以圖書字_中國字體排印簡介以圖書字：中國字體排印簡介大美術，2007.10，P148-152作者：lornamansley翻譯：SunnySK13自從春天以來，整個西方媒體令人眼花繚亂地報道一場不同尋常的慶典：2007年——這標志著“Helvetica”這一字體已經誕生了50周年，而各類奢華的慶祝活動也預示著，字體排印的相關研究被推至聚光燈下、傳單之上。歡宴不但囊括了展覽、派對蛋糕、氣球等所有家當，由GaryHustwit導演的一部長篇紀錄片《Helvetica》更是錦上添花。于是乎用得著對一種字體如此小題大做么？其實慶祝Helvetica的成功是有因可循的。其于1957年一經推出，便證明了其對設計師與觀眾們帶來了同樣的普遍沖擊。在中國，我們可以在各種路標上看到它（這里指英文的字體是Helvetica，譯者注）。它存在于衣服的標簽上、Logo上（Microsoft、3M、AmericanAirlines等等）、包裝上以及報紙上。它遍布全世界，這款樸素、謙遜的字體默默地完成著在通知、警示、售賣和娛樂方面的各種工作。Hustwit導演的處女作便是這樣一種瘋狂的主題，其中一個原因是為了輝映那些天賦秉義卻又默默無聞地做出巨大貢獻的字體設計師們。21世紀帶給了我們無法描述的海量信息，我們持續(xù)地遭到印刷、數碼與手寫體文本的炮轟，其審美價值卻退居其次——至少看起來如此。然而，在字的面孔（字體）背后總有著人的面孔（設計師），任何一種字型的設計與發(fā)行背后都存在著緣由?？匆娢谋緯r，絕不應低估的是，設計師或藝術家們極少會偶然地去選擇一種字體。字體排印，作為可視化的書面表達，是一種擁有感情的交流工具。排印工們使用通過字體、風格、大小與顏色區(qū)分位置的分層系統(tǒng)，來傳達文章的意思，而同時也形成了與讀者間在感情上聯系的紐帶。隨著特定文化性設計的曝光，我們產生了對字體審美的感性認識，這使得我們能根據字體開始將他關于書法的理解作為一種釋放的視覺體驗繪制出來：看起來如同漢字的表意文字，但沒有任何的含義。這一概念來自于當他盯著看——而非閱讀——漢字古文的時候。之后他開始研究各種民族性字體方案然后合并這寫文字，并添加偽造版本的拉丁字母、阿拉伯字母與印地語文字于他的創(chuàng)作之中。這一概念，與使用來自世界各地人類頭發(fā)來制作作品的爭議行為一道，傳達出了對“國家與個人”這一問題的濃厚興趣，同時展現了書面文字如何同時與兩者均相聯系。徐冰是有著美國移民經歷的另一位藝術家。他也對于書寫外語這一概念的可能性表示賞識。在1990年代，徐研發(fā)了“方塊字”——一種有著漢字外觀但用于英語的書寫風格；羅馬字母被相當于漢字的偏旁部首一般作為構件使用，所構成的單詞不再是從左往右讀，而是用識別表意文字的方法。英語使用者的工作接近于努力把它想象成漢字，而中文使用者料想著自己能讀懂它卻發(fā)現不能，一時間雙方都感到困惑。徐繼續(xù)著語言學項目的研究，現如今研發(fā)了一種用圖標代替單詞的通用視覺語言。中國字體設計師的年輕一代，現在從他們海歸的生活閱歷中獲取靈感，進行雙語的文本與字體設計。龔維德，一名曾在荷蘭學習的臺灣設計師，通過其所設計的LoveTypeface倍受關注，這是一種被設計于雙語使用，在網絡上調情時使用的字體，以拆分漢字的部首為常用手法，但剩余部分作為英語與漢字皆可讀。香港藝術家曾建華的“圖陣系列”同樣使用了文字排印技術來明確其所探討的有關混合身份與可視化語言的問題。他通過犯規(guī)地使用漢字與英語，美妙地安插它們，以模仿19世紀不列顛藝術與技術運動中的中國風墻紙設計，創(chuàng)造了一種“光學錯覺-暨-玩弄文字”。他所寫的如圖像一般的文本，是一種視覺標志。但這個字體有著明確的、少有爭議的信息內容。通過把他的文字作為圖像考慮，讀者們細看時感到的混亂與面對谷的假“漢字”與徐和龔的“漢英字”則并無相異。KeithTam，香港理工大學設計學院的溝通設計師與講師，從更為易用的層面處理雙語字體排印問題。適當的設定雙語字體（在香港或整個愈發(fā)全球化的亞洲使用）所面臨的主要挑戰(zhàn)，他認為，是對于讀者的語言語種與審美符號的二重設定。必須克服兩種語言之間的區(qū)別以產生平衡的字體排印結果。漢字用掉的空間比羅馬字符要少20-30%，并且排布均勻整齊不像羅馬字符般參差不齊，在根據內容使用哪種風格字體更合適的方面也不盡相同。在這兩種語言的字體能舒舒服服地擺在一起之前，一些類似，或者至少說協(xié)調之處必須被找到。所需要的是良好的人才教育與優(yōu)秀設計被及時曝光。中國字體排印的未來應當是光明的。誠然，目前存在著一些實際的困難，如字體難以進行數字化、復雜的漢字由于數字屏幕上狹小的空間變得潦草，并且如上面所提到的，漢字字形的創(chuàng)造過程