邵振軒902“詩(shī)”情畫意春江花月夜“月”意象作用的探究/62wlMz

知人論世張若虛/item/%E5%BC%A0%E8%8B%A5%E8%99%9A/330234?fr=ge_ala張若虛（約670年—約730年），揚(yáng)州（今江蘇揚(yáng)州）人，唐朝詩(shī)人。曾任兗州兵曹。

與賀知章、張旭、包融并稱為“吳中四士”?！洞航ㄔ乱埂窞槠浯碜?，被譽(yù)為唐詩(shī)開山之作，享有“一詞壓兩宋，孤篇蓋全唐”之名。

春江潮水連海平，海上明月共潮生。/4KLoor滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月裴回，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。該詩(shī)的藝術(shù)美表現(xiàn)在三個(gè)方面：一、取境美。張若虛在詩(shī)中營(yíng)造的意境寓縹緲于高遠(yuǎn)之中，詞采華贍而不失之繁縟，趣遠(yuǎn)情深而又鮮明如畫。二、音樂美?！按航ㄔ乱埂北臼菢犯枨?，屬于“清商曲·吳聲歌”。說(shuō)創(chuàng)始于陳后主，可能是采用吳地流傳的民歌樂曲改編而成的。張若虛是揚(yáng)州人，“吳中四士”之一，對(duì)此曲必很熟悉。而且該詩(shī)的內(nèi)容和形式的特色體現(xiàn)：內(nèi)容上意境化的“達(dá)觀灑脫”及哲理化的“與永恒相遇”，張若虛在《春江花月夜》中將真切的生命體驗(yàn)融入美的興象，詩(shī)情與畫意相結(jié)合，濃烈的情思氛圍，空明純美的詩(shī)境，在表明詩(shī)人詩(shī)歌意境的創(chuàng)造已達(dá)爐火純青的階段，為盛唐詩(shī)的到來(lái)作了藝術(shù)上的充分準(zhǔn)備。形式上意境化的“孤篇橫絕”與悼惜哲思，《春江花月夜》本為樂府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題，相傳為陳朝后主（叔寶）和宮中女學(xué)士及朝臣唱和而作，與《玉樹后庭花》是其中最艷麗的曲調(diào)。但是，張若虛《春江花月夜》卻是吸取了南朝文學(xué)的精華和同時(shí)代文學(xué)的營(yíng)養(yǎng)，開拓了詩(shī)歌的高遠(yuǎn)意境和格律，使詩(shī)歌的內(nèi)容和形式達(dá)到了完美統(tǒng)一。為寫景、敘事、抒情融合一體的詩(shī)歌，鋪墊了基礎(chǔ)，創(chuàng)作出新的格局。全詩(shī)共三十六句，每四句一組，四句中押三個(gè)韻。四句一換韻，以平聲韻起首，最后一組用仄韻作結(jié)束。全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄韻交替，高低相間，轉(zhuǎn)承和諧，既回環(huán)往復(fù)，又層出不窮，音樂的節(jié)奏感既強(qiáng)且美。這種語(yǔ)音與韻味的變化，是和內(nèi)容相協(xié)調(diào)的，又是隨著詩(shī)情的轉(zhuǎn)換而轉(zhuǎn)換的，因之做到了聲情與文情絲絲入扣，和諧一致，情切意濃而富有民歌色彩。此外，詩(shī)中還用明喻、借喻、擬人、對(duì)比、映襯、對(duì)仗、疊字、設(shè)問(wèn)、象征等手法，使情景交融，虛實(shí)相生，給人留下無(wú)限想象的空間，比起前人來(lái)，是更為豐富了。而音韻的圓轉(zhuǎn)動(dòng)聽，語(yǔ)言的清淺流暢，更近于盛唐之音的“深入淺出”之特色。在流暢誦讀，感悟詩(shī)歌的條件下，對(duì)詩(shī)歌中“月”意象作用的探究。從中體會(huì)詩(shī)歌畫面美、哲理美、情感美的融合。

月是貫穿全詩(shī)的線索第一點(diǎn)月生——月懸——月斜——月落“月”是詩(shī)中時(shí)間變化的脈絡(luò)景色——哲理——情感“月”是詩(shī)中的過(guò)渡樞紐月月壹貳叁肆孤月永懸江月生情明月相思落月?lián)u情總結(jié)升華

月亮就是詩(shī)中情景交融之物，詩(shī)人觸景生情，詩(shī)歌的感情就隨著月的升起落下而起伏曲折。全詩(shī)就在“江月生情——孤月永懸——明月相思——落月?lián)u情”景理情中升華。第二點(diǎn)月是全詩(shī)的中心意象語(yǔ)言上：“月”意象多次出現(xiàn)，打破古典詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格意境上：情景交融，寓情于景在中國(guó)古典詩(shī)歌中，意象很少重復(fù)出現(xiàn)，但它打破古典詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格，“春”“江”“花”“月”“夜”五個(gè)意象重復(fù)出現(xiàn)。特別是“月”出現(xiàn)15次。并且詩(shī)人有意突出各種景物沉浸在月光下的空靈、澄澈。詩(shī)人以深切的人生感悟、滿腔的深情描繪了春江花月夜的美，完美展現(xiàn)了詩(shī)歌清幽寧?kù)o的意境美。詩(shī)人寄情于明月，“月”既是景又是情，以情景的交融將自己的情感和對(duì)人生的感悟都融入對(duì)“月”的描寫中。第三點(diǎn)月是詩(shī)人情感的抒發(fā)月是哲理思考的憑據(jù)“皎皎空中孤月輪”孤月永懸天上，詩(shī)人望月感慨，引出對(duì)宇宙人生的思考。在詩(shī)人眼中月亮是永恒的存在，與短暫的個(gè)體生命相比，月成了宇宙的象征，成了永恒的象征。宇宙永恒，明月常在，個(gè)體生命雖然有限，但整個(gè)人類亦如明月般，代代綿延。月是思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)的載體

“誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”一句寫游子，一句寫思婦，同一種離愁別緒，從兩方面落筆。一輪明月同照兩地，一種相思，牽出兩地離愁。思婦望月生情，思婦想念遠(yuǎn)方的離人，依托明月遙寄相思之情。游子連做夢(mèng)也念念歸家，無(wú)奈碣石萬(wàn)重，瀟湘無(wú)情，回家心切，卻歸途無(wú)期，只能伴著殘?jiān)录娜w家之情。

月是孤單失意的表現(xiàn)

全詩(shī)以“春江潮水連海平，海上明月共潮生?！苯鲁跎鷮懫穑浴安恢嗽聨兹藲w，落月?lián)u情滿江樹”月落結(jié)束。明月皎皎，孤月高懸，“月”是自然美景和個(gè)體情感之間的橋梁。因?yàn)椴荒軐?shí)現(xiàn)所以望月想象。思婦想象寄信明月，聊慰相思之苦，游子想象乘月歸家，結(jié)束漂泊生活?！霸隆本统闪怂紜D孤獨(dú)落寞，游子孤單失意的表現(xiàn)。總結(jié)

縱觀全詩(shī)，“月”意象以其獨(dú)特的藝術(shù)作用讓人感受到《春江花月夜》的景美，理真，情動(dòng)人。無(wú)論是詩(shī)人還是讀者，無(wú)論時(shí)間過(guò)去多久，依舊能從中看到春江花月夜的美，讀到獨(dú)守空閨少婦的憂傷，感受到在外漂泊游子的惆悵。總結(jié)由此可見，單憑一首《春江花月夜》中的月就有許多含義。除此之外，讓我們走進(jìn)……

《子夜吳歌·秋歌》唐代：李白長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。釋義：秋月皎潔長(zhǎng)安城一片光明，家家戶戶傳來(lái)?yè)v衣聲。砧聲任憑秋風(fēng)吹也吹不盡，聲聲總是牽系玉關(guān)的親人。何時(shí)才能平息邊境戰(zhàn)爭(zhēng)，夫君就可以結(jié)束漫長(zhǎng)征途。1.思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)之情

《詩(shī)經(jīng)·陳風(fēng)·月出》先秦：佚名月出皎兮，佼人僚兮。舒窈糾兮，勞心悄兮。月出皓兮，佼人懰兮。舒憂受兮，勞心慅兮。月出照兮，佼人燎兮。舒夭紹兮，勞心慘兮。釋義：月亮出來(lái)多明亮，美人儀容真漂亮。身姿窈窕步輕盈，讓我思念心煩憂。月亮出來(lái)多潔白，美人儀容真姣好。身姿窈窕步舒緩，讓我思念心憂愁。月亮出來(lái)光普照，美人儀容真美好。身姿窈窕步優(yōu)美，讓我思念心煩躁。2.純潔無(wú)暇的情感

《歸雁》唐代：錢起瀟湘何事等閑回，水碧沙明兩岸苔。

二十五弦彈夜月，不勝清怨卻飛來(lái)。釋義：大雁啊，瀟湘下游，水碧沙明，風(fēng)景秀麗，食物豐美，你為什么隨便離開這么好的地方，回到北方來(lái)呢？大雁回答：瀟湘一帶風(fēng)景秀麗，食物豐美，本來(lái)是可以常住下去的?？墒?，湘靈在月夜鼓瑟，從那二十五弦上彈出的音調(diào)，實(shí)在太凄清、太哀怨了！我的感情，簡(jiǎn)直承受不住，只好飛回北方。3.人生短暫的悲傷愁苦之情

《旅夜書懷》唐代：杜甫細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。釋義：微風(fēng)吹拂著江岸的細(xì)草，那立著高高桅桿的小船在夜里孤零地停泊著。星星垂在天邊，平野顯得寬闊；月光隨波涌動(dòng)，大江滾滾東流。我難道是因?yàn)槲恼露麊?？年老病多也?yīng)該休官了。自己到處漂泊像什么呢？就像天地間的一只孤零零的沙鷗。4.展示廣闊情懷

《單父東樓秋夜送族弟沈之秦》唐代：李白爾從咸陽(yáng)來(lái)，問(wèn)我何勞苦。沐猴而冠不足言，身騎土牛滯東魯。沈弟欲行凝弟留，孤飛一雁秦云秋。坐來(lái)黃葉落四五，北斗已掛西城樓。絲桐感人弦亦絕，滿堂送君皆惜別。卷簾見月清興來(lái)，疑是山陰夜中雪。明日斗酒別，惆悵清路塵。遙望長(zhǎng)安日，不見長(zhǎng)安人。長(zhǎng)安宮闕九天上，此地曾經(jīng)為近臣。一朝復(fù)一朝，發(fā)白心不改。屈平憔悴滯江潭，亭伯流離放遼海。折翮翻飛隨轉(zhuǎn)蓬，聞弦墜虛下霜空。圣朝久棄青云士，他日誰(shuí)憐張長(zhǎng)公。

5.人的高潔品質(zhì)釋義：吾弟李沈這次從京都來(lái)，特意慰問(wèn)我，問(wèn)我有哪些苦惱。我因?yàn)椴辉傅韧诔⒅心切┿搴锒谡?，便只好滯留于東魯，淪為平民。沈弟即將回到京都，凝弟還將留下來(lái)，沈弟的此行就將如同孤雁飛向秦地的秋空。我們坐飲的時(shí)間不短了，此刻又值北斗高掛，黃葉落紛紛。悲秋的琴聲時(shí)時(shí)傳來(lái)，使在座之人更加充滿依依惜別之情。皎潔的月光從窗外照射進(jìn)來(lái)，這情景就如同當(dāng)年王子猷在會(huì)稽看到的雪景。為明日的分別而干杯，李凝兄弟就要回到我久久想念的長(zhǎng)安。那里彌漫的塵埃使我惆悵不已，我只能望見長(zhǎng)安的日色而望不見我所思念的人。長(zhǎng)安的空城高入九天，我曾在那里作皇上身邊的侍奉。時(shí)光一日復(fù)一日的推移，而我對(duì)皇上的忠愛之情始終未渝。我現(xiàn)在的心境如同屈原的沉吟澤畔，又如同崔骃被放逐到遼東的海邊。我像那折斷殘膀的鵬鳥隨地跳飛如轉(zhuǎn)蓬，又像那受傷而飛的秋雁聞虛弓也會(huì)墜落。既然朝廷早已把高潔之士棄之山野，恐怕我終生像張長(zhǎng)公一樣默默無(wú)聞了

1.月的邊塞意象

“邊塞”、“明月”、“關(guān)”之間存在著一種內(nèi)在性質(zhì)的制約，形成一種不可分割的有機(jī)體，因而邊塞詩(shī)的創(chuàng)作往往離不開“明月”與“關(guān)”的塑造。

月作為一種語(yǔ)言形象，把環(huán)境點(diǎn)綴成了蒼茫悲壯的邊塞風(fēng)情，也把邊塞這個(gè)特征性地理上的物理空間轉(zhuǎn)化成了藝術(shù)上的心理空間。明月是可以跨越時(shí)空的隔絕。戍守邊疆的征夫、苦待閨中的思婦，月是他們的一種寄托和幻念，千里相共，愿隨孤月，流照親人。詩(shī)人們利用這種情結(jié)自由地創(chuàng)造了月和邊塞的相行相隨相撫相慰的空間美，于是很自然地產(chǎn)生出“愿隨孤月影，流照伏波營(yíng)”的念頭。詩(shī)人對(duì)月和邊塞相形相隨相撫相慰的空間美的偉大感受，已經(jīng)是十分杰出的了。

2.月的時(shí)間意象月升月落，月圓月缺，月光是流逝的，月光的流逝在生命的時(shí)間中展開，因而月光還是生命的，是時(shí)間的。古人常以月的意象傷感生命的流逝歲月的流逝。李煜說(shuō)：“春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”（《虞美人》）。在李煜眼里，往事如夢(mèng)，只能在“月明中”徒作悲愴的追憶。他曲折命運(yùn)的悲劇，盡情地展現(xiàn)在“春花秋月”的時(shí)間之流中，不僅李煜，封建專制的社會(huì)在本質(zhì)上是壓制禁錮人才的，自己的壯志豪情聰明才干也無(wú)可奈何地消融在歷史的月光流逝中：“只今惟有西江月，曾照冥王宮里人”（李白《蘇臺(tái)覽古》）。他們的生命與逸志常常也在“月光如水”的流逝中被淹沒被虛拋浪擲了?！盎此畺|邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)”，“舊時(shí)月”引起了詩(shī)人對(duì)歷史的浩嘆和追思，在這里，月再一次通向把千古亙遠(yuǎn)，深邃浩淼的宇宙意識(shí)。

1.以明月象征美人和戀情古代，人們認(rèn)為日為陽(yáng)，故曰太陽(yáng)；月為陰，故曰太陰。因此，人們常用月來(lái)形容女子容貌、體態(tài)與情操之美，如人們常說(shuō)的“花容月貌”、“閉月羞花”等。在《詩(shī)經(jīng)·月出》中就有“月出皎兮，佼人僚兮，舒窈糾兮，勞心悄兮”的歌詠。以皎潔的月亮襯托女子的清純與美麗。李白詩(shī)中月之意象也多有這種象征、比喻意。如“眉目艷皎月，一笑傾城歡”（《古風(fēng)》二十六），用比喻和夸張的筆法寫女子的美麗無(wú)比；以月之玲瓏，襯人之幽怨，從反處著筆，不落言筌。“銜杯映歌扇，似月云中見”（《相逢行》），既以月比人，又將人比月。寫歌女用歌扇遮面的嬌羞貌，恰似時(shí)而云翳霧罩、時(shí)而半露嬌面的云中美月。實(shí)際上這也反映出人世間最美好的感情，即戀情，略此不贅。

2.以明月象征對(duì)故鄉(xiāng)、親人、友人的思念之情詩(shī)人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)、親人，常年漂泊在外，不免對(duì)月而頓生思家念遠(yuǎn)之情。詩(shī)人深感“崖傾月難圓”（《安陸白兆山》），故“月華若夜雪，見此令人思”（《秋山寄衛(wèi)慰》），因月而思念親人和友人?！拔壹某钚呐c明月，隨風(fēng)直到夜郎西。”（《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》）詩(shī)人把對(duì)朋友的一腔深情化作奇思妙想，請(qǐng)明月代自己去夜郎探望慰問(wèn)朋友，傳達(dá)自己對(duì)老友誠(chéng)摯的關(guān)切之情?？胺Q借詠月抒寫友情的千古絕唱。李白詠月詩(shī)的偉大，還在于他常把自己的這種個(gè)人之私情推而廣之地來(lái)表現(xiàn)天下所有人的共同思想感情，特別是月下邊地征夫的思家念遠(yuǎn)之情，如：“邊月隨弓影，胡劍拂霜花”（《塞下曲》其五），“長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。”（《子夜吳歌》）寫長(zhǎng)安城中的思婦乘著月色，忙著趕制寒衣，以寄送給在邊地的丈夫。她們渴望早日結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)，好讓丈夫早日回到家中，抒發(fā)月夜思念丈夫的一腔深情。詩(shī)人表達(dá)的正是人民大眾的這樣一種共同的心聲與呼聲。

海上月是天上月,眼前人是心上人

日月之行，若出其中——曹操

第二部分暨第一單元現(xiàn)代詩(shī)-現(xiàn)代月海上月是天