本科論文目錄TOC\o"1-2"\h\z\u摘要 IAbstract II引言 11《城本味》創(chuàng)作綜述 31.1創(chuàng)作背景 31.2作品闡述 42《城本味》創(chuàng)作依據(jù) 72.1配音要領(lǐng)分析 72.2配音節(jié)奏把控 83《城本味》創(chuàng)作過(guò)程 103.1配音創(chuàng)作流程 103.2問(wèn)題及解決方案 11結(jié)論 14參考文獻(xiàn) 16致謝 18本科論文摘要紀(jì)實(shí)短片是一種通過(guò)畫(huà)面、音樂(lè)配以解說(shuō)的演繹方式進(jìn)入大眾視線(xiàn)的藝術(shù)。在紀(jì)實(shí)短片中，配音一直是被廣泛應(yīng)用，且受大眾喜愛(ài)的一種藝術(shù)形式，而新媒體是近些年來(lái)飛速發(fā)展的一種媒體形態(tài)。隨著無(wú)線(xiàn)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展，手機(jī)、ipad等移動(dòng)輸出終端的普及，新媒體成為了更普遍的媒介平臺(tái)?；谛旅襟w的發(fā)展，媒體的功能也不再局限于信息的傳播，更多的上升到了文化的傳承。其中配音是自有媒體以來(lái)，就出現(xiàn)的一種聲音藝術(shù)形式，即使在新媒體飛速發(fā)展的時(shí)代，這種藝術(shù)形式也同樣被廣泛應(yīng)用和喜愛(ài)?！冻潜疚丁饭?jié)目就是在新媒體背景下誕生的一檔以城市文化為主要題材的紀(jì)實(shí)短片。隨著近幾年來(lái)節(jié)目制作形式的轉(zhuǎn)變，新的制作模式和新的紀(jì)實(shí)短片解說(shuō)風(fēng)格逐漸豐富，對(duì)創(chuàng)作者自然也會(huì)提出更高的要求。配音員對(duì)于情感、技巧要有一定的把控，對(duì)于節(jié)目的背景要深入了解、仔細(xì)思考，把控好節(jié)目的節(jié)奏，所以紀(jì)實(shí)短片《城本味》節(jié)目的配音與節(jié)目節(jié)奏的把控尤為重要。本篇說(shuō)明書(shū)將結(jié)合新媒體的快速發(fā)展，從節(jié)目的創(chuàng)作背景、依據(jù)和過(guò)程，結(jié)合配音的情感、后期創(chuàng)作和聲畫(huà)和諧三個(gè)方面入手，并結(jié)合大量資料的查找和閱讀，對(duì)《城本味》節(jié)目的配音要領(lǐng)和節(jié)奏把控展開(kāi)說(shuō)明。關(guān)鍵詞：紀(jì)實(shí)短片；新媒體；配音要領(lǐng)；節(jié)奏把控

AbstractDocumentaryshortfilmisakindofartthatentersthepublic'sattentionthroughthewayofpicture,musicandinterpretation.Indocumentaryshortfilms,dubbinghasbeenwidelyusedandpopularasanartform,andnewmediaisamediaformwhichdevelopsrapidlyinrecentyears.WiththecontinuousdevelopmentofwirelessnetworktechnologyandthepopularizationofmobileoutputterminalssuchasmobilephonesandiPads,newmediahasbecomeamorecommonmediaplatform.Basedonthedevelopmentofnewmedia,thefunctionofmediaisnolongerlimitedtothedisseminationofinformation,butmoretotheinheritanceofculture.Dubbingisakindofsoundartformthathasappearedsincethemedia.Evenintheeraofrapiddevelopmentofnewmedia,thisartformisalsowidelyusedandloved."Citybasedtaste"programisadocumentaryshortfilmwithurbancultureasthemaintheme,whichwasbornunderthebackgroundofnewmedia.Withthechangeofprogramproductionforminrecentyears,newproductionmodeandnewdocumentaryshortfilmcommentarystylearegraduallyenriched,whichwillnaturallyputforwardhigherrequirementsforcreators.Thedubbingstaffshouldhaveacertaincontroloveremotionsandskills,haveadeepunderstandingofthebackgroundoftheprogram,thinkcarefully,andcontroltherhythmoftheprogram,soitisparticularlyimportanttocontrolthedubbingandprogramrhythmofthedocumentaryshortfilm"citybasedflavor".Thismanualwillcombinetherapiddevelopmentofnewmedia,startingfromthecreationbackground,basisandprocessoftheprogram,combiningwiththeemotionofdubbing,thelatercreationandtheharmonyofsoundandpainting,andcombiningwiththesearchandreadingofalargenumberofmaterials,toexplainthedubbingessentialsandthecontrolofthestanzaoftheprogram.Keywords:liveactionshortfilm;newmedia;dubbingessentials;reythmcontrol引言配音作為語(yǔ)言藝術(shù)中的一個(gè)類(lèi)別，是自有媒體以來(lái)就出現(xiàn)的一種藝術(shù)形式[1]。近些年隨著新媒體的不斷發(fā)展，隨著各大影視劇中優(yōu)秀的配音員從幕后走到熒幕前，隨著《聲臨其境》等綜藝節(jié)目的誕生，越來(lái)越多的觀眾開(kāi)始從“知道”配音這一藝術(shù)形式，轉(zhuǎn)變?yōu)橄矏?ài)并主動(dòng)學(xué)習(xí)了解這種藝術(shù)形式，所以配音也漸漸從傳統(tǒng)媒體走進(jìn)了新媒體行業(yè)?，F(xiàn)今我們不僅可以在紀(jì)錄片、影視劇中看到配音這種藝術(shù)形式，我們更多的可以在很多手機(jī)APP、游戲中接觸到這種藝術(shù)形式。甚至我們看到了很多普通人因?yàn)榕湟糇哌M(jìn)了大眾的視野，并被大家熟知成為了網(wǎng)絡(luò)紅人，可以說(shuō)配音這一藝術(shù)形式在新媒體背景下備受關(guān)注[2]。但新媒體背景下的配音藝術(shù)，又不同于傳統(tǒng)媒體背景下的配音藝術(shù)，由于新媒體用戶(hù)觀看節(jié)目的時(shí)間多是碎片化時(shí)間，在觀看時(shí)又有眾多的新媒體平臺(tái)和節(jié)目種類(lèi)可供其選擇，導(dǎo)致用戶(hù)對(duì)于新媒體節(jié)目的要求不同于傳統(tǒng)節(jié)目。如果每期節(jié)目的開(kāi)頭如果不足以吸引觀眾，那么觀眾很快就會(huì)選擇劃走觀看其它節(jié)目?！冻潜疚丁饭?jié)目就是在現(xiàn)今快速發(fā)展的新媒體背景下，誕生的一檔以城市文化為題材的紀(jì)實(shí)短片。這是一檔周播節(jié)目，每期節(jié)目需根據(jù)前期搜集的素材、腳本、當(dāng)期所講述城市的人文、歷史進(jìn)行剪輯配音，最終形成的城市紀(jì)實(shí)短片。作為一檔在新媒體平臺(tái)播放的節(jié)目，要想在新媒體的宏海中脫穎而出，節(jié)目的娛樂(lè)性和節(jié)目節(jié)奏就尤為重要。作為該檔節(jié)目的配音員和后期創(chuàng)作者，我在創(chuàng)作時(shí)往往會(huì)考慮很多問(wèn)題：作為一檔紀(jì)實(shí)短片如何迎合新媒體用戶(hù)對(duì)于節(jié)目娛樂(lè)性的要求？如何配音才能夠傳達(dá)準(zhǔn)確的情感，將觀眾帶入到節(jié)目中？配音和畫(huà)面怎樣能夠達(dá)到聲畫(huà)和諧？作為節(jié)目的配音員和后期創(chuàng)作者，如何進(jìn)行節(jié)目的創(chuàng)新？配音在紀(jì)實(shí)短片作品中起到的是一種媒介的作用，作為一種手段，讓觀眾看到并了解真實(shí)的人事物，幫助用戶(hù)更好的理解節(jié)目?jī)?nèi)容，以此讓整部作品對(duì)觀眾有一個(gè)更深刻的影響[3]。如果一個(gè)節(jié)目只有畫(huà)面，全篇只有環(huán)境音那必然是不行的。這很難抓住觀眾的眼球，也很難傳達(dá)出有效信息，這時(shí)候就需要配音來(lái)輔助畫(huà)面進(jìn)行信息的傳達(dá)。所以配音員對(duì)于配音情感、技巧的把控，是能否將觀眾帶入節(jié)目的關(guān)鍵。作為節(jié)目的創(chuàng)作者之一，首先我要去了解當(dāng)期城市的文化，根據(jù)腳本觀看大量的紀(jì)錄片、影視劇、書(shū)籍文獻(xiàn)了解這個(gè)城市，搜集這個(gè)城市的相關(guān)素材。該節(jié)目的后期創(chuàng)作過(guò)程主要分為三步，第一步根據(jù)配音稿件進(jìn)行視頻的粗剪；第二步結(jié)合當(dāng)期節(jié)目的城市文化進(jìn)行節(jié)目配音；第三步根據(jù)配音進(jìn)行細(xì)剪。這樣做可以幫助觀眾更好的理解作品，也就可以更好的達(dá)到聲畫(huà)和諧。本篇說(shuō)明書(shū)旨在說(shuō)明如何在紀(jì)實(shí)短片的創(chuàng)作中掌握配音的要領(lǐng)，幫助觀眾理解作品，如何把控節(jié)目的節(jié)奏，使節(jié)目更好的達(dá)到聲畫(huà)和諧。一部紀(jì)實(shí)短片的成功受很多因素的影響，除了精良的畫(huà)面、精準(zhǔn)的剪輯以外，還有非常重要的因素在于配音和節(jié)奏的把控。因此作為節(jié)目的創(chuàng)作者，除了在前期策劃上要下功夫，在配音和后期創(chuàng)作上也要花一番心思。

1《城本味》創(chuàng)作綜述創(chuàng)作背景紀(jì)實(shí)短片是一種以真人真事、真實(shí)生活為素材，通過(guò)藝術(shù)加工展現(xiàn)真實(shí)的人事物的一種藝術(shù)形式。在新媒體出現(xiàn)以前，受眾觀看短片的平臺(tái)較為單一，而今隨著新媒體的“井噴式”發(fā)展，受眾已經(jīng)可以在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)，用各種可以上網(wǎng)的設(shè)備獲取信息[4]?！冻潜疚丁饭?jié)目就是在新媒體背景下誕生的一檔以城市文化為主題的紀(jì)實(shí)短片，也是在搜狐城市頻道推出的一檔周播網(wǎng)絡(luò)節(jié)目，《城本味》節(jié)目第一期畫(huà)面、節(jié)目第二期畫(huà)面如圖1.1、1.2所示。圖1.1《城本味》節(jié)目第一期畫(huà)面圖1.2《城本味》節(jié)目第二期畫(huà)面1.2作品闡述《城本味》節(jié)目為一檔周播節(jié)目，每期節(jié)目需根據(jù)當(dāng)期所講述城市的人文、歷史、前期搜集的素材、腳本進(jìn)行剪輯配音。作為該檔節(jié)目的配音員和后期創(chuàng)作者，通常我會(huì)把配音這一項(xiàng)工作，在節(jié)目粗剪后進(jìn)行，這樣可以更好的理解這個(gè)城市，也可以更好的結(jié)合當(dāng)期節(jié)目所講述城市的性格和剪輯手法進(jìn)行配音[5]。以《城本味》第一期節(jié)目為例，該期所講述的城市是上海。雖然提起上海這座城市大部分人都不會(huì)陌生，但仍有一些城市文化是我們不熟知的[6]。所以在配音前需要搜集很多關(guān)于上海的資料，比如查閱相關(guān)的歷史書(shū)籍、翻閱閱讀量高的公眾號(hào)文章，觀看大量關(guān)于上海的紀(jì)錄片、影視劇等如圖1.3所示。圖1.3關(guān)于上海的紀(jì)錄片、影視劇因?yàn)樵撈诠?jié)目的解說(shuō)詞開(kāi)頭是用上海話(huà)表述的，所以在配音前還需通過(guò)和本地人交流、觀看上海話(huà)的發(fā)音教學(xué)視頻如圖1.4所示。圖1.4上海話(huà)的發(fā)音教學(xué)視頻《城本味》作為一檔城市文化為中心的紀(jì)實(shí)短片，在配音時(shí)因結(jié)合新媒體的播出背景，采用了敘述型和描繪型相結(jié)合的情感表達(dá)方法，一方面要將個(gè)人的情感投入到配音中，另一方面要結(jié)合解說(shuō)詞的內(nèi)容和當(dāng)期城市的性格氣質(zhì)特點(diǎn)進(jìn)行配音。以《城本味》的第一期和第二期節(jié)目為例，第一期節(jié)目所敘述的城市是上海，第二期節(jié)目所敘述的城市為武漢，這兩個(gè)城市的性格特點(diǎn)完全不同。節(jié)目中的解說(shuō)詞也說(shuō)到上海是一個(gè)很有腔調(diào)、很精致的現(xiàn)代化大都市，其中上海精致、精細(xì)、精明的城市性格也體現(xiàn)在上海期節(jié)目解說(shuō)詞中如圖1.5所示。圖1.5上海期節(jié)目解說(shuō)詞武漢作為中國(guó)的四大火爐之一，冬天風(fēng)大陰冷，夏季宛如桑拿，極端的氣候造就了武漢人易燃易爆的性格。老一輩的武漢人依水而居，又與水搏殺，曾為了生計(jì)在洪災(zāi)人禍中掙扎[7]。也正是因?yàn)榈乩須夂蚝痛a頭文化的影響，武漢更像是一個(gè)豪氣的江湖，城市性格是火爆、火熱、俠氣。所以這兩期節(jié)目的配音情感處理自然完全不同。所以在給上海這期節(jié)目配音時(shí)我會(huì)把自己定位為辦公室的精致白領(lǐng)，在配音武漢這期節(jié)目時(shí)則會(huì)把自己定位為行俠仗義的江湖兒女。因此在紀(jì)實(shí)短片的配音情感處理上，要結(jié)合短片的內(nèi)容、播出環(huán)境、受眾群體等諸多方面進(jìn)行考量[8]。2《城本味》創(chuàng)作依據(jù)2.1配音要領(lǐng)分析配音是一門(mén)有聲語(yǔ)言藝術(shù)，在進(jìn)行配音創(chuàng)作時(shí)為使節(jié)目達(dá)到更好的效果，自然要使用有聲語(yǔ)言表達(dá)技巧，特別是語(yǔ)言表達(dá)內(nèi)部技巧?！冻潜疚丁饭?jié)目就通過(guò)情景再現(xiàn)、內(nèi)在語(yǔ)、對(duì)象感三種語(yǔ)言表達(dá)內(nèi)部技巧的運(yùn)用，使節(jié)目富有真實(shí)感、現(xiàn)場(chǎng)感和新鮮感的[9]。配音員在進(jìn)行創(chuàng)作前首先要進(jìn)行備稿，即理解當(dāng)期節(jié)目所述城市的人文歷史背景、城市特點(diǎn)和當(dāng)期節(jié)目的粗剪畫(huà)面等。這樣才能深刻的把握每個(gè)城市的性格和氣質(zhì)，對(duì)作品進(jìn)行精準(zhǔn)理解，從而用聲音來(lái)表達(dá)城市將真情實(shí)感展現(xiàn)出來(lái)。以第三期節(jié)目南京為例，“與南京人的悠然自得相反，南京的官話(huà)可謂彪悍，有一句話(huà)說(shuō)的好，潘西姑娘一張嘴，追求者們嚇軟腿?！本褪悄暇┢谥械慕庹f(shuō)詞如圖2.1所示。圖2.1“潘西姑娘一張嘴，追求者們嚇軟腿”南京期解說(shuō)詞如果沒(méi)有提前了解南京話(huà)屬于淮語(yǔ)，發(fā)音短促、戛然而止，聽(tīng)起來(lái)就自帶兇氣，就很難在配音時(shí)達(dá)到情景再現(xiàn)的效果。情感由想象激發(fā)，配音員在配音前不可能去過(guò)每一個(gè)城市，所以配音員要想把握好情感，就要在配音前認(rèn)真準(zhǔn)備、仔細(xì)品閱，才能在配音時(shí)對(duì)情感把握到位、恰到益處[10]。合理的想象能夠幫助配音員更好的表達(dá)作品，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。而內(nèi)在語(yǔ)的表達(dá)并不會(huì)呈現(xiàn)在配音員的有聲語(yǔ)言中，它是配音員的內(nèi)心潛臺(tái)詞。內(nèi)在語(yǔ)的表達(dá)，需要配音員不斷提高自身的審美情趣，去深刻感受生活中的藝術(shù)，使配音的有聲語(yǔ)言生活化、娛樂(lè)化，使得這個(gè)節(jié)目或者說(shuō)城市更貼近觀眾[11]。

以第一期節(jié)目為例，在開(kāi)頭時(shí)采用了一段用上海話(huà)敘述得配音片段。從觀眾得角度出發(fā)，對(duì)上海話(huà)不了解的觀眾，會(huì)更投入的觀看節(jié)目，試圖去了解配音員所敘述的內(nèi)容。而對(duì)于了解上海話(huà)的觀眾來(lái)說(shuō)，他們會(huì)仔細(xì)去聽(tīng)你的發(fā)音準(zhǔn)不準(zhǔn)確，進(jìn)而對(duì)節(jié)目產(chǎn)生新鮮感，這就是節(jié)目?jī)?nèi)在語(yǔ)的一種，讓節(jié)目有槽點(diǎn)，從而因?yàn)橛^眾對(duì)于節(jié)目更深入的探究。對(duì)象感自然不必多說(shuō)，配音員在配音創(chuàng)作時(shí)一定要考慮節(jié)目的播出對(duì)象，如果觀眾在觀看節(jié)目時(shí)，沒(méi)有感受到配音員的對(duì)象感，就很難有代入感，自然也就不會(huì)停留在你的頻道。如何讓節(jié)目富有對(duì)象感呢？這就需要配音員在有聲語(yǔ)言創(chuàng)作時(shí)，清楚自己的觀眾是誰(shuí)。一部?jī)?yōu)秀的作品只讓觀眾覺(jué)得畫(huà)面好看，或者配音員的聲音好聽(tīng)，是不能滿(mǎn)足觀眾的要求的。觀眾不僅喜歡圓潤(rùn)動(dòng)聽(tīng)的聲音，更多的想從節(jié)目中得到有價(jià)值的信息，或者滿(mǎn)足自己在情感和娛樂(lè)性上的訴求。因此，配音員作為連接觀眾和節(jié)目畫(huà)面的橋梁，配音員有聲語(yǔ)言創(chuàng)作在紀(jì)實(shí)短片中起著至關(guān)重要的作用。2.2配音節(jié)奏把控配音員通常通過(guò)自己的聲音，將本人對(duì)作品的理解展現(xiàn)給受眾，但想要將聲音和畫(huà)面統(tǒng)一把控好節(jié)目的節(jié)奏，絕不是單純的將自己對(duì)藝術(shù)的感染力和表現(xiàn)力展現(xiàn)出來(lái)就可以的[12]。作為節(jié)目的配音員和后期制作人員，在配音后進(jìn)行剪輯時(shí)，我發(fā)現(xiàn)配音員在配音時(shí)對(duì)于節(jié)奏的把控尤為重要。如果配音員的基本功不扎實(shí)、對(duì)城市文化歷史了解的不夠深刻，對(duì)解說(shuō)詞的理解就會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題，進(jìn)而影響對(duì)于節(jié)目節(jié)奏的把控。把控好短片的節(jié)奏、聲音的強(qiáng)弱和停連重音的運(yùn)用是一個(gè)配音員應(yīng)該具有的業(yè)務(wù)能力。當(dāng)配音員做到聲音和情感的統(tǒng)一時(shí)，節(jié)目自然也就達(dá)到流暢的播放效果。對(duì)于紀(jì)實(shí)短片的配音，作為節(jié)目的配音員不僅僅要有扎實(shí)的基本功，還要有靈活運(yùn)用有聲語(yǔ)言表達(dá)技巧的能力，并且還需對(duì)審美價(jià)值和文化素養(yǎng)等各個(gè)方面有獨(dú)到的見(jiàn)解，這樣配音員才能具有得心應(yīng)手的處理不同類(lèi)型的短片需求和觀眾需求的能力。比如在配音員因?yàn)閷徝纼r(jià)值和文化素養(yǎng)出現(xiàn)問(wèn)題時(shí)，對(duì)解說(shuō)詞的理解就會(huì)出現(xiàn)偏差，配音時(shí)就容易分不清主次，出現(xiàn)在配音時(shí)把段落粘連在一起，導(dǎo)致觀眾在觀看時(shí)無(wú)法準(zhǔn)確理解作品傳達(dá)的內(nèi)容的問(wèn)題。除了段與段的節(jié)奏，還有停連、重音也是配音時(shí)把控節(jié)奏的關(guān)鍵，比如說(shuō)每期節(jié)目的最后都會(huì)介紹城市的性格。如上海是“精致、精細(xì)、精明”、武漢是“火辣、火爆、更有韌性”。如果配音員在此處將這些描述城市的詞匯，無(wú)停連無(wú)重音的簡(jiǎn)單帶過(guò)，那么整個(gè)節(jié)目看起來(lái)就會(huì)沒(méi)有結(jié)束感，觀眾觀看時(shí)也會(huì)感覺(jué)這個(gè)節(jié)目是不完整的。而所謂聲畫(huà)和諧就是配音者，通過(guò)自己對(duì)作品的理解和對(duì)有聲語(yǔ)言?xún)?nèi)外部表達(dá)技巧的運(yùn)用，使有聲語(yǔ)言和短片畫(huà)面更加契合，更加符合受眾的接受口味，從而達(dá)到巧奪天工的觀看效果[13]。3《城本味》創(chuàng)作過(guò)程3.1配音創(chuàng)作流程紀(jì)實(shí)短片配音是一個(gè)配音員將解說(shuō)詞用聲音進(jìn)行演繹的過(guò)程，是將文字變成有聲語(yǔ)言的再創(chuàng)作。配音作為聯(lián)系畫(huà)面和聲音的紐帶，能夠以更直觀、生動(dòng)的方式讓觀眾理解作品內(nèi)容，所以配音在一部紀(jì)實(shí)短片中起著至關(guān)重要的作用。配音員在配音前首先要進(jìn)行備稿，即了解和把握城市的氣質(zhì)、人文歷史、和節(jié)目的粗剪畫(huà)面等。這樣才能準(zhǔn)確的表達(dá)好每個(gè)城市的性格特點(diǎn)，對(duì)作品進(jìn)行準(zhǔn)確定位，從而用聲音配合節(jié)目畫(huà)面把對(duì)一個(gè)城市的真情實(shí)感表達(dá)出來(lái)。作為該節(jié)目的配音員，在進(jìn)行《城本味》節(jié)目的配音創(chuàng)作時(shí)會(huì)經(jīng)過(guò)以下流程：以第一期上海期節(jié)目為例，在拿到解說(shuō)詞以后首先要對(duì)解說(shuō)詞進(jìn)行分析，對(duì)于解說(shuō)詞中不了解的人文歷史，進(jìn)行相關(guān)資料的搜索，弄清解說(shuō)詞所要表達(dá)的基本內(nèi)容。其次要根據(jù)城市的性格特點(diǎn)找到合適的音樂(lè)，結(jié)合音樂(lè)進(jìn)行配音預(yù)創(chuàng)作并進(jìn)行預(yù)創(chuàng)作測(cè)試，然后根據(jù)測(cè)試結(jié)果進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整。比如上海期節(jié)目在進(jìn)行配音創(chuàng)作測(cè)試后，發(fā)現(xiàn)配音效果并沒(méi)有達(dá)到團(tuán)隊(duì)預(yù)期播出標(biāo)準(zhǔn)，團(tuán)隊(duì)就在第一時(shí)間調(diào)整了方案，做出了將第一段解說(shuō)詞改為了上海方言版等的調(diào)整。此時(shí)作為配音員就要根據(jù)所調(diào)整的方案進(jìn)行再度創(chuàng)作，學(xué)習(xí)上海話(huà)發(fā)音吐字等。當(dāng)再度創(chuàng)作后經(jīng)過(guò)測(cè)試后，會(huì)將配音導(dǎo)入到節(jié)目的后期工程文件中如圖3.1所示。圖3.1節(jié)目的后期工程文件導(dǎo)入到工程文件進(jìn)行后期創(chuàng)作時(shí)，要將配音和背景音樂(lè)、音效、畫(huà)面剪輯到一起，此時(shí)配音員就要根據(jù)后期創(chuàng)作的內(nèi)容，進(jìn)行相應(yīng)的配合和調(diào)整，最終形成完成的配音內(nèi)容。配音在《城本味》紀(jì)實(shí)短片節(jié)目中占有重要地位。在紀(jì)實(shí)短片節(jié)目的創(chuàng)作中，配音是為節(jié)目?jī)?nèi)容服務(wù)的，配音員應(yīng)該具備良好的職業(yè)素養(yǎng)，要有扎實(shí)的基本功，堅(jiān)持練習(xí)不斷提升專(zhuān)業(yè)水平。在《城本味》節(jié)目中配音員要準(zhǔn)確的把握當(dāng)期所述城市性格，使節(jié)目的畫(huà)面與配音自然融合，達(dá)到聲畫(huà)和諧。還要充分運(yùn)用新媒體平臺(tái)的表達(dá)視角，結(jié)合后期創(chuàng)作，才能做出老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的節(jié)目作品[14]。3.2問(wèn)題及解決方案節(jié)目在創(chuàng)作過(guò)程中必然不會(huì)一帆風(fēng)順，會(huì)遇到這樣或那樣的問(wèn)題。在《城本味》節(jié)目的創(chuàng)作過(guò)程中作為節(jié)目的配音員和創(chuàng)作人員，我遇到最棘手的問(wèn)題就是如何使節(jié)目創(chuàng)作達(dá)到新媒體受眾的觀看要求，讓紀(jì)實(shí)短片具有娛樂(lè)性。對(duì)于該問(wèn)題經(jīng)過(guò)團(tuán)隊(duì)討論后我們決定在配音上下功夫，因?yàn)榕湟糇鳛檫B接觀眾和畫(huà)面的橋梁，讓配音具有趣味性是能讓節(jié)目具有娛樂(lè)性最直接的方式。第一步我們?cè)诮庹f(shuō)詞上做了突破，節(jié)目的解說(shuō)詞不同于以往紀(jì)實(shí)短片中宏大的解說(shuō)詞風(fēng)格，以前兩期節(jié)目解說(shuō)詞為例，第一期解說(shuō)詞添加了“隔壁老王”、“小鮮肉”、第二期節(jié)目添加了“元?dú)鉂M(mǎn)滿(mǎn)”、“沒(méi)有什么是一碗熱干面解決不了的”等網(wǎng)絡(luò)流行用語(yǔ)拉近與觀眾的距離。第二步在配音的環(huán)境音和背景音樂(lè)上做了改變。配音時(shí)合適的音樂(lè)可以更好幫助配音員調(diào)動(dòng)情感。以上海為主題的第一期節(jié)目為例，結(jié)合上海解說(shuō)詞中第二段關(guān)于歷史描寫(xiě)部分，所選用的背景音樂(lè)都是《夜上?！贰ⅰ稓g沁》、《現(xiàn)代摩登》等非常具有上海氣息的背景音樂(lè)如圖3.2所示。圖3.2具有上海氣息的背景音樂(lè)《城本味》節(jié)目每期節(jié)目結(jié)尾都會(huì)配有下期節(jié)目的預(yù)告，以第二期節(jié)目為例，第二期所講述的城市是武漢。武漢因?yàn)榈乩須夂蚝痛a頭文化影響，是一個(gè)豪氣爽朗的城市，武漢的性格、氣質(zhì)與第一期上海那種現(xiàn)代大都市的城市相比，武漢就是一個(gè)充滿(mǎn)江湖氣概的城市，關(guān)于武漢期節(jié)目結(jié)尾預(yù)告如圖3.3所示。圖3.3關(guān)于武漢期結(jié)尾預(yù)告武漢這期節(jié)目多采用的是《如意令》、《吳鉤行》這種充滿(mǎn)武俠氣息的中國(guó)風(fēng)純音樂(lè)作為節(jié)目的背景音樂(lè)，所以配音時(shí)第二期節(jié)目的配音情感必然不同于上海，觀眾在觀看時(shí)也會(huì)更有新鮮感。有品質(zhì)的有聲語(yǔ)言，能夠引起觀眾思考，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，在配音情感的處理上，要讓觀眾的知識(shí)訴求和情感訴求在《城本味》節(jié)目所營(yíng)造的意境中達(dá)到和諧統(tǒng)一。所以找到符合節(jié)目的音樂(lè)的同時(shí)，做到有聲語(yǔ)言表達(dá)和背景音樂(lè)的和諧共處，也可以讓配音更具娛樂(lè)性。由此可見(jiàn)，一檔新媒體節(jié)目要想做到具有娛樂(lè)性，配音員在配音前不僅要做好充足的功課，還要在配音時(shí)還要把握好有聲語(yǔ)言表達(dá)的內(nèi)部技巧，配合好節(jié)目的各個(gè)方面。結(jié)論通過(guò)以上分析可以看出，創(chuàng)作一部在新媒體背景下播出的紀(jì)實(shí)短片，是一個(gè)復(fù)雜的過(guò)程。在創(chuàng)作《城本味》紀(jì)實(shí)短片的過(guò)程中，很多內(nèi)容都需要?jiǎng)?chuàng)作者設(shè)計(jì)，而配音是紀(jì)實(shí)短片中極為關(guān)鍵的一環(huán)[15]。配音稿的完成需要?jiǎng)?chuàng)作人員和策劃者、后期創(chuàng)作者通力合作才能達(dá)到與節(jié)目畫(huà)面完美銜接的效果，在配音的過(guò)程中更是需要配音員投入對(duì)作品的情感和城市的理解。配音所表現(xiàn)出來(lái)的是配音員對(duì)于作品的理解，通過(guò)這一種手段使得觀眾有強(qiáng)烈的代入感，仿佛置身其中。配音在紀(jì)實(shí)短片中是連接聲音和畫(huà)面的紐帶[16]。不同類(lèi)型的短片對(duì)于配音員有著不同的要求，作為配音員除了要掌握一定的配音技巧，還要具備一定的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力，準(zhǔn)確的把握好配音的情感基調(diào)和情感輸出。紀(jì)實(shí)短片的配音不同于其它形式配音，配音員一定要把握好技巧和情感才能將短片所要傳達(dá)的信息傳達(dá)清楚，才能起到輔助畫(huà)面的信息傳達(dá)，并和畫(huà)面達(dá)到統(tǒng)一的作用?！冻潜疚丁饭?jié)目作為一個(gè)在新媒體平臺(tái)播出的周播節(jié)目，作為創(chuàng)作者不僅要做到把握好配音的情感，更重要的是達(dá)到聲畫(huà)和諧。而且要結(jié)合新媒體的特點(diǎn)，在配音上不可一成不變，要注重節(jié)目的娛樂(lè)性[17]。所以這要求配音員一定要提前做好功課，提前豐富對(duì)于當(dāng)期節(jié)目所講述城市的了解。勤于和團(tuán)隊(duì)溝通，弄清楚其他創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念，并結(jié)合剪輯進(jìn)行配音。而且紀(jì)實(shí)短片的配音不僅僅是單純的敘述某件事，更多的是創(chuàng)作者通過(guò)與創(chuàng)作者思想上的碰撞，情感的表達(dá)，對(duì)作品的理解，帶領(lǐng)觀眾了解城市文化，探尋紀(jì)實(shí)短片作品內(nèi)涵[18]。在創(chuàng)作《城本味》節(jié)目后，我發(fā)現(xiàn)一個(gè)節(jié)目的成功，絕不僅僅在于畫(huà)面或者聲音。聲音和畫(huà)面是構(gòu)成節(jié)目的兩個(gè)主要因素，但想要達(dá)到聲畫(huà)和諧，僅有畫(huà)面和配音肯定是不夠的。一個(gè)完整的節(jié)目還需要有流暢精準(zhǔn)的剪輯和讓觀眾感到舒服的節(jié)奏[19]。想要一個(gè)創(chuàng)作一個(gè)好的節(jié)目，就要了解觀眾的心里，走一遍觀眾流程。如果自己是這個(gè)節(jié)目的觀眾，自然希望看到一檔有趣、有價(jià)值、流暢的節(jié)目。所以要想抓住觀眾的心，節(jié)節(jié)奏的把控這時(shí)候就尤為重要。因?yàn)榘芽睾霉?jié)目節(jié)奏，讓觀眾清晰的看懂節(jié)目層次，在觀看時(shí)流暢的看到結(jié)尾，是新媒體時(shí)代尤為關(guān)鍵的[20]。新媒體平臺(tái)一般的算法，都是根據(jù)點(diǎn)贊、評(píng)論、轉(zhuǎn)發(fā)、完播率來(lái)進(jìn)行推送的，把控好節(jié)目節(jié)奏就是達(dá)成高完播率的重中之重。所以當(dāng)節(jié)目達(dá)到畫(huà)面精良，配音基調(diào)、情感準(zhǔn)確，聲畫(huà)和諧節(jié)奏流暢的時(shí)候，這個(gè)節(jié)目必然會(huì)是一個(gè)好的節(jié)目。因此紀(jì)實(shí)短片節(jié)目的配音情感、技巧、聲畫(huà)和諧、節(jié)奏必然是衡量一個(gè)節(jié)目的重要要素，也是未來(lái)紀(jì)實(shí)短片創(chuàng)作發(fā)展的必然趨勢(shì)。

參考文獻(xiàn)[1]王明軍，閻亮.影視配音藝術(shù)[M].第2版.北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2015.2：1-4[2]康輝.平均分[M].湖北:長(zhǎng)江文藝出版社,2019.11：10-40[3]王菊芳.BBC之道[M].北京:生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店,2013.8：2-10[4]黃本仁，楊鵬.大連老字號(hào)[M].大連:大連出版社,2013.4：1-10[5]吳澤華.紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》配音技巧[J].北京:中國(guó)傳媒科技,2013(10)：86-87[6]雷洪.淺談人文類(lèi)專(zhuān)題片配音的情感創(chuàng)作[J].江西:聲屏世界,2019,12：53-60[7]李元紅.淺析電視節(jié)目、影視片配音技巧及方法[J].陜西:新絲路,2018,16(22)：142-143[8]胡林杰.我國(guó)配音藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀與特點(diǎn)[J].昆明:云南藝術(shù)學(xué)院,2014,4：93-97[9]孫悅斌.聲音者：孫悅斌配音理論及實(shí)踐技巧[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2016.7：85-91[10]高盼.影視配音中的情感研究[J].開(kāi)封:河南大學(xué),2013,8：138-145[11]李國(guó)亮.電視專(zhuān)題紀(jì)錄片配音技巧把控[J].合肥:安徽廣播電視臺(tái),2013,9(10)：211-212[12]李世敏.有聲語(yǔ)言的藝術(shù)魅力[J].開(kāi)封:河南大學(xué),2014,7：153-160[13]高珊.影視配音藝術(shù)[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2016.7：80-92[14]張政法.有聲語(yǔ)言大眾傳播的生命活力[M].北京:北京廣播學(xué)院出版社,2006.9：1-15[15]陳玉東.傳媒有聲語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)研究[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2006.11：1-9[16]顧聰.淺析電視欄目配音技巧[J].合肥:安徽廣播職業(yè)技術(shù)學(xué)校,2012,23(5)：493-498[17]王永麗.淺析電視專(zhuān)題片配音[J].四川:西部廣播電視,2017,11：108-111.[18]肖冬杰.視頻編輯與后期制作[M].北京:北京大學(xué)出版社,2013.10：152-160[19]楊勇勇.電視散文配音的語(yǔ)言技巧運(yùn)用[J].哈爾濱:哈爾濱師范大學(xué),2017,08：176-179[20]李昂.電視人物紀(jì)錄片配音研究[J].開(kāi)封:河南大學(xué),2016,06：123-126致謝畢業(yè)設(shè)計(jì)說(shuō)明書(shū)寫(xiě)到此處，意味著我大學(xué)四年的生活即將落幕。這四年的學(xué)習(xí)生涯點(diǎn)點(diǎn)滴滴，此刻都在我的腦中一幕幕回放著。這四年在綠島尋得幾位貴友，覓得數(shù)位良師，我萬(wàn)分感恩，在此要向養(yǎng)育我的父母、教導(dǎo)過(guò)我的恩師、幫助過(guò)我的好友一一道一句感謝。一謝父母，感謝我的父母二十多年來(lái)對(duì)我的愛(ài)與付出，感謝你們不辭辛苦供養(yǎng)我讀書(shū)學(xué)習(xí)，陪伴我健康快樂(lè)的長(zhǎng)大。養(yǎng)育之恩無(wú)以回報(bào)，只能這輩子粘在你們身邊，陪你們終老，求得下輩子互換身份，向你們護(hù)我一樣護(hù)你們喜樂(lè)平安。二謝恩師，感謝我的指導(dǎo)教師潘晶老師和尹敬紅老師，從開(kāi)題到畢業(yè)說(shuō)明書(shū)完成期間，一直細(xì)心指導(dǎo)。感恩您的盡職盡責(zé)，即使在深夜、周末也會(huì)不厭其煩的解答我的問(wèn)題。此外還要感謝大學(xué)期間所教授過(guò)我的每一位老師，感謝各位老師四年的教導(dǎo)，沒(méi)有各位老師的傾囊相授，就不會(huì)有我最后做出的作品。三謝貴友，感謝你們的四年陪伴，感謝你們接受并包容我的所有不美好。幸得你們?cè)谖仪靶械缆飞系墓膭?lì)與支持，再很多不那么順利的時(shí)候，順利堅(jiān)持到最后。四謝綠島，感謝與你的相遇，讓我在最美好的年紀(jì)里留下與你的記憶。感謝在綠島遇見(jiàn)的所有美好，我會(huì)妥善珍藏這一份份美好。望踏出綠島的蔣曉萍，能夠不忘初心、堅(jiān)持本心。

論文的研究方法和手段有哪些

（1）調(diào)查法

調(diào)查法是科學(xué)研究中最常用的方法之一。它是有目的、有計(jì)劃、有系統(tǒng)地搜集有關(guān)研究對(duì)象現(xiàn)實(shí)狀況或歷史狀況的材料的方法。一般是通過(guò)書(shū)面或口頭回答問(wèn)題的方式獲得大量數(shù)據(jù)，進(jìn)而對(duì)調(diào)查中收集的大量數(shù)據(jù)進(jìn)行分析、比較、總結(jié)歸納，為人們提供規(guī)律性的知識(shí)。

（一）典型例子

調(diào)查法中最典型的例子是問(wèn)卷調(diào)查法。它是通過(guò)書(shū)面提問(wèn)收集信息的一種方法，即調(diào)查人員編制調(diào)查項(xiàng)目表，分發(fā)或郵寄給相關(guān)人員，詢(xún)問(wèn)答案，然后收集、整理、統(tǒng)計(jì)和研究。

（二）研究步驟

1.確定調(diào)查課題

確定題目時(shí)要注意選題是否具有研究的必要性和可能性，同時(shí)要注意選題切忌太大，也要避免無(wú)意義的重復(fù)勞動(dòng)。

2.制定調(diào)查計(jì)劃

要明確調(diào)查課題、調(diào)查目的、調(diào)查對(duì)象、調(diào)查范圍、調(diào)查手段、調(diào)查步驟、時(shí)間安排。

3.收集材料

收集材料時(shí)要盡可能保持材料的客觀性，盡可能采取多種手段或途徑。

4.整理材料

將收集到的材料進(jìn)行整理，以便后續(xù)總結(jié)歸納、形成結(jié)論。

5.總結(jié)研究

對(duì)整理完的材料進(jìn)行分析、總結(jié)、歸納，得出一般性的結(jié)論。

（三）特點(diǎn)

調(diào)查法相對(duì)其他研究方法來(lái)說(shuō)較為耗時(shí)耗力，但也有其優(yōu)勢(shì)，即獲得的一手資料信息真實(shí)具體，能夠?qū)ρ芯繉?duì)象有更加準(zhǔn)確、清晰的認(rèn)識(shí)。

（2）觀察法

觀察法是指人們有目的、有計(jì)劃地通過(guò)感官和輔助儀器，對(duì)處于自然狀態(tài)下的客觀事物進(jìn)行系統(tǒng)考察，從而獲取經(jīng)驗(yàn)事實(shí)的一種科學(xué)研究方法。

（一）典型例子

皮亞杰的兒童認(rèn)知發(fā)展理論就是通過(guò)觀察法提煉總結(jié)出來(lái)的；兒童心理學(xué)創(chuàng)始人——普萊爾，也是在一次次地使用觀察法后，提出了兒童心理學(xué)領(lǐng)域中的諸多理論。

（二）研究步驟

1.明確觀察對(duì)象

在選擇和確定研究問(wèn)題的基礎(chǔ)上確定觀察者與觀察對(duì)象。

2.制定觀察計(jì)劃

在觀察計(jì)劃中要規(guī)定明確的觀察目的、重點(diǎn)、范圍以及要搜集的材料。

3.做好觀察準(zhǔn)備

觀察準(zhǔn)備是否充分，往往影響觀察的成敗。

4.做好記錄

在觀察過(guò)程中要時(shí)時(shí)記錄，不放掉任何一個(gè)關(guān)鍵信息。

（三）特點(diǎn)

觀察法具有拓展人們的感性知識(shí)、啟發(fā)思想等優(yōu)點(diǎn)，但是由于其強(qiáng)調(diào)研究要在自然環(huán)境下進(jìn)行，且不允許摻雜個(gè)人的偏見(jiàn)，確為實(shí)際操作帶來(lái)了一定困難。

（3）實(shí)驗(yàn)法

實(shí)驗(yàn)法是指經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，在高度控制的條件下，通過(guò)操縱某些因素，從而發(fā)現(xiàn)變量間因果關(guān)系以驗(yàn)證預(yù)定假設(shè)的研究方法。核心在于對(duì)所要研究的對(duì)象在條件方面加以適當(dāng)?shù)目刂?，排除自然狀態(tài)下無(wú)關(guān)因素的干擾。

（一）典型例子

采取實(shí)驗(yàn)法的一個(gè)典例是羅森塔爾效應(yīng)的提出，美國(guó)心理學(xué)家羅森塔爾和L.雅各布森通過(guò)對(duì)小學(xué)生進(jìn)行“未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)測(cè)驗(yàn)”，發(fā)現(xiàn)人們對(duì)他人行為的期望通?？梢詫?dǎo)致他人向期望方向改變。

（二）研究步驟

1.發(fā)現(xiàn)并提出問(wèn)題

2.收集與問(wèn)題相關(guān)的信息

3.作出假設(shè)

4.設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)方案

5.實(shí)施實(shí)驗(yàn)并記錄

6.分析實(shí)驗(yàn)現(xiàn)象

7.得出結(jié)論

（三）特點(diǎn)

1、主動(dòng)變革性

觀察法與調(diào)查法都是在不干預(yù)研究對(duì)象的前提下去認(rèn)識(shí)研究對(duì)象，發(fā)現(xiàn)其中的問(wèn)題。而實(shí)驗(yàn)卻要求主動(dòng)操縱實(shí)驗(yàn)條件，人為地改變對(duì)象的存在方式、變化過(guò)程，使它服從于科學(xué)認(rèn)識(shí)的需要。

2、控制性

根據(jù)科學(xué)實(shí)驗(yàn)要求、研究的需要，借助各種方法技術(shù)，減少或消除各種可能影響科學(xué)的無(wú)關(guān)因素的干擾，在簡(jiǎn)化、純化的狀態(tài)下認(rèn)識(shí)研究對(duì)象。

3、因果性

實(shí)驗(yàn)是發(fā)現(xiàn)、確認(rèn)事物之間的因果聯(lián)系的有效工具和必要途徑。

（4）定量分析法

定量分析是對(duì)事物或事物的各個(gè)組成部分進(jìn)行數(shù)量分析的一種研究方法。依據(jù)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，建立數(shù)學(xué)模型，并用數(shù)學(xué)模型計(jì)算出研究對(duì)象的各項(xiàng)指標(biāo)及其數(shù)值。常見(jiàn)的定量分析法包括比率分析法、趨勢(shì)