淺析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的利與弊目錄TOC\o"1-2"\h\u3034淺析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的利與弊 13681一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀 33397（一）題材眾多，內(nèi)容豐富 327405（二）龐大的讀者群體 430791（三）故事情節(jié)貼合影視創(chuàng)作規(guī)律 431508二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化現(xiàn)狀 422701（一）完整的產(chǎn)業(yè)鏈條 47571（二）質(zhì)量良莠不齊 518113（三）改編難度大，樣板化明顯 628867三、利與弊 66795（一）積極影響 67289（二）消極影響 829902四、對(duì)策 932167（一）調(diào)整中優(yōu)化，向主流發(fā)展 926883（二）從文學(xué)文本向影視文本有效轉(zhuǎn)化 108935（三）多方合作，共促繁榮 106208五、結(jié)語 1119030參考文獻(xiàn)： 11摘要:伴隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的快速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向影視劇行業(yè)發(fā)展的新風(fēng)尚在我們周圍已經(jīng)蔚然成風(fēng)。無論是在經(jīng)濟(jì)層面上，還是文化價(jià)值、社會(huì)價(jià)值等，都取得了有目共睹不俗的成績(jī)。如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視行業(yè)的“結(jié)親”已經(jīng)是大勢(shì)所趨。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅為影視劇創(chuàng)作提供了豐富的內(nèi)容素材，還對(duì)提升觀眾的藝術(shù)審美能力發(fā)揮了無可替代的作用。然而，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化“春風(fēng)得意”之時(shí)，也暴露了一些嚴(yán)重的問題和隱患。關(guān)鍵詞:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；影視化改編；利與弊；應(yīng)對(duì)策略前言如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化市場(chǎng)進(jìn)入高速發(fā)展階段，不少優(yōu)秀的改編影視作品已經(jīng)嶄露頭角，收獲了巨大的曝光度和紅利。隨著更多的現(xiàn)象級(jí)影視改編作品的出現(xiàn)，以及改編作品一次次刷新收視成績(jī)，進(jìn)一步推進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的進(jìn)程，至此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸進(jìn)入“繁盛期”，慢慢地得到大眾的認(rèn)可和喜愛，成為當(dāng)前文化產(chǎn)業(yè)的新態(tài)勢(shì)。愈來愈多優(yōu)質(zhì)改編的影視作品呈現(xiàn)在觀眾面前，全面滲透進(jìn)普通人的生活，影響著觀眾的人生態(tài)度、自我認(rèn)識(shí)和價(jià)值判斷。然而，高速發(fā)展的背后是影視行業(yè)不規(guī)范產(chǎn)生的危害。網(wǎng)絡(luò)小說具有完整的故事、清晰的脈絡(luò)結(jié)構(gòu)以及龐大的讀者群，但實(shí)現(xiàn)從文本到影視的有效轉(zhuǎn)化的過程更需要每個(gè)參與者的“精雕細(xì)琢”，才能真正的走進(jìn)人們的心中，為觀眾奉上交口稱譽(yù)的影視作品。同一時(shí)刻，關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的“吐嘈聲”也越來越大。眾所周知，小說寫作和影視劇制作是兩種截然不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，兩者之間存在著巨大的鴻溝?？v然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供了一個(gè)好故事，影視劇本當(dāng)之無愧的素材庫。且相較于原創(chuàng)劇本和經(jīng)典作品，它具有高性價(jià)比的優(yōu)勢(shì)，還實(shí)現(xiàn)在最短時(shí)間內(nèi)達(dá)到收益頗豐的效果。然而，真實(shí)世界中任何人都無法將小說原封不動(dòng)地搬上熒幕。改編面臨著巨大困難。作為影視創(chuàng)作的“源頭工廠”，評(píng)的上優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品相對(duì)來說稀缺。由此，關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的相關(guān)研究也被推到重要的位置。本文的研究對(duì)象集中于在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)發(fā)表的原創(chuàng)小說以及根據(jù)該小說改編成的影視作品。娛樂化的大眾傳媒時(shí)期，網(wǎng)絡(luò)小說憑借其強(qiáng)大的包容性和娛樂價(jià)值，逐漸形成一種重要的文化現(xiàn)象乃至成為知識(shí)變現(xiàn)的“肥沃土壤”。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的進(jìn)步，這條產(chǎn)業(yè)鏈逐漸具備了成熟的商業(yè)化運(yùn)作模式，影視化改編是必然的常態(tài)。目前，從網(wǎng)絡(luò)文本到影視的創(chuàng)作并沒有找到改編的有效方法，這需要相關(guān)人員慢慢摸索。面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編出現(xiàn)的問題，如破壞原著、創(chuàng)意不足、同質(zhì)化等問題，筆者認(rèn)為除了要對(duì)此現(xiàn)象開展辯證、客觀的看待外，還應(yīng)該給予適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)方向，結(jié)合一定的法律手段，規(guī)范整個(gè)行業(yè)的價(jià)值觀。本文主要以正反案例分析法為主，以近年來由網(wǎng)絡(luò)小說文本為藍(lán)本的影視作品為研究對(duì)象，將從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展特征、影視化改編的現(xiàn)狀以及影視化改編影響的入手，梳理這一潮流在社會(huì)生活中所表現(xiàn)出來的發(fā)展方向，追溯源頭，闡述影視化改編的重要性，反思當(dāng)前影視改編的問題，總結(jié)影視化趨勢(shì)的特質(zhì)，基于改編的影視作品的社會(huì)影響和價(jià)值界定，最后提出影視化未來發(fā)展的一些可實(shí)施、合理的建議。論文論述的內(nèi)容主要分為四個(gè)方面：第一部分從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的現(xiàn)狀表現(xiàn)出來的主要特點(diǎn)深入分析。第二部分則從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本影視化后的梳理改編后從文學(xué)到影像的轉(zhuǎn)化呈現(xiàn)的新特征。第三部分，主要對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編后帶來的社會(huì)影響的論述，從積極影響和消極影響兩個(gè)方面討論，客觀地界定影視化改編的價(jià)值。第四部分將綜合上述內(nèi)容分別從影視作品需要傳達(dá)的文學(xué)內(nèi)涵和價(jià)值觀念、兩種藝術(shù)之間的有效轉(zhuǎn)變、對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的版權(quán)保護(hù)以及受眾群體角度給予合理的意見。一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀從90年代開始，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作憑借著強(qiáng)大的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)得到了快速發(fā)展。隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及率不斷上升，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)逐漸形成一定的規(guī)?！，F(xiàn)如今，我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)無論是作者數(shù)量、傳播平臺(tái)、閱讀群體，還是產(chǎn)業(yè)化營銷模式，其數(shù)量與規(guī)模，都出現(xiàn)了深刻的變化和飛速的增長。REF_Ref4756\r\h[1]互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展催生了文學(xué)發(fā)展的“春天”，提供了文學(xué)強(qiáng)大有力的傳播途徑通俗化的路徑，直接反映了社會(huì)生活和人民的思想情感需求。它們充滿驚喜，生動(dòng)有趣。尤其是網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，讀者與作者之間的良性互動(dòng)，更是顛覆了傳統(tǒng)閱讀模式，打開了文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作走進(jìn)現(xiàn)代人生活的一扇窗，為提升我國文化自信增添足后勁。（一）題材眾多，內(nèi)容豐富網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為以互聯(lián)網(wǎng)為載體的文學(xué)，不管是鑒于文化價(jià)值還是商業(yè)價(jià)值的考量都占據(jù)優(yōu)勢(shì)。作為一種新興的文學(xué)形式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品具有題材的多樣性、內(nèi)容的豐富性以及語言的通俗性等特點(diǎn)。近年來有大量網(wǎng)絡(luò)人氣小說被改編成電視劇，且其中獲得了高收視率和高評(píng)價(jià)的作品迅速傳播，為影視化改編贏得了良好的口碑。加之這幾年電影電視劇產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，人才匱乏，優(yōu)秀的劇本不多，由此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品為腳本而改編的劇本就自然成了一種捷徑，備受影視劇行業(yè)的青睞。其新奇的設(shè)定、幽默風(fēng)趣的語言、個(gè)性鮮明的人物性格，貼近現(xiàn)實(shí)生活，吸引了大量讀者和觀眾。就影視劇發(fā)展現(xiàn)狀來看，貌似題材豐富、涉及廣泛,實(shí)則存在著很多不足，尤其是缺少好的劇本和IP，尤其是題材雷同、場(chǎng)景相似和反復(fù)翻拍等現(xiàn)象非常嚴(yán)重。REF_Ref5223\r\h[2]類型化的網(wǎng)絡(luò)小說恰恰可以補(bǔ)救影視劇素材原創(chuàng)性缺失、情節(jié)套路化的問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)基本上席卷一切小說題材并且有存在傳統(tǒng)文學(xué)不曾涉獵的奇幻、二次元、游戲等題材。包括像《全職高手》這樣網(wǎng)絡(luò)游戲類小說，《雙世寵妃》這樣架空歷史的古代穿越小說，有《悟空傳》這樣的古典仙俠小說，有《鬼吹燈》這樣的靈異探險(xiǎn)類小說，還有《你是我的城池營壘》這樣的言情小說等。它們給影視劇的題材內(nèi)容增加很多新的選擇，帶來全新的視覺盛宴，有效地緩解劇本內(nèi)容的“撞車”現(xiàn)象，省略了劇本創(chuàng)作的時(shí)間和成本。（二）龐大的讀者群體在傳播學(xué)理論中，受眾是傳播者的作用對(duì)象：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編劇在傳播中的受眾主要指觀眾，其中原著的讀者粉絲是很重要的一塊。REF_Ref4994\r\h[3]一般而言，改編的網(wǎng)文作品都有著巨大的讀者群做觀眾基礎(chǔ)，網(wǎng)文作品的銷售量在一定程度上反應(yīng)了故事的受歡迎程度。網(wǎng)文作品被改編為影視作品，改編往往因?yàn)槠湓詭Я髁亢头劢z擁有廣泛的讀者基礎(chǔ)，在宣發(fā)上占有較強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)，可以造成“丹唇未啟笑先聞”的威勢(shì)，為接下來的影視改編奠定了堅(jiān)實(shí)的受眾基礎(chǔ)。恰巧網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者群體與電視劇的觀眾群有所重合，集中于年輕一代，容易形成話題傳播效應(yīng)。如此，影視劇率先得到了市場(chǎng)和消費(fèi)者的檢驗(yàn)以及收視率的保障，風(fēng)險(xiǎn)低的同時(shí)更容易吸引作品的關(guān)注度。（三）故事情節(jié)貼合影視創(chuàng)作規(guī)律網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編以網(wǎng)絡(luò)小說為主，大部分網(wǎng)絡(luò)小說都具有一定的可讀性，故事線完整，脈絡(luò)清晰，人物形象豐滿，是很好的劇本素材庫。在文學(xué)影視化現(xiàn)象的背后，會(huì)出現(xiàn)一種“趨影視體”，其出現(xiàn)的深層原因是小說對(duì)影視的順從與遷就,創(chuàng)作者在一定程度上追求經(jīng)濟(jì)收益，使它本身既具有影視劇本創(chuàng)作的特點(diǎn)又具有小說書寫的特征，它是一種綜合性的小說形式。REF_Ref5971\r\h[4]網(wǎng)絡(luò)小說內(nèi)容相較于傳統(tǒng)小說更具加“接地氣”，對(duì)社會(huì)問題關(guān)注度較高。網(wǎng)絡(luò)寫手作品能夠獲得更多的關(guān)注度，在人物性格和語言使用方面，或多或少都須摻雜幽默詼諧的特性，內(nèi)容上更加貼近生活，能夠滿足當(dāng)代年輕人在“快節(jié)奏”生活所需的精神寄托和心理需求。此外，網(wǎng)絡(luò)作者一般都出身在小康家庭，在現(xiàn)實(shí)生活中即能接觸到飽經(jīng)風(fēng)霜的底層人民，也能接觸到都市青年努力奮斗的勵(lì)志故事，依托著廣泛的社會(huì)層面接觸，有效拓寬了影視劇的取材文學(xué)性與思想性。二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化現(xiàn)狀（一）完整的產(chǎn)業(yè)鏈條科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展與應(yīng)用推動(dòng)了整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈的蓬勃發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的突飛猛進(jìn)帶來了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化的浪潮。隨著時(shí)間的推移，如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化產(chǎn)業(yè)也逐漸走向成熟和規(guī)范。從在各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)發(fā)現(xiàn)適合改編的網(wǎng)絡(luò)小說到收購作品版權(quán)，再到影視劇的制作，以及開發(fā)成周邊產(chǎn)品的開發(fā)，形成了一個(gè)按照一定的秩序和內(nèi)部聯(lián)系組合而成的整體。2001年痞子蔡言情小說《第一次親密接觸》橫空問世，開創(chuàng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的先河，盡管這部劇開播以后并沒有像同名小說那樣轟動(dòng)，但是正因?yàn)槿绱司W(wǎng)絡(luò)文學(xué)才能出現(xiàn)在更多人的視野。隨著時(shí)間的推移，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化的影響越來越大，進(jìn)入全面繁榮階段。像《奮斗》《杜拉拉升職記》《后宮甄嬛傳》《致我們單純的小美好》等都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的成功范例。網(wǎng)文改編的高速發(fā)展的同時(shí)也慢慢地形成了成熟規(guī)范的體制。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化市場(chǎng)上來看可以將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)劃分成為上游內(nèi)容輸出、中游影視制作端、下游播出平臺(tái)端三環(huán)組合成的鏈條，可見網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編已經(jīng)逐步走向成熟和規(guī)范形成體系。REF_Ref5566\r\h[5]（二）質(zhì)量良莠不齊盡管影視化模式已形成了完整的產(chǎn)業(yè)鏈并漸漸發(fā)展壯大，但是由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作門檻很低，活力強(qiáng)，就會(huì)導(dǎo)致質(zhì)量關(guān)上難以把控。更多網(wǎng)絡(luò)小說被制作成影視劇，贏得了觀眾的喜愛和支持，但資本家只是把它當(dāng)成了一種牟利的手段、賺錢的工具，并沒有重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在傳播交流、更新創(chuàng)造的價(jià)值，這導(dǎo)致很多小說改編電視劇質(zhì)量低下。隨著網(wǎng)絡(luò)小說的屢受擁躉，我們也發(fā)現(xiàn)，越來越多的網(wǎng)絡(luò)小說都存在著劇情單一、質(zhì)量良莠不齊、同質(zhì)化等通病。比如，大多數(shù)的古裝劇時(shí)間都設(shè)定在九州之際、三界之外、戰(zhàn)國七雄時(shí)期，又比如小說的主人公總是能九死一生，與常理知識(shí)不符等。更有甚者，同一年份同題材影視劇的多次出現(xiàn)，使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，同時(shí)窄化了女性題材的表達(dá)，以大女主戲?yàn)橥鈿た拷畽?quán)意識(shí)，實(shí)際上還是宣揚(yáng)推崇男性、蔑視女性力量的錯(cuò)誤價(jià)值觀。一方面，相似題材的影視劇比比皆是；另一方面，有些題材卻無人問津，像鄉(xiāng)村振興、軍旅生活、漫畫改編等題材很少涉及到。前些年火爆的穿越題材，大多是女主角偶然穿越到古代，憑借美麗的外貌，古靈精怪的性格，備受男主角和眾人喜愛，最后帶男主一起穿越回現(xiàn)代的大團(tuán)圓結(jié)局，這樣俗套的劇情，幾乎每一個(gè)穿越題材的影視劇都逃離不了這樣的魔咒。換湯不換藥的劇情，毫無新意，辨識(shí)度不強(qiáng)，很難“出圈”。除此以外，過度添加“愛情”的取巧手段也間接貶低了影視劇的價(jià)值?？v觀整個(gè)人類發(fā)展史，愛情都是永恒不變的主題，適當(dāng)?shù)靥砑右恍矍榈脑卦谟耙晞±锩?，猶如錦上添花之物，更能牽動(dòng)觀者的心弦、獲得舒適的情感體驗(yàn)。但我們也能清晰感受到過度添加的種種弊端。原本這些影視作品只是人們?cè)诳菰飫诶凵詈蠓潘缮硇牡牧妓帲缃駞s被各種資本操縱，成為腐化人們內(nèi)心的精神鴉片。導(dǎo)致原著被改的一塌糊涂，男女主不分場(chǎng)合談戀愛，甚至到了忽略故事中專業(yè)背景的地步。毫無邏輯的愛情將一些毫不相干的人和事聯(lián)系在一起，推動(dòng)劇情發(fā)展。如《燕云臺(tái)》主角蕭太后是一個(gè)精明能干，集美麗、睿智、權(quán)謀無一體的“巾幗女杰”，然后在影視劇中蕭燕燕卻被編劇和演員生生塑造成了一個(gè)刁蠻莽撞的“傻白甜”，完全顛覆了歷史對(duì)她的記載和評(píng)價(jià)。打著女性奮斗的幌子，拍的卻是老掉牙的“瑪麗蘇”愛情戲。毫無文化內(nèi)涵，經(jīng)不起打磨。（三）改編難度大，樣板化明顯網(wǎng)絡(luò)小說雖然有著很好的觀眾基礎(chǔ)，本身就具有改編的潛質(zhì)，但也要分題材，其中大量暴力、敏感的題材，以及動(dòng)輒上百萬字的寫作都給改編帶來困難。REF_Ref6264\r\h[6]影視改編的難度大同小異，都市情感劇、家庭倫理劇、校園言情劇等現(xiàn)實(shí)題材相對(duì)而言改編難度偏小，風(fēng)險(xiǎn)也小，但是目前此類市場(chǎng)已經(jīng)達(dá)到飽和，很難再出爆品。影視市場(chǎng)只要某種類型的作品暢銷，那么類似的題材、作品中的名場(chǎng)面、雷同的情節(jié)便出現(xiàn)批量產(chǎn)出。其結(jié)果就是相似題材的作品辨識(shí)度低，更有挑戰(zhàn)性的題材無人問津，影視作品題材變窄。除內(nèi)容之外，改編時(shí)還需考量作品的還原度以及可行性。主要原因就在于，有些場(chǎng)面宏大的題材需動(dòng)用繁雜的電腦動(dòng)畫技術(shù)，容易導(dǎo)致攝制成本飆高，連帶使投資風(fēng)險(xiǎn)驟升。受到拍攝技術(shù)、制作成本、演員修養(yǎng)、政治考慮等方面的限制，很難給觀眾奉上一場(chǎng)面氣勢(shì)恢宏、身臨其境的視聽盛宴。近年來,1P劇盲目追逐流量,過度迎合觀眾口味,將曝光度作為其創(chuàng)作的最終目標(biāo),以贏得巨大經(jīng)濟(jì)效益,不僅難以弘揚(yáng)社會(huì)正能量，而且導(dǎo)致內(nèi)容粗制濫造、題材同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重。比如說仙俠題材一般都寫男主角幼時(shí)家中突發(fā)變故，隨后被一個(gè)德高望重的高手收養(yǎng)，通過堅(jiān)持不懈的拜師學(xué)藝之后，逐漸開發(fā)潛能，最后強(qiáng)大到擁有能夠拯救蒼生的技能。再如宮斗劇，劇情設(shè)定都極其的相似，女主角一般出生寒門，從早期的《山河戀之美暢銷人無淚》到《武媚娘傳奇》再到《長安諾》，都逃不過女配角必然黑化后領(lǐng)盒飯的結(jié)局，樣板化的弊端顯露無疑。三、利與弊（一）積極影響1、拓寬知識(shí)變現(xiàn)路徑，增加經(jīng)濟(jì)收益?zhèn)鹘y(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)變現(xiàn)路徑主要是主要還是通過付費(fèi)閱讀，依靠廣告收入等方式獲得經(jīng)濟(jì)收益。收費(fèi)閱讀模式推動(dòng)文學(xué)高度商業(yè)化以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域的繁榮。隨著時(shí)間的推移，盈利方式不在局限于網(wǎng)站分成、讀者打賞、投放廣告等形式單一的盈利模式。除此以外，網(wǎng)絡(luò)小說改編還能根據(jù)市場(chǎng)情況對(duì)產(chǎn)業(yè)的相關(guān)聯(lián)活動(dòng)進(jìn)行拓展和延伸，發(fā)掘出的新的衍生價(jià)值。REF_Ref6408\r\h[7]網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化潮流給文學(xué)界與影視行業(yè)帶來了巨大的財(cái)富，運(yùn)營同名小說游戲或短視頻都是升值很好選擇。與傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的創(chuàng)作門檻較低，作品審核相對(duì)寬松，因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者數(shù)量龐大。一部作品影視改編就能獲得一次價(jià)值不菲的版權(quán)費(fèi)，也可提高作品的知名度，這也就說明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化趨勢(shì)的必然性，可謂是互利共贏。對(duì)于影視劇投資方而言，原創(chuàng)要比改編容易得多。網(wǎng)絡(luò)小說的版權(quán)價(jià)格相比于傳統(tǒng)文學(xué)經(jīng)典或?qū)I(yè)的編劇和作家來說是非常廉價(jià)的。從影視宣發(fā)的方式上看，大多數(shù)影視劇在開播前的宣發(fā)都偏向以原著小說以及演員陣容制造話題，接下來在各平臺(tái)發(fā)起話題討論，越知名的作家及作品越容易激起全民熱議，奠定了觀眾基礎(chǔ)，對(duì)接下來的開播能起到有利影響。一次宣傳投入能夠達(dá)到多次宣傳的效果，而且效果疊加，一浪高過一浪。一部知名度一般的網(wǎng)絡(luò)小說版權(quán)費(fèi)僅僅在20萬到50萬之間，僅僅相當(dāng)于熱播劇一集的價(jià)格，影視劇改變帶來的經(jīng)濟(jì)收益相當(dāng)可觀。REF_Ref6578\r\h[8]2、突破文學(xué)作品傳統(tǒng)的傳播方式當(dāng)下時(shí)代的快速發(fā)展，在節(jié)奏越來越快的現(xiàn)實(shí)生活現(xiàn)代社會(huì)，人們娛樂時(shí)間逐漸變得碎片化，大段大段的文字不再是人們休閑娛樂的第一選擇。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品按字?jǐn)?shù)以及用戶的點(diǎn)擊量為收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，且篇幅沒有限制，網(wǎng)絡(luò)寫手可以隨心所欲地拉長故事線，一篇小說可以寫到上百萬字。閱讀長篇小說需要花費(fèi)大量塊狀時(shí)間，因此影視化改編的便捷、高效且極具表現(xiàn)力的優(yōu)勢(shì)越來越受到大家的喜愛，成為人們獲取信息、緩解疲勞的主要方式。快捷直觀的影像表達(dá)對(duì)受眾的文化素養(yǎng)的要求更加平民化，自從電影誕生以來,無數(shù)的文學(xué)作品被不斷地搬上熒屏,且有愈演愈烈的趨勢(shì)。影視改編在影視藝術(shù)中占據(jù)著重要的地位。成功的影視化改編能夠讓文學(xué)作品快速“出圈”，擴(kuò)大作品的受眾，也能激發(fā)網(wǎng)絡(luò)寫手創(chuàng)作的積極性以及作品的知名度。影視改編與網(wǎng)絡(luò)是一種互惠互利的關(guān)系，通過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編而來的影視作品，以其自身特有的文學(xué)魅力吸引著觀眾，特別是能夠吸引到年輕一代，將促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的當(dāng)代傳播。影視劇是在限定的時(shí)間里講好故事，而小說是通過長長的文字刻畫出人物形象和戲劇沖突。再者，由于部分網(wǎng)絡(luò)讀者的文學(xué)素養(yǎng)不高以及生活閱歷的不足，以至于讀者與作者之間并不能產(chǎn)生感同身受的共鳴效果。那么，影視化的改編是很有必要的。它在一定程度上降低了體驗(yàn)的門檻，拓寬了文學(xué)作品的受眾，將晦澀難懂、不易察覺的內(nèi)涵通過通俗易懂的方式呈現(xiàn)在觀眾面前，使得普通民眾也能理解作品想要表達(dá)的價(jià)值觀，雅俗共賞。3、有利于鼓勵(lì)創(chuàng)作近年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編行業(yè)一直在欣欣向榮地發(fā)展，并逐漸走向精品化道路。這對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作者來說，無疑是一件好事：能夠?yàn)槠鋭?chuàng)作帶來更大的動(dòng)力，不斷推陳出新，帶給讀者更好的作品。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃興旺擴(kuò)寬了影視劇本的創(chuàng)意來源，同時(shí)優(yōu)秀的小說也為投資人多了一重保證。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的新的文學(xué)形式。它一方面拓寬了文學(xué)發(fā)表的平臺(tái)，一方面降低了文學(xué)發(fā)表的成本。每一個(gè)熱愛文字的人心中都有一個(gè)作家夢(mèng)，渴望著自己創(chuàng)作的文字得到別人的認(rèn)可與贊賞。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)便是寫作愛好者的“白月光”。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之前，紙媒平臺(tái)門檻較高，一般人很難獲得在紙質(zhì)媒體發(fā)表作品的機(jī)會(huì)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)橫空出世之后，無論你的出身、學(xué)歷、貧富貴賤如何，人人都可以寫作，人人也都可以選擇自己喜歡的風(fēng)格，這使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在初生之時(shí)呈現(xiàn)一片生氣勃勃的景象。而眾多由網(wǎng)絡(luò)小說改編成功的影視劇作品，更加堅(jiān)定了他們堅(jiān)持創(chuàng)作的信念。（二）消極影響1、破壞原創(chuàng)性文學(xué)改編是帶著鐐銬進(jìn)行的舞蹈，是對(duì)文學(xué)作品本身進(jìn)行的一種再革新、再創(chuàng)造，它應(yīng)該是在充分尊重原著思想的基礎(chǔ)上，以影視包裝為手段，以技術(shù)革新為方法，來表現(xiàn)作品的主要內(nèi)容及中心思想。REF_Ref6771\r\h[9]從目前國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編市場(chǎng)來看，大多數(shù)改編的影視劇都會(huì)陷入到改編不符合預(yù)期，破壞原著設(shè)定的困境。首先，由于投資方與影視公司的目的只在攫取經(jīng)濟(jì)利益，社會(huì)責(zé)任感缺失，使得在網(wǎng)文作品影視化過程不尊重原著的精神內(nèi)核。一些具有深度的網(wǎng)文作品，可能會(huì)因?yàn)榫巹∧Ц摹⒀輪T演技差、掙快錢、缺少誠意、過度追求市場(chǎng)熱點(diǎn)話題效應(yīng)等原因，而導(dǎo)致作品的精神內(nèi)核被改變，作品的文化內(nèi)涵大打折扣，引起觀眾和“原著粉”的強(qiáng)烈不滿。比如因摳圖丑聞而飽受爭(zhēng)議的《孤芳不自賞》，上線一天樂視視頻上播放量就輕松突破兩億。摳圖和替身等風(fēng)波讓該劇的低走。嚴(yán)重?fù)p害到了影視化改編相關(guān)的人員的利益，辜負(fù)了原著粉絲以及廣大觀眾的信任，2、創(chuàng)意不足，同質(zhì)化嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)利益是促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的根本動(dòng)力。理論上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)量龐大，完全可以開發(fā)出適合影視改編的精品。然而事實(shí)卻與之大相徑庭，被開發(fā)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品往往都是同一類型的。以目前國內(nèi)的影視劇與網(wǎng)文市場(chǎng)來看，被改編的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材集中于都市情感劇、穿越劇、宮廷斗爭(zhēng)劇。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品題材眾多的特點(diǎn)并沒有被凸顯出來，反而有類型化、同質(zhì)化趨勢(shì)。刨除某些題材不適合改編的因素，如科幻題材的影視化制作成本大、難度高，還有一個(gè)重要原因在于影視公司過于迎合觀眾的口味，不愿冒風(fēng)險(xiǎn)去探索新題材，缺乏創(chuàng)造性精神。如2015《花千骨》的熱播，使得影視投資人將目光聚焦于仙俠題材，隨之《三生三世枕上書》《海上牧云記》《誅仙青云志》《琉璃》等同類題材扎堆出現(xiàn)。這樣不僅會(huì)使觀眾產(chǎn)生審美疲勞、消耗觀眾熱情，而且還會(huì)造成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手原創(chuàng)力降低、抄襲等嚴(yán)重后果。除此以外，為了給開播影視作品“蹭”熱度，出現(xiàn)了一批劇名雷同且題材相似的影視作品?！吨挛覀儐渭兊男∶篮谩反蠡鸷?，又出現(xiàn)了《致我們暖暖的小時(shí)光》《致我們甜甜的小美滿》，名稱如此相似的劇名以及“同款”情節(jié)套路，很大程度上降低了觀眾對(duì)同類題材的期待值，對(duì)于后來出現(xiàn)作品是不利的。四、對(duì)策（一）調(diào)整中優(yōu)化，向主流發(fā)展我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)已經(jīng)發(fā)展為不可估量的文化現(xiàn)象。在滿足人民群眾日常生活的心理和精神活動(dòng)的需要，發(fā)揮著重要作用。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來發(fā)展趨勢(shì)無疑是要向主流方向發(fā)展趨勢(shì)，才能永久流傳于世。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展到現(xiàn)在其成就有目共睹，但這并不代表它在發(fā)展過程中百利而無一害。保持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化繼續(xù)正向前進(jìn)的唯一準(zhǔn)則就是想主流文化學(xué)習(xí)。那些經(jīng)過歷史沉淀和萬千讀者檢驗(yàn)的作品，才具有流傳價(jià)值。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作必須汲取傳統(tǒng)文學(xué)的營養(yǎng)，要尊重事物發(fā)展的規(guī)律，才能被主流文化所接受，更具有時(shí)代意義。今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已然從鮮為人知的小眾文化走向了要求更高、傳播范圍更廣泛的大眾娛樂文學(xué)。影視化更使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)造了前所未有的“文學(xué)奇跡”。一轉(zhuǎn)眼到了現(xiàn)在，中國的影視市場(chǎng)急速壯大，但現(xiàn)成的劇本數(shù)量卻不足以支撐這種發(fā)展速度。然而，影視劇生產(chǎn)是一個(gè)精雕細(xì)琢的長期過程。急功近利的影視劇投資人只看到了網(wǎng)絡(luò)小說回報(bào)高的一面，卻沒有給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)足夠的成長空間。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)植根于網(wǎng)絡(luò)，在傳播上具有天然的優(yōu)勢(shì)。從受眾范圍來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾群體集中于學(xué)生與上班族。像校園青春、宮斗劇、都市情感、探險(xiǎn)、古裝仙俠等題材的作品深受此類人群的追捧。這類題材與年輕人追求新奇、探索未知的心理特征完美契合。影視劇網(wǎng)站還為觀眾貼心準(zhǔn)備了倍速功能，滿足了觀眾快速獲取信息的需求。值得注意的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品以及影視化改編很少涉及體育運(yùn)動(dòng)、鄉(xiāng)村振興或城市小人物等現(xiàn)實(shí)題材。像熱播劇《人民的名義》就是一個(gè)很好的榜樣，被網(wǎng)友親切地稱呼為最良心的國產(chǎn)反腐劇。這是一部以反腐敗為主題的影視劇。這類題材在影視改編市場(chǎng)上非常少見。劇中披露的腐敗官場(chǎng)令人民怒不可遏。這種視覺沖擊產(chǎn)生的教育效果遠(yuǎn)比長篇大論的文字描述要好得多。使得平時(shí)不關(guān)注政治生活地群眾感受到國家反腐倡廉工作的重要意義。由此可知，改編成功的秘訣并在于拍攝爆款題材，而是要?jiǎng)?chuàng)造性。顯而易見，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編需要在探索中逐漸向主流文化靠近，才能讓堂堂正正的走進(jìn)文學(xué)殿堂。在探索中既要有“摸著石頭過河”的勇氣，也要守住符合最廣大人民群利益的初心，如此才能交出經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益兼?zhèn)涞拇鹁怼＃ǘ奈膶W(xué)文本向影視文本有效轉(zhuǎn)化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視劇劇本是兩種不同的藝術(shù)，盡管兩者有諸多相似之處，但也不能將兩者完全等同起來。最主要的一點(diǎn)在于文字的表現(xiàn)形式實(shí)際上是擴(kuò)散化的，它的想象空間很廣，主觀性很強(qiáng)。造成這種情況的原因，很大一定程度上因?yàn)槊總€(gè)讀者的閱讀體驗(yàn)的差別。小說文字的角度看，小說可以從很多細(xì)節(jié)方面對(duì)人物面部表情、動(dòng)作等進(jìn)行詳盡的描述。但影視劇無法完美表達(dá)。即使運(yùn)用大量特寫鏡頭，觀眾也很難找到重點(diǎn)，并且也會(huì)看起來很刻意、拖沓。那么，對(duì)小說內(nèi)容進(jìn)行刪減和處理的工作就特別關(guān)鍵。從文字到影像的轉(zhuǎn)化準(zhǔn)則是為“人設(shè)”服務(wù)，一切改編都要圍繞人物動(dòng)機(jī)出發(fā)，才能“講”好故事。（三）多方合作，共促繁榮1、政府積極引導(dǎo)政府應(yīng)建立完整、嚴(yán)格的審查制度,這是矯正IP劇改編“畸形”現(xiàn)狀的保障。REF_Ref6980\r\h[10]至于說對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的引導(dǎo)和扶持，我覺得應(yīng)該從兩個(gè)方面來進(jìn)行：一是加強(qiáng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品內(nèi)容的審核力度，對(duì)于一些內(nèi)容低俗的作品，要給予嚴(yán)厲的打擊。規(guī)范網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)的發(fā)展方向。二是要給予網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更多的寬容和理解，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中出現(xiàn)的新題材、新敘事方式急于否定，適當(dāng)?shù)亟o予一個(gè)發(fā)展的時(shí)間，允許一些不同的聲音出現(xiàn)，讓原創(chuàng)作者有廣闊的創(chuàng)作空間。針對(duì)一些比較冷門的作品題材，政府也應(yīng)給予一定的支持，如，舉辦官方的評(píng)比賽事，給予官方的肯定，以此鼓勵(lì)網(wǎng)文作家們的創(chuàng)作欲望和創(chuàng)新意識(shí)，才能有助于進(jìn)一步推廣網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的概念，也利于凝聚各方力量，從而推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮發(fā)展。2、提高制作水平影視化改編并不是奉行“拿來主義”，也不能單純流于形式，而忽視對(duì)內(nèi)容的審核與加工。首先改編者在改編之前，就要考慮作品改編成影視劇是否具有可行性。在筆者看來被改編的文學(xué)作品，必須要符合三種特征。首先，劇情緊湊、不空洞。其次，蘊(yùn)含著現(xiàn)實(shí)意義和啟發(fā)性。最后，要與時(shí)代潮流契合。時(shí)代在進(jìn)步，觀眾的審美水平也在不斷地提高。好的作品要有好的內(nèi)涵，才能夠被大眾所接受的。是金子終會(huì)發(fā)光，改編者要有“工匠精神”，絕對(duì)不能因?yàn)樽非笏俣龋鲆晫?duì)作品的精雕細(xì)琢，將故事情節(jié)堆砌在一起，生產(chǎn)粗制濫造、毫無營養(yǎng)的影視作品。3、提高網(wǎng)文作者寫作素養(yǎng)網(wǎng)文作者要不斷提高自身的文學(xué)素養(yǎng)，在堅(jiān)持創(chuàng)作個(gè)性標(biāo)簽特征的文字之外，還要多體察生活，寫出反映時(shí)代的作品。REF_Ref7143\r\h[11]文學(xué)創(chuàng)作來源于生活，也要高于生活，故事可以虛構(gòu)，但文筆要表達(dá)出一定的思，能夠接受時(shí)間洗禮而不失光芒者，放射著自然而樸實(shí)的光澤，才能保持最初的魅力，為世人所欣賞和接受。4、提高原