戲劇學基礎知識單選題100道及答案解析1.戲劇起源于（）A.古希臘B.古埃及C.古羅馬D.古代中國答案：A解析：戲劇起源于古希臘，古希臘戲劇對后世戲劇的發(fā)展產生了深遠影響。2.被稱為“悲劇之父”的是（）A.埃斯庫羅斯B.索?？死账笴.歐里庇得斯D.阿里斯托芬答案：A解析：埃斯庫羅斯是古希臘悲劇作家，被稱為“悲劇之父”。3.以下哪部作品不是莎士比亞的悲?。ǎ〢.《哈姆雷特》B.《羅密歐與朱麗葉》C.《李爾王》D.《威尼斯商人》答案：D解析：《威尼斯商人》是莎士比亞的喜劇作品。4.戲劇的三要素不包括（）A.演員B.觀眾C.劇本D.舞臺答案：D解析：戲劇的三要素是演員、劇本和觀眾。5.中國戲曲成熟的標志是（）A.南戲B.元雜劇C.京劇D.昆曲答案：B解析：元雜劇標志著中國戲曲的成熟。6.京劇的四大行當是（）A.生、旦、凈、丑B.唱、念、做、打C.手、眼、身、法D.以上都不對答案：A解析：京劇的四大行當為生、旦、凈、丑。7.以下哪部作品是關漢卿的代表作（）A.《竇娥冤》B.《西廂記》C.《墻頭馬上》D.《漢宮秋》答案：A解析：《竇娥冤》是關漢卿的代表作。8.世界三大古老戲劇文化是（）A.中國戲曲、古希臘戲劇、印度梵劇B.中國戲曲、英國戲劇、法國戲劇C.古希臘戲劇、印度梵劇、日本能劇D.中國戲曲、古希臘戲劇、日本能劇答案：A解析：世界三大古老戲劇文化是中國戲曲、古希臘戲劇、印度梵劇。9.戲劇沖突的表現(xiàn)形式不包括（）A.人與人之間的沖突B.人與社會之間的沖突C.人與自然之間的沖突D.人與自我之間的沖突答案：C解析：戲劇沖突通常表現(xiàn)為人與人、人與社會、人與自我之間的沖突。10.以下哪種不是戲劇的語言形式（）A.臺詞B.旁白C.獨白D.描寫答案：D解析：描寫不是戲劇的語言形式，臺詞、旁白、獨白是戲劇常見的語言形式。11.中國第一部電影《定軍山》是一部（）A.戲曲片B.故事片C.紀錄片D.動畫片答案：A解析：中國第一部電影《定軍山》是一部戲曲片。12.戲劇表演的最高境界是（）A.體驗派B.表現(xiàn)派C.方法派D.以上都不是答案：A解析：體驗派被認為是戲劇表演的最高境界，強調演員要完全融入角色。13.以下哪位不是京劇“四大名旦”之一（）A.梅蘭芳B.程硯秋C.荀慧生D.尚小云E.馬連良答案：E解析：馬連良是京劇老生行當?shù)拇砣宋铮﹦　八拇竺笔敲诽m芳、程硯秋、荀慧生、尚小云。14.古希臘悲劇中命運悲劇的代表作品是（）A.《俄狄浦斯王》B.《被縛的普羅米修斯》C.《美狄亞》D.《阿伽門農》答案：A解析：《俄狄浦斯王》是古希臘命運悲劇的代表作品。15.以下哪部作品不是莫里哀的喜?。ǎ〢.《偽君子》B.《吝嗇鬼》C.《太太學堂》D.《浮士德》答案：D解析：《浮士德》是歌德的作品。16.戲劇結構的類型不包括（）A.線性結構B.網(wǎng)狀結構C.板塊結構D.圓形結構答案：D解析：戲劇結構通常有線形結構、網(wǎng)狀結構、板塊結構等。17.以下哪部作品是王實甫的代表作（）A.《竇娥冤》B.《西廂記》C.《漢宮秋》D.《梧桐雨》答案：B解析：《西廂記》是王實甫的代表作。18.中國戲曲的虛擬性主要表現(xiàn)在（）A.動作虛擬B.場景虛擬C.時空虛擬D.以上都是答案：D解析：中國戲曲的虛擬性體現(xiàn)在動作、場景、時空等方面。19.以下哪位是荒誕派戲劇的代表作家（）A.貝克特B.易卜生C.蕭伯納D.契訶夫答案：A解析：貝克特是荒誕派戲劇的代表作家。20.戲劇按題材可分為（）A.歷史劇B.現(xiàn)代劇C.神話劇D.以上都是答案：D解析：戲劇按題材可分為歷史劇、現(xiàn)代劇、神話劇等。21.以下哪部作品不是曹禺的話?。ǎ〢.《雷雨》B.《日出》C.《原野》D.《茶館》答案：D解析：《茶館》是老舍的作品。22.戲劇語言的特點不包括（）A.個性化B.動作性C.抒情性D.統(tǒng)一性答案：D解析：戲劇語言具有個性化、動作性、抒情性等特點。23.以下哪種不是中國戲曲的表演手段（）A.唱B.舞C.說D.畫答案：D解析：中國戲曲的表演手段通常是唱、念、做、打。24.以下哪部作品是古希臘喜劇的代表（）A.《阿卡奈人》B.《俄狄浦斯王》C.《美狄亞》D.《安提戈涅》答案：A解析：《阿卡奈人》是古希臘喜劇的代表作品。25.戲劇的綜合性不包括（）A.文學B.音樂C.舞蹈D.哲學答案：D解析：戲劇具有文學、音樂、舞蹈等方面的綜合性。26.以下哪位是現(xiàn)實主義戲劇的代表作家（）A.布萊希特B.斯坦尼斯拉夫斯基C.奧尼爾D.果戈里答案：C解析：奧尼爾是現(xiàn)實主義戲劇的代表作家。27.中國戲曲中的“生”行不包括（）A.老生B.小生C.武生D.花旦答案：D解析：花旦屬于“旦”行，不是“生”行。28.以下哪部作品是易卜生的社會問題?。ǎ〢.《玩偶之家》B.《人民公敵》C.《群鬼》D.以上都是答案：D解析：《玩偶之家》《人民公敵》《群鬼》都是易卜生的社會問題劇。29.戲劇舞臺美術不包括（）A.布景B.燈光C.服裝D.音效E.化妝答案：D解析：音效屬于戲劇中的聲音元素，不屬于舞臺美術范疇。30.以下哪位不是元雜劇作家（）A.白樸B.馬致遠C.湯顯祖D.鄭光祖答案：C解析：湯顯祖是明代戲曲作家，不是元雜劇作家。31.中國戲曲的唱腔不包括（）A.昆腔B.高腔C.皮黃腔D.美聲答案：D解析：美聲是西洋聲樂唱法，不是中國戲曲的唱腔。32.以下哪部作品是奧尼爾的代表作（）A.《毛猿》B.《榆樹下的欲望》C.《瓊斯皇》D.以上都是答案：D解析：《毛猿》《榆樹下的欲望》《瓊斯皇》都是奧尼爾的代表作。33.戲劇按演出形式可分為（）A.話劇B.歌劇C.舞劇D.以上都是答案：D解析：戲劇按演出形式可分為話劇、歌劇、舞劇等。34.以下哪部作品不是古希臘悲?。ǎ〢.《鳥》B.《安提戈涅》C.《俄瑞斯忒亞》D.《希波呂托斯》答案：A解析：《鳥》是古希臘喜劇。35.中國戲曲的“四大聲腔”不包括（）A.弋陽腔B.余姚腔C.海鹽腔D.秦腔答案：D解析：中國戲曲的“四大聲腔”是弋陽腔、余姚腔、海鹽腔、昆山腔。36.以下哪位是表現(xiàn)主義戲劇的代表作家（）A.斯特林堡B.尤金·奧尼爾C.阿瑟·米勒D.品特答案：A解析：斯特林堡是表現(xiàn)主義戲劇的代表作家。37.戲劇欣賞的角度不包括（）A.劇本B.導演C.演員D.票房答案：D解析：票房不是戲劇欣賞的角度，欣賞戲劇主要從劇本、導演、演員等方面入手。38.以下哪部作品不是斯特林堡的（）A.《鬼魂奏鳴曲》B.《朱麗小姐》C.《到大馬士革去》D.《等待戈多》答案：D解析：《等待戈多》是貝克特的作品。39.中國戲曲中的“凈”行又稱（）A.花臉B.老生C.小生D.青衣答案：A解析：“凈”行又稱花臉。40.以下哪種不是戲劇的舞臺空間處理手法（）A.寫實B.寫意C.象征D.比喻答案：D解析：比喻不是戲劇的舞臺空間處理手法，寫實、寫意、象征是常見的處理手法。41.以下哪位是象征主義戲劇的代表作家（）A.梅特林克B.薩特C.加繆D.貝克特答案：A解析：梅特林克是象征主義戲劇的代表作家。42.戲劇批評的方法不包括（）A.社會歷史批評B.心理學批評C.結構主義批評D.隨意批評答案：D解析：戲劇批評應采用科學、系統(tǒng)的方法，隨意批評不屬于正規(guī)的批評方法。43.以下哪部作品不是梅特林克的（）A.《青鳥》B.《闖入者》C.《群盲》D.《禿頭歌女》答案：D解析：《禿頭歌女》是尤內斯庫的作品。44.中國戲曲中的“丑”行分為（）A.文丑B.武丑C.以上都是D.以上都不是答案：C解析：中國戲曲中的“丑”行分為文丑和武丑。45.以下哪種不是戲劇的節(jié)奏表現(xiàn)方式（）A.劇情發(fā)展的快慢B.人物動作的緩急C.臺詞的長短D.色彩的濃淡答案：D解析：色彩的濃淡不是戲劇節(jié)奏的表現(xiàn)方式，劇情發(fā)展、人物動作、臺詞長短等會影響戲劇節(jié)奏。46.以下哪位是存在主義戲劇的代表作家（）A.薩特B.加繆C.以上都是D.以上都不是答案：C解析：薩特和加繆都是存在主義戲劇的代表作家。47.戲劇主題的表現(xiàn)方式不包括（）A.直接表現(xiàn)B.間接表現(xiàn)C.隱藏表現(xiàn)D.模糊表現(xiàn)答案：D解析：戲劇主題的表現(xiàn)方式通常有直接表現(xiàn)、間接表現(xiàn)、隱藏表現(xiàn)等，模糊表現(xiàn)不是常見的方式。48.以下哪部作品不是薩特的（）A.《蒼蠅》B.《禁閉》C.《死無葬身之地》D.《等待戈多》答案：D解析：《等待戈多》是貝克特的作品。49.中國戲曲中的“旦”行分為（）A.青衣B.花旦C.刀馬旦D.以上都是答案：D解析：中國戲曲中的“旦”行包括青衣、花旦、刀馬旦等。50.以下哪種不是戲劇的幕和場的結構形式（）A.獨幕劇B.多幕劇C.多場劇D.無場次劇答案：C解析：戲劇的幕和場的結構形式有獨幕劇、多幕劇、無場次劇，沒有多場劇的說法。51.以下哪位是后現(xiàn)代主義戲劇的代表作家（）A.品特B.阿爾托C.格洛托夫斯基D.以上都是答案：D解析：品特、阿爾托、格洛托夫斯基都是后現(xiàn)代主義戲劇的代表作家。52.戲劇風格的形成因素不包括（）A.時代背景B.地域文化C.作家個性D.觀眾喜好答案：D解析：戲劇風格的形成主要受時代背景、地域文化、作家個性等因素影響，觀眾喜好不是直接的形成因素。53.以下哪部作品不是品特的（）A.《生日晚會》B.《看管人》C.《送菜升降機》D.《禿頭歌女》答案：D解析：《禿頭歌女》是尤內斯庫的作品。54.中國戲曲表演中的“四功”是指（）A.唱、念、做、打B.手、眼、身、法C.生、旦、凈、丑D.以上都不是答案：A解析：中國戲曲表演中的“四功”是唱、念、做、打。55.以下哪種不是戲劇沖突的解決方式（）A.和解B.失敗C.勝利D.消失答案：D解析：戲劇沖突的解決方式通常有和解、失敗、勝利等，消失不是常見的解決方式。56.以下哪位是殘酷戲劇的代表人物（）A.阿爾托B.格洛托夫斯基C.布魯克D.謝克納答案：A解析：阿爾托是殘酷戲劇的代表人物。57.戲劇作品的價值不包括（）A.認識價值B.審美價值C.娛樂價值D.商業(yè)價值答案：D解析：戲劇作品的主要價值在于認識、審美和娛樂，商業(yè)價值不是其核心價值。58.以下哪部作品不是阿爾托的（）A.《戲劇及其重影》B.《論巴厘戲劇》C.《等待戈多》D.《殘酷戲劇宣言》答案：C解析：《等待戈多》是貝克特的作品。59.中國戲曲表演中的“五法”是指（）A.手、眼、身、法、步B.唱、念、做、打、舞C.生、旦、凈、丑、末D.以上都不是答案：A解析：中國戲曲表演中的“五法”是手、眼、身、法、步。60.以下哪種不是戲劇流派的劃分依據(jù)（）A.表演風格B.創(chuàng)作手法C.題材內容D.演員名氣答案：D解析：演員名氣不是戲劇流派的劃分依據(jù)，表演風格、創(chuàng)作手法、題材內容等是常見的劃分依據(jù)。61.以下哪位是質樸戲劇的代表人物（）A.格洛托夫斯基B.布魯克C.謝克納D.阿爾托答案：A解析：格洛托夫斯基是質樸戲劇的代表人物。62.戲劇作品的價值不包括（）A.教育價值B.經(jīng)濟價值C.社會價值D.藝術價值答案：B解析：戲劇作品的主要價值在于教育觀眾、反映社會現(xiàn)實、展現(xiàn)藝術魅力等，經(jīng)濟價值不是其核心價值所在。63.以下哪部作品不是格洛托夫斯基的代表作品（）A.《衛(wèi)城》B.《忠貞的王子》C.《浮士德》D.《啟示錄變相》答案：C解析：《浮士德》不是格洛托夫斯基的作品。64.中國戲曲中的龍?zhí)滓话阌校ǎ〢.四人B.六人C.八人D.十人答案：C解析：中國戲曲中的龍?zhí)滓话阌邪巳恕?5.以下哪種不是戲劇導演的主要工作（）A.指導演員表演B.設計舞臺布景C.負責票務銷售D.把握整體節(jié)奏答案：C解析：負責票務銷售不是戲劇導演的主要工作。66.以下哪位是環(huán)境戲劇的代表人物（）A.謝克納B.布魯克C.格洛托夫斯基D.阿爾托答案：A解析：謝克納是環(huán)境戲劇的代表人物。67.戲劇演出中的幕間休息一般為（）A.5分鐘B.10分鐘C.15分鐘D.20分鐘答案：C解析：戲劇演出中的幕間休息一般為15分鐘。68.以下哪部作品不是謝克納的（）A.《酒神在1969年》B.《69年的狄俄尼索斯》C.《哈姆雷特》D.《公共浴室》答案：C解析：《哈姆雷特》不是謝克納的作品。69.中國戲曲中的“靠”是（）A.武將的服裝B.文官的服裝C.平民的服裝D.神仙的服裝答案：A解析：“靠”是武將的服裝。70.以下哪種不是戲劇評論的基本要素（）A.對作品的描述B.對演員的評價C.對導演的批評D.個人的主觀感受答案：C解析：戲劇評論應客觀公正，不是單純對導演的批評，而是對作品、演員、導演等多方面的客觀分析和評價。71.以下哪位是敘事體戲劇的代表人物（）A.布萊希特B.斯坦尼斯拉夫斯基C.奧尼爾D.易卜生答案：A解析：布萊希特是敘事體戲劇的代表人物。72.戲劇演出中的返場一般發(fā)生在（）A.演出結束后B.演出中間C.開場前D.以上都有可能答案：A解析：戲劇演出中的返場一般發(fā)生在演出結束后。73.以下哪部作品不是布萊希特的（）A.《大膽媽媽和她的孩子們》B.《四川好人》C.《玩偶之家》D.《高加索灰闌記》答案：C解析：《玩偶之家》是易卜生的作品。74.中國戲曲中的“水袖”主要用于（）A.表達情感B.增加美感C.展示技巧D.以上都是答案：D解析：中國戲曲中的“水袖”可用于表達情感、增加美感和展示技巧。75.以下哪種不是戲劇表演中的情感表達技巧（）A.面部表情B.肢體語言C.內心獨白D.服裝搭配答案：D解析：服裝搭配不屬于戲劇表演中的情感表達技巧。76.以下哪位是幻覺主義戲劇的代表人物（）A.斯坦尼斯拉夫斯基B.布萊希特C.梅耶荷德D.阿爾托答案：A解析：斯坦尼斯拉夫斯基是幻覺主義戲劇的代表人物。77.戲劇演出中的謝幕順序一般是（）A.主演先謝幕B.配角先謝幕C.導演先謝幕D.隨機謝幕答案：A解析：戲劇演出中的謝幕順序一般是主演先謝幕。78.以下哪部作品不是斯坦尼斯拉夫斯基的（）A.《我的藝術生活》B.《演員自我修養(yǎng)》C.《海鷗》D.《櫻桃園》答案：C解析：《海鷗》是契訶夫的作品。79.中國戲曲中的“髯口”是指（）A.胡子B.帽子C.鞋子D.腰帶答案：A解析：“髯口”是戲曲中人物的胡子。80.以下哪種不是戲劇舞臺上的視覺元素（）A.道具B.燈光C.音樂D.服裝答案：C解析：音樂屬于聽覺元素，不是視覺元素。81.以下哪位是假定性戲劇的代表人物（）A.梅耶荷德B.斯坦尼斯拉夫斯基C.布萊希特D.阿爾托答案：A解析：梅耶荷德是假定性戲劇的代表人物。82.戲劇演出中的加座一般設置在（）A.舞臺兩側B.過道C.后排D.以上都有可能答案：D解析：戲劇演出中的加座設置位置不固定，以上位置都有可能。83.以下哪部作品不是梅耶荷德的（）A.《森林》B.《欽差大臣》C.《哈姆雷特》D.《櫻桃園》答案：D解析：《櫻桃園》是契訶夫的作品。84.中國戲曲中的“盔頭”是指（）A.頭部的裝飾B.身上的鎧甲C.鞋子D.腰帶答案：A解析：“盔頭”是中國戲曲中人物頭部的裝飾。85.以下哪種不是戲劇創(chuàng)作中的人物塑造方法（）A.直接描寫B(tài).間接描寫C.對比描寫D.夸張描寫答案：D解析：夸張描寫不是常見的戲劇創(chuàng)作中的人物塑造方法。86.以下哪位是先鋒派戲劇的代表人物（）A.貝克特B.尤內斯庫C.以上都是D.以上都不是答案：C解析：貝克特和尤內斯庫都是先鋒派戲劇的代表人物。87.戲劇演出中的臨時取消一般是由于（）A.演員生病B.技術故障C.天氣原因D.以上都是答案：D解析：戲劇演出中的臨時取消可能是由于演員生病、技術故障、天氣原因等多種因素。88.以下哪部作品不是貝克特的（）A.《犀牛》B.《禿頭歌女》C.《椅子》D.《等待戈多》答案：B解析：《禿頭歌女》是尤內斯庫的作品。89.中國戲曲中的“翎子”通常用于（）A.武將B.文官C.旦角D.丑角答案：A解析：“翎子”通常用于武將。90.以下哪種不是戲劇語言的風格（）A.幽默B.莊重C.華麗D.平實答案：C解析：華麗不是戲劇語言常見的風格，幽默、莊重、平實較為常見。91.以下哪位是荒誕派戲劇的代表人物（）A.