中國畫線描【關(guān)于中國畫線描創(chuàng)作的思考】中國畫線描創(chuàng)作是中國畫線描學(xué)習(xí)的高級階段，是對臨摹傳統(tǒng)線描技法的經(jīng)驗總結(jié)以及線描寫生的應(yīng)用發(fā)展。從古至今，無數(shù)的國畫大師寄情于線條，致力于中國畫線描創(chuàng)作的情感表達(dá)，留下了數(shù)以千計的優(yōu)秀線描作品。那么，中國畫線描創(chuàng)作應(yīng)該注意哪些方面呢？下面簡單談一談筆者_(dá)_畫線描創(chuàng)作的認(rèn)識和思考。一認(rèn)識中國畫線描創(chuàng)作的形式美感要想完成一幅優(yōu)秀的中國畫線描創(chuàng)作作品，首先要認(rèn)識到中國畫線描創(chuàng)作這一獨特的藝術(shù)形式所傳達(dá)出的美學(xué)意蘊。中國畫線描創(chuàng)作的形式美感取決于其所依托的物質(zhì)材料的極盡簡約，從畫面上看，中國傳統(tǒng)線描是用白色（白紙或者素絹）做背景的，再用墨線勾勒出所要刻畫的形象和造型，使墨線在白底上凸顯出來，這樣既可以形成一種“虛”的空間，又顯得內(nèi)斂含蓄而又不張揚；既傳達(dá)出一種深沉之美，又傳達(dá)出一種質(zhì)樸、富有感染力的黑白意蘊之美。其次，要認(rèn)識到中國畫線描創(chuàng)作這種極盡簡約的形式美感也與中國傳統(tǒng)的陰陽哲學(xué)相關(guān)，所謂“一陰一陽謂之道”，中國畫線描創(chuàng)作的“白紙黑線”所體現(xiàn)出的就是一種陰陽調(diào)和的“大道”。此外，中國畫線描作品畫面的空間感也可以通過線條的一虛一實、一明一暗表達(dá)出來，彰顯出中國畫線描創(chuàng)作的黑白意蘊之美。最后，還要認(rèn)識到中國畫線描創(chuàng)作的這種僅以墨筆線描塑造形體的畫法，這種古樸簡約、單純優(yōu)美的藝術(shù)形式不僅蘊涵著豐富的傳統(tǒng)繪畫的形式技巧，而且還包含著中國文人審美情致的追求與表達(dá)。要知道，中國畫線描創(chuàng)作本身就是一種文人自覺化的探索。因此，只有在認(rèn)識到中國傳統(tǒng)線描這一獨特的藝術(shù)形式所傳達(dá)出的美學(xué)意蘊的基礎(chǔ)之上，才能夠有興趣用線描去刻畫、表現(xiàn)物象，才能夠更好地運用中國畫線描這一獨特的藝術(shù)形式進(jìn)行創(chuàng)作，才能用最為簡約的表達(dá)方式傳達(dá)出物象的無限美感來。從中國美術(shù)家協(xié)會舉辦的兩屆中國畫線描藝術(shù)展可以看出，參展藝術(shù)家不僅認(rèn)識到了中國畫線描藝術(shù)創(chuàng)作的獨特意蘊，還把這一樸素、簡潔的藝術(shù)形式的表現(xiàn)力發(fā)揮得淋漓盡致。一些獲獎和入選的中國畫線描創(chuàng)作作品，無論是山水、花鳥還是人物，無論是偏工或是偏寫，都著重表現(xiàn)了中國畫線描創(chuàng)作的簡約單純、黑白意蘊之美。如首屆線描藝術(shù)展中，楊建生的作品《苗集》就是用單純、簡約的線描形式刻畫了幾十個不同的人物形象，畫面淳樸而又生動，富有感染力。再如，陶義美的《長大了我也要穿百褶裙》，就是把裝飾化的圖案所形成的密集的“黑”、概括性極強的線條所形成的簡約的“灰”以及大量的空白所形成的“白”綜合運用起來，使畫面具有強烈的黑、白、灰效果，擴展了線描創(chuàng)作的黑、白意蘊之美。二關(guān)于中國畫線描創(chuàng)作中的筆墨問題正如邵大箴先生在首屆中國畫線描藝術(shù)展的序言所寫那樣：“舉辦全國性的中國畫線描藝術(shù)展是非常及時的，事實上怎樣正確認(rèn)識線和線描的作用，怎樣使由筆線獨立構(gòu)成的中國畫作品富有藝術(shù)感染力，也是__畫家們經(jīng)常思考的問題。”這就涉及以下將要談到的一個重要問題——中國畫線描創(chuàng)作，除了認(rèn)識自身的形式美感，重點還在于如何靈活把握其用筆、用墨。中國畫線描創(chuàng)作的用筆主要通過“筆力”與“筆韻”兩個方面來實現(xiàn)。中國畫線描創(chuàng)作的用墨主要是用墨色來渲染氣氛，使畫面更具有感染力，為整個畫面效果服務(wù)。下面著重談一下中國畫線描創(chuàng)作的用筆問題。在中國畫線描創(chuàng)作中，在線條的勾勒上，要始終注意“筆力”和“筆韻”兩個方面。要想充分發(fā)揮中國畫線描創(chuàng)作的“筆力”和“筆韻”，首先要做到在線條的勾勒上并不是“描”或是“抹”，而是“寫”，要求筆筆到位，筆筆生花，勾勒每一條線都必須有起筆、行筆、收筆三個動作，每一條線的長短、曲直、輕重、緩急都要交代得非常清楚。根據(jù)所畫對象的不同，線條的表達(dá)既要有“長”“短”“曲”“直”之不同，又要有“圓”“華”“澀”“毛”之分。在中國畫線描創(chuàng)作中，“筆力”主要是指對線條的把握和掌控能力以及在線條的勾勒上對墨與水的控制能力。要知道，中國畫線描創(chuàng)作線條的“筆力”是靠運筆的提按動作來做到的，勾勒線條時筆按下去勾，線條就粗，提起來就細(xì)，筆在勾線的過程中也正是由于不停地提按，才能產(chǎn)生出粗細(xì)不同的線條來。因此，中國畫的線描創(chuàng)作一定要把握好線條的提按關(guān)系，提按筆法運用的到位與否，不僅影響到中國畫線描創(chuàng)作線條的力度，而且還直接__畫線描創(chuàng)作線條的節(jié)奏，因為正是用筆的起伏形成了線條獨特的韻律之美。同時，畫家運用線條的粗細(xì)、濃淡、干濕、虛實等的結(jié)合給了線條最大能力的發(fā)揮?！肮P韻”對于中國畫線描創(chuàng)作來說，是指在運筆時所表現(xiàn)出來的用筆的韻律和節(jié)奏感。中國畫線描創(chuàng)作線條的筆韻與書法的關(guān)聯(lián)很大，中國書法講究“一波三折”，講究用筆的抑揚頓挫，講究每一根線條的起收關(guān)系和對一條線的整體節(jié)奏的把握，中國畫線描創(chuàng)作由于其線條的絕對重要性，更是講究把握運筆所體現(xiàn)出來的內(nèi)在的節(jié)奏以及情感的起伏。可以說，在中國畫線描創(chuàng)作中，只要掌握了線條的整體節(jié)奏，把握每一根線條的細(xì)微變化，才能使中國畫線描創(chuàng)作的每一根線條都具有一種鮮活的生命力以及暢快的韻律。此外，中國畫線描創(chuàng)作也要把握好線條的結(jié)構(gòu)和組織關(guān)系。中國畫線描創(chuàng)作是以線造型的，線條結(jié)構(gòu)的好壞可以說對整個中國畫線描創(chuàng)作的成敗至關(guān)重要。具體來說，中國畫線描創(chuàng)作在線條的組織上，不僅要把握線條的主次關(guān)系，也要講究線條的前后關(guān)系。把握線條的主次關(guān)系指在刻畫形象、塑造形體時要注意線條在畫面當(dāng)中所起的作用，要以能夠表現(xiàn)形體的主要結(jié)構(gòu)的線條為主，以輔助、點綴畫面的線條為輔，注意畫面的疏密關(guān)系。把握線條的前后關(guān)系是指把握好兩條線相遇時所體現(xiàn)出來的結(jié)構(gòu)關(guān)系，比如，當(dāng)一條線在前壓住另一條線，即為前壓后。此外，線條的組織安排不僅要符合自然法理，更要符合畫面思想內(nèi)容的需要。總的來說，一幅好的中國畫線描創(chuàng)作作品，其線條的提按與起伏，其線條結(jié)構(gòu)的主次、前后的節(jié)奏，其生動的氣韻以及輕重緩急所體現(xiàn)出的韻律感就猶如一首旋律優(yōu)美動人的音樂，讓人過目不忘。值得