催眠大師觀后感200催眠大師觀后感200篇一作為北京國際電影節(jié)閉幕影片的《催眠大師》，由80后極客陳正道導演、徐崢監(jiān)制并攜手莫文蔚主演。影片借助催眠這一心理療法，講述了徐錚飾演的徐瑞寧醫(yī)治莫文蔚飾演的任小妍過程中發(fā)生的一場催眠與反催眠的故事。影片融合了融驚悚、懸疑、心理、情感元素，是一個全新類型化電影的嘗試與探索?！洞呙叽髱煛芬源呙邽樵掝}，雖說開創(chuàng)了國產(chǎn)電影的先河，但這類型并不是首創(chuàng)。比如瑞典萊塞·霍爾斯道姆執(zhí)導的《催眠師》，日本落合正幸導演的《催眠》，克里斯托弗·諾蘭的《盜夢空間》。《催眠大師》中的催眠更似《盜夢空間》的夢，而催眠與反催眠則是一個個“夢”被重構(gòu)與解構(gòu)之后的斗爭。融入了情感戲份的《催眠大師》，早已不是借催眠而催眠，表現(xiàn)其讓人摸不著頭腦的驚悚與懸念，以此來為這一新“概念”造勢，而是透過催眠之術(shù)，展現(xiàn)人物的內(nèi)心真實情感。《催眠大師》以縝密的邏輯設(shè)計和新穎的催眠題材，讓人感受到一次醫(yī)學生的催眠療法，也讓人盡情感受一次情感的直面“襲擊”。影片中的純手工搭建的布景，沒有了科技渲染出來的虛假，仿若被導演魔術(shù)化一般，真實自然。而場景與場景的銜接，在鏡頭與剪輯的完美配合下，可謂天衣無縫。導演細節(jié)化的處理，明顯符合了心理學上催眠治療。房中一張桌子，一塊布，有紋理的地板，掛在墻上的油畫，以及房中下雨等等設(shè)置，已然經(jīng)過了精心的配置，這樣的心理治療空間，不僅給人真實之感，也讓人感到了一絲絲的“恐怖”，抑或說懸疑?！洞呙叽髱煛匪坪踅梃b了弗洛伊德的精神分析和機能主義心理學家先驅(qū)詹姆斯的“意識流”，以意識來虛幻一個個空間，又以空間來治療病人，這樣與現(xiàn)實“二元對立”的虛擬空間，其實就是一次“潛意識”的活動與精神分析。病人莫文蔚在徐錚催眠之下，來推動她某些信息、情感、欲望以連續(xù)運動的方式進、出意識，以此來得到心靈的救贖。影片中，徐錚對莫文蔚的一句話，可謂點中她的內(nèi)心最深的情感。“就算你真的能看到鬼，也不能讓你的未婚夫活過來，死了就是死了”，這樣的勸告，讓我們看到了一個將情感深藏在心底深處的癡情女子形象。這部采用了杜比全景聲技術(shù)混音的《催眠大師》，仿若一個留聲機，聲聲綻放出驚喜。這樣將“動態(tài)對象和播放聲道的嶄新混音和聲音定向方式”，極力地還原現(xiàn)實催眠治療的藝術(shù)效果，并全新地打造出視覺、聽覺震撼。而演員的精彩演繹，則使得影片在心理醫(yī)生與病人之間來回“折騰”，有了強大了敘事邏輯支撐。徐錚似乎又一次突破，已然沒有了《太囧》中老板的“高人一等”，沒有了《無人區(qū)》中律師的嚴肅，而是具有了一名帶有點瘋狂的心理醫(yī)師。而莫文蔚也明顯地擺脫了之前的花瓶角色，更是加入歌手的本真角色，讓其演唱《Youmustloveme》。影片就是在一間辦公室，兩個人之間盡情演繹，仿佛清晨泡制的一杯香茗，需要慢慢品嘗。影片中的懸疑和驚悚，早已脫離了國產(chǎn)片驚悚的路子，而是借用“潛意識”之后的智慧交鋒。而這一切的“夢”，都只是一個外殼，里面包裹的卻是真真切切地情?；蛟S正如片中莫文蔚所唱：“有些事我深藏心底/想說卻一直沒出口/唯恐坦露我的心思/你受驚會不辭而別/你得仍將我寵愛……”。催眠大師觀后感200篇二隨著電影《催眠大師》的熱映越來越多的人開始關(guān)注催眠。電影里運用了大量的催眠理論和催眠技術(shù)，并且做了藝術(shù)的夸張，很多觀眾迷惑，懷疑，不解，同時對催眠也產(chǎn)生了極大的好奇心。在這里心理專家將帶你一起揭開催眠神秘的面紗。在《催眠大師》熱映后，越來越多的人想要嘗試催眠，到底什么樣的人比較適合催眠呢?以廣義的角度來看，我們每天都活在催眠中，自我催眠或者別人的催眠時時刻刻影響著我們。所以，當然每個人都可以做催眠或自我催眠。有時候催眠中會引發(fā)一些深層的情緒，只要讓這些原本深藏在潛意識中的情緒發(fā)泄出來就可以了。如果身心已經(jīng)有異常狀態(tài)，例如長期情緒不穩(wěn)定、憂郁、焦慮、失眠、恐懼，或者已經(jīng)檢查出有身心疾病者，建議在運用催眠幫助入眠及放松的同時，應同時尋求專業(yè)人士的協(xié)助，以達到最好效果。也可以避免一旦進入深度催眠后引發(fā)深層情緒，為自己帶來無謂的困擾。影片《催眠大師》一開始就將人引入一種玄幻的感覺，很多人會問催眠真的可以讓人回到過去嗎?在催眠過程中真的會忘記咨詢師的身份嗎?答案是肯定的。在催眠當中有一個深度測試，在深度測試當中第五級和第六級可以稱為正向幻覺跟負向幻覺，這個時候被催眠者是能夠暫時忘記治療師的身份的。很多人會問催眠到底是一種什么狀態(tài)?如影片中徐錚在授課時所講的那樣，凡是一個人在專注之下他要達成某一個目標，那就是催眠。所以不管他是否閉上眼睛。如同我們說的看電視時，電視中的廣告會不知不覺從我們的視覺神經(jīng)聽覺神經(jīng)和感知神經(jīng)進入到我們的內(nèi)心，而我們在不知不覺中進入了一種催眠狀態(tài)。催眠大師觀后感200篇三相較而言，影版《催眠大師》的戲劇性、節(jié)奏感以及在心理學方面的專業(yè)性都強于小說，并且影版《催眠大師》通過對場景、人物造型的塑造更加強烈的烘托出作品所想要展現(xiàn)的魔幻現(xiàn)實主義風格。而小說則在人物形象塑造的細膩程度、情節(jié)的豐滿性上比影版《催眠大師》更勝一籌。事實上，在文學作品改編成影視作品的過程中，勢必會有一定的取舍。例如小說《催眠大師》中對于人物形象的塑造更加的豐滿，為了豐滿人物形象，小說將沈立的形象拓展開來，詳細的介紹了沈立的愛好與她的秘密，從而印證了小說主線的一些細節(jié)。而在電影中，沈立自身的形象并不豐滿，僅僅作為線索人物以推進故事主線的發(fā)展。這便是文學作品影視改編過程中所做的取舍了，畢竟，一部影片時長有限，很難像小說一樣塑造群像，而只能將觀眾的視點集中于主要角色上。此外，小說《催眠大師》的整體節(jié)奏是緩于影版的，雖然兩者之間的故事主線都僅僅集中于那個雨夜，但是，在塑造人物形象以及推進故事情節(jié)的過程中，作者引入了許多徐瑞寧曾經(jīng)的案例來佐證徐瑞寧的想法并豐富人物形象的層次性，而影版則只展現(xiàn)了其中一個案例，從而加快了影片的節(jié)奏感，這也是文學作品影視改編過程中所做的取舍之一。并且，小說《催眠大師》穿插了許多人物的內(nèi)心活動以展現(xiàn)人物的所思所想及其背后隱藏的作者的想法，從而深化了人物形象。但影視作品如果穿插了太多人物的內(nèi)心戲則很容易顯得拖沓，因此影版是通過角色的語言、動作甚至表情來表明人物角色的思想，但這也導致了觀眾在觀看影片的過程中很容易忽視掉背后所隱含的內(nèi)容。雖然，在文學作品影視改編過程中所做的取舍是為了讓作品能夠更好地影視化，但是，改編一定要適當，不能掛羊頭賣狗肉，只借IP的熱度而肆意改編內(nèi)容，以致于作品面目全非。因此，文學作品影視改編有利有弊，但只要改編時尊重原著，文學作品影視改編也不失為一個促進文學作品的宣傳的良好手段。催眠大師觀后感200篇四萬達影視文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)過播種耕耘開始結(jié)果了，影片《催眠大師》于2014年4月29日上映，由陳正道執(zhí)導，徐崢，莫文蔚等主演。該講述了知名心理治療師徐瑞寧和棘手的女病人任小妍之間發(fā)生的故事。著名的心理治療師徐瑞寧(徐崢飾)擅長催眠治療，深得業(yè)界的贊揚。但是心高氣傲的他卻遭遇了職業(yè)生涯中最棘手的案件，那就是恩師方教授(呂中飾)推薦給他的女病人任小妍(莫文蔚飾)。一天晚上，女助手Amy(楊凱迪飾)引見來了任小妍，但是這個女病人似乎一直都不太配合，對待醫(yī)生態(tài)度強硬，而且堅信自己能有超自然的能力，瑞寧覺得她沒有說出真相，于是開始了催眠療法。意想不到的是任小妍反而掌控了局面，而真相居然與瑞寧的妻子(胡靜飾)以及好友洛雨凇(王耀慶飾)有關(guān)，任小妍的身份真正是什么?瑞寧似乎掉進了一個設(shè)計好的陷阱里。影片通過兩個高端的心理治療師徐瑞寧與任小妍之間互為清醒與潛在的催眠，挖掘出當事人潛意識層面最真實的不愿意面對的隱藏極深的記憶，這個記憶其實就是我們的另一個自己，它與現(xiàn)實生活中展現(xiàn)在所有人面前的真實的自己有著極大的反差、且大相庭徑，這個潛在的自己代表的正是我們每個人極為脆弱與陰暗的一面，這一面，你有、我有、他也有。有時候我們幾乎忘記了這個潛意識中的自己，一旦他真實的出現(xiàn)在我們面前的時候，我們是那么的害怕和難以接納，很多的時候，我們都生活在自己對自己的催眠當中，或者清醒或者迷失，我們用一個又一個高貴、美麗、善良的借口來粉飾著自己的貪婪、自私、怨恨和不滿，這個潛在的自我正是我們不幸、倒霉、痛苦、疾病的根源，而我們對此卻一無所知，或者說我們其實知道但是并不想正視甚至無視它的存在。感謝《催眠大師》投資、執(zhí)導及所有的演職人員，感謝他們?yōu)槲覀儷I上了這樣一味精美的文化大餐，無論影片的嚴謹度和邏輯性存在哪些瑕疵，這部影片都是稱得上是我們每個人人生路上的一味良藥，它在提醒著我們試著去關(guān)注和正視我們每一個人內(nèi)心深處那個潛在的自己，只有這樣，在我們?nèi)松Щ?、迷茫的時候，我們才可以有勇氣去打破甚至粉碎那個外在的、習已為常的、虛偽的“我”，進而重塑一個暫新的、有擔當?shù)?、真正善良的、美好的自己！催眠大師觀后感200篇五這是一個大家都有病的時代！高速的生活，繁重的壓力，難測的人心，各種各樣的心理疾病撲面而來，避之不及。自閉癥、失眠癥、恐懼癥、焦慮癥、學習逃避癥、網(wǎng)絡綜合癥、強迫癥、更年期綜合癥、離退休綜合癥，還有潔癖、神經(jīng)衰弱、癔病等等，總有一招擊中你。所以也難怪有人說這年頭要是不得個抑郁癥，連上街都不好意思和人打招呼了。這心理疾病多了，治療心理疾病的就也多了。催眠，就是一個治療心理疾病的好辦法，所以，也就有了反映催眠治療心理疾病的這部電影——《催眠大師》?！洞呙叽髱煛穼π睦碜稍?、治療的定義，比較符合社會上流行的一些誤解，把它當作生理治療一樣，麻醉、手術(shù)、縫合、愈合，醫(yī)生做救世主，病人出個身體了事。然而在真實的咨詢領(lǐng)域中，恰好相反，心理咨詢、治療中，主體是來訪者、病患，咨詢師作用在于陪伴他探索，不得違背他的主觀意愿，野蠻催眠、治療。假如讀者遇到徐瑞寧那樣不斷威脅、恐嚇以及發(fā)怒失控、強迫你打開內(nèi)心的咨詢師、治療師，恭喜你中彩，遇到了江湖郎中。適時的自我反思和覺察，完善真正的自我是非常重要的。心理咨詢師永遠只是一面鏡子，幫助你反思自己的一切，真正的救世主永遠是你自己，因此《催眠大師》作為一部心理懸疑片，讓公眾了解心理咨詢行業(yè)的娛樂性電影很成功，但切莫講心理咨詢專業(yè)狹義的理解如此，真正的咨詢，真正的催眠有著相當專業(yè)的領(lǐng)域，絕不是電影中簡單的處理就可以草草了事的，人心是個非常復雜的功能，差之毫厘，失之千里，專業(yè)的心理咨詢師應該有著自己的專業(yè)倫理和職業(yè)準則。催眠大師觀后感200篇六雖然本片不是徐崢導演，但身為總制片和男一號的他，給本片帶來了徐崢的風格。徐崢應該是成天都在研究好萊塢影片，這從他在《泰冏》里就能看出來。其實做為商業(yè)片，好萊塢那一套親情、愛情、友情牌是最穩(wěn)妥也是最好編劇的，中國導演總是想在一部影片中講很多方面，結(jié)果造成每一方面都講得不好，不倫不類、突兀，基本上每一位被稱作大導演的國內(nèi)導演都出現(xiàn)過此類敗筆，中國文化博大精深，當然不屑老美那簡單的思維，但也要各位大導們把劇情編圓了再拍吧，再說了，老美還不是能出《搏擊會》、《盜夢》這種片子，誰也不比誰不能編，只是需要機緣而已，逆勢而為事倍功半。徐崢就很明白這個道理，《泰冏》模仿《宿醉》、《預產(chǎn)期》，《催眠大師》借鑒《盜夢》，都獲得了成功，當然前者因是喜劇，所以票房肯定高過后者很多。《催眠大師》基本能算作禁閉空間的影片，男女主角的對話和回憶將整個故事串聯(lián)起來，也許對于習慣看美片的人會覺得此片恐怖有過，懸疑不夠，心理描述過于夸大，但對于國產(chǎn)懸疑片來說，這部片卻可以算作是里程碑式的作品，至少，整個故事編圓滿了，雖然到最后大多數(shù)觀眾都猜到了結(jié)局，但結(jié)局的那一段回憶卻是如此溫情，youmustloveme。愛你的人希望你愛他，但真正愛你的人卻希望你能愛自己，這才是對逝去之人的安慰。徐崢的演技在此片里被發(fā)揮到無限大，你都能從大影幕上看出他對演出過程的享受，喜歡糾結(jié)于體驗派和表現(xiàn)派的我認為，徐崢的演技已達到兩者合一的境界，也許，之前的內(nèi)地演員中，也只有葛大爺達到過。另外，莫文蔚的表演真讓我大敢驚訝，雖然她靠那雙大長腿給加了不少分，但她將那個從陰陽眼的高傲到內(nèi)心支撐的崩塌，再到由客為主的干練演繹得非常精彩，而她與駱