戰(zhàn)后好萊塢

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衰落及其復(fù)興2008年4月戰(zhàn)后好萊塢的衰落電視的興起反壟斷訴訟的判決1947非美活動調(diào)查黑名單活動1946年后好萊塢逐漸衰落YOURSITEHERE西方電影史上最矛盾的一件事戰(zhàn)后好萊塢的衰落西歐電影好萊塢電影戰(zhàn)爭的嚴重破壞雖然給西歐電影造成了無法估量的物質(zhì)損失，卻促成了西歐寫實主義電影的繁榮發(fā)展在戰(zhàn)爭中坐享其成的好萊塢戰(zhàn)后烽煙自起，幾乎斷送了自己的生機YOURSITEHERE戰(zhàn)后好萊塢的衰落1.對進步人士的政治迫害_好萊塢十人案30、40年代抗議日本和希特勒的運動。卓別林?！陡婷苷摺贰ⅰ侗倍沸恰?、《左拉傳》、《怒火之花》、《守望萊茵河》、《反攻》、《吾土吾民》、《卡薩布蘭卡》。1947年，“非美活動調(diào)查委員會”宣布“要在電影界進行一次對共產(chǎn)黨的秘密審訊”。1949年3月在好萊塢第一次宣布“進行一次對共產(chǎn)黨的秘密審訊”，同年9月，41位好萊塢人士被傳訊，只去10人。公開拒絕回答問題，拒絕告密?；羧A德·勞遜的聲明。八名編劇，二名導(dǎo)演。“蔑視國會”，一年徒刑，罰款＄1000YOURSITEHERE戰(zhàn)后好萊塢的衰落戰(zhàn)后好萊塢的衰落1.對進步人士的政治迫害_好萊塢十人案“非美”清洗運動的直接后果有兩個：一使好萊塢損失了大量人才，極大影響了好萊塢影片的藝術(shù)和技術(shù)質(zhì)量；二使自由主義思想在好萊塢影片中幾乎完全消失，代之以大批警察/強盜故事或間諜案為內(nèi)容的反共影片YOURSITEHERE派拉蒙案(UnitedStatesv.ParamountPictures,Inc)1948年5月美國最高法院根據(jù)反托拉斯法(謝爾曼)對“派拉蒙案”做出裁決，判定大制片廠垂直壟斷為非法，要求制片公司放棄電影發(fā)行和電影院放映的業(yè)務(wù)。切斷了大公司的主要財源，迫使公司大幅度減少影片生產(chǎn)。它也改變了好萊塢的電影生產(chǎn)、發(fā)行和放映模式。法院根據(jù)禁止壟斷交易的反托拉斯法認定現(xiàn)有的發(fā)行模式違法。派拉蒙于1951年最終放棄了對影院的經(jīng)營權(quán)。背景及影響2.1948---派拉蒙案戰(zhàn)后好萊塢的衰落YOURSITEHERE利害沖突在哪里？1）一場錯誤的“戰(zhàn)爭”：電影與電視的矛盾其實只是電影院與電影臺的矛盾，同電影的存在和發(fā)展不僅毫無利害沖突可言，而且大有好處。2）好萊塢的“短視”：一方面向電視界拒售一切影片，一方面利人之短揚已之長：電影屏幕越來越大，色情和暴力內(nèi)容愈演愈烈。藝術(shù)上的自殺政策。

3）電視對電影的重大影響在于使好萊塢在短短幾年內(nèi)消解了大制片廠制度。（解雇制片班子、出售制片廠）戰(zhàn)后好萊塢的衰落3.電視對電影的激烈競爭YOURSITEHERE利害沖突在哪里？4）大制片廠制度解體，獨立制片制度起而代之。由個人投資者組織獨立制片公司，為每一部影片臨時組織人馬，租用設(shè)備，拍成影片后交由大公司發(fā)行，分帳。5）獨立制片方式有利于發(fā)揮個人的創(chuàng)作特點。好萊塢的錯誤戰(zhàn)略引出的值得稱贊的結(jié)果。

3）70年代后電影公司每年的收入約有一半來自電視；好萊塢以大團圓結(jié)局結(jié)束了這場爭戰(zhàn)。戰(zhàn)后好萊塢的衰落3.電視對電影的激烈競爭YOURSITEHERE電影會死亡嗎？1）好萊塢的先對抗后模仿電視技巧的做法源于它始終相信電影和電視是平行的。2）從藝術(shù)學(xué)的觀點來看，所謂某種先在的藝術(shù)會被另一種后起的藝術(shù)所代替的說法是不可思議的。

3）攝影和電影藝術(shù)都在藝術(shù)家和表現(xiàn)對象之間存在著“機械的工具性”，也就都有一個從單純的復(fù)制手段發(fā)展為獨立藝術(shù)的過程。所謂代替說，大抵發(fā)生在它們還沒有發(fā)展成一門獨立的認識與反映生活的方式之前。戰(zhàn)后好萊塢的衰落3.電視對電影的激烈競爭YOURSITEHERE戰(zhàn)后好萊塢的衰落3.電視對電影的激烈競爭電影會死亡嗎？4）電影以攝影機的自由運動和鏡頭組接的蒙太奇為特點取得了獨立的藝術(shù)地位，不可能被后來者取而代之。電視播映的靈活性和普及性反而會使電影擁有更多觀眾，也會促使制片部門加大影片的產(chǎn)量以適應(yīng)需求。5）實踐證明：根本不存在由于藝術(shù)原因而不適合在電視上播放的影片；就目前電視的發(fā)展狀況來看，把它作為一種新藝術(shù)（報道性、紀錄性、即興性、定期性等）的禮贊猶有疑問。YOURSITEHERE戰(zhàn)后好萊塢的衰落3.電視對電影的激烈競爭電視對電影的貢獻1）電視成了缺乏拍片經(jīng)驗的新人鍛煉技藝的理想場所。自從電視中心從紐約移到好萊塢之后的20多年里，電視已成為替電影輸送導(dǎo)演人才的重要途徑。2）促使電影進一步注意真實觀影空間的改變：在對待影片的真實性方面，再沒有比自然環(huán)境中的觀眾更嚴格、更認真的檢查者了。電視節(jié)目的安排方式：即時轉(zhuǎn)播的報道性節(jié)目對表演及導(dǎo)演方式的改變。

YOURSITEHERE50年代中期：疏離娛樂電影的傾向（《逍遙騎士》）60年代：大公司資產(chǎn)重組，制片能力的提升70年代后新導(dǎo)演的崛起80年代

的復(fù)興約翰·卡薩維茨、薩姆·佩金帕、阿瑟·佩恩、科波拉、尼科爾斯、斯科西斯、斯皮爾伯格。對好萊塢娛樂電影傳統(tǒng)的繼承。1966，華納——七藝城，派拉蒙——海灣西方工業(yè)；環(huán)球——美國音樂公司；米高梅于70年代初易主賭城老板好萊塢的復(fù)興YOURSITEHERE好萊塢的復(fù)興復(fù)興之路：1）“新”電影所吸引的精英觀眾少得可憐；重新回到為大眾拍片的類型電影模式。2）娛樂電影《教父》(1972)：使好萊塢開始真正復(fù)興?？撇ɡ睦悟}

3）基礎(chǔ)電影觀念決定對好萊塢從衰落到復(fù)興史的評述。藝術(shù)論者不把票房價值和影片價值聯(lián)系在一起，只考慮“文化質(zhì)量”（影片的哲學(xué)含量、表現(xiàn)手法的獨創(chuàng)性、意念化的程度）；藝術(shù)作品價值觀與電影——消費藝術(shù)觀之間的矛盾

4）80年代：影片的年產(chǎn)量和市場收入的新紀錄YOURSITEHERE好萊塢的復(fù)興法國藝術(shù)電影時代的結(jié)束1）新一代“我電影”代言人呂克·貝松的轉(zhuǎn)變：要做法國的斯皮爾伯格。2）雷奧-卡拉克斯《新橋戀人》的票房慘敗。

3）“文化例外”政策的全面跨臺使高雅電影導(dǎo)演最終改弦易轍。（文化例外：否定文化和物質(zhì)的任何聯(lián)系，主張用保護本國文化、保證文化安全和抵御外國文化入侵等措施來壯大本國文化。

反對電影產(chǎn)業(yè)化及與外國影片競爭）

4）從作家電影到商業(yè)電影的轉(zhuǎn)變；戛納電影節(jié)的變化：20C末，好萊塢影片、制片人、導(dǎo)演和演員在該電影節(jié)所占比重越來越大。YOURSITEHERE好萊塢的復(fù)興”文化例外“與中國電影現(xiàn)狀“文化例外”這個概念，最早見于上世紀90年代初法國、美國關(guān)于關(guān)貿(mào)總協(xié)定的談判中，當(dāng)時法國率先拒絕將文化產(chǎn)品當(dāng)做普通商品一樣自由貿(mào)易。這個“保護本國文化”的主張受到除美國以外的大多數(shù)國家的呼應(yīng)支持。如今法國的“文化例外”主張因過于僵硬的保護措施而逐漸式微，一度受到質(zhì)疑，但這一主張目前在中國卻深具現(xiàn)實意義。隨著中國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，還有許多需要例外照顧的盲區(qū)存在。在全球化進程中，“文化例外”主張的時代性重點逐漸呈現(xiàn)。YOURSITEHEREAB