天凈沙·秋思

馬致遠(yuǎn)七年級語文上冊第四課作者簡介

馬致遠(yuǎn)（約1251—1321以后），號東籬，一說字千里，大都（現(xiàn)在北京）人，元代著名戲曲作家、散曲家。一生著有《漢宮秋》《青衫淚》《黃粱夢》等雜劇共15種，與關(guān)漢卿、王實甫、白樸并稱“元曲四大家”。寫作背景馬致遠(yuǎn)在年輕時熱衷功名，有著遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)，但由于元統(tǒng)治者實行民族高壓政策，其政治抱負(fù)一直未能實現(xiàn)。

他半生都在漂泊無依中度過，也因此郁郁寡歡，困窘潦倒。在一次旅途中，時逢黃昏，靈感突襲，寫下了這首《天凈沙·秋思》。文學(xué)常識——律詩散曲，是金元時期興起的一種可配樂歌唱的長短句新詩體，是元代韻文的主體，主要有套數(shù)和小令(與詞中小令不同)兩種。套數(shù)也稱散套、套曲、大令。套數(shù)是由同一宮調(diào)的若干曲子相連而成的套曲，同一套數(shù)的各支曲子押韻必須相同，要一韻到底。套數(shù)一般都有“尾聲”，表示內(nèi)容和樂曲的終結(jié)。小令，又叫葉兒，一般是獨立的一支小曲子，每首曲都有一個曲牌名，根據(jù)曲牌的不同，其字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、押韻等也不一樣。小令簡短精練，格律上不像詞那樣嚴(yán)格。如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》。朗讀指導(dǎo)天凈沙·秋思馬致遠(yuǎn)枯藤/老樹/昏鴉，小橋/流水/人家，古道/西風(fēng)/瘦馬。夕陽/西下，斷腸人/在/天涯。

⑴昏鴉：黃昏時歸巢的烏鴉?；瑁狐S昏，傍晚。⑵人家：農(nóng)家。此句寫出了詩人對溫馨的家庭的渴望。⑶西風(fēng)：寒冷、蕭瑟的秋風(fēng)。⑷斷腸人：形容傷心悲痛到極點的人，此指漂泊天涯、極度悲傷、流落他鄉(xiāng)的游子，因為思鄉(xiāng)而愁腸寸斷。⑸天涯：遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方。結(jié)合注釋，疏通文意枯藤/老樹/昏鴉，小橋/流水/人家，古道/西風(fēng)/瘦馬?？萏伲焊煽莸闹βg文：枯藤（纏繞的）老樹上（棲集著）黃昏（歸巢的）烏鴉，小橋下，流水潺潺，旁邊坐落著幾戶人家，古道上一匹骨瘦如柴的馬迎著（蕭瑟的）秋風(fēng)向前行走。品讀詩文西風(fēng)：秋風(fēng)夕陽/西下，斷腸人/在/天涯。斷腸：形容悲傷到極點譯文：夕陽從西方落下，傷心斷腸的人（還遠(yuǎn)）在天邊。品讀詩文天涯：天邊，指遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方1.用自己的話描繪“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”所展現(xiàn)的畫面。深秋的黃昏，纏著枯藤的老樹上，烏鴉已經(jīng)回巢，不時地啼叫幾聲。不遠(yuǎn)處，在小橋流水近旁的村舍里人們正準(zhǔn)備著晚餐，炊煙裊裊。荒涼的古道上，西風(fēng)勁吹，落葉紛飛，一個風(fēng)塵仆仆的游子牽著一匹瘦弱的老馬，在古道上孤零零地走著。詩詞賞析2.“小橋流水人家”運用了什么寫作手法？在全曲中起到了什么作用?動靜結(jié)合。處于動態(tài)中的“流水”與處于靜態(tài)中的“小橋”“人家”相映襯，更顯出環(huán)境的幽靜，襯托出天涯游子孤寂凄楚的思鄉(xiāng)之情。詩詞賞析3.“夕陽/西下，斷腸人/在/天涯。”抒發(fā)了旅人怎樣的情感？思鄉(xiāng)——面對昏鴉歸巢，小橋人家，孤獨的旅人愈加孤獨，思鄉(xiāng)之情也愈加強烈。多么希望前面就是自己的家啊!可自己卻遠(yuǎn)離親人，浪跡天涯，漂泊在荒遠(yuǎn)的他鄉(xiāng)。詩詞賞析寫作特色1.白描手法，言簡意豐。語言極為精煉確切,而且富有特色。通篇只有短短五句二十八字,卻描繪出詩情濃郁的畫面,創(chuàng)造出凄冷悲寂的意境。前三句句法結(jié)構(gòu)完全相同,全用名詞和形容詞,沒有一個動詞,描寫了9個形象,9個小景,每三個形象構(gòu)成一幅小畫面。各句以三個并列的偏正結(jié)構(gòu)的詞組組成整齊的排比句,顯得和諧勻稱，純用白描手法勾勒出一幅絕妙的深秋晚景圖。也正因如此,這首小令被稱為“秋思之祖”。寫作特色2.動靜結(jié)合，對比映襯。

作者將許多相對獨立的事物同時納入一個畫面之中，從而形成動與靜、背景與主體的相互映襯。落日余暉的明亮,深秋晚景的暗淡,色調(diào)一明一暗,相反相成。處于動態(tài)中的“流水”，與處于靜態(tài)中的“小橋”“人家”相映，更襯出環(huán)境的幽靜。這首小令還寓情于景，借枯藤、老樹、昏鴉、西風(fēng)、瘦馬、夕陽這些有形可