2024二模分類匯編·散文—主題家國情懷

一、現(xiàn)代文閱讀(★★★)閱讀下面的文字，完成下面小題。餓蕭紅“列巴圈”①掛在過道別人的門上，過道好像還沒有天明，可是電燈已經(jīng)熄了。夜間遺留下來睡朦朦的氣息充塞在過道，茶房氣喘著，抹著地板。我不愿醒得太早?？墒且呀?jīng)醒了。同時再不能睡去。廁所房的電燈仍開著，和夜間一般昏黃。好像黎明還沒有到來，可是“列巴圈”已經(jīng)掛上別人家的門了！有的牛奶瓶也規(guī)規(guī)矩矩地等在別的房間外。只要一醒來，就可以隨便吃喝。但，這都只限于別人，是別人的事，與自己無關(guān)。扭開了燈，郎華睡在床上，他睡得很恬靜，連呼吸也不震動空氣一下。聽一聽過道連一個人也沒走動。全旅館的三層樓都在睡中，越這樣靜越引誘我。我的那種想頭越堅決。過道尚沒有一點聲息，過道越靜越引誘我，我的那種想頭越想越充脹我：去拿吧！正是時候。即使是偷，那就偷吧！輕輕扭動鑰匙，門一點響動也沒有。探頭看了看，“列巴圈”對門就掛著。天快亮了！牛奶瓶的乳白色看得真真切切，“列巴圈”比每天也大了些，結(jié)果什么也沒有去拿，我心里發(fā)燒，耳朵也熱了一陣，立刻想到這是“偷”。過了好久，我就貼在已關(guān)好的門扇上，大概我像一個沒有靈魂的、紙剪成的人貼在門扇。我抱緊胸膛，把頭也掛到胸口，向我自己心說：我餓呀！不是“偷”呀！第二次又打開門，這次我決心了！偷就偷，雖然是幾個“列巴圈”，我也偷，為著我“餓”。為著他“餓”。第二次失敗，那么不去做第三次了。下了最后的決心，爬上床。關(guān)了燈，推一推郎華，他沒有醒我怕他醒。在“偷”這一刻，郎華也是我的敵人；假若我有母親，母親也是敵人。天亮了！人們醒了。做家庭教師，無錢吃飯也要去上課。并且要練武術(shù)。他喝了一杯茶走的，過道那些“列巴圈”早已不見，都讓別人吃了。從昨夜到中午，四肢軟一點，肚子好像被踢打放了氣的皮球。窗子在墻壁中央，天窗似的，我從窗口升了出去，赤裸裸。完全和日光接近；市街臨在我的腳下，直線的，錯綜著許多角度的樓房，大柱子一般工廠的煙囪。街道橫順交織著，禿光的街樹。樓頂和樹梢都掛住一層稀薄的白霜，整個城市在陽光下閃閃爍爍撒了一層銀片。我的衣襟被風拍著作響，我冷了，我孤孤獨獨的好像站在無人的山頂。每家樓頂?shù)陌姿＿@一刻不是銀片了，而是些雪花、冰花或是什么更嚴寒的東西在吸我，像全身浴在冰水里一般。我披了棉被再出現(xiàn)到窗口，一個女人站在一家藥店門口討錢。手下牽著孩子，衣襟裹著更小的孩子藥店沒有人出來理她，過路人也不理她，都好像在說她有孩子不對，窮就不該有孩子，有也應(yīng)該餓死?！袄蠣?，太太，可憐可憐……”那女人一定正像我，一定早飯還沒有吃，也許昨晚的也沒有吃。她在樓下急迫地來回的呼聲傳染了我，肚子立刻響起來，腸子不住地呼叫……郎華仍不回來，我拿什么來喂肚子呢？桌子可以吃嗎？草褥子可以吃嗎？曬著陽光的行人道，來往的行人，小販，乞丐……這一些看得我疲倦了！打著呵欠，從窗口爬下來。窗子一關(guān)起來，立刻生滿了霜，過一刻。玻璃片就流著眼淚了！起初是一條條的。后來就大哭了！滿臉是淚，好像在行人道上討飯的母親的臉。“咯，咯！”這是誰在打門！我快去開門，是三年前舊學校里的圖畫先生。他的女兒，那個穿紅花旗袍的小姑娘，又加了一件黑絨上衣，她在藤椅上，怪美麗的。但她有點不耐煩的樣子：“爸爸。我們走吧?！毙」媚锬睦锒萌松?！小姑娘只知道美。哪里懂得人生？好像這幾年并沒有離開，我仍在那個學校讀書一樣。他說：“你現(xiàn)在不喜歡畫，你喜歡文學，就把全心身獻給文學。只有忠心于藝術(shù)的心才不空虛，只有藝術(shù)才是美。才是真美?！薄鞍职?，走吧！”小姑娘哪里懂得人生，只知道“美”，她看一看這屋子一點意思也沒有。床上只鋪一張草褥子?！鞍职?，我們走吧！”他和幾年前一樣，總愛說“十三歲”就結(jié)了婚。差不多全校同學都知道曹先生是十三歲結(jié)婚的。“爸爸，我們走吧！”他把一張票子丟在桌上就走了！那是我寫信去要的。郎華還沒有回來，我應(yīng)該立刻想到餓，但我完全被青春迷惑了，讀書的時候哪里懂得“餓”？只曉得青春最重要。雖然現(xiàn)在我也并沒老。但總覺得青春是過去了！過去了！我冥想了一個長時期，心浪和海水一般翻了一陣。追逐實際吧！青春唯有自私的人才系念她?！爸挥叙嚭?，沒有青春?！睅滋鞗]有去過的小飯館，又坐在那里邊吃喝了。“很累了吧！腿可疼？道外道里要有十五里路。”我問他。只要有得吃，他也很滿足。我也很滿足。其余什么都忘了！回來沒有睡覺之前，我們一面喝著開水，一面說：“這回又餓不著了，又夠吃些日子?！遍]了燈，又滿足又安適地睡了一夜。（節(jié)選自《商市街》，有刪節(jié)》【注】①列巴，俄語“面包”的音譯。1．下列對文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A．“我”因為“餓”對“列巴圈”產(chǎn)生了強烈的渴望，天亮后，“我”的內(nèi)心依然充滿矛盾與焦慮：一方面是對食物的需求，另一方面則是道德上的約束。B．文章采用有限視角，通過“我”來觀察和講述，給讀者留下更多的想象空間，但也增強了故事的虛構(gòu)性，降低了可信度。C．本文以樸實真誠的語言和清新流暢的文筆，細致深入地剖析人物的內(nèi)心世界，塑造出一個饑腸轆轆但又不失尊嚴的形象。D．本文從“餓”寫起，在“餓”的問題暫時解決中結(jié)束，首尾呼應(yīng)，給讀者呈現(xiàn)了“餓”的殘酷性和“生”的困境，“餓”既是個人問題又是社會問題。2．本文運用多種間接表現(xiàn)人物心理的手法，請結(jié)合文本分析。3．“眾生相”指世間各種人的表現(xiàn)和面貌，比如“奴才相”等。本文作者蕭紅就為我們畫了“眾生相”，請結(jié)合文章內(nèi)容簡要分析。(★★★★)閱讀下面的文字，完成下面小題。一封信老舍亢德兄：由家出來已四個月了。我怎樣不放心家小，是你可以想象得到的；因為你現(xiàn)在也把眷屬放在了孤島上，而獨自出來掙扎。我的唯一武器是我這枝筆，我不肯教它休息。你的心血是全費在你的刊物上，你當然不肯教它停頓。這四個月來，最難過的時候是每晚十時左右。你知道，我素日生活最有規(guī)律，夜間十點前后，必須去睡。可是，一見表針指到該就寢的時刻，我不由得便難過起來。不錯，我差不多是連星期日也不肯停筆，零七八碎的真趕出不少的東西來；但是，這到底有多大用處呢？筆在手里的時節(jié)，偶爾得到一兩句滿意的文章，我的確感到快樂，并且渺茫地想到這一兩句也許能在我的讀眾心中發(fā)生一些好的作用；及至一放下筆，再看紙上那些字，這點自慰與自傲便立時變?yōu)槭c慚愧。眼看著院內(nèi)的黑影或月光，①我仿佛聽見了前線的炮聲，仿佛看見了火影與血光。多少健兒，今晚喪掉了生命！此刻有多少家庭都拆散，多少城市被轟平！全民族都在血腥里，炮火下，到處有最辛酸的患難，與最悲壯的犧牲。我，我只能寫一些字！這種難過，是我以前所未曾有過的。我簡直怕見天黑了，黃昏的暮色晚煙，使我心中凝成一個黑團！我不知怎樣才好，而日月輪還，黑夜又絕對不能變成白天！不管我是怎樣的想努力，我到底不能不放下筆去睡，把心神交與若續(xù)若斷的惡夢！身體太壞，有心無力，勇氣是支持不住肉體的疲憊的。在這大家都當拼命賣力氣，共赴國難的期間，便越發(fā)使人苦惱。于此，我特別要誠懇地對年輕的文藝界朋友們說——②或者不惜用“警告”這個字：要成個以筆為武器的戰(zhàn)士，可先別忽略了戰(zhàn)士應(yīng)有的鋼筋鐵臂啊?！鞍酌妗睍呛行┹p視的形容。深夜里狂吸著紙煙，或由激憤而過著浪漫的生活，以致減低了寫作的能力，這豈但有欠嚴肅，而且近乎自殺呀！日本軍人每日在各處整批地屠殺我們，我們還要自殺么？我們應(yīng)當反抗！戰(zhàn)士，我們既是戰(zhàn)士，便應(yīng)當敏捷矯健，生龍活虎地沖鋒陷陣。我們強壯的身體支持著我們堅定的意志。筆粗拳頭大，氣足心才熱烈。我們都該自愛自惜。成為鐵血文人，在這到處是血腥與炮火的時候，我們才能發(fā)出怒吼。慚愧，我到時候非去休息不可，因為身體弱；我是怎樣地期待著那大時代鍛煉出來的文藝生力軍，以嚴肅的生活、雄美的體格，把“白面”與“文弱”等等可恥的形容詞從此掃刷了去，而以粗莽英武的姿態(tài)為新中國高唱前進的戰(zhàn)歌呢！浪漫，為什么不可以呢？！然而我們的浪漫必是上馬殺敵、下馬為文的那種磊落豪放的氣概與心胸，必是堅苦卓絕，以犧牲為榮，為正義而戰(zhàn)的那種偉大的英雄主義。以玫瑰色的背心，或披及肩頸的卷發(fā)，為浪漫的象征，是死與無心肝的象征啊。③自恨使我睡不熟，不由得便想起了妻兒。當學校初一停課，學生來告別的時候，我的淚幾乎終日在眼圈里轉(zhuǎn)。“先生！我們?nèi)チ魍?！”出自那些年輕的朋友之口，多么痛心呢！有家，歸去不得。學校，難以存身。家在北，而身向南，前途茫茫，確切可靠的事只有沿途都有敵人的轟炸與掃射！啊，不久便輪到了我，我也必得走出來呀！妻小沒法出來，我得向她們告別！我是家長，現(xiàn)在得把她們交給命運。我自己呢，誰知道能走到哪里去呢！我沒法不狠心。我不能把自己關(guān)在亡城里。妻明白這個，她也明白，跟我出來，即使可能，也是我的累贅。我照應(yīng)她們，便不能盡量做我所能與所要做的事。她也狠了心。只有狠心才能互相割舍，只有狠心才見出互相諒解。她不是非與丈夫攬臂而行不可的那種婦女，她平日就不以領(lǐng)著我去看電影為榮，所以今天可以放了我，使我在這四個月間還能勤苦地動我的筆。我想念我的妻與兒女，我覺得太對不起她們，可是在無可奈何之中，我感謝她，我必須拼命地去做事，好對得起她。由懸念而自勵，④一個有欠摩登的婦人，是怎樣的能幫助像我這樣的人哪！嚴肅的生活，來自男女彼此間的徹底諒解，互助互成。國難期間，男女間的關(guān)系，是含淚相誓，各自珍重，為國效勞。男兒是兵，女子也是兵，都須把最崇高的情緒生活獻給這血雨刀山的大時代。夫不屬于妻，妻不屬于夫，他與她都屬于國家。香艷溫柔的生活只足以對得起好萊塢的苦心，只足以使?jié)h口香港畸形的繁榮；而真正的漢奸所期望的也并不與這個相差甚遠吧？現(xiàn)在，又十點鐘了！空襲警報剛解除不久。在探射燈的交插處，我看見八架，六架，銀色的鐵鷹；遠處起了火！我必須去睡。誰知道明日見得著太陽與否呢？但是今天我必做完今天的事，明天再做明天的事。生與死都不算什么，只求生便生在，死便死在，各盡其力，民族必能于復(fù)興的信念中。今天或者不再難以入夢了，我的憂思感觸已寫在了這里一些；對老友談心，或者能有定心靜氣的功效的。假若你以為這封信被別人看到，也能有些好處，那就不妨把它發(fā)表吧。1938年3月15日夜（有刪改）4．下列對文本相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是（）

A．“一兩句滿意的文章”雖然能夠讓我快意一時，卻因無法對風雨飄搖的祖國產(chǎn)生作用而讓我失落。B．身體是革命的本錢，對于真正的戰(zhàn)士而言，具備剛強矯健的身體和擁有為國捐軀的勇氣同樣重要。C．新中國文人當追求“為正義而戰(zhàn)”的浪漫，而非“玫瑰色的背心，或披及肩頸的卷發(fā)”式的浪漫。D．國難當頭，追求好萊塢式的香艷溫柔以及漢口香港的畸形繁榮，便近乎將自己置身于漢奸的境地。5．對文中畫線句子的分析與賞析，不正確的一項是（）

A．句子①沒有直接描寫戰(zhàn)爭場面，而是通過虛寫來展現(xiàn)當時緊張的戰(zhàn)局，給讀者留下了豐富的想象空間。B．句子②中的引號表強調(diào)，既突出了對年輕文藝界朋友應(yīng)有堅強意志的告誡，又暗含了作者對其的擔憂。C．句子③“我睡不熟”的狀態(tài)與前后文相互照應(yīng)，使得本文雖然是至情至性的書信，卻仍然結(jié)構(gòu)嚴謹。D．句子④中“有欠摩登”是不夠時尚的意思，與魯迅《拿來主義》中“太不‘摩登’”的情感色彩相同。6．作者在給友人的書信中幾次提到“每晚十時左右”“夜間十點前后”“十點鐘了”等，含有哪些意味？請結(jié)合全文談?wù)勀愕睦斫狻?．讀書小組要為此文寫一則文學短評。經(jīng)討論，甲組提出關(guān)鍵詞：國·家；乙組提出關(guān)鍵詞：書生·戰(zhàn)士。請任選一個小組加入，圍繞關(guān)鍵詞寫出你的短評思路。(★★★★)閱讀下面的文字，完成下面小題。微雨宿澠池吳伯簫旅途里遇見陰雨連綿的天是很惹人煩厭的，無論是大雨滂沱，還是細雨霏微。這真是既悒郁，又無聊。可是“渭城朝雨浥輕塵”，也有像渴久了的禾稼一樣，枝葉被絲絲細雨越澆越青翠，疲困的旅客經(jīng)了雨打才精神抖擻起來。——那夜我和季陵就是以后一種情景宿在澠池。一九三九年春的一天，小雨淅淅瀝瀝。我們路過時，澠池正是前方的后方重鎮(zhèn)：若太行山脈和太岳山脈所縱橫織成的游擊區(qū)比就一片網(wǎng)狀葉，澠池通垣曲的大路就不多不少是一莖葉柄。又比就是通水的棧橋，從這里再邁一腳你就可跳入澎湃洶涌的海。①游擊隊像魚在深淵，你可以恣意活躍游泳。我們那次是帶著復(fù)雜的情緒渡黃河的。我們是從火線回來。想想前面還開展著激烈的戰(zhàn)斗，我們卻回來了。仔細聽不是還聽得見隆隆的炮聲么？有炮聲的地方就免不了有爭奪，有肉搏，有犧牲。將萬千弟兄留在火力網(wǎng)里，倒覺身子的逍遙成了心靈的重負了。過黃河又適逢夕陽西沉的黃昏時候。夕陽沒帶走浮云，給黃昏添了幾多風味。然而黃河邊的風沙忒大，黃河道里的水流忒急，過黃河的人也忒多忒擠了。那蟻聚在渡口兩岸的人群，簡直像趕市集，連零星小攤都在擺著，支起帳篷就暮宿河邊的也有——倒好，可體會花木蘭，深夜里聽黃河流水聲濺濺。渡船呢，它載著千鈞萬鈞重量，晝夜穿梭，載回那來的，又送過那去的，是浮橋，又像一道咽喉，它吞咽著各種各樣的食物：子彈，人馬糧秣。晉東南二十六縣的抗日根據(jù)地借它的滋養(yǎng)才能一天天擴大，一天天堅強。也為此，七天走六百里山路之后，我們才有緣黑夜摸過黃河，又趁黑夜沾光搭送子彈的回頭汽車。渡船是辛苦的，我祝福撐渡船的舟子。汽車也是辛苦的，九十里一夜要往返四趟。你聽：嗚——嗚——爬上一個山頭它不也得喘幾次么？汽車司機完全憑了車前的兩只大眼在漆黑的夜里摸索著上山下山，他們不但出力，連睡眠都捐獻了，那應(yīng)是戰(zhàn)士也是英雄的行徑?？墒潜冗@更苦的還有牛車呢。輪子轉(zhuǎn)在懸崖上，應(yīng)了空谷慢吞吞叫著“剝蓬剝蓬”。牲口是要吃夜草才肥的，為了趕道，又為了怕白晝轟炸，它們卻不得不伴了無眠的車夫在深夜的郊野里冒了霜露風雨打長更。“喂，靠邊走！”在汽車司機不耐煩的叱喝聲里我注意到那些人、車輛、牲口的幢幢黑影了。常常是喘吁吁地撥在路邊站定著十輛、百輛……我想問：“老鄉(xiāng)，瞌睡嗎？”汽車卻匆匆擦過了。汽車開進澠池城，正好午夜。因為是“捎腳”，汽車將我們甩在街上就走了。半夜里的澠池城沉靜得像一座墳?zāi)?，一切都酣睡了，我們便無形中變成了兩只游蕩的鬼影。只有街盡頭一個唯一賣零食的老頭兒在一盞燈籠的微光中吆喊的聲音：“熱餛飩開鍋！”“湯圓哩，熱的！”也空寂得像在縹紗的夢中。忽然身上濕漉漉的，破軍衣覺得有點涼了，便索性將行李交給空曠的長街，我們且去吃宵夜。一壁和賣零食的老頭兒打著問訊，一壁抬頭望望陰霾的天空，仿佛覺得天不會亮了似的，更加感到了夜景的凄清。聽說兵站就在左近，待要找時，卻十扣街門九不開了。那有什么辦法？就在寂寞的街上兩人并肩靠了并不大的行李卷坐到天亮也好吧，火線上打埋伏還不都是一枝槍伴你露宿么。忽然背后“支幽”一聲門響，經(jīng)過了簡短的幾句問答我們卻被一個姓劉的帶進了“交通飯莊”。替我們打開一間小小的客房，頻頻說著：“咱們是一家，不要客氣！”為什么客氣？原來他是店主東，是退伍軍人。“交通飯莊”是新開張的，房間里，床、桌、盆架，仿都市風光安置，素樸，也雅潔。葦席作隔壁，和另一家旅客可以息息相通。實在有些倦了，照行軍規(guī)矩擦擦臉、洗洗腳，李陵占床，我用一張席打一個地鋪，便草草就睡了。窗外開始落著漸浙颯颯的微雨。被點滴的雨聲催著，天一亮，我就醒了。起來吧，地鋪也太潮了。陰雨天是不必跑警報的，且出去看看澠池街市，夜里的死城，早晨又活了。踏著一街泥濘，來往的人還是極雜沓的。油條燒餅鋪擁擠著，雜貨店也都排比地開門了。貨品呢，洋磁茶缸、暖水壺、虎標萬金油，多是行旅軍人應(yīng)用的什物。大門面的竟有金字紅漆招牌的“江蘇同鄉(xiāng)樓”，街上房舍，有些被炸了，但殘磚敗瓦上支一架草棚也還有人在那里過活謀生。②舊枝斷折的地方往往跟著發(fā)出更茂密的新芽來，這正是老樹的榜樣。熱鬧的街道拐角處，茶館里在唱河南墜子。河南墜子，調(diào)子有些魔力。③你看那滿座的各色軍人，吸著賤價的香煙，剝著花生、瓜子，還沒耽誤了向清唱的姑娘喝彩鼓掌。在街上冒著細雨，擁在茶館門口的也有不少讀書人在那里湊趣“掛對子”。群眾、士兵，在新組織的劇團不夠分配、電影演映又推行不到前方的時候，教他們天天在彈雨里洗浴的人怎樣解脫那過分緊張的心情呢？有二胡，有梆子，有梨花簡已是娛樂了；更何況還有“開口不把別人講，表一表張君瑞去借西廂”呢？澠池，大家不過從這里過路，一宿半日就要走的。后方的到前方去，前方的回后方來，歇歇腳，打打尖，④“一切為了前方”。人們都太匆忙?。?！嗚！火車的汽笛響了，車廂里不有新軍三旅，軍火一萬二千箱嗎？是火線上的糧食，火線上的生命啊，又該汽車、牛車、運輸?shù)拿穹蛞徽镜挂徽?，晝夜奔忙了。澠池長安道上，依舊細雨霏微。我的思緒也跟了雨，跟了轆轆的車聲拖得更遠更長了。一九四○年六月三十日，楊家?guī)X（有刪改）8．下列對文本相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是（）

A．旅途遇雨心情煩悶，本是人之常情。但是“我和季陵”夜宿澠池時，雖一路細雨霏微，精神卻是振奮的。B．渡船的頻繁往來，承載著物資和人員往返的重任，象征抗戰(zhàn)的艱辛。對渡船舟子，“我”充滿祝福和敬意。C．汽車司機的大聲怒斥，既表現(xiàn)了他們因睡眠不足產(chǎn)生的煩躁和冷漠，也凸顯了交通工作中的忙碌與壓力。D．文章末尾通過對細雨、車聲以及作者內(nèi)心感受的描寫，營造了一種意境深遠的氛圍，激發(fā)讀者沉思。9．對文中畫線句子的分析與鑒賞，不正確的一項是（）

A．句子①運用比喻，將澠池地區(qū)比作深淵，將游擊隊員比作魚，生動地塑造了游擊隊員英勇善戰(zhàn)的形象。B．句子②闡釋了一種生活哲學：即使遭遇苦痛和災(zāi)難，人們的生活仍會繼續(xù)，新的希望和生機總會涌現(xiàn)。C．句子③描寫了軍人們在茶館欣賞河南墜子的熱鬧場景，說明人們在特殊時期也有對美好生活的追求。D．句子④表明在戰(zhàn)爭年代，無論是前線還是后方，為了大局。人們都展現(xiàn)出強烈的責任感和犧牲精神。10．請簡要分析文中“微雨”的作用。11．吳伯簫的散文善于從一枝一葉的普通事物中深入挖掘，“在平淡的敘述下蘊藏著深厚的情感”。請結(jié)合文木簡要分析。(★★★★)閱讀下面的文字，完成小題。文本一：通渭人家賈平凹①通渭是甘肅的一個縣，我去的時候正是五月，過經(jīng)關(guān)中平原，到處是麥浪滾滾，成批成批的麥客蝗蟲一般從東往西攆場子，他們背著鋪蓋，拿著鐮刀，涌聚在車站、鎮(zhèn)街的屋檐下和地頭，與雇主談條件，講價錢，爭吵，咒罵，甚或就大打出手，環(huán)境的污染，交通的混亂，讓人急迫而煩躁，卻也感到收獲的緊張和興奮。一進入隴東高原，漸漸就清寂了，尤其過了會寧，車沿著苦丁河在千萬個峁塬溝冷間彎來拐去，路上沒有麥客，田里也沒有麥子，甚至連一點綠的顏色都沒有，看來，這個地區(qū)又是一個大旱年，顆粒無收了。太陽還是紅膛膛地照著，風也像剛從火爐里噴出來，透過車窗玻璃，滿世界里搖曳的是絲絲縷縷的白霧，搞不清是太陽下注的光線，還是從地上蒸騰的氣焰，一切都變形了，開始是山，是路，是路邊卷了葉子的樹，再后是蹴在路邊崖楞上發(fā)癡的人和人正看著不遠處鐵道上疾駛而過的火車。火車一吼長笛，然后是轟然的哐哐聲。司機說：你聽你聽，火車都在說，甘肅——窮，窮，窮，窮……!②我就是這樣到了通渭。③通渭缺水，這在我來之前就聽說的，來到通渭，其嚴重的缺水程度令我瞪目結(jié)舌。我住的賓館里沒有水，服務(wù)員關(guān)照了，提了一桶水放在房間供我洗臉和沖馬桶，而別的住客則跑下樓去上旱廁。小小的縣城正改造著一條老街，干燥的浮土像面粉一樣，腳踩下去噗噗地就鉆一鞋殼。小巷里一群人擁擠著在一個水龍頭下接水，似乎是有人插隊，引起眾怒，鋁盆被踢出來咣啷啷在道路上滾。④這天晚上，我見到了通渭縣的縣長，他的后脖是醬紅顏色，有著幾道皺紋，脖子伸長了，皺紋就成白的?？h長是天黑才從鄉(xiāng)下檢查蓄水節(jié)溉工程回來，聽說我來了就又趕到賓館，我們一見如故。自然就聊起今年的旱情，聊起通渭的狀況，他幾乎一直在說通渭的好話，比加，干旱和交通的不便使通渭成為整個甘肅最貧困的縣，但通渭民風卻質(zhì)樸淳厚，使你能想到陶潛的《桃花源記》。⑤“是嗎？”我有些不以為然地沖著他笑，“孟子可是說過：衣食足，知禮儀?！雹蕖懊献邮遣恢劳ㄎ嫉?”⑦“我也是到過許多農(nóng)村，如果哪個地方民風淳厚，那個地方往往是和愚昧落后連在一起的……”⑧“可通渭恰恰是甘肅文化普及程度最高的縣!”縣長幾乎有些生氣了，他說明日他還要去鄉(xiāng)下的，讓我跟著他去親眼看看。⑨我于是跟著縣長去鄉(xiāng)下了，轉(zhuǎn)了一天，又轉(zhuǎn)了一天。我出身于鄉(xiāng)下，這幾十年里也不知走過了多少村莊，但我從未見過像通渭人的農(nóng)舍收拾得這么整潔，他們的房子有磚墻瓦頂?shù)?，更多的還是泥抹的土屋，但農(nóng)具放的是地方，柴草放的是地方，連楔在墻上的木撅也似乎經(jīng)過了精心的設(shè)計。越是缺水，越是喜歡著花草樹木。我經(jīng)過一個臥在半山窩的小村莊時，一抬頭，一堵土院墻內(nèi)高高地長著一株牡丹，雖不是花開的李節(jié)，枝葉隆起卻如一個笸籃那么大。山溝人家能栽牡丹，牡丹竟長得這般高大，我驚得大呼小叫，說：這家肯定生養(yǎng)了漂亮女人!敲門進去，果然女主人長得明眸皓齒，正翻來覆去在一些盆里倒換著水，我不明白這是干哈，她笑著說窮折騰哩，指著這個盆里是洗過臉洗過手的水，那個盆里是涮過鍋凈過碗的水，這么過濾著，把清亮的水喂牲口和洗衣服，洗過衣服了再澆牡丹的。水要這么合理利用，使我感慨不已，對著縣長說；瞧呀，鞋都擺得這么整齊!臺階上是有著七八雙牲，差不多都破得有了補丁!卻大小分開擺成一溜兒。女主人倒有些不好意思了，說：圖個心里干凈嘛!⑩正是心里干凈，通渭人處處表現(xiàn)著他們精神的高貴。你可以頓頓吃野菜喝稀湯，但家里不能沒有一張飯桌；你可以出門穿的衣裳破舊，但不能不洗不漿；你可以一個大字不識，但中堂上不能不掛字畫。我到過一些家境富裕的農(nóng)民家，正房里，廈屋里每面墻上懸掛了裝裱得極好的書法作品；也去過那些日子苦焦的人家，什么家當都沒有，墻上仍掛著字。仔細看了，有些是明清時一些國內(nèi)大家的作品，相當有價值，而更多的則是通渭縣現(xiàn)當代書家所寫。我在一個只有十幾戶人家的小山村里，見到了其中三家掛有于右任和左宗棠的字，而一家的主人并不認字，墻上的對聯(lián)竟是“玉樓宴罷醉和春，千杯飲后嬌伺夜”。⑩在一個村里，縣長領(lǐng)我去見一位老者，說老者雖不是村長，但威望很高。六月的天是曬絲綢的，村人沒有絲綢，曬的卻是字畫，這位老者院子里曬的字畫最多，惹得好多大人都去看，他家老少出來臉面猶如盆子大。我對老者說，你在村里能主持公道，是不是因為藏字畫最多？他說：連字畫都沒有，誰還聽你說話呀？縣長就來勁了，叫嚷著他也為村人寫幾幅字，立即筆墨紙硯就擺開了，縣長的字寫得還真好，他寫的是“一等人忠臣孝子，兩件事讀書耕田”，寫畢了，問道：怎么樣？我說：好!他說：是字好還是內(nèi)容好？我說字好內(nèi)容好通渭好?？h長就讓我也寫寫，我提筆寫了幾張，寫得高興了，竟寫了我曾在華山上見到的吉祥聯(lián)：太華頂上玉井蓮，花開十丈藕如船。⑩這天下午，一場雨就嘩嘩地降臨了。村人歡樂得如過年節(jié)，我卻躺在一面土炕上睡著了，醒來，縣長還在旁邊鼾聲如雷。（有刪改）文本二：①中國散文的一興一衰，皆是真情的一得一失。60年代初期之所以產(chǎn)生一批散文名家和名作，形成一個不大不小的高潮，依賴的便是真情的勃發(fā)。但不久社會生活不正常，后來一場文化革命，使人的虛偽惡行發(fā)展為瘋狂，文風衍變?yōu)橐环N聲嘶力竭的空喊，以致從此聲名狼藉。②唾棄輕而狂的文風，有人卻走向另一絕地，使散文的題材狹窄，精神脆弱，僅寫花花草章；矯揉造作，小，巧，甜膩。振興中華，緊要的是振興國民性，增強民族的自尊自強自立的素質(zhì)，散文要以此為己任，讓時代精神進來，讓社會生活進來，張揚大度、力度，棄去俗氣、小氣。文學史上之所以有大家，大家之所以出現(xiàn)，就是在每一個世風浮靡、文風花拳繡腿的時期有人力排陳腐，復(fù)歸生活實感和人之性靈。（選自賈平凹《<當代散文選>序》，有刪改）12．下列對本文相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是（）

A．一群人擁擠接水時“鋁盆被踢出來咣啷啷在道路上滾”，這一情節(jié)與后文通渭淳樸的民風形成鮮明對比，體現(xiàn)了先抑后揚的創(chuàng)作手法。B．縣長“后脖”的細節(jié)描寫，如“醬紅顏色，有著幾道皺紋”，既側(cè)面體現(xiàn)了通渭炎熱干旱的現(xiàn)狀，也暗示了其勤政為民的精神品質(zhì)。C．文本一第⑩段，作者用“竟是”二字評價一戶不認字的人家墻上的字畫，表達了作者的出乎意料和驚喜贊嘆，表現(xiàn)了通渭人精神的高貴。D．縣長的對聯(lián)和“我”題寫的對聯(lián)內(nèi)容風格不同，既體現(xiàn)了身份的差異，也體現(xiàn)了生活環(huán)境及文化影響的不同，于細節(jié)處見精神，13．下列對本文藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A．文本一第②段單獨成段，有利于讀者把握文章脈絡(luò)，同時調(diào)整了敘述節(jié)奏，明快、有力，充分引起讀者注意，收到了突出強調(diào)的效果。B．賈平凹注重散文語言的“經(jīng)營”，文本一運用多種修辭手法增強語言的表達效果，如比喻、比擬、排比和夸張等，顯現(xiàn)出藝術(shù)表現(xiàn)力。C．本文以“我”的視角行文，以通渭縣長為線索，集中描述所見所感，展現(xiàn)通渭的風土人情，表現(xiàn)了“我”對通渭人家的獨特感悟。D．本文和《秦腔》都呈現(xiàn)出濃郁的地域文化特征，既有對民俗風情的淺層描摹，也有對文化意蘊的深層關(guān)照，讀來猶如踏入真實鄉(xiāng)間。14．文本一第⑤～⑧段的對話去掉不影響文章連續(xù)性，保留又別有滋味，請結(jié)合文章談?wù)勥@幾段對話的效果。15．文本二中，賈平凹批判散文在“輕而狂”的文風之后走向“另一絕地”，表達了自己的創(chuàng)作主張，他的創(chuàng)作主張在文本一中是如何體現(xiàn)的？請結(jié)合文本從不同的角度簡要分析。(★★★)閱讀下面的文字，完成小題。走，去山里看海蘇滄桑這里的每一朵蓮，至死都保持著盛放的姿勢。深秋的徑山，徑山寺所在的徑山。一壺鵝黃色的香蓮茶遞給我們一行七人第一聲問候。我想起多年前第一次見它時的情景：“透過玻璃壺底，我們與蓮面面相覷。片片花瓣，比宣紙更薄，更透，更淡。①細軟如珊瑚的白色花莖花蕊，隨著水的微流齊齊搖曳。一朵蓮，仿佛一條絕世獨立、自在游弋的魚?！蔽绾蟮年柟庹者M枯敗的荷塘，大部分用來做種的蓮藕已經(jīng)被起出來，去海南過冬了，到了春天，會被運回來，種下去。最后幾朵不動聲色盛開著的蓮，紫色的，黃色的，與這個叫千花里的地方所有花卉一樣，淡定而誘人。在荷塘水面的反光里，我想象那些蓮藕種子，圓滾滾地傾瀉進千里之外同樣大小的荷塘，安靜如一群離開母體的胚胎，蜷縮進臨時胚胎管。冬天過后，它們回到母體，春分時節(jié)抽出第一枚新葉，開出絕美的一朵蓮，兩朵蓮……然后，它們被一雙手兩雙手采下，送進機器，烘干，定格，保持了最美的顏色和姿態(tài)。最后，在一注熱水里，它們活過來，盛放如初開，釋放被定格的所有部分，成為此時此刻我們七個人眼前的這七杯香蓮茶。②這是徑山遞給我們的第一道茶。空靈，絕倫。徑山遞給我們的第二道茶，叫“水丹青”。黃昏，五分之四輪月亮照見徑山腳下一個叫“徑茶”的地方，一位未施脂粉、身著鐵銹紅中式對襟衫的女孩為我們分茶。沒有音樂，沒有絮叨，她慢慢地、默默地做著茶，仿佛忘記了我們七個人正眼巴巴盯著她把一小盞抹茶分給我們。但她用茶筅攪動茶沫時，速度極快，手機都無法捕捉。最后，她捻起一枚新牙簽，在茶碗里作起了畫，一枝梅樹，兩只飛鳥。大家都說，第一次見。“水丹青”，是古代茶道的一種，自宋代由徑山傳到日本，又傳了回來，讓我想起那些輾轉(zhuǎn)千里的蓮花種子。我問她，每天都有表演嗎？她說，不是表演，是切磋交流，以茶會友。越好的“水丹青”消失得越慢。晚餐時，我共起身三次，舍下無比美味的農(nóng)家菜，去看隔壁茶桌上那碗“水丹青”，淡了沒有，消失了沒有。趁四下無人，我拿起牙簽，學著她的樣子，蘸上深色抹茶，在畫上加點梅花。我點了七下，為每一個人，不知道為什么。后來她說，你把屋檐也點成了一樹梅花的樣子。哦，原來那是屋檐。對于茶道，我懶，便不太喜歡那種正襟危坐、煞有介事，不如一個玻璃杯、一把茶葉、一壺熱水，隨便一靠、一躺，多簡單自在。徑山茶道尤其是“徑山茶宴”，起源于唐朝，盛行于宋元時期，具有禪文化、茶文化、禮儀文化等多方面價值，有擊茶鼓、設(shè)茶席、謝茶等十數(shù)道儀式程序，想想都繁復(fù)得要命。而此時此刻，徑山茶道因為一個樸素的女孩、一群相投的文友、大半輪月亮、我偷偷點上去的梅花，卻有一種可親近之感，覺得它與你是不隔的，它像天空那么深，像大海那么大，但它離你很近。第三道茶，海拔八百米，耗時爬山一個半小時，徑山寺的一位年輕法師接待了我們。唐代天寶元年，江蘇昆山高僧法欽遵師囑“乘流而行，遇徑即止”，行腳至徑山，于喝石巖畔結(jié)廬修行，是為徑山禪脈開山之祖。南宋嘉定年間，徑山寺被欽定為江南五山十剎之首，并日漸成為儒釋道三家精神融匯之處，源遠流長。蘇東坡與徑山有著不解之緣，他臨終前作的最后一首詩，就是《答徑山琳長老》，參透生死、物我兩忘的他兩日后便駕鶴西去。此刻，我們坐在法欽、紫柏等大德僧人坐過的地方，坐在“茶圣”陸羽、蘇東坡、吳昌碩等坐過的地方，仿佛坐在云海之下、竹海之上。我問眼前為我們泡茶的年輕出家人，是否去過很多廟宇，為什么在這里落腳。他說，也沒有去過特別多的地方，但這里靜。他說話時，語調(diào)很靜，③正往茶盞里續(xù)著的茶水也如他的語調(diào)，沒有一絲一毫晃動。我低下頭，盯著他剛剛為我續(xù)的那盞茶，看到的是一道牽山繞水、纏古繞今、海一樣寬廣深邃的茶。海，是心海。從徑山寺一路逛到千岱山居時，天陰了下來。云霧漸起，翠竹環(huán)繞。徑山綠茶在一個通透的玻璃杯里，收攏了整個山林，影影綽綽的。記得那個更早的深秋，我回家鄉(xiāng)待了十天，刻意體驗了一次故鄉(xiāng)的“勞作”——我十八歲離開家鄉(xiāng)前和離開家鄉(xiāng)后均從未做過的事情：和漁民們一起剝蝦、補漁網(wǎng)、釀桂花酒，做番薯圓……這所謂的“尋根之路”，讓我不由想，家鄉(xiāng)還有多少人在從事著古老的勞作呢？如果不離開家鄉(xiāng)，作為一個女子，我的人生本來應(yīng)該是什么樣子呢？大概是這樣吧：到海涂上撿海螺螄、抓彈涂魚，不會剝蝦半小時就手指發(fā)白；在海岸邊補網(wǎng)，時時向著海平線眺望，右手穿網(wǎng)孔，左手把重疊的部分展開，周而復(fù)始，而不會織了兩眼網(wǎng)就手痛；在太陽下山后用小鏟鏟下曬在篾席上的魷魚干，然后一家人吃晚飯，然后在燈下繼續(xù)補網(wǎng)；我應(yīng)該會有一個皮膚黝黑、酒量驚人的丈夫，他們叫他“酒雕”或“酒剎”。只要沒有遭遇不幸，日子雖苦也甜。但我現(xiàn)在是什么樣子呢？一個在城市生活了三十年的女子，笑容里還有最初的一絲純真和羞澀嗎？我們像不像繁復(fù)茶道里的那一盞茶，永遠失去了最初的野性和自由？人本來應(yīng)該是什么樣子？徑山的每一朵蓮花，至死都被定格為盛放的姿勢，的確絕美，而人非蓮花，還是自然地開放，自然地枯萎，像火一樣慢慢暗下去，最后熄滅在土里的好吧？那一晚，我們住在徑山稻田中央的一幢民房里。④稻田剛剛收割完，斜陽與它相視而笑，如兩位老人。夜深了，茶涼了，民房的主人回家了，狗不叫了。我自國外回來后整整兩個月的失眠，終于淪陷在大海般浩瀚的稻稈子氣味里。（有刪改）16．下列對文本相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是（）

A．文章中紅衣女孩專注做茶、快速攪動茶沫以及糾正我的措辭等細節(jié)，表現(xiàn)了她對“水丹青”茶道的熟悉和對我的不滿。B．作者偷偷用牙簽在“水丹青”上點畫梅花的行為，某種程度上體現(xiàn)了“在美好事物上寄寓美好祝愿”的普遍情愫。C．“徑山茶宴”繁復(fù)的儀式程序讓作者對徑山茶道產(chǎn)生了疏離的感覺，而“水丹青”又讓作者對徑山茶道心生親近之感。D．作者坐在陸羽、蘇東坡等歷史文化名人坐過的地方，思緒連接古今，心為所動，情為所感，增強了文章的傳統(tǒng)文化韻味。17．下列對文中四處畫線句子的鑒賞分析，不正確的一項是（）

A．句子①細致地寫出茶中香蓮花蕊細軟的形態(tài)，并運用比喻形象地描摹出香蓮孤絕自在的姿態(tài)，蘊含著作者的贊嘆之情。B．句子②中的“遞”字寫出徑山的待客情意；“空靈”“絕倫”之間用逗號隔開，強調(diào)了香蓮茶帶給作者內(nèi)心的震撼。C．句子③寫茶水“沒有一絲一毫晃動”，表現(xiàn)了法師倒茶動作的平穩(wěn)，動作的平穩(wěn)又能體現(xiàn)法師內(nèi)心的平靜，耐人品味。D．句子④中“斜陽與它相視而笑”營造了稻谷歸倉后輕松愉悅的氛圍，“如兩位老人”則包含夕陽雖好卻近黃昏的嘆惋。18．山中無海，作者卻以“走，去山里看?！睘轭}，請結(jié)合你的閱讀體驗，揣摩“?！钡亩嘀匾馓N。19．文章倒數(shù)第四自然段跳轉(zhuǎn)到對回鄉(xiāng)經(jīng)歷的回憶與聯(lián)想，這樣寫有什么好處？請結(jié)合文本簡要分析。(★★★)閱讀下面的文字，完成各題。文本一：天空的點綴蕭紅①用了我有點蒼白的手，卷起紗窗來，在那灰色的云的后面，我看不到我所要看的東西（這東西是常常見的，但它們真的載著炮彈飛起來的時候，這在我還是生疏的事情，也還是理想著的事情）。正在我躊躇的時候，我看見了，那飛機的翅子好像不是和平常的飛機的翅子一樣——它們有大的也有小的——好像還帶著輪子，飛得很慢，只在云彩的縫際出現(xiàn)了一下，云彩又趕上來把它遮沒了。不，那不是一只，那是兩只，以后又來了幾只。它們都是銀白色的，并且又都叫著嗚嗚的聲音，它們每個都在叫著嗎？這個，我分不清楚?；蛘咚鼈兠總€在叫著的，節(jié)拍像唱歌的，是有一定的調(diào)子，也或者那在云幕當中撒下來的聲音就是一片。好像在夜里聽著海濤的聲音似的，那就是一片了。②過去了！過去了！心也有點平靜下來。午飯時用過的家具，我要去洗一洗。剛一經(jīng)過走廊，又被我看見了，又是兩只。這次是在南邊，前面一個，后面一個，銀白色的，遠看有點發(fā)黑，于是我聽到了我的鄰家在說：③“這是去轟炸虹橋飛機場。”④我只知道這是下午兩點鐘，從昨夜就開始的這戰(zhàn)爭。至于飛機我就不能夠分別了，日本的呢？還是中國的呢？大概是日本的吧！因為是從北邊來的，到南邊去的，戰(zhàn)地是在北邊中國虹橋飛機場是真的，于是我又起了很多想頭：是日本打勝了吧！所以安閑地去炸中國的后方，是……一定是，那么這是很壞的事情，他們沒止境的屠殺，一定要像大風里的火焰似的那么沒有止境……⑤很快我批駁了我自己的這念頭，很快我就被我這沒有把握的不正確的熱望壓倒了，中國，一定是中國占著一點勝利，日本遭了些挫傷。假若是日本占著優(yōu)勢，他一定要沖過了中國的陣地而追上去，哪里有工夫用飛機來這邊擴大戰(zhàn)線呢？⑥風很大，在游廊上，我拿在手里的家具，感到了點沉重而動搖，一個小白鋁鍋的蓋子，啪啦啪啦地掉下來了，并且在游廊上啪啦啪啦地跑著，我追住了它，就帶著它到廚房去。⑦至于飛機上的炸彈，落了還是沒落呢？我看不見，而且我也聽不見，因為東北方面和西北方面炮彈都在開裂著。甚至于那炮彈真正從哪方面出發(fā)，因著回音的關(guān)系，我也說不定了。⑧但那飛機的奇怪的翅子，我是看見了的，我是含著眼淚而看著它們，不，我若真的含著眼淚而看著它們，那就相同遇到了魔鬼而想教導(dǎo)魔鬼那般沒有道理。⑨但在我的窗外，飛著，飛著，飛去又飛來了的，飛得那么高，好像有一分鐘那飛機也沒離開我的窗口。因為灰色的云層的掠過，真切了，朦朧了，消失了，又出現(xiàn)了，一個來了，一個又來了?？粗@些東西，實在的我的胸口有些疼痛。⑩一個鐘頭看著這樣我從來沒有看過的天空，看得疲乏了，于是，我看著桌上的臺燈，臺燈的綠色的傘罩上還畫著菊花，又看到了箱子上散亂的衣裳，平日彈著的六條弦的大琴，依舊是站在墻角上。一樣，什么都是和平常一樣，只有窗外的云，和平日有點不一樣，還有桌上的短刀和平日有點不一樣，紫檀色的刀柄上鑲著兩塊黃銅，而且不裝在紅牛皮色的套子里。對于它我看了又看，我相信我自己絕不是拿著這短刀而赴前線。文本二：半棵樹牛漢真的，我看見過半棵樹在一個荒涼的山丘上像一個人為了避開迎面的風暴側(cè)著身子挺立著它是被二月的一次雷電從樹尖到樹根齊楂楂劈掉了半邊春天來到的時候半棵樹仍然直直的挺立著長滿了青青的樹葉半棵樹還是一整棵樹那樣高還是一整棵樹那樣偉岸人們說雷電還要來劈它因為它還是那么直那么高雷電從遠遠的天邊盯住了它1972年于咸寧20．下列有關(guān)文章內(nèi)容和手法的分析，不正確的一項是（）

A．文本一“天空的點綴”指攜帶炮彈的日本侵略者的戰(zhàn)斗機，“點綴”有苦澀與輕蔑的意味，題目就是文章的線索。B．文本一第④段，天上的飛機使“我”對戰(zhàn)事有了揣測，并且直接又痛快地表達了對祖國以及日本侵略者的態(tài)度。C．文本一第⑥段，“我”感到手里的家具沉重而動搖，是凝望天空思考很久的表現(xiàn)，由內(nèi)心世界的描寫回到了現(xiàn)實。D．文本二把半棵樹作為核心意象來塑造，直接將半棵樹的形象推到讀者的視野，表現(xiàn)出半棵樹鋼鐵般不屈的力量。21．下列有關(guān)文章內(nèi)容和手法的分析，不正確的一項是（）

A．文本一中“蒼白”“灰色”等詞語奠定了文章灰暗的基調(diào)，劃線句用了擬人的手法。B．文本一中④—⑧段由戰(zhàn)機產(chǎn)生種種聯(lián)想和思考，類似內(nèi)心獨白，具有意識流的特點。C．文本一中“啪啦啪啦”擬聲詞富有生活氣息，在生活化的敘事中調(diào)整著散文的節(jié)奏。D．文本二以“半棵樹”為題目，在視覺上造成一種殘缺感，設(shè)置了懸念，引發(fā)了思考。22．作者在面對“天空中的點綴”的時候，內(nèi)心有哪些變化？23．作為同樣注重抒情的文本，兩文在運用的抒情方法及呈現(xiàn)的情感特點上有何不同？(★★★)閱讀下面的文字，完成小題。文本一：長夜巴金我對著一盞植物油燈和一本攤開的書，在書桌前坐了若干時候?；鹪跓粽掷锛拍厝贾?，光似乎黯淡了些，我把頭動了動，忽然發(fā)覺一堆一堆的黑影從四面八方向著我壓下來，圍過來。但是燈火發(fā)出一團光亮，把它們阻擋了。我看見黑暗在周圍移動，它們好像在準備第二次的進攻。四周沒有聲息。我奇怪，難道這時候醒著的就只有我一個人？為什么我四周會是死一般的靜寂？我把燈芯轉(zhuǎn)亮，我再看看四周，黑暗似乎略微往后退了，它們?nèi)阍谖萁牵龀鲭y看的鬼臉，無可奈何地望著燈光。我又埋下頭，而且睜大眼睛，把注意力完全放在書本上。我進到了另一個時代里去經(jīng)歷另一些事情。我覺得我自己站在一群叫囂的人中間，高聳的斷頭機的輪廓貼在淡藍色的天幕上，一個臉色慘白的年輕人帶著悲痛立在臺口，他用眼光激動地在人群中找尋什么東西。他的嘴顫抖地動了一下。一個少婦帶著一聲尖銳的哀叫向著風口撲過去，她仰起那張美麗的臉去承受從臺上投下的眼光。淚珠沿著年輕人的臉頰滾下來。一只粗壯的膀子伸過來拉他，他再投下一瞥依戀的眼光，于是斷念似的睡倒在木板上面。少婦伏在臺階上傷心地哭著。“為什么會有這樣的事？”我似乎聽見這一句痛苦的問話。我吃驚地舉起頭，房里仍然只有我一個人。黃色的燈火孤寂地在玻璃燈罩里擺動，任是怎樣搖晃，也發(fā)不出一點聲音。背后墻壁上貼著我自己的影子，它也是不會發(fā)聲的。窗外、門外，夜悄悄地溜過去。沒有人從門縫里送進一句不等回答的問話來。那么又是我的心在說話了。但是會有人來給我一個回答么?我等待著。這次我聽見聲音了。皮鞋的聲音，一個男人的腳步。腳步聲漸漸地近了。是一個朋友么？他在這深夜來找我談什么事情？或者他真的是來給我回答那個問題的。我激動地等待著叩門聲。我?guī)缀跻酒饋沓鋈ラ_門。但是聲音寂然了。馬路上靜得好像剛才并沒有人走過似的。燈光又開始暗起來。黑影也跟著在活動了。它們恢復(fù)了原先的陣地，而且進攻。燈用它的亮光抵抗。顯得很吃力。我知道油快完了。我穿過包圍著我的寒氣和黑暗，走到廚房去拿了油瓶來給燈加了油。于是燈光又亮起來。這燈光給我驅(qū)散了黑暗和寒氣。我聽聽四周。還是墳場上似的靜寂。沒有人在馬路上走過。我失望地在書桌前面坐下，又坐在原來的地方。我的頭又埋在書上。慢慢地、慢慢地一幅圖畫在我的眼前出現(xiàn)了。仍舊是那個斷頭臺。兩個少婦坐在階上，身子挨得很近。一個埋著頭低聲在哭，另一個更年輕的卻用柔和的聲音安慰她。“露西·德木南?！蔽衣犚娨粋€粗暴的聲音叫起來。那個年輕的少婦慢慢地站起，安靜地把臉朝著人群。怎么！還是先前那張美麗的臉，還是先前撲倒在臺階上哀哭的女人?，F(xiàn)在她神色自若地走上斷頭臺去。她對自己的生命似乎沒有愛惜，上斷頭臺就像去赴宴會。平靜的，甚至帶著安慰表情的面顏是那么年輕，那么純潔。一對美麗的藍眼睛望著天空。巴黎的天還沒有她的眼睛這么美！但是她也在木板上躺下了。露西·德木南終于跟著她的丈夫死去了。我忽然想起了德熱沙爾的詩：有著溫柔的愛情的女人小孩兒，小鳥兒，母親的心，蘆葦?shù)纳?，露西，一個優(yōu)美的女人……啊，你可愛的小女人，為了追隨你所崇敬的愛人你在斷頭臺上做了自愿的犧牲，獻出了你年輕的生命。啊，想起你不由我眼淚縱橫！……詩人的語言在我的耳邊反復(fù)響著。我抬起頭凝神地望著那一圖跳蕩似的金黃色的燈火。我想忘記一百五十年前的事，但是我的思想固執(zhí)地偏偏粘在那件事情上面。為什么當時沒有人伸出一只手把那只粗壯的膀子拉住？為什么從那些昂著頭在臺階上觀看的人中間不發(fā)出一聲“夠了”的叫喊？我又凝神傾聽，我希望在靜寂中聽出一下腳聲，我希望聽出一兩聲表示這個世界還醒著的響動。我希望一個熟人起來叩門。我甚至想，只要有一個人，哪怕是不認識的人也好，只要他走進來，坐在我對面。讓我把我的悲憤全傾吐給他。這時候我多么布望能夠找到一個醒著的人。我聽了許久，坐了許久，希望了許久。夜更加冷了。這么長的夜。還不見一線白日的光亮。不曉得要到什么時候才是它的盡頭。枯坐地等待是沒有用的。不會有人來叩門。我應(yīng)該開門出去看看天空的顏色。我應(yīng)該出去找尋展光的征象。燈火開始在褪色。黑暗從埋伏處出來向我圍攻。但是我用堅硬的腳趾穿過黑暗走到外面，打開了大門。一股冷風迎面撲上來。暗灰色的空中飄著紫紫的細雨。天空低低罩在我的頭上，看不見一小片云彩。我的眼前只是一片暗霧。但是從什么地方飄過來一聲竹笛似的雞叫。這意外的聲音使我疑心自己的耳朵聽錯了。我屏住氣向這廣闊的空間聽去。歡呼似的雞聲又響起來。漫漫的長夜逼近它的盡頭了。1941年冬在桂林【注】露西·德木南：現(xiàn)譯為“露西爾·德穆蘭”，法國大革命時期政治家卡米爾·德穆蘭的妻子，在丈夫犧牲一周后也被殺害。文本二：為了忘卻的記念（節(jié)選）魯迅在一個深夜里，我站在客棧的院子中，周圍是堆著的破爛的什物；人們都睡覺了，連我的女人和孩子。我沉重的感到我失掉了很好的朋友，中國失掉了很好的青年。我在悲憤中沉靜下去了，然而積習卻從沉靜中抬起頭來，湊成了這樣的幾句：慣于長夜過春時，挈婦將雛鬢有絲。夢里依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢見小詩。吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣。24．下列對文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A．文本一開頭交代“一盞植物油燈和一本攤開的書”，為后文寫作者的心理活動和閱讀想象創(chuàng)設(shè)了情境，營造了氛圍。B．文本一用擬人手法寫“黑影”，突出“黑影”既陰險可怕又軟弱膽怯的形象特征，從中也可看出作者對時局的感受。C．文本一和文本二都寫到作者深夜獨處、四周靜寂的場景，這一場景是舊中國社會的寫照，也是作者內(nèi)心孤獨的表現(xiàn)。D．文本一和文本二的標題分別運用了象征、反語手法，都有意在言外的特點，能巧妙表達作者的悲憤之情和不屈斗志。25．關(guān)于文本一中“另一個時代”的“另一些事情”，下列說法不正確的一項是（）

A．以“粗壯的膀子”代指劊子手，寫出反動勢力的強大，也暗含對革命者的同情。B．從年輕人臨刑前流淚，到露西“赴宴”般上刑場，這顯示了革命者的日漸成熟。C．革命者赴刑的細節(jié)，并不完全是歷史真實，更多的是作者帶有情感傾向的想象。D．“痛苦的問話”“粗暴的聲音”等幻覺，襯托夜的靜寂，增強了描述的場面感。26．文本一多次描寫燈火的燈光變化，有何好處？請簡要分析。27．文本一和文本二都在行文中插入詩歌，這樣寫有何藝術(shù)效果？請簡要分析。(★★★)閱讀下面的文字，完成下面小題。河水湯湯湯成難河水流到父親這兒的時候，就變得溫和了。用父親的話說，沒有了脾氣。水面上閃著細碎的波紋，白亮亮的。它在曬著肚皮呢，父親總是這樣說。父親所說的“它”就是這條通天河。這是一段父親飼養(yǎng)的河流。父親的船憩在岸邊，或者漂浮在河中央，過河的人喊上一嗓子，聲音貼著水面顫悠悠地過來了，父親轉(zhuǎn)過身，拾起槳向岸上劃去。沒人過河時，父親就把槳收到船上，兩只槳交叉著，依在船舷上，和我的父親一樣沉默。飼養(yǎng)一段河流最好的方法就是照顧好河岸。岸怎么修，水就怎么流。有一次我們發(fā)現(xiàn)堤岸上有一個豁子，河水正想從那兒溜走呢。父親找來蛇皮袋，把泥土裝進去，泥土便有了形狀，壓肩疊背地把河水管得妥妥帖帖。父親說那些溜走的河流，最終都把自己弄丟了，他親眼看見一條三米寬的河，在樹林中被蕨類植物吃掉，還有一次看見一截河流被水泥路咬斷了。父親照料著河岸，生怕弄丟了一滴水。他在水邊豎根桿子，桿子上系著繩子以標注水位，過些日子再來看，水位下去了很多，繩子在空中兀自飄揚。父親坐在石頭上望著河水發(fā)呆。那些日子父親變得愈發(fā)沉默，他扛著鐵鍬走在河岸上，鏟鏟，拍拍，敲敲，從東邊走到西邊，又從西邊走到東邊，直到河岸和河水都被馴服了。到了小滿，我們看見做標記的繩子能夠漂浮在水面上了。父親掏起一捧水說，你看，它們又跑回來了。再過一些時候，河水繼續(xù)上漲，繩子淹沒在水中，河面寬闊了很多，父親坐在石頭上，臉上溢出水光。這個時候父親會向我講述過去的事，父親說從前