畫(huà)里陰晴

吳冠中作者簡(jiǎn)介吳冠中（1919年~2010年6月25日），江蘇宜興人，當(dāng)代著名畫(huà)家，油畫(huà)家，美術(shù)教育家。學(xué)貫中西的藝術(shù)大師，幾十年來(lái)，他一直探索著將中西繪畫(huà)藝術(shù)結(jié)合在一起。最早畫(huà)的作品多以江南水鄉(xiāng)為題材，畫(huà)面充滿(mǎn)詩(shī)意，他特別重視點(diǎn)、線(xiàn)、面的結(jié)合與搭配。后期他的畫(huà)風(fēng)有所變化，在一批反映黃土高原的作品中多用粗線(xiàn)，自成一種意境。整體感知，理清結(jié)構(gòu)第一段，由“莫看細(xì)雨濕桃花”起筆，先敘述路過(guò)故鄉(xiāng)的感受。第二段，承上贊美濕的景色“格外有韻味”。第三段，轉(zhuǎn)而說(shuō)明“喜歡畫(huà)陰天和微雨天的景色”的緣由。第四段，綜上所述，借用“魚(yú)和熊掌可以兼得”作比喻，說(shuō)明陰和晴兩種審美趣味可以并行不悖。一、細(xì)讀第一自然段

1.第一段寫(xiě)了什么？

由窗外雨景引出了潘天壽先生的題畫(huà)詩(shī)“默看細(xì)雨濕桃花”。2.窗外是怎樣的景色？作者為什么要引用這句題畫(huà)詩(shī)呢？桃紅柳綠，春雨霏霏。作者把這幅美景比作“濃酣的水彩畫(huà)”，水彩畫(huà)給我們透明、濕潤(rùn)的感覺(jué)，而“濃酣”不僅告訴我們色彩的濃重，更讓我們感受到這雨中春景帶給人酣暢淋漓的快感。潘天壽先生的這句題畫(huà)詩(shī)確實(shí)與這雨中春景珠聯(lián)璧合。3.這句詩(shī)中最富韻味的是那一個(gè)詞？“濕”。作者不僅需要這一詞所帶來(lái)的意境，更需要由這一詞來(lái)引出“畫(huà)家的審美觸覺(jué)”這一話(huà)題。可見(jiàn)這一句引用全文的起筆。濕—承上啟下雨景———濕——陰雨天的意境——繪畫(huà)藝術(shù)二、朗讀課文第二段1.“衣服濕了，顏色變深，濕衣服穿在身上不舒服，但濕了的大自然景色卻格外地有韻味。”用了什么修辭手法，有什么作用？反襯的手法，突出了雨后大自然的美麗怡人2.為什么濕了的大自然景色格外有韻味？因?yàn)椤皾窳恕薄颁秩玖松搅?、村落，改變了大自然的色調(diào)”，使本來(lái)不協(xié)調(diào)的顏色也協(xié)調(diào)了起來(lái)，使大自然增加了另外一種美感，當(dāng)然更有韻味。正如蘇軾詩(shī)中所詠：“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”古典詩(shī)歌中有很多作品把雨景作為一種審美對(duì)象，從中傳達(dá)一種意境。漁歌子張志和(唐)西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。飲湖上初晴后雨蘇軾(北宋)水光瀲滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。約客趙師秀(南宋)

黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。絕句僧·志南(南宋)古木陰中系短篷，杖藜扶我過(guò)橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。張志和

《漁歌子》西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

欣賞幾幅中國(guó)的水墨畫(huà)，體會(huì)水墨畫(huà)的特點(diǎn)。水墨畫(huà)蘇軾

《飲湖上初晴后雨》水光瀲滟晴方好，

山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，

淡妝濃抹總相宜。

風(fēng)雨歸舟圖可見(jiàn)，在對(duì)雨意的獨(dú)特感悟上作者并不缺少知音。確實(shí)，那風(fēng)情雨意曾被多少文人騷客化入文意，化為詩(shī)意?！罢匆掠麧裥踊ㄓ?，吹面不寒楊柳風(fēng)”，“絲絲楊柳絲絲雨”，“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”，…..歷來(lái)的中國(guó)的畫(huà)家更是愛(ài)畫(huà)。

“斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”的詩(shī)境。中國(guó)的詩(shī)者、畫(huà)家都從雨中找到了別具風(fēng)格的意境。這微風(fēng)細(xì)雨已不再是自然現(xiàn)象，而有著濃濃的文化意蘊(yùn)，有著萬(wàn)般風(fēng)情。畫(huà)風(fēng)有何不同？西洋的水彩畫(huà)中國(guó)的水墨畫(huà)畫(huà)風(fēng)有何不同？西洋畫(huà)重形似，而中國(guó)畫(huà)重神韻；西洋畫(huà)是寫(xiě)實(shí)的，中國(guó)畫(huà)是象征的。中國(guó)畫(huà)追求傳神，追求意境，畫(huà)的是心中的景，而非眼中的景。雨濕的山水草木有著別樣的韻味、情調(diào)，表達(dá)著不同的意境。所以被內(nèi)心有著深深的傳統(tǒng)文化情結(jié)的作者所贊賞，并融入他的繪畫(huà)中。三、閱讀第三段1.作者說(shuō)，“他特別喜歡畫(huà)陰天和微雨天的景色”，即使是吸引的水彩畫(huà)，“從意境和情趣方面看，模仿西洋的手法少，受益于中國(guó)畫(huà)的成分多?！睘槭裁?？這是因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)和西洋畫(huà)對(duì)陽(yáng)光、陰雨的感受和表現(xiàn)截然不同。西洋畫(huà)崇尚陽(yáng)光，追求強(qiáng)烈的色彩感，即使畫(huà)風(fēng)雨，也只是理性地寫(xiě)實(shí)地表現(xiàn)其形態(tài)，僅僅把它當(dāng)作大自然的一種形態(tài)。而中國(guó)畫(huà)畫(huà)中的風(fēng)雨確實(shí)一種意境，一種情致。“喜歡畫(huà)陰雨和微雨天的景色”的吳冠中的繪畫(huà)風(fēng)格當(dāng)然“受益于中國(guó)畫(huà)的成分多了”。西洋畫(huà)中也有風(fēng)雨，但和中國(guó)畫(huà)中的風(fēng)雨有何不同？西洋畫(huà)中的風(fēng)雨題材是作為大自然的變態(tài)來(lái)描寫(xiě)的。中國(guó)畫(huà)則是把風(fēng)雨作為一種審美對(duì)象來(lái)描寫(xiě)的。西洋畫(huà)：風(fēng)雨和自然是不和諧的，對(duì)立的，不是大自然的常態(tài)。畫(huà)家只是如實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)。中國(guó)畫(huà)：風(fēng)雨是一種美，有著豐富的韻味，畫(huà)家在作畫(huà)時(shí)蘊(yùn)含著豐富的情感，這是一種天人合一的思想體現(xiàn)。那個(gè)畫(huà)種適合表現(xiàn)陰雨天，什么又適合表現(xiàn)晴天呢？水墨適合陰雨油畫(huà)適合晴天課文分析用課文中的一個(gè)字來(lái)形容中國(guó)水墨畫(huà)的這種風(fēng)格?！皾瘛被颉瓣帯?。以“黑白”為主的色彩，在朦朧中突顯某些事物形象，講究韻味。課文分析用課文中的一個(gè)字來(lái)形容西洋畫(huà)的這種風(fēng)格。

“晴”。……大都陶醉于陽(yáng)光所刺激的強(qiáng)烈的色彩感，追求亮、艷、華、鮮……多半是從“晴”派升出來(lái)。文題中“陰”和“晴”分別指什么？

這是兩種不同的審美情趣，相對(duì)于畫(huà)的色彩而言。“陰”指以“黑白”為主的色彩，在朦朧中突顯某些事物形象，講究韻味；“晴”是指“亮、艷、麗、華、鮮”的強(qiáng)烈鮮明的色彩。

四、為了表明自己的創(chuàng)作風(fēng)格，作者在第四段表明了自己的觀點(diǎn)，閱讀最后一段：1.為什么有人會(huì)認(rèn)為“江南不宜畫(huà)油畫(huà)”？“大概就是因?yàn)榻详幱甓?，或者他那油?huà)技法只宜對(duì)付洋式的對(duì)象。”2.這句話(huà)是什么意思？前半句的意思是：油畫(huà)家只注重強(qiáng)烈的色彩，難以把握江南陰濕景色的韻味。后半句：他的技法不夠高3.第三句話(huà)是什么意思？藝術(shù)創(chuàng)作不能墨守成規(guī)、泥古不化，西方的技法或我國(guó)傳統(tǒng)的技法都不是到處適用的靈丹妙藥。不同的表現(xiàn)對(duì)象需要與它相適應(yīng)的技法——“藝術(shù)貴在創(chuàng)新”，而且是永遠(yuǎn)需要?jiǎng)?chuàng)新。4.“濃而滯的油畫(huà)里有時(shí)要吸收水分，嬌艷的…….則魚(yú)和熊掌是可以兼得的?！边@句話(huà)的含義是什么？

前半句：西洋畫(huà)法需要吸收中國(guó)的傳統(tǒng)技法后半句：中西兩種繪畫(huà)技巧和審美趣味應(yīng)該結(jié)合起來(lái)?！棒~(yú)和熊掌可以兼得”這句采用的是什么修辭方法？引用和比喻。比喻既借鑒西方技法又承襲中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法，創(chuàng)造出一種新的中西合璧的畫(huà)風(fēng)。又畫(huà)油畫(huà)又畫(huà)水墨，我的這兩個(gè)畫(huà)種都不純了……

5.這一句話(huà)是什么意思？是不是表示作者對(duì)自己立場(chǎng)的動(dòng)搖？這樣說(shuō)是用比喻的手法、幽默詼諧的語(yǔ)氣來(lái)表示他的自謙。作者以解嘲的語(yǔ)氣說(shuō)：我的兩個(gè)畫(huà)種都不純了，頭發(fā)都灰白了，還拿不定主意。畫(huà)家終身探索的，正是油畫(huà)的民族化和中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代化，是兼取二者之長(zhǎng)而創(chuàng)造出新的技法，新的風(fēng)格，因?yàn)樗囆g(shù)貴在創(chuàng)新。墨守成規(guī)，盲目模仿。都是沒(méi)有出路的。用作者自己的話(huà)更能說(shuō)明他的藝術(shù)觀：“畫(huà)種只能在發(fā)展中得到保留，如不發(fā)展，便只能淘汰?！弊髡咴趯訉愉亯|的基礎(chǔ)上水到渠成的得出了結(jié)論：要中西兼用，陰晴兼畫(huà)，創(chuàng)造一種獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。藝術(shù)特色1．本文文字簡(jiǎn)短，作者采用起、承、轉(zhuǎn)、合的傳統(tǒng)方法來(lái)安排文章，層層鋪墊，娓娓道來(lái)，篇末明志。?2．本文