12019年7月1.小說《海上花列傳》在題材類型上屬于(C)。A.歷史演義小說B.英雄傳奇小說C.世情小說D.公案?jìng)b義小說2.下列作品中出自《聊齋志異》的是(D)。A.《畫琵琶》B.《沙彌思老虎》C.《錯(cuò)斬崔寧》D.《促織》3.唐代作家(A)的傳奇《霍小玉傳》中描寫了名妓霍小玉和才子李益的愛情悲劇。A.蔣防B.元稹C.白行簡D.李朝威4.下列故事中不屬于志人小說《世說新語》的是(B)。A.管寧割席C.過江諸人D.劉伶縱酒5.侯方域和李香君是著名戲曲(A)中的人物，作品借他們悲歡離合的愛情表現(xiàn)了南明王朝的興亡。A.《桃花扇》B.《嬌紅記》C.《紫釵記》D.《秣陵春》6.雜劇作家(A)的作品《倩女離魂》借肉體和靈魂的分離表現(xiàn)了禮教束縛下的女性對(duì)愛情的執(zhí)著追求。2A.鄭光祖C.徐渭D.湯顯祖7.明代白話短篇小說反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)擇偶標(biāo)準(zhǔn)的變化，如(D)中的莘瑤琴就愛上了忠誠善良的小販秦重。A.《新市橋韓五賣春情》B.《碾玉觀音》C.《樂小舍拼生覓偶》D.《賣油郎獨(dú)占花魁》8.清代小說家俞萬春的小說(D)續(xù)寫《水滸傳》,作品寫陳希真父女領(lǐng)兵蕩妖滅寇，將梁山英雄斬盡殺絕。A.《三遂平妖傳》B.《水滸后傳》C.《續(xù)水滸》D.《蕩寇志》9.戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇是梁辰魚的(C),作品借范蠡、西施悲歡離合的愛情故事演繹吳越兩國的興亡。A.《鳴鳳記》B.《吳越春秋》C.《浣紗記》D.《五湖游》10.《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》是小說家(C)創(chuàng)作的帶有自傳性的作品。A.李寶嘉C.吳跚人D.吳敬梓11.唐代沈既濟(jì)的小說《》描寫了貧士鄭六與狐精幻化的美女任氏的愛情，開《聊齋志異》描寫花妖狐魅的先河。任氏傳12.文言短篇小說集《閱微草堂筆記》的作者是3紀(jì)昀(紀(jì)曉嵐)13.明代戲曲流派吳江派的代表人物是,他主張戲曲要影響社會(huì)風(fēng)俗，要本色、協(xié)律，《義俠記》、《博笑記》等是其代表作。沈14.十三妹是清代著名長篇小說《》的主要人物。兒女英雄傳15.《閑情偶寄》是著名曲家的戲曲理論代表作。李漁16.戲曲名著《》反映了東林黨人和蘇州市民反抗魏忠賢閹黨的斗爭，塑造了顏佩韋等市民英雄的清忠譜17.至今仍活躍在戲曲舞臺(tái)上的著名唱段《夜奔》出自傳奇《》,作品寫林沖與高俅的忠奸斗爭，以及林沖逼上梁山的故事。寶劍記荊釵記19.明代擬話本《》借年輕商賈蔣興哥與妻子王三巧的離合遭遇，表達(dá)了一種新的貞操觀念和愛情蔣興哥重會(huì)珍珠衫20.雜劇《狂鼓史漁陽三弄》是著名劇作家的代表作，作品借禰衡擊鼓罵曹的故事體現(xiàn)了作者狂放不羈的性格和憤世嫉俗的叛逆精神。徐渭21.以《杜十娘怒沉百寶箱》為例，分析話本、擬話本是如何進(jìn)行場(chǎng)面設(shè)計(jì)的。參考答案：《杜十娘怒沉百寶箱》是明代馮夢(mèng)龍所著《警世通言》中的名篇，是一篇具有代表性的擬話本小說。話本、擬話本通常從以下幾個(gè)方面進(jìn)行場(chǎng)面設(shè)計(jì)：4典型場(chǎng)景的選擇精心挑選關(guān)鍵場(chǎng)景：話本、擬話本會(huì)挑選最能體現(xiàn)矛盾沖突和人物性格的場(chǎng)景來重點(diǎn)刻畫。在《杜十娘怒沉百寶箱》中，“怒沉百寶箱”這一場(chǎng)面是故事的高潮和核心。作者選擇在船頭這一特定場(chǎng)景，將杜十娘置于江水之上，四周是江水茫茫和眾人圍觀的情境，為杜十娘的激烈行為和情感爆發(fā)提供了極具張力的空間，使她與李甲、孫富之間的矛盾在此處集中爆發(fā)，強(qiáng)烈地沖擊著讀者的情感。場(chǎng)景與主題契合：場(chǎng)景為主題服務(wù)，體現(xiàn)作品的思想內(nèi)涵。故事中妓院場(chǎng)景的描寫，展現(xiàn)了杜十娘身處的復(fù)雜、污濁的社會(huì)環(huán)境，揭示了封建禮教對(duì)女性的壓迫和歧視，以及在這種環(huán)境下人性的扭曲，為杜十娘追求真愛和自由的主題埋下了伏筆。人物關(guān)系與互動(dòng)設(shè)置復(fù)雜人物關(guān)系：通過多個(gè)人物之間的不同關(guān)系和立場(chǎng)，營造出豐富的戲劇沖突。在《杜十娘怒沉百寶箱》中，杜十娘、李甲和孫富三人之間形成了復(fù)雜的三角關(guān)系。杜十娘對(duì)李甲真心相愛，卻被李甲辜負(fù)；李甲在孫富的挑唆下，為了錢財(cái)拋棄了杜十娘；孫富則是心懷不軌，企圖占有杜十娘。三人之間的矛盾和沖突在“怒沉百寶箱”的場(chǎng)面中達(dá)到頂點(diǎn)，使場(chǎng)面充滿了緊張感和戲劇性。細(xì)膩的人物互動(dòng)：生動(dòng)的人物對(duì)話和動(dòng)作描寫，使場(chǎng)面更加鮮活。如杜十娘在船頭打開百寶箱，將一件件珍寶拋入江中時(shí)，她與李甲、孫富之間的對(duì)話，以及她的神態(tài)、動(dòng)作描寫，將她的憤怒、絕望和對(duì)愛情的忠貞表現(xiàn)得淋漓盡致，也讓讀者仿佛身臨其境，感受到了當(dāng)時(shí)場(chǎng)面的緊張和激烈。情節(jié)節(jié)奏的把控制造情節(jié)起伏：通過情節(jié)的跌宕起伏吸引讀者的注意力。在《杜十娘怒沉百寶箱》中，先是杜十娘與李甲歡天喜地準(zhǔn)備從良，似乎迎來了美好的未來，接著孫富的出現(xiàn)打破了平靜，李甲聽信孫富的話，決定將杜十娘賣給孫富，情節(jié)急轉(zhuǎn)直下。最后杜十娘怒沉百寶箱，投江自盡，將情節(jié)推向了高潮。這種大起大落的情節(jié)安排，使整個(gè)場(chǎng)面充滿了張力和沖擊力。巧妙安排情節(jié)發(fā)展速度：在場(chǎng)面設(shè)計(jì)中，根據(jù)情節(jié)的需要，靈活控制情節(jié)發(fā)展的速度。在描寫杜十娘打開百寶箱之前，作者通過李甲和孫富的討價(jià)還價(jià)、杜十娘的冷眼旁觀等情節(jié)，進(jìn)行了充分的鋪墊，使讀者的情緒逐漸緊張起來。而當(dāng)杜十娘開始拋寶、怒斥李甲時(shí)，情節(jié)發(fā)展迅速，一氣呵成，將讀者的情緒推向了沸點(diǎn)，讓整個(gè)場(chǎng)面具有了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。細(xì)節(jié)描寫的運(yùn)用環(huán)境細(xì)節(jié)：通過對(duì)環(huán)境的細(xì)致描寫，烘托氣氛，增強(qiáng)場(chǎng)面的真實(shí)感。在“怒沉百寶箱”這一場(chǎng)面中，作者對(duì)江水、船只、天色等環(huán)境進(jìn)行了描寫，"那孫富又引了兩三個(gè)家童，各執(zhí)火把，照得船上如同白日",“再說杜十娘在舟中，擺設(shè)酒果，欲與公子小酌，竟日未回，挑燈以待”,這些環(huán)境細(xì)節(jié)描寫不僅為故事的發(fā)生提供了背景，也營造出了一種壓抑、緊張的氣氛，預(yù)示著即將發(fā)生的悲劇。道具細(xì)節(jié)：道具在場(chǎng)面設(shè)計(jì)中起到了重要的作用，它們往往具有象征意義，能夠推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。在《杜十娘怒沉百寶箱》中，百寶箱是一個(gè)關(guān)鍵道具。作者對(duì)百寶箱中的珍寶進(jìn)行了詳細(xì)的描寫，“翠羽明珰，瑤簪寶珥，充物于中，約值數(shù)百金”,這些珍寶不僅是杜十娘財(cái)富的象征，更是她對(duì)未來生活的希望和寄托。當(dāng)杜十娘將百寶箱中的珍寶一件件拋入江中時(shí)，也意味著她對(duì)愛情和生活的希望徹底破滅，使場(chǎng)面更加悲壯。情感氛圍的營造5情感線索貫穿：以人物的情感變化為線索，使場(chǎng)面具有感染力。在《杜十娘怒沉百寶箱》中，杜十娘的情感從對(duì)李甲的深情、對(duì)未來的期待，到被李甲出賣后的憤怒、絕望，情感變化細(xì)膩而強(qiáng)烈。這種情感線索貫穿整個(gè)故事，在“怒沉百寶箱”的場(chǎng)面中達(dá)到了頂點(diǎn)，讓讀者能夠深刻感受到杜十娘的痛苦和無奈，產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。氛圍渲染：通過多種手法渲染氛圍，增強(qiáng)場(chǎng)面的藝術(shù)效果。作者運(yùn)用了對(duì)比、烘托等手法，如杜十娘的悲憤與李甲的怯懦、孫富的得意形成鮮明對(duì)比，眾人的圍觀和議論烘托出了場(chǎng)面的凄涼和悲哀，使整個(gè)場(chǎng)面籠罩在一種悲劇的氛圍之中。22.關(guān)漢卿《竇娥冤》的浪漫主義色彩表現(xiàn)在何處?你對(duì)這種浪漫主義如何評(píng)價(jià)?一、關(guān)漢卿的《竇娥冤》是中國古典戲曲中的經(jīng)典之作，具有濃厚的浪漫主義色彩，主要表現(xiàn)在以超現(xiàn)實(shí)的情節(jié)設(shè)置血濺白練：竇娥在臨刑前發(fā)下三樁誓愿，第一樁就是血濺白練，讓在場(chǎng)的人都能看到她的冤屈，而最終鮮血果然飛濺到高懸的白練上，沒有半點(diǎn)落地，這種超越常理的情節(jié)，以一種極端的方式展現(xiàn)了竇娥冤情的感天動(dòng)地，是對(duì)現(xiàn)實(shí)邏輯的突破，充滿了浪漫主義的奇幻色彩。六月飛雪：竇娥誓愿六月飛雪，遮蓋她的尸體，行刑時(shí)，果然六月天飄起了鵝毛大雪，將大地覆蓋得一片潔白。雪在六月本是不可能出現(xiàn)的自然現(xiàn)象，作者借此營造出一種極度反常的氛圍，以大自然的異常來烘托竇娥冤情的深重，使整個(gè)故事籠罩在一種奇幻而悲壯的浪漫主義氛圍之中?？汉等辏焊]娥的第三樁誓愿是楚州地區(qū)亢旱三年，以證明她的冤屈。在現(xiàn)實(shí)中，干旱的發(fā)生通常有其復(fù)雜的自然和社會(huì)因素，但在這里，它成為了竇娥冤情的一種見證和懲罰世間不公的手段，這種將個(gè)人冤情與自然現(xiàn)象直接關(guān)聯(lián)的情節(jié)設(shè)置，突破了現(xiàn)實(shí)的局限，充滿了浪漫主義的想象。鮮明的人物形象塑造竇娥的反抗精神：竇娥在面對(duì)各種壓迫和不公時(shí)，表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的反抗精神，她敢于指斥天地鬼神的不公，對(duì)黑暗的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了大膽的控訴。這種反抗精神超越了一般封建社會(huì)女性的順從和隱忍，使竇娥成為了一個(gè)具有理想光輝的人物形象，體現(xiàn)了浪漫主義對(duì)人物精神品質(zhì)的理想化塑造。鬼魂形象：劇中竇娥死后化作鬼魂，向父親傾訴冤情，推動(dòng)劇情的發(fā)展。鬼魂這一形象本身就帶有超自然的神秘色彩，是浪漫主義創(chuàng)作中常用的元素。通過鬼魂的出現(xiàn)，竇娥得以在另一個(gè)世界繼續(xù)為自己的冤屈抗?fàn)?，?shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中無法實(shí)現(xiàn)的愿望，為故事增添了神秘而浪漫的氣息。強(qiáng)烈的情感表達(dá)對(duì)冤屈的悲憤控訴：全劇充滿了竇娥對(duì)冤屈的強(qiáng)烈悲憤之情，她的唱詞和念白中，飽含著對(duì)黑暗社會(huì)的憤怒和對(duì)正義的渴望。這種情感的表達(dá)不是含蓄內(nèi)斂的，而是如火山爆發(fā)般強(qiáng)烈而直接，具有震撼人心的力量，體現(xiàn)了浪漫主義注重情感抒發(fā)的特點(diǎn)。對(duì)正義的執(zhí)著追求：盡管竇娥身處絕境，但她始終堅(jiān)信正義的存在，即使在死后也要通過超自然的力量來尋求正義的伸張。這種對(duì)正義的執(zhí)著追求，超越了現(xiàn)實(shí)的困境和局限，是一種理想化的情感表達(dá)，使整個(gè)作品充滿了浪漫主義的激情。6二、對(duì)于《竇娥冤》中的浪漫主義，可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行評(píng)價(jià)：從藝術(shù)效果角度：這種浪漫主義手法極大地增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。超現(xiàn)實(shí)的情節(jié)和鮮明的人物形象吸引了觀眾的注意力，使人們更容易被竇娥的故事所打動(dòng)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。血濺白練、六月飛雪、亢旱三年等情節(jié)成為了中國戲曲史上的經(jīng)典場(chǎng)景，給觀眾留下了深刻的印象，讓作品具有了長久的藝術(shù)生命力。從思想內(nèi)涵角度：浪漫主義為作品注入了深刻的思想內(nèi)涵。通過超自然的情節(jié)和理想化的人物形象，作品對(duì)封建社會(huì)的黑暗和不公進(jìn)行了更強(qiáng)烈的批判。竇娥的冤屈不僅僅是個(gè)人的悲劇，更是整個(gè)社會(huì)制度的悲劇，浪漫主義手法使這種批判更加有力，引發(fā)了人們對(duì)社會(huì)正義、人性善惡等問題的深入思考。從文化傳承角度：《竇娥冤》的浪漫主義創(chuàng)作手法對(duì)后世文學(xué)藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。它為后來的戲曲、小說等文學(xué)作品提供了寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和范例，啟發(fā)了許多作家運(yùn)用浪漫主義手法來表達(dá)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和對(duì)人性的思考，成為了中國文學(xué)浪漫主義傳統(tǒng)的重要組成部分。從歷史局限性角度：在一定程度上也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)和作者的局限性。作品中借助超自然力量來實(shí)現(xiàn)正義的伸張，在現(xiàn)實(shí)生活中是不可能實(shí)現(xiàn)的，這也暗示了作者在面對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)時(shí)，無法找到真正有效的解決途徑，只能寄希望于虛幻的力量。但這種局限性并不影響作品的價(jià)值，反而從另一個(gè)角度反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)狀況和人們對(duì)美好生活的渴望。23.簡析湯顯祖《牡丹亭》的藝術(shù)特點(diǎn)。參考答案：《牡丹亭》是明代劇作家湯顯祖的代表作，具有極高的藝術(shù)成就，其藝術(shù)特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)浪漫主義風(fēng)格奇幻的情節(jié)設(shè)置：作品通過杜麗娘和柳夢(mèng)梅生死離合的愛情故事，以杜麗娘因夢(mèng)生情、為情而死，又因情復(fù)生的奇幻情節(jié)，突破了現(xiàn)實(shí)生活的局限，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的浪漫主義色彩，使愛情在超現(xiàn)實(shí)的情境中得到極致的展現(xiàn)。強(qiáng)烈的情感表達(dá)：劇中洋溢著對(duì)愛情的熱烈追求和對(duì)人性解放的強(qiáng)烈渴望，杜麗娘對(duì)柳夢(mèng)梅的愛情超越了生死、禮教的束縛，這種至情的表達(dá)具有濃郁的浪漫主義情懷，具有震撼人心的藝術(shù)力量。鮮明的人物形象杜麗娘：這一人物形象鮮明而豐滿。她集青春美麗、聰慧善良、勇敢執(zhí)著于一身，從深閨中循規(guī)蹈矩的少女，因夢(mèng)而覺醒，為追求愛情不惜生死，展現(xiàn)出人性的覺醒和對(duì)封建禮教的反抗，是中國文學(xué)史上具有獨(dú)特魅力的女性形象。柳夢(mèng)梅：他是一個(gè)才華橫溢、對(duì)愛情忠貞不渝的書生。面對(duì)愛情，他真誠勇敢，面對(duì)功名，他積極進(jìn)取，與杜麗娘的愛情相互映襯，共同推動(dòng)著劇情的發(fā)展，也是一個(gè)個(gè)性鮮明的人物形象。深刻的思想內(nèi)涵對(duì)封建禮教的批判：作品以杜麗娘的愛情悲劇為切入點(diǎn)，深刻地揭示了封建禮教對(duì)人性的壓抑和摧殘。杜麗娘在禮教的束縛下，只能在夢(mèng)中尋求愛情的滿足，反映了封建禮教的不合理和殘酷性。對(duì)人性解放的追求：《牡丹亭》通過杜麗娘和柳夢(mèng)梅的愛情故事，宣揚(yáng)了“情”的力量，肯定了人7的自然情感和欲望的合理性，呼吁人性的解放和自由，具有鮮明的時(shí)代意義和進(jìn)步思想。優(yōu)美的語言藝術(shù)詩意的曲詞：湯顯祖以其卓越的文學(xué)才華，運(yùn)用優(yōu)美典雅、富有詩意的曲詞，營造出了獨(dú)特的藝術(shù)氛圍。如“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”等經(jīng)典唱段，情景交融，韻味十足，具有極高的藝術(shù)感染力。個(gè)性化的對(duì)白：劇中人物的對(duì)白簡潔明快、生動(dòng)形象，符合各自的身份和性格特點(diǎn)。杜麗娘的語言含蓄委婉，柳夢(mèng)梅的語言則充滿了書生的儒雅和機(jī)智，通過個(gè)性化的對(duì)白，人物形象更加鮮活生動(dòng)。巧妙的結(jié)構(gòu)安排雙線結(jié)構(gòu)：作品采用了雙線結(jié)構(gòu)，一條線索是杜麗娘在閨中的生活和情感變化，另一條線索是柳夢(mèng)梅的求學(xué)生涯和與杜麗娘的愛情奇遇。兩條線索相互交織，使劇情更加豐富復(fù)雜，展現(xiàn)出廣闊的社會(huì)生情節(jié)起伏跌宕：《牡丹亭》的情節(jié)充滿了戲劇性和張力，從杜麗娘的游園驚夢(mèng)、傷情而死，到柳夢(mèng)梅的拾畫叫畫、掘墓開棺，再到兩人的終成眷屬，情節(jié)跌宕起伏，扣人心弦，充滿了懸念和驚喜，使觀眾始終保持著濃厚的觀賞興趣。四、論述題(共35分)24.試述《紅樓夢(mèng)》人物塑造的成就。《紅樓夢(mèng)》在人物塑造方面取得了極高的成就，以下是具體表現(xiàn)：人物眾多且個(gè)性鮮明《紅樓夢(mèng)》塑造了數(shù)百個(gè)栩栩如生的人物形象，上至貴族主子，下至丫鬟小廝，個(gè)個(gè)都有獨(dú)特的性格和氣質(zhì)。例如，賈寶玉叛逆而多情，他蔑視封建禮教，追求個(gè)性自由，對(duì)封建仕途經(jīng)濟(jì)極為反感，而對(duì)女兒們則充滿了關(guān)愛和尊重；林黛玉敏感細(xì)膩、孤高自許，她的叛逆精神與賈寶玉相契合，但又多了一份女兒家的柔腸百轉(zhuǎn)和對(duì)愛情的執(zhí)著與痛苦；薛寶釵則世故圓滑、端莊穩(wěn)重，她深受封建禮教的熏陶，自覺地用封建道德規(guī)范來約束自己的言行，是封建淑女的典型代表。即使是一些次要人物，也都有著獨(dú)特的個(gè)性。如王熙鳳的精明能干、潑辣狠毒，賈母的慈祥睿智、掌控全局，劉姥姥的幽默風(fēng)趣、樸實(shí)善良等，都給讀者留下了深刻的印象。人物性格的復(fù)雜性書中人物的性格并非單一扁平，而是具有多面性和復(fù)雜性，呈現(xiàn)出人性的真實(shí)與豐富。以王熙鳳為例，她一方面精明能干，在賈府的管理中展現(xiàn)出了非凡的才能，將大小事務(wù)處理得井井有條；另一方面，她又貪婪狠毒，為了達(dá)到自己的目的不擇手段，放高利貸、弄權(quán)鐵檻寺、逼死尤二姐等，盡顯其心狠手辣的一面。賈寶玉也是一個(gè)性格復(fù)雜的人物，他既有對(duì)封建傳統(tǒng)的叛逆和反抗，又有著貴族公子哥的嬌慣和軟弱。他對(duì)黛玉的愛情真摯深沉，但又與其他姐妹有著曖昧不清的情感，這種復(fù)雜的情感世界使他的形象更加豐滿立體。人物形象的典型性8《紅樓夢(mèng)》中的許多人物都具有高度的典型性，他們代表了封建社會(huì)中不同階層、不同類型的人物。例如，賈政是封建正統(tǒng)思想的代表，他一心追求仕途經(jīng)濟(jì)，嚴(yán)格遵守封建禮教，對(duì)子女的教育和要求也完全按照封建標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行，是封建家長的典型；而襲人則是忠誠于封建主子的丫鬟的典型，她處處以主子的利益為重，自覺維護(hù)封建秩序，同時(shí)又有著自己的小心機(jī)和功利心。這些典型人物通過各自的言行舉止、思想觀念和命運(yùn)遭遇，深刻地反映了封建社會(huì)的種種弊端和矛盾，展現(xiàn)了封建社會(huì)的本質(zhì)和全貌。人物關(guān)系的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)書中人物之間的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，形成了一張龐大的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。以賈府為中心，上至皇室宗親，下至市井小民，都與賈府有著千絲萬縷的聯(lián)系。賈府內(nèi)部，主子與主子、主子與奴仆、奴仆與奴仆之間，也存在著各種各樣的矛盾和糾葛。例如，賈寶玉與林黛玉、薛寶釵之間的愛情婚姻糾葛是全書的一條重要線索，圍繞著他們?nèi)?，又牽扯出了賈母、王夫人、王熙鳳等眾多人物的態(tài)度和行為，形成了一個(gè)復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。這種網(wǎng)狀的人物關(guān)系結(jié)構(gòu)，不僅使故事更加豐富多樣，也更加真實(shí)地反映了社會(huì)生活的復(fù)雜性。通過多種手法塑造人物語言描寫：每個(gè)人物都有自己獨(dú)特的語言風(fēng)格，通過他們的言談話語，可以鮮明地感受到他們的性格和身份。例如，王熙鳳的語言犀利潑辣、簡潔明快，常常帶有命令和決斷的語氣，如“我從來不