電視節(jié)目編導(dǎo)與制作第1章電視節(jié)目編輯基礎(chǔ)

1.1編輯意識(shí)影像世界——視聽語言好比一個(gè)人在表達(dá)，即使所要表述的內(nèi)容精彩萬分，所要表達(dá)的思想才華橫溢，但是，表達(dá)者說不清道不明，又如何讓人感同身受？1.1編輯意識(shí)影視編輯是影視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，是一項(xiàng)具有高度創(chuàng)造性的創(chuàng)作活動(dòng)。編輯的思維應(yīng)該貫穿節(jié)目創(chuàng)作的始終。影視藝術(shù)三重工作：第一重創(chuàng)作是作家對(duì)于文學(xué)劇本的創(chuàng)作第二重是導(dǎo)演、攝像、演員等的再創(chuàng)作第三重是影視后期編輯的再創(chuàng)作1.1編輯意識(shí)前期策劃：編輯的開始鏡頭拍攝：電視化過程后期編輯：鏡頭的文章影視編輯是影視創(chuàng)作的后期工作，它是根據(jù)節(jié)目的要求對(duì)鏡頭進(jìn)行選擇，然后尋找最佳剪接點(diǎn)進(jìn)行組合、排列的過程。目的是最徹底地傳達(dá)出創(chuàng)作者的意圖。電視編導(dǎo)是一個(gè)整體的大概念，包含了方方面面的工作，諸如節(jié)目的設(shè)置、編排，對(duì)主題與素材的選擇，以及文稿、旁白（文字稿、報(bào)道詞、解說詞）的組選、編寫，圖像、畫面的編輯、組合，音樂的選取和編輯等。1.2鏡頭分解1.電視不等于真實(shí)2.學(xué)會(huì)鏡頭分解3.鏡頭的取舍與搭配4.解說詞的構(gòu)成1.電視不等于真實(shí)電視編導(dǎo)必須明白，一個(gè)節(jié)目是由若干生活時(shí)間片段完成的一個(gè)屏幕時(shí)間段，觀眾正是在這些時(shí)間段里獲得了一個(gè)完整的時(shí)間感，之后才獲得了所謂真實(shí)時(shí)間，而那種真實(shí)僅僅只是他的感覺，而不是等于。電視節(jié)目所呈現(xiàn)的一個(gè)完整節(jié)目是由若干個(gè)局部空間來完成整個(gè)屏幕空間塑造的，每個(gè)鏡頭都是現(xiàn)實(shí)生活中的一個(gè)局部空間。2.學(xué)會(huì)鏡頭分解電視畫面是由若干個(gè)鏡頭構(gòu)成的。每個(gè)鏡頭包含兩方面的含義：一個(gè)是鏡頭本身的含義，一個(gè)是鏡頭的延伸含義。鏡頭本身由時(shí)間和空間構(gòu)成，鏡頭分解則是指對(duì)時(shí)間和空間的切分。3.鏡頭的取舍與搭配電視的表現(xiàn)不僅僅是語言或者畫面某個(gè)單方面，而是包括了字幕、音樂等元素的綜合考慮。單項(xiàng)優(yōu)秀未必整體十分優(yōu)秀。電視創(chuàng)作者所追求的應(yīng)該是在單項(xiàng)完美的基礎(chǔ)上注重整體的完美！4.解說詞的構(gòu)成A為拍攝節(jié)目所收集到的相關(guān)資料B構(gòu)成解說詞的第二部分是拍攝到但在節(jié)目中未使用部分的內(nèi)容。C構(gòu)成解說詞的第三部分是指“畫外信息”。畫外信息是指那些在拍攝現(xiàn)場(chǎng)能夠拍攝到但由于某些原因沒有拍攝到，或感受得到卻無法拍攝的內(nèi)容。1.3鏡頭組合1.熟悉素材2.尋找畫面編輯點(diǎn)3.聲音處理的方式4.建立時(shí)空結(jié)構(gòu)1.熟悉素材熟悉素材是一個(gè)繁瑣又細(xì)致的工作。思考過程：一是整體的節(jié)目結(jié)構(gòu)思考，由于對(duì)現(xiàn)有素材做到了爛熟于胸，所以就有了二度創(chuàng)作全新結(jié)構(gòu)的可能二是鏡頭思考，對(duì)于舉足輕重的鏡頭要了解三是節(jié)目文本思考2.尋找畫面編輯點(diǎn)首先考慮匹配問題：一是景別匹配，二是方向匹配（主體運(yùn)動(dòng)方向、鏡頭與鏡頭之間的運(yùn)動(dòng)方向、人物視線關(guān)系與鏡頭之間的匹配），三是位置匹配畫面編輯點(diǎn)分為以下三種：A動(dòng)作編輯點(diǎn)B情緒編輯點(diǎn)C節(jié)奏編輯點(diǎn)A動(dòng)作編輯點(diǎn)在動(dòng)作中尋找“停頓”和“轉(zhuǎn)折”：（1）動(dòng)作的起始點(diǎn)或結(jié)束點(diǎn)（2）動(dòng)作中動(dòng)靜轉(zhuǎn)換的瞬間（3）動(dòng)作中改變方向的瞬間（4）利用視覺錯(cuò)覺（5）有對(duì)應(yīng)關(guān)系的雙方以運(yùn)動(dòng)和畫面構(gòu)圖的方式：遮擋，消失，出畫入畫B情緒編輯點(diǎn)情緒編輯更多是心理感受，用鏡頭去表現(xiàn)被攝對(duì)象的心理活動(dòng)。很難總結(jié)，沒有規(guī)律可以套用，是一種個(gè)性的處理方式。首先要把握情緒來源，是自然情緒還是編輯的情緒。其次是對(duì)被攝對(duì)象的客觀情緒和主觀情緒出現(xiàn)的時(shí)機(jī)或情緒點(diǎn)進(jìn)行分析，抓住心理活動(dòng)節(jié)點(diǎn)。最后尋找鏡頭與情緒之間的關(guān)聯(lián)，從關(guān)聯(lián)中找到恰當(dāng)表達(dá)情緒的鏡頭，尤其注意寫意鏡頭。C節(jié)奏編輯點(diǎn)外在節(jié)奏——形式上的節(jié)奏感。主要體現(xiàn)在鏡頭的長度，景別的大小，鏡頭動(dòng)靜的差異，音樂音效的節(jié)奏等。快節(jié)奏，慢節(jié)奏內(nèi)在節(jié)奏——內(nèi)容上節(jié)奏把握。設(shè)計(jì)敘事方法和技巧、敘事節(jié)奏。敘事節(jié)奏是指藝術(shù)作品的情節(jié)發(fā)展與情緒演進(jìn)中所顯示出來的輕重、緩急、快慢的有規(guī)律性的變化3.聲音處理的方式電視節(jié)目聲音包含現(xiàn)場(chǎng)的同期聲（環(huán)境和采訪）、解說詞以及音樂音響聲畫對(duì)位聲畫對(duì)位——聲畫分離，或聲畫分離——聲畫對(duì)位聲畫對(duì)位——聲畫分離——聲畫對(duì)位或聲畫分離——聲畫對(duì)位——聲畫分離的方式完全聲畫分離的方式4.建立時(shí)空結(jié)構(gòu)非劇情節(jié)目，創(chuàng)作思維的出發(fā)點(diǎn)首先應(yīng)該確定關(guān)注點(diǎn)，然后再提煉主體，應(yīng)盡力避免主題先行。故事內(nèi)容中，情節(jié)和細(xì)節(jié)是構(gòu)成的重要要素。創(chuàng)作者在關(guān)注點(diǎn)的基礎(chǔ)上，要有基本的判斷和預(yù)測(cè)能力，判斷正在發(fā)生的事的價(jià)值所在，預(yù)測(cè)正在發(fā)生的事的重要走向。理清敘事事件的主線和脈絡(luò)。1.4常見編輯處理方式1.相似性的重要作用2.資料鏡頭的編輯3.轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式4.鏡頭的隱喻效果5.真實(shí)再現(xiàn)的思考1.相似性的重要作用1.形狀的相似性2.聲音的相似性3.動(dòng)作的相似性4.內(nèi)容的相似性5.場(chǎng)景的相似性6.鏡頭的相似性2.資料鏡頭的編輯資料鏡頭包括歷史資料鏡頭和現(xiàn)實(shí)資料鏡頭，它是通過各種方法將歷史上、現(xiàn)實(shí)中的事件真實(shí)地記錄下來。資料鏡頭一般是比較罕見珍貴的，是現(xiàn)實(shí)中鏡頭所無法替代的。具有真實(shí)性。資料鏡頭的作用：交代背景，營造真實(shí)感，幫助敘事、彌補(bǔ)影像的不足，再現(xiàn)過去還原歷史3.轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式場(chǎng)面轉(zhuǎn)換首先是鏡頭轉(zhuǎn)換，然后是蒙太奇段落的轉(zhuǎn)換，最后是情節(jié)的轉(zhuǎn)換1.通過攝像機(jī)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)：遮擋，消失，出畫入畫，甩，虛焦點(diǎn)2.后期編輯完成的轉(zhuǎn)場(chǎng)：淡入淡出，疊畫，翻頁、停幀等特技3.無技巧自然過渡轉(zhuǎn)場(chǎng)：相同主體轉(zhuǎn)換，主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)，動(dòng)勢(shì)轉(zhuǎn)場(chǎng)，解說詞或同期聲轉(zhuǎn)場(chǎng)，空鏡頭，運(yùn)動(dòng)鏡頭、隱喻、聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)，兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)等。4.鏡頭的隱喻效果處理方式：1.隱喻的主體和喻體出現(xiàn)在同一畫面中2.運(yùn)用鏡頭編輯手段，通過鏡頭組接在一個(gè)段落里形成鏡頭的隱喻3.使用搖鏡頭來實(shí)現(xiàn)隱喻的手法5.真實(shí)再現(xiàn)的思考還原真實(shí)接近真實(shí)創(chuàng)造真實(shí)實(shí)現(xiàn)真實(shí)再現(xiàn)中的間離效果：用虛焦距前景體現(xiàn)鏡頭的設(shè)計(jì)感，寫意畫面居多，注重畫面描述，慎重使用聲音?；蛘哂煤笃谔幚?，加字幕等方式處理資料時(shí)注意1.學(xué)會(huì)講故事2.在“生活沖突”中尋找“戲劇沖突”1.5電視編導(dǎo)基本素質(zhì)影視節(jié)目制作既是一門技術(shù)，也是一門藝術(shù)。前者是硬件，后者是軟件。影視制作需要“T”型人才，即一專多能，既要掌握多方面的知識(shí)，又能獨(dú)立完成多方面的工作。不僅要求有良好的藝術(shù)感覺和影視知識(shí)，還要有對(duì)新技術(shù)的掌握能力。國外的數(shù)字制作人員要求有藝術(shù)與工程雙重學(xué)歷。1.5電視編導(dǎo)基本素質(zhì)專業(yè)素質(zhì)要求：1.編輯的基本功要過硬（技術(shù)和藝術(shù)）2.要具備嫻熟的編輯手法3.對(duì)素材的審視4.對(duì)工作勤懇，對(duì)藝術(shù)精益求精，對(duì)事業(yè)執(zhí)著追求，對(duì)專業(yè)一絲不茍的精神。電視編導(dǎo)需要具備的能力1.社會(huì)活動(dòng)能力2.良好的表達(dá)能力3.較強(qiáng)的組織能力4.敏捷的反應(yīng)能力5.良好的觀察能力6.較好的合作意識(shí)7.吃苦耐勞的精神第2章電視節(jié)目制作前期2.1節(jié)目策劃重要的是對(duì)材料的分析與發(fā)現(xiàn)非劇情類節(jié)目選題選定：首先熟悉被拍攝對(duì)象——準(zhǔn)備材料，其實(shí)搜集材料之后的分析加工——分析材料。之后才進(jìn)入拍攝方案、拍攝思路的確定階段。導(dǎo)演自身素質(zhì)要求1.要有靈性2.要有點(diǎn)悟性3.要有點(diǎn)韌性2.2導(dǎo)演工作準(zhǔn)備籌備階段：1.研究劇本2.遴選演員3.寫作導(dǎo)演闡述4.選景5.創(chuàng)作分鏡頭劇本導(dǎo)演闡述導(dǎo)演闡述是導(dǎo)演對(duì)未來影片或電視劇描繪的藍(lán)圖，是導(dǎo)演創(chuàng)作意圖和完整構(gòu)思的說明，也是導(dǎo)演的綱領(lǐng)性的整體設(shè)計(jì)。導(dǎo)演闡述的寫作并無固定的模式。但應(yīng)力求明確、生動(dòng)、具體，富有吸引力和說明力，能鼓舞攝制組全體成員的創(chuàng)作熱情和積極性，同心協(xié)力，共同完成攝制任務(wù)。導(dǎo)演闡述一般包括1.對(duì)劇本的立意、主題思想、時(shí)代背景等方面的闡釋2.對(duì)劇中人物的主要分析3.對(duì)劇中矛盾沖突的理解與把握4.對(duì)未來影片風(fēng)格樣式的定位5.對(duì)節(jié)奏的處理6.對(duì)表演、攝影攝像、美術(shù)、化妝、服裝、道具等創(chuàng)作的構(gòu)想和造型設(shè)計(jì)的要求7.對(duì)音樂、作曲、錄音、剪輯等各創(chuàng)作部門的提示8.對(duì)劇中需要運(yùn)用特技處理的部分提出要求，以便與特技部門協(xié)商處理鏡頭的構(gòu)成一、景別：被攝物在畫面中占據(jù)的位置大?。ㄖ饕溉耍?；景別本身無意義（是指信息量），只是一個(gè)操作概念；

1、

特寫組：大的景別是什么意思？（大特；特—頭，稍帶肩；近—胸部以上）特點(diǎn)：A.比較電影化、不正常，善于表現(xiàn)人的心理；B.消除觀眾與人物之間距離，易使人產(chǎn)生認(rèn)同、同情；C.特寫是一組鏡頭的重點(diǎn)；D.特寫善于表現(xiàn)細(xì)節(jié)和人物視點(diǎn)；E.創(chuàng)造獨(dú)特的視覺形象；F.近景特寫常用于專場(chǎng)；2、

中景組：中近景—腰以上，對(duì)話場(chǎng)面；中景—膝以上，小動(dòng)作場(chǎng)面；

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特點(diǎn)：A.數(shù)量最多，常規(guī)敘事手法景別；B.全景與特寫的過渡；C.同時(shí)兼顧景與人，中庸；

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局限性：①人景兩難全；②比較難產(chǎn)生感染力；③難于左右觀眾注意力、對(duì)白、動(dòng)作；客觀；3、

全景組：人全—人撐滿整個(gè)畫面，頂天立地；全—一個(gè)場(chǎng)景或一群人的全貌；遠(yuǎn)—人物比例小，以表現(xiàn)環(huán)境為主；

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特點(diǎn)：A.主要表現(xiàn)環(huán)境，表現(xiàn)人與景的關(guān)系；B.創(chuàng)造意境，為故事展開開創(chuàng)氣氛；C.展開群眾場(chǎng)面和大場(chǎng)面一般為高機(jī)位；

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局限性：①全景長度不能太短，信息量大；②節(jié)奏緩慢，不善于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)；③表現(xiàn)演員的戲有舞臺(tái)化的傾向；

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電影的景別觀念：全景式電影（強(qiáng)調(diào)“環(huán)境”和“人”與“環(huán)境”的關(guān)系）和特寫式電影（強(qiáng)調(diào)人的內(nèi)心、人性）

以全景為主的電影的幾種形態(tài)：

①

客觀寫實(shí)，多反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，主要是人與社會(huì)的關(guān)系；內(nèi)容與創(chuàng)作方法，創(chuàng)作思想；

②

以反映意境為主的電影，景與人的交織是指唯美主義的交織，一般易反映意境；《黃土地》、《悲情城市》③主要反映人與人之間的關(guān)系；

以特寫為主的電影：（主觀化傾向強(qiáng)）

①

深刻反映人物內(nèi)心世界，表達(dá)人性主題；

②

需要強(qiáng)烈視覺效果，靠大量特寫形成電影節(jié)奏；《戰(zhàn)艦波將金》奧德薩階梯；好萊塢常用手段；

二、角度：位置、視點(diǎn)；視角是態(tài)度，焦距是心理距離；1、高度：平—存在，記錄片常用，記實(shí)性，表現(xiàn)力較弱，構(gòu)圖易死板，缺乏張力；仰—優(yōu)勢(shì)感，透視變形較大，效果太強(qiáng)烈，易形成公式化象征意義；邪教化，主觀參與；俯—將人物變得更渺小，壓抑，展示空間關(guān)系，場(chǎng)面，畫面為全、中景多；例外：近景俯（特殊要求）；2、方向：正—可表現(xiàn)物體特征，莊重而呆板；側(cè)—有透視感，但難以表現(xiàn)物體特征；反—出于特殊需要；

現(xiàn)代電影的特征：

①

中全景、齊腰（低機(jī)位）：

A.容易產(chǎn)生前景，運(yùn)動(dòng)中加強(qiáng)效果；B.易于表現(xiàn)空間，使畫面具有三個(gè)以上層次；C.屬于特殊機(jī)位，不正常，但最合理的視角；

②中近景、機(jī)位平視：A.現(xiàn)代電影要求在鏡頭視角上客觀為主；形式、故事、人物表演；B.平視機(jī)位缺少透視，比較容易形成裝飾感，儀式感；透視←→儀式

三、攝法：鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式；固定、搖、移、手持、升降、變焦距；1、固定：善于表現(xiàn)靜止的人物，較客觀、冷靜，在一組鏡頭中間往往用于主、客觀鏡頭的對(duì)峙和反應(yīng)或鏡頭的組接；中國、日本等東方國家較多用固定、空間變化小，主要變化在時(shí)間上；善于表現(xiàn)極端的角度：大仰、大俯；2、搖：攝影機(jī)位置不動(dòng)，鏡頭軸心做水平或垂直運(yùn)動(dòng)；

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特點(diǎn)：A.可表現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上的視覺主體；

B.可維持空間變化的連續(xù)性；（長鏡頭、兩個(gè)以上的視覺主體、時(shí)空的真實(shí)連續(xù)）

C.被攝物由遠(yuǎn)及近，可產(chǎn)生空間變化的連續(xù)性；

D.該手法敘事性傾向較強(qiáng)，手法寫實(shí)；

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局限性：①避免空搖，用被攝物把空搖變成跟搖；②避免空間平，不要環(huán)形背景；③搖的時(shí)間長、信息量的安排；搖的屬性是寫實(shí)的、裝飾感差，現(xiàn)代電影常被搖移替代3、移：攝影機(jī)本身的運(yùn)動(dòng)，縱向和橫向的運(yùn)動(dòng)；

①推—沿視軸向前移動(dòng)；A.可模擬人視覺接近；B.有心理式揭示感覺；C.可改變景別；D.往往是一組戲的開始；

②拉—沿視軸做退運(yùn)動(dòng)；

A.可模擬人的遠(yuǎn)離；

B.一組戲的結(jié)束；

C.從微觀到宏觀，信息量的介入；

③橫移—橫向運(yùn)動(dòng)；

A.拍攝物體的有效方法；

B.表現(xiàn)物體側(cè)面和輪廓；

C.能展示橫向的空間變化；

4、手持?jǐn)z影：①運(yùn)動(dòng)自如，不受限制，展示較復(fù)雜的空間；②晃動(dòng)，與人自然狀態(tài)不同；③往往與移動(dòng)結(jié)合，只能用廣角；

5、升降：3~5米大升降—較為普遍，比較主觀化，表現(xiàn)力強(qiáng)；小升降—還算正常，構(gòu)圖需要；前景：①是否為運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)前景使用非常重要；②無前景的升降，會(huì)有一種暈眩感；

6、變焦距運(yùn)動(dòng)：光學(xué)運(yùn)動(dòng)；①特殊視覺效果；②偷懶；③企圖用景別變化來表現(xiàn)心理距離的變化，是不真實(shí)的空間變化，焦距是心理距離而非景別的變化；視覺變化最大的運(yùn)動(dòng)方式是最不現(xiàn)實(shí)、最主觀的；

電影鏡頭的運(yùn)動(dòng)特性：

A.物象運(yùn)動(dòng)：拍的東西是動(dòng)的；B.攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)；C.剪輯運(yùn)動(dòng)；（D.心理運(yùn)動(dòng)；E.情節(jié)、內(nèi)涵的變化；——非視聽語言的使用）以上是否合理運(yùn)用；問題：①布光，調(diào)度較難，自然光效的使用；②起幅與落幅是運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵；現(xiàn)代電影運(yùn)動(dòng)的特征：

1、小的升降，移動(dòng)的廣泛使用，使畫面美感增強(qiáng)，為構(gòu)圖而產(chǎn)生；

2、電影攝影機(jī)綜合運(yùn)動(dòng)的程度，時(shí)空的銜接；讓復(fù)雜的調(diào)度緊湊的組織在一起，又同時(shí)保持時(shí)空連續(xù)的可能四、景深景深是指在攝影時(shí)物體在膠片上成像的清晰范圍；確定景深的兩種因素：焦距和光圈；1、焦距長，景深短；焦距短，景深長；2、光圈小，景深長；光圈大，景深小；打光是為了獲得更小的光孔和更大的景深；大底片，小光孔，為獲得清晰的底片，以風(fēng)景為主，技術(shù)主義；大光孔會(huì)獲得較小景深，把前后景虛化，剝離環(huán)境，避免環(huán)境對(duì)主體的干擾；視角是態(tài)度，焦距是心理距離；焦點(diǎn)和焦距：焦點(diǎn)是畫面中呈現(xiàn)的一點(diǎn)，焦平面→厚度即景深；焦距表現(xiàn)的是被攝物與視點(diǎn)之間的空間透視關(guān)系；

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廣角會(huì)有較大的視角，長焦相反；在獲取一個(gè)相同的景別時(shí)，不同焦距涉及不同的空間內(nèi)容，形成不同的空間關(guān)系；

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變焦距鏡頭：通過光學(xué)原理改變景別大小，空間透視關(guān)系不變，類似認(rèn)得心理接近，主觀性強(qiáng)；五、長鏡頭長鏡頭：A.單一的視覺元素，時(shí)間經(jīng)度長；

B.戲劇式長鏡頭：時(shí)空連續(xù)的兩個(gè)動(dòng)作，蒙太奇即被禁止；真實(shí)，較強(qiáng)的記實(shí)性，時(shí)空是完整的，視覺時(shí)間上的壓力，思想走神，去想別的東西；

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長鏡頭的局限：A.拍攝難度大，節(jié)奏拖沓；B.無視覺沖擊力，不能加快動(dòng)作節(jié)奏，敘事戲劇化沖突，抖包袱；

C.做作，設(shè)計(jì)痕跡嚴(yán)重；運(yùn)動(dòng)、調(diào)度、燈光、起幅與落幅；短鏡頭短鏡頭：組接一場(chǎng)戲，單個(gè)鏡頭無意義，以一個(gè)視覺主體為主，一組鏡頭的組接產(chǎn)生意義；

A.視覺主體要清晰；

B.動(dòng)作性要強(qiáng)，節(jié)奏加快，真實(shí)性下降；

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常規(guī)電影特征：大量短鏡頭場(chǎng)面中必須要有1~2個(gè)以上的長鏡頭，以交代環(huán)境的真實(shí)；鏡頭的長度：信息量被完全閱讀所需時(shí)間，視覺經(jīng)驗(yàn)、生活經(jīng)驗(yàn)；

過長與過短：東方電影，時(shí)間上的夸張：①過長：過長的鏡頭讓觀眾體驗(yàn)所謂東方的意境；②過短的武打片2.3分鏡頭腳本制作分鏡頭的工作程序：

一、

選景：根據(jù)選好的景分鏡頭，導(dǎo)攝錄美制；景物：光、聲、制作圖、加工、修改方案；理論式分鏡頭：1、藝術(shù)；2、操作；二、

方式：導(dǎo)演分10~15天，集中精力分；集體分：導(dǎo)演、提交一個(gè)草案、大家討論；個(gè)性不強(qiáng)，能經(jīng)濟(jì)些，考慮到拍攝條件；2.4故事板制作故事板，英文“Storyboard”，有時(shí)譯為“故事圖”，原意是安排電影拍攝程序的記事板，指在影片的實(shí)際拍攝或繪制之前，以圖表、圖示的方式說明影像的構(gòu)成，將連續(xù)畫面分解成以一次運(yùn)鏡為單位，并且標(biāo)注運(yùn)鏡方式、時(shí)間長度、對(duì)白、特效等，也有人將故事板稱為“可視劇本”（visualscript），讓導(dǎo)演、攝影師、布景師和演員在鏡頭開拍之前，對(duì)鏡頭建立起統(tǒng)一的視覺概念。在電影拍攝期間，為了讓一個(gè)龐大的劇組協(xié)調(diào)工作，那么，解釋劇本、解釋導(dǎo)演意圖和工作要求的最辦法就是“看”，當(dāng)一場(chǎng)戲的場(chǎng)景動(dòng)作、拍攝、布景等因素比較復(fù)雜而難以解釋時(shí)，故事板可以很輕松地讓整個(gè)劇組建立起清晰的拍攝概念。20世紀(jì)90年代以來，電腦繪制軟件漸漸取代了過去的手繪故事板，許多大制作的商業(yè)影片，都在拍攝之前用電腦動(dòng)畫模擬的方式創(chuàng)建故事板，讓復(fù)雜的電影拍攝更加形象、準(zhǔn)確和簡(jiǎn)單，如《侏羅紀(jì)公園》。在某種意義上說，故事板就是一個(gè)可視的劇本，故事板展示了各個(gè)鏡頭之間的關(guān)系，以及他們是如何串聯(lián)起來，給觀眾一個(gè)完整的體驗(yàn)。而故事板繪制者也就是“平面的導(dǎo)演”。故事板一般由導(dǎo)演親自編繪，也有用專門的故事板繪畫師來編繪。專門從事電影故事板繪制的人叫作故事板藝術(shù)家(storyboardartist)?！恶斂偷蹏?》公路追逐場(chǎng)景1畫面被黑煙淹沒2鏡頭從黑煙中冒出，向下移動(dòng)至父親3父親喊叫“繼續(xù)把籃子放下來，我看不到他”

4煙霧吹進(jìn)他的眼中，他幾乎看不見東西5當(dāng)籃子搖進(jìn)大前景，父親的表情逐漸轉(zhuǎn)為輕松，他抓住籃子簡(jiǎn)筆人物圖：

全景，女人從左邊入畫簡(jiǎn)筆人物圖：

中景簡(jiǎn)筆人物圖：

遠(yuǎn)景，女人簡(jiǎn)筆人物圖：

中景，推軌至特寫實(shí)驗(yàn)1：對(duì)話及行動(dòng)拍攝實(shí)驗(yàn)詳見實(shí)驗(yàn)1ppt第3章電視節(jié)目拍攝階段非劇情類節(jié)目在前期拍攝過程中鏡頭的拍攝特點(diǎn)：即興、抓取、雜亂。依靠后期中二度創(chuàng)作來完成節(jié)目。劇情類節(jié)目則需要預(yù)先對(duì)鏡頭進(jìn)行設(shè)計(jì)，并按照設(shè)計(jì)完成鏡頭拍攝。3.1鏡頭語言概述一、景別二、角度三、攝法四、景深五、長鏡頭（見鏡頭的構(gòu)成）3.2鏡頭拍攝的原則軸線：重要也不重要；需要明確反映人物關(guān)系和環(huán)境關(guān)系以及人物和環(huán)境的關(guān)系時(shí)，重要；表現(xiàn)人物內(nèi)心、狀態(tài)化時(shí)，不重要。景和總的角度：看景后，才有軸線問題。為了保持空間完整所規(guī)定的全景拍攝角度——總角度（大致的拍攝方向）；演員的調(diào)度問題；

軸線的基本定義：是鏡頭轉(zhuǎn)換中制約攝影機(jī)視角變換范圍的界限；

1、運(yùn)動(dòng)軸線：由被攝物的運(yùn)動(dòng)方向所形成的軸線，有時(shí)視線也能形成方向軸線；

2、關(guān)系軸線：由被攝對(duì)象的關(guān)系和視線所形成的軸線；關(guān)系→是矛盾→在電影中是戲劇化沖突；單個(gè)演員與他所觀察事物之間也能形成關(guān)系軸線；3.3場(chǎng)面調(diào)度場(chǎng)面調(diào)度源于法文“Mise-en-scene”，意為“擺在適當(dāng)?shù)奈恢谩被颉胺旁趫?chǎng)景中”。起初這個(gè)詞用在舞臺(tái)劇方面，指導(dǎo)演對(duì)演員在舞臺(tái)上表演活動(dòng)的位置變化所作的處理，是舞臺(tái)排練和演出的重要表現(xiàn)手段，也是導(dǎo)演為了把劇本的思想內(nèi)容、故事情節(jié)、人物性格、環(huán)境氣氛以及節(jié)奏等，通過自己的藝術(shù)構(gòu)思，運(yùn)用場(chǎng)面調(diào)度方法，傳達(dá)給觀眾的一種獨(dú)特的語言。影視劇的場(chǎng)面調(diào)度，不僅是指單個(gè)鏡頭內(nèi)的演員與攝像機(jī)的調(diào)度，同時(shí)也包括承上啟下數(shù)個(gè)鏡頭組接后構(gòu)成的一個(gè)完整場(chǎng)面的調(diào)度。影視場(chǎng)面調(diào)度的效果，大多取決于角度和景別的變化。場(chǎng)面調(diào)度是視覺語言得以實(shí)施的手段和拍攝現(xiàn)場(chǎng)的操作技巧。場(chǎng)面調(diào)度和視覺語言，二者相互聯(lián)系，互為依存。場(chǎng)面調(diào)度主要在于應(yīng)用和操作。對(duì)于導(dǎo)演來說，場(chǎng)面調(diào)度是一門最為實(shí)用的知識(shí)和技能，掌握它、駕馭它是非常重要的。包括演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度演員調(diào)度1、橫向調(diào)度2、縱向調(diào)度3、斜向調(diào)度4、上下（高低）調(diào)度5、環(huán)形調(diào)度6、不定形（不規(guī)則）調(diào)度7、綜合調(diào)度鏡頭調(diào)度即攝像機(jī)的調(diào)度。導(dǎo)演運(yùn)用攝像機(jī)的移動(dòng)或角度、焦距的變化，如推拉搖移升降等各種運(yùn)動(dòng)方式，以及俯仰平斜等不同方位和角度以及長短焦距的改變，以獲得不同景別和造型的畫面，用來展示人物運(yùn)動(dòng)、環(huán)境氣氛，以及人與人之間的交流、人與環(huán)境之間的關(guān)系變化的情景。導(dǎo)演還可以將鏡頭調(diào)度與演員調(diào)度結(jié)合起來使用，構(gòu)成全方位的場(chǎng)面調(diào)度。它的靈活性表現(xiàn)在演員運(yùn)動(dòng)時(shí)，攝像機(jī)可以跟隨演員同時(shí)運(yùn)動(dòng)，使演員的表演得以連續(xù)地、不間斷地進(jìn)行下去。這既能使演員的動(dòng)作與情緒不中斷，又有利于展現(xiàn)人物與環(huán)境的關(guān)系，達(dá)到一氣呵成的效果。即長鏡頭。多人場(chǎng)面的軸線關(guān)系：1、把多個(gè)人看成兩個(gè)人，找到矛盾的雙方；2、找出主要人物確定軸線，拉成一條看；主要人物不是在最左就是在最右；法庭戲；

3、兩條軸線的混交時(shí)關(guān)鍵要找到公共軸線；公共軸線—一個(gè)機(jī)位在兩個(gè)軸線上都有意義；見圖（2）從B與C關(guān)系到A與B關(guān)系時(shí)，通過一個(gè)視線過渡；機(jī)位由②→③，才過渡自然，其中演員頭部方向非常重要；②號(hào)機(jī)位即特殊機(jī)位；

運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面的軸線的運(yùn)動(dòng)方向：運(yùn)動(dòng)軸線有演員的運(yùn)動(dòng)方向而決定；1、攝影機(jī)應(yīng)保持在運(yùn)動(dòng)方向的一側(cè)；2、追趕和相聚要保持畫面方向的一致；3、出入畫；4、正方向和反方向；左→右—正運(yùn)動(dòng)；右→左—反運(yùn)動(dòng)；畫面的偏左效應(yīng)；5、方向軸線和關(guān)系軸線的關(guān)系：一般情況下，方向軸線重于關(guān)系軸線，在于兩者誰更重要。見圖（3）表現(xiàn)越軸時(shí)，原視點(diǎn)在超越過程中，會(huì)造成畫面相反；方向相反，因此必須越軸；軸線的超越：方法：

1、通過演員的調(diào)度；2、演員過畫面的中心線；3、攝影機(jī)移動(dòng)過軸；4、利用兩個(gè)軸線自然過軸；

5、利用中性鏡頭過軸—鏡頭不具方向感；A.空鏡頭，多用于對(duì)話場(chǎng)面；B.直拍、騎軸、騎在軸線上過軸；

軸線的超越：6、反打—方向感非常淡漠；要求機(jī)位近乎正、正側(cè)、視線角度淡漠。見圖（5）

A跳到C是假反打，D和E的跳躍是真反打；特點(diǎn)：①D、E跳躍一定是雙人鏡頭，否則不成立；A、C跳躍一定不是雙人鏡頭；②說話者永遠(yuǎn)在畫面的一邊，跳軸時(shí)誰說話給誰鏡頭時(shí)；

7、無軸處理；很少帶環(huán)境，人物的位置關(guān)系很模糊。關(guān)于軸線的幾個(gè)問題：1、軸線和人物的關(guān)系：A.只有關(guān)系才能產(chǎn)生軸線，人與被觀察事物間也能產(chǎn)生軸線；B.因?yàn)檩S線是關(guān)系產(chǎn)生的，所以軸線的出現(xiàn)也能暗示人物關(guān)系。2、關(guān)系軸線是一次性的兩個(gè)人的越軸、不全造成方向上的混亂。三個(gè)以上的多次的越軸才會(huì)造成關(guān)系的混亂。

關(guān)于軸線的幾個(gè)問題：3、關(guān)系軸線與方向軸線的轉(zhuǎn)變；關(guān)系→方向，小范圍→更大的范圍；鏡頭矛盾解決

4、東方電影視聽語言對(duì)軸線的破壞（真正東方電影是不具軸線這個(gè)概念的）；

A.人物關(guān)系置于一個(gè)全景之中，鏡頭組接關(guān)系上不去表現(xiàn)人物關(guān)系，表現(xiàn)的是完整的時(shí)間流程。

B.日本電影中人物坐法不構(gòu)成鏡頭關(guān)系。實(shí)驗(yàn)2：場(chǎng)面調(diào)度拍攝實(shí)驗(yàn)詳見實(shí)驗(yàn)2ppt第4章電視節(jié)目制作后期后期編輯時(shí)要注意1.鏡頭與鏡頭之間的組接是否符合生活邏輯。2.符合觀眾的欣賞心理。3.考慮編輯的基本規(guī)律。剪輯過程：是一個(gè)幾乎完全從新創(chuàng)作的過程。

最好的剪輯狀態(tài)：在素材成熟在胸的基礎(chǔ)上，基本不再去看劇本和預(yù)先設(shè)計(jì)。

最好的剪輯手法往往來源于編劇的時(shí)候——某一兩個(gè)點(diǎn)，在此一兩個(gè)點(diǎn)上，不能過多寄希望于剪接；4.1剪輯基本方法一、常規(guī)敘事性剪輯二、常規(guī)表現(xiàn)性剪輯三、跳切一、常規(guī)敘事性剪輯剪輯工作的基本要求：1、邏輯性（內(nèi)在的）清晰，劇本提供；“因?yàn)?、雖然、但是、不過、而是”會(huì)講故事、講得清楚；；

2、運(yùn)動(dòng)性的流暢，讓剪接點(diǎn)消失；精確的設(shè)計(jì)、鏡頭的感覺，多拍；

剪輯工作的內(nèi)容：1、鏡頭的連接：把大多數(shù)能用的素材保留，供導(dǎo)演選擇，只要能完成劇本就可以——粗剪；

A.一般該工作由剪輯和場(chǎng)記完成；

B.一般該工作只適用劇本中的邏輯敘事段落；線性：必須一步到位。好片子是修、是改出的，而不是剪接出來的，也不是剪輯出來的。

2、結(jié)構(gòu)的安排和長度的調(diào)整；壓縮長度，修改的必要；原則：

A.拍得好的鏡頭保留，不好的一刀剪掉，甚至可不顧及敘事的完整。好的標(biāo)準(zhǔn)：具體的影像、表演等局部故事不清楚可原諒，不能原諒的是沒有一個(gè)美麗的畫面。

B.必須要下狠心，剪掉不好的鏡頭和場(chǎng)景。三種：①很費(fèi)勁拍出來的鏡頭；②出彩、但與整個(gè)影片風(fēng)格有悖；③外來壓迫。

C.如果粗剪超長的部分低于原劇本規(guī)定10%，則只需要進(jìn)行每個(gè)鏡頭和局部段落的修改；如果相反，則必須刪戲；

D.拿鏡頭中間的長度；

3、聲音關(guān)系的處理：多考慮；方法：在粗剪后，從聲音方面想象一下影片，看是否有什么畫面可用聲音代替，分析屬于敘事，還是狀態(tài)；敘事——聲音代替，狀態(tài)不要；

剪輯的基本方法：連續(xù)與平行；連續(xù)：一個(gè)視覺主體的多個(gè)鏡頭，連續(xù)構(gòu)成；尋找、發(fā)現(xiàn)……鏡頭的連續(xù)、段落的連續(xù)；現(xiàn)代電影的特征：①大部分連續(xù)鏡頭、剪輯段落→調(diào)度復(fù)雜的長鏡頭；②大部分的連續(xù)剪輯鏡頭→平行；平行：更換視覺主體的兩個(gè)或兩個(gè)以上；規(guī)律：①找到兩個(gè)視覺主體，段落分為兩個(gè)方面，兩個(gè)線索、敘事式的；②敘述是在兩個(gè)動(dòng)作交替中完成，兩者之間要有一定的平和；③平行段落一定要變化；④交叉剪輯平行的發(fā)展，戲劇性強(qiáng)；二、常規(guī)表現(xiàn)性剪輯表現(xiàn)心理、渲染情緒、敘事作為前提心理式剪輯情緒式的剪輯視聽沖擊心理式剪輯：1、主觀鏡頭：不是為組接敘事，而是為還原人心理感覺，劇中人，視點(diǎn)主觀。

限制：

A.主觀鏡頭前后有交代鏡頭，必須是中景以上、近特，還要有一個(gè)前推的運(yùn)動(dòng)。

B.拍攝角度按人物視軸、視線直拍，不能帶觀察者身體任何一部分；

心理式剪輯：

局限性；

A.一個(gè)段落中，主觀鏡頭只有一個(gè)，中間不能跳切，視覺形象比較貧乏；

B.模仿人物的視線有暈眩感；模式前有一個(gè)交代鏡頭→主觀→交代（或省略一個(gè)交代）

心理式剪輯：2、閃回：表現(xiàn)人物心理，在時(shí)態(tài)上可以是過去，也可以是未來，也可以是超現(xiàn)實(shí)的。

與倒敘的區(qū)別：把過去的事情講出來，是一個(gè)段落；閃回是人的心理依據(jù)、片段、無邏輯的、閃電的節(jié)奏，用閃回代替倒敘。

情緒式的剪輯：不以敘事為依據(jù)，以劇中人物、導(dǎo)演或觀眾為依據(jù)進(jìn)行的剪輯；故事講清楚，情緒化的東西提出來渲染；大量情緒式剪輯，需創(chuàng)造一定的節(jié)奏和速度；1、空鏡頭的使用2、省略和重復(fù)

3、情緒的動(dòng)作，分切長鏡頭、情緒色彩、外化——人物動(dòng)作、鏡頭動(dòng)作

4、色塊：冰、雪、冷；視聽沖擊：雜耍蒙太奇：意義上無關(guān)，有沖擊力的畫面，結(jié)合在一起，不斷有新的信息出現(xiàn)；兩極鏡頭：景別差異相當(dāng)大的鏡頭，大特寫加大遠(yuǎn)景；表現(xiàn)性剪輯的基本特征：不流暢、但不能跳躍，順暢針對(duì)與邏輯敘事，戲劇上還有視覺意義三、跳切跳切是切的一種，它可以不顧及一般切換時(shí)所要遵循的時(shí)空和動(dòng)作的連續(xù)，而是以動(dòng)作的跳躍式組接來突顯、強(qiáng)調(diào)某些內(nèi)容，從而省略時(shí)空過程。跳切必須遵守生活的邏輯性和適應(yīng)觀眾欣賞心理的連貫性，必須符合影視內(nèi)部情節(jié)進(jìn)展、人物關(guān)系變化的邏輯。跳切處理得當(dāng)，可以起到突出人物形象，營造環(huán)境氣氛，加強(qiáng)戲劇效果的作用。概念：無邏輯連續(xù)切換；

1、

連續(xù)動(dòng)作；2、有情緒邏輯；A.轉(zhuǎn)場(chǎng)手段，平淡的切入；B.時(shí)間連續(xù)段落里缺少一段；C.夸張剪輯點(diǎn)；跳切的實(shí)質(zhì)：省略時(shí)空，省略時(shí)間——常規(guī)，時(shí)間——同機(jī)位順跳；跳切是一種詩化手段，電影視聽手段詩化的方法。特呂弗：記實(shí)性、拖沓剪掉中間過渡安東尼奧尼：心理式運(yùn)動(dòng)，不含太多省略時(shí)空意義，純粹心理，把“推”變成“切”戈達(dá)爾：在敘事段落跳切，“破壞美學(xué)”夸張?zhí)?；敘事的跳切—破壞敘事中的連續(xù)性和完整性；表現(xiàn)手段；跳切的種類：1、同機(jī)位跳切：（同景別、不同景別）A.畫面要簡(jiǎn)單，單純；畫面內(nèi)動(dòng)作足夠大，省略時(shí)間；B.焦距的問題。

2、不同機(jī)位的跳切：比較少見。

3、動(dòng)作跳切，相同相似的動(dòng)作才能跳切；A.動(dòng)作是攝影機(jī)；《快跑羅拉》；B.動(dòng)作是人物；

第5章非劇情類電視節(jié)目制作方法5.1新聞專題類電視節(jié)目方法電視新聞?lì)惞?jié)目是以現(xiàn)代電子技術(shù)為傳播手段，以聲音、畫面為傳播符號(hào)，對(duì)新近或正在發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實(shí)的報(bào)道。類別包括：消息類電視新聞專題類電視新聞評(píng)論類電視新聞新聞?lì)惞?jié)目編輯的基本原則：真實(shí)性原則目的性原則客觀性原則邏輯性原則控制蒙太奇原則興趣原則新聞節(jié)目編輯工作流程首先根據(jù)本媒體、本欄目特點(diǎn)和節(jié)目的要求確定選題，開展策劃，組織稿源；在獲得相關(guān)稿件的基礎(chǔ)上，選擇符合節(jié)目需要的稿件，對(duì)稿件進(jìn)行必要的修改，為稿件制作合乎規(guī)范的標(biāo)題，并對(duì)經(jīng)過修改的稿件進(jìn)行編排，確定節(jié)目播出形式；節(jié)目播出內(nèi)容和形式確定后，按照不同欄目的形態(tài)要求進(jìn)行錄播或直播；節(jié)目播出后，繼續(xù)聯(lián)系稿源，及時(shí)調(diào)整、改進(jìn)欄目的內(nèi)容編排，為下一次編輯工作做準(zhǔn)備。5.2談話類節(jié)目制作方法首先要有話題，注意話題切入點(diǎn)的選取，把握好話題的進(jìn)度和力度其次要有主持人，主持人要有親和力，具備較強(qiáng)的聽說能力和機(jī)智迅速的反應(yīng)能力。再次要有觀眾和嘉賓。最后要注重人際溝通策略電視談話類節(jié)目特點(diǎn)注重紀(jì)實(shí)性主持人要具有親和力形式多元化注重雙向交流體現(xiàn)觀眾的參與性話題的選擇向縱深發(fā)展5.3娛樂節(jié)目制作方法綜合化的表現(xiàn)方式很強(qiáng)的觀眾互動(dòng)性收視群體廣泛兼?zhèn)鋵徝佬浴⒔逃?、娛樂?.4各類節(jié)目剪輯要點(diǎn)1.新聞資訊類電視節(jié)目注重故事化敘述利用電子特技插入圖像資料采用動(dòng)畫手段注重有聲語言適當(dāng)使用音樂語言5.4各類節(jié)目剪輯要點(diǎn)2.電視談話類節(jié)目要注意談話的邏輯要注意故事的情節(jié)性要注意談話的節(jié)奏要注意談話背景音樂的選擇要注意談話