群文教學(xué)《竇娥冤》《雷雨》《哈姆萊特》預(yù)習(xí)任務(wù)：1、了解戲劇知識(shí)，并分別了解關(guān)漢卿、曹禺、莎士比亞三位劇作家及創(chuàng)作背景；2、熟悉《竇娥冤》《雷雨》《哈姆萊物》的劇情梗概，并畫出人物關(guān)系圖；3、把握矛盾沖突，分析人物形象；4、品味戲劇語(yǔ)言。任務(wù)一了解戲劇知識(shí)戲劇知識(shí)戲劇知識(shí)戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它是借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活的。在西方，戲劇，即指話劇。在中國(guó)，戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱，也常專指話劇。按不同的標(biāo)準(zhǔn)，戲劇分類如下:按題材所反映的時(shí)代分為歷史劇和現(xiàn)代劇按劇情繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)分為獨(dú)幕劇、多幕劇按矛盾沖突的性質(zhì)分為悲劇、喜劇、正劇按表演形式分：話劇、歌劇、舞劇、歌舞劇、詩(shī)劇按地域色彩不同分：京劇、川劇、秦腔、黃梅戲等戲劇知識(shí)戲劇知識(shí)戲劇基本要素：戲劇沖突：是指表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式。戲劇語(yǔ)言：人物語(yǔ)言（臺(tái)詞）、舞臺(tái)說(shuō)明戲劇特點(diǎn):①空間和時(shí)間要高度集中。②矛盾沖突要尖銳集中。③語(yǔ)言要表現(xiàn)人物性格。

中國(guó)古典戲劇概述中國(guó)古典戲曲是中華民族文化的一個(gè)重要組成部分，它以富于藝術(shù)魅力的表演形式，為歷代人民群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)。而且在世界劇壇上也占有獨(dú)特的位置，它與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為“世界三大古劇”。中國(guó)古典戲曲在其漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，曾先后出現(xiàn)了宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代花部等四種基本形式。元雜劇是在金代劇本以及諸宮調(diào)的影響下發(fā)展起來(lái)的用北曲(北方的曲調(diào))演唱的一種戲曲形式。作為一種新型的完整的戲劇形式，元雜劇既有自身的特點(diǎn)，又遵循嚴(yán)格的體制，形式上歌唱、說(shuō)白、舞蹈等有機(jī)結(jié)合，并且產(chǎn)生了韻文和散文相結(jié)合、結(jié)構(gòu)完整的文學(xué)劇本。元曲散曲小令（一宮調(diào)一曲子）套數(shù)（一宮調(diào)數(shù)曲子）例：[中呂·山坡羊]潼關(guān)懷古例：[南呂·一枝花]詠喜雨雜劇（包含）曲人物唱詞白對(duì)白、獨(dú)白、旁白科動(dòng)作等舞臺(tái)提示唱唱+演元雜劇劇本結(jié)構(gòu)演員角色四折（開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局）+楔子（或?yàn)樾蚰?，或?yàn)檫^(guò)場(chǎng)戲）劇本內(nèi)容曲詞：抒發(fā)情感賓白：敘述事件科介：演員動(dòng)作末：男主角為正末,配角為副末、沖末旦：女主角為正旦,配角為貼旦、花旦凈：多扮剛勇或喜劇角色,有凈、副凈、二凈之別。雜：如孤（官員）、孛（bó）老（老頭）、卜兒（老婦）、細(xì)酸（書生）等元雜劇成就四大悲劇:《竇娥冤》——關(guān)漢卿《漢宮秋》——馬致遠(yuǎn)《梧桐雨》——白樸《趙氏孤兒》——紀(jì)君祥四大愛(ài)情劇:《拜月亭》——關(guān)漢卿《西廂記》——王實(shí)甫《墻頭馬上》——白樸《倩女離魂》——鄭光祖任務(wù)二走近劇作家

關(guān)漢卿（約1230—約1300），號(hào)已齋叟，大都（今北京）人。元代戲曲作家。他與鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)齊名，被稱為“元曲四大家”，并位居其首。一生“不屑仕進(jìn)”，生活在底層人民中間，他的戲曲作品題材廣泛，大多揭露了封建統(tǒng)治的黑暗腐敗，表現(xiàn)了古代人民特別是青年婦女的苦難遭遇和反抗斗爭(zhēng)，人物性格鮮明，結(jié)構(gòu)完整，情節(jié)生動(dòng)。他是當(dāng)時(shí)雜劇界的領(lǐng)袖人物，有多方面的藝術(shù)才能，是一位熟悉舞臺(tái)藝術(shù)的戲曲家，既是編劇，又能登臺(tái)演出。自稱：“通五音六律滑熟?！庇终f(shuō)：“我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆。”可見(jiàn)他的才藝和個(gè)性。他一生創(chuàng)作的雜劇今知有六十余種，但大都散佚，現(xiàn)僅存十多種?！陡]娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《單刀會(huì)》等流傳很廣。其中《竇娥冤》是中國(guó)十大古典悲劇之一，元曲四大悲劇之首?！爸袊?guó)的莎士比亞”創(chuàng)作背景元代統(tǒng)治者是蒙古貴族和官僚，被統(tǒng)治者是勞苦大眾。元統(tǒng)治者不僅對(duì)勞動(dòng)者殘酷盤剝，而且實(shí)行民族分化政策，把全國(guó)人民劃分為四個(gè)等級(jí)：第一等是蒙古人；第二等叫色目人，也就是西域各族和西夏人；第三等叫漢人，就是原來(lái)在金朝統(tǒng)治下的漢人、契丹、女真等族人；第四等叫南人，漢人和南人受到百般歧視。統(tǒng)治階者與地主階級(jí)緊密勾結(jié)，共同壓迫各族人民，可以說(shuō)，勞動(dòng)人民與統(tǒng)治者階級(jí)的矛盾，是元朝社會(huì)對(duì)主要矛盾?！陡]娥冤》反映對(duì)就是元朝社會(huì)對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)。曹禺（1910-1996），原名萬(wàn)家寶，祖籍湖北潛江。出生于天津一個(gè)沒(méi)落的官僚家庭。中國(guó)現(xiàn)代話劇史上成就最高的劇作家。代表作品有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》。

曹禺出生于一個(gè)沒(méi)落封建家庭。青少年時(shí)代就目睹了半封建半殖民地中國(guó)社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反抗情緒。作者在談到寫作意圖時(shí)說(shuō)，《雷雨》是在“沒(méi)有太陽(yáng)的日子里的產(chǎn)物”，“那個(gè)時(shí)候，我是想反抗的。因陷入舊社會(huì)的昏暗、腐惡，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起筆?！独子辍肥俏业牡谝宦暽胍?，或許是一聲呼喊”又說(shuō)“寫《雷雨》是一種情感迫切的需要”，“仿佛有一種情感的洶涌的流來(lái)推動(dòng)我，我在發(fā)泄著被壓抑的憤懣，毀謗著中國(guó)的舊家庭和社會(huì)”。創(chuàng)作背景英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期偉大的戲劇家和詩(shī)人，人文主義最杰出的代表，近代歐洲文學(xué)的奠基者之一。馬克思稱他是“最偉大的戲劇天才”。本·瓊斯稱他是“時(shí)代的靈魂”。威廉?莎士比亞WilliamShakespeare

(1564-1616)莎翁是近現(xiàn)代敘事文學(xué)的奠基者，也是難以超越的巔峰。其作品涵蓋了世間所有主題：愛(ài)情、復(fù)仇、歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)……后世400年內(nèi)的經(jīng)典名著，無(wú)不從中借鑒。但凡是寫愛(ài)情的，成就超不過(guò)《羅密歐與朱麗葉》；寫復(fù)仇的，超不過(guò)《哈姆雷特》。作品簡(jiǎn)介早期：歷史劇、喜劇時(shí)期寫出了《亨利四世》、《理查三世》等9部歷史劇；包括四大喜劇在內(nèi)的10部喜劇和《羅密歐與朱麗葉》等3部悲劇。中期：悲劇時(shí)期包括《哈姆萊特》在內(nèi)的4大悲劇。后期：傳奇劇時(shí)期莎士比亞戲劇創(chuàng)作可以分為三個(gè)時(shí)期：《仲夏夜之夢(mèng)》《威尼斯商人》《皆大歡喜》《第十二夜》莎翁對(duì)自己作品的評(píng)價(jià)：“給自然照一面鏡子，給德行看一看自己的面目，給荒唐看一看自己的姿態(tài)，給時(shí)代和社會(huì)看一看自己的形象和印記?！彼拇蟊瘎∷拇笙矂　豆防滋亍穬?yōu)柔寡斷導(dǎo)致的悲劇；《奧賽羅》妒忌猜疑導(dǎo)致的悲劇；《李爾王》世態(tài)炎涼中真情的悲劇；《麥克白》沒(méi)有節(jié)制的野心導(dǎo)致的悲劇。

莎士比亞生活在歐洲歷史上封建制度日趨沒(méi)落、資本主義興起的交替時(shí)代。為了資本主義的發(fā)展，在思想領(lǐng)域新興的資產(chǎn)階級(jí)文藝對(duì)封建文化展開(kāi)了激烈的斗爭(zhēng)，這就是歐洲歷史上著名的“文藝復(fù)興”時(shí)期，莎士比亞就是這一時(shí)代最杰出的戲劇家和詩(shī)人。本劇取材于12世紀(jì)的一部丹麥?zhǔn)?，作者用人文主義的觀點(diǎn)，把這個(gè)只是單純?yōu)楦笍?fù)仇的故事，改寫成一部深刻反映時(shí)代面貌、具有強(qiáng)烈反封建意識(shí)的悲劇。創(chuàng)作背景任務(wù)三熟悉劇情梗概，完成下表，并畫出人物關(guān)系圖《竇娥冤》劇情

全劇四折一楔子。楔子：竇娥從小死了母親，她父親竇天章是一位窮書生，因?yàn)樯暇┶s考缺少盤纏，便把年僅七歲的她賣給蔡婆婆家做童養(yǎng)媳。竇娥十七歲與蔡氏之子成婚，可成婚沒(méi)兩年，丈夫就生病死了，只剩下了竇娥和她婆婆兩人相依為命。

第一折：當(dāng)?shù)赜袀€(gè)流氓叫張?bào)H兒，欺負(fù)蔡家婆媳無(wú)依無(wú)靠，跟他父親張老兒一起賴在蔡家，逼迫蔡婆婆嫁給張老兒。蔡婆婆軟弱怕事，勉強(qiáng)答應(yīng)了。

第二折：張?bào)H兒又脅迫竇娥跟他成親，竇娥堅(jiān)決拒絕。還把張?bào)H兒痛罵了一頓。張?bào)H兒懷恨在心。沒(méi)過(guò)幾天，蔡婆婆生病了，要竇娥做羊肚湯給她吃。張?bào)H兒便偷偷地在湯里下了毒藥，想先毒死蔡婆婆，再逼竇娥成親。竇娥把羊肚湯端給蔡婆婆喝。蔡婆婆接過(guò)碗，忽然不舒服要嘔吐，就讓給張老兒喝了。張老兒中了毒，在地上翻滾幾下就咽了氣。張?bào)H兒沒(méi)想到毒死了自己父親，惱怒不已，便把殺人的罪名栽贓到竇娥身上。告到楚州衙門。楚州知府不問(wèn)青紅皂白，便把竇娥抓到公堂訊問(wèn)，逼她招認(rèn)。竇娥受盡拷打，痛得死去活來(lái)，還是不肯承認(rèn)。知府知道竇娥待她婆婆很孝順，就當(dāng)著竇娥的面要拷打蔡婆婆。竇娥想到婆婆年紀(jì)大了，受不起這個(gè)酷刑，只好含冤招供，承認(rèn)是自己下毒。于是貪官知府便將竇娥定了死罪，押到刑場(chǎng)去處決。

第三折：臨刑前，竇娥滿腔冤屈無(wú)處可訴，她不想就這么白白死去，于是含著熱淚向蒼天起誓：“我竇娥真的是被冤枉的，我的冤屈只有老天爺知道。為了證明我的清白，我死后，一要讓這刀過(guò)頭落，一腔熱血全濺在上空的白練上，二要天降大雪，遮蓋我的尸體，三要讓楚州從此大旱三年！”

劊子手行刑后。竇娥的鮮血竟然一滴都沒(méi)有落在地上，全部飛濺在了高掛的白布上。當(dāng)時(shí)圍觀的百姓暗自稱奇。緊接著天地變色，狂風(fēng)大作，天空飄起鵝毛大雪，密密地覆蓋在竇娥的身上。那時(shí)候正是六月夏天，每一個(gè)在場(chǎng)的人都驚呼：“這竇娥真是冤枉的！”

第四折：接下來(lái)，楚州果真大旱了三年。所有人都相信竇娥的冤屈，為竇娥抱不平，直到竇娥的父親竇天章在京城做官返鄉(xiāng)，竇娥的冤案才得到昭雪，殺人兇手張?bào)H兒被處以死刑，貪官知府也得到了應(yīng)有的懲罰。《雷雨》劇情三十年前，當(dāng)周樸園還是一個(gè)涉世未深的青年時(shí)，他愛(ài)上了女傭梅媽的女兒侍萍，并與她有了兩個(gè)兒子。但后來(lái)為了給他娶一位門當(dāng)戶對(duì)的小姐，周家逼得侍萍抱著剛出生不久的兒子大海投河自盡。侍萍母子僥幸被人救起后，侍萍帶著二兒子流落他鄉(xiāng)，靠做傭人為生，而大兒子周萍被周家留下。侍萍后又嫁與魯貴并與之生女四鳳。周樸園所娶的那位小姐沒(méi)有為周家生兒育女便去世，周又娶蘩漪，并與之生子周沖。在周樸園封建家長(zhǎng)的專制意志下，蘩漪過(guò)著枯寂的生活。周經(jīng)營(yíng)礦山等現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)，常年在外，蘩漪便有機(jī)會(huì)接近周的大兒子周萍，并與之私通。周萍既懾于父親的威嚴(yán)，又恥于這種亂倫關(guān)系，對(duì)蘩漪逐漸疏遠(yuǎn)，并移情于使女四鳳。與此同時(shí)，周沖也向四鳳求愛(ài)。蘩漪得知周萍變心后，說(shuō)服周萍未果。周萍為了擺脫蘩漪，打算離家到父親的礦上去。蘩漪找來(lái)四鳳之母侍萍，要求她將女兒帶走。侍萍來(lái)到周家，急于把四鳳領(lǐng)走，以免重蹈自己當(dāng)年之覆轍，但又與周樸園不期而遇。此時(shí)大海正在周家礦上做工。在作為罷工代表來(lái)與周樸園交涉的過(guò)程中，與周萍發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，結(jié)果遭周萍率眾毆打。魯家一家人回到家中，四鳳還在思念周萍。夜晚，周萍跳窗進(jìn)魯家與四鳳幽會(huì)，蘩漪則跟蹤而至，將窗戶關(guān)死。大海把周萍趕出，四鳳出走。雷電交加之夜，兩家人又聚集于周家客廳。周樸園以沉痛的口吻宣布了真相，并令周萍去認(rèn)母認(rèn)弟。此時(shí)周萍意識(shí)到了四鳳是自己的妹妹，大海是自己的親弟弟。四鳳羞愧難當(dāng)，逃出客廳，觸電而死，周沖出來(lái)尋找四鳳也觸電而死，周萍開(kāi)槍自殺，大海出走，侍萍和蘩漪經(jīng)受不住打擊而瘋，周樸園則一個(gè)人在悲痛中深深懺悔。《哈姆萊特》劇情丹麥王子哈姆雷特在德國(guó)威登堡大學(xué)就讀時(shí)突然接到父親的死訊，回國(guó)奔喪時(shí)接連遇到了叔父克勞狄斯即位和叔父與母親喬特魯?shù)略诟赣H葬禮后一個(gè)月匆忙結(jié)婚的一連串事變，這使哈姆雷特充滿了疑惑和不滿。緊接著，在霍拉旭和勃那多站崗時(shí)出現(xiàn)了父親老哈姆雷特的鬼魂，說(shuō)明自己是被克勞狄斯毒死并要求哈姆雷特為自己復(fù)仇。隨后，哈姆雷特利用裝瘋掩護(hù)自己并通過(guò)"戲中戲"證實(shí)了自己的叔父的確是殺父仇人。由于錯(cuò)誤地殺死了心愛(ài)的奧菲莉亞的父親波羅涅斯，克勞狄斯試圖借英王手除掉哈姆雷特，但哈姆雷特趁機(jī)逃回丹麥，卻得知奧菲莉亞自殺并不得不接受了與其兄雷歐提斯的決斗。決斗中哈姆雷特的母親喬特魯?shù)乱蛘`喝克勞狄斯為哈姆雷特準(zhǔn)備的毒酒而中毒死去，哈姆雷特和雷歐提斯也雙雙中了毒劍，得知中毒原委的哈姆雷特在臨死前殺死了克勞狄斯并囑托朋友霍拉旭將自己的故事告訴后來(lái)人。文本標(biāo)題及作者出場(chǎng)人物及人物關(guān)系圖情節(jié)發(fā)展初讀感受與收獲《竇娥冤》關(guān)漢卿

《雷雨》曹禺

《哈姆萊特》莎士比亞

人物關(guān)系第一部分：赴法場(chǎng)指斥天地課文選段情節(jié)第二部分：見(jiàn)婆婆臨終遺愿。第三部分：臨刑前發(fā)下誓愿人物關(guān)系簡(jiǎn)表:異母兄弟夫妻魯侍萍魯大海異父兄妹夫妻蘩漪周沖親兄弟周樸園周萍兄弟情侶(主仆)父子（勞資）魯貴四鳳父女父子母子母子父子繼母子(情人)母女父子母子戀人單戀第一部分第二部分第一部分:三十年后周樸園和侍萍再次相見(jiàn)。第一層:侍萍以敘述別人故事的口吻，揭露周樸園的罪惡，訴說(shuō)自己的遭遇。──寫他們過(guò)去的矛盾第二層:通過(guò)周樸園態(tài)度的變化，暴露他的偽善面目，表現(xiàn)侍萍這個(gè)勞動(dòng)?jì)D女的階級(jí)本色。──寫他們現(xiàn)在的矛盾第二部分:周樸園與魯大海父子、侍萍與周萍母子見(jiàn)面。通過(guò)周樸園和魯大海的激烈沖突，揭露周樸園壓榨工人的罪行，反映工人階級(jí)的反抗斗爭(zhēng)。課文選段情節(jié)人物關(guān)系哈姆萊特克勞狄斯喬特魯?shù)聤W菲利婭波洛涅斯雷歐提斯老哈姆萊特兄弟謀殺前夫妻背叛夫妻亂倫叔侄復(fù)仇母子羞愧君臣指使戀人溺死父女兄妹溺愛(ài)逼迫監(jiān)視誤殺父子仇人課文選段情節(jié)第一部分從開(kāi)頭到“我聽(tīng)見(jiàn)他來(lái)了，我們退下去吧，陛下?！眹?guó)王與身邊的侍臣及王后之間的對(duì)白。心懷鬼胎、驚疑不定的國(guó)王與侍臣密謀商量試探是否“因失戀而瘋狂”的哈姆萊特。第二部分從“哈姆萊特上”到“變作今朝的泥土”第三部分從“國(guó)王及波洛涅斯上”到結(jié)束哈姆菜特與奧菲利婭的對(duì)白。奧菲利婭被狡猾的國(guó)王和父親利用，前來(lái)試探裝瘋賣傻的哈姆菜特。國(guó)王與波洛涅斯的對(duì)白。寫的是他們?cè)囂胶蟮拿苤\。

1.把握矛盾沖突2.品味戲劇語(yǔ)言3.分析人物形象任務(wù)四伏爾泰說(shuō)，每一場(chǎng)戲必須表現(xiàn)一次爭(zhēng)斗。戲劇沖突是戲劇文學(xué)最基本的審美特征，三部戲劇的主要沖突分別是什么？活動(dòng)一竇娥矛盾對(duì)象矛盾表現(xiàn)竇娥性格張?bào)H兒父子張?bào)H兒誤把自己父親毒殺，卻誣陷清白的竇娥。飽受封建壓迫，苦難深重。太守桃杌竇娥本想依靠衙門洗清自己的嫌疑，卻反而被判死刑。有反抗意識(shí)、反抗精神，不屈服婆婆竇娥渴望清清白白地活著，卻害怕連累婆婆，自己心甘情愿擔(dān)當(dāng)死罪。善良孝順，符合當(dāng)代道德標(biāo)準(zhǔn)的良家女子周樸園矛盾對(duì)象矛盾表現(xiàn)性格魯侍萍昔日情人，意外重逢三十年生死恩怨（愛(ài)情糾葛）虛偽無(wú)情魯大海父子反目，親人難認(rèn)罷工與反罷工（階級(jí)斗爭(zhēng)）自私精明哈姆萊特矛盾對(duì)象矛盾表現(xiàn)性格克勞狄斯（殺父霸母之仇）國(guó)王擔(dān)心王子懷疑自己，向大臣詢問(wèn)并要求他們用“迂回婉轉(zhuǎn)的方法”試探王子“神魂顛倒”的原因；大臣們察覺(jué)到王子“假作癡呆”，“故意回避”“不大自然”等反常現(xiàn)象；王后則表示“愿意服從新王”，希望兒子只是因?yàn)楦星閱?wèn)題而感到迷茫。勇敢?jiàn)W菲利亞讓情人出家，一方面是王子裝瘋，另一方面是用這樣的方式告誡她：當(dāng)前條件下，一個(gè)人很難自保，不如趁早避開(kāi)。但奧菲利亞不能理解，因此非常傷心，覺(jué)得自己“真是受了騙了”，要將王子送的禮物還給他，甚至認(rèn)為他真的瘋了，希望神明能讓他清醒過(guò)來(lái)。整體上看，對(duì)話表現(xiàn)了奧菲利婭與哈姆萊特之間因無(wú)法溝通而產(chǎn)生誤解后的內(nèi)心痛苦。深沉痛苦卻又無(wú)可奈何內(nèi)心生存還是毀滅的內(nèi)心獨(dú)白憂郁厭世軟弱遲疑優(yōu)柔寡斷結(jié)合人物行為、臺(tái)詞，揣摩人物心理，分析人物形象?；顒?dòng)二竇娥思考探究：1.《竇娥冤》（節(jié)選）部分可以分為3個(gè)場(chǎng)景，各個(gè)場(chǎng)景分別寫了什么？表達(dá)了竇娥的什么情感？2.《竇娥冤》的結(jié)尾，竇娥臨刑時(shí)發(fā)出了三樁誓愿，請(qǐng)完成下表。3.竇娥三樁誓愿的順序可以顛倒嗎？為什么？4、竇娥形象竇娥綁赴刑場(chǎng)婆媳訣別臨刑發(fā)誓指斥天地鳴冤叫屈后街相見(jiàn)訴說(shuō)冤情怨氣沖天冤情昭然冤悲恨誓愿順序誓愿內(nèi)容所用典故誓愿實(shí)質(zhì)第一樁第二樁第三樁六月飛雪飛霜六月因鄒衍她希望自己的冤屈會(huì)在上天得到反應(yīng)亢旱三年?yáng)|海曾經(jīng)孝婦冤她不僅希望個(gè)人的冤屈得到伸張，而且希望上天能夠懲治邪惡血濺白練萇弘化碧望帝啼鵑希望刑場(chǎng)上的人立刻了解她的冤屈內(nèi)容時(shí)間地點(diǎn)監(jiān)斬官態(tài)度三樁誓愿之間的關(guān)系血濺白練六月飛雪亢旱三年瞬間一段時(shí)間三年法場(chǎng)荒野山陽(yáng)答應(yīng)不信呵斥三樁誓愿，從時(shí)間的延續(xù)上，一樁比一樁更久長(zhǎng)；從空間范圍上，一樁比一樁更擴(kuò)大。三樁誓愿依次遞進(jìn)，竇娥的反抗精神越來(lái)越強(qiáng)烈竇娥形象：善良，孝順；不甘屈辱，不畏強(qiáng)暴，不甘于命運(yùn)的擺布，對(duì)親人細(xì)致體貼，對(duì)多舛命運(yùn)勇敢抗?fàn)?。在竇娥身上，既有封建思想的烙印，又有反抗性格的影子。竇娥形象的社會(huì)意義：是被壓迫、被剝削、被損害的婦女的代表，是社會(huì)底層的善良、堅(jiān)強(qiáng)而走向反抗的婦女的典型。魯大海周樸園魯侍萍

潛臺(tái)詞是指在某一話語(yǔ)的背后，所隱藏著的那些沒(méi)有直接、明白表達(dá)出來(lái)的意思；或者說(shuō)，潛臺(tái)詞就是“話中話所含有的意思”。在戲劇的臺(tái)詞中沒(méi)有直接說(shuō)出但觀眾通過(guò)思考都能領(lǐng)悟得出來(lái)的言語(yǔ)。比喻不明說(shuō)的言外之意或戲劇術(shù)語(yǔ)。指臺(tái)詞的內(nèi)在實(shí)質(zhì)。包括說(shuō)話的目的﹑言外之意和未盡之言等。亦借指某種暗含的意思。分析人物潛臺(tái)詞·聽(tīng)聽(tīng)周樸園的心聲樸：你好像有點(diǎn)無(wú)錫口音。魯：我自小就在無(wú)錫長(zhǎng)大的。樸：（沉思）無(wú)錫？嗯，無(wú)錫（忽而）你在無(wú)錫是什么時(shí)候？魯：光緒二十年，離現(xiàn)在有三十多年了。樸：哦，三十年前你在無(wú)錫？魯：是的，三十多年前呢，那時(shí)候我記得我們還沒(méi)有用洋火呢?！瓨悖亨?，（沉吟）無(wú)錫是個(gè)好地方。魯：哦，好地方。樸：你三十年前在無(wú)錫么？魯：是，老爺。樸：三十年前，在無(wú)錫有一件很出名的事情——懷疑，反復(fù)試探、追問(wèn)想要打探到侍萍和兒子尸首的下落（以為侍萍是知情者）魯：她沒(méi)有死。樸：她還在？不會(huì)吧？魯：老爺，你想見(jiàn)一見(jiàn)她么？樸：不，不，謝謝你。魯：嗯，都是很下等的人。她遇人都很不如意，老爺想幫一幫她么？樸：好，你先下去。讓我想一想?？只?，感覺(jué)到威脅，潛意識(shí)里否定侍萍的死亡，完全排斥與侍萍聯(lián)系（知道了侍萍還活著，但以為眼前的侍萍是知情者）樸：那么，她呢？樸：那個(gè)小孩呢？樸：（忽然立起）你是誰(shuí)？樸：你知道她現(xiàn)在在哪兒？樸：什么？她就在這兒？此地？樸：（徐徐立起）哦，你，你，你是——魯：我是從前伺候過(guò)老爺?shù)南氯?。樸：哦，侍萍?。ǖ吐暎┰趺矗悄?？魯：你自然想不到，侍萍的相貌有一天也?huì)老得連你都不認(rèn)識(shí)了。（周樸園不覺(jué)地望望柜上的相片，又望魯媽。）樸：（忽然嚴(yán)厲地）你來(lái)干什么？魯：不是我要來(lái)的。樸：誰(shuí)指使你來(lái)的？魯：（悲憤）命！不公平的命指使我來(lái)的。樸：（冷冷地）三十年的工夫你還是找到這兒來(lái)了。魯：（憤怨）我沒(méi)有找你，我沒(méi)有找你，我以為你早死了。我今天沒(méi)想到到這兒來(lái)，這是天要我在這兒又碰見(jiàn)你。深受威脅

冷漠無(wú)情恐懼憤怒

忌憚厭惡（以為侍萍是來(lái)敲詐他的）

你可以冷靜點(diǎn)。現(xiàn)在你我都是有子女的人，如果你覺(jué)得心里有委屈，這么大年紀(jì)，我們先可以不必哭哭啼啼的。

從前的恩怨，過(guò)了幾十年，又何必再提呢？

我看過(guò)去的事不必再提起來(lái)吧。

你靜一靜。把腦子放清醒點(diǎn)。你不要以為我的心是死了，你以為一個(gè)人做了一件于心不忍的是就會(huì)忘了么？你看這些家俱都是你從前頂喜歡的動(dòng)向，多少年我總是留著，為著紀(jì)念你。你的生日——四月十八——每年我總記得。一切都照著你是正式嫁過(guò)周家的人看，甚至于你因?yàn)樯純海芰瞬?，總要關(guān)窗戶，這些習(xí)慣我都保留著，為的是不忘你，彌補(bǔ)我的罪過(guò)。

那更好了。那么我見(jiàn)可以明明白白地談一談。我看你的性情好像沒(méi)有大改，——魯貴像是個(gè)很不老實(shí)的人。

好！痛痛快快地！你現(xiàn)在要多少錢吧？侍萍面對(duì)周樸園的嚴(yán)厲逼問(wèn)情緒開(kāi)始失控，周樸園敏銳地察覺(jué)到了她的情緒變化，他明白他亟需穩(wěn)住侍萍的心態(tài)，防止他說(shuō)出真相。虛偽、無(wú)情

也好，我們暫且不提這一層。那么，我先說(shuō)我的意思。你聽(tīng)著，魯貴我現(xiàn)在要辭退的，四鳳也要回家。

好得很，那么一切路費(fèi)，用費(fèi)，都?xì)w我擔(dān)負(fù)。

他現(xiàn)在在樓上陪著他的母親看病。我叫他，他就可以下來(lái)見(jiàn)你。不過(guò)是……他很大了。并且他以為他母親早就死了的。

那么，我們就這樣解決了。我叫他下來(lái)，你看一看他，以后魯家的人永遠(yuǎn)不許再到周家來(lái)。

很好，這一張五千塊錢的支票，你可以先拿去用。算是彌補(bǔ)我一點(diǎn)罪過(guò)。辭退四鳳魯貴，讓侍萍保持沉默，不說(shuō)出自己的真實(shí)身份。殘忍、冷酷1.周樸園認(rèn)知：

魯侍萍找到自己的行蹤，將家人（魯貴、魯大海、魯四鳳）打入周公館伺機(jī)報(bào)復(fù)。必須讓他們離開(kāi)。對(duì)三十年前的梅侍萍對(duì)三十年后的魯侍萍對(duì)“死”人：內(nèi)疚懷念對(duì)活人：忌憚恐懼用金錢解決三十年所有的恩怨，彌補(bǔ)自己的愧疚，斬?cái)圄斒唐己椭芗业乃嘘P(guān)系。一個(gè)資本家的思維方式：為什么魯侍萍來(lái)到周公館？這件事如何解決？自私、精明

“周樸園這個(gè)人可以說(shuō)是壞到家了，壞到連自己都不認(rèn)為自己是壞人的程度?！茇?/p>

2.周樸園在知道魯大海是自己兒子后，有什么反應(yīng)？之后又如何對(duì)待他？樸：（走至中門）來(lái)人?。ㄆ腿擞芍虚T進(jìn)）誰(shuí)在吵？仆人：就是那個(gè)工人魯大海！他不講理，非見(jiàn)老爺不可。樸：哦。（沉吟）那你叫他進(jìn)來(lái)吧。等一等，叫人到樓上請(qǐng)大少爺下樓，我有話問(wèn)他?！燮腿祟I(lǐng)著大海進(jìn)，大海站在左邊，三四仆人立一旁。大：（見(jiàn)魯媽）媽，您還在這兒？樸：（打量魯大海）你叫什么名字？周樸園不是絕情之人，他想見(jiàn)見(jiàn)多年未見(jiàn)的兒子樸：哦，那么——那么，那三個(gè)代表呢？樸：哦，——他們沒(méi)告訴旁的事情么？大：我問(wèn)你，你的意思，忽而軟，忽而硬，究竟是怎么回子？樸：（向大海）你這么只憑意氣是不能交涉事情的。樸：你的見(jiàn)地也不是沒(méi)有道理。樸：你以為你們那些代表們，那些領(lǐng)袖們都可靠嗎？樸：那么我給你一件東西看。樸：（給大海電報(bào)）這是昨天從礦上來(lái)的電報(bào)。樸：礦上的工人已經(jīng)在昨天早上復(fù)工，你當(dāng)代表的反而不知道么？一個(gè)父親在“教導(dǎo)”單純不知世故的兒子處世之道大：（驚，怒）怎么礦上警察開(kāi)槍打死三十個(gè)工人就白打了么？（又看電報(bào)，忽然笑起來(lái)）哼，這是假的。你們自己假作的電報(bào)來(lái)離間我們的。（笑）哼，你們這種卑鄙無(wú)賴的行為！萍：（忍不?。┠闶钦l(shuí)？敢在這兒胡說(shuō)？樸：萍兒！沒(méi)有你的話。（低聲向大海）你就這樣相信你那同來(lái)的代表么？樸：好，那我把那復(fù)工的合同給你瞧瞧。大：（笑）你不要騙小孩子，復(fù)工的合同沒(méi)有我們代表的簽字是不生效力的。樸：哦，（向仆）合同?。ㄆ陀勺郎夏煤贤f他）你看，這是他們?nèi)齻€(gè)人簽字的合同。樸：對(duì)了，傻小子，沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)只會(huì)胡喊是不成的。大：哼，你們這些不要臉的董事長(zhǎng)，你們的錢這次又靈了。萍：（怒）你混帳！樸：不許多說(shuō)話。（回頭向大海）魯大海，你現(xiàn)在沒(méi)有資格跟我說(shuō)話——礦上已經(jīng)把你開(kāi)除了。大：你叫警察殺了礦上許多工人，你還——樸：你胡說(shuō)！大：你從前在哈爾濱包修江橋，故意在叫江堤出險(xiǎn)——樸：（低聲）下去！大：你故意淹死了二千二百個(gè)小工，每一個(gè)小工的性命你扣三百塊錢！姓周的，你發(fā)的是絕子絕孫的昧心財(cái)！你現(xiàn)在還——萍（忍不住氣，走到大海面前，重重地大他兩個(gè)嘴巴。）你這種混帳東西?。ù蠛ＵR，仆人一起打大海。）樸：（厲聲）不要打人！1980年曹禺先生在與語(yǔ)文老師談《雷雨》中提到

“周樸園也是一個(gè)人，不能認(rèn)為資本家就沒(méi)人性……愛(ài)他所愛(ài)的人，在生活的圈子里需要感情的溫暖，這也是他的人性?！辈茇壬P下的周樸園是一個(gè)十分真實(shí)的人，其性格是極其復(fù)雜多樣的，他既是保守的封建家庭大家長(zhǎng)，又是精明開(kāi)放的剝削階級(jí)資本家，他既有違背甚至喪失人性的一面，一也有渴望親情、殘存人性的一面，他既是剝削者、壓迫者的化身,又是丈夫，父親的實(shí)體，他是一個(gè)充滿矛盾的活生生的人，是《雷雨》中各種矛盾沖突的焦點(diǎn)。這種雙重性格的形成，源于封建倫理道德對(duì)人性的摧殘和資本主義對(duì)人的異化。三十年前的周樸園身上何嘗沒(méi)有周萍、周沖的影子呢？三十年后的魯侍萍懷著怎樣的心態(tài)去周家？

曹禺在1953年對(duì)扮演魯侍萍的話劇演員朱琳說(shuō)：“你要知道，她這一輩子最愛(ài)的就是周樸園。一個(gè)人的初戀，是一生都不能忘記的。”繁漪叫魯侍萍過(guò)來(lái)接四鳳回家看到周樸園如此“懷念”自己，內(nèi)心動(dòng)搖，想要相認(rèn)周樸園的表現(xiàn)使她看清周樸園的真面目周萍毫不猶豫地打大海，她最后的幻想也徹底破碎周樸園與魯侍萍的本質(zhì)矛盾是什么？

周、魯之間的沖突具有復(fù)雜的矛盾性，既是男女之間情感的矛盾，也是封建家庭的矛盾，本質(zhì)是資本家和下層勞動(dòng)人民之間的矛盾。周樸園人物分析對(duì)魯侍萍始亂終棄，大年三十從家中趕走故意淹死二千多小工，發(fā)昧心財(cái)對(duì)魯侍萍由“愛(ài)”到“趕”到“懷念”到“兇狠”冷酷、殘忍、自私虛偽、冷酷、自私殘忍、奸詐→→→魯侍萍人物分析來(lái)自鄉(xiāng)下的溫柔貌美賢惠的侍女默默承受三十多年的悲慘面對(duì)周樸園含血帶淚地控訴三十年的悲慘遭遇撕毀周樸園的支票“命，是不公平的命叫我來(lái)的”對(duì)周樸園的生日哄騙心軟，不敢當(dāng)眾揭周樸園的底心地善良、正直→剛強(qiáng)→倔強(qiáng)→骨氣和尊嚴(yán)尚不知道造成自己悲慘命運(yùn)的根本原因斗爭(zhēng)不堅(jiān)決→→→魯大海人物分析

魯大海與周樸園，從血緣上看，他們是父子；從階級(jí)關(guān)系上看，他們是你死我活的敵人在同周樸園的斗爭(zhēng)中表現(xiàn)出他是一個(gè)覺(jué)醒了的工人，代表廣大工人群眾面對(duì)面地同周樸園談判，斗爭(zhēng)。他義正辭嚴(yán)地揭穿周樸園軟硬兼施鎮(zhèn)壓工人的罷工的陰謀，揭露他制造事故淹死兩千三百個(gè)小工以發(fā)橫財(cái)?shù)淖飷?。他?jiān)定、勇敢、無(wú)私、求實(shí)。他對(duì)資本家有著清醒、透徹的認(rèn)識(shí)，資本家的威脅、訛詐、利誘等卑鄙手段在他面前無(wú)計(jì)可施。他義無(wú)反顧地在反抗斗爭(zhēng)的道路上走下去(反抗精神、堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格)。同時(shí)在斗爭(zhēng)中又顯出經(jīng)驗(yàn)的不足、魯莽等弱點(diǎn)。①設(shè)置懸念，吸引讀者閱讀興趣。②“雷雨”交代了作品的自然環(huán)境。③故事的高潮、悲劇的發(fā)生都集中在雷雨交加的狂風(fēng)暴雨之夜，雷雨作為貫穿全劇的“第九人”，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，渲染了悲劇氛圍。④“雷雨”關(guān)聯(lián)主角們的情緒和情感變化，雷雨來(lái)前的郁熱正合人物的心情，情節(jié)發(fā)展至高潮時(shí)的電閃雷鳴與大雨暗示了真相揭開(kāi)時(shí)人物的瘋狂與絕望。以“雷雨”為題目，有何妙處？以“雷雨”為題目，有何妙處？⑤.“雷雨”暗示了作品沉悶抑郁的社會(huì)環(huán)境，以象征的手法告訴人們，在中國(guó)這個(gè)半殖民地半封建社會(huì)中，一場(chǎng)改變現(xiàn)實(shí)的大雷雨即將來(lái)臨。作者正是通過(guò)一個(gè)封建、資產(chǎn)階級(jí)家庭內(nèi)錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾，深刻地揭示了作品主題：封建大家庭的罪惡和工人與資本家之間的矛盾沖突，反映了正在醞釀大雷雨般大變動(dòng)的20年代的中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。哈姆萊特

討論一：課文節(jié)選部分是第三幕第一場(chǎng)，這是展示漢姆萊特性格的重要場(chǎng)次。這場(chǎng)戲中，我們可以深切體味到哈姆萊特怎樣的性格特征？

生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題；默然忍受命運(yùn)的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無(wú)涯的苦難，通過(guò)斗爭(zhēng)把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴？死了；睡著了；什么都完了；要是在這一種睡眠之中，我們心頭的創(chuàng)痛，以及其他無(wú)數(shù)血肉之軀所不能避免的打擊，都可以從此消失，那正是我們求之不得的結(jié)局。死了；睡著了；睡著了也許還會(huì)做夢(mèng)；……憂郁厭世且軟弱遲疑、清醒反抗卻優(yōu)柔寡斷【哈姆萊特】天上的神明?。〉匕。≡儆惺裁茨?？我還要向地獄呼喊嗎？啊，呸！忍著吧，忍著吧，我的心！我的全身的筋骨，不要一下子就變成衰老，支持著我的身體呀！記著你！是的，我可憐的亡魂，當(dāng)記憶不曾從我這混亂的頭腦里消失的時(shí)候，我會(huì)記著你的。記著你！是的，我要從我的記憶的碑版上，拭去一切瑣碎愚蠢的記錄、一切書本上的格言、一切陳言套語(yǔ)、一切過(guò)去的印象、我的少年的閱歷所留下的痕跡，只讓你的命令留在我的腦筋的書卷里，不攙雜一些廢料；是的，上天為我作證！啊，最惡毒的婦人！啊，奸賊，奸賊，臉上堆著笑的萬(wàn)惡的奸賊！我的記事簿呢？我必須把它記下來(lái)：一個(gè)人可以盡管滿面都是笑，骨子里卻是殺人的奸賊；至少我相信在丹麥?zhǔn)沁@樣的。（寫字）好，叔父，我把你寫下來(lái)了。現(xiàn)在我要記下我的座右銘那是，“再會(huì)，再會(huì)！記著我?！蔽乙呀?jīng)發(fā)過(guò)誓了。痛苦憤怒卻又猶豫不決臺(tái)詞精選【哈姆萊特】

啊，我是一個(gè)多么不中用的蠢才！···可是我，一個(gè)糊涂顢頇的家伙，垂頭喪氣，一天到晚像在做夢(mèng)似的，忘記了殺父的大仇；雖然一個(gè)國(guó)王給人家用萬(wàn)惡的手段掠奪了他的權(quán)位，殺害了他的最寶貴的生命，我卻始終哼不出一句話來(lái)。我是一個(gè)懦夫嗎？誰(shuí)罵我惡人？誰(shuí)敲破我的腦殼？誰(shuí)拔去我的胡子，把它吹在我的臉上？誰(shuí)扭我的鼻子？誰(shuí)當(dāng)面指斥我胡說(shuō)？誰(shuí)對(duì)我做這種事？嘿！我應(yīng)該忍受這樣的侮辱，因?yàn)槲沂且粋€(gè)沒(méi)有心肝、逆來(lái)順受的怯漢，否則我早已用這奴才的尸肉，喂肥了滿天盤旋的烏鳶了。嗜血的、荒淫的惡賊！狠心的、奸詐的、淫邪的、悖逆的惡賊！?。?fù)仇！——嗨，我真是個(gè)蠢才！我的親愛(ài)的父親被人謀殺了，鬼神都在鞭策我復(fù)仇，我這做兒子的卻像一個(gè)下流女人似的，只會(huì)用空言發(fā)發(fā)牢騷，學(xué)起潑婦罵街的樣子來(lái)，在我已經(jīng)是了不得的了！極度苦悶卻只會(huì)癲狂抱怨優(yōu)柔寡斷臺(tái)詞精選【哈姆萊特】他現(xiàn)在正在祈禱，我正好動(dòng)手；我決定現(xiàn)在就干，讓他上天堂去，我也算報(bào)了仇了。不，那還要考慮一下：一個(gè)惡人殺死我的父親；我，他的獨(dú)生子，卻把這個(gè)惡人送上天堂。啊，這簡(jiǎn)直是以恩報(bào)怨了。他用卑鄙的手段，在我父親滿心俗念、罪孽正重的時(shí)候乘其不備把他殺死；雖然誰(shuí)也不知道在上帝面前，他的生前的善惡如何相抵，可是照我們一般的推想，他的孽債多半是很重的?，F(xiàn)在他正在洗滌他的靈魂，要是我在這時(shí)候結(jié)果了他的性命，那么天國(guó)的路是為他開(kāi)放著，這樣還算是復(fù)仇嗎？不！收起來(lái)，我的劍，等候一個(gè)更慘酷的機(jī)會(huì)吧；當(dāng)他在酒醉以后，在憤怒之中，或是在縱欲的時(shí)候，有賭博、咒罵或是其他邪惡的行為的中間，我就要叫他顛躓在我的腳下，讓他幽深黑暗不見(jiàn)天日的靈魂永墮地獄。面對(duì)機(jī)會(huì)復(fù)仇卻猶豫不決，優(yōu)柔寡斷臺(tái)詞精選討論二：戲中國(guó)王和奧菲利婭的父親設(shè)下圈套，讓奧菲利婭探問(wèn)哈姆萊特內(nèi)心的秘密，為了不泄露自己的心事，在自己心愛(ài)的人面前，他也只得裝瘋賣傻，作者這樣安排這個(gè)情節(jié)的目的是什么？通過(guò)哈姆萊特癲狂的語(yǔ)言，恰恰揭示了他內(nèi)心的矛盾與痛苦（愛(ài)人的傷害和母親的背叛不忠）不知內(nèi)情的奧菲利婭的傷心扼腕，表達(dá)了對(duì)哈姆萊特的贊美之情。如“朝臣的眼睛、學(xué)者的辯舌、軍人的利劍、國(guó)家所矚望的一朵嬌花；時(shí)流的明鏡、人倫的雅范、舉世注目的中心”。恰恰豐滿了漢姆萊特的另一個(gè)形象——刻畫的是一個(gè)劃時(shí)代的純潔、高尚、正直、善良的人文主義的英雄代表。形象概括形象概括一個(gè)憂郁的王子一個(gè)快樂(lè)的王子一個(gè)延宕的王子哈姆萊特哈姆萊特快樂(lè)王子

哈姆萊特是丹麥王子，生活富足，天資聰穎，為人正直、英俊健康、多才多藝，對(duì)世間一切都抱有樂(lè)觀態(tài)度，大學(xué)里全面接受了人文主義的思想，贊美人、弘揚(yáng)人性、鄙視惡性，是個(gè)理想的人文主義者。懷抱理想的樂(lè)觀的人文主義者

憂郁王子

面對(duì)父死母嫁，王位被篡奪的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，哈姆萊特感到悲痛、恥辱、氣憤。叔父的陰謀被揭露，整個(gè)丹麥王室充滿著罪惡，好友的背叛，讓哈姆萊特像一夜間遭到嚴(yán)霜襲擊的嬌花，精神頹唐，痛苦和憂慮使他變成了一個(gè)“憂郁王子”。可見(jiàn)，夢(mèng)幻破滅的哈姆萊特成了一個(gè)面對(duì)重重矛盾精神無(wú)所寄托的“流浪兒”。精神無(wú)所寄托的“流浪兒”延宕王子

黑暗混亂的現(xiàn)實(shí)，讓哈姆萊特意識(shí)到自己的責(zé)任不僅在于報(bào)殺父之仇，而且要重整乾坤，面對(duì)宏大的目標(biāo)，一直處于決心行動(dòng)但又不知道如何行動(dòng)的兩難之中。肩負(fù)重整乾坤的進(jìn)退兩難的斗士哈姆萊特哈姆萊特悲劇形象的根源主觀原因：哈姆萊特是人文主義者，也是個(gè)人主義者，他不成熟，不具有斗爭(zhēng)到底的堅(jiān)定信心，面對(duì)困難往往悲觀、抑郁、迷茫、恍惚，他們的斗爭(zhēng)往往英雄主義，孤軍奮戰(zhàn)，失敗也就是必然的。這是一個(gè)人文主義者的悲劇。

客觀原因：他所處的時(shí)代還沒(méi)有提供先進(jìn)分子必然勝利的條件，敵我力量的對(duì)比還過(guò)于懸殊，這就造成了“歷史的必然要求和這個(gè)要求的實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)之間的悲劇性的沖突?！币虼?，這是一個(gè)時(shí)代的悲劇。

哈姆萊特形象意義

作者創(chuàng)作哈姆萊特這一形象，其真實(shí)用意是承載著新興資產(chǎn)階級(jí)宣揚(yáng)的人文主義主題，他身上集中體現(xiàn)著文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)中帶有人文主義思想的新興資產(chǎn)階級(jí)的優(yōu)缺點(diǎn)及他們?cè)谂c腐朽現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)中的幼稚、迷惘、矛盾和痛苦，反映著文藝復(fù)興時(shí)期，封建腐朽勢(shì)力的強(qiáng)大，以及人文主義思想傳播危機(jī)的現(xiàn)實(shí)。哈姆萊特的精神苦悶具有超越時(shí)空、超越個(gè)體的意義，他已成為世界文學(xué)中不朽的典型形象。人文主義的悲壯頌歌悲劇的生命呈現(xiàn)與價(jià)值

——《竇娥冤》《雷雨》《哈姆萊特》聯(lián)讀悲之形——走進(jìn)悲劇的世界任務(wù)一問(wèn)題：結(jié)合《竇娥冤》《雷雨》《哈姆萊特》三文的語(yǔ)言及閱讀體驗(yàn)，概括劇中人物（竇娥、魯侍萍、哈姆萊特）的形象特點(diǎn)。戲劇人物形象特點(diǎn)人生遭遇（冤和怨）文中依據(jù)特點(diǎn)竇娥魯侍萍