在中國(guó)各地的風(fēng)土謠諺中，“上有天堂，下有蘇杭”對(duì)杭州的贊美是流傳最廣的了。韋莊詞云：“人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽(tīng)雨眠?！焙贾輰?shí)在是令人流連忘返的天堂。歷朝歷代歌詠杭州的詩(shī)句不少，今天我們來(lái)了解北宋詞人柳永是如何贊美杭州的。蘇堤春曉曲院風(fēng)荷平湖秋月斷橋殘雪柳浪聞鶯花港觀魚雷峰夕照雙峰插云南屏晚鐘三潭印月西湖十景蘇堤春曉曲院風(fēng)荷平湖秋月斷斷橋殘雪斷

柳浪聞鶯花港觀魚雷峰夕照雙峰插云南屏晚鐘三潭映月三潭映月

望海潮

柳永1.鞏固有關(guān)宋詞的常識(shí)和認(rèn)識(shí)詞人柳永；2.分析詞中意象與意境，把握作者情感；3.學(xué)習(xí)寫作手法——鋪敘、點(diǎn)染。4.激起對(duì)祖國(guó)美好山河的熱愛(ài)及對(duì)美好生活的珍惜。學(xué)習(xí)目標(biāo)興起于隋唐，盛行于宋，并在宋代發(fā)展到高峰。詞即歌詞，指可以和樂(lè)歌唱的詩(shī)體，詞是詩(shī)的一種，所以又稱長(zhǎng)短句、(近體)樂(lè)府、詩(shī)余、曲子詞、歌詞、樂(lè)章、琴趣、遺音……等。詞的起源

詞牌是一首詞的詞調(diào)的名稱，詞的標(biāo)題是詞的主要內(nèi)容的集中體現(xiàn)。詞牌和標(biāo)題按長(zhǎng)短小令：58字以內(nèi)中調(diào)：59-90字長(zhǎng)調(diào)：90字以上按段落單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊按風(fēng)格豪放派婉約派詞的分類風(fēng)格比較豪放派婉約派主要作家有蘇軾、辛棄疾等；主要作家有柳永、秦觀、李清照、周邦彥、姜夔等。突破兒女情長(zhǎng)的狹小范圍，題材廣泛，視野開(kāi)闊，風(fēng)格剛健，情調(diào)昂揚(yáng)，是對(duì)詞的革新和發(fā)展。側(cè)重描摹男女相思，抒寫離情別緒，吟詠風(fēng)花雪夜，感喟春愁秋恨。寫景曲盡其形，抒情纏綿悱惻，辭藻華美典雅。題材狹窄,多抒情,婉約纏綿細(xì)膩,語(yǔ)言含蓄,多寫個(gè)人遭遇或者男女戀情詞的基本常識(shí)走進(jìn)柳永柳永（約984—約1053），字耆(qí)卿，北宋詞人，福建崇安人。原名三變，原字景莊，因排行第七，又稱柳七。與長(zhǎng)兄三復(fù)，次兄三接，皆為進(jìn)士，有文名，時(shí)稱“柳氏三絕”。為人放蕩不羈，自由張狂，但仕途不順，終身潦倒。創(chuàng)作慢詞，發(fā)展了鋪敘的手法，對(duì)宋詞的發(fā)展有深遠(yuǎn)的影響。代表作《望海潮》《雨霖鈴》，著有《樂(lè)章集》。紀(jì)昀曾評(píng)價(jià)說(shuō)：“詩(shī)當(dāng)學(xué)杜詩(shī)，詞當(dāng)學(xué)柳詞?！甭~之祖，婉約之宗北宋第一個(gè)專力寫詞的文人，在當(dāng)時(shí)流傳很廣“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。他以詞抒寫落魄文人的羈旅情懷、描繪都市生活的繁華旖旎、表達(dá)市井兒女的男歡女愛(ài)，豐富了詞的表現(xiàn)內(nèi)容，拓展了詞的審美境界，在詞史上具有不可替代的地位。倡導(dǎo)長(zhǎng)調(diào)（慢詞）創(chuàng)作，首創(chuàng)詞牌100多個(gè)。用俗語(yǔ)、俚語(yǔ)填入詞中，雅俗共賞。（語(yǔ)言通俗，音律諧婉）風(fēng)格以纖細(xì)婉麗，幽怨低回為主。鶴沖天黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩?何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事,平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。1009年，春闈在即，柳永躊躇滿志，自信“定然魁甲登高第”。及試，真宗有詔，“屬辭浮糜”皆受到嚴(yán)厲譴責(zé)，柳永初試落第。憤慨作詞，發(fā)泄對(duì)科舉的牢騷和不滿。及至仁宗，“既然想要‘淺斟低唱’，何必在意虛名”，遂刻意劃去柳永之名。柳永不得志，遂出入娼館酒樓，自號(hào)“奉旨填詞柳三變”。大中祥符二年（1009年），春闈在即，柳永躊躇滿志，自信“定然魁甲登高第”。及試，宋真宗有詔，“屬辭浮糜”皆受到嚴(yán)厲譴責(zé)，柳永初試落第。憤慨之下作《鶴沖天·黃金榜上》，發(fā)泄對(duì)科舉的牢騷和不滿，但對(duì)中舉出仕并未完全絕望。不久之后，柳永作詞《如魚水·帝里疏散》，對(duì)此次應(yīng)試的不利，柳永已不再介懷，對(duì)試舉仍抱希望。柳永這首牢騷歌不脛而走，傳到了宮里，宋仁宗一聽(tīng)大為惱火，并記在心里。仕途坎坷的柳永天圣二年（1024年），柳永第四次參加科舉，這次好不容易通過(guò)了，但臨到皇帝圈點(diǎn)放榜時(shí)，宋仁宗說(shuō)：“且去淺斟低唱，何要浮名?

”遂刻意劃去柳永之名。這次打擊實(shí)在太大，柳永憤而離開(kāi)京師，與情人離別，作詞《雨霖鈴·寒蟬凄切》，由水路南下，出入娼館酒樓，填詞為生，詞名日隆，自號(hào)“奉旨填詞柳三變”。仕途坎坷的柳永仕途不順飄零淪落自由張狂

景祐元年（1034年），仁宗親政，特開(kāi)恩科，對(duì)歷屆科場(chǎng)沉淪之士的錄取放寬尺度，柳永聞?dòng)崳从啥踔葳s赴京師。是年春闈，柳永與其兄柳三接同登進(jìn)士榜，授睦州團(tuán)練推官，暮年及第，柳永喜悅不已。二月，柳永由汴京至睦州，途經(jīng)蘇州，時(shí)范仲淹知蘇州，柳永遂前往拜謁，并作詞進(jìn)獻(xiàn)。九月，睦州知州呂蔚愛(ài)慕柳永才華，向朝廷舉薦，因“未有善狀”受阻。仕途坎坷的柳永柳永最終官至屯田員外郎，世稱柳屯田、柳郎中。柳永一生都在煙花柳巷里親熱唱和，當(dāng)時(shí)歌妓們的心聲是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見(jiàn)，愿識(shí)柳七面?！绷劳砟旮F愁潦倒，死時(shí)一貧如洗，是他的歌妓姐妹們集資營(yíng)葬。死后亦無(wú)親族祭奠，每年清明節(jié)，歌妓都相約赴其墳地祭掃，并相沿成習(xí)，稱之“吊柳七”或“吊柳會(huì)”。仕途坎坷的柳永

東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參(cēn)差(cī)十萬(wàn)人家。云樹繞堤(dī)沙，怒濤卷霜雪，天塹(qiàn)無(wú)涯。市列珠璣(jī)，戶盈羅綺(qǐ)，競(jìng)豪奢（shē）。重湖疊巘(yǎn)清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌(qiāng)管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎(jì)擁高牙，乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。望海潮

都門（dū）

凝噎（yē）暮靄（ǎi）

參差（cēncī）繞堤沙（dī）

天塹

（qiàn）羅綺（qǐ）

羌管（qiāng）釣叟蓮?fù)蓿╯ǒu）正音《望海潮》這首詞描寫的是杭州，在作者的筆下，杭州呈現(xiàn)一派怎樣的景象？生活和平富足安樂(lè)景色優(yōu)美貿(mào)易昌盛安定和諧國(guó)泰民安官民同樂(lè)跟著詩(shī)歌，一起去看一看杭州氣象！煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。發(fā)揮想象，描述一下這畫面美不美？垂柳含煙，薄霧如紗，彩橋似畫，簾幕輕擺，人煙阜盛，怡然安詳。十萬(wàn)人家都市的繁華，人民生活的安定。據(jù)《元豐九域志》記載，北宋元豐年間，杭州有主戶約16.4萬(wàn)，客戶約3.8萬(wàn)。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。云樹堤沙怒濤霜雪天塹意象“云樹”以云來(lái)修飾樹，既表現(xiàn)了樹的濃密，又與前文的“煙柳”呼應(yīng)，增添了清新朦朧之美?！芭瓭本渲胁龖雅獗加慷鴣?lái)表現(xiàn)其澎湃洶涌之態(tài)。“霜雪”以比喻手法表現(xiàn)了波濤的顏色和寒冷。“天塹”喻指錢塘江，以“無(wú)涯”表現(xiàn)其雄偉壯闊，使詞的意境變的雄偉壯闊。與“云樹”環(huán)繞，以白沙為色，清新質(zhì)感。LOREM

IPSUMDOLOR

SIT

AMET用字精煉，生動(dòng)傳神若把“怒濤卷霜雪”“卷”改為“推”“濺”“激”“沖”好不好，為什么？“卷”表現(xiàn)了錢塘江潮來(lái)時(shí)波滾浪翻，排山倒海的氣勢(shì)，用其它字則顯得比較平板，力度與氣勢(shì)均沒(méi)有“卷”強(qiáng)，對(duì)浪花飛濺的情態(tài)描寫也不如“卷”形象逼真。1.運(yùn)用了多種修辭手法，極力刻畫錢塘江雄偉壯麗之景。比喻：云樹，也可理解遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，沿堤的樹林枝繁葉茂，濃密如云?！袄@”字盡顯古樹成行長(zhǎng)堤迤邐之態(tài)。霜雪：比喻浪花潔白如雪夸張：天塹無(wú)涯：把錢塘江比作天塹，形容其波濤洶涌，不可逾越，無(wú)涯極言其無(wú)邊無(wú)際。擬人：怒濤：一“怒”字賦予人的形態(tài)，使人聯(lián)想到須發(fā)俱張，橫眉立目的狂暴之態(tài)，形象生動(dòng)。2.用字精煉，生動(dòng)傳神“卷”表現(xiàn)了錢塘江潮來(lái)時(shí)波滾浪翻，排山倒海的氣勢(shì)，用其它字則顯得比較平板，力度與氣勢(shì)均沒(méi)有“卷”強(qiáng)，對(duì)浪花飛濺的情態(tài)描寫也不如“卷”形象逼真。名句鑒賞：云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。這里的人們的生活水平又是怎樣的呢？市場(chǎng)上擺放的都是珠寶，家家戶戶堆滿了美麗的綢緞，人們競(jìng)相攀比富庶豪華。商品琳瑯滿目，應(yīng)有盡有，家里綾羅綢緞，五光十色，那種華貴，那種富足，令人向往。珠璣羅綺兩個(gè)細(xì)節(jié)，便把市場(chǎng)的繁榮和人民的殷富反映了出來(lái)。

因景明情東南形勝云樹繞堤沙怒濤卷霜雪天塹無(wú)涯三吳都會(huì)煙柳畫橋風(fēng)簾翠幕參差十萬(wàn)人家錢塘自古繁華市列珠璣戶盈羅綺競(jìng)豪奢生活富足都市繁盛景色壯觀總寫分寫特點(diǎn)上闕小結(jié)上片采用了“總——分”式結(jié)構(gòu)，就杭州各個(gè)方面進(jìn)行了細(xì)致入微的描寫和刻畫，再現(xiàn)了杭州的繁華與美麗?？偨Y(jié)

上闋

上片采用了“總——分”式結(jié)構(gòu)，就杭州各個(gè)方面進(jìn)行了細(xì)致入微的描寫和刻畫，再現(xiàn)了杭州的繁華與美麗的城市風(fēng)貌、奇異的自然環(huán)境和富足殷實(shí)的民眾。重湖疊巘清嘉有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)??！爸睾薄獙懳骱旧?，西湖有里湖和外湖；“疊巘”——寫湖岸，山峰重疊。“三秋”從時(shí)間上寫桂子飄香，“十里”從空間上寫荷花滿湖。桂花開(kāi)在秋季，清香淡雅，荷花開(kāi)在夏季，冰清玉潔。這兩種花是西湖最典型最具有代表性的景物。形式上對(duì)仗工整，情韻悠揚(yáng)，而且互文見(jiàn)義。一個(gè)“嬉嬉”就把市民歡樂(lè)祥和、安居樂(lè)業(yè)的神態(tài)，栩栩如生的展現(xiàn)在我們面前，生動(dòng)地描繪了一幅國(guó)泰民安的百姓游樂(lè)圖卷。名句鑒賞：重湖疊巘(yǎn)清嘉，有三秋桂子，十里荷花。巘：yǎn，山。此處指靈隱山、南屏山、慧日峰等重重疊疊的山嶺。清嘉：美好。三秋：秋季，亦指秋季第三月，即農(nóng)歷九月。王勃《滕王閣序》有“時(shí)維九月，序?qū)偃铩薄?.對(duì)仗工整，氣勢(shì)宏大。

“三秋”意指桂花花期長(zhǎng)，馥郁芬芳，長(zhǎng)久不散；“十里”是說(shuō)湖中植荷廣，逢花期真可謂“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”了。2.遠(yuǎn)近結(jié)合，層次分明。首先是遠(yuǎn)望湖山相連，再是近觀桂子飄香，然后又把視線拉到遠(yuǎn)景，畫面富有層次美。3.意象典型，視、嗅結(jié)合?！肮鹱釉轮新?，天香云外飄?！保ㄋ沃畣?wèn)《靈隱寺》）千騎擁高牙，乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。官員是在樂(lè)什么？乘醉聽(tīng)簫鼓——宴酣之樂(lè)吟賞煙霞——山水之樂(lè)自然風(fēng)光美，百姓安居樂(lè)業(yè)。權(quán)貴出行氣派威風(fēng)，真有一呼百應(yīng)之勢(shì)。閑暇時(shí)，品酒賞樂(lè)，吟詩(shī)作畫，玩賞山水，是何等樂(lè)事！背景

宋真宗咸豐末年，柳永從家鄉(xiāng)前往京城開(kāi)封應(yīng)試，途經(jīng)錢塘江（今浙江杭州）。柳永與孫何是布衣之交，此時(shí)孫何正好任兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使，柳永想拜訪他，但當(dāng)時(shí)官府之家門禁極嚴(yán)，柳永一個(gè)平民是很難到孫何家去拜訪的，柳永就寫下了這首詞，并使其在青樓被廣泛歌唱以使孫何知道，第二天孫何就親自前往見(jiàn)面。孫何請(qǐng)柳永吃了一頓飯，就把他打發(fā)走了，也沒(méi)有怎么提拔他。由這個(gè)故事來(lái)看，這首詞是一首干謁詞（自薦信），目的是請(qǐng)求對(duì)方為自己舉薦。乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。是誰(shuí)圖好景，回京夸誰(shuí)？“好景”二字將以上所寫的和不及寫的盡數(shù)包攏；表面指杭州美景，實(shí)指孫何的政績(jī)成就，暗含對(duì)其政績(jī)的贊許，“鳳池”二字包含了對(duì)他的友情祝愿。孫何——投贈(zèng)之作——祝他早日升官回京。好景具體指什么？憑什么這好景值得他拿回朝廷去夸？根據(jù)寫作背景，結(jié)合詞結(jié)尾“異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。”的詩(shī)句，分析詩(shī)人創(chuàng)作詩(shī)歌的目的是什么。1.贊美杭州的美好景致。2.拜謁孫何，贊頌他政績(jī)卓著，贊美孫何的執(zhí)政能力和與民同樂(lè)的作風(fēng)。3.預(yù)祝他能早日被召回京城，并委婉表達(dá)希望孫何舉薦提拔自己的愿望。鋪敘

多方位、多角度的充分展開(kāi)敘述，使描寫的事物窮形盡相，能夠克服敘事概念化、簡(jiǎn)單化。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。請(qǐng)根據(jù)老師的提示，找出本詞中相關(guān)的詩(shī)句。清代的劉熙載在《藝概·詞曲概》里說(shuō)：“詞有點(diǎn)染”；“山之精神寫不出，以煙霞寫之，春之精神寫不出，以草樹寫之?！本瓦@一點(diǎn)看，渲染有似于襯托中的“旁襯”，又似于情景交融。本詞《望海潮》就運(yùn)用了“點(diǎn)染”的手法。學(xué)習(xí)“點(diǎn)染”藝術(shù)拓展提升點(diǎn)染：

本是國(guó)畫的術(shù)語(yǔ)。繪畫時(shí)，有的地方點(diǎn)，有的地方染，從而繪出一幅和諧統(tǒng)一的畫面。借用到古典詩(shī)歌中來(lái)，“點(diǎn)”就是正面點(diǎn)明主旨；“染”就是側(cè)面渲染，加以具體、細(xì)致的描繪、鋪寫，使詩(shī)歌的形象更豐厚，意味更濃郁，而不至于使詩(shī)意過(guò)于單調(diào)枯瘦。

這在寫景抒情詩(shī)中比較常見(jiàn)，一般用景物來(lái)染；用一句話，一個(gè)詞來(lái)點(diǎn)出要抒發(fā)的感情。渲染是為了突出旨意，旨意引導(dǎo)渲染，相互依存，和諧統(tǒng)一。“點(diǎn)染”是詩(shī)詞的一種藝術(shù)手法。兩者緊密相連，表達(dá)共同的意境“點(diǎn)”：抽象的評(píng)點(diǎn)（總寫）即總寫，將所要抒寫的情感、道理，一語(yǔ)點(diǎn)明“染”：具體的描述（分述）即分寫，以具體的事物、景物將所點(diǎn)明的情感、道理烘托出來(lái)，使讀者更具體、更生動(dòng)地把握情感點(diǎn)染間不能有其它相隔，必須是一氣而下，二者緊密相連，表達(dá)共同意境。長(zhǎng)亭送別碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。天凈沙?秋思馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。染染點(diǎn)點(diǎn)“點(diǎn)染”藝術(shù)舉例點(diǎn)染手法和白描有什么不同？因景明情西湖湖山之美重湖、疊巘（水碧山青）三秋桂子（山上）十里荷花（水中）百姓生活愉悅羌管弄晴菱歌泛夜嬉嬉長(zhǎng)官生活休閑千騎（儀仗隊(duì)的氣派、威風(fēng)）乘醉吟賞互文（宴酣之樂(lè)）（山水之樂(lè)）疊詞

劃出《望海潮》中描寫都市生活景象的句子，體會(huì)詞作描繪了一種怎樣的都市生活景象？①煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。②市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。③羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。④千騎擁高牙，乘醉聽(tīng)蕭鼓，吟賞煙霞。

《望海潮》描繪了一派太平、富庶、安定、祥和的都市生活景象。杭州的繁華與美麗地理位置歷史傳統(tǒng)自然景觀市井面貌百姓生活東南形勝三吳都會(huì)，錢塘自古繁華煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖ＧT擁高牙，乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。對(duì)杭州風(fēng)物的驚嘆、贊美與艷羨之情詩(shī)歌小結(jié)