PAGEPAGE6第十章茅盾第一節(jié)茅盾的小說創(chuàng)作（一）茅盾（1896—1981），原名沈德鴻，字雁冰，浙江桐鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)人。1921年1月，主編《小說月報(bào)》。1921年7月加入中國(guó)共產(chǎn)黨，成為最早的中共黨員。1927年，茅盾是在革命——不革命、前進(jìn)——后退這樣的矛盾中，“感到了幻滅的悲哀”，自此安心定位于文學(xué)，做一個(gè)“為人生”的小說家。理論、翻譯、創(chuàng)作。主要作品：《蝕》三部曲、《虹》、《野薔薇》、《子夜》《林家鋪?zhàn)印贰陡g》《霜葉紅似二月花》1981年，依托25萬元稿費(fèi)設(shè)立“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”。首屆1982年，2015年8月評(píng)選第九屆。開始5萬元，第八屆提高到50萬元。（二）“社會(huì)剖析小說”茅盾是抱著強(qiáng)烈的政治功利目的，參與了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程的。提倡“為人生”的文學(xué)，是早期茅盾現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)思想的主要內(nèi)容。從1927年的《蝕》開始，到1948年最后一部長(zhǎng)篇《鍛煉》止，中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)自“五四”開始的每一次大的風(fēng)波，每一種思潮的變動(dòng)，幾乎都能從他的小說中找到生動(dòng)的情景：政治糾葛，軍閥混戰(zhàn)，工農(nóng)斗爭(zhēng)，工業(yè)巨頭間的吞并，金融公債市場(chǎng)上的火拼，等等。巨大的規(guī)模，雄偉的氣魄，形成了茅盾的史詩風(fēng)格。由于這種依靠理性分析來開拓形象思維的深廣度的創(chuàng)作方法，從典型環(huán)境來解釋并塑造典型人物，在戲劇性強(qiáng)的情節(jié)中突現(xiàn)人物性格及其成長(zhǎng)史的寫法，逐漸成為“左翼”文學(xué)公認(rèn)的主流，因而影響深遠(yuǎn)。以茅盾為首的這一類小說，被稱為“社會(huì)剖析小說”。（三）題材的選擇與主題的開掘茅盾的小說注重題材與主題的時(shí)代性與重大性，要求創(chuàng)作與歷史事變盡量地同步，自覺地追求“巨大的思想深度”與“廣闊的歷史內(nèi)容”，能反映時(shí)代全貌及其發(fā)展的史詩性。如果把茅盾的作品按其反映的歷史時(shí)代先后排列起來看，可以說茅盾的小說創(chuàng)作提供了一部20世紀(jì)上半段（“五四”運(yùn)動(dòng)前后到40年代末）中國(guó)社會(huì)的編年史。（四）兩大形象系列的塑造1.民族資本家系列。以《子夜》中的吳蓀甫為突出代表。2.時(shí)代新女性形象系列。第二節(jié)《子夜》（1933）（一）藝術(shù)特色1.題材的選擇茅盾在《子夜》中自覺地展開了對(duì)于自己所處時(shí)代的“全方位”的正面描繪。（1）在帝國(guó)主義侵略下30年代經(jīng)濟(jì)大崩潰中的買辦資產(chǎn)階級(jí)、民族資產(chǎn)階級(jí)之間的生死搏斗；（2）農(nóng)民的破產(chǎn)與暴動(dòng)，中小城鎮(zhèn)商業(yè)的凋殘，市民階層的破產(chǎn)；（3）知識(shí)分子的苦悶與毫無出路；（4）面臨日本帝國(guó)主義侵略造成的民族意識(shí)的初步覺醒與愛國(guó)抗日運(yùn)動(dòng)的最初發(fā)動(dòng)。通過民族資本家吳蓀甫的悲劇命運(yùn)，作家準(zhǔn)確地把握了30年代社會(huì)各階級(jí)、各階層的人的思想、性格、心理、命運(yùn)及其歷史糾葛和流動(dòng)，力求完整地反映出整個(gè)大時(shí)代的全部豐富性與復(fù)雜性，顯得氣勢(shì)磅礴，有濃烈的時(shí)代色彩和開闊的社會(huì)場(chǎng)景。2.人物塑造吳蓀甫：是第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的民族資本家的典型形象。其性格的多面性和復(fù)雜性：與官僚買辦資本家趙伯韜的關(guān)系（殊死搏斗），與工人的關(guān)系（剝削壓制），與中小資本家朱吟秋等的關(guān)系（弱肉強(qiáng)食），與吳老太爺、及其親屬（兄弟姐妹、姐夫、妻子）的關(guān)系（冷漠疏離），與下屬（屠維岳）的關(guān)系（互相欣賞利用），與合伙人（王和甫）的關(guān)系，與雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民的關(guān)系。吳蓀甫的失敗一方面應(yīng)歸結(jié)于那個(gè)時(shí)代和那個(gè)社會(huì)，在與有帝國(guó)主義撐腰的厚顏無恥的買辦資產(chǎn)階級(jí)代表趙伯韜的殊死搏斗中，由于政治、經(jīng)濟(jì)上的軟弱無力，再加上性格中獨(dú)斷專行、剛愎自用，果決自信善斷的吳蓀甫最后不斷地暴露出其狐疑惶惑、悲觀絕望、張皇失措的一面。吳蓀甫的失敗，是中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)的悲劇，也是其個(gè)人性格的悲劇。3．《子夜》的結(jié)構(gòu)《子夜》追求的是一種與紛繁復(fù)雜的社會(huì)生活相適應(yīng)的蛛網(wǎng)式的密集結(jié)構(gòu)。以吳蓀甫為矛盾沖突的軸心，輻射出各種任務(wù)和事件。《子夜》是以吳老太爺暴亡開篇的。農(nóng)民暴動(dòng)的蜂起，迫使吳老太爺離開了鄉(xiāng)村書齋，來到中國(guó)第一大都市上海，他忍受不了五光十色的現(xiàn)代文明的刺激，一到上海，便猝死了。吳老太爺?shù)拟老笳髦饨ǖ刂麟A級(jí)舊的一章已經(jīng)結(jié)束，開始了中國(guó)新興資產(chǎn)階級(jí)新的歷史悲喜劇。小說的第2、3兩章通過吳老太爺?shù)膯适?，主要人物全?/p>