PAGE1-梅蘭芳畫傳梅蘭芳(1894—1961)，名瀾，字畹華。京劇大師。江蘇泰州人。出身于梨園世家，8歲學(xué)戲，9歲拜吳菱仙為師學(xué)青衣，11歲登臺。曾于1949年前先后赴日本、美國、蘇聯(lián)演出，并榮獲美國波摩那學(xué)院和南加州高校的榮譽(yù)文學(xué)博士學(xué)位。解放后歷任中國京劇院院長、中國戲曲探討院院長、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、中國戲劇家協(xié)會副主席。對京劇旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化妝等各方面都有所創(chuàng)建發(fā)展，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“梅派”。代表京劇有《貴妃醉酒》《霸王別姬》等；昆曲有《思凡》《游園驚夢》等。所著論文編為《梅蘭芳文集》，演出劇目編為《梅蘭芳演出劇本選集》。本文節(jié)選自《梅蘭芳畫傳》，通過梅蘭芳領(lǐng)銜“四大名旦”和退避香港的經(jīng)驗(yàn)的介紹，表現(xiàn)了梅蘭芳在京劇藝術(shù)中所取得的宏大成就，以及為了追求信念所體現(xiàn)出來的民族氣節(jié)和愛國精神。一、讀準(zhǔn)字音(一)單音字①迭出(dié)②伶界(líng)③奪魁(kuí)④絢爛(xuàn)⑤俯瞰(fǔkàn)⑥爵士(jué)⑦怠慢(dài)⑧滯留(zhì)⑨調(diào)侃(kǎn)⑩寂寥(liáo)?灰黯(àn)?唾手可得(tuò)(二)多音字1．因詞而異①角eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(旦角jué,角落jiǎo))②應(yīng)eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(應(yīng)邀而來yìnɡ,應(yīng)屆yīnɡ))③荷eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(荷槍實(shí)彈hè,荷花hé))④悶eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(苦悶mèn,悶熱mēn))2．一言辨異⑤給兒子相親(qīn)，第一次就見到了親(qìng)家母。⑥人數(shù)(shù)多，數(shù)(shǔ)不過來，逃票的人數(shù)(shuò)見不鮮。二、寫準(zhǔn)字形①eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(山ào坳,執(zhí)niù拗)) ②eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(沉miǎn湎,miǎn緬懷,miǎn靦腆))三、近義辨析(1)襯托映照填一填①7月23日，位于河西“青奧軸”上的青奧村、國際風(fēng)情街、青奧會議中心“雙搭”以及“南京眼”等標(biāo)記性建筑，在藍(lán)天白云的襯托下，已經(jīng)雄姿初現(xiàn)。②月亮映照在澄澈的湖中，就像一面鏡子落到了水中。辨一辨兩者都有“相映”之意?！耙r托”側(cè)重于“襯托”；“映照”側(cè)重于“照耀”。(2)退化蛻化填一填身體的器官退化了是自然現(xiàn)象，假如思想蛻化了，那就危急了。辨一辨兩者都有“向壞處變更”之意?！巴嘶?，一般指生物體在進(jìn)化過程中某一部分器官變小，構(gòu)造簡化，機(jī)能減退甚至完全消逝；二是指事物由優(yōu)變劣，由好變壞?！巴懟敝赶x類脫皮，比方腐化墮落。(3)唾手可得易如反掌填一填中學(xué)生做小學(xué)數(shù)學(xué)題可謂易如反掌，100分唾手可得。辨一辨兩者都有“簡潔做”之意?！巴偈挚傻谩北确綐O簡潔得到；“易如反掌”比方事情極簡潔辦。四、成語釋義1．詞語理解(1)忘年之交：年歲差別大、行輩不同而交情深厚的摯友。(2)水泄不通：似乎連水也流不出去。形容特別擁擠或包圍得特別嚴(yán)密。(3)驚心動魄：形容使人感受很深，振動很大。(4)樹大招風(fēng)：比方因名氣大引人留意或惹人嫉妒而生出是非。(5)無可厚非：不過分指摘，表示雖有缺點(diǎn)，但是可以寬恕。(6)樹碑立傳：歌頌功績和恩德(多用于貶義)。(7)大是大非：指帶有原則性、根本性的是非問題。(8)名正言順：原指名分正值，說話合理。后多指做某事名義正值，道理也說得通。(9)退避三舍：舍，古時(shí)行軍計(jì)程以三十里為一舍。主動退讓九十里。比方退讓和回避，避開沖突。(10)登堂入室：堂、室，古代宮室，前面是堂，后面是室。登上廳堂，進(jìn)入內(nèi)室。比方學(xué)問或技能由淺入深，按部就班，達(dá)到更高的水平。2．辨析正誤王朝陽與馬暢是小學(xué)同學(xué)，可謂忘年之交，兩人常常一起登堂入室，有一段時(shí)間甚至還是同桌。辨析：“忘年之交”，指年輩不相當(dāng)而結(jié)交為友。句中是“小學(xué)同學(xué)”，明顯不當(dāng)?！暗翘萌胧摇?，沒有同進(jìn)同出的意思。比方學(xué)問或技能從淺到深，達(dá)到更高的水平。eq\a\vs4\al(對應(yīng)學(xué)生用書P39)戲劇生涯的兩個(gè)片段藝術(shù)及人格品性“四大名旦”排座次，梅蘭芳位列首席自排新戲，促進(jìn)新戲旦行的發(fā)展、旺盛四大名旦排名位列首席探究梅蘭芳成功的緣由：自身努力、社會環(huán)境因素、智囊團(tuán)的調(diào)研幫助退避香港，蓄須明志曾在香港演出，并取得巨大成功播音事務(wù)，拒絕演出，避居香港勤練技藝，期盼成功困居香港，堅(jiān)守氣節(jié)，固守貧困，蓄須明志，自傷身體eq\a\vs4\al([重點(diǎn)解讀])一、閱讀P86～P88“‘四大名旦’排座次，梅蘭芳位列首席”部分，回答問題。1．簡析旦行搶了生行風(fēng)頭的緣由，并考慮這樣寫的目的。參考答案：(1)梅蘭芳自排新戲，勇于創(chuàng)新；(2)其他旦角緊隨其后，蔚然成風(fēng)；(3)生行沿襲前輩傳統(tǒng)。2．梅蘭芳名列“四大名旦”之首的緣由有哪些？參考答案：(1)家庭的熏陶。出身梨園世家，最早接受新文化，留意與社會各界建立良好的關(guān)系。(2)有劇烈的創(chuàng)新意識。(3)有卓越的藝術(shù)成就。變更了京劇舞臺，使之由單一走向絢爛。3．“四大名旦”成名的緣由有哪些？參考答案：(1)打破傳統(tǒng)方式，自排新戲，形成了旦行搶了生行風(fēng)頭的局面。(2)社會環(huán)境因素的作用。(3)藝術(shù)家個(gè)人的勤奮努力。(4)智囊團(tuán)的作用，有一些文人輔佐。二、閱讀P92從“在日軍圍攻香港期間”到文章結(jié)束這一部分，回答問題。4．從文中看，梅蘭芳在日軍圍攻香港后面臨哪些逆境？試分條概括作答。參考答案：(1)生活上的困頓；(2)生活中無處不在的危急；(3)精神上的苦悶；(4)難以抗拒即將到來的時(shí)時(shí)刻刻的騷擾。5．梅蘭芳是如何應(yīng)對逆境的？找出相關(guān)信息概括作答。參考答案：(1)支配全部人都住在有三道墻相隔而可以防彈的房間；(2)動用家中的存糧和一些罐頭，當(dāng)心支配著安排每個(gè)人的口糧，當(dāng)存糧不多時(shí)毅然派兩個(gè)兒子下山偷運(yùn)糧食；(3)找各種借口拒絕演出，如蓄須、牙疼等；(4)不惜自傷身體。6．“吃咸魚”的描寫在表現(xiàn)人物上有什么作用？參考答案：(1)細(xì)微環(huán)節(jié)描寫，于微小處見精神，突出香港被圍時(shí)時(shí)局艱難，梅蘭芳避居香港境況窘?jīng)r。(2)對比，以細(xì)微環(huán)節(jié)突出困頓，與往日的錦衣玉食、榮華富貴形成對比，更突出梅蘭芳作為一個(gè)精彩的藝術(shù)家在民族存亡之際堅(jiān)守氣節(jié)的珍貴。7．“梅蘭芳和他們一樣，毫無特殊可言。但梅蘭芳又和他們不一樣?！痹嚪治鲞@句話是否沖突。參考答案：不沖突。說他“和他們一樣，毫無特殊可言”是因?yàn)槊诽m芳和其他人一樣過著清苦的日子，一樣要面對無處不在的危急，沒有任何特殊；說他“又和他們不一樣”是因?yàn)樗撬囆g(shù)家，是世界知名藝術(shù)家，他可以過那種錦衣玉食的奢華生活。這體現(xiàn)出他藝術(shù)讓位于民族氣節(jié)的高尚品質(zhì)。8．從選文看，你覺得梅蘭芳是怎樣一個(gè)人？要求先概括，再詳細(xì)評析。參考答案：梅蘭芳有民族氣節(jié)，時(shí)刻為別人著想，視藝術(shù)為生命。找各種借口拒絕演出，如蓄須，牙疼等；不惜自傷身體，堅(jiān)決不與日寇合作，不為日寇演唱。eq\a\vs4\al([難點(diǎn)探究])1．請你結(jié)合《梅蘭芳畫傳》，談?wù)剤D片的主要作用。提示：(1)形象直觀。若從文字角度描寫梅蘭芳在扮相中的如何美，姿態(tài)如何莊靜，動作如何嫻雅，讀者心中仍感模糊，但看一下《虹霓關(guān)》的劇照和梅蘭芳后期的“虞姬”扮相，就特別清晰了。(2)與文字介紹相得益彰。如“1927年北京《順天時(shí)報(bào)》舉辦中國首屆旦角名伶評比”的投票用紙，就和第3段文字相互補(bǔ)充，相映成趣。(3)了解傳主的主要經(jīng)驗(yàn)和重要事務(wù)。如運(yùn)用圖片，把青年時(shí)代的梅蘭芳、劇中的梅蘭芳和蓄須明志的梅蘭芳清晰地呈現(xiàn)在人們面前。(4)收到“一圖勝萬言”的功效。如梅蘭芳“蓄須明志”的圖片，就可以啟發(fā)人們想象其蓄須明志的過程和再現(xiàn)出來的民族氣節(jié)、愛國主義精神。2．梅蘭芳是京劇演員，但我們又很少說他是“京劇演員”，常稱“京劇藝術(shù)大師”；文中說“他是藝術(shù)家，是世界知名藝術(shù)家”“這樣一位世界級的文化名人，這樣一位受日本人民愛戴的藝術(shù)家”；作者王慧也說：“他是一個(gè)稀世之人，一個(gè)中國奉獻(xiàn)給世界的超級明星，一個(gè)生而為京劇的人。一個(gè)中國的短暫截面，就系在他的臉譜之上?！弊x了《梅蘭芳畫傳》，你對這位大師肯定有了比較深刻的相識，說說你對這些稱呼的看法。提示：(1)“京劇演員”只是一種從事京劇表演的職業(yè)、身份，是特別客觀的提法；(2)稱之為“京劇表演藝術(shù)家”“戲劇大師”，則是盛贊他京劇表演的藝術(shù)已經(jīng)爐火純青，形成了具有獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)流派“梅派”，還進(jìn)行了創(chuàng)作和改革，使京劇舞臺藝術(shù)更加絢爛，將中國京劇帶入輝煌；(3)稱之為“稀世之人”，不僅夸贊其京劇表演藝術(shù)對20世紀(jì)中國造成了巨大的影響，也高度評價(jià)了他參與社會時(shí)表現(xiàn)出來的民族氣節(jié)和愛國情操，尤其是在國際交往中表現(xiàn)的文化素養(yǎng)和藝術(shù)造詣，梅蘭芳實(shí)為20世紀(jì)上半葉“稀世之人”；(4)稱之為“世界級的文化名人”“一個(gè)中國奉獻(xiàn)給世界的超級明星”，不只因?yàn)樗痪印八拇竺敝?，引領(lǐng)京劇進(jìn)入前所未有的輝煌，是中國京劇史上鼎盛期和新中國成立后旺盛時(shí)期承上啟下最具有代表性的人物，以其精妙的藝術(shù)和高尚的品德成為中國“文化名人”和“超級明星”，還因?yàn)檫@位中華文化孕育的20世紀(jì)杰出的戲曲藝術(shù)大師第一個(gè)把中國戲劇帶出國門，最早把中國戲劇介紹給世界劇壇，使京劇躋身世界戲劇之林，高居巔峰，促進(jìn)了我國與國際的文化溝通，他的聲名和京劇一起振動了整個(gè)世界，所以稱“世界級的文化名人”“中國奉獻(xiàn)給世界的超級明星”；(5)稱之為“一個(gè)生而為京劇的人”，說梅蘭芳為京劇而生，不僅因?yàn)樗Q生于梨園世家，從而秉承子續(xù)父業(yè)走上了京劇舞臺，還因?yàn)榫﹦〕删土嗣诽m芳，梅蘭芳光大了京劇。梅蘭芳和京劇已經(jīng)密不行分，梅蘭芳甚至就是京劇的代名詞；(6)稱“一個(gè)中國的短暫截面，就系在他的臉譜之上”，指梅蘭芳的藝術(shù)成就成為中國戲曲藝術(shù)體系的代表和標(biāo)記，他的舞臺藝術(shù)從一個(gè)角度讓我們看到那個(gè)時(shí)代的繁華、苦難和風(fēng)云變化，可以理解為他的舞臺表演，他色調(diào)斑斕的一生，折射出中國20世紀(jì)上半葉的一個(gè)截面。1．文字介紹和圖片說明相結(jié)合圖片形象直觀地再現(xiàn)了梅蘭芳大師扮相的漂亮嫻雅，同時(shí)，青年時(shí)代的梅蘭芳、劇中的梅蘭芳和蓄須明志的梅蘭芳的圖片又體現(xiàn)了傳主一生的主要經(jīng)驗(yàn)和崇高的民族氣節(jié)。圖文結(jié)合，生動形象地表現(xiàn)了藝術(shù)家的風(fēng)貌。2．襯托手法的大量運(yùn)用(1)烘托。如寫梅蘭芳1922年香港演出的盛況：到達(dá)時(shí)，九龍碼頭“因?yàn)槿颂?，一時(shí)間造成港九之間的輪渡停運(yùn)達(dá)數(shù)小時(shí)之久”。當(dāng)梅蘭芳上演《霸王別姬》時(shí)，“竟有兩三人合坐一個(gè)座位的奇景出現(xiàn)”，以此為烘托轟動效應(yīng)。市民攀援高樓“舍命探梅”烘托了梅蘭芳受歡迎的程度。(2)反襯。如寫梅蘭芳“蓄須”，以“我是個(gè)唱旦角的，年紀(jì)老了，扮相不好看了，嗓子也壞了”為由拒絕登臺，使老奸巨猾的日本駐港部隊(duì)司令酒井對梅蘭芳“無可奈何”，反襯出梅蘭芳蓄須的絕頂聰慧。eq\a\vs4\al(對應(yīng)學(xué)生用書P41)eq\a\vs4\al([素材應(yīng)用])[素材1]練畫蓄須1941年12月，日本侵占香港的那天，留居在香港的梅蘭芳蓄起唇髭，沒過幾日，濃黑的小胡子就掛在臉上。他年幼的兒子梅紹武新奇地問：“爸爸，您怎么不刮胡子了？”梅蘭芳回答：“我留了小胡子，日本鬼子還能強(qiáng)迫我演戲嗎？”不久，他回到上海，住在梅花詩屋，閉門謝客，時(shí)常在書房里的臺燈下作畫，年復(fù)一年靠賣畫和典當(dāng)度日。上海的幾家戲院老板，見他生活日漸窘迫，爭先邀他出來演戲，都被婉言謝絕。有一天，汪偽政府的大頭目褚民誼突然闖到梅蘭芳家，要他作為團(tuán)長率領(lǐng)劇團(tuán)赴南京、長春和東京輪回演出，以慶祝所謂“大東亞斗爭成功”一周年。梅蘭芳用手指著自己的唇髭，鎮(zhèn)靜地說道：“我已經(jīng)上了年紀(jì)，沒有吊嗓子，早已退出舞臺了?！瘪颐裾x陰險(xiǎn)地笑道：“小胡子可以刮掉嘛，嗓子吊吊也會復(fù)原的。哈，哈，哈……”笑聲未落，只聽梅蘭芳一陣譏諷的話語：“我聽說您一向喜愛玩票，大花臉唱得很不錯(cuò)。我看你作為團(tuán)長率領(lǐng)劇團(tuán)去慰問，不是比我更強(qiáng)得多嗎？何必非我不行！”褚民誼聽到這里，那肥嘟嘟的臉蛋忽然斂住笑，紅一陣白一陣，支吾了兩句，狼狽地離開了。應(yīng)用角度：“做人要有骨氣”“要捍衛(wèi)民族的尊嚴(yán)”等。[素材2]梅蘭芳有一筆演出的收入，在赴港時(shí)，曾帶往香港存入銀行?？墒欠祷厣虾２痪?，日寇統(tǒng)治下的香港將這筆高額存款全部凍結(jié)，無法取出。始終靠利息過日子的梅蘭芳，家庭生活忽然舉步維艱，全家如何生存成了梅蘭芳日夜思索的難題。便和夫人商議賣畫度日。然而此消息不脛而走，日偽漢奸獲知后相互勾結(jié)，肆意搗亂，他們派來一群便衣警察，提前進(jìn)入展覽大廳大做手腳，前來參觀的很多群眾見狀紛紛離開。梅蘭芳望見門口冷冷清清，覺得驚奇。當(dāng)他走進(jìn)展廳后，發(fā)覺每幅畫上都用大頭針別著紙條，分別寫有“汪主席訂購”“周副主席訂購”“岡村寧次長官訂購”……還有一些寫著“送東京展覽”。梅蘭芳夫婦目睹此景，氣得兩眼冒火，馬上拿起桌上的裁紙刀，刺向一幅幅圖畫?！皣W！嘩！嘩！”幾分鐘內(nèi)國畫化為碎紙。應(yīng)用角度：“民族氣節(jié)”“談骨氣”等。eq\a\vs4\al([素材積累])京劇四大名旦一、名稱起源四大名旦的稱謂是由沙大風(fēng)于1921年在天津《大風(fēng)報(bào)》創(chuàng)刊號上首次提出，以區(qū)分曹錕內(nèi)閣程克四大金剛。1927年6月20日，聽花，即辻武雄，日本人，在北京《順天時(shí)報(bào)》舉辦評比“五大名伶魔力對決”，劉喜奎奪魁，鮮靈芝次之；在“首屆京劇旦角最佳演員”活動中，梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生當(dāng)選，被譽(yù)為京劇“四大名旦”。《順天時(shí)報(bào)》還將梅蘭芳選為“伶界大王”，又捧為“四大名旦”之首。二、四大名旦一字評王瑤卿給四大名旦每人一個(gè)字的評價(jià)，干脆反映各人特色。梅蘭芳——“樣”程硯秋——“唱”荀慧生——“浪”尚小云——“棒”三、四大名旦介紹1．梅蘭芳見“傳主名片”2．程硯秋程硯秋(1904－1958)，自幼學(xué)戲，演青衣，受師于梅蘭芳。他在藝術(shù)上勇于革新創(chuàng)建，講究音韻，留意四聲，追求“聲、情、美、水”的高度結(jié)合，并依據(jù)自己的嗓音特點(diǎn)，創(chuàng)建出一種幽咽宛轉(zhuǎn)、起伏跌宕、若斷若續(xù)、節(jié)奏多變的唱腔，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“程派”。程硯秋擅長演悲劇，編演過《鴛鴦?！贰痘纳綔I》《青霜劍》《英臺抗婚》《竇娥冤》等戲，大多表演封建社會婦女的凄慘命運(yùn)。晚年的程硯秋致力于教學(xué)和總結(jié)舞臺藝術(shù)閱歷的工作。1949年作為特邀代表，參與全國政協(xié)第一屆會議，1950年當(dāng)選全國人大代表，中國戲協(xié)理事會主席團(tuán)委員，1953年任中國戲曲探討院副院長，1957年由周恩來總理介紹加入中國共產(chǎn)黨。程硯秋將他的一生全部獻(xiàn)給了京劇藝術(shù)事業(yè)，他所取得的卓越成就，是京劇藝術(shù)近百年來所達(dá)到的高峰之一，他不僅對京劇旦角同時(shí)也對整個(gè)京劇、戲曲的發(fā)展都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)、重大的影響。1958年3月9日，他的心臟病又因突發(fā)性梗塞加劇，僅幾分鐘便奪去了這位藝術(shù)大師的生命，年僅54歲。代表劇目：傳統(tǒng)劇目而獨(dú)具程派風(fēng)格的有《四郎探母》《賀后罵殿》《三擊掌》《汾河灣》《朱痕記》《玉堂春》《武家坡》《三娘教子》等。新戲則有《青霜劍》《文姬歸漢》《梅妃》《紅拂傳》《春閨夢》以及后期的《鎖麟囊》《女兒心》等。3．荀慧生荀慧生(1900－1968)，幼年在河北梆子班學(xué)藝，19歲改演京劇，扮演花旦、刀馬旦。他功底深厚，能吸取梆子戲旦角藝術(shù)之長，熔京劇花旦的表演于一爐，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“荀派”。擅長扮演天真、活潑、溫順一類婦女角色，以演《紅娘》《金玉奴》《紅樓二尤》《釵頭鳳》《荀灌娘》等劇聞名。唱腔特點(diǎn)：將河北梆子的唱腔、唱法、表演的精華融入京劇的演唱之中，是他的藝術(shù)特色之一。荀慧生由河北梆子改演京劇，后拜王瑤卿為師，又曾受業(yè)于吳菱仙、陳德霖、路三寶，在繼承王派、陳派藝術(shù)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了較大的創(chuàng)新。他的嗓音甜媚，用嗓有特殊的技巧，擅長用小顫音、半音和華麗的裝飾音，又常以鼻音收腔來增加唱腔的韻致。代表劇目：荀派劇目豐富，傳統(tǒng)戲有《金玉奴》《花田錯(cuò)》《英杰烈》《游龍戲鳳》《兒女英雄傳》等。其新排劇目的數(shù)量之多為四大名旦之首，有《釵頭鳳》《荊釵記》《柳如是》《美人一丈青》《繡襦記》《霍小玉》《香羅帶》《還珠吟》《杜十娘》《紅娘》等。4．尚小云尚小云(1900－1976)，幼入科班學(xué)藝，14歲時(shí)被評為“第一童伶”。初習(xí)武生，后改正旦，兼演刀馬旦。他功底深厚，嗓音寬亮，唱腔以剛勁著稱，世稱“尚派”。代表作有《二進(jìn)宮》《祭塔》《昭君出塞》《梁紅玉》等，塑造了一批巾幗英雄和俠女烈婦。1966年“文革”起先，受到迫害沖擊。1976年4月19日在西安逝世(逝世于西安市第一人民醫(yī)院)，享年76歲。唱腔特點(diǎn)：他的嗓音洪亮遒勁，音域?qū)拸V，高、中、低音運(yùn)用自如，善用顫音，氣息深厚長久，《祭江》《祭塔》等劇的大段唱功舉重若輕，并能連續(xù)運(yùn)用高腔、硬腔，絕無衰竭之象，聽來酣暢痛快。行腔往往寓峭險(xiǎn)于渾厚，旋律富力度，頓挫分明。念白爽朗而有感情，京白的剛、勁、辣尤為精彩。梅蘭芳的藝術(shù)之美92歲的譚門傳人，聞名京劇表演藝術(shù)家、原江蘇省京劇院副院長王琴生先生深情地追憶1946年至1958年與梅蘭芳大師同臺獻(xiàn)藝的12年。他暢談了梅派藝術(shù)之美。王琴生認(rèn)為，梅大師的舞臺形象是美的化身。他的每一個(gè)動作，一個(gè)指法，一個(gè)眼神，一個(gè)表情，都是嚴(yán)格依據(jù)戲中人物內(nèi)心活動和感情須要而細(xì)心設(shè)計(jì)的，完全符合人物的思想感情，合乎人物的性格和身份，因而能緊緊扣住觀眾的心弦。同時(shí)他的唱腔、念白、舞蹈、眼神、手勢，都能恰如其分地把他內(nèi)心情感傳遞給同臺角色和樂隊(duì)，從而產(chǎn)生情感的共鳴和動作的共振效應(yīng)。因此，梅派神韻是內(nèi)涵藝術(shù)之美。其次，對劇中人物性格的刻畫，能從藝術(shù)美學(xué)的高度進(jìn)行縝密的構(gòu)思，呈現(xiàn)其美的形象。梅派名劇《貴妃醉酒》是梅大師從歷史和文學(xué)的角度悉心探討、大膽創(chuàng)新的碩果之一。他摒棄了劇中“誨淫”的糟粕，而著力表現(xiàn)楊玉環(huán)愁腸百結(jié)的宮怨之情，留給觀眾無限回味的余地。王先生說，梅大師是一位身體力行的杰出的表演藝術(shù)家。梅大師在藝術(shù)事業(yè)上不因襲舊規(guī)而匠心獨(dú)運(yùn)，銳意創(chuàng)新。在《三堂會審》中，梅大師就把劉秉義所穿的藍(lán)袍改為紅袍。據(jù)說，《三堂會審》源于梆子，從前，梆子小戲服色單調(diào)，只有紅、藍(lán)兩種顏色，所以會審中兩老生一紅一藍(lán)，示其區(qū)分，京劇沿之成習(xí)。梅大師考證劉秉義、潘必正二人的官階相同，袍色本應(yīng)一樣，故而改藍(lán)為紅。這就使王金龍、蘇三、劉秉義、潘必正服飾均為紅色，謂之“滿堂紅”。梅大師對演唱時(shí)的發(fā)音和口型也很有講究。京劇旦角最忌張開大口，表露牙齒來演唱。因?yàn)榧炔幻烙^，音色也不佳。梅大師演唱時(shí)口型很小，很秀氣，但唱出來的聲音甜厚達(dá)遠(yuǎn)，韻醇味足。他在化妝上也勇于創(chuàng)新。梅大師是長方臉型，每化一次妝都有所改進(jìn)。他堅(jiān)持一點(diǎn)一滴的改革，特殊是前面的水花，青年、中年時(shí)期貼得高，晚年貼得低。水花也變更了，貼的方法也變更了，顯得特殊美。所以他年過花甲，化妝上臺，仍舊光彩照人。由于梅大師專注于舞臺藝術(shù)，不分巨細(xì)，細(xì)心琢磨，努力進(jìn)行美的創(chuàng)建，所以能在舞臺上和觀眾的心目中恒久樹立美的藝術(shù)形象。美的藝術(shù)也來自美的心靈。王琴生由衷地贊美說，梅先生是一代德高望重的藝術(shù)大師。他不以聞名表演藝術(shù)家自居，而是肅穆細(xì)致地對待藝術(shù)，嚴(yán)格要求自己，虛心聽取同行和廣闊觀眾的看法。他待人至誠，互勉互勵。在演出過程中，同臺演員不慎出點(diǎn)差錯(cuò)，他從來不發(fā)脾氣訓(xùn)人，而是盡力設(shè)法圓場，下臺后還關(guān)照幾句，勸慰一下。梅大師常說，藝術(shù)上的競爭不是勾心斗角，而是擅長取人之長，補(bǔ)己之短。當(dāng)程硯秋先生整理全本《竇娥冤》后，梅大師認(rèn)為，該劇更適合程派藝術(shù)特長。于是他不再上演《六月雪》(即《竇娥冤》)這個(gè)劇目。不僅如此，他對其他行當(dāng)和兄弟劇種，也實(shí)行博采眾長的看法，主動吸取他們的藝術(shù)精華來豐富自己的表演藝術(shù)。梅大師毫不保守，平易近人，急公好義。國家有什么事找他幫助，也義不容辭。這是梅大師一生做人的優(yōu)良品德。(選自《泰州特色文化》，有刪改)【賞析】梅蘭芳專注于舞臺藝術(shù)，不分巨細(xì)，細(xì)心琢磨，努力進(jìn)行美的創(chuàng)建，給觀眾樹立了永久的美的藝術(shù)形象。本文從四個(gè)方面展示了梅蘭芳“美的心靈”：對待藝術(shù)，梅蘭芳不僅嚴(yán)格要求自己，還虛心聽取同行和廣闊觀眾的看法；待人至誠，互勉互勵；正確對待藝術(shù)上的競爭，擅長取人之長，補(bǔ)己之短；毫不保守，平易近人，急公好義。從三個(gè)方面展示了梅蘭芳“藝術(shù)之美”：美麗的舞臺形象；獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)建(梅大師在藝術(shù)事業(yè)上不因襲舊規(guī)而匠心獨(dú)運(yùn)，銳意創(chuàng)新)；崇高的藝術(shù)品德(梅先生是一代德高望重的藝術(shù)大師)。eq\a\vs4\al(對應(yīng)學(xué)生用書P91)一、語基落實(shí)1．下列句子中，加點(diǎn)的成語運(yùn)用恰當(dāng)?shù)囊痪涫?)A．某高校法學(xué)院教授認(rèn)為，打擊盜版無可厚非，而以黑屏手段懲處盜版用戶的行為則是完全沒有法律依據(jù)的。B．葉圣陶先生說，蘇州園林是我國園林的標(biāo)本。去年到蘇州巡游了幾個(gè)園林，果真覺得名正言順。C．在8日開幕的第九屆中國國際國防電子裝備展上，《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者發(fā)覺，中國多款新武器曝光，令美日隱形級潛艇退避三舍。D．涂鴉繪畫在中國始終被視作地下藝術(shù)，而北京地鐵四號線卻能以開放的姿態(tài)讓涂鴉從地下走出，使之登堂入室。解析：選CA項(xiàng)，“無可厚非”不過分指摘，表示雖有缺點(diǎn)，但是可以寬恕。應(yīng)用“無可非議”。B項(xiàng)，“名正言順”多指做某事名義正值，道理也說得通。不合語境。C項(xiàng)，“退避三舍”比方退讓和回避，避開沖突。運(yùn)用正確。D項(xiàng)，“登堂入室”比方學(xué)問或技能由淺入深，按部就班，達(dá)到更高的水平。屬望文生義。2．下列各句中，沒有語病的一句是()A．中心電視臺在推出大型文化節(jié)目《中國詩詞大會》后，另一文化節(jié)目《朗讀者》也激發(fā)了全民閱讀的情懷，使觀眾從中吸取了養(yǎng)分，涵養(yǎng)了心靈。B．為了踐行國家的綠色發(fā)展理念，2024年以來，湖北已有16家企業(yè)創(chuàng)建了國家綠色制造示范工程，省政府想以此為示范推動湖北工業(yè)綠色制造體系。C．省司法廳黨委委員侯江波圍繞“兩學(xué)一做”為主題，為我市干部做了輔導(dǎo)報(bào)告，旨在通過培訓(xùn)深化推動我市法治建設(shè)，落實(shí)全面從嚴(yán)治黨的重要舉措。D．近幾年，有閑、有錢已成為國內(nèi)60歲以上游客的身份標(biāo)識，他們對于旅游體驗(yàn)的需求不斷升級，對住宿、飲食也有了更高的要求。解析：選DA項(xiàng)，中途易轍，應(yīng)將“在”放到句首。B項(xiàng)，成分殘缺，“推動”缺少賓語中心詞，句末應(yīng)加“建設(shè)”。C項(xiàng)，句式雜糅，應(yīng)將“為主題”改為“的主題”，或?qū)ⅰ皣@”改為“以”。3．下列各句中，敬語運(yùn)用得體的一項(xiàng)是()A．讀者給報(bào)社編輯寫信說：“敬頌編安?！盉．長輩給侄兒李冰寫信說：“順頌安康?！盋．老李給同事老張寫信說：“謹(jǐn)致鳴謝?！盌．小明給同學(xué)小王寫信說：“特此函達(dá)?！苯馕觯哼xAB項(xiàng)，“順頌”是書信結(jié)尾時(shí)的套語，表示祝愿，只能用于晚輩對長輩或平輩之間，長輩對晚輩不能用“順頌”；C、D兩項(xiàng)中“謹(jǐn)致鳴謝”“特此函達(dá)”是一般的書信用語。4．下列各句中，所引詩文符合語境的一句是()A．我們相識幾十年，你現(xiàn)在退休要回家鄉(xiāng)養(yǎng)老了，“勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人”，咱們干了這一杯離別酒！B．“春眠不覺曉，到處聞啼鳥”，微風(fēng)像孩子的手，拂醒一夜沉睡的人們；嗅著窗外桂花香氣，傾聽著鳥語，感到一天的心情都是愉悅的。C．“春水碧于天，畫船聽雨眠”，這江南的春風(fēng)春雨滋潤著每一個(gè)到杭州巡游的旅人的心田，讓他們徜徉其中，沉醉其中。D．“天網(wǎng)恢恢，疏而不漏”，誰都逃脫不了天道的懲處，從誕生就無限接近死亡，這是一條恒久變更不了的規(guī)律。解析：選CA項(xiàng)，詩句源自王維《送元二使安西》，“回家鄉(xiāng)”與“無故人”不符。B項(xiàng)，詩句源自孟浩然《春曉》，詩中季節(jié)為春，語境由“桂花”可知季節(jié)為秋，季節(jié)不符。C項(xiàng)，韋莊《菩薩蠻》表現(xiàn)江南春天的閑適滿意的生活，符合語境。D項(xiàng)，文句出自《老子》，指逃脫不了天道的懲處，不能用于說命運(yùn)。5．把下列句子組合成語意連貫的一段話，填寫在橫線上，組合恰當(dāng)?shù)囊唤M是()__________，__________，__________。__________，________，至今成為梅派的必修課程，也成為梅派京劇里漂亮動人的形姿。①創(chuàng)新了旦角的表現(xiàn)力②也被梅蘭芳演化出了五十三種之多③梅蘭芳摸索出了豐富多樣的表演技巧④就算是最簡潔的旦角手姿⑤隨著改良創(chuàng)新在眾多劇目中的實(shí)踐A．⑤③①④② B．⑤③④②①C．④②⑤③① D．②①⑤④③解析：選A依據(jù)先概述后詳細(xì)的邏輯依次排列。⑤③①概括說明梅蘭芳在旦角上的創(chuàng)新，④②詳細(xì)說明他在旦角手姿上的創(chuàng)新。二、類文閱讀閱讀下面的文字，完成6～8題。梅葆玖的“保守”意義不輸于創(chuàng)新聞名京劇表演藝術(shù)家梅葆玖先生2024年4月25日仙逝，各界同聲哀慟。梅葆玖是京劇藝術(shù)大師梅蘭芳先生與福芝芳最小的孩子，梅派藝術(shù)傳人，北京京劇梅蘭芳京劇團(tuán)團(tuán)長，代表作《霸王別姬》《貴妃醉酒》《穆桂英掛帥》等，在青衣、花衫、刀馬旦等諸多行當(dāng)，均有較高造詣。1934年的春天，梅葆玖誕生于上海思南路的梅宅，小時(shí)候他喜愛探討機(jī)械，喜愛吃牛排、披薩、巧克力，后來還喜愛邁克爾·杰克遜、席琳·迪翁，曾經(jīng)長期專研錄音技術(shù)，在“文化大革命”不堪回首的歲月里，梅葆玖負(fù)責(zé)劇團(tuán)音響，一管就是十多年，其調(diào)音水平之高令人贊揚(yáng)。玩音響是梅葆玖一輩子的愛好。近50歲的時(shí)候，還去考了駕照，可駕駛卡車……假如不是父母希望他繼承梅派藝術(shù)，或許梅葆玖的人生會是另外的樣子。作為唯一接過父親男旦衣缽的孩子，梅葆玖10歲起先學(xué)藝，13歲正式登臺演出《玉堂春》《四郎探母》等劇。葆玖先生曾經(jīng)說，他一生中對父親的藝術(shù)繼承多，自己的創(chuàng)作少。因?yàn)楦赣H梅蘭芳大師留下那么多優(yōu)秀的梅派經(jīng)典，亟需傾注全副身心于搶救和繼承，實(shí)在無暇顧及新劇目創(chuàng)作。的確如此，假如說葆玖先生的前三十年主要是向父親學(xué)習(xí)，在父親教育與陪伴下演出梅派劇目，他生命的后四十年則始終致力于表演與復(fù)原梅派經(jīng)典劇目，以及為他眾多弟子傳授梅派經(jīng)典。他正式收入門下的徒弟有49個(gè)，其中董圓圓、李勝素、張馨月、姜亦珊都是當(dāng)下京劇行業(yè)的翹楚，胡文閣則是唯一的梅派男旦傳人。在這個(gè)意義上，他的一生是“保守”的一生，而不是“創(chuàng)新”的一生。然而，梅葆玖先生的“保守”，是為了要“?！弊『汀笆亍弊∫运赣H梅蘭芳為代表的京劇傳統(tǒng)藝術(shù)之精華，為中華民族保住這份寶貴的文化遺產(chǎn)?！氨！弊∵@份遺產(chǎn)，“守”住梅派的精華，是京劇，尤其是梅派健康發(fā)展的基礎(chǔ)，他的“保守”的文化意義，絲毫不輸于創(chuàng)排幾出新劇目。當(dāng)然，“保守”的葆玖先生并不僵化，他所做的傳承不是機(jī)械的復(fù)制，而是要讓梅派的精神通過新一代京劇演員的身體，實(shí)現(xiàn)更好的世代傳遞。假如說“移步而不換形”是梅蘭芳先生對藝術(shù)傳承發(fā)展最好的總結(jié)，“保守而不僵化”則讓梅葆玖先生對梅派藝術(shù)有了最好的傳承。梅葆玖先生嗓音甜蜜圓潤，唱念字真韻美，表演端莊大方，扮相、演唱都頗有父親的風(fēng)范。梅派藝術(shù)的傳承之所以須要他的努力，是因?yàn)槊份峋料壬鷵碛袕挠讜r(shí)起就和父親同臺演唱的特殊經(jīng)驗(yàn)，加上家庭熏陶和遺傳所給予的身體優(yōu)勢，這讓他能夠最深切地感悟和體會梅派藝術(shù)的分寸和尺度，所以梅葆玖先生是梅派藝術(shù)最好的傳人，恰逢傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代生活回來的大背景，更喚醒了他劇烈的藝術(shù)責(zé)任感，他毅然將后半生奉獻(xiàn)給梅派藝術(shù)的傳承。正是通過梅葆玖先生和他的學(xué)生們的共同努力，梅派成為京劇領(lǐng)域發(fā)展勢頭最好的流派，人才輩出，隊(duì)伍齊整，梅派藝術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)出蒸蒸而上之勢，梅葆玖曾說：“我培育了40多個(gè)弟子，父親的藝術(shù)沒有斷層，將來上天跟我們老頭兒我也好交代了。”梅葆玖先生不僅繼承了乃父的藝術(shù)，也繼承了這樣的文化自信。即使在戲曲遭受整體危機(jī)的困難年頭，他對以京劇為代表的傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代價(jià)值、對梅派藝術(shù)經(jīng)典的魅力也始終抱有堅(jiān)決信念。梅葆玖先生曾說，他最大的缺憾就是在自己本應(yīng)當(dāng)發(fā)展梅派藝術(shù)的年齡恰好趕上了“文革”?！拔母铩逼陂g，男旦和老戲都不許再演，整整14年他沒在舞臺上張過一次嘴，而是管了14年音響，待到重返舞臺，他特別珍惜每一次演出的機(jī)會，不會放過任何一次弘揚(yáng)梅派藝術(shù)的機(jī)會，基于此，他才有可能在晚年潛心于梅派藝術(shù)的傳承，并且通過他和弟子們的精湛演出，讓多數(shù)青年觀眾回到劇場，通過對梅派藝術(shù)令人回味無窮的干脆體悟，發(fā)覺京劇和傳統(tǒng)文化的永恒價(jià)值與無窮魅力，進(jìn)而讓中華文化成為流淌在一代青年人身體里的文化基因。假如說文化是一條河流，葆玖先生就是在為防止河流決堤奮力培土的英雄。在文化沖突與交融中，我們這個(gè)民族須要更多這樣的勇士，這就是梅葆玖先生的一生給我們最大的啟示。相關(guān)鏈接：①在戲迷眼中，梅葆玖是承梅蘭芳大師衣缽者，梅派京劇的其次代傳人；對于徒弟、同行來說，梅葆玖先生亦師亦友，有前輩之大成，卻沒有長者的架子；而在家人心里，他是恒久不生氣、不較勁的玖叔，本報(bào)記者曾近距離采訪梅葆玖先生，最深的感受就是——為人謙和，知性儒雅。(《大師遠(yuǎn)去絕唱縈繞》)②梅葆玖說自己“沒有什么事是過不去的，一個(gè)人活在世上，什么事您別真焦急，真焦急就該得病了。‘文化大革命’我都沒焦急過，那時(shí)候遭批判，他們說我就聽著，說我不對我就改造，該吃吃該喝喝?！痹谶@樣的心態(tài)下，梅葆玖說自己沒遇到什么大困難，一切都是笑對。(《“文革”批判時(shí)我都沒有焦急過》)6．下列理解和分析，不正確的一項(xiàng)是()A．梅葆玖是京劇藝術(shù)大師梅蘭芳先生與福芝芳最小的孩子，在青衣、花衫、刀馬旦等諸多行當(dāng)，均有較高造詣。B．梅派藝術(shù)的傳承之所以須要他的努力，是因?yàn)槊份峋翐碛袕挠讜r(shí)起就和父親同臺演唱的特殊經(jīng)驗(yàn)。C．正是通過梅葆玖和他的學(xué)生們的共同努力，梅派成為京劇領(lǐng)域發(fā)展勢頭最好的流派，人才輩出，隊(duì)伍齊整。D．對于徒弟、同行來說，梅葆玖亦師亦友，有前輩之大成，卻沒有長者的架子；而在家人心里，他是恒久不生氣、不較勁的玖叔。解析：選B從文中看，“須要他的努力”緣由是多方面的，不只“和父親同臺演唱的特殊經(jīng)驗(yàn)”這一點(diǎn)。7．下列對材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是()A．童年時(shí)代的梅葆玖并不喜愛京劇，而是喜愛探討機(jī)械，喜愛西方文化，假如不是父母希望他繼承梅派藝術(shù)，或許梅葆玖的人生會是另外的樣子。B．梅葆玖的一生不是“創(chuàng)新”的一生，而是“保守”的一生，但他的“保守”并不僵化，同梅蘭芳先生的“移步而不換形”是一樣的。C．梅葆玖在前三十年主要是向父親學(xué)習(xí)梅派，而后四十年則始終致力于表演、復(fù)原、傳授梅派經(jīng)典，因此無暇顧及新劇目的創(chuàng)作。D．在“文革”期間，男旦和老戲都不許上演，整整14年梅葆玖沒在舞臺上唱過戲，而是管了14年的音響，這是梅葆玖最大的缺憾和苦痛。E．梅葆玖是梅蘭芳最小的孩子，也是唯一繼承其男旦衣缽的孩子。他10歲起先學(xué)藝，13歲正式登臺演出，嗓音甜蜜圓潤，唱念字真韻美，表演端莊大方。解析：選CEA項(xiàng)，“并不喜愛京劇”從原文的內(nèi)容無法得出此結(jié)論，并且從3年學(xué)藝就能登臺演出來看，至少不會不喜愛；B項(xiàng)，“保守而不僵化”是對梅葆玖先生對梅派藝術(shù)有最好傳承緣由的總結(jié)，側(cè)重講他要“保住”和“守住”梅派藝術(shù)的精華，在此前提下可以不必僵化死板；而“移步而不換形”是對梅蘭芳先生對藝術(shù)傳承發(fā)展最好的總結(jié)，側(cè)重對京劇藝術(shù)的“移步”即強(qiáng)調(diào)在精神不變的狀況下，力求發(fā)展，二者是有區(qū)分的。D項(xiàng)，“苦痛”一詞沒有依據(jù)，且依據(jù)“相關(guān)鏈接”②分析，梅葆玖先生應(yīng)當(dāng)不會太苦痛。8．文章認(rèn)為“梅葆玖先生是梅派藝術(shù)最好的傳人”，為什么？請結(jié)合材料進(jìn)行分析。答：______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________