第六講小篆書風(fēng)：李斯與李陽冰小篆是所有字形中最為規(guī)則的。首先，小篆點(diǎn)畫之間的空白講究對稱、均勻，點(diǎn)畫所圍成的空白稍有不勻便會影響效果。其次，篆書筆畫對比較小，筆畫輕重幾乎差不多，小篆甚至強(qiáng)調(diào)筆畫輕重的相對一致。其三，篆書的外形大多呈方形或者長方形。當(dāng)然，這三點(diǎn)是針對比較規(guī)范的篆書而言，歷代草篆則有不同程度的變異。清

錢坫《篆書喜晴詩軸》公元前221年，秦始皇統(tǒng)一中國，建立了中國歷史上第一個(gè)帝制王朝。大一統(tǒng)的國家在文化上的直接表現(xiàn)就是統(tǒng)一使用全國通用的文字——小篆。小篆是秦代官方標(biāo)準(zhǔn)字體。這種字體要求用圓轉(zhuǎn)而勻稱的粗細(xì)相等的線條進(jìn)行組合，不論筆畫多少都要組織在一個(gè)長方形之內(nèi)，結(jié)構(gòu)統(tǒng)一定形，取消了大量的區(qū)域異體字，簡化了字形，確定了字內(nèi)偏旁的位置，使字形逐步固定下來。這種字體的代表書家是秦丞相李斯，他為推廣使用小篆做了大量工作。其代表作品是《嶧山刻石》《泰山刻石》《瑯琊臺刻石》《會稽刻石》。李斯像一、小篆圣手李斯嶧山碑（鄭文寶重刻）《嶧山刻石》，又稱《嶧山碑》。秦始皇二十年（前219），始皇東巡嶧山，丞相李斯等頌其功德而立此碑，為始皇東巡第一刻。原石在唐代已毀。現(xiàn)在流傳下來的是宋淳化年間鄭文寶重刻本，后又有紹興、浦江、鄒縣等地刻本。鄭文寶刻本歷來被認(rèn)為翻刻本第一。此刻用筆中鋒，結(jié)體穩(wěn)健，講求均衡、對稱，由翻刻本也不難想見秦篆體貌。鄭文寶（953-1013），字仲賢，寧化人。宋朝太平興國八年，登進(jìn)士第，官至兵部員外郎。鄭文寶能詩，善鼓琴，工于篆書。他的篆書老師徐鉉稱贊其篆書“李陽冰不及，若大篆可兼爾?！毙煦C（917-992）為南唐著名《說文》研究學(xué)者、小篆家，字鼎臣，揚(yáng)州任。徐鉉與其弟徐鍇合稱“二徐”。鄭文寶與徐鉉合作摹刻的《嶧山刻石》，就是我們今天所謂的鄭文寶刻本。《嶧山碑》石刻單字欣賞就書法藝術(shù)而言，《嶧山碑》有以下幾個(gè)特點(diǎn)：一是起收筆全用藏鋒，中鋒行筆；二是勻速用筆，節(jié)奏平緩；三是突出結(jié)構(gòu)的對稱性；四是單字所占空間基本一致，字距行距大致相等，章法整齊美觀。當(dāng)然，《嶧山刻石》這些明顯的特征與徐鉉和鄭文寶所處的時(shí)代也是有關(guān)系的。從現(xiàn)存的秦代刻石拓本來看，風(fēng)格與《嶧山刻石》鄭文寶本都有一些區(qū)別?！稁F山刻石》的字形方整而略顯板滯，秦刻石則多用弧形或者斜曲筆畫，顯得流暢一些。《嶧山碑》趙之謙臨《嶧山碑》《泰山刻石》宋拓本《泰山刻石》明拓本《瑯琊臺刻石》拓本《會稽刻石》拓本以上四種刻石，《泰山刻石》與《瑯琊臺刻石》雖經(jīng)歷代風(fēng)雨剝蝕，然猶可見出李斯小篆的古厚之氣。李斯小篆為秦時(shí)官方書體之楷模，又是后代篆書之祖。漢代《袁安碑》和《袁敞碑》雖由秦篆之長方變?yōu)榉叫?，但也不無秦篆的影響。漢末至隋，幾無小篆書家，唐代李陽冰出，才得以弘揚(yáng)李斯的篆法。元代趙孟頫偶及小篆，也清勁可喜。清代孫星衍、錢坫、洪亮吉直承李斯、李陽冰篆法，而鄧石如、吳讓之、趙之謙改變李斯、李陽冰篆法，有所發(fā)展?！对脖贰对ū汾w孟頫篆書孫星衍篆書八言聯(lián)洪亮吉篆書七言聯(lián)吳讓之篆書七言聯(lián)鄧石如篆書八言聯(lián)權(quán)，指秤錘，也稱稱砣。秦權(quán)有鐵制與銅制之分。量是計(jì)量工具，有合、升、斗、豆、斛、橢等。所謂權(quán)量詔版書法，是指秦朝為了在全國范圍內(nèi)統(tǒng)一度量衡而鑄刻在權(quán)量上的書法作品，其內(nèi)容為詔書，所以稱“詔版”。秦權(quán)量上的詔書有兩種：一種是秦始皇二十六年詔書；另一種是在秦始皇二十六年詔書基礎(chǔ)上加刻秦二世皇帝詔書，稱為兩詔權(quán)或者兩詔量。由于秦二世統(tǒng)治時(shí)間太短，有很多權(quán)量還沒來得及加刻二世詔書，所以許多秦權(quán)量詔書只有秦始皇二十六年詔。二、權(quán)量詔版書法釋文：廿六年，皇帝盡并兼天下諸侯，黔首大安，立號為皇帝，乃詔丞相狀、綰：法度量則不壹歉疑者，皆明壹之。秦詔版拓片秦詔版拓片釋文：元年，制詔丞相斯、去疾：法度量盡始皇帝為之，皆有刻辭焉。今襲而刻辭，不稱始皇帝，其于久遠(yuǎn)也。如后嗣為之者，不稱成功盛德?？檀嗽t。故刻左，使毋疑。秦權(quán)量詔版拓片雖然全國各地的權(quán)量文字都刻鑄統(tǒng)一的文字內(nèi)容，但是，就書法風(fēng)格而言，還是豐富多彩的。秦權(quán)量詔版文字，有比較工穩(wěn)的，大多數(shù)是屬于比較率意的。由于其率意性，秦權(quán)量詔版書法被稱為草篆。其主要有三大特點(diǎn)。一是字形錯(cuò)落有致。這表現(xiàn)為偏旁和字形大小的錯(cuò)落。字形的正斜對比，產(chǎn)生了一種行氣上的變化，而字形的長寬對比也形成了強(qiáng)烈的反差。

二是用筆靈活而有變化。首先，權(quán)量詔版書法在起收上藏鋒與露鋒并用。其次，權(quán)量詔版文字將許多圓弧形筆畫變?yōu)榉街庇舱哿?，或者干脆將筆畫斷開，形成缺口。同時(shí)，權(quán)量書法也不是完全不用圓弧形筆畫，在一些字中使用彎曲的斜向弧線，從而造成與其他方形用筆的對比，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。最后，權(quán)量詔版書法在行筆過程中有輕重和方向的變化。三是豎有行橫無列，隨意布置，章法自然。由于權(quán)量詔版書法的作者是散布在全國各地的度量衡統(tǒng)一工作者，所以其詔書的書寫并不一定具有特高的專業(yè)水準(zhǔn)。許多作品隨意而書，具有一種質(zhì)樸的天趣。在整幅作品的排列上，豎有行橫無列，行間距離也因字形長短寬窄的不同而有所打破，從而使整幅作品如亂石鋪街，有著徐渭草書的意趣。李陽冰（約722-789），字少溫，唐趙郡（今河北趙縣）人，李白族叔，晚年作少監(jiān)，人稱李監(jiān)。李陽冰小篆直承李斯，唐代呂總《續(xù)書評》載：“陽冰篆書，若古釵倚物，力有萬鈞，李斯之后，一人而已?！崩钏古c李陽冰，作為書法史上小篆一體的雙子星座，前后輝映，光耀千秋。李陽冰篆書將秦篆中的方正變?yōu)閳A轉(zhuǎn)，充分表現(xiàn)篆書“婉而通”的特點(diǎn)。李陽冰像三、李陽冰篆書《三墳記》《城隍廟碑》《拪先塋碑》局部歷代書家對秦篆的學(xué)習(xí)各不相同。漢代篆書對秦代小篆的學(xué)習(xí)，更多的是從字形上進(jìn)行的，把長方的字形變得扁方，同時(shí)在漢印里大量使用。清代對秦篆的學(xué)習(xí)，如洪亮吉、錢坫等多是從工穩(wěn)一路對秦代小篆進(jìn)行繼承和學(xué)習(xí)，而趙之謙、鄧石如則是更多地表現(xiàn)寫意的一方面。一般認(rèn)為小篆書家是剪筆毫而寫的，其實(shí)這是不太寫篆書的習(xí)書者的一種誤解，鄧石如早年也學(xué)李陽冰的篆書，而李陽冰的篆書是連接秦代篆書和清代篆書的一個(gè)中介。寫意的篆書用筆上多中鋒，但在起收筆的時(shí)候有些不同，把這類篆書發(fā)展到極致的是徐三庚。四、清代篆書洪亮吉篆書錢坫篆書王澍篆書楊沂孫篆書鄧石如《心經(jīng)》篆書四條屏鄧石如《白氏草堂記》趙之謙篆書何紹基篆書對聯(lián)吳昌碩是晚晴繼趙之謙之后又一位書畫篆刻都臻于一流的大師級人物。他在書法上，一生浸淫《石鼓文》，自稱“臨氣不臨形”，有相當(dāng)多的《石鼓文》臨本傳世。吳昌碩以篆書入畫，線條厚實(shí)，氣韻沉雄，與趙之謙一樣同列為“海上畫派”的開山祖師。他的印章可稱為趙之謙后第一人，他對自己的篆刻也頗為自負(fù)，號稱篆刻第一，書法第二，繪畫次之。由于他的篆刻藝術(shù)水平和影響，1914年西泠印社成立時(shí)被推舉為首任社長，對中國篆刻藝術(shù)的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。吳昌碩像吳昌碩繪畫作品吳昌碩臨《石鼓文》吳昌碩的篆書特點(diǎn)主要有三。其一，用筆率意。在《石鼓文》中，中鋒用筆也是主要的用筆方法。吳昌碩小篆所用的方法從《石鼓文》學(xué)來，但是比《石鼓文》本身要率意放縱得多。吳昌碩寫意的風(fēng)格在這里也表現(xiàn)得很充分。許多筆畫隨機(jī)生變，并不完全固守中鋒；同時(shí)，許多筆畫的收筆，也并不回鋒，而是出鋒收筆，呈尖銳狀；筆畫的起筆也并不全是藏鋒起筆，也有露鋒入紙者；筆畫的輕重也不是像小篆那樣保持前后勻稱，而是有輕重的變化。其二，結(jié)構(gòu)右肩高聳?！妒奈摹放c秦小篆等篆書字形左右肩部幾乎是比較平直地在一條直線上，只有在南北朝的楷書中才開始有了右肩高聳的結(jié)字。吳昌碩將行楷中右肩高聳的特征用到篆書之中，反而別開生面。一些字的處理都是左肩低右肩高的結(jié)構(gòu)方式。這是吳昌碩篆書與其他書法家的篆書不同的地方，也可以說是他的創(chuàng)新。第三，重心上提。許多字的筆畫集中于字的上部，下部為疏朗的幾筆長筆畫，疏密對比明顯，由于每字都將重心上提，所以書家采取了長方形的方格來安排字形。為了整體的和諧，遇到獨(dú)體字的時(shí)候，將其安排在方格的上部。20世紀(jì)的小篆書家也可分為兩種類型：一類是承接洪亮吉、錢坫的小篆書家，像王福痷、方介堪等，他們的印風(fēng)也多是此類；而另一類是寫意的小篆，承接趙之謙、吳昌碩一派，而他們的印風(fēng)也以寫意居多。王福痷篆書對聯(lián)方介堪篆書對聯(lián)齊白石篆書延伸閱讀：叢文俊：《中國書法史?先秦·秦代卷》