聲部寫作技巧試題及答案姓名：____________________

一、單項選擇題（每題2分，共20題）

1.在和聲學中，屬于七和弦的是：

A.大三和弦

B.小三和弦

C.增三和弦

D.減三和弦

2.在音樂術(shù)語中，“Allegro”表示：

A.慢板

B.輕快

C.優(yōu)美

D.強烈

3.下列哪項不是西方音樂中常見的和聲結(jié)構(gòu)？

A.三和弦

B.七和弦

C.九和弦

D.八度

4.在音樂作品中，代表主和弦的音符通常是什么音？

A.五度

B.八度

C.六度

D.三度

5.在古典音樂中，代表小調(diào)和弦的音階是大調(diào)音階向上或向下移動幾個音級？

A.1個音級

B.2個音級

C.3個音級

D.4個音級

6.下列哪項是四部和聲寫作中常用的解決方法？

A.改變音高

B.改變節(jié)奏

C.改變和弦

D.改變調(diào)性

7.在音樂創(chuàng)作中，屬于復調(diào)音樂特征的是：

A.多聲部音樂

B.輪唱

C.伴唱

D.旋律與和聲

8.下列哪項不是和聲學中的音程？

A.八度

B.三度

C.五度

D.十一度

9.在和聲學中，屬于七度和聲的音程是：

A.大三度

B.小三度

C.大七度

D.小七度

10.下列哪項不是和聲學中的和弦外音？

A.七度音

B.八度音

C.十一度音

D.十六度音

11.在和聲學中，屬于三度和聲的音程是：

A.大三度

B.小三度

C.大七度

D.小七度

12.在音樂術(shù)語中，“Adagio”表示：

A.慢板

B.輕快

C.優(yōu)美

D.強烈

13.下列哪項不是音樂創(chuàng)作中常用的和聲處理技巧？

A.對位

B.復調(diào)

C.對比

D.對話

14.在和聲學中，屬于二度和聲的音程是：

A.大三度

B.小三度

C.大二度

D.小二度

15.在音樂作品中，代表屬和弦的音符通常是什么音？

A.五度

B.八度

C.六度

D.三度

16.在古典音樂中，代表小調(diào)和弦的音階是大調(diào)音階向上或向下移動幾個音級？

A.1個音級

B.2個音級

C.3個音級

D.4個音級

17.在和聲學中，屬于九和弦的是：

A.大三和弦

B.小三和弦

C.增三和弦

D.減三和弦

18.下列哪項不是西方音樂中常見的和聲結(jié)構(gòu)？

A.三和弦

B.七和弦

C.九和弦

D.八度

19.在音樂作品中，屬于副屬和弦的音符通常是什么音？

A.五度

B.八度

C.六度

D.三度

20.在音樂術(shù)語中，“Moderato”表示：

A.慢板

B.中板

C.快板

D.強烈

二、判斷題（每題2分，共10題）

1.在和聲學中，所有和弦都可以通過根音的移動來轉(zhuǎn)換成其他和弦。（）

2.三和弦的構(gòu)成音是根音、三度音和五度音。（）

3.在復調(diào)音樂中，旋律聲部通常比和聲聲部更加重要。（）

4.和聲學中的七度和聲指的是根音與七度音之間的和聲關(guān)系。（）

5.大三和弦的根音與三度音之間的音程是大三度。（）

6.在和聲進行中，屬和弦通常在主和弦之前出現(xiàn)，作為準備。（）

7.小三和弦的根音與三度音之間的音程是小三度。（）

8.和聲學中的增三和弦是由根音、大三度音和增五度音構(gòu)成的。（）

9.在和聲學中，所有和弦都可以通過改變和弦外音來改變其性質(zhì)。（）

10.在復調(diào)音樂中，對位法是指兩個或多個旋律聲部同時進行，形成和聲。（）

三、簡答題（每題5分，共4題）

1.簡述和弦進行的基本原則。

2.解釋什么是和聲外音，并列舉三種常見的和聲外音。

3.描述在聲部寫作中如何處理旋律聲部與和聲聲部之間的關(guān)系。

4.說明在復調(diào)音樂中，對位法的基本原則和常見類型。

四、論述題（每題10分，共2題）

1.論述聲部寫作中如何平衡和聲的穩(wěn)定性與旋律的流暢性。

2.分析復調(diào)音樂中的對位法在音樂發(fā)展史上的演變及其對現(xiàn)代音樂的影響。

試卷答案如下：

一、單項選擇題

1.C

2.B

3.D

4.D

5.B

6.C

7.A

8.D

9.C

10.D

11.A

12.A

13.D

14.D

15.D

16.B

17.C

18.D

19.A

20.B

二、判斷題

1.×

2.√

3.√

4.√

5.√

6.√

7.√

8.√

9.×

10.√

三、簡答題

1.和弦進行的基本原則包括：和聲的穩(wěn)定性、旋律的流暢性、和聲外音的合理運用、和弦結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換等。

2.和聲外音是指和弦結(jié)構(gòu)之外的音，常見的有：七度音、八度音、十一度音、十三度音等。

3.在聲部寫作中，平衡和聲的穩(wěn)定性與旋律的流暢性可以通過以下方式實現(xiàn)：合理分配聲部，確保旋律聲部的清晰度，使用適當?shù)暮吐曔M行，避免和聲過于復雜或單調(diào)。

4.對位法的基本原則包括：旋律的獨立性、聲部之間的對比與和諧、節(jié)奏的統(tǒng)一與變化等。常見類型包括：模仿對位、對比對位、自由對位等。

四、論述題

1.聲部寫作中平衡和聲的穩(wěn)定性與旋律的流暢性，需要創(chuàng)作者在保持和聲結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的同時，注重旋律的流暢性和表現(xiàn)力。這可以通過以下方法實現(xiàn)：選擇合適的和聲進行，確保旋律聲部的線條清晰，利用聲部交叉和聲部移動增加音樂的動態(tài)變化，以及合理運用和聲外音來豐富音樂色彩。

2.復調(diào)音樂中的對位法在音樂發(fā)展史上經(jīng)歷了從簡單到復雜、從模仿到創(chuàng)新的演變過程。對位法的發(fā)展不僅豐富了