PAGEPAGE13課題四十四19世紀(jì)以來(lái)的世界文學(xué)藝術(shù)一、文學(xué)的旺盛1．浪漫主義文學(xué)浪漫主義一面歌頌民主，爭(zhēng)取自由；另一面則以美妙的志向和憧憬從側(cè)面徹底檢視和抨擊當(dāng)時(shí)社會(huì)。(1)背景：18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年頭的歐洲，政治中的黑暗，社會(huì)的不同等，使學(xué)問(wèn)分子對(duì)“理性王國(guó)”深感悲觀(guān)。(2)特點(diǎn)：深化發(fā)掘人類(lèi)的感情世界，富于想象和夸張，塑造特點(diǎn)顯明的人物形象。(3)成就：法國(guó)雨果的《巴黎圣母院》，英國(guó)雪萊的《解放了的普羅米修斯》，德意志海涅的長(zhǎng)詩(shī)《德國(guó)，一個(gè)冬天的童話(huà)》。2．現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)(1)背景：19世紀(jì)30年頭以后，隨著資本主義快速發(fā)展，各種社會(huì)沖突日趨尖銳。(2)特點(diǎn)：關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，揭露和批判社會(huì)的罪惡；以長(zhǎng)篇小說(shuō)作為主要形式。(3)成就：國(guó)別文學(xué)家代表作備注法國(guó)巴爾扎克《人間喜劇》堪稱(chēng)資本主義的“社會(huì)百科全書(shū)”羅曼·羅蘭《約翰·克里斯朵夫》20世紀(jì)早期英國(guó)狄更斯《大衛(wèi)·科波菲爾》真實(shí)反映了當(dāng)時(shí)英國(guó)的社會(huì)狀況蕭伯納《蘋(píng)果車(chē)》20世紀(jì)早期俄國(guó)普希金《葉甫蓋尼·奧涅金》享譽(yù)世界文壇的名著列夫·托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》丹麥安徒生《賣(mài)火柴的小女孩》憐憫弱者，嘲弄權(quán)貴挪威易卜生《玩偶之家》“社會(huì)問(wèn)題劇”美國(guó)馬克·吐溫《百萬(wàn)英鎊》批判種族卑視，痛斥金錢(qián)至上的丑惡本質(zhì)eq\a\vs4\al(3.現(xiàn)代主義文學(xué))eq\x(用怪誕的手法集中表現(xiàn)自我，反傳統(tǒng)、反理性，表達(dá)苦悶、迷惘、變態(tài)的心理。)(1)背景：兩次世界大戰(zhàn)、經(jīng)濟(jì)危機(jī)和嚴(yán)峻的社會(huì)問(wèn)題，致使西方社會(huì)精神危機(jī)嚴(yán)峻。(2)特點(diǎn)：集中表現(xiàn)自我；手法比較怪誕；語(yǔ)言風(fēng)格背離傳統(tǒng)。(3)成就：美國(guó)海明威的《老人與?！?、愛(ài)爾蘭貝克特的《等待戈多》。4．20世紀(jì)蘇聯(lián)和亞、非、拉美的文學(xué)(1)蘇聯(lián)文學(xué)①背景：十月革命的宏大成功，開(kāi)創(chuàng)了人類(lèi)歷史的新紀(jì)元。②成就：高爾基的小說(shuō)《母親》和奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》，具有很大的世界影響。(2)亞、非、拉美文學(xué)①特點(diǎn)：反映反帝反殖和愛(ài)國(guó)主義精神。②代表：印度的泰戈?duì)?、中?guó)的魯迅、哥倫比亞的馬爾克斯(《百年孤獨(dú)》)、尼日利亞的索因卡。二、美術(shù)的輝煌及音樂(lè)、影視藝術(shù)1．美術(shù)派別時(shí)間背景特點(diǎn)代表作新古典主義18世紀(jì)末19世紀(jì)初法國(guó)大革命前后，資產(chǎn)階級(jí)對(duì)古代希臘羅馬英雄主義精神的追求強(qiáng)調(diào)理性，以重大事務(wù)為題材，留意畫(huà)面的嚴(yán)整與和諧法國(guó)大衛(wèi)的《馬拉之死》和《拿破侖加冕》；安格爾的《泉》浪漫主義19世紀(jì)前期人們對(duì)資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想家所推崇的“理性王國(guó)”感到悲觀(guān)，并尋求新的精神寄予留意表現(xiàn)人的感情，不拘泥于局部和細(xì)微環(huán)節(jié)的過(guò)分描繪和刻畫(huà)，強(qiáng)調(diào)色調(diào)的作用法國(guó)德拉克洛瓦的《自由引導(dǎo)人民》現(xiàn)實(shí)主義19世紀(jì)中期歐美資本主義國(guó)家社會(huì)沖突日趨尖銳留意表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)法國(guó)米勒的《播種者》和《拾穗者》；俄國(guó)列賓的《伏爾加河上的纖夫》印象畫(huà)派19世紀(jì)后半期至20世紀(jì)初青年畫(huà)家以“不關(guān)切主題思想”為宗旨，抗拒保守陳腐的主題思想前期：追求光和色的探討，表現(xiàn)微妙的色調(diào)變更后期：主見(jiàn)特性的抒發(fā)，作品線(xiàn)條粗獷、形式夸張、色調(diào)明快，富于裝飾韻味法國(guó)莫奈的《日出·印象》；荷蘭凡高的《向日葵》；法國(guó)塞尚的靜物畫(huà)現(xiàn)代主義20世紀(jì)兩次世界大戰(zhàn)給人們心靈造成巨大的創(chuàng)傷，工業(yè)化帶來(lái)的快節(jié)奏加劇了人們的驚慌感反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”西班牙畢加索的《格爾尼卡》[聯(lián)]中國(guó)的文人畫(huà)、山水畫(huà)，它們與西方的印象畫(huà)派都留意寫(xiě)意意境；印象畫(huà)派是油畫(huà)，中國(guó)畫(huà)是水墨畫(huà)。2．音樂(lè)(1)19世紀(jì)的音樂(lè)：①浪漫主義音樂(lè)：留意抒情性、自傳性和個(gè)人心理刻畫(huà)的形式，突出個(gè)人感受。代表作有貝多芬的《命運(yùn)交響曲》、約翰·施特勞斯的《藍(lán)色的多瑙河》等。②歌劇：意大利威爾第的《茶花女》，法國(guó)比才的《卡門(mén)》。③民族樂(lè)派：俄國(guó)柴可夫斯基的芭蕾舞劇《天鵝湖》。(2)20世紀(jì)的音樂(lè)：①概括：19世紀(jì)末，爵士樂(lè)興起；其次次世界大戰(zhàn)后，搖滾樂(lè)成為流行音樂(lè)的主流。②影響：變更著人類(lèi)的消遣和生活方式，加深了對(duì)不同民族音樂(lè)的理解和敬重，推動(dòng)著世界音樂(lè)的旺盛。3．影視(1)電影：①背景：人類(lèi)社會(huì)進(jìn)入“電氣時(shí)代”，為電影的出現(xiàn)供應(yīng)了技術(shù)和物質(zhì)基礎(chǔ)。②誕生標(biāo)記：1895年底，法國(guó)盧米埃爾兄弟首次向公眾放映電影短片。③發(fā)展：20世紀(jì)初，美國(guó)人格里菲斯拍攝了《一個(gè)國(guó)家的誕生》；20年頭進(jìn)入有聲片時(shí)期；1935年，彩色電影《浮華世界》拍攝成功；二戰(zhàn)后，寬銀幕和立體聲電影等相繼問(wèn)世。(2)電視：①20世紀(jì)20年頭中期，電視出現(xiàn)。②20世紀(jì)40年頭初，美國(guó)起先試播彩色電視節(jié)目。③二戰(zhàn)后，電視進(jìn)入大規(guī)模的普及運(yùn)用階段。(3)影視藝術(shù)的特點(diǎn)：①直觀(guān)性強(qiáng)，信息量豐富，傳播資訊快。②有很強(qiáng)的消遣性和藝術(shù)鑒賞性。③發(fā)展快速，普及率高，覆蓋面廣。④雅俗共賞，成為人們?nèi)粘Ｉ畈恍腥鄙俚慕M成部分。重難點(diǎn)近代以來(lái)世界藝術(shù)的發(fā)展eq\a\vs4\al((一)史料探史——文學(xué)作品與社會(huì)發(fā)展的關(guān)系)史料現(xiàn)實(shí)主義作家狄更斯(1812～1870年)生活的時(shí)代正好也是英國(guó)社會(huì)生活發(fā)生天翻地覆變更的時(shí)期，他以其藝術(shù)家特有的敏感感受到了時(shí)代的脈搏，并在其小說(shuō)中真實(shí)地反映了他所生活的時(shí)代。中國(guó)正處于現(xiàn)代化進(jìn)程中，探討英國(guó)的工業(yè)文明，可以給我們一些借鑒意義。探討狄更斯作為一個(gè)作家對(duì)于現(xiàn)代化的閱歷與感受，可以深化我們對(duì)我國(guó)現(xiàn)代化的相識(shí)和思索?！幾浴兜腋剐≌f(shuō)中的工業(yè)文明》[探究]依據(jù)史料和所學(xué)學(xué)問(wèn)，指出借助狄更斯小說(shuō)作品用以探討英國(guó)工業(yè)文明的合理性。[解讀]史料反映出狄更斯所生活的時(shí)代正是英國(guó)工業(yè)革命快速發(fā)展的時(shí)期，借助其作品，對(duì)側(cè)面探討英國(guó)工業(yè)文明是有其合理性的。[提示]狄更斯作為英國(guó)宏大的現(xiàn)實(shí)主義作家，其作品通過(guò)對(duì)下層生活的描述，相對(duì)真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)英國(guó)的社會(huì)狀況。而狄更斯所生活的時(shí)代正是英國(guó)工業(yè)革命快速發(fā)展的時(shí)期，借助其作品，對(duì)側(cè)面探討英國(guó)工業(yè)革命文明而言是有其合理性的。[系統(tǒng)認(rèn)知]科技革命對(duì)思想、文學(xué)、影視藝術(shù)發(fā)展的影響工業(yè)革命促使思想發(fā)生了極大的變更，推動(dòng)文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展，其流派、形式、藝術(shù)特色也隨之發(fā)生變更。1．思想方面：19世紀(jì)初，隨著工業(yè)革命的發(fā)展，西歐社會(huì)貧富分化日益明顯，形成一股空想社會(huì)主義思潮。19世紀(jì)三四十年頭隨著工業(yè)革命的擴(kuò)展，資本主義制度的弊端日益暴露，馬克思主義誕生。資本主義發(fā)展中自由主義經(jīng)濟(jì)思想盛行。2．文學(xué)藝術(shù)(1)文學(xué)方面，隨著工業(yè)革命的進(jìn)行，資本主義國(guó)家的社會(huì)沖突日趨困難尖銳，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)出現(xiàn)。(2)繪畫(huà)藝術(shù)方面，留意反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和借助工業(yè)革命的光與色成果的現(xiàn)實(shí)主義和印象畫(huà)派出現(xiàn)。(3)音樂(lè)方面，浪漫主義音樂(lè)盛行，出現(xiàn)了陣容浩大的交響樂(lè)團(tuán)和氣概恢弘的歌劇等。3．影視藝術(shù)：19世紀(jì)末，電學(xué)、光學(xué)、化學(xué)、機(jī)械學(xué)等學(xué)科技術(shù)的發(fā)展，為電影、電視的出現(xiàn)奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)；社會(huì)的巨大變更和人類(lèi)新的精神需求、商業(yè)利潤(rùn)的驅(qū)動(dòng)是影視藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)力。19世紀(jì)末，電影是在其次次科技革命背景下產(chǎn)生的滿(mǎn)意人們感性消遣和精神需求的文化；20世紀(jì)20年頭，電視藝術(shù)誕生。eq\a\vs4\al((二)歸納總結(jié)——影視藝術(shù)產(chǎn)生的條件及影響)1．條件(1)物質(zhì)基礎(chǔ)：其次次工業(yè)革命使人類(lèi)進(jìn)入“電氣時(shí)代”，科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力迅猛發(fā)展。19世紀(jì)末，電學(xué)、光學(xué)、化學(xué)等學(xué)科技術(shù)的發(fā)展為影視藝術(shù)的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。(2)社會(huì)動(dòng)力：社會(huì)的巨大變更和人類(lèi)新的精神需求、商業(yè)利潤(rùn)的驅(qū)動(dòng)，是影視藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)力。隨著社會(huì)的發(fā)展，觀(guān)眾的精神需求提高，這就須要不斷地推出滿(mǎn)意觀(guān)眾需求的作品。2．主動(dòng)影響(1)具有很強(qiáng)的消遣性和藝術(shù)鑒賞性，可以引領(lǐng)文明發(fā)展的趨勢(shì)和社會(huì)風(fēng)尚，滿(mǎn)意人們不同層次的審美需求和精神追求。(2)影視藝術(shù)已經(jīng)成為現(xiàn)代社會(huì)人們?nèi)粘Ｉ畹闹匾M成部分。(3)加速了信息在世界范圍內(nèi)的傳遞，擴(kuò)大了人們的視野，提高了人們的素養(yǎng)。(4)通過(guò)特有的技術(shù)手段，使人感受到視覺(jué)的沖擊和心靈的啟迪。3．消極影響(1)使人們削減戶(hù)外活動(dòng)，產(chǎn)生肥胖、近視及心理疾病等身體危害。(2)暴力、色情等內(nèi)容對(duì)青少年的身心成長(zhǎng)有確定的危害性。(3)削減了人際交往及生活體驗(yàn)，使人類(lèi)的生存實(shí)力相對(duì)降低。[隨堂鞏固訓(xùn)練]一、高考題——變客觀(guān)為主觀(guān)，思維更廣更透1．(2024·全國(guó)卷Ⅱ)1836年，俄國(guó)聞名戲劇家果戈里發(fā)表劇作《欽差大臣》，描寫(xiě)的是一名小官吏路過(guò)某偏僻小城，當(dāng)?shù)厝藗冋`把他當(dāng)作欽差大臣而競(jìng)相巴結(jié)、行賄。該作品()A．抨擊了資本主義政治腐敗 B．揭露了專(zhuān)制體制的腐朽C．體現(xiàn)了浪漫主義文學(xué)風(fēng)格 D．諷刺了拜金主義的風(fēng)氣[讀懂]1836年的俄國(guó)為沙皇專(zhuān)制統(tǒng)治(沙皇專(zhuān)制統(tǒng)治/資產(chǎn)階級(jí)臨時(shí)政府)時(shí)期，當(dāng)時(shí)的俄國(guó)正處于封建農(nóng)奴制統(tǒng)治的后期，社會(huì)黑暗腐朽。材料描述的現(xiàn)象揭露了體制的腐朽，這種文學(xué)風(fēng)格是現(xiàn)實(shí)主義(現(xiàn)實(shí)主義/現(xiàn)代主義)。[做對(duì)]選B2．(2024·全國(guó)卷Ⅲ)下圖為近代以來(lái)具有代表性的美術(shù)作品。這4幅作品反映出近代以來(lái)()A．傳統(tǒng)美術(shù)流派相繼被淘汰 B．理性思維的不斷深化C．批判精神備受重視的趨勢(shì) D．美術(shù)流派演化的歷程[讀懂]四幅圖片分別是浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象派和抽象主義的美術(shù)代表作，反映了近代以來(lái)美術(shù)流派的演化歷程。[做對(duì)]選D二、模擬題——抓題眼抓關(guān)鍵，解題更快更準(zhǔn)1．法國(guó)作家夏多布里昂最早塑造出文學(xué)中的“世紀(jì)病”形象，其特征是孤獨(dú)、愁?lèi)?、悲觀(guān)、悲觀(guān)，與現(xiàn)實(shí)社會(huì)格格不入；有評(píng)論稱(chēng)“這是全部不滿(mǎn)于平凡、有思想、有才智的人在資產(chǎn)階級(jí)新世界中的共同感覺(jué)?！辈牧媳砻鳌笆兰o(jì)病”()eq\a\vs4\al(A.根植于經(jīng)濟(jì)危機(jī)與世界大戰(zhàn),B.是無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的代表,C.其有反傳統(tǒng)和反理性的特點(diǎn),D.表達(dá)對(duì)理性王國(guó)的悲觀(guān))eq\a\vs4\al(點(diǎn)撥：留意隱性時(shí)空的提示作用及“世紀(jì)病”的特征。)解析：選D由材料中該文學(xué)的特征可知是浪漫主義文學(xué)。現(xiàn)代主義文學(xué)根植于經(jīng)濟(jì)危機(jī)與世界大戰(zhàn)，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；材料強(qiáng)調(diào)的是19世紀(jì)以來(lái)的世界文學(xué)成就而非文學(xué)的階級(jí)屬性，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)代主義具有反傳統(tǒng)和反理性的特點(diǎn)，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年頭的歐洲，人們對(duì)資本主義制度的不滿(mǎn)，對(duì)理性王國(guó)的悲觀(guān)，是浪漫主義文學(xué)的特點(diǎn)，故D項(xiàng)正確。2．某作家在作品《華特》里的描述“至于他那兩只腳，有時(shí)每只腳都穿一只短襪，或者一只腳穿短襪，另一只腳穿長(zhǎng)襪，或一只靴子，或一只鞋，或一只拖鞋，或一只短襪和靴子，或一只短襪和鞋子，或一只短襪和拖鞋，或一只長(zhǎng)襪和靴子，或一只長(zhǎng)襪和鞋，或一只長(zhǎng)襪和拖鞋?！痹撟髌凤L(fēng)格屬于()eq\a\vs4\al(A.浪漫主義,B.現(xiàn)實(shí)主義,C.現(xiàn)代主義,D.古典主義)eq\a\vs4\al(點(diǎn)撥：留意作品的語(yǔ)言描述特點(diǎn)。)解析：選C該作品描述的語(yǔ)言是多種組合排列，雜亂無(wú)章，內(nèi)容缺少中心思想和連貫性，是現(xiàn)代主義文學(xué)的特征，故C項(xiàng)正確。3．他們反對(duì)當(dāng)時(shí)學(xué)院派的保守思想和表現(xiàn)手法，實(shí)行在戶(hù)外陽(yáng)光下干脆描繪景物，追求光色變更中表現(xiàn)對(duì)象的整體感和氛圍的創(chuàng)作方法，一反過(guò)去宗教神話(huà)等主題內(nèi)容和陳陳相因的灰褐色調(diào)，使歐洲繪畫(huà)出現(xiàn)發(fā)揮光色原理加強(qiáng)表現(xiàn)力的新方法，對(duì)繪畫(huà)技法的革新有很大影響?！八麄儭钡淖髌?)eq\a\vs4\al(A.強(qiáng)調(diào)對(duì)自然真實(shí)客觀(guān)的刻畫(huà),B.抒發(fā)對(duì)志向世界的劇烈追求,C.著重于描繪自然的瞬間景象,D.表現(xiàn)了西方世界的精神危機(jī))eq\a\vs4\al(點(diǎn)撥：抓作品特點(diǎn)分析是關(guān)鍵。)解析：選C依據(jù)材料“在戶(hù)外陽(yáng)光下干脆描繪景物”“光色變更”“發(fā)揮光色原理”可以推斷“他們”的作品屬于印象畫(huà)派美術(shù)作品(強(qiáng)調(diào)光和色的作用)。強(qiáng)調(diào)對(duì)自然真實(shí)客觀(guān)的刻畫(huà)是現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)作品的特點(diǎn)，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；抒發(fā)對(duì)志向世界的劇烈追求是浪漫主義美術(shù)作品的特點(diǎn)，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；印象畫(huà)派著重于描繪自然的瞬間景象，故C項(xiàng)正確；表現(xiàn)西方世界的精神危機(jī)是現(xiàn)代主義美術(shù)作品的特點(diǎn)，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。4．下列美術(shù)作品與該流派藝術(shù)特征相符的是()eq\x(\a\al(△超脫社會(huì)、超脫自然，采納荒誕的、寓意的或抽象的語(yǔ)言影射著社會(huì)和人生,△認(rèn)為“無(wú)意識(shí)才是精神的真正實(shí)際”，重視內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”))eq\a\vs4\al(A.《自由引導(dǎo)人民》,B.《日出·印象》,C.《拾穗者》,D.《格爾尼卡》)eq\a\vs4\al(點(diǎn)撥：這是哪種藝術(shù)風(fēng)格？)解析：選D“超脫社會(huì)、超脫自然，采納荒誕的、寓意的或抽象的語(yǔ)言影射著社會(huì)和人生”表明藝術(shù)風(fēng)格是現(xiàn)代主義?！蹲杂梢龑?dǎo)人民》是浪漫主義，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；《日出·印象》是印象派作品，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；《拾穗者》是現(xiàn)實(shí)主義，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；《格爾尼卡》是現(xiàn)代主義，故D項(xiàng)正確。5．20世紀(jì)美國(guó)好萊塢電影起先在全球攻城略地，90年頭以來(lái)其在全球票房的分成高達(dá)60%以上。2024年，上映的《頭號(hào)玩家》除了將VR所能構(gòu)建的虛擬世界極致呈現(xiàn)的大制作外，精彩的故事情節(jié)和顯明的人物塑造更是體現(xiàn)了美國(guó)文化的精髓。據(jù)此可知好萊塢電影()eq\a\vs4\al(A.科技主導(dǎo)電影事業(yè)發(fā)展走向,B.有助于美國(guó)霸權(quán)地位的確立,C.運(yùn)用科技手段滲透美國(guó)精神,D.推動(dòng)世界價(jià)值觀(guān)的融合統(tǒng)一)eq\a\vs4\al(點(diǎn)撥：抓材料的核心語(yǔ)句分析。)解析：選C題干中只是提及好萊塢電影有科技的作用，非強(qiáng)調(diào)“主導(dǎo)”，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；20世紀(jì)90年頭，兩極格局解體后，世界多極化趨勢(shì)加強(qiáng)，世界多個(gè)力氣中心制約美國(guó)建立單極世界，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；題干體現(xiàn)了好萊塢電影運(yùn)用前沿科技來(lái)體現(xiàn)美國(guó)文化的精髓，故C項(xiàng)正確；世界價(jià)值觀(guān)是多元的，且題干未提及，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。[課時(shí)過(guò)關(guān)檢測(cè)]選擇題(每小題2分，共30分)1．西方某一流派作家認(rèn)為古典主義宣揚(yáng)的理性束縛了文藝，于是把抒發(fā)情感置于首要地位，對(duì)內(nèi)心世界進(jìn)行深化的挖掘。該流派是()A．浪漫主義文學(xué) B．現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)C．民族文學(xué) D．現(xiàn)代主義文學(xué)解析：選A“認(rèn)為古典主義宣揚(yáng)的理性束縛了文藝，于是把抒發(fā)情感置于首要地位，對(duì)內(nèi)心世界進(jìn)行深化的挖掘”是對(duì)浪漫主義的描述，故A項(xiàng)正確；“現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)”側(cè)重于對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)，表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的憂(yōu)患，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；“民族文學(xué)”是以民族特色為主，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；“現(xiàn)代主義文學(xué)”的特色是反傳統(tǒng)和反理性，表現(xiàn)形式多種多樣，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。2．19世紀(jì)英美文壇出現(xiàn)了一個(gè)蓬勃發(fā)展的春天，誕生了一批描寫(xiě)女性的文學(xué)作品，如《德伯家的苔絲》《紅字》《名利場(chǎng)》《簡(jiǎn)·愛(ài)》等，在這些作品中體現(xiàn)出女性要經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、接受良好的教化以及同男性建立同等的婚姻關(guān)系等思想。出現(xiàn)這種狀況的主要緣由是()A．工業(yè)革命的發(fā)展 B．自由主義思想的興起C．啟蒙運(yùn)動(dòng)的興起 D．女權(quán)主義意識(shí)的興起解析：選A依據(jù)材料信息“19世紀(jì)英美”“女性要經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、接受良好的教化以及同男性建立同等的婚姻關(guān)系等思想”可知，當(dāng)時(shí)工業(yè)革命促進(jìn)生產(chǎn)力的發(fā)展，促進(jìn)了人們思想的轉(zhuǎn)變，促進(jìn)了自由主義思想、啟蒙思想(自由、同等)的傳播，故A項(xiàng)正確，B、C兩項(xiàng)并非其主要緣由，解除；材料強(qiáng)調(diào)的是男女同等的思想，并非女權(quán)主義，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。3．英國(guó)聞名評(píng)論家柯林·威爾遜說(shuō)過(guò)：“存在主義的中心問(wèn)題可以由一句話(huà)來(lái)概括：人的地位。但是，人是神還是蟲(chóng)？現(xiàn)代文學(xué)實(shí)行其次種觀(guān)點(diǎn)，傾向于強(qiáng)調(diào)人的毫無(wú)價(jià)值?！边@表明現(xiàn)代主義文學(xué)()A．渲染迷惘、虛無(wú)等精神創(chuàng)傷B．違反文學(xué)創(chuàng)作原則和寫(xiě)作手法C．采納抽象、夸張、變形的表現(xiàn)方法D．揭露丑惡現(xiàn)實(shí)并憧憬美妙將來(lái)解析：選A依據(jù)材料“人的地位。但是，人是神還是蟲(chóng)？現(xiàn)代文學(xué)實(shí)行其次種觀(guān)點(diǎn)，傾向于強(qiáng)調(diào)人的毫無(wú)價(jià)值”體現(xiàn)了就人的地位的迷茫和彷徨，故A項(xiàng)正確；材料沒(méi)有涉及現(xiàn)代主義文學(xué)的創(chuàng)作原則和寫(xiě)作手法及表現(xiàn)方法，故B、C兩項(xiàng)錯(cuò)誤；依據(jù)所學(xué)可知揭露丑惡現(xiàn)實(shí)的是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。4．1913年，泰戈?duì)枒{借其聞名長(zhǎng)詩(shī)《吉檀迦利》榮獲了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，得獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)這樣寫(xiě)道：“由于他那至為敏銳，清爽與美麗的詩(shī)，這詩(shī)出之于超群的技巧，并由他自己用英文表達(dá)出來(lái)，使他那充溢詩(shī)意的思想業(yè)已成為西方文學(xué)的一部分?！痹撛u(píng)語(yǔ)()A．強(qiáng)調(diào)英國(guó)殖民印度的功績(jī)B．充分確定了東方文學(xué)成就C．支持浪漫主義的文學(xué)風(fēng)格D．暗含著西方中心論的思維解析：選D依據(jù)題目中“英文”“業(yè)已成為西方文學(xué)的一部分”得出把泰戈?duì)柕某删蜌w結(jié)為西方文學(xué)，并未強(qiáng)調(diào)是英國(guó)殖民印度的功績(jī)，故A項(xiàng)錯(cuò)誤，D項(xiàng)正確；B項(xiàng)表述與題干中“業(yè)已成為西方文學(xué)的一部分”不符，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；泰戈?duì)柌粚儆诶寺髁x文學(xué)作家，故C項(xiàng)錯(cuò)誤。5．在魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中，時(shí)空的界限被打破，現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的東西交織在一起，奇妙的描寫(xiě)與現(xiàn)實(shí)的反映達(dá)到一種奇異的結(jié)合；在很多超現(xiàn)實(shí)主義的小說(shuō)中，我們還能見(jiàn)到時(shí)間的分割、時(shí)間的變形等。這反映出()A．現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)影響文學(xué)創(chuàng)作題材B．現(xiàn)代文學(xué)風(fēng)格在不斷地推陳出新C．超現(xiàn)實(shí)主義已成為當(dāng)代文學(xué)主流D．西方社會(huì)精神危機(jī)促進(jìn)文學(xué)發(fā)展解析：選A從材料中“時(shí)空的界限被打破”“時(shí)間的分割、時(shí)間的變形”，可知是愛(ài)因斯坦相對(duì)論的體現(xiàn)，故材料反映的主旨是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)影響文學(xué)創(chuàng)作題材，故A項(xiàng)正確。6．法國(guó)作家斯坦?fàn)柗蛉藦?qiáng)調(diào)：“怎么能把寫(xiě)詩(shī)技術(shù)稱(chēng)為詩(shī)呢？美麗的句子并不等于詩(shī)，詩(shī)人的才華在于詩(shī)人受到自身觀(guān)念的影響，把凡人朦朧的希望變?yōu)楣廨x奪目的形象?！庇纱丝芍?，斯坦?fàn)柗蛉说淖髌?)A．側(cè)重對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的抨擊 B．崇尚語(yǔ)言上的完備性C．具有劇烈的主觀(guān)性特征 D．突出了對(duì)自然的憧憬解析：選C依據(jù)材料“詩(shī)人的才華在于詩(shī)人受到自身觀(guān)念的影響，把凡人朦朧的希望變?yōu)楣廨x奪目的形象”可以看出斯坦?fàn)柗蛉说淖髌窂?qiáng)調(diào)主觀(guān)性，這是浪漫主義文學(xué)的特點(diǎn)，故C項(xiàng)正確。7.右圖為英國(guó)畫(huà)家德·盧戴爾布格(1740～1812年)的繪畫(huà)《卡爾布魯克代爾之夜》。該畫(huà)描繪出當(dāng)?shù)氐臒掕F廠(chǎng)大熔爐飛濺的火花照亮了夜空，也照亮了四周的小鎮(zhèn)和遠(yuǎn)處的群山，運(yùn)輸?shù)鸟R車(chē)整裝待發(fā)。該繪畫(huà)反映了()A．蒸汽機(jī)的推廣運(yùn)用B．印象派的藝術(shù)風(fēng)格C．冶鐵工業(yè)推動(dòng)交通運(yùn)輸發(fā)展D．化學(xué)工業(yè)導(dǎo)致環(huán)境污染嚴(yán)峻解析：選A依據(jù)材料“英國(guó)畫(huà)家德·盧戴爾布格(1740～1812年)的繪畫(huà)”“煉鐵廠(chǎng)大熔爐飛濺的火花照亮了夜空”并結(jié)合所學(xué)學(xué)問(wèn)可知，18世紀(jì)60年頭，工業(yè)革命起先，1785年，瓦特改良了蒸汽機(jī)，推動(dòng)了機(jī)器的獨(dú)創(chuàng)和運(yùn)用，促進(jìn)了工業(yè)革命的進(jìn)程。該繪畫(huà)反映的正是工業(yè)革命時(shí)期蒸汽機(jī)的推廣運(yùn)用，故A項(xiàng)正確；印象派出現(xiàn)于19世紀(jì)后半期，解除B項(xiàng)；材料只提到了馬車(chē)，無(wú)法得出交通運(yùn)輸發(fā)展的結(jié)論，解除C項(xiàng)；鋼鐵工業(yè)不屬于化學(xué)工業(yè)，解除D項(xiàng)。8．近現(xiàn)代西方某畫(huà)家說(shuō)：“我對(duì)色調(diào)與形式的關(guān)系并沒(méi)有愛(ài)好……我唯一感愛(ài)好的是表達(dá)最基本的人類(lèi)情感，悲劇的、狂喜的、毀滅的?！边@表明當(dāng)時(shí)()A．人文主義精神成為新的時(shí)代風(fēng)尚B．工業(yè)化起先暴露嚴(yán)峻的社會(huì)弊病C．西方理性主義思潮面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)D．科技發(fā)展變更了傳統(tǒng)的繪畫(huà)技法解析：選C依據(jù)材料信息“我唯一感愛(ài)好的是表達(dá)最基本的人類(lèi)情感，悲劇的、狂喜的、毀滅的”并結(jié)合所學(xué)學(xué)問(wèn)可知，該畫(huà)家屬于現(xiàn)代主義畫(huà)家，該流派具有明顯的反理性主義特點(diǎn)，故C項(xiàng)正確；A項(xiàng)屬于文藝復(fù)興時(shí)期的畫(huà)派出現(xiàn)的背景；B項(xiàng)屬于現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派出現(xiàn)的背景；D項(xiàng)屬于印象畫(huà)派出現(xiàn)的背景。9．馬塞爾·杜尚在1919年創(chuàng)作完成《帶胡須的蒙娜麗莎》時(shí)曾說(shuō)：假如我們恒久把“大師”的作品壓在自己頭上，我們個(gè)人的精神就恒久會(huì)受到“名貴”的奴役。這反映出()A．新古典主義強(qiáng)調(diào)理性 B．浪漫主義重視感情C．現(xiàn)實(shí)主義批判社會(huì) D．現(xiàn)代主義突出自我解析：選D材料“1919年創(chuàng)作完成”“假如……把……壓在自己頭上，我們個(gè)人的精神就恒久會(huì)受到‘名貴’的奴役”反映了作者突出“個(gè)人的精神”的劇烈愿望，這是現(xiàn)代主義畫(huà)派的特征，D項(xiàng)正確。其他三項(xiàng)所示藝術(shù)流派的出現(xiàn)時(shí)間和特點(diǎn)均不符合材料信息，故解除。10.畢加索的代表作《格爾尼卡》反映了20世紀(jì)30年頭德國(guó)空軍轟炸西班牙城市格爾尼卡的罪行。這種藝術(shù)表達(dá)形式的特征是()A．反對(duì)傳統(tǒng)束縛和理性的壓制B．強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀(guān)對(duì)象的精確描繪C．重在表現(xiàn)色調(diào)發(fā)生微妙變更D．重視用顯明色調(diào)和奔放筆法解析：選A畢加索的代表作《格爾尼卡》屬于現(xiàn)代主義美術(shù)，其藝術(shù)特點(diǎn)是反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，故A項(xiàng)正確；對(duì)客觀(guān)對(duì)象精確描繪是現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；重視色調(diào)微妙變更是印象畫(huà)派的風(fēng)格，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；重視用顯明色調(diào)和奔放筆法是浪漫主義美術(shù)的特點(diǎn)，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。11．在西歐某一歷史時(shí)期，音樂(lè)與社會(huì)的關(guān)系發(fā)生重大變更：音樂(lè)的服務(wù)對(duì)象由宮廷轉(zhuǎn)向社會(huì)，由貴族轉(zhuǎn)向資產(chǎn)階級(jí)；音樂(lè)家也由受雇于宮廷的奴仆變成了為爭(zhēng)取個(gè)人的成功而創(chuàng)作和演奏的藝術(shù)家。適應(yīng)了這些變更而盛行的音樂(lè)流派是()A．古典主義 B．浪漫主義C．民族主義 D．現(xiàn)代主義解析：選B古典主義音樂(lè)是服務(wù)宮廷、服務(wù)貴族的，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；“音樂(lè)的服務(wù)對(duì)象由宮廷轉(zhuǎn)向社會(huì)，由貴族轉(zhuǎn)向資產(chǎn)階級(jí)；音樂(lè)家也由受雇于宮廷的奴仆變成了為爭(zhēng)取個(gè)人的成功而創(chuàng)作和演奏的藝術(shù)家”表明是浪漫主義音樂(lè)，故B項(xiàng)正確；民族主義是體現(xiàn)民族特色的，與材料體現(xiàn)的浪漫主義音樂(lè)不符，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；材料體現(xiàn)的是浪漫主義音樂(lè)，不是現(xiàn)代主義音樂(lè)，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。12．貝多芬的代表作之一《田園交響曲》是貝多芬交響樂(lè)中唯一的標(biāo)題音樂(lè)，并在總譜的扉頁(yè)上特殊注明，“主要是感情的表現(xiàn)，而不是音畫(huà)”。他表達(dá)了()A．鄉(xiāng)間樂(lè)趣在人心里的感受而非繪畫(huà)B．對(duì)封建地主破壞田園生活的痛恨C．工業(yè)文明下對(duì)環(huán)境污染問(wèn)題的無(wú)奈D．對(duì)資產(chǎn)階級(jí)革命斗爭(zhēng)精神的頌揚(yáng)解析：選A“主要是感情