滬教版（2024）初中美術(shù)七年級上冊《翰墨春秋》課文知識點歸納漢字與書法的起源漢字的起源傳說關(guān)于漢字的起源，中國古代史籍中有倉頡造字的傳說。傳說倉頡是黃帝的史官，他仰觀日月星辰，俯察鳥獸蹄跡，從而創(chuàng)造了文字。據(jù)說倉頡創(chuàng)造文字之后，出現(xiàn)了“天雨粟，鬼夜哭”的奇異景象，意味著文字的出現(xiàn)讓人類走出蒙昧，迎來文明曙光。不過，這只是傳說，現(xiàn)代學(xué)者研究認為，原始社會晚期巖畫、陶器等上面的符號與漢字起源有聯(lián)系。漢字是先民根據(jù)自然事物、人類自身以及生活用具等各種形象加以概括、歸納而創(chuàng)作并確認的，從誕生起就是自然物象與人類思維結(jié)合的產(chǎn)物，體現(xiàn)了先民觀察、提煉和模擬事物特征的才能與智慧，這也為漢字書寫發(fā)展成為藝術(shù)創(chuàng)作提供了重要條件。甲骨文——最早的成熟漢字與書法遺跡在公元前十六世紀(jì)至公元前十一世紀(jì)的商代，漢字有了顯著發(fā)展，為書法藝術(shù)形成奠定基礎(chǔ)。商代社會崇拜祖先、信仰鬼神，占卜和祭祀在生活中極為重要。人們對狩獵、戰(zhàn)爭、農(nóng)事、天氣等內(nèi)容都要預(yù)先占卜，巫師利用龜甲或獸骨進行占卜，并將問卜結(jié)果刻在甲骨上，這些文字被稱為甲骨文，也叫卜辭。甲骨文是最早的成熟漢字體系，其內(nèi)容是研究商代歷史的重要資料，文字堪稱中國最早的書法遺跡。已發(fā)現(xiàn)單字5000個，能辨認2000個。甲骨文字保留較多象形和圖畫因素，具有原始、天真的美感。文字書寫風(fēng)格多樣，或雄壯嚴(yán)謹(jǐn)，或秀逸多姿，或工整安詳，或草率隨意。從保存至今的甲骨文中，能感受到當(dāng)時人們對書寫刻劃文字的認真與虔誠，有些刻劃好的甲骨還會在字跡里填上朱色。20世紀(jì)以后，書法家從甲骨文獲得新啟發(fā)和借鑒，讓古老文字煥發(fā)出新活力。書法字體的演變與發(fā)展多姿多彩的大篆從商代后期到戰(zhàn)國晚期近千年間，漢字和書法取得極大發(fā)展，文字應(yīng)用、載體、材質(zhì)多樣化拓展，書寫技巧與風(fēng)格走向成熟，后世將這一時期字體統(tǒng)稱為大篆。商周時期是青銅器制造繁榮階段，統(tǒng)治階層為顯示權(quán)勢與富有，鑄造大量精美青銅器，且在器物上刻鑄銘文以記述戰(zhàn)爭、賞賜、祭祀等事件，這類銘文被稱為金文或鐘鼎文。商代青銅器銘文一般字?jǐn)?shù)較少，進入西周后，銅器銘文的字?jǐn)?shù)增多，像大盂鼎、毛公鼎，銘文字?jǐn)?shù)長達百字。這一時期青銅器銘文的字形結(jié)構(gòu)比甲骨文更完善復(fù)雜，因鑄造關(guān)系，金文點畫圓潤飽滿，布局均衡穩(wěn)妥，書寫與鑄造技巧精湛，且銘文多具有雍容典雅風(fēng)格氣息。當(dāng)時，使用文字是貴族必須掌握的技能之一，也是官方教育主要課程，推動了書法發(fā)展，所以青銅器銘文雖經(jīng)多道工序完成，但仍保留明顯書寫痕跡和個人風(fēng)格。秦國書跡中著名的“石鼓文”，記載秦王田獵活動、歌頌其功績的四言詩，因鐫刻在十塊鼓型花崗巖上得名。石鼓文筆畫均勻流暢、筆力勁健，字形結(jié)構(gòu)端莊均衡、體式穩(wěn)妥，展現(xiàn)出典雅雍容風(fēng)范，體現(xiàn)作者深厚技巧功力與成熟審美修養(yǎng)，成為書法史上經(jīng)典之作。整飭端莊的小篆秦國統(tǒng)一六國后，秦始皇頒布統(tǒng)一措施，其中一項是廢除與秦國字體不符的六國字體，將秦國原有字體規(guī)范整理為標(biāo)準(zhǔn)字體，即小篆，又稱秦篆，之前字體統(tǒng)稱大篆。整理和制定小篆字體的工作由秦朝丞相李斯主持，因此李斯被視為篆書名家，名列書史。秦朝時，小篆主要用于正規(guī)莊重場合，最具代表性的是為秦始皇歌功頌德的刻石文字。如今秦代刻石大多毀滅，僅存泰山刻石和瑯琊刻石兩塊殘石，字跡模糊難辨，但通過早期拓本仍能領(lǐng)略其風(fēng)格面貌與技巧特征。與大篆相比，秦朝小篆保留秦國字體結(jié)構(gòu)，基本去除象形因素或裝飾成分，結(jié)構(gòu)更抽象，筆畫流暢，對書寫技巧要求更高，體現(xiàn)出均衡和諧、秩序井然的美感，與統(tǒng)一政權(quán)施政理想?yún)f(xié)調(diào)。秦朝雖短暫，但文字政策與書法標(biāo)準(zhǔn)對后世影響深遠。漢朝取代秦朝后，以新興隸書為標(biāo)準(zhǔn)字體，小篆仍作為裝飾字體用于鄭重場合并有所發(fā)展。漢代篆書主要用于碑刻，字體風(fēng)格和書寫技法在繼承秦代小篆傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，突出毛筆書寫的流暢與節(jié)奏感，風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)成熟。漢代以后，由于字體變遷，篆書實用功能萎縮，人們對篆書結(jié)構(gòu)生疏，書寫水平衰退，東漢以后擅長篆書的書法家寥寥無幾。隸書的出現(xiàn)與成熟從戰(zhàn)國到秦漢之際，天下動蕩，大量政令和文書需抄寫傳達，篆書因結(jié)構(gòu)復(fù)雜、筆畫工整，難以適應(yīng)快速書寫要求。為提高效率，人們在書寫時簡化篆字結(jié)構(gòu)，書寫動作趨于快速合理，逐漸形成新的手寫字體——隸書。隸書在當(dāng)時主要用于日常實用，相當(dāng)于篆書的輔佐形式。從秦朝到西漢前期，隸書處于早期發(fā)展階段，兼具篆隸兩種書體特點，如湖南出土的睡虎地秦簡以及馬王堆西漢帛書上的字跡，都屬于這一過渡時期的典型。早期隸書從字形結(jié)構(gòu)看，保留很多象形痕跡或篆書結(jié)構(gòu)方法，但篆書圓轉(zhuǎn)弧形筆畫減少，被筆直方折的簡化結(jié)構(gòu)取代，復(fù)雜平行筆畫被合并或省略，字形更易辨認和書寫，為區(qū)別后來成熟隸書，早期隸書被稱為古隸或秦隸。從書法技巧看，隸書結(jié)構(gòu)簡化，書寫技巧動作更豐富，篆書筆畫粗細均勻，書寫需保持行筆平穩(wěn)，而隸書筆鋒有提按變化，提按不僅加快書寫速度，還使點畫體現(xiàn)虛實輕重和節(jié)奏韻律，書寫技巧從單純精確變得豐富靈動，提高了實用性書寫活動中的審美因素。漢朝建立后，將隸書作為標(biāo)準(zhǔn)字體，大量日常書寫活動促使隸書迅速從初具形態(tài)走向成熟穩(wěn)定。過去人們依據(jù)碑刻資料認為隸書成熟于東漢，20世紀(jì)以來，大量考古資料揭示了隸書早期演變過程。草書的形成與發(fā)展草書形成于漢代，是為書寫簡便在隸書基礎(chǔ)上演變而來的。初期的草書，即章草，還帶有隸書的筆意，筆畫有明顯的波折，字字獨立不相連綿。章草的代表作品有皇象的《急就章》等。隨著時間推移，草書逐漸發(fā)展為今草，今草筆畫連綿，書寫更加自由奔放，注重情感的抒發(fā)。到了唐代，狂草達到了草書藝術(shù)的高峰，以張旭和懷素為代表。張旭的草書如《古詩四帖》，線條如驚蛇走虺，連綿回繞，氣勢磅礴；懷素的《自敘帖》更是將狂草的奔放不羈展現(xiàn)得淋漓盡致，其筆畫粗細變化豐富，節(jié)奏明快，充滿了激情與活力，體現(xiàn)出一種獨特的藝術(shù)魅力和強烈的視覺沖擊力。草書的出現(xiàn)，極大地拓展了書法藝術(shù)的表現(xiàn)力，使書法家能夠更自由地表達自己的情感和個性?？瑫囊?guī)范化與典范性楷書也叫正楷、真書、正書，由隸書逐漸演變而來，更趨簡化，橫平豎直?？瑫加跐h末，在魏晉時期逐漸成熟，到唐代達到了鼎盛?？瑫哂幸?guī)范性和實用性強的特點，字體方正，筆畫規(guī)整，是學(xué)習(xí)書法的基礎(chǔ)字體。三國時期鐘繇的楷書作品《宣示表》，古樸典雅，已初具楷書的基本特征。東晉王羲之的楷書如《黃庭經(jīng)》《樂毅論》等，在鐘繇楷書的基礎(chǔ)上更加完善，筆畫細膩，結(jié)構(gòu)優(yōu)美，體現(xiàn)出一種平和自然的美感。唐代的楷書名家眾多，顏真卿的《顏勤禮碑》，字體雄渾大氣，筆畫粗壯有力，展現(xiàn)出一種端莊雄偉的風(fēng)格；歐陽詢的《九成宮醴泉銘》，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆畫剛勁挺拔，具有極高的法度和規(guī)范。柳公權(quán)的楷書以骨力勁健著稱，如《玄秘塔碑》，其字體骨感分明，筆畫瘦硬挺拔，結(jié)構(gòu)緊湊。楷書的出現(xiàn)，為漢字的書寫提供了一種規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，對后世書法的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。行書的實用性與藝術(shù)性兼具行書是介于楷書和草書之間的一種字體，大約出現(xiàn)在東漢末年。行書兼具楷書的規(guī)整性與草書的流暢性，書寫較為自由，既具有實用性，又具有較高的藝術(shù)性，因而在日常生活和書法創(chuàng)作中都被廣泛應(yīng)用。東晉王羲之的《蘭亭序》被譽為“天下第一行書”，其創(chuàng)作背景是東晉永和九年農(nóng)歷三月三日，王羲之與41位文人雅士在蘭亭集會，眾人行修禊之禮，享曲水流觴之樂，會后作詩成冊，王羲之即興作序?！短m亭序》字形變化多端，如其中20個“之”字，寫法各不相同，體態(tài)美感各異，5個“以”字、5個“懷”字等也各具形態(tài)，形成了多樣與統(tǒng)一的藝術(shù)效果；其線條用筆細膩，中鋒立骨，筆畫挺拔，側(cè)鋒取妍，變化豐富，筆畫方圓兼?zhèn)?，線條輕盈飄逸又剛勁有力，蘊含自然生命形態(tài)，賦予作品生機與活力；布局上，全篇疏密相間，字的大小安排得當(dāng)，錯落有致，字形雖獨立，但筆意連貫，通過筆畫呼應(yīng)、牽絲映帶形成整體，氣脈貫通，氣韻生動。從情感表達上，開篇描繪蘭亭集會歡樂場景，體現(xiàn)作者平靜歡樂心情，接著文章轉(zhuǎn)向?qū)r光流逝的感慨，引發(fā)對人生意義的思考，最后發(fā)出深沉感悟，情緒起伏通過文字和書法巧妙傳達。此外，顏真卿的《祭侄文稿》也是行書的經(jīng)典之作，它是顏真卿為紀(jì)念在安史之亂中犧牲的侄子所寫，文稿中飽含著作者悲憤交加的情感，筆畫的涂改之處更增添了作品的真實性和感染力，被后人稱為“天下第二行書”。書法作品的欣賞角度字體風(fēng)格不同字體具有獨特風(fēng)格，篆書古樸典雅，線條圓潤流暢，結(jié)構(gòu)規(guī)整對稱，如李斯的小篆作品，展現(xiàn)出一種端莊、肅穆之美；隸書規(guī)整大氣，具有明顯波折和粗細變化，“蠶頭燕尾”是其典型特征，像《曹全碑》飄逸秀美，《張遷碑》則古樸厚重；楷書規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)，如顏真卿楷書雄渾大氣，歐陽詢楷書結(jié)構(gòu)險峻，柳公權(quán)楷書骨力勁健；行書流暢優(yōu)美，兼具規(guī)整與靈動，王羲之《蘭亭序》優(yōu)雅飄逸，米芾行書則瀟灑奔放；草書自由奔放，筆畫連綿，注重情感抒發(fā)，懷素《自敘帖》狂放不羈，張旭草書氣勢磅礴。通過觀察字體風(fēng)格，能感受書法藝術(shù)魅力。筆畫線條筆畫線條是書法重要元素，關(guān)注其粗細、長短、曲直等變化及用筆力度，可體會情感與生命力。如顏真卿楷書筆畫粗壯，體現(xiàn)雄渾大氣風(fēng)格與沉穩(wěn)有力情感；懷素草書筆畫粗細變化大，線條流暢連綿，展現(xiàn)激情與活力。用筆上，中鋒使筆畫挺拔有力，側(cè)鋒帶來豐富變化，藏鋒含蓄，露鋒明快，不同用筆方式使線條各具特色。結(jié)構(gòu)布局結(jié)構(gòu)指單個字中筆畫的組合關(guān)系，包括重心、比例、疏密等。好的書法作品，字的結(jié)構(gòu)合理，重心平穩(wěn)，筆畫疏密得當(dāng)。如歐陽詢楷書結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆畫安排恰到好處。布局是字與字、行與行之間的關(guān)系，一幅成功書法作品，布局協(xié)調(diào)，字行呼應(yīng)，疏密有致，有節(jié)奏感。如王羲之《蘭亭序》，字的大小、疏密安排巧妙，行與行之間氣脈貫通，整體和諧統(tǒng)一。情感表達書法作品常蘊含作者情感，結(jié)合創(chuàng)作背景和作者經(jīng)歷，可體會情感。顏