《四季》琵琶重奏組曲材料音高動(dòng)機(jī)及其織體演奏分析 1 1動(dòng)機(jī)(Motivation)的不斷重復(fù)形成整部作品的主題。作曲家在此處運(yùn)用在第二A-C-D(譜例3-1)以及其倒影的下行音列：A-G-E(譜例3-2),此上下形材料譜例3-1:《秋歸》上行材料音高譜例3-2:《秋歸》下行材料音高在譜例3-3中原型“三音列”材料音高中增加音程關(guān)系稍加改變，在保持原大類：同質(zhì)性結(jié)構(gòu)織體、異質(zhì)性結(jié)構(gòu)織體(見表3-1)。表3-1:織體運(yùn)用分類表特點(diǎn)同質(zhì)性結(jié)構(gòu)織體異質(zhì)性結(jié)構(gòu)織體齊奏型和弦一音束型調(diào)復(fù)調(diào)調(diào)簡(jiǎn)單陳述分化和弦多因素多層次農(nóng)“單一”線狀織體“一體化”塊狀織體“對(duì)位鮮明”線狀織體次”線狀織體感”線狀織體(一)同質(zhì)性結(jié)構(gòu)織體為了減少復(fù)調(diào)聲部的數(shù)目。在樂章的呈示部分、發(fā)展部分、再現(xiàn)部分均有使用。音區(qū)、節(jié)奏、個(gè)別音高關(guān)系上稍加巧妙的變化。在譜例3-4中為一個(gè)層次兩個(gè)音方式使聲部“和諧結(jié)合”,達(dá)到維持適當(dāng)?shù)钠胶飧械哪康?。在齊頭并進(jìn)時(shí)重要注動(dòng)的線條的內(nèi)在的“動(dòng)感”。在譜例3-4中織體的運(yùn)動(dòng)方向主要呈“波浪狀”的譜例3-4:第一部分(呈示)B部分(54小節(jié))第二類，和弦一一音束型。和弦音束型織體多用于塊狀織體，即將一個(gè)和弦安排給不同的聲部演奏。和弦的高音低音對(duì)應(yīng)高音聲部音區(qū)與低音聲部音區(qū)，如在譜例3-5中共兩個(gè)層次，作曲家將和弦的高音低音均勻分配給兩個(gè)聲部。由于高音聲部在演奏時(shí)本身具有聽覺上的優(yōu)勢(shì)，因此在演奏支撐功能的和弦必須弱處理，不必爭(zhēng)搶。與此同時(shí)，低音和弦音無論安排在以相上演奏還是三弦四弦演奏，都必須保持厚重的音響與琴體的共鳴結(jié)合以表達(dá)上行音高材料的前進(jìn)感。綜上所述，以4/4拍的節(jié)奏為基準(zhǔn)線，在63小節(jié)四個(gè)聲部間強(qiáng)弱安排應(yīng)該譜例3-5:第一部分(呈示)63小節(jié)(二)異質(zhì)性結(jié)構(gòu)織體3異質(zhì)性結(jié)構(gòu)織體是指：各聲部的織體有且由包含的兩種或兩種以上的音樂材料音高素材(下方譜例3-6)目的是在呈式兩個(gè)音階素材的同時(shí)，錯(cuò)位進(jìn)行對(duì)主要的對(duì)比素材、且貫穿全曲，是作品的另一個(gè)次要主題。以譜例3-6為例，由色，在對(duì)強(qiáng)漸弱上最好不要隨意添加感情色彩。譜例3-6:《秋歸》第一部分(呈示部分第5小節(jié))單3°P第二類，模仿型復(fù)調(diào)。模仿型復(fù)調(diào)即不同音階主題素材在時(shí)間上錯(cuò)位陳述，但由于主題素材近似，因此有極大的聯(lián)系。其目的是為了最大程度的是復(fù)調(diào)聲部復(fù)雜化。一般發(fā)生在兩個(gè)或兩個(gè)聲部以上(下方譜例3-7與譜例3-8)。在錯(cuò)位陳述這種比較豐富的復(fù)調(diào)寫作中，休止符的意義大為增加了。在單獨(dú)樂段上，上一個(gè)(或幾個(gè))聲部的短暫停歇，將有助于突出其他帶有主要旋律素材的聲部；在整個(gè)樂曲上，聲部旋律素材有時(shí)由四個(gè)聲部陳述，有兩個(gè)甚至單個(gè)聲部聲部陳述，這種對(duì)比有時(shí)能形成總的音量的較大變化，使得復(fù)合的結(jié)構(gòu)更加清楚。以譜例3-7為例在演奏上要注意兩點(diǎn)：一是由于旋律素材的節(jié)奏與音程關(guān)系的不同，在演奏時(shí)聲部間易相互影響。因此，進(jìn)入時(shí)要準(zhǔn)確果敢，且力度肯定?？梢越柚直鄣牧α康讣庥|弦要實(shí)，從而在刻意漸弱至休止的時(shí)值上，復(fù)合出完整的結(jié)構(gòu)。譜例3-7:第一部分(呈示)B部分(39小節(jié))在譜例3-8中，第二小節(jié)的節(jié)奏形態(tài)上采用的是“非樂音”的演奏技法，織譜例3-8:《秋歸》第一部分(呈示)A部分46小節(jié)7第三類，4微型復(fù)調(diào)(microplyphony)。簡(jiǎn)單來說即是強(qiáng)調(diào)復(fù)調(diào)結(jié)果而不是強(qiáng)調(diào)復(fù)調(diào)本身，營(yíng)造的是和弦移動(dòng)的氛圍感。大規(guī)模微型復(fù)調(diào)現(xiàn)象發(fā)生在第三部分動(dòng)力化再現(xiàn)階段(譜例3-9)。這部分異位的距離較?。阂坏絻尚」?jié)，但發(fā)生范圍涵蓋四個(gè)聲部。節(jié)奏上類似“變型卡農(nóng)”,四個(gè)聲部均有不在正拍進(jìn)入情況。因此，在分四個(gè)層次演奏的情況下，要注意不能與其他聲部的節(jié)奏規(guī)律發(fā)生沖突。在音色上尋求復(fù)合。在演奏運(yùn)動(dòng)中，各聲部即是獨(dú)立的線條又同時(shí)擁有拼湊的小單位樂節(jié)，每個(gè)聲部均不能占據(jù)主導(dǎo)，應(yīng)該頁是共同組合將分布在四個(gè)聲部的樂節(jié)組成樂句，將和弦的“移動(dòng)感”演奏出來。譜例3-9:《秋歸》第三部分(動(dòng)力化再現(xiàn)第145小節(jié)