高考小說(shuō)閱讀反套路練習(xí)

理解文本特征術(shù)語(yǔ)

（一）虛構(gòu)性與真實(shí)性

虛構(gòu)是小說(shuō)的核心技法。沒(méi)有虛構(gòu)，就沒(méi)有小說(shuō)。虛構(gòu)的特質(zhì)是想象、夸張、怪誕和荒謬。小說(shuō)是一種想象的藝術(shù)，它經(jīng)由想象所顯示出的那個(gè)世界是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立于現(xiàn)實(shí)的虛構(gòu)世界，它有別于我們置身其中的那個(gè)觸手可及的現(xiàn)實(shí)世界。小說(shuō)中的真實(shí)不能只局限于現(xiàn)實(shí)里業(yè)已發(fā)生的事情；小說(shuō)中的真實(shí)是一種想象和虛構(gòu)的真實(shí)，是一種真實(shí)的謊言。小說(shuō)最終要表達(dá)的不是某種事實(shí)，而是一種具有審美魅力的真實(shí)。藝術(shù)的真實(shí)固然與生活的真實(shí)有關(guān)，但藝術(shù)的真實(shí)絕不等同于生活的真實(shí)。小說(shuō)即便寫的是歷史或廣為流傳的故事，也可以進(jìn)行再創(chuàng)造甚至是虛構(gòu)。

（二）真實(shí)性與文學(xué)性小說(shuō)是一種文學(xué)藝術(shù)，無(wú)論它有多少種類，其特征都是建立在真實(shí)性和文學(xué)性這一基礎(chǔ)之上的。文學(xué)的真實(shí)、小說(shuō)的真實(shí)不只是生活的真實(shí)，更是加工、提煉過(guò)的藝術(shù)真實(shí)。小說(shuō)的文學(xué)性是指運(yùn)用形象的語(yǔ)言、精巧的結(jié)構(gòu)、曲折的情節(jié)等各種各樣的藝術(shù)手法來(lái)反映生活、表達(dá)情感。盡管這個(gè)說(shuō)法不一定人人都同意，但“文學(xué)性”的基本因素還是公認(rèn)的，如虛構(gòu)的形象、語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、技巧、手法等一些形式要素。

（三）科學(xué)性與文學(xué)性

對(duì)于科幻小說(shuō)來(lái)說(shuō)，所謂科學(xué)性有兩層含義：一是內(nèi)容、題材與科學(xué)問(wèn)題有關(guān)；二是以科學(xué)事實(shí)和預(yù)見(jiàn)為基礎(chǔ)，能激發(fā)人們的想象力和創(chuàng)造性。所謂文學(xué)性：一是指有較強(qiáng)的文學(xué)思維，如注重場(chǎng)景設(shè)計(jì)、想象奇幻；二是指運(yùn)用眾多的文學(xué)技巧、方法，如精巧的構(gòu)思、出彩的敘事、精彩的描寫等；三是指表達(dá)目的不只是表述科學(xué)原理發(fā)現(xiàn)等，更是表達(dá)科學(xué)幻想背后的人情、人文、文化和文明，如人類與宇宙的關(guān)系、人類社會(huì)未來(lái)的命運(yùn)等。

（四）散文化小說(shuō)

散文化小說(shuō)的特點(diǎn)包括以下幾個(gè)方面：①人物性格淡化。淡化人物的典型性，簡(jiǎn)單地勾畫人物，呈現(xiàn)人物本真的單一原貌，多是扁平、單純的人物，而且一般都是普通平凡的人物。重在描寫人物的生活方式、生活狀態(tài)，將人物融入小說(shuō)所描寫的環(huán)境、渲染的氛圍中。②故事情節(jié)淡化。非線性情節(jié)、非沖突情節(jié)是其主要特征，形散而神不散。情節(jié)簡(jiǎn)單、平淡，沒(méi)有完整的情節(jié)發(fā)展脈絡(luò)，也缺少戲劇性沖突。取而代之的是一種隨意的、散化的小說(shuō)敘事筆法，是眾多的自然環(huán)境、生活片段的描寫。

③時(shí)代背景淡化。多表現(xiàn)自然的生活狀態(tài)，注重對(duì)自然風(fēng)光、民情風(fēng)俗和生存狀態(tài)的客觀再現(xiàn)，傳達(dá)出純樸的民風(fēng)和優(yōu)美的人性人情美。④散文特征凸顯。意境美、情調(diào)美、語(yǔ)言美。注重意境的營(yíng)造，場(chǎng)景描寫詩(shī)情畫意；注重特定情境下人物的心理狀態(tài)和特有情緒；語(yǔ)言或質(zhì)樸、口語(yǔ)化，或整散結(jié)合、詩(shī)化等。

散文化小說(shuō)淡化情節(jié)抒懷性濃科幻小說(shuō)科學(xué)性

幻想性

文學(xué)性魔幻小說(shuō)真實(shí)性

魔幻性歷史小說(shuō)歷史性

文學(xué)性

文學(xué)性

新編性寓言小說(shuō)哲理性

諷喻性小說(shuō)文本文體特征

小說(shuō)文本特征以“個(gè)”考“類”（該篇文本所體現(xiàn)的文體特征）以理找據(jù)（給出文學(xué)理論或術(shù)語(yǔ)，從文本中找出依據(jù)）

模

擬

訓(xùn)

練

一、閱讀下面的文字，完成下題。

合同

［美國(guó)］羅伯特·伯頓·羅賓森我把車開(kāi)進(jìn)了“獻(xiàn)血+玩彩票有限公司”的停車場(chǎng)。“你想好了嗎，伙計(jì)？”我問(wèn)。馬克咧嘴笑了。“當(dāng)然想好了。距離我上次獻(xiàn)血已經(jīng)有六十天了，我終于可以再去啦！”“你不覺(jué)得這地方有點(diǎn)兒讓人瘆得慌嗎？”“一點(diǎn)也沒(méi)有啊，”馬克說(shuō)，“這種獻(xiàn)血方式很好！無(wú)論怎么說(shuō)，這都是一件好事，不是嗎？這是在鼓勵(lì)我們幫助自己的同胞。”“在幫助同胞的時(shí)候還琢磨著要贏一千塊!”我說(shuō)。“兄弟，你也可以來(lái)玩玩啊，先獻(xiàn)一點(diǎn)兒血，然后再贏一點(diǎn)兒錢。賠率是一比五十，這可比一般的彩票好玩多了。上一次我從這里出來(lái)的時(shí)候，口袋里多了一千塊。一千塊現(xiàn)金?！边@篇小說(shuō)“虛擬”與“現(xiàn)實(shí)”交織，請(qǐng)結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析這一特征。(6分)

辦公桌后面的年輕女子對(duì)馬克說(shuō)：“先生，根據(jù)規(guī)定，我要問(wèn)您這個(gè)問(wèn)題：您是否已經(jīng)完整、仔細(xì)地看過(guò)合同，而且理解您即將認(rèn)可的那些條款？”“是的，我認(rèn)可。”馬克說(shuō)?！澳钦?qǐng)您在這里簽字就行了馬克拿起電子筆，在平板電腦上寫下了自己的名字。“好了，托尼，他可以進(jìn)去了。”“請(qǐng)這邊走，兩位先生。”托尼領(lǐng)著我們走進(jìn)一個(gè)大約三米見(jiàn)方的房間。馬克在真皮躺椅上坐了下來(lái)。托尼將游戲機(jī)移過(guò)來(lái)，在馬克前面擺好。馬克立即按了一下“開(kāi)始”，但游戲機(jī)上什么動(dòng)靜也沒(méi)有?！暗纫粫?huì)兒，”托尼說(shuō)，“我們首先要把你身上的管子接好才行?！薄芭?，對(duì)呀?！?/p>

托尼在馬克手臂上扎了一根針，用膠布固定好。躺椅旁邊有一臺(tái)看上去很沉的機(jī)器，機(jī)身上貼著“有限抽血電子設(shè)備”標(biāo)簽。托尼在機(jī)器上按了幾下按鈕?！昂美?，馬克，都給你弄好了。你每按一下‘開(kāi)始’，就會(huì)獲得一次中獎(jiǎng)的機(jī)會(huì)，同時(shí)也捐出了一盎司的血?！薄爸览玻瘪R克說(shuō)，“謝謝。”他按了“開(kāi)始”，游戲機(jī)屏幕上的三個(gè)轉(zhuǎn)盤亮了，繼而開(kāi)始旋轉(zhuǎn)。“加油！加油！我要中一千塊的大獎(jiǎng)！快！快！”第一只轉(zhuǎn)盤停在了“貓”的圖案上，第二只轉(zhuǎn)盤也停在了“貓”的圖案上。“太棒了，伙計(jì)！”馬克說(shuō)，“來(lái)了！”第三只轉(zhuǎn)盤停在了“狗”的圖案上?！八麐尩模　瘪R克說(shuō)，“差一點(diǎn)就中獎(jiǎng)了！”

“有限抽血電子設(shè)備”嗡嗡地響著。根據(jù)機(jī)器上的讀數(shù)，它剛剛從馬克的手臂上抽了一盎司的血?！皼](méi)事兒，”馬克說(shuō)，“我真的覺(jué)得我運(yùn)氣很好。”他又按了“開(kāi)始”。這次是兩條“狗”，一只“貓”。我站了起來(lái)?！昂美?，馬克，該收手了。”“不，不，還不到時(shí)候呢。我好幾回都快贏了。我在血管里都能感覺(jué)到我的好運(yùn)就快到了。”“哎，那是你的血——你的血正從血管里流走。你看，馬克，”我指著“有限抽血電子設(shè)備”上的讀數(shù)說(shuō)，“你已經(jīng)捐了五十盎司啦，伙計(jì)?！薄暗腋杏X(jué)挺好啊。”“嗯，你的臉色不太好?！薄拔揖鸵A了，再試幾回吧?！彼戳恕伴_(kāi)始”，大喊道：“來(lái)吧！”

我在一旁不停地勸他別玩了，但沒(méi)用。這時(shí)，馬克不作聲了。我看了一眼讀數(shù)：六十八盎司。已經(jīng)超過(guò)四個(gè)獻(xiàn)血單位啦！“馬克？”他沒(méi)有動(dòng)彈。“馬克，醒醒！”還是沒(méi)有動(dòng)彈。我連忙跑到門口。門鎖上了。我用力拍門。“來(lái)人啊，救命!”很快托尼就打開(kāi)門進(jìn)來(lái)了。托尼按了一下墻上的按鈕。“我在十二號(hào)房間，需要擔(dān)架床?！蔽艺镜酵心岣?，盯著他問(wèn)：“你們想把他帶到哪里去？”“請(qǐng)向后退，先生。我們只是在按照合同上的條款辦事。”“合同條款？什么條款?”兩名身穿藍(lán)色工作服的男子推著擔(dān)架床走了進(jìn)來(lái)。

“請(qǐng)后退，先生?！币幻凶诱f(shuō)。他們一起動(dòng)手，將馬克抬到了擔(dān)架床上。我尖聲說(shuō)：“我要求你們必須現(xiàn)在告訴我，你們準(zhǔn)備對(duì)我朋友干什么?！币幻凶訌膿?dān)架床旁邊掛著的塑料袋里掏出一只信封遞給我。“你自己看合同上的條款吧?！蔽掖蜷_(kāi)信封，掃視著馬克簽的那份合同。在玩游戲的過(guò)程中，如果獻(xiàn)血者失去知覺(jué)，本合同的第三部分立即生效。我趕忙找到合同的第三部分。我，獻(xiàn)血者，同意將我全部的身體捐獻(xiàn)給“獻(xiàn)血+玩彩票有限公司”，該公司可以全權(quán)處理捐贈(zèng)者的身體。在大多數(shù)情況下，該身體的可用器官將被采摘下來(lái)，在公開(kāi)的市場(chǎng)上出售……我飛快地朝我的汽車跑去。我跳上車，瘋狂地逃離了那里。我沒(méi)有時(shí)間系安全帶。我沖出了停車場(chǎng)，卻又一頭撞在了一輛路過(guò)的垃圾車上。

兩天后，我從頭到腳纏滿了繃帶，在一家醫(yī)院的病房中醒來(lái)。一名護(hù)士滿面春風(fēng)地走了進(jìn)來(lái)?！鞍?，太棒了！您醒了！”“現(xiàn)在別急著說(shuō)話，您的喉部在事故中受傷了?！彼叩讲》坷锏淖雷优?，指著上面擺放著的一束美麗的鮮花?！澳匆?jiàn)了嗎？多漂亮的鮮花啊!”我想點(diǎn)頭，結(jié)果只有眉毛動(dòng)了動(dòng)。她打開(kāi)花束上的卡片?！昂孟袷且粡埿庞每?，卡上寫著：您可以來(lái)‘獻(xiàn)血+玩彩票有限公司’，前面十次搖獎(jiǎng)免費(fèi)！”我渾身劇烈顫抖起來(lái)。“先生！先生！您沒(méi)事兒吧？”不！我有事兒！一切像潮水般涌上心頭。我的朋友馬克。彩票游戲。“有限抽血電子設(shè)備”。擔(dān)架床。還有——那份合同！

這篇小說(shuō)“虛擬”與“現(xiàn)實(shí)”交織，請(qǐng)結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析這一特征。(6分)參考答案：①作品的主要情節(jié)是虛擬的，“獻(xiàn)血＋玩彩票有限公司”的獻(xiàn)血＋玩彩票方式、合同第三部分內(nèi)容在現(xiàn)實(shí)中是不可能合法合理地出現(xiàn)的。②作品的人物和呈現(xiàn)的主旨又是現(xiàn)實(shí)的，因貪婪和沉迷彩票而陷入生命危險(xiǎn)的馬克這個(gè)人物形象具有真實(shí)性；小說(shuō)呈現(xiàn)的主旨是警示人們，誘惑會(huì)如繩索一般逐漸收緊，沉溺游戲、博彩等事物的人會(huì)搭上自己的人生，這個(gè)主旨是有現(xiàn)實(shí)意義的。③作品在虛擬中揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)，既使情節(jié)生動(dòng)有趣、引人入勝，又能曲折地揭示深刻的主旨，發(fā)人深思。

二、閱讀下面的文字，完成下題。萬(wàn)年橋武文公元1032年仲夏，青州古城連降暴雨，大街小巷溝滿河平，整座古城籠罩在一片迷迷蒙蒙的水汽當(dāng)中青州府西面皆是群山，東部平原，一條南陽(yáng)河穿城而過(guò)，將古城隔成南北兩塊，因?yàn)槁洳畲?，雨水急，西南群山中的雨水迅速集結(jié)于南陽(yáng)河，順流而下，淹沒(méi)了南陽(yáng)河邊的商鋪、住家，更是沖毀了連接南北兩城的唯一通道——北大橋。知府夏竦聞聽(tīng)災(zāi)報(bào)，立即親赴河邊指揮抗災(zāi)……待雨停，災(zāi)民也大都安排妥當(dāng)，看到河上來(lái)來(lái)往往竹筏穿行的百姓，夏竦知道，當(dāng)務(wù)之急是重新建一座大橋。南北不通，不但居民生活飽受影響，而且一旦敵軍打來(lái)，青州守軍將無(wú)回旋之地。夏竦立即召集工匠，研究修橋之事。面對(duì)洪濤濁浪，工匠們也是束手無(wú)策，誰(shuí)也不敢擔(dān)保能夠修好此橋。歷史小說(shuō)是以真實(shí)歷史為依據(jù)的文學(xué)創(chuàng)作，請(qǐng)從歷史和文學(xué)的角度，分析本文的基本特征。（6分）

是夜雨停，群星點(diǎn)點(diǎn)。夏竦身著便裝，來(lái)到工匠們所住之處，與大家細(xì)商修橋之事。工匠們紛紛說(shuō)道：“并非我等不努力，修橋一則原料奇缺，再則民工們都在如固河堤，個(gè)個(gè)精疲力乏，也是無(wú)人可用。”工匠們又呈上草擬的修橋圖紙，夏竦看后沉吟良久，問(wèn)道：“照?qǐng)D紙樣式，橋修好可堅(jiān)持幾載?”一工匠言道：“青州近幾年頻降大雨，水勢(shì)湍急。所修之橋尚無(wú)超過(guò)五載記錄。“夏竦搖頭：“勞民傷財(cái)，卻堅(jiān)持不了五年。有沒(méi)有一種一勞永逸的辦法啊?眾工匠面面相覷，搖頭嘆息。突然，黑暗處一人跪下磕頭：“知府大人，小人保舉一人設(shè)計(jì)修橋，最少可保一百年不壞?！毕鸟笛劬σ涣?，喊道：“快快請(qǐng)起，近前答話。“那個(gè)匠人走上前來(lái)，言道：“此人姓魯名江，自言是魯班后人。原是西南山人，只因得罪當(dāng)?shù)貝喊?，發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，惡霸之子跌落山崖致死，卻誣告被他打死，現(xiàn)正關(guān)在青州大牢，已判秋后問(wèn)斬……”夏竦初到青州不久，并不知前任所判之案，回街立即調(diào)出卷宗，看到案件確有許多失察之處，又親自進(jìn)到獄中，與魯江攀談。先問(wèn)案情，再聽(tīng)魯江的修橋設(shè)想。當(dāng)時(shí)大宋國(guó)

與契丹交戰(zhàn)，獄中關(guān)押了大批契丹俘虜，人滿為患。夏竦之父就被契丹人所殺，對(duì)契丹人充滿了刻骨仇恨，看到他們，眼里就噴射出熊熊怒火。夏竦命人放出魯江，讓他與匠人們商討修橋之事。師爺偷偷言道：“魯江是死刑犯，即使要重審，也應(yīng)該先稟明朝廷，等到發(fā)下公文再作處理，您這樣偷將人放出來(lái)……”夏竦道：“無(wú)妨，只需嚴(yán)守秘密，一邊令人速將公文送至朝廷，等待回文?！毕鸟蛋凑蒸斀螅说轿髂仙街胁煞ゴ髽?shù)，借助南陽(yáng)河水運(yùn)送到青州古城，可是又要修固河堤，又要建橋，還因?yàn)檫B年征戰(zhàn)，青壯年大都在外當(dāng)兵，確實(shí)是民工奇缺。夏竦下令讓獄中俘虜、囚犯幫助修橋！師爺大驚失色道：“大人萬(wàn)萬(wàn)不可！如果是一個(gè)魯江，大家?guī)椭[瞞，尚可蒙混過(guò)關(guān)，這么多囚犯一塊兒放出來(lái)，朝廷怪罪下來(lái)，實(shí)在是擔(dān)當(dāng)不起??！”夏竦言道：“非常之事須用非常之法。一人做事一人當(dāng)，師爺不必?fù)?dān)心。”

看到俘虜們修橋并不盡力，夏竦又立下獎(jiǎng)勵(lì)之法。獲得獎(jiǎng)勵(lì)的可以獲得自由?？吹娇嘀樀膸煚?，夏竦言道：“他們也是些普通農(nóng)牧民，當(dāng)兵也是沒(méi)法，我們勞力奇缺，如能為我所用，又減少了糧食供應(yīng)，豈不也是兩全其美之法?”魯江領(lǐng)人先壘巨石加固河岸，然后用數(shù)十根大木相貫。不用柱子，架成飛橋。因?yàn)闆](méi)有橋下木柱，減少了阻力，就阻擋不了洪水，也就沖毀不了大橋。橋尚未完全修好，夏竦就收到了朝廷的詔書，宣他速速回京議事。原來(lái)是有大臣彈劾了他。夏竦在朝堂之上陳述了青州遭遇水災(zāi)的經(jīng)過(guò)，以及搜集到的魯江蒙冤的證據(jù)。彈劾大臣說(shuō)：“為官一任，造福一方。修橋鋪路，本是分內(nèi)之事，以此牽強(qiáng)不足以為自己的枉法作辯解。況我聽(tīng)說(shuō)，南陽(yáng)河大橋，尚無(wú)能堅(jiān)持五年者，這魯江難道就是神仙?”夏竦道：“臣愿以項(xiàng)上人頭保魯江無(wú)罪。而且此橋設(shè)計(jì)合理，多了不敢說(shuō)，至少會(huì)五十年無(wú)事。”

彈劾大臣哈哈大笑：“夏大人又如何敢保五十年?”夏竦言道：“五十年還是保守說(shuō)法，五百年也許不止。在我有生之年，如非人為，大橋何時(shí)沖毀，朝廷何時(shí)取我腦袋，如何?”夏竦雖然拿命保了魯江無(wú)罪，卻無(wú)力保住魯江，此人后來(lái)不知所終。據(jù)說(shuō)是被契丹人提去，命其為己造橋。魯江誓死不從，以死報(bào)答夏竦知遇之恩。北大橋是中國(guó)歷史上第一座虹橋，開(kāi)辟了中國(guó)橋梁歷史的新紀(jì)元。直至萬(wàn)歷二十二年(1594年)，才在原有基礎(chǔ)上被重新以土石結(jié)構(gòu)改建，此時(shí)已經(jīng)過(guò)去了562年。萬(wàn)歷皇帝感嘆：“此橋千年不倒，就更名為萬(wàn)年橋吧?！彼谷艘讶颡q在。今天你如果去青州旅游，連接南北城的依然是這座萬(wàn)年橋。

歷史小說(shuō)是以真實(shí)歷史為依據(jù)的文學(xué)創(chuàng)作，請(qǐng)從歷史和文學(xué)的角度，分析本文的基本特征。（6分）答：①小說(shuō)于史有據(jù)，既有具體的年代數(shù)據(jù)，又有宋國(guó)與契丹交戰(zhàn)的歷史背景，增強(qiáng)了小說(shuō)的真實(shí)性。②小說(shuō)運(yùn)用文學(xué)的手法進(jìn)行歷史講述，如人物對(duì)話、神態(tài)和心理描寫的虛構(gòu)以及曲折情節(jié)的設(shè)計(jì)。③小說(shuō)創(chuàng)作將歷史和文學(xué)融合，拓寬了小說(shuō)的表現(xiàn)境界，深化了小說(shuō)的思想內(nèi)涵。

三、閱讀下面的文字，完成下題。贍養(yǎng)上帝（節(jié)選）劉慈欣兩萬(wàn)艘外星飛船又布滿了地球的天空，在以后的兩個(gè)月中，有大量的太空艙沿著垂向各大陸的太空電梯上上下下，接走在地球上生活了一年多的二十億上帝。那些太空艙都是銀色的球體，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，像是一串串掛在蛛絲導(dǎo)軌上的晶瑩露珠。西岑村的上帝走的這天，全村的人都去送，所有的人對(duì)上帝都親親熱熱，讓人想起一年前上帝來(lái)的那天，好像上帝前面受到的那些嫌棄和虐待與他們毫無(wú)關(guān)系似的。村口停著兩輛大客車，就是一年前送上帝來(lái)的那兩輛，這一百來(lái)個(gè)上帝要被送到最近的太空電梯下垂點(diǎn)搭乘太空艙。作家劉慈欣認(rèn)為科幻文學(xué)需要保持“科學(xué)性與文學(xué)性的平衡”，請(qǐng)從“科學(xué)性”與“文學(xué)性”的角度簡(jiǎn)析本文的基本特征。（6分）

秋生一家都去送本家的上帝，一路上大家默默無(wú)語(yǔ)，快到村口時(shí)，上帝停下了，拄著拐杖對(duì)一家人鞠躬：“就送到這兒吧，謝謝你們這一年的收留和照顧，真的謝謝，不管飛到宇宙的哪個(gè)角落，我都會(huì)記住這個(gè)家的。”他說(shuō)著把那塊球形的大手表摘下來(lái)，放到兵兵手里，“送給你啦?！薄澳恰阋院笤趺赐渌系勐?lián)系呢？”兵兵問(wèn)。“都在飛船上，用不著這東西了?！鄙系坌χf(shuō)?！吧系蹱斪影?，”秋生爹一臉傷感地說(shuō)，“你們那些船可都是破船了，住不了多久了，你們坐著它們能去哪兒呢？”上帝撫著胡子平靜地說(shuō)：“飛到哪兒算哪兒吧，太空無(wú)邊無(wú)際，哪兒還不埋人呢？”玉蓮?fù)蝗豢蕹雎晝簛?lái)：“上帝爺子啊，我這人……也太不厚道了，把過(guò)日子攢起來(lái)的怨氣全撒到您身上，真像秋生說(shuō)的，一點(diǎn)良心都沒(méi)了……”她把一個(gè)竹籃子遞到上帝手中，“我一早煮了些雞蛋，您拿著路上吃吧?！?/p>

上帝接過(guò)了籃子：“謝謝！”他說(shuō)著，拿出一個(gè)雞蛋剝開(kāi)皮津津有味地吃了起來(lái)，白胡子上沾了星星點(diǎn)點(diǎn)的蛋黃，同時(shí)口齒不清地說(shuō)著，“其實(shí)，我們到地球來(lái)，并不只是為了活下去，都是活了兩三千歲的人了，死有什么可在意的？我們只是想和你們?cè)谝黄穑覀兿矚g和珍惜你們對(duì)生活的熱情、你們的創(chuàng)造力和想象力，這些都是上帝文明早已失去的，我們從你們身上看到了上帝文明的童年。但真沒(méi)想到給你們帶來(lái)了這么多的麻煩，實(shí)在對(duì)不起了?！薄澳懔粝聛?lái)吧爺爺，我不會(huì)再不懂事了！”兵兵流著眼淚說(shuō)。上帝緩緩搖搖頭：“我們走，并不是因?yàn)槟銈兇覀冊(cè)趺礃?，能收留我們，已?jīng)很滿足了。但有一件事讓我們沒(méi)法待下去，那就是：上帝在你們的眼中已經(jīng)變成了一群老可憐蟲(chóng)，你們可憐我們了，你們竟然可憐我們了?！鄙系廴酉率种械牡皻ぃ鸢装l(fā)蒼蒼的頭仰望長(zhǎng)空，仿佛透過(guò)那湛藍(lán)的大氣層看到了燦爛的星海：“上帝文明怎么會(huì)讓人可憐呢？你們根本不知道這是一個(gè)怎樣偉大的文明，不知道她在宇宙中創(chuàng)造了多少壯麗的史

詩(shī)、多少雄偉的奇跡……現(xiàn)在文明是老了，但不是我們的錯(cuò)，無(wú)論怎樣努力避免，一個(gè)文明總是要老的，誰(shuí)都有老的時(shí)候，你們也一樣。我們真的不需要你們可憐?！薄芭c你們相比，人類真算不得什么?！鼻锷次返卣f(shuō)?！耙膊荒苓@么說(shuō)，地球文明還是個(gè)幼兒。我們盼著你們快快長(zhǎng)大，盼望地球文明能夠繼承它的創(chuàng)造者的光榮。”上帝把拐杖扔下，兩手一高一低放在秋生和兵兵肩上，“說(shuō)到這里，我最后有些話要囑咐你們?！薄拔覀儾灰欢?tīng)得懂，但您說(shuō)吧。”秋生鄭重地點(diǎn)點(diǎn)頭說(shuō)?！笆紫龋欢ㄒw出去！”上帝對(duì)著長(zhǎng)空伸開(kāi)雙臂，他身上寬大的白袍隨著秋風(fēng)飄舞，像一面風(fēng)帆?！帮w？飛到哪兒？”秋生爹迷惑地問(wèn)?！跋蕊w向太陽(yáng)系的其他行星，再飛向其他的恒星，不要問(wèn)為什么，只是盡最大的力量向外飛，飛得越遠(yuǎn)越好！這樣要花很多錢死很多人，但一定要飛出去，任何文明，待在它誕生的世界不動(dòng)就等于自殺！到宇宙中

去尋找新的世界新的家，把你們的后代像春雨般灑遍銀河系！”“我們記往了?！鼻锷c(diǎn)點(diǎn)頭，雖然他和自己的父親、兒子、媳婦一樣，都不能真正理解上帝的話?！芭叮锷?，”上帝想起了什么，又站住了，“走的時(shí)候沒(méi)經(jīng)你同意就拿了你幾本書，”他打開(kāi)小包袱讓秋生看，“你上中學(xué)時(shí)的數(shù)理化課本?！薄鞍?，拿走好了，可您要這個(gè)干什么？”上帝系起包袱說(shuō)：“學(xué)習(xí)唄，從解一元二次方程學(xué)起，以后太空中的漫漫長(zhǎng)夜里，總得找些打發(fā)時(shí)間的辦法。誰(shuí)知道呢，也許有那么一天，我真的能試著修好我們那艘飛船的反物質(zhì)發(fā)動(dòng)機(jī)，讓它重新進(jìn)入光速呢！”

“對(duì)了，那樣你們又能跨越時(shí)間了，就可以找個(gè)星球再創(chuàng)造一個(gè)文明給你們養(yǎng)老了！”秋生興奮地說(shuō)。上帝連連搖頭：“不不不，我們對(duì)養(yǎng)老已經(jīng)不感興趣了，該死去的就讓它死去吧?！币粋€(gè)星期后，最后一艘外星飛船從地球的視野中消失。上帝走了。西岑村恢復(fù)了以前的安靜，夜里，秋生一家坐在小院中看著滿天的星星，已是深秋，田野里的蟲(chóng)鳴已經(jīng)消失了，微風(fēng)吹動(dòng)著腳下的落葉，感覺(jué)有些寒意了?！拔颐靼琢??！鼻锷f(shuō)，在這燦爛的星空下，他愚拙了一輩子的腦袋終于開(kāi)了一次竅，他仰望著群星，頭頂著它們過(guò)了一輩子，他發(fā)現(xiàn)自己今天才真切地看到它們的樣子，一種從未有過(guò)的感覺(jué)充滿了他的血液，使他覺(jué)得自己仿佛與什么更大的東西接觸了一下，雖遠(yuǎn)未能融為一體，這感覺(jué)還是令他震驚不已，他對(duì)著星海長(zhǎng)嘆一聲，說(shuō)：“人啊，該考慮養(yǎng)老的事了?！?有刪改)

作家劉慈欣認(rèn)為科幻文學(xué)需要保持“科學(xué)性與文學(xué)性的平衡”，請(qǐng)從“科學(xué)性”與“文學(xué)性”的角度簡(jiǎn)析本文的基本特征。（6分）參考答案：①科學(xué)性。小說(shuō)內(nèi)容交織著科學(xué)事實(shí)和預(yù)見(jiàn)、想象，激發(fā)人們對(duì)宇宙、科技等的思考，開(kāi)拓讀者的創(chuàng)造性思維。如文中的上帝經(jīng)由外星飛船往來(lái)太空和地球，由反物質(zhì)發(fā)動(dòng)機(jī)推動(dòng)的飛船可以進(jìn)入光速飛行等超現(xiàn)實(shí)的存在。②文學(xué)性。小說(shuō)除場(chǎng)景宏大震撼、想象奇幻外，還注重在人物設(shè)置和情感描寫等方面的細(xì)致刻畫，體現(xiàn)出較強(qiáng)的文學(xué)思維。如上帝與秋生一家離別之時(shí)和秋生在燦爛星空下的思索，都極具文學(xué)思維的細(xì)膩和真實(shí)。

四、閱讀下面的文字，完成下題。消失的舌頭

徐永輝二丙的舌頭沒(méi)有了。那天，鄰居三嬸迎頭遇到二丙，招呼他。二丙的嘴張張合合，卻沒(méi)看到他的舌頭，也聽(tīng)不到他說(shuō)的話。三嬸一驚，忙問(wèn)：“二丙，你咋回事，舌頭沒(méi)有了？”她不肯相信，走到近前往二丙嘴里一看，只有牙齒。我們曉莊是遠(yuǎn)近聞名的雄辯村。大人、孩子，走路、干活，甚至吃飯睡覺(jué)的時(shí)候，嘴巴都不閑著：“那是誰(shuí)家的羊，咋不拴起來(lái)？”“為啥說(shuō)是羊，叫它狗不一樣嗎？”“羊就是羊，怎么能叫狗呢？”荒誕文學(xué)往往是通過(guò)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的變形來(lái)反映生活真實(shí)，請(qǐng)從“荒誕”與“真實(shí)”兩個(gè)角度結(jié)合作品作簡(jiǎn)要分析。（6分）

“它叫啥，不過(guò)是老輩子傳下來(lái)的，如果當(dāng)初叫它豬，你現(xiàn)在還說(shuō)是羊嗎？”據(jù)村志記載，這個(gè)傳統(tǒng)已經(jīng)延續(xù)了兩千多年。由于世世代代訓(xùn)練，我們的舌頭變異了，厚、長(zhǎng)，又特別靈活，伸出來(lái)，可以輕而易舉到達(dá)額頭。用它洗臉，畫畫，寫字的，不乏其人。據(jù)說(shuō)，以前有個(gè)人，舌頭比象鼻子還長(zhǎng)，不僅能搟面、紡車，還能把棍棒舞得虎虎生風(fēng)。為了炫耀，我們都把舌頭耷拉在下巴底下。為了激勵(lì)后代，先人們還自發(fā)組織了辯論會(huì)，三年舉辦一次，年滿十八周歲的男子必須參加。先以家庭為單位選出優(yōu)勝者參加家族辯論，再選出家族中的第一名參加決賽。一方把另一方駁得啞口無(wú)言，算勝出。凡是在辯論上不發(fā)言，或撒謊騙人者，舌頭會(huì)自動(dòng)消失。凡是沒(méi)有獨(dú)立見(jiàn)解，跟著別人學(xué)舌的，舌頭會(huì)失去一半。

二丙是幾十年來(lái)唯一受到懲罰的人。他是孤兒，老實(shí)，木訥。平時(shí)，你問(wèn)一句，他哼一聲。只要不問(wèn)，一年半載也難開(kāi)金口。在家族辯論會(huì)上，也有人試著引導(dǎo)他，徒勞。半晌午，我們幾個(gè)蹲在路口上議論二丙的時(shí)候，三嬸走走停停，東張西望地過(guò)來(lái)了，還沒(méi)到近前就問(wèn)：“誰(shuí)看見(jiàn)一只公雞了嗎？”她邊說(shuō)邊比畫，“這么大，毛通紅，閨女給拿的，沒(méi)舍得吃，你看，一轉(zhuǎn)眼不見(jiàn)了。”我們都安慰她：“不能少，不定跑哪旮旯里去了，再仔細(xì)找找。”我們村古風(fēng)猶存，好多年沒(méi)少過(guò)東西了。被三嬸一攪合，我才想起來(lái)是去找烏木的。烏木家大門洞開(kāi)，我站在院子里大喊：“有人嗎，有人嗎？”

沒(méi)有回應(yīng)。突然，廚房里傳來(lái)輕微的響動(dòng)。我走過(guò)去，一把推開(kāi)緊閉的門，咯噔愣住了。烏木也愣了。他手里抱著一只沒(méi)褪完毛的紅公雞。晚上，烏木請(qǐng)我喝酒，燉的公雞肉。三杯酒下肚，烏木說(shuō)：“咱打開(kāi)窗戶說(shuō)亮話，等一會(huì)兒我把雞毛埋在二丙家門前，明天你就說(shuō)是他吃的?！薄斑@……”“這什么這，你不說(shuō)我不說(shuō)，誰(shuí)知道，他反正不會(huì)說(shuō)話?！薄斑@不是欺負(fù)人嘛？”烏木臉一寒，酒杯一頓：“事不大，你看著辦吧。”我為難死了。烏木是出名的小諸葛，壞點(diǎn)子一眨巴眼一個(gè)，得罪他，我這輩子別想安生了。又怪法律太仁慈，如果抓住小偷就砍頭，老子怕他作甚。又后悔的要命，干嘛去那么巧?。?/p>

天剛一亮，我就帶著三嬸扒出了贓物，還說(shuō)的有鼻子帶眼：“昨天傍晚我路過(guò)二丙家的時(shí)候，聽(tīng)到砰砰地剁骨頭聲，偷偷伸頭一看，案子下的雞毛還沒(méi)掩埋呢?！贝蠹叶忌钚挪灰?。烏木先罵開(kāi)了：“二丙，看你狗日的平時(shí)老實(shí)巴交，原來(lái)是裝的?！痹谖覀冞@兒，偷盜是被認(rèn)為最無(wú)能、最無(wú)恥的事情，全村男女老少都要往他身上吐口水，任何人都不再搭理他。二丙張著大嘴，撲騰撲騰直踩腳，又啪啪地拍自己的大腿、屁股，眼淚像屋檐下的雨水，連成兩條線。三嬸不忍，說(shuō)：“算了算了，一只雞，誰(shuí)吃不一樣？”其他人也軟了心腸，反過(guò)來(lái)安慰二丙：“你也是個(gè)苦人，一年到頭不見(jiàn)葷腥，一時(shí)嘴饞也正常，算了算了?！?/p>

二丙喘著粗氣，淚珠依然滾滾不止。漸漸地。清亮的淚水變成了紅色——他在流血。我的目光像受驚的蒼蠅，倉(cāng)皇地亂飛，兩只手互相搓來(lái)搓去，嘴張開(kāi)幾次，又合上了。當(dāng)鮮血浸透胸前衣服的時(shí)候，二丙躺在地上，一動(dòng)不動(dòng)了。我終于受不了了，大聲說(shuō)：“雞是烏木偷吃的，他逼我賴二丙?！蔽艺炎蛱斓氖虑樵敿?xì)說(shuō)出來(lái)，忽然感覺(jué)發(fā)不出聲音了，嘴里也空空蕩蕩。一個(gè)孩子指著我大叫起來(lái)：“舌頭，他的舌頭沒(méi)有了?！蔽业念^一蒙。我不死心，拼命張嘴，依然發(fā)不出絲毫聲音。我掐自己的肉，撕扯自己的頭發(fā)，如果，如……果。沒(méi)有如果。

荒誕文學(xué)往往是通過(guò)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的變形來(lái)反映生活真實(shí)，請(qǐng)從“荒誕”與“真實(shí)”兩個(gè)角度結(jié)合作品作簡(jiǎn)要分析。（6分）【參考答案】小說(shuō)內(nèi)容夸張、情節(jié)荒誕。如曉莊人舌頭功能被刻意放大變形，沉默或者撒謊竟然會(huì)使舌頭消失的情節(jié)設(shè)置更是違背社會(huì)現(xiàn)實(shí)，帶有明顯荒誕性。小說(shuō)刻畫的人物源于現(xiàn)實(shí)。小說(shuō)中“我”伙同烏木對(duì)二丙栽贓陷害，這些不公不義、欺軟怕硬、埋沒(méi)良知的人性弱點(diǎn)都符合生活真實(shí)。小說(shuō)正是通過(guò)舌頭消失的荒誕情節(jié)，批判生活中的人性陋習(xí)，主旨深刻而發(fā)人警醒。（每點(diǎn)2分，共6分）

五、閱讀下面的文字，完成文后題目。文本一：如意樓和得意樓(節(jié)選)汪曾祺竺家巷是一條不很長(zhǎng)，也不寬的巷子，巷口就有兩家茶館。一家叫如意樓，一家叫得意樓。如意樓的老板姓胡，人稱胡二老板或胡老二；得意樓的老板姓吳，人稱吳老板或吳老二。上茶館并不是專為喝茶。茶當(dāng)然是要喝的，但主要是去吃點(diǎn)心。茶館又是人們交際應(yīng)酬的場(chǎng)所。我們那個(gè)縣里茶館的點(diǎn)心不如揚(yáng)州富春那樣的齊全，但是品目也不少。計(jì)有：包子。這是主要的。包子是肉餡的(不像北方的包子往往摻了白菜或韭菜)。到了秋天，螃蟹下來(lái)的時(shí)候，則在包子嘴上加一撮蟹肉，謂之“加蟹”。我們那里的包子是不收口的。捏了褶子，留一個(gè)小圓洞，可以看到里面的餡?！凹有贰卑用恳粋€(gè)的口上都可以看到一塊通紅的蟹黃，油汪汪的，逗引人們的食欲。野鴨肥壯時(shí)，有幾家大茶館賣野鴨餡的包子，一般茶館沒(méi)有。10．散文化小說(shuō)(也稱抒情小說(shuō))，是介于散文與小說(shuō)之間的一種小說(shuō)文體。請(qǐng)結(jié)合兩段文本談?wù)勍粼魃⑽幕≌f(shuō)的特點(diǎn)。（6分）

蒸餃。皮極薄，皮里一包湯汁。吃蒸餃須先咬破一小口，將湯汁吸去。吸時(shí)要小心，否則燙嘴。蒸餃也是肉餡，也可以加筍，加切成米粒的冬筍細(xì)末，則須于正價(jià)之外，另加筍錢。燒麥。燒麥通常是糯米肉末為餡。別有一種“清糖菜”燒麥，乃以青菜煮至稀爛，菜葉菜梗，都已溶化，略無(wú)渣滓，少加一點(diǎn)鹽，加大量白糖、豬油，攪成糊狀，用為餡。這種燒麥蒸熟后皮子是透明的，從外面可以看到里面碧綠的餡，故又謂之翡翠燒麥。千層油糕。糖油蝴蝶花卷。蜂糖糕。開(kāi)花饅頭。

胡二老板有三十五六了。他是個(gè)矮胖子，生得五短，但是很精神。雙眼皮，大眼睛，滿面紅光，一頭烏黑的短頭發(fā)。他是個(gè)很勤勉的人。每天早起，店門才開(kāi)，他即到店。各處巡視，嘗嘗肉餡咸淡，切開(kāi)揉好的面，看看蜂窩眼的大小。然后，切下一小塊面，在燒紅的火叉上烙一烙，聞聞面香，看兌堿兌得合適不合適。其實(shí)師傅們調(diào)餡兌堿都已很有經(jīng)驗(yàn)，準(zhǔn)保咸淡適中，酸堿合度，不會(huì)有差。但是胡老二還是每天要視驗(yàn)一下，方才放心。然后，就坐下來(lái)和師傅們一同搟皮子，刮餡兒，包包子、燒麥、蒸餃……(他是學(xué)過(guò)這行手藝的，是城里最大的茶館小蓬萊出身)如意樓做點(diǎn)心的有三個(gè)人，連胡老二自己，四個(gè)。胡二老板坐在靠外的一張矮板凳上，為的是有熟客來(lái)時(shí)，好欠起屁股來(lái)打個(gè)招呼：“您來(lái)啦！您請(qǐng)樓上坐！”客人點(diǎn)點(diǎn)頭，就一步一步地登上了樓梯。

胡老二在東街不算是財(cái)主，他自己總是很謙虛地說(shuō)他的買賣本小利微，經(jīng)不起風(fēng)雨。他既是財(cái)東，又是耍手藝的。他穿短衣時(shí)多，很少有穿了長(zhǎng)衫，搖著扇子從街上走的時(shí)候。但是大家都知道他手里很足實(shí)，這些年正走旺字?！叭缫鈽恰边@塊招牌不大，但是很亮堂。相形之下，對(duì)面的得意樓就顯得頗為暗淡。如意樓高朋滿座，得意樓茶客不多。其實(shí)兩家賣的東西差不多，但是大家都愛(ài)上如意樓，不愛(ài)上得意樓。這真是沒(méi)有辦法的事。得意樓的老板吳老二有四十多了，是個(gè)細(xì)高條兒，疏眉細(xì)眼。他自己不會(huì)做點(diǎn)心的手藝，整天只是坐在賬桌邊寫賬，——其實(shí)茶館是沒(méi)有多少賬好寫的。見(jiàn)有人來(lái)，必起身為禮：“樓上請(qǐng)?！比缓髶P(yáng)聲吆喝：“上來(lái)，一位?！边@是招呼樓上的跑堂的。他倒是穿長(zhǎng)衫的。賬桌上放著一包哈德門香煙，不時(shí)點(diǎn)火抽一根，蹙著眉頭想心事。

得意樓年年虧本，混不下去了。吳老二只好改弦更張，另辟蹊徑。茶館改酒館。舊店新開(kāi)，不換招牌，還叫做得意樓。開(kāi)張三天，半賣半送。雞鴨魚(yú)肉，煎炒烹炸，面飯兩便，氣象一新。同街店鋪送了大紅對(duì)子，道喜兼來(lái)嘗新的絡(luò)繹不絕，頗為熱鬧。過(guò)了不到二十天，就又冷落下來(lái)了。門前的桌案上擺了幾盤煎熟了的魚(yú)，看樣子都不怎么新鮮。灶上的鐵鉤上掛了兩只雞，顏色灰白。紗櫥里的豬肝、腰子，全都癟塌塌地?cái)傇诒P子里。吳老二脫去了長(zhǎng)衫，穿了短襖，系了一條白布圍裙，從老板降格成了跑堂的了。他肩上搭了一條抹布，圍裙的腰里別了一把筷子?！@不知是一種什么規(guī)矩，酒館的跑堂的要把筷子別在腰里。他面色黃白，兩眼無(wú)神，好像害了一種什么不易治療的慢性病。得意樓酒館看來(lái)又要開(kāi)不下去。一街的人都預(yù)言，用不了多久，就會(huì)關(guān)張的。吳老二蹙著眉頭想：我怎么就這么不走運(yùn)呢？(有刪改)

文本二：小說(shuō)的散文化(節(jié)選)汪曾祺散文化似乎是世界小說(shuō)的一種(不是唯一的)趨勢(shì)。有些作者有意用“日記”“文札”來(lái)作為文集的標(biāo)題，有些完全不能稱為小說(shuō)的東西，則命之為“小品”。魯迅的《故鄉(xiāng)》寫得很不集中?！渡鐟颉肥切≌f(shuō)么？但是魯迅并沒(méi)有把它收在專收散文的《朝花夕拾》里，而是收在小說(shuō)集里的。廢名的《竹林的故事》可以說(shuō)是具有連續(xù)性的散文詩(shī)。蕭紅的《呼蘭河傳》全無(wú)故事。沈從文的《長(zhǎng)河》是一部很奇怪的長(zhǎng)篇小說(shuō)。它只是平平靜靜，慢慢地向前流著，就像這部小說(shuō)所寫的流水一樣。這是一部散文化的長(zhǎng)篇小說(shuō)。散文化小說(shuō)的作者不大理解，也不大理會(huì)典型論。要求一個(gè)人物像一團(tuán)海綿一樣吸進(jìn)那樣多的社會(huì)內(nèi)容，是很困難的。散文化小說(shuō)的人像往往輕輕幾筆，神全氣足?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)》，堪稱范本。有些作者好像完全不考慮結(jié)構(gòu)，寫得輕輕松松，隨隨便便，瀟瀟灑灑。蘇東坡所說(shuō)的“常行于所當(dāng)行，常止于不可不止”，是散文化小說(shuō)的作者自覺(jué)遵循的結(jié)構(gòu)原則。

7．下列對(duì)文本一相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是()（3分）A．作者先介紹兩家茶館和茶館美食，茶點(diǎn)描述色香味俱全，讀來(lái)令人滿口生津，再引出兩個(gè)茶館老板的故事，激發(fā)了讀者的閱讀興趣。B．文章用詳略結(jié)合的手法來(lái)介紹茶館點(diǎn)心，先不吝筆墨，詳細(xì)描述包子、蒸餃、燒麥，再極精練地點(diǎn)出千層油糕、糖油蝴蝶花卷等。C．胡老板“這些年正走旺字”，生意紅火，吳老板卻不走運(yùn)，生意因而暗淡，文章以“如意樓和得意樓”為題，暗示了人物不同的命運(yùn)。D．近在咫尺的兩家茶館，精致誘人的點(diǎn)心，行事迥異的老板，平淡的敘述中隱藏著作者的情感和觀點(diǎn)，文章風(fēng)格淡中有味，飄而不散。7.C解析“吳老板卻不走運(yùn)，生意因而暗淡”錯(cuò)誤。兩家茶館的生意截然相反不是因?yàn)檫\(yùn)氣的好壞，而是因?yàn)閮蓚€(gè)老板待客方式的不同。吳老板不如胡老板勤快，有精神，所以生意暗淡。小說(shuō)借兩個(gè)老板開(kāi)茶館不同的結(jié)局表達(dá)了“一個(gè)人要興旺發(fā)達(dá)，得有那么一點(diǎn)精氣神”的主題。

8．下列與文本二有關(guān)的說(shuō)法，正確的一項(xiàng)是()（3分）A．魯迅的《故鄉(xiāng)》和《社戲》兩篇小說(shuō)都回憶了過(guò)去美好的生活，都表現(xiàn)了現(xiàn)在故鄉(xiāng)人情的冷漠與隔膜，帶有散文的特點(diǎn)。B．沈從文的小說(shuō)代表作有《邊城》和《長(zhǎng)河》。與《邊城》不同的是，《長(zhǎng)河》以抒情的筆調(diào)描繪了湘西地區(qū)特有的風(fēng)土人情。C．《世說(shuō)新語(yǔ)》中的人物描寫筆墨不多，往往用寥寥數(shù)筆顯示人物的性格特點(diǎn)和氣質(zhì)風(fēng)度，所以塑造出來(lái)的人物不夠典型。D．蘇軾的“常行于所當(dāng)行，常止于不可不止”，是說(shuō)寫作貴在自然流暢，當(dāng)行則行，當(dāng)止則止。《赤壁賦》就體現(xiàn)了這種文風(fēng)。D解析A項(xiàng)《社戲》沒(méi)有表現(xiàn)“現(xiàn)在故鄉(xiāng)人情的冷漠與隔膜”。B項(xiàng)《邊城》和《長(zhǎng)河》一樣，都是以抒情的筆調(diào)描繪了湘西地區(qū)特有的風(fēng)土人情。C項(xiàng)“所以塑造出來(lái)的人物不夠典型”錯(cuò)。根據(jù)原文，散文化小說(shuō)的人物往往沒(méi)有深刻豐厚的內(nèi)涵，不是典型人物。而選項(xiàng)說(shuō)因?yàn)樗茉烊宋锏姆椒ê?jiǎn)略，所以人物不夠典型，因果關(guān)系錯(cuò)誤，也曲解了文意。答案(1)對(duì)比：①肖像(外貌)的對(duì)比。胡老二矮胖，穿短衣；吳老二細(xì)高，穿長(zhǎng)衫。②動(dòng)作語(yǔ)言的對(duì)比。如同樣是招呼客人，胡老二“欠起屁股”、說(shuō)“您”，顯得真誠(chéng)、隨和；吳老二“起身為禮”、說(shuō)“樓上請(qǐng)”并吆喝，顯得生分、傲慢。③經(jīng)營(yíng)方式的對(duì)比。胡老二做生意親力親為，吳老二則管賬不管事。④經(jīng)營(yíng)狀況的對(duì)比。如意樓生意很好，店里高朋滿座；得意樓生意暗淡，茶客不多。⑤名實(shí)的對(duì)比?！叭缫鈽恰保叭缫狻?，生意如意；“得意樓”，名“得意”，生意不得意。(2)作用：①對(duì)比中突出人物個(gè)性，使讀者鮮明地感受到胡老二的精神、勤勉、認(rèn)真、謙虛和吳老二的萎靡、多慮、拖沓、傲慢；②對(duì)比中引起讀者對(duì)兩個(gè)茶館命運(yùn)的關(guān)注，進(jìn)而去思考出現(xiàn)這一盛一衰局面的原因。

9．角度對(duì)比是本文的一大特色，請(qǐng)分條概括出文中的對(duì)比，并說(shuō)說(shuō)這樣寫的作用。（6分）

10．散文化小說(shuō)(也稱抒情小說(shuō))，是介于散文與小說(shuō)之間的一種小說(shuō)文體。請(qǐng)結(jié)合兩段文本談?wù)勍粼魃⑽幕≌f(shuō)的特點(diǎn)。（6分）答案(1)結(jié)構(gòu)上，隨意松散，如隨筆般舒放自由。本文寫街巷、茶館、點(diǎn)心、老板，看似零碎松散，卻并不雜亂無(wú)章，讀來(lái)如隨筆般自由和親切。(2)情節(jié)上，主要寫普通人和“真實(shí)的生活”，沒(méi)有重大的題材，沒(méi)有完整曲折的情節(jié)和尖銳的沖突，淡化了情節(jié)。(3)人物上，不講究塑造典型人物，也不寄予重大意義。很少有著意的刻畫和細(xì)致的描寫，主要是白描式的勾勒，用氣氛烘托人物。(4)表達(dá)方式上，注重抒情，營(yíng)造意境和氛圍。本文以抒情的筆調(diào)，著意描寫風(fēng)俗民情，傳達(dá)生活之美、人性之美。(5)語(yǔ)言風(fēng)格上，語(yǔ)言樸素簡(jiǎn)凈，沖和平淡，是散文化小說(shuō)語(yǔ)言的代表。如對(duì)“翡翠燒麥”的描寫。(答出任意三點(diǎn)即可)小說(shuō)閱讀反套路題練習(xí)

《普通高中語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)2017年版2020年修訂》閱讀古今中外文學(xué)作品，注重審美體驗(yàn)，能感受形象，品味語(yǔ)言，領(lǐng)悟作品的豐富內(nèi)涵，體會(huì)其藝術(shù)表現(xiàn)力；努力探索作品中蘊(yùn)含的民族心理和時(shí)代精神，了解人類豐富的社會(huì)生活和情感世界，增強(qiáng)民族文化自信。重點(diǎn)考察學(xué)生理解（B）、分析綜合（C）、評(píng)價(jià)（D）與探究（F）的能力。真題【2022年新高考Ⅰ卷《江上》】漁夫拒劍是一段廣為流傳的歷史故事，漁夫是一位義士，明知伍子胥身份而冒死救他渡江，拒劍之后，更為了消除伍于胥的疑慮而自盡。本文將漁夫改寫為一個(gè)普通漁人，這一改寫帶來(lái)了怎樣的文學(xué)效果？談?wù)勀愕睦斫?。?分）?！?022年全國(guó)甲卷《支隊(duì)政委》】這兩個(gè)內(nèi)容相近的文本文體不同，因而藝術(shù)表現(xiàn)也有差異。請(qǐng)比較并簡(jiǎn)要分析分析）（6分）【2020年全國(guó)卷I《越野滑雪》海明威的“冰山”理論將文學(xué)作品同冰山類比，他說(shuō)：“冰山在海面移動(dòng)很莊嚴(yán)宏偉，這是因?yàn)樗挥邪朔种宦对谒嫔?，”本小說(shuō)正是只描寫了這露出水面的八分之一。請(qǐng)據(jù)此簡(jiǎn)要說(shuō)明本小說(shuō)的情節(jié)安排及其效果。（6分）【2019年全國(guó)卷I《理水》】《理水》是魯迅小說(shuō)集《故事新編》中的篇，請(qǐng)從“故事”與“新編”的角度簡(jiǎn)析本文的基本特征。（6分）結(jié)論和啟示√近幾年，小說(shuō)考查基本反套路?！探虝?huì)學(xué)生真正讀懂小說(shuō)，而不要用套路把學(xué)生套死?！陶嬲x懂小說(shuō)，既要掌握這一類，更要弄懂這一篇。高考反套路探究類反套路：（1）發(fā)散思維，多角度答題（2）先用分解法，再用合并法（3）審清題干中限定的答題角度（4）讀懂“這一篇”的特色（5）讀懂“這一篇”的深刻含義反套路對(duì)策：發(fā)散思維，多角度答題2022年全國(guó)卷Ⅰ《江上》：這一改寫帶來(lái)了怎樣的文學(xué)效果？談?wù)勀愕睦斫狻＃?分）2022年全國(guó)甲卷《支隊(duì)政委》這兩個(gè)內(nèi)容相近的文本文體不同，因而藝術(shù)表現(xiàn)也有差異。請(qǐng)比較并簡(jiǎn)要分析。（6分）2018全國(guó)Ⅰ《趙一曼女士》：小說(shuō)中歷史與現(xiàn)實(shí)交織穿插，這種敘述方式有哪些好處？請(qǐng)結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析。（6分）2022年全國(guó)卷Ⅰ《江上》漁夫拒劍是一段廣為流傳的歷史故事，漁夫是一位義士，明知伍子胥身份而冒死救他渡江，拒劍之后，更為了消除伍于胥的疑慮而自盡。本文將漁夫改寫為一個(gè)普通漁人，這一改寫帶來(lái)了怎樣的文學(xué)效果？談?wù)勀愕睦斫?。?分）文學(xué)效果小說(shuō)自身效果上現(xiàn)實(shí)性、文學(xué)性人物上主題上使人物形象豐滿凸顯人性的溫暖2022年全國(guó)卷Ⅰ《江上》漁夫拒劍是一段廣為流傳的歷史故事，漁夫是一位義士，明知伍子胥身份而冒死救他渡江，拒劍之后，更為了消除伍于胥的疑慮而自盡。本文將漁夫改寫為一個(gè)普通漁人，這一改寫帶來(lái)了怎樣的文學(xué)效果？談?wù)勀愕睦斫?。?分）①效果上：將漁夫由義士改成普通人削弱了故事的傳奇色彩，增強(qiáng)了小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)性、文學(xué)性。②人物上：心境平坦的漁夫與在仇恨中掙扎的伍子胥形成對(duì)比，凸顯了伍子胥的內(nèi)心沖突，使人物形象更豐滿。③主題上：把漁夫改成無(wú)意施恩的普通人，更顯示出平凡人“恩惠”的博大，凸顯出人情溫暖。2022年全國(guó)甲卷《支隊(duì)政委》這兩個(gè)內(nèi)容相近的文本文體不同，因而藝術(shù)表現(xiàn)也有差異。請(qǐng)比較并簡(jiǎn)要分析。（6分）藝術(shù)表現(xiàn)文體特點(diǎn)情節(jié)特點(diǎn)環(huán)境特點(diǎn)語(yǔ)言特點(diǎn)人物塑造方法2022年全國(guó)甲卷《支隊(duì)政委》這兩個(gè)內(nèi)容相近的文本文體不同，因而藝術(shù)表現(xiàn)也有差異。請(qǐng)比較并簡(jiǎn)要分析。（6分）①文體特點(diǎn)：文本一是小說(shuō)，具有虛構(gòu)性/藝術(shù)性；文本二是紀(jì)實(shí)文學(xué)，具有真實(shí)性。②情節(jié)方面：文本一有完整的故事情書，敘事過(guò)程較具體；文本二敘事情節(jié)簡(jiǎn)約。③人物塑造方面/手法方面：文本一這用大量的細(xì)節(jié)描寫來(lái)塑造老胡的形象；文本二通過(guò)回憶錄結(jié)合采訪的形式真實(shí)記錄陳毅的經(jīng)歷。④環(huán)境方面：文本一有較為細(xì)致的環(huán)境描寫；文本二缺少環(huán)境的烘托渲染。⑤語(yǔ)言方面：文本一重描寫，語(yǔ)言生動(dòng)形象，感染力強(qiáng)；文本二敘事平實(shí)，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔。2018全國(guó)Ⅰ《趙一曼女士》小說(shuō)中歷史與現(xiàn)實(shí)交織穿插，這種敘述方式有哪些好處？請(qǐng)結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析。（6分）【解析】第一步明確題干要求“歷史與現(xiàn)實(shí)交織穿插敘述方式的好處”，我們需要考慮歷史與現(xiàn)實(shí)之間的聯(lián)系和這樣作答的好處，即作用與效果。好處應(yīng)圍繞三要素，從主題的表現(xiàn)、人物形象的塑造、表達(dá)效果三個(gè)方面來(lái)考慮。2018全國(guó)Ⅰ《趙一曼女士》小說(shuō)中歷史與現(xiàn)實(shí)交織穿插，這種敘述方式有哪些好處？請(qǐng)結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析。（6分）好處主題的表現(xiàn)人物的塑造表達(dá)效果2018全國(guó)Ⅰ《趙一曼女士》小說(shuō)中歷史與現(xiàn)實(shí)交織穿插，這種敘述方式有哪些好處？請(qǐng)結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析。（6分）①既能表現(xiàn)當(dāng)代人對(duì)趙一曼女士的崇敬之情，又能表現(xiàn)趙一曼精神的當(dāng)下意義，使主題蘊(yùn)含更深刻②可以拉開(kāi)時(shí)間距離，更加全面地認(rèn)識(shí)英雄，使人物形象更加立體；③靈活使用文獻(xiàn)檔案，與小說(shuō)敘述相互印證，使藝術(shù)描寫更真實(shí)。反套路對(duì)策：先用分解法，再用合并法。2020年全國(guó)卷Ⅰ《越野滑雪》：海明威的“冰山”理論將文學(xué)作品同冰山類比，他說(shuō)：“冰山在海面移動(dòng)很莊嚴(yán)宏偉，這是因?yàn)樗挥邪朔种宦对谒嫔?，”本小說(shuō)正是只描寫了這露出水面的八分之一。請(qǐng)據(jù)此簡(jiǎn)要說(shuō)明本小說(shuō)的情節(jié)安排及其效果。（6分）2019年全國(guó)卷Ⅰ《理水》：《理水》是魯迅小說(shuō)集《故事新編》中的一篇，請(qǐng)從“故事”與“新編”的角度簡(jiǎn)析本文的基本特征。（6分）反套路對(duì)策：先用分解法，再用合并法。分解法：反套路題題干具有二元性，如小說(shuō)具有A+B兩個(gè)特點(diǎn)，答題時(shí)要對(duì)A、B分別闡釋；還要注意隱含的二元性，如海明威冰山理論的八分之一，在答題時(shí)就要分別分析八分之一和隱含的八分之七。合并法：綜合談A+B的好處。2020年全國(guó)卷Ⅰ《越野滑雪》海明威的“冰山”理論將文學(xué)作品同冰山類比，他說(shuō)：“冰山在海面移動(dòng)很莊嚴(yán)宏偉，這是因?yàn)樗挥邪朔种宦对谒嫔?，”本小說(shuō)正是只描寫了這露出水面的八分之一。請(qǐng)據(jù)此簡(jiǎn)要說(shuō)明本小說(shuō)的情節(jié)安排及其效果。（6分）第一步：八分之一體現(xiàn)在哪？——已知情節(jié)第二步：八分之七體現(xiàn)在哪？——未知（可推測(cè)）情節(jié)第三步：效果——留白+想象2020年全國(guó)卷Ⅰ《越野滑雪》海明威的“冰山”理論將文學(xué)作品同冰山類比，他說(shuō)：“冰山在海面移動(dòng)很莊嚴(yán)宏偉，這是因?yàn)樗挥邪朔种宦对谒嫔?，”本小說(shuō)正是只描寫了這露出水面的八分之一。請(qǐng)據(jù)此簡(jiǎn)要說(shuō)明本小說(shuō)的情節(jié)安排及其效果。（6分）①小說(shuō)的情節(jié)是兩人的越野滑雪及在小客棧的逗留，這是小說(shuō)“露出水面的八分之一”②通過(guò)小說(shuō)已有的情節(jié)安排，可以推測(cè)出其背后隱藏著更為豐富的內(nèi)容，尤其是兩人在滑雪之外的生活。③這種情節(jié)安排使小說(shuō)大量留白，引發(fā)讀者想象。2019年全國(guó)卷Ⅰ《理水》《理水》是魯迅小說(shuō)集《故事新編》中的一篇，請(qǐng)從“故事”與“新編”的角度簡(jiǎn)析本文的基本特征。（6分）第一步“故事”體現(xiàn)在哪？第二步“新編”體現(xiàn)在哪第三步“故事”與“新編”結(jié)合的作用。2019年全國(guó)卷Ⅰ《理水》《理水》是魯迅小說(shuō)集《故事新編》中的一篇，請(qǐng)從“故事”與“新編”的角度簡(jiǎn)析本文的基本特征。（6分）①這篇小說(shuō)取材于大禹治水的傳說(shuō)故事，但是作者虛構(gòu)了很多原故事中不存在的人物和情節(jié)，推陳出新。作品考查典籍博采文獻(xiàn)，富有歷史韻味。②“新編”表現(xiàn)為新的歷史講述方式，如細(xì)節(jié)虛構(gòu)、現(xiàn)代詞語(yǔ)摻入、雜文筆法使用，作品充滿想象力及創(chuàng)造性。③這篇小說(shuō)以傳說(shuō)為基礎(chǔ)，以新編為手法，體現(xiàn)出一種創(chuàng)新思維。著眼于對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)均作出關(guān)照，作品具有深刻的思想性。2018全國(guó)Ⅰ《趙一曼女士》5．小說(shuō)中說(shuō)趙一曼“身上彌漫著拔俗的文人氣質(zhì)和職業(yè)軍人的冷峻”，請(qǐng)結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析。（6分）【解析】找出題干的關(guān)鍵詞“拔俗的文人氣質(zhì)”和“職業(yè)軍人的冷峻”可以從兩個(gè)方面入手作答。首先明白文人的氣質(zhì)是什么，雅致、浪漫、睿智等。然后結(jié)合作品，尋找主人公身上高雅，香氣襲人，古代詩(shī)人這幾點(diǎn)的體現(xiàn)?？梢哉业疥P(guān)鍵詞：喜歡丁香花（多以丁香寫愁，丁香在文學(xué)作品中多象征著高潔、美麗、哀婉的事物）﹔深情回憶往事，回憶往事誰(shuí)都可以，但深情、和甜蜜的想象是屬于文人的情懷；感化青年，這是文人語(yǔ)言的力量。軍人的冷峻，我們先應(yīng)該明白軍人的特點(diǎn)：意志堅(jiān)定，不怕?tīng)奚?，冷靜沉穩(wěn)。然后在文中尋找相關(guān)表現(xiàn)，即可做出答案。2018全國(guó)Ⅰ《趙一曼女士》5．小說(shuō)中說(shuō)趙一曼“身上彌漫著拔俗的文人氣質(zhì)和職業(yè)軍人的冷峻”，請(qǐng)結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析。（6分）文人的氣質(zhì)：喜歡丁香花，情趣不俗；時(shí)常深情、甜蜜地戰(zhàn)斗生活，文雅浪漫；用大義與真情感化青年，智慧過(guò)人。軍人的冷峻：遭嚴(yán)刑拷打而不屈服，意志堅(jiān)定；