初唐詩人介紹合集：生平、詩文特點(diǎn)及代表作1.初唐奠基（618–712年）94年歷史跨度主要事件唐高祖李淵（618–626年）事件：晉陽起兵推翻隋朝，建立唐朝并統(tǒng)一全國。影響：奠定唐朝政治制度基礎(chǔ)，結(jié)束隋末割據(jù)局面。唐太宗李世民（626–649年）事件：玄武門之變奪權(quán)，開創(chuàng)“貞觀之治”，擊敗突厥并設(shè)立安西都護(hù)府。影響：確立三省六部制與科舉制度，唐朝國力初顯強(qiáng)盛。唐高宗李治（649–683年）事件：延續(xù)貞觀政策，唐朝版圖達(dá)極盛（西至咸海），武則天逐漸掌權(quán)。影響：為武周代唐埋下伏筆，門閥士族勢(shì)力被削弱。武則天（690–705年，武周）事件：稱帝改國號(hào)為周，推行殿試和武舉，打擊門閥重用寒門。影響：打破性別統(tǒng)治壁壘，但酷吏政治引發(fā)爭議。詩人列表：駱賓王、盧照鄰、杜審言、李嶠、蘇味道、楊炯、王勃、崔融、宋之問、賀知章、張若虛、陳子昂1.1.駱賓王（約619–約687年）字觀光，婺州義烏（今浙江義烏）人，初唐著名文學(xué)家，與王勃、楊炯、盧照鄰并稱“初唐四杰”。他七歲作《詠鵝》，被譽(yù)為“神童”，成年后仕途坎坷，曾任侍御史、臨?？h丞等職，因剛正不阿遭誣陷入獄，后參與徐敬業(yè)討伐武則天的義軍，起草《討武曌檄》，兵敗后下落成謎（或被殺，或遁入空門）。其一生以詩文名世，作品題材廣泛，既有邊塞豪情，亦有詠物抒懷，展現(xiàn)了初唐文學(xué)從齊梁浮華向盛唐氣象的過渡。1.1.1.詩文特點(diǎn)1.1.1.1.駢文雄健，氣勢(shì)磅礴駱賓王尤擅駢文，《討武曌檄》是其代表作，以“一抔之土未干，六尺之孤安在”等句震動(dòng)朝野，武則天讀后亦嘆“宰相安得失此人”。其文辭激昂慷慨，兼具邏輯性與感染力，被譽(yù)為駢文典范。1.1.1.2.邊塞詩開風(fēng)氣之先駱賓王曾從軍西域，創(chuàng)作了大量邊塞詩，如《從軍行》《邊城落日》，風(fēng)格雄渾悲壯，為唐代邊塞詩的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。詩中既有“不求生入塞，唯當(dāng)死報(bào)君”的豪情，亦不乏對(duì)戍邊艱辛的寫實(shí)。1.1.1.3.長篇歌行結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)其長篇歌行《帝京篇》以鋪陳手法描繪長安盛景，融歷史興衰于個(gè)人感慨，被譽(yù)為“一代絕唱”。詩中“山河千里國，城闕九重門”等句對(duì)仗工整，氣象恢宏，展現(xiàn)了初唐詩歌的革新。1.1.1.4.詠物詩托物言志駱賓王善以物喻人，如《在獄詠蟬》借蟬自喻高潔，以“露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉”暗喻仕途險(xiǎn)惡；《浮槎》則以浮木隱喻懷才不遇，抒情深沉。1.1.1.5.語言清新，情感真摯其詩作雖承襲六朝辭采，但摒棄浮華，注重情感表達(dá)。如《于易水送人》以“昔時(shí)人已沒，今日水猶寒”寥寥數(shù)語，抒寫歷史滄桑與個(gè)人孤憤。1.1.2.代表詩作1.1.2.1.《詠鵝》七歲所作，以白描手法勾勒白鵝戲水之景，語言明快，童趣盎然，成為兒童啟蒙經(jīng)典。1.1.2.2.《在獄詠蟬》借蟬喻己，以“無人信高潔，誰為表予心”抒寫蒙冤入獄的悲憤，是詠物詩中的杰作。1.1.2.3.《帝京篇》長篇歌行，描繪長安繁華與歷史興衰，結(jié)構(gòu)宏大，辭采華贍，被譽(yù)為初唐長篇巔峰。1.1.2.4.《于易水送人》懷古之作，以“此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠”追憶荊軻，寄托壯志難酬的感慨。1.1.2.5.《疇昔篇》自傳體長詩，回顧生平際遇，情感沉郁，語言凝練，展現(xiàn)其坎坷人生與文學(xué)造詣。1.1.3.歷史評(píng)價(jià)駱賓王以其剛直品性、文學(xué)成就與傳奇經(jīng)歷，成為初唐文化的重要符號(hào)。聞一多稱其“天生一副傲骨”，而《討武曌檄》更被后世視為檄文典范。他的作品既承六朝余韻，又開盛唐先聲，對(duì)唐代文學(xué)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。1.2.盧照鄰（636–695年）字升之，號(hào)幽憂子，幽州范陽（今河北涿州）人，初唐四杰之一。出身范陽盧氏名門，自幼博學(xué)，師從曹憲、王義方，早年受鄧王李元裕器重，譽(yù)為“吾之相如”。后任益州新都尉，因染風(fēng)疾致手足殘廢，隱居陽翟具茨山，最終不堪病痛投潁水自盡。其墓位于河南禹州，存世作品有《盧升之集》《幽憂子集》，詩歌以七言歌行著稱，駢文亦具革新意義。1.2.1.詩文特點(diǎn)1.2.1.1.風(fēng)格分期鮮明前期激昂奔放：多寫邊塞豪情與贈(zèng)別壯志，如《戰(zhàn)城南》以“應(yīng)須駐白日，為待戰(zhàn)方酣”展現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)景象；《劉生》借歷史英雄抒建功之志，語言壯麗，五言律詩占比高。后期悲涼凄苦：病后作品如《五悲文》《釋疾文》以孤雁、枯樹等意象自喻，格調(diào)沉郁，如《失群雁》借孤雁“萬里同為客”暗喻失意人生。1.2.1.2.七言歌行開拓者代表作《長安古意》以鋪陳手法揭露長安貴族奢靡，以“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙”融批判與抒情，被譽(yù)為初唐七言長詩巔峰，開盛唐氣象先聲。1.2.1.3.駢文革新與騷體融合駢文吸收徐庾體抒情之長，突破形式束縛，如《南陽公集序》以騷體句“交交黃鳥，集于栩兮”增強(qiáng)情感張力，疊字對(duì)（如“營營蒼蠅”）營造孤寂意境，語言平實(shí)而文氣流暢。1.2.1.4.詠物托志與生命哲思如《曲池荷》以“?？智镲L(fēng)早，飄零君不知”借荷花凋零隱喻生命無常，體現(xiàn)對(duì)疾病與死亡的敏感；《行路難》通過自然變遷抒發(fā)人生困厄，兼具哲理與哀婉。1.2.2.代表詩作1.2.2.1.《長安古意》內(nèi)容：描繪長安貴族驕奢，揭露權(quán)力傾軋，以“梁家畫閣中天起”暗諷武周權(quán)貴，結(jié)句“寂寂寥寥揚(yáng)子居”自比揚(yáng)雄，抒懷才不遇之憤。地位：初唐七言歌行典范，被譽(yù)為“宮體詩的救贖”。1.2.2.2.《曲池荷》特色：借荷花盛極轉(zhuǎn)衰，“?？智镲L(fēng)早”直抒對(duì)生命凋零的憂慮，語言簡淡而意蘊(yùn)深沉。1.2.2.3.《失群雁》意象：以孤雁“萬里同為客”象征孤獨(dú)，暗喻仕途失意與病痛折磨，格調(diào)悲愴。1.2.2.4.《行路難》主題：通過“人生貴賤無終始”感慨世事無常，融邊塞意象與個(gè)人命運(yùn)，結(jié)構(gòu)宏大。1.2.2.5.《五悲文》自述性：分述“悲才難”“悲窮通”等五章，以騷體抒寫病中絕望，如“一臂連蜷，兩足匍匐”直擊殘廢之苦。1.2.3.歷史評(píng)價(jià)盧照鄰被譽(yù)“初唐四杰先導(dǎo)”，杜甫稱“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體”，其詩“領(lǐng)韻疏拔”，駢文“平實(shí)飄逸”。聞一多贊《長安古意》為“窒息的陰霾中一聲霹靂”，其風(fēng)格轉(zhuǎn)型與生命書寫深刻影響盛唐詩歌的多元發(fā)展。1.3.杜審言（約645–708年）字必簡，祖籍襄陽，遷居河南鞏縣，杜甫祖父，初唐“文章四友”之一。高宗咸亨元年（670年）進(jìn)士，歷任隰城尉、洛陽丞、修文館直學(xué)士等職，曾因依附張易之兄弟被流放峰州（今越南境內(nèi)），晚年任國子監(jiān)主簿。其人性情狂傲，常以“文章當(dāng)?shù)们巫餮霉?，書法?dāng)?shù)猛豸酥泵妗弊栽?，但文學(xué)成就卓著，被明人胡應(yīng)麟譽(yù)為“初唐五言律詩第一人”。1.3.1.詩文特點(diǎn)1.3.1.1.宮廷詩革新：清新氣象與家國情懷突破傳統(tǒng)宮廷詩浮華之風(fēng)，以宴飲、建筑為題材，融入個(gè)人情志。如《大酺》描繪民間歡慶盛景，末聯(lián)“火德云官逢道泰，天長日久屬年豐”頌揚(yáng)武則天治世，既顯盛世氣象，又含諷諫深意。《奉和七夕侍宴兩儀殿應(yīng)制》以“兔欲落”“鵲停飛”寫牛女相會(huì)，哀婉中暗喻政治依附的無奈。1.3.1.2.山水詩：情景交融，意蘊(yùn)深沉善以宦游身份觀照自然，如《和晉陵陸丞早春游望》開篇“獨(dú)有宦游人，偏驚物候新”，以“獨(dú)”字點(diǎn)破貶謫孤寂，云霞、梅柳等意象從江南春景反襯羈旅愁思，被贊為“初唐五律第一”。晚年流放嶺南所作《渡湘江》以“今春花鳥作邊愁”移情于景，借湘江北流反襯南竄之悲。1.3.1.3.邊塞詩：雄渾高亢，寄托壯志雖未親歷邊塞，卻通過送別詩展露慷慨意氣。如《送和西蕃使》以“圣朝尚邊策，詔諭兵戈偃”頌揚(yáng)國威，想象使者“凱旋獻(xiàn)清廟，萬國奏《關(guān)山》”，虛實(shí)結(jié)合中流露建功渴望?！顿?zèng)蘇味道》更以“不愁炎暑退，自有朔風(fēng)寒”暗喻仕途險(xiǎn)阻，格調(diào)剛健。1.3.1.4.形式創(chuàng)新：律詩奠基與語言革新作為近體詩奠基人，其五律格律謹(jǐn)嚴(yán)，七律亦開先聲?！逗屠畲蠓蛩谜娣钍勾鎿岷?xùn)|》長達(dá)四十韻，創(chuàng)初唐排律最長紀(jì)錄。語言清新通俗，如《夏日過鄭七山齋》中“日氣含殘雨，云陰送晚雷”，以白描手法勾勒山居閑趣，一掃六朝綺靡。1.3.2.代表詩作1.3.2.1.《和晉陵陸丞早春游望》特色：宦游江南的物候感懷，五律典范，時(shí)空對(duì)比強(qiáng)烈，尾聯(lián)“忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾”直抒鄉(xiāng)愁。評(píng)價(jià)：胡應(yīng)麟稱“初唐五言律，獨(dú)此一篇”。1.3.2.2.《渡湘江》特色：流放途中所作，以“今春花鳥作邊愁”反襯南竄之悲，末句“不似湘江水北流”暗含政治隱喻。評(píng)價(jià)：紀(jì)昀贊“起句警拔，通篇以對(duì)比顯哀”。1.3.2.3.《春日京中有懷》特色：七律早期佳作，“愁思看春不當(dāng)春”以悖論手法寫長安春景，尾聯(lián)“明年春色倍還人”隱含對(duì)武周政權(quán)的不滿。1.3.2.4.《大酺》特色：應(yīng)制詩典范，“毗陵震澤九州通”鋪陳萬國同慶，末聯(lián)頌圣卻暗含盛世隱憂。1.3.2.5.《蓬萊三殿侍宴奉敕詠終南山應(yīng)制》特色：五言應(yīng)制詩，“北斗掛城邊，南山倚殿前”以宏大意象凸顯皇權(quán)威儀，結(jié)句“長此戴堯天”諛中有諷。1.3.3.歷史評(píng)價(jià)杜審言上承六朝余韻，下啟盛唐氣象。王夫之稱其“近體詩始葉于度”，杜甫更以“吾祖詩冠古”致敬。其五律的嚴(yán)謹(jǐn)格律、山水詩的渾厚意境，為陳子昂、杜甫等人的創(chuàng)作鋪平道路，堪稱初唐文學(xué)轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵人物。1.4.李嶠（645–714年）字巨山，趙州贊皇（今河北贊皇）人，出身趙郡李氏東祖房，唐代政治家、文學(xué)家。他早年進(jìn)士及第，歷仕高宗、武后、中宗、睿宗、玄宗五朝，三次拜相，官至中書令，爵封趙國公。其政治生涯跌宕起伏，曾因觸怒武則天被貶潤州司馬，晚年遭彈劾貶任滁州、廬州別駕，最終病逝于任上。作為初唐文壇領(lǐng)袖，他與蘇味道并稱“蘇李”，與杜審言、崔融、蘇味道合稱“文章四友”，晚年被尊為“文章宿老”。1.4.1.詩文特點(diǎn)1.4.1.1.詠物詩的“類書式”創(chuàng)作李嶠以120首《雜詠詩》聞名，每首詠一物（如《日》《月》），句句用典，形式工整，被清代王夫之批評(píng)為“裁剪整齊，生意索然，匠筆耳”。這類詩雖缺乏情感深度，但開創(chuàng)了詠物詩的系統(tǒng)化模式，在中唐時(shí)期傳入日本后成為貴族啟蒙讀物，影響深遠(yuǎn)。1.4.1.2.五言律詩的格律奠基他對(duì)齊梁聲律理論進(jìn)行革新，完善了平仄“對(duì)”與“粘”的規(guī)則，使五言律詩格律趨于成熟。代表作《侍宴甘露殿》被胡應(yīng)麟列為初唐五律典范，與杜審言、陳子昂等作品齊名，風(fēng)格“風(fēng)骨高華，句法宏贍，音節(jié)雄亮”。1.4.1.3.駢文與應(yīng)制詩的宮廷氣象其駢文“如良金美玉”（張說評(píng)），辭采華美，善用典故，如《汾陰行》以“山川滿目淚沾衣”抒歷史興亡，被唐玄宗多次吟誦贊嘆。應(yīng)制詩如《長寧公主東莊侍宴》雖被評(píng)“辭藻堆砌”，卻精準(zhǔn)展現(xiàn)皇家氣派，體現(xiàn)政治與文學(xué)的融合。1.4.1.4.文學(xué)影響的雙重性李嶠的創(chuàng)作既有推動(dòng)律詩發(fā)展的積極意義，亦因過于雕琢而受后世詬病。聞一多等學(xué)者認(rèn)為其詩缺乏真情，但不可否認(rèn)其在初唐文學(xué)承前啟后的地位。1.4.2.代表詩作1.4.2.1.《風(fēng)》“解落三秋葉，能開二月花。過江千尺浪，入竹萬竿斜?！币院喚氄Z言捕捉風(fēng)的動(dòng)態(tài)，被選入童蒙教材，展現(xiàn)詠物詩的通俗性與意象張力。1.4.2.2.《汾陰行》名句“富貴榮華能幾時(shí)，山川滿目淚沾衣”引發(fā)唐玄宗共鳴，融合歷史滄桑與個(gè)人感慨，被贊為“才子絕唱”。1.4.2.3.《中秋月二首》“圓魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼風(fēng)？”以反詰打破團(tuán)圓敘事，隱含哲理思考。1.4.2.4.《侍宴甘露殿》五律典范，通過“云霞出海曙”等意象展現(xiàn)宮廷宴飲的恢宏氣象，格律嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)仗精工。1.4.2.5.《書》“垂露春光滿，崩云骨氣馀。請(qǐng)君看入木，一寸乃非虛。”借書法喻文人氣節(jié)，典故與抒情并重。1.4.3.歷史評(píng)價(jià)李嶠的文學(xué)地位復(fù)雜而多維：他的律詩格律為盛唐詩歌奠定基礎(chǔ)，詠物詩雖受爭議卻在東亞文化圈影響深遠(yuǎn)；其政治生涯飽受“趨炎附勢(shì)”批評(píng)，但為狄仁杰申冤等事跡亦顯風(fēng)骨。作為初唐向盛唐過渡的關(guān)鍵人物，他的創(chuàng)作兼具革新性與時(shí)代局限，是理解唐代文學(xué)演變的重要個(gè)案。1.5.蘇味道（648-705年）趙州欒城（今河北石家莊欒城區(qū)）人，唐代政治家、文學(xué)家，宋代“三蘇”（蘇洵、蘇軾、蘇轍）的直系先祖。他少年時(shí)便以文才聞名，與同鄉(xiāng)李嶠并稱“蘇李”，后又與李嶠、杜審言、崔融合稱“文章四友”。20歲中進(jìn)士后，歷任咸陽尉、侍御史、鳳閣侍郎等職，三度拜相武則天時(shí)期，但因處事圓滑、依違兩可，得“蘇模棱”之稱。神龍?jiān)辏?05年）因依附張易之兄弟被貶眉州刺史，卒于任上。（宋代三蘇為四川眉山人）1.5.1.詩文特點(diǎn)1.5.1.1.律詩奠基與革新蘇味道是初唐律詩定型的關(guān)鍵人物，其五言律詩格律嚴(yán)謹(jǐn)、對(duì)仗工整，如《正月十五夜》被譽(yù)為“初唐五律典范”。他專注于近體詩創(chuàng)作，全為五言律詩，推動(dòng)了唐代律詩的規(guī)范化發(fā)展。1.5.1.2.應(yīng)制詩的浮艷與突破其詩多為宮廷應(yīng)制之作，辭藻華美但內(nèi)容受限，如《嵩山石淙侍宴應(yīng)制》。不過，部分作品融入山水情趣，如《單于川對(duì)雨二首》，將邊塞風(fēng)光與軍事生活結(jié)合，開盛唐邊塞詩先聲。1.5.1.3.詠物詩的意象與技巧蘇味道善用近體詩形式創(chuàng)作詠物詩，如《詠虹》《詠霧》等，注重典故、音律與形象描繪，疊韻詞的運(yùn)用增強(qiáng)了詩歌的樂感。1.5.1.4.語言風(fēng)格的雙重性既有宮廷詩的雍容浮艷，也有寫景詩的清新自然。例如《始背洛城秋郊矚目》以白描手法描繪秋日原野，格調(diào)明快。1.5.2.代表詩作1.5.2.1.《正月十五夜》（一作《上元》）名句：“火樹銀花合，星橋鐵鎖開?！眱?nèi)容：描繪洛陽元宵夜花燈盛景，融節(jié)日狂歡與都城氣象于一體，被譽(yù)為“初唐五律巔峰”。1.5.2.2.《詠虹》特色：八句皆對(duì)，音律和諧，以“紆馀帶星渚，窈窕架天潯”展現(xiàn)彩虹的瑰麗，典故與修辭并重。1.5.2.3.《單于川對(duì)雨二首》主題：邊塞詩代表作，借雨景抒寫守邊安民之志，如“伐邢知有屬，已見靜邊塵”體現(xiàn)家國情懷。1.5.2.4.《詠霧》手法：以“氤氳起洞壑，遙裔匝平疇”刻畫霧的縹緲，托物言志，暗喻政治環(huán)境的朦朧。1.5.2.5.《嵩山石淙侍宴應(yīng)制》地位：初唐七律代表，將宮廷應(yīng)制與山水描寫結(jié)合，上承謝靈運(yùn)，下啟盛唐山水詩風(fēng)。1.5.3.歷史評(píng)價(jià)蘇味道的律詩創(chuàng)作對(duì)唐代詩歌的規(guī)范化起到關(guān)鍵作用，其“模棱兩可”的處世哲學(xué)雖受爭議，但文學(xué)成就不可忽視。他的作品被《全唐詩》收錄16首，成為唐代文學(xué)轉(zhuǎn)型的重要標(biāo)志。1.6.楊炯（650–693年）字令明，華州華陰（今陜西華陰）人，唐代文學(xué)家，“初唐四杰”之一。自幼聰穎博學(xué)，10歲舉神童，11歲入弘文館待制16年，后歷任校書郎、詹事司直等職。因堂弟參與徐敬業(yè)反武起兵被貶梓州司法參軍，晚年任盈川令，吏治嚴(yán)酷卻受百姓尊奉，卒于任上，世稱“楊盈川”。1.6.1.詩文特點(diǎn)1.6.1.1.革新齊梁詩風(fēng)反對(duì)上官體浮靡，主張“骨氣”“剛健”，以邊塞詩突破宮體局限，如《從軍行》展現(xiàn)雄渾氣勢(shì)，被譽(yù)為“開盛唐邊塞詩先聲”。烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。1.6.1.2.五言律詩奠基現(xiàn)存14首五律完全符合近體格律，尤以《從軍行》為代表，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、對(duì)仗工整，奠定五律成熟范式。1.6.1.3.題材多樣性與情感真摯邊塞豪情：如《戰(zhàn)城南》以“幡旗如鳥翼，甲胄似魚鱗”刻畫戰(zhàn)場(chǎng)恢弘。送別抒懷：如《夜送趙縱》語言質(zhì)樸，融入個(gè)人孤寂與奮發(fā)激情。詠物言志：駢文《盂蘭盆賦》頌揚(yáng)武則天治世，辭章瑰麗；《庭菊賦》借菊喻高潔。1.6.1.4.語言與意象創(chuàng)新善用白描與典故，如《紫騮馬》以戰(zhàn)馬象征報(bào)國壯志，擺脫六朝綺麗，展現(xiàn)清新剛健之風(fēng)。1.6.2.代表詩作1.6.2.1.《從軍行》“烽火照西京，心中自不平……寧為百夫長，勝作一書生?！币詴豆P從戎的豪情，開創(chuàng)邊塞詩雄健格調(diào)，五律典范。1.6.2.2.《戰(zhàn)城南》“凍水寒傷馬，悲風(fēng)愁殺人”借塞北苦寒暗喻戰(zhàn)爭殘酷，結(jié)句“寸心明白日”凸顯將士忠貞。1.6.2.3.《出塞》通過“塞外欲紛紜，雌雄猶未分”展現(xiàn)邊塞征戰(zhàn)的壯烈，語言簡練而意境蒼涼。1.6.2.4.《紫騮馬》“發(fā)跡來東道，長鳴起北風(fēng)”以戰(zhàn)馬喻壯志，結(jié)構(gòu)緊湊，意象雄渾。1.6.2.5.《夜送趙縱》“送君還舊府，明月滿前川”以景結(jié)情，抒寫真摯友情與人生感慨。1.6.3.歷史評(píng)價(jià)楊炯被張說贊為“文思如懸河注水”，其詩“整肅渾雄”（胡應(yīng)麟評(píng)），駢文“貫穿典籍”（《四庫全書總目》）。雖因“愧在盧前，恥居王后”（初唐四杰當(dāng)時(shí)人排序：王楊盧駱）的狂傲言論引發(fā)爭議，但文學(xué)上承六朝余韻，下啟盛唐氣象，對(duì)唐代詩歌革新貢獻(xiàn)卓著。1.7.王勃（650–676年）字子安，絳州龍門（今山西河津）人，初唐四杰之首（與楊炯、盧照鄰、駱賓王并稱），唐代文學(xué)革新先驅(qū)。自幼被譽(yù)為神童，六歲能文，九歲讀《漢書》作《指瑕》十卷糾誤，十六歲進(jìn)士及第，授朝散郎。曾任沛王府修撰，因戲作《檄英王雞》觸怒高宗被逐，后任虢州參軍，又因殺官奴罪入獄遇赦，革職后南下交趾探父，渡海溺水驚悸而亡，年僅27歲。其短暫一生著述頗豐，有《王子安集》傳世，駢文《滕王閣序》震爍古今，詩作開盛唐氣象先聲。1.7.1.詩文特點(diǎn)1.7.1.1.革新齊梁浮靡，注入剛健風(fēng)骨反對(duì)六朝綺麗文風(fēng)，倡導(dǎo)“氣凌云漢，字挾風(fēng)霜”（《山亭思友人序》）。詩作如《送杜少府之任蜀州》一掃宮體脂粉氣，以“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”展現(xiàn)闊達(dá)胸襟，被譽(yù)為“初唐五律壓卷之作”。1.7.1.2.五言律詩奠基，格律嚴(yán)謹(jǐn)推動(dòng)五律定型，現(xiàn)存近體詩80%符合格律，如《滕王閣詩》“閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋”，對(duì)仗工整，意境蒼茫，開啟盛唐律詩氣象。1.7.1.3.情景交融，意境宏闊善將個(gè)人情志融入自然，如《江亭夜月送別二首》以“亂煙籠碧砌，飛月向南端”渲染離愁，畫面空靈；《山中》以“長江悲已滯，萬里念將歸”寫羈旅之思，情景渾然。1.7.1.4.駢文巔峰，辭采與哲思并重《滕王閣序》集典故、音律、哲理于一體，“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”寫景如畫，“窮且益堅(jiān)，不墜青云之志”抒懷勵(lì)志，被韓愈贊為“唐代駢文第一”。1.7.1.5.題材多樣，開邊塞與田園先聲既有《隴西行》等邊塞詩“關(guān)山客子路，花柳帝王城”的蒼涼，也有《春莊》“山中蘭葉徑，城外李桃園”的田園清新，拓寬唐詩表現(xiàn)領(lǐng)域。1.7.2.代表詩作1.7.2.1.《送杜少府之任蜀州》五律典范，以壯語寫別情，突破悲戚傳統(tǒng)，展現(xiàn)初唐士人昂揚(yáng)精神。城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。1.7.2.2.《滕王閣詩》七言古詩與駢序輝映，時(shí)空交錯(cuò)中抒歷史興亡之嘆，結(jié)句蒼茫無盡。滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。1.7.2.3.《山中》名句：“長江悲已滯，萬里念將歸?！碧厣何褰^精品，以江水滯流喻游子悲緒，情景互喻，凝練深沉。1.7.2.4.《江亭夜月送別二首》名句：“寂寞離亭掩，江山此夜寒?！碧厣和ㄆ獙懢岸x情自現(xiàn)，“寒”字點(diǎn)睛，意境凄清寥廓。1.7.3.歷史評(píng)價(jià)王勃被陸時(shí)雍譽(yù)為“初唐五言律，獨(dú)步千秋者，子安也”。杜甫稱“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體，不廢江河萬古流”，肯定其革新之功。其駢文“如錦工機(jī)織，玉人琢成”（洪邁《容齋隨筆》），詩歌“興象宛然，氣骨蒼然”（胡應(yīng)麟《詩藪》），為盛唐李白、王維等人的創(chuàng)作奠定美學(xué)范式。1.8.崔融（653-706年）字安成，謚號(hào)文，封號(hào)清河縣子，齊州全節(jié)（今山東濟(jì)南章丘）人，初唐“文章四友”之一，官至鳳閣舍人、國子司業(yè)，兼修國史。他出身清河崔氏，家族自北魏南遷后重返章丘，仕途以文學(xué)起家，曾為太子侍讀，深得武則天賞識(shí)，為其撰寫《啟母廟碑》《則天哀冊(cè)文》等朝廷典章。晚年因依附張易之兄弟被貶，后復(fù)職，最終因撰寫武后哀冊(cè)文心力交瘁而卒。1.8.1.詩文特點(diǎn)1.8.1.1.典麗華婉，朝廷大手筆崔融以駢文和應(yīng)制文著稱，辭藻華美，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，朝廷重要文書多由其執(zhí)筆。其《啟母廟碑》《則天哀冊(cè)文》被武則天贊為“三二百年來無此文”1.8.1.2.律詩格式的奠基者崔融對(duì)近體詩格律的定型貢獻(xiàn)卓著，其《從軍行》為初唐罕見的完全合律七言排律，《嵩山石淙侍宴應(yīng)制》則是成熟的七律典范。他提出“十體”詩論（見《文鏡秘府論》），規(guī)范詩歌聲律，影響深遠(yuǎn)。1.8.1.3.情感真摯與情景交融雖以宮廷應(yīng)制詩為主，但其貶謫時(shí)期的作品（如《西征軍行遇風(fēng)》）突破浮華，融入邊塞苦寒與個(gè)人忠義之思，語言質(zhì)樸而情感深沉。例：“北風(fēng)卷塵沙，左右不相識(shí)”以環(huán)境烘托行軍艱辛，結(jié)尾“愚臣何以報(bào)，倚馬申微力”展現(xiàn)家國情懷。1.8.1.4.詠物托志與歷史哲思部分詩作借物抒懷，如《詠寶劍》以劍喻志，而《游東林寺》等山水詩則融合佛理與自然意象，意境悠遠(yuǎn)。1.8.2.代表詩作1.8.2.1.《從軍行》特色：七言排律，完全合律，開初唐長律先河。詩中“穹廬雜種亂金方”描繪邊塞戰(zhàn)亂，氣勢(shì)雄渾地位：初唐七言排律的典范，標(biāo)志律詩格式的成熟。穹廬雜種亂金方，武將神兵下玉堂。天子旌旗過細(xì)柳，匈奴運(yùn)數(shù)盡枯楊。關(guān)頭落月橫西嶺，塞下凝云斷北荒。漠漠邊塵飛眾鳥，昏昏朔氣聚群羊。依稀蜀杖迷新竹，仿佛胡床識(shí)故桑。臨海舊來聞驃騎，尋河本自有中郎。坐看戰(zhàn)壁為平土，近待軍營作破羌。1.8.2.2.《嵩山石淙侍宴應(yīng)制》內(nèi)容：為武則天封禪嵩山所作，以“洞口仙巖類削成”寫山水奇景，“龍旗畫月”“鳳管披云”渲染皇家威儀，結(jié)尾“今朝出豫臨懸圃”頌圣而不失典雅。評(píng)價(jià)：初唐七律代表作，對(duì)仗工整，氣象恢宏。1.8.3.歷史評(píng)價(jià)崔融被譽(yù)“文章四友”中“典麗罕有其比”，其駢文與律詩對(duì)盛唐文學(xué)影響深遠(yuǎn)。張說稱其文“如良金美玉”，《珠英學(xué)士集》的編纂更推動(dòng)唐詩題材多樣化。1.9.宋之問（約656–712年）字延清，一名少連。上元二年（675年）進(jìn)士及第，因文才受武則天賞識(shí)，歷任崇文館學(xué)士、考功員外郎等職，曾參與修撰《三教珠英》。他依附張易之兄弟、武三思等權(quán)貴，屢遭貶謫，最終因參與政治斗爭被唐玄宗賜死。作為初唐律詩定型的關(guān)鍵人物，他與沈佺期并稱“沈宋”，對(duì)五言、七言律詩的格律完善貢獻(xiàn)卓著，被譽(yù)為“近體詩奠基人”。1.9.1.詩文特點(diǎn)1.9.1.1.律詩體制的革新者宋之問在六朝聲律理論基礎(chǔ)上，細(xì)化平仄規(guī)則，完善五言律詩的對(duì)仗與粘對(duì)技巧，并開創(chuàng)七言律詩新體。其詩格律嚴(yán)整，如《度大庾嶺》中“魂隨南翥鳥，淚盡北枝花”，通過精密的聲韻與意象，奠定近體詩范式。1.9.1.2.宮廷應(yīng)制與抒情寫實(shí)并存早期多作歌頌應(yīng)制詩，風(fēng)格華美綺麗，如《龍門應(yīng)制》受武則天贊賞。貶謫后轉(zhuǎn)向個(gè)人抒情，融入羈旅愁思與生命感悟，如《題大庾嶺北驛》以“明朝望鄉(xiāng)處，應(yīng)見隴頭梅”暗喻歸鄉(xiāng)無期，情感真摯。1.9.1.3.善用典故與情景交融詩中常借歷史人物托物言志，如《送杜審言》以“孫楚”“屈平”自喻懷才不遇；《靈隱寺》中“樓觀滄海日，門對(duì)浙江潮”以壯闊自然景觀烘托孤寂心境，語言凝練而意境深遠(yuǎn)。1.9.1.4.題材多樣性與革新嘗試既有邊塞詩如《晚泊湘江》的蒼涼雄渾，也有山水詩如《江亭晚望》的清新婉約，推動(dòng)唐詩從宮廷浮華向多元題材過渡。1.9.2.代表詩作1.9.2.1.《度大庾嶺》名句：魂隨南翥鳥，淚盡北枝花。特色：流放途中所作，以“南飛雁”反襯自身漂泊，末句“不敢恨長沙”隱忍中透悲憤，被譽(yù)為“貶謫詩典范”。1.9.2.2.《送杜審言》名句：可惜龍泉?jiǎng)Γ髀湓谪S城。特色：借寶劍埋塵喻友人遭貶，用“孫楚”“屈平”典故抒不平之氣，五律結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情感沉郁。臥病人事絕，嗟君萬里行。河橋不相送，江樹遠(yuǎn)含情。別路追孫楚，維舟吊屈平?？上埲?jiǎng)Γ髀湓谪S城。1.9.2.3.《題大庾嶺北驛》名句：明朝望鄉(xiāng)處，應(yīng)見隴頭梅。特色：虛實(shí)結(jié)合，以“隴頭梅”想象故鄉(xiāng)春色，暗含思?xì)w無望的哀婉。1.9.2.4.《靈隱寺》名句：樓觀滄海日，門對(duì)浙江潮。特色：五言長律巔峰，融佛寺景觀與歷史滄桑于一體，氣象恢宏。1.9.3.歷史評(píng)價(jià)宋之問雖因趨附權(quán)貴、人品爭議備受詬病，但其文學(xué)成就不可忽視。元稹稱其與沈佺期“研練精切，穩(wěn)順聲勢(shì)”，歐陽修贊其詩“回忌聲病，約句準(zhǔn)篇，如錦繡成文”。作為律詩定型的關(guān)鍵人物，他的創(chuàng)作承六朝余韻，啟盛唐氣象，在唐詩發(fā)展史上具有里程碑意義。1.10.賀知章（659–744年）字季真，晚年自號(hào)“四明狂客”，越州永興（今浙江杭州蕭山）人，盛唐著名詩人、書法家。早年以文辭聞名，武則天證圣元年（695年）中進(jìn)士，歷任太常博士、禮部侍郎、秘書監(jiān)等職，世稱“賀監(jiān)”。性格曠達(dá)豪放，好酒善謔，與李白、張旭等并稱“飲中八仙”（見下文說明）。晚年歸隱鏡湖（今浙江紹興），享年86歲。其詩以絕句見長，清新灑脫；書法尤擅草隸，筆力遒勁。1.10.1.詩文特點(diǎn)1.10.1.1.語言清新自然，通俗淺近賀詩摒棄雕琢，善用白描，如《詠柳》“碧玉妝成一樹高”以口語化比喻勾勒春柳之姿，平易中見靈動(dòng)。1.10.1.2.意境明快，富于生活情趣多寫日常所見與人生感懷，如《回鄉(xiāng)偶書》通過“兒童相見不相識(shí)”的細(xì)節(jié)，將久客歸鄉(xiāng)的滄桑感融于生活場(chǎng)景，真摯動(dòng)人。1.10.1.3.幽默自嘲與哲思交融詩作常帶詼諧，如《題袁氏別業(yè)》“主人不相識(shí)，偶坐為林泉”，以自嘲口吻抒隱逸之趣；《回鄉(xiāng)偶書（其二）》“唯有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波”則暗含物是人非的哲思。1.10.1.4.以絕句體式見長現(xiàn)存詩作多為七絕，結(jié)構(gòu)緊湊，言簡意賅，開盛唐絕句通俗化先聲。1.10.2.代表詩作1.10.2.1.《回鄉(xiāng)偶書二首》其一少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來。特色：以樸素語言捕捉歸鄉(xiāng)瞬間的戲劇性，平淡中蘊(yùn)含深沉的人生感慨，被譽(yù)為“千古鄉(xiāng)愁第一詩”。其二離別家鄉(xiāng)歲月多，近來人事半消磨。唯有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波。特色：借自然永恒反襯人世變遷，雋永蒼涼。1.10.2.2.《詠柳》碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。特色：巧用比喻與擬人，將春風(fēng)比作“剪刀”，賦予自然以靈性，成為詠物詩典范。1.10.2.3.《題袁氏別業(yè)》主人不相識(shí)，偶坐為林泉。莫謾愁沽酒，囊中自有錢。特色：以詼諧筆觸寫偶遇隱逸之趣，展現(xiàn)詩人狂放不羈的個(gè)性。1.10.2.4.《采蓮曲》稽山罷霧郁嵯峨，鏡水無風(fēng)也自波。莫言春度芳菲盡，別有中流采芰荷。特色：描繪江南水鄉(xiāng)風(fēng)光，語言明麗，意境悠遠(yuǎn)。1.10.3.歷史評(píng)價(jià)賀知章被杜甫贊為“風(fēng)流賀季真”，其詩“率真天然，如風(fēng)行水上”?！对伭贰痘剜l(xiāng)偶書》傳誦千年，成為啟蒙經(jīng)典。作為盛唐文化符號(hào)，他的詩風(fēng)與人格共同詮釋了“盛唐氣象”中灑脫自由的一面。1.10.4.飲中八仙唐代以嗜酒聞名的八位文人名士，其成員及各自特色如下：賀知章：詩人、書法家，官至秘書監(jiān)。醉酒后“騎馬似乘船，眼花落井水底眠”，性格曠達(dá)狂放。汝陽王李琎：唐玄宗侄子，封汝陽郡王。飲酒三斗才上朝，見酒車流涎，甚至想將封地遷至酒泉（因當(dāng)?shù)厝度缇疲?。李適之：左丞相，豪飲如“長鯨吸百川”，罷官后仍以酒為樂，曾作詩“銜杯樂圣稱避賢”自嘲。崔宗之：宰相崔日用之子，襲封齊國公。瀟灑美少年，飲酒時(shí)“舉觴白眼望青天”，風(fēng)姿如玉樹臨風(fēng)。蘇晉：進(jìn)士出身，曾任吏部侍郎。雖長年齋戒禮佛，卻常醉酒逃禪，矛盾中展現(xiàn)真性情。李白：詩仙，特點(diǎn)：最具傳奇色彩，“斗酒詩百篇”，醉后自稱“酒中仙”，天子召見亦拒不上船。張旭：草圣，官至金吾長史。三杯酒后即揮毫狂草，“脫帽露頂王公前”，筆走龍蛇如云煙。焦遂：布衣辯士，飲五斗酒后“高談雄辯驚四筵”，以平民身份躋身名流之列。1.11.張若虛（約660–約720年）揚(yáng)州（今江蘇揚(yáng)州）人，唐代詩人，與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”。生平記載極少，僅知曾官兗州兵曹，主要活動(dòng)于初唐至盛唐過渡期。其詩作長期湮沒無聞，直至明人輯錄《全唐詩》方重現(xiàn)于世，傳世僅兩首，卻憑《春江花月夜》“孤篇橫絕全唐”（王闿運(yùn)評(píng)），被譽(yù)為“盛唐之音的先聲”。1.11.1.詩文特點(diǎn)1.11.1.1.宇宙意識(shí)與生命哲思的融合《春江花月夜》以“江畔何人初見月？江月何年初照人？”叩問時(shí)空永恒，將個(gè)體生命置于浩渺宇宙中觀照，突破傳統(tǒng)閨怨題材，展現(xiàn)初唐向盛唐過渡的哲學(xué)覺醒。1.11.1.2.情景交融的意境構(gòu)建善以自然意象承載情感，如“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰”描繪江月花林交織的夢(mèng)幻景象，繼而引出“人生代代無窮已”的蒼茫感慨，景、情、理渾然一體。1.11.1.3.長篇歌行的結(jié)構(gòu)創(chuàng)新《春江花月夜》全篇三十六句，四句一換韻，平仄交替如波浪起伏，形成“春江—明月—離人”三重主題回環(huán)往復(fù)，開創(chuàng)“以韻轉(zhuǎn)意”的長篇敘事抒情模式，直接影響張籍、白居易的歌行創(chuàng)作。1.11.1.4.清麗婉約的語言風(fēng)格摒棄六朝雕飾，語言明凈如“空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見”，比喻新奇似“月照花林皆似霰”，既有宮體詩的細(xì)膩，又具盛唐的清新氣象。1.11.1.5.悲憫情懷與人文關(guān)照在離愁別緒中注入普世關(guān)懷，“誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓”以鏡像視角寫游子思婦，突破階級(jí)與性別界限，體現(xiàn)詩性平等。1.11.2.代表詩作1.11.2.1.《春江花月夜》唐代長篇歌行巔峰之作，聞一多譽(yù)其“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月裴回，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時(shí)相望不相聞，愿逐月