表現(xiàn)性設(shè)計素描的構(gòu)圖主講：蹇興什么是構(gòu)圖所謂構(gòu)圖，就是將形狀、明暗、材質(zhì)肌理等若干視覺形式要素，按照一定的結(jié)構(gòu)有序地組合布局，形成有機(jī)的整體畫面。表現(xiàn)性素描的構(gòu)圖是根據(jù)創(chuàng)作的表現(xiàn)形式和內(nèi)容以及作畫者的性格特征共同決定的，將所要表現(xiàn)的形象加以組織和適當(dāng)?shù)呐渲?，?gòu)成完整協(xié)調(diào)的畫面。其中包含有構(gòu)成骨架、形象間的組合、形與形的穿插所形成的輪廓關(guān)系，點、線、面的空間關(guān)系，還有畫面的整體節(jié)奏變化等。1、構(gòu)圖的原則

（1）布局合理，主次分明

表現(xiàn)性素描的構(gòu)圖相對比較隨意，但要注意布局要合理，條理要清晰，有條不紊，要把主次、輕重的各個畫面組成部分安排得錯落有致、層次分明。（2）形式統(tǒng)一，虛實相應(yīng)

解構(gòu)之后的形在構(gòu)圖的安排上要取得整體的和諧，避免形式語言過多和雜亂。（3）構(gòu)圖完整，聚散得體

表現(xiàn)性素描的構(gòu)圖要盡量完整，畫面上不應(yīng)有一點多余的空間，沒有剪裁的余地。形的分布除了要有大小變化，還要充分考慮聚散關(guān)系。聚，是匯合，集合在一起。散，就是分開，由聚集到分離。在畫面上可以通過造型單位的聚集和分散來使畫面形成有聚有散、有疏有密的對比。（4）精練概括，整體呼應(yīng)

在畫面中處理形與形之間的關(guān)系時，要有精細(xì)與概括地方作對比，精細(xì)的地方要將足夠的細(xì)節(jié)處理得耐人尋味，概括簡化的地方要大膽取舍，從對比中拉開畫面層次，增加可看性。呼應(yīng)就是畫面上的造型元素和色調(diào)上不會孤立的存在，是有與之相聯(lián)系的存在，使之有呼應(yīng)，相互聯(lián)系成一個整體。2、

構(gòu)圖的特點（1）穩(wěn)定（2）飽滿（3）自由（4）抽象3、

構(gòu)圖的形式（1）平視構(gòu)圖

這種構(gòu)圖是對自然序列做平面處理，是刻意追求人為的平面效果，減弱畫中個體形象的體積感和形象與形象之間組合的縱深感，使整個畫面的每一點都在視平線上，形象自身的各局部、形象與形象之間一般都不重疊，而是巧妙地進(jìn)行交錯穿插，使形象的主要特征全部呈現(xiàn)于畫面之中。（2）立視體構(gòu)圖

所謂散點透視，它是我國繪畫的傳統(tǒng)透視法，其視點流動，好像坐著直升飛機(jī)在空中拍攝。任意透視比散點透視更加自由，視點隨心所欲移動，只求畫面組織得合理協(xié)調(diào)。

這是在平視體構(gòu)圖的基礎(chǔ)上做散點透視或任意透視。

（3）組合體構(gòu)圖

在一幅畫中同時出現(xiàn)不同的時間、地點、事物的情況時，可以采用直線或曲線來分割畫面，或直接用色塊按照一定形式有機(jī)地連接組合在一起。畫面有虛實和層次，有主要形象與次要形象之分，有滲透、疊加、連貫的效果。表現(xiàn)性設(shè)計素描的畫面構(gòu)成法則主講：蹇興1、畫面構(gòu)成要素(1)形體

(2)形狀（3）形態(tài)分析大自然中的事物包含外部形態(tài)和內(nèi)部形態(tài)。我們只有對物象的內(nèi)在生長模式加以深入認(rèn)識，才能主動把握自然物像，更多地開發(fā)視覺形態(tài)與形式重構(gòu)的潛力。自然物像的內(nèi)部結(jié)構(gòu)與形態(tài)能為創(chuàng)意思維提供豐富的基礎(chǔ)和源泉。（4）形狀的組合組合造型是指將兩個以上的單形巧妙地組合構(gòu)成圖形。包括并置、拼接、遮擋、透疊、減缺、分割、錯位、共用形、共用線、穿插咬合、不完整形等。（5）形的創(chuàng)造夸張與變形是創(chuàng)作的基本原則。2、畫面構(gòu)成法則在表現(xiàn)性設(shè)計素描中，我們可以不用強(qiáng)調(diào)空間深度，也不再利用焦點透視，而是利用形態(tài)與形態(tài)、形態(tài)與背景之間的關(guān)系在二維空間的平面中表現(xiàn)空間，充分利用點、線、面與形狀的特點以及構(gòu)成的方式，從形的變化和重疊組合、黑白灰的層次關(guān)系等全方位地去表現(xiàn)畫面。（1）平面化空間結(jié)構(gòu)

表現(xiàn)性素描的平面化空間結(jié)構(gòu)與自然空間結(jié)構(gòu)有著明顯的不同，是利用構(gòu)成的法則先用線分割畫面，然后將物象的位置、角度、比例、聚散、組合等按照需要主觀構(gòu)架的空間。從畫面的整體關(guān)系出發(fā)重組物象，建立新的關(guān)系，使之成為簡潔、鮮明和層次分明的視覺圖像。（2）運用散點透視作畫

在表現(xiàn)性素描中，可以通過散點透視把一個視點上無法看到的不同空間形象和場景，按照創(chuàng)意需要自由分割、組合、布置。散點透視又稱為多點透視、任意透視、移動透視以及反透視。保羅·塞尚（法國）平面化的表現(xiàn)方式打破了傳統(tǒng)的三維立體空間，達(dá)到物象平面或半立體的扁平化效果。

巴伯羅·畢加索（西班牙）1881-1973(3)簡化與抽離結(jié)構(gòu)

簡化是將自然物像中復(fù)雜、多樣的形象進(jìn)行單純、簡潔、概括，通過明確肯定的方式傳達(dá)出來。表現(xiàn)性素描要滿足將事物由三維立體向二維平面的轉(zhuǎn)換，就得想辦法化繁為簡，抓住事物的本質(zhì)特征，通過概括和提煉，把瑣碎、冗雜的細(xì)節(jié)去除，使形象更簡潔、典型、清晰、生動。抽離就是把有形式意味的東西從大量無意味的東西中抽離出來或提取出來的選擇過程。通過這種選擇過程，抽象表現(xiàn)的視覺新樣式從復(fù)雜的自然形態(tài)中脫穎而出，一種新的形式和視覺符號被揭示出來，新的結(jié)構(gòu)秩序和平面化特征在抽象形式中得到表現(xiàn)。畢加索《公?！罚?）多物象的重疊組合構(gòu)成

多物象的重疊組合是指多種物象的造型在畫面上以疊加，畫面中形成前后關(guān)系。多物象的重疊組合能充分表現(xiàn)畫面的層次感、形體的厚重感，使多種物象形體在畫面中的方向、面積、強(qiáng)弱、曲直、動靜形成對比，讓整個畫面的深度和廣度得到充分的體現(xiàn)。(5)解構(gòu)與重構(gòu)這里所說的解構(gòu)與重構(gòu)是一種造型方式，保羅·克利說過：“藝術(shù)不是仿造可見的，而是制造可見的事物?！苯鈽?gòu)與重構(gòu)的訓(xùn)練對于培養(yǎng)我們的創(chuàng)造性思維是很重要的。解構(gòu)作為一種教學(xué)研究與嘗試，基本出發(fā)點是克服思維的惰性，挖掘出視覺的深度，培養(yǎng)我們超常的創(chuàng)造力。保羅·克利(瑞士)1879-1940保羅·克利作品

解構(gòu)是用分解的觀念，強(qiáng)調(diào)打碎、分離，重視個體和部件本身，反對總體統(tǒng)一而創(chuàng)造出支離破碎和不確定感。在表現(xiàn)性素描中，解構(gòu)是通過對客觀物象本質(zhì)結(jié)構(gòu)的分析，從中找到若干簡單的基本形體，并嘗試對這些形體與形體的結(jié)合部位進(jìn)行拆解，即把一個物象從結(jié)構(gòu)部位打散，拆開成若干部分，也可以在物體的非結(jié)構(gòu)部位進(jìn)行分解，對物象進(jìn)行切割來隨意肢解，或是將對象徹底的打碎。重構(gòu)：重構(gòu)是將拆開或分離的各事物，根據(jù)我們自己的意圖大膽想象和發(fā)揮，突破原有的秩序與結(jié)構(gòu)關(guān)系，依照自己的意趣重新構(gòu)造或組合，通過調(diào)整并改善物體的質(zhì)量和性能，使其程序的設(shè)計模式和架構(gòu)更趨合理，從中獲得新的秩序美感，同時也能提高畫面的擴(kuò)展性和整體性。畢加索《牛頭》3、畫面分割表現(xiàn)性設(shè)計素描的“分割”是根據(jù)作畫者的主觀情緒、心境變化，用線切割畫面和分割物象，利用散點透視將客觀物象作主觀處理和布局。分割的形式有等形分割、自由分割、比例與數(shù)列分割等?？刀ㄋ够f：“就外在的概念而言，每一根獨立的線或繪畫的形就是一種元素。就內(nèi)在的概念而言，元素不是形本身，而是活躍在其中的內(nèi)在張力?！蓖呶骼铩た刀∷够?866-1944康定斯基的作品康定斯基的作品表現(xiàn)性素描的基本特征主講：蹇興1、概念素描作為視覺語言，無論是造型與結(jié)構(gòu)的塑造、光影和質(zhì)感的描繪、空間和虛實關(guān)系的表達(dá)等，都屬于素描的一種表現(xiàn)形式，都是表現(xiàn)性素描。廣義狹義

客觀邁向主觀的一種素描，是將素描作為一種視覺語言，借用表現(xiàn)主義繪畫和立體主義、未來主義畫派的表現(xiàn)形式，將物象分解變形，剝離原來的客觀立體造型，表現(xiàn)出一種自由的繪畫形式，突出章法、技巧、線條、色彩等諸多方面的創(chuàng)新，著重表現(xiàn)內(nèi)心的情感。表現(xiàn)主義繪畫：是指藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀感情和自我感受，從而導(dǎo)致對客觀形態(tài)的夸張、變形乃至怪誕處理的一種思潮，用以發(fā)泄內(nèi)心的苦悶，認(rèn)為主觀是唯一真實，否定現(xiàn)實世界的客觀性。代表畫家有凡·高、勞特累克、克里姆特、霍德勒和蒙克。蒙克《吶喊》梵高《星空》勞特累克克里姆特霍德勒立體主義：西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個運動和流派，立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面——以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)家以許多的角度來描寫對象物，將其置于同一個畫面之中，以此來表達(dá)對象物最為完整的形象。物體的各個角度交錯迭放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫面沒有傳統(tǒng)西方繪畫的透視法造成的三維空間錯覺。背景與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創(chuàng)造出一個二維空間的繪畫特色。

立體主義的代表畫家有畢加索、布拉克、格里斯、萊熱等巴勃羅·畢加索（西班牙）喬治·布拉克（法國）胡安·格里斯（西班牙）費爾南·萊熱（法國）費爾南·萊熱胡安·格里斯喬治·布拉克畢加索《格爾尼卡》2、基本特征（1）表現(xiàn)性素描是以現(xiàn)實形態(tài)為依托和繪制對象。

表現(xiàn)性素描是建立在對現(xiàn)實形態(tài)深層次、多項量、多角度理解和再認(rèn)識基礎(chǔ)之上的一種素描表現(xiàn)方式，通過抓住形態(tài)本質(zhì)特征的基礎(chǔ)上，利用解構(gòu)與重構(gòu)和形式美的規(guī)律以及造型語言的特性，對事物形態(tài)的科學(xué)分析：歸納、提煉、提升，主觀上有目的、有重點的意象化，平面化以及表現(xiàn)性的描繪。（2）“表現(xiàn)”在創(chuàng)作手法上偏重于對主體意識理想地、直抒胸臆地情感反映；在創(chuàng)作傾向上，則偏重于現(xiàn)實形態(tài)的肌理描繪和內(nèi)部剖面形態(tài)的刻畫，將現(xiàn)實形態(tài)進(jìn)行分解、分析研究，對形態(tài)進(jìn)行透疊、交錯、切割、局部放大或縮小等，也可以將現(xiàn)實形態(tài)抽象化，按照畫面需要發(fā)揮豐富的想象力與主觀判斷力，根據(jù)形式美的法則，并進(jìn)行重新組合、排列、概括，與畫面的分割結(jié)合，構(gòu)成一幅完整的畫面。（3）表現(xiàn)性素描特別強(qiáng)調(diào)畫面感和作畫手段。平面化展開的手段是最常見的方法之一，這種方法是將三維的立體形象轉(zhuǎn)變?yōu)槎S的平面形象，舍棄焦點透視和縱深空間的表現(xiàn)。(4)強(qiáng)調(diào)線型語言和點線面的運用是它重要的體現(xiàn)。特別是線，不僅可對形象輪廓起著明確、肯定的作用，線本身也是富有性格的形象元素。每種線都具有各自的語言特征，掌握其語言特征，是為能充分發(fā)揮其表現(xiàn)力和形式美感。要求我們通過聯(lián)想、想象，運用諸多形成抽象語言的認(rèn)知方法，再融入素描范疇所運用的單純的技法，比如將人、事、物進(jìn)行剖析和分解，運用新的觀察方法、空間概念、表現(xiàn)手法重新組織畫面。在重組的過程中，放棄物象原有的外部比例、結(jié)構(gòu)以及它所處的空間透視關(guān)系等，將關(guān)注點放到畫面的主觀構(gòu)成以及物象解剖后的重新整合之上。抽象的方法主講：蹇興為什么要學(xué)習(xí)和研究抽象繪畫？馬蒂斯（法國藝術(shù)家，野獸派創(chuàng)始人）說過：“如果一個藝術(shù)家想完成一個創(chuàng)造性的作品，他不應(yīng)模仿自然，而是必須運用自然的元素創(chuàng)造出新元素來。”馬蒂斯（1869-1954）縱觀西方現(xiàn)代設(shè)計和繪畫作品可以發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)家更多地選擇了二維平面的圖式，因為二維平面造型的作品更遠(yuǎn)離自然的真實和束縛，更能體現(xiàn)其藝術(shù)本質(zhì)，同時更具畫面感。波丘尼波丘尼，未來主義畫派波丘尼1、抽象的概念

抽象是具象的相對概念。“抽象”一詞原義指人類對事物非本質(zhì)因素的舍棄與對本質(zhì)因素的抽取。也就是抽取同類事物的共同的、本質(zhì)的屬性或特征，舍棄其他非本質(zhì)的屬性或特征的思維過程。抽象藝術(shù)是任何對真實自然物像的描繪予以簡化或完全抽離的藝術(shù)，也稱為非具象藝術(shù)?？刀ㄋ够吋铀髅傻吕锇裁琢_抽象并不是無中生有的，它以其特有的原始形態(tài)生存于現(xiàn)實世界中的多樣性合成體或碎片環(huán)境中。換言之，抽象化就意味著對真實世界進(jìn)行提煉和總結(jié)，然后把它簡化成可以代替一切事物和原始概念的基本單元體。它是一種思維理念，也是一種創(chuàng)作方式。馬列維奇康定斯基2、抽象語言的形式

抽象語言的形式主要體現(xiàn)在對構(gòu)成的運用和對點、線、面的理解和擴(kuò)散。對抽象形式語言的探索能觸發(fā)我們從主體和內(nèi)容之外去掌握構(gòu)成規(guī)律，提高畫面整體的表現(xiàn)力和抽象設(shè)計的能力。運用點、線、面的構(gòu)成要素可以達(dá)到我們想要的抽象效果。在設(shè)計素描中，我們可以從“具象”中尋找思路，從“具象”中發(fā)現(xiàn)并挖掘“抽象”，通過“具象”去概括和簡化大自然的造物法則和尋求設(shè)計靈感。3、抽象的方法抽象化的過程是從形態(tài)的提煉開始的，有時候也會將整合所有參考物中的元素作為創(chuàng)作的起點。而在創(chuàng)作時最重要的則是盡可能少地避免對細(xì)節(jié)的關(guān)注，更多地將注意力集中在對靈魂核心要素的捕捉上，并盡量使用松弛的筆觸效果將其表現(xiàn)出來。（1）形的概括與提煉

形的概括就是擺脫對客觀物象的束縛，將自然物像去除三維空間的因素，提煉出適合畫面需要的最基礎(chǔ)和最本質(zhì)的形，并轉(zhuǎn)化為平面圖形，達(dá)到平面所特有的裝飾性和形式感。（2）結(jié)構(gòu)方式與創(chuàng)意

在完成平面形的提煉之后，就需要根據(jù)畫面的要求和作者的主觀情感將這些造型元素進(jìn)行組合，從而構(gòu)成畫面。平面形的組合構(gòu)成方式較多，包括并置、疊加、穿插、透疊等。（3）幾何體的整合及碎片化

用幾何形態(tài)將事物對象轉(zhuǎn)變成抽象表現(xiàn)方法：用簡單的形體（例如圓柱體、立方體、圓錐體和方形）概括和簡化對象事物，以達(dá)到最純粹的表現(xiàn)效果。像立體主義一樣通過不斷重復(fù)出現(xiàn)的局部特征，來分解某個場景，并最終達(dá)到重構(gòu)對象形態(tài)和人物的效果。精微素描主講：蹇興1、什么是精微素描（1）精微的概念精微素描中的“精”指的是精細(xì)，追求卓越，在藝術(shù)上提煉和升華，對所描繪對象仔細(xì)地揣摩，抓住精髓，對表達(dá)方式認(rèn)真錘煉，畫得精到?！拔ⅰ敝傅氖羌?xì)微，以小見大，從平凡的事物中捕捉細(xì)節(jié)、真實具體。（2）精微素描的概念精微素描是圍繞某個富有表現(xiàn)力的物體，通過攝影轉(zhuǎn)移到畫面上，或通過聯(lián)想，使物象發(fā)生語義轉(zhuǎn)化，并運用恰當(dāng)?shù)脑煨褪侄魏途珶挼募夹g(shù)語言將造型觀念盡可能生動地表現(xiàn)出來。（3）特點對畫面細(xì)節(jié)的精心描繪、刻畫，塑造出精細(xì)的質(zhì)感和肌理。大尺幅的畫面上將所描繪的對象放大數(shù)十倍進(jìn)行描繪。2、精微素描的作用通過精微素描的作畫，可以讓我們從一個粗糙的人變?yōu)橐粋€精致的人，一個訓(xùn)練有素，懂得工作方法的人，懂得在整體與局部的關(guān)系中明察秋毫的人（徐冰）。在大尺幅的畫面上將所描繪的對象放大數(shù)十倍進(jìn)行描繪的貼近創(chuàng)作實踐的繪畫過程中，借此幫助同學(xué)們開始轉(zhuǎn)換視角，深入解析，提煉語言，將多方面的思考研究轉(zhuǎn)化為表達(dá)技巧的磨練。精微素描以設(shè)計的表現(xiàn)為目的，培養(yǎng)同學(xué)們的設(shè)計意識，追求對形式及視覺要素的領(lǐng)悟與理解，以掌握必要的設(shè)計造型語匯和表現(xiàn)能力。3、精微素描的表現(xiàn)方法（1）對象選擇選取對象主要是以生活中最平常的、卑微的小物體或者一個局部，要充分考慮物體有較多微妙的地方，要有平常不被人們發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)。高級的作品一般都非常注重主題，注重事物背后感動人的故事和鮮活的生命力（表現(xiàn)的對象盡量是那些帶有生活痕跡、情感記憶、時代特征的小物品。畫面背后就會有故事，畫面之中就能有感情、有思考、有感動、有溫度）。（2）角度選擇對所選擇的角度一定是能代表物象的最典型特征，從該視角描繪對象，既能表現(xiàn)對象造型和結(jié)構(gòu)，又能體現(xiàn)物體的空間體積，還能承載深入刻畫的靈感和作者的藝術(shù)情感。（3）構(gòu)圖構(gòu)圖是最能體現(xiàn)繪畫藝術(shù)魅力的，所以，必須要多思考、多學(xué)習(xí)，掌握構(gòu)圖的原則，構(gòu)圖的方法，基本型所帶給畫面的美感。主要有中心式構(gòu)圖和局部特寫式構(gòu)圖兩種類型。中心式構(gòu)圖，就是對象位于畫面的中心位置，這樣的構(gòu)圖比較適合基本型簡潔、長寬比例接近、體積感明確的對象。采用這種構(gòu)圖的畫面視覺上給人直觀、簡潔、穩(wěn)定、沉靜的心理感受。中心式構(gòu)圖一定要確定好物體在畫面中的大小，太小了會有一種收縮感，作品的缺乏張力；太大了又讓畫面有壓迫感，讓觀者感覺到壓抑。中心式構(gòu)圖的變化形式就是對角線構(gòu)圖，其特征是表現(xiàn)對象的視覺中心軸線或動態(tài)趨勢與畫面對角線基本平行，這種構(gòu)圖的畫面動感較強(qiáng)。局部特寫式構(gòu)圖的特征是表現(xiàn)對象在畫面中處于不完整狀態(tài)。這種構(gòu)圖適宜于表現(xiàn)物體的某個局部，同時物體的立體感不強(qiáng)的物體，而且畫面的空間層次不如中心式構(gòu)圖，因此要特別注意平面圖形要素的擺布