楊明剛教授

現(xiàn)代設計美學第一節(jié)第三章韻味悠揚—設計美的構(gòu)成論

第一節(jié)在感受美中發(fā)現(xiàn)美：設計美的構(gòu)成要素

一、功能美：最本質(zhì)的審美要素“功能美〞是現(xiàn)代產(chǎn)品美學、設計美學的一個核心概念。從設計本身的角度來講，設計產(chǎn)品的功能因素分為實用功能、認知功能和審美功能等局部?！肮δ苊括曌畋举|(zhì)的內(nèi)容就是實用美。〔一〕功能美的內(nèi)涵和因素現(xiàn)代設計的功能性有其豐富的內(nèi)涵，產(chǎn)品設計對象不同，功能也就不同。一般來說，按照功能的重要程度可以分為根本功能和輔助功能；按照功能的性質(zhì)可以分為物質(zhì)功能與精神功能或者說是使用功能和品位功能。著名美學家李澤厚先生提出了“功能美〞的概念，他指出不能把“功能美〞和“工藝美〞混淆起來，要“盡量服從、適應和利用物品本身的功能、結(jié)構(gòu)來做形式上的審美處理，重視物質(zhì)材料本身的質(zhì)料美、結(jié)構(gòu)美，盡量防止作不必要的雕飾、造作〞。李澤厚法國巴黎凱旋門悉尼歌劇院〔二〕功能美的主要表現(xiàn)北朝陶俑秦兵馬俑現(xiàn)代陶瓷器具宋代官窯燒制的青瓷器，釉面的冰裂紋路并非從實用考慮，釉面的開片不便于生活日用，裂紋是為了滿足消費者的審美需求。但對繁冗的冰裂飾格局回視后發(fā)現(xiàn)，它仍然具有時代生活意義。宋代官窯青瓷那些形態(tài)，主要還是生活日用器皿，它由實用創(chuàng)造心理漸次向形式審美過渡，始終頑強固守著原始器皿功能意識，實用的和審美的文化性高度疊合。美國蘋果公司在劇烈的市場競爭中，針對IBM公司，設計開發(fā)了一種適合個人使用的電腦——麥金塔電腦，它更容易操作和更好用的“用戶界面〞，使人與電腦能夠更好的溝通。麥金塔電腦宣傳海報2.認知功能認知功能是由設計物的外在形式所實現(xiàn)的一種精神功能。通過視覺、觸覺、聽覺等感覺器官來接受物的各種的信息刺激，形成整體知覺，從而產(chǎn)生相應的概念和表象。認知功能主要包括兩個方面：識別功能和象征功能?！?〕識別功能。首先，認知功能表達在物的指示功能方面，特殊的造型、色彩和標識，顯示了它的功能特性和使用方式。獨特的識別功能這是標志設計在視覺傳達設計中最根本要求和首要功能，是認知識別機能設計的中心主題原那么。一般采取顯著、優(yōu)美、富有想象的形體、色彩、材料、肌理和采光等手段，增強標志的表現(xiàn)力和感染力，提高標志的傳播功能和記憶值，給社會群眾留下深刻的印象?？煽诳蓸凡捎脼t灑飄逸的英文字體設計非常獨特，并且在這種飄逸的草體下加了一條頗有韻律感的S形波紋線，仿佛是乘風破浪的帆船，具有鮮明的趣味性，充滿強烈的激情和活力，使人富于聯(lián)想，在消費者腦海中烙下了深刻的印痕。

可口可樂公司Logo瑞士的雀巢公司的標志，它以企業(yè)理念為出發(fā)點，取一只母鳥給雀巢中兩只小鳥喂食的情景，給人們描繪出一幅溫馨舒適的畫面，極富人情味，同時又十分吻合“Nestle〞的英文涵義，顯示出了很強的親和力和感染力。在英文中，“Nestle〞可理解為“依偎〞和“舒適安排下來〞的意思，當人們一看到這個標志設計，立刻就會想起嗷嗷待哺的嬰兒，慈祥的母親和營養(yǎng)豐富雀巢產(chǎn)品。這種感情的親和力、感染力和震懾力，使其他形象都相形見絀。雀巢公司Logo著名避孕套品牌杜蕾斯〔Durex〕的廣告，用來訴求杜蕾斯推出的多彩果味系列平安套：紅色草莓味、綠色薄荷味、黃色香蕉味、桔色香橙味，用圓柱狀的雪糕和水果將產(chǎn)品信息傳達給受眾。杜蕾斯平面廣告法拉利紅裝飾的象征性。建筑裝飾是借助于實物、繪畫、雕刻、包括各種材料的比照等形象化的手段傳達信息、顯示意義的。中國傳統(tǒng)建筑的形貌特征大同小異，不管禮制性建筑還是群眾化的民居，突出的特點是用一條中軸線使整個建筑群形成整體性的視覺效果，在這條中軸線上，假設干建筑空間依次翻開，加上細部裝飾紋樣進一步強化。地位的象征性。對某些使用者具有特殊意義的設計物那么稱為人為象征的設計物，它是以特定社會的慣例為根底的。地位象征意義，雖然在某一時期可代表少數(shù)人的地位，但隨其時間的推移，使用人數(shù)的劇增，那么會失去原有地位象征，而產(chǎn)生新的地位象征。由此，國外系統(tǒng)性消費行為研究證明：假設某設計產(chǎn)品的聲譽得到社會認可，這種設計產(chǎn)品的附加價值那么具有滿足消費者的新的需求的可能性。世界名車保時捷、奔馳、克萊斯勒、法拉利等，之所以能夠成為人們爭寵的對象，是因為它們的象征意義遠遠大于其實際的實用價值。北京頤和園

無錫寄暢園

魚藻居

承德避暑山莊

設計美學的研究對象材料美的特性，主要是：(一)材料的符號性〔二〕材料的情感性〔三〕材料的質(zhì)感性〔四〕材料的肌理性〔五〕材料的綠色性設計大師索特薩斯為奧利維蒂公司設計的便攜式打字機，外殼為鮮艷的紅色塑料，小巧玲攏而有著特有的雕塑感，其人性化的設計風格已令消費者青睞有加。索特薩斯設計的打字機

三、形態(tài)美:最直觀的審美要素〔一〕點點是造型的出發(fā)點，是構(gòu)成立體構(gòu)成形態(tài)最根本的元素。設計美學的研究對象康定斯基?白底上繪畫?〔二〕線線是點移動產(chǎn)生的軌跡。立體構(gòu)成中的線是在空間中的形體，以方向性和長度為主要特征，具有彈性和運動感。

〔三〕面擴大的點形成了面，一根封閉的線造成了面。密集的點和線同樣也能形成面。在形態(tài)學中，面同樣具有大小、形狀、色彩、肌理等造型元素，同時面又是“形象〞的呈現(xiàn)，因此面即是“形〞。〔四〕體按幾何學的定義，體是面移動的軌跡。塊體的根本特征是占據(jù)三維空間，是具有長度、深度、寬度的三維實體，給人以立體感、空間感和體量感。埃及金字塔太陽神廟的柱林三宅一生服裝設計

第二節(jié)在體驗美中遵循美：設計美的構(gòu)成法那么人們在創(chuàng)造美的實踐活動中不僅熟悉、掌握設計美的構(gòu)成要素，而且遵循設計美的法那么。設計美的一般法那么主要有：節(jié)奏與韻律、尺度與比例、和諧與統(tǒng)一、調(diào)和與比照等。一、比照與調(diào)和〔一〕比照與調(diào)和的涵義比照又稱對照。把色彩，明暗，形態(tài)或材料的質(zhì)與量相反的兩個要素排列或組織，并強調(diào)其差異性，使人感受到鮮明強烈的感觸。〔二〕比照與調(diào)和的關系比照與調(diào)和是相對而言的，沒有調(diào)和就沒有比照，它們是一對不可分割的矛盾統(tǒng)一體，立體構(gòu)成從許多方面表達出比照與調(diào)和的關系，主要表現(xiàn)為：1.形狀的比照與調(diào)和。2.色彩的比照與調(diào)和。3.空間位置的比照與調(diào)和。古羅馬萬神廟

古羅馬斗獸場湯匙橋和櫻桃二、對稱與均衡

〔一〕對稱對稱來源于自然界物體的屬性，是保持物體外觀量感均衡，以到達形式上的穩(wěn)定。對稱的特點是整齊、統(tǒng)一，具有極強的規(guī)律性。我國古代的建筑物、家具及室內(nèi)陳設都遵循這一法那么。(二)均衡均衡亦為平衡，它是一種普遍規(guī)律。是指在視覺形式上，不同的色彩、造型和材質(zhì)等要素在不同的空間位置上將引起不同的重量感受；如能很好的調(diào)節(jié)到安定的位置，即產(chǎn)生平衡狀態(tài)。法國亞眠大教堂和英格蘭的林肯大教堂平衡的力量來自哥特式塔尖或中心大塔，它們是對平衡中心的有力強調(diào)。法國亞眠大教堂

英格蘭林肯大教堂

運用均衡的手法處理造型，將產(chǎn)生豐富、生動、活潑、富于變化的視覺特點。因此，此法是產(chǎn)品造型設計中應用最多的規(guī)律之一。為按照均衡的原那么將長方體、圓柱體、圓錐體、圓球體以及它們相互結(jié)合而成的均衡造型的各種形式。均衡是靜中趨向于動，表現(xiàn)出一種穩(wěn)定中的動態(tài)美。米諾的維納斯垂死的奴隸三、比例與尺度〔一〕比例

比例：是局部與局部或局部與全體之間的數(shù)量關系。它是比對稱更為縝密的比率概念。當構(gòu)成要素之間的大小，長短，輕重，面積，等局部與局部或局部與全體的質(zhì)與量到達一定或明確的數(shù)的秩序時，將會得到美的平衡感。〔二〕尺寸比例和尺寸關系密切。尺度是單位測量的數(shù)值概念，規(guī)定形體在空間中所占的比例。人們感覺到某物大，這是指在規(guī)定的空間中它占去了大局部空間。四、節(jié)奏與韻律〔一〕節(jié)奏節(jié)奏原指音樂中音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復，這里借指在視覺上有規(guī)律的動感，在形式上的表現(xiàn)特征是反復和漸變。節(jié)奏是生命運動的象征。高山峻嶺的起伏跌宕的節(jié)奏變化是大自然的生氣所在。城市聳立的高樓跌蕩起伏，產(chǎn)生的節(jié)奏傳達出人類的創(chuàng)造力之美。谷歌搜索的標志設計中，字母間的抑揚頓挫，表達出節(jié)奏之美。谷歌LOGO2、韻律韻律是指圖形形式上的優(yōu)美情調(diào)，也是節(jié)奏與節(jié)奏之間運動所表現(xiàn)的姿態(tài)。它是可見的，一定的節(jié)奏和韻律結(jié)合就形成一種運動形式區(qū)別于另一種運動形式的特征。

韻律的表現(xiàn)是表達動態(tài)感覺的造型方法之一。韻律的本質(zhì)是反復?！捕稠嵚伞?〕重復律——指相同形的韻律構(gòu)成〔秩序井然的韻律〕。如建筑物由窗戶、壁柱、嵌墻和水平線腳等形成重復變化的韻律感?！?〕起伏律——根據(jù)規(guī)律性的增加或遞減，體量的輕重或視認性的強弱，形成能用數(shù)的比例計算出來的層次感。由于層次感里會有共同的形式，因此與比例、對稱關系密切。如鱗次櫛比的現(xiàn)代都市建筑群以及高矮起伏虛實變化的室內(nèi)家具等。

〔3〕漸變律——指根本單元形的形狀、方向、角度、顏色等在重復出現(xiàn)的過程中連續(xù)遞變。它可以防止簡單重復產(chǎn)生的單調(diào)感，又不至于產(chǎn)生突兀的印象。中國古塔的建筑形式就是由層高、邊搪、斗拱等構(gòu)成豐富的漸變韻律的。

〔4〕盤旋律——依據(jù)盤旋的曲率與曲勢呈規(guī)律運動的渦狀變化，形成富有運動感的律動表現(xiàn)。不管是吸心力較強的等差渦線，還是雙曲線渦線及彈簧線等，其律動性的強弱取決于盤旋的速度與力量的均衡。許多建筑形態(tài)是以重復形式表現(xiàn)美感的，如哥特式教堂尖供和垂直線的重復。夏特爾教堂

第三節(jié)在實踐中創(chuàng)造美：設計美的構(gòu)成表現(xiàn)

設計美學的研究對象抽象美往往從具象(模擬)形式中開展、演化而來，如我國新石器時代半坡文化中陶器上的魚紋幾何圖案等，并與具象美結(jié)合著。半坡陶器

菊花石就是因為花紋特別像菊花而得名，某些鐵銹跡像人或山等，飄動的云像某些動物，等等。這類的巧合的形似充滿這世界的方方面面的事物中。菊花石雕刻作品

樹根的形本來是自然界中的抽象狀態(tài)，但人們根據(jù)它的形狀加以想象，然后加工成自然界的具象形或半具象的形。這也說明樹根在加工前就已經(jīng)具備了某些具象的形的特征。樹根雕刻作品

二、

量感與張力〔一〕張力張力是指立體外在形態(tài)的速度感和抗擊力。這種張力效果主要表現(xiàn)在以下幾個方面。一是速度。這是指物體運動所呈現(xiàn)出來的速度感，給人以鼓勵、興奮、積極進取的審美效果。二是抗擊力。這是指在力的作用下會發(fā)生反作用力，假設是這種反作用力有一定的效果，就會給人抗擊力的美感。三是氣勢。這是物體的內(nèi)在聯(lián)系和相應形式的凝聚力所表達出開展軌跡的運動趨勢，給人以氣勢效果。四是生命力。生命力的產(chǎn)生是由于在自然界中，當生命有機體受到外力的干擾時，本能地要維持著自身的固有組織形態(tài)和正常的生長、發(fā)育，而對外力的一種抵抗狀態(tài)，這樣就形成的一種張力效果。

〔二〕量感量感是指立體形態(tài)的體積大小和分量輕重等因素給人造成心理上的感覺，它是體積感和重量感在立體構(gòu)成上的共同表現(xiàn)。量感具有正量感和負量感兩種不同的類型，正量感是實體的表現(xiàn)，是以其實