-來源網(wǎng)絡(luò)，僅供個人學(xué)習(xí)參考-來源網(wǎng)絡(luò)，僅供個人學(xué)習(xí)參考高中美術(shù)鑒賞試題及答案1、在不同的美術(shù)作品中，美術(shù)家運用藝術(shù)語言的方式是不同的。具象藝術(shù)的目的在于真實地再現(xiàn)現(xiàn)實。像《韓熙載夜宴圖》這樣的具象作品采用的是線條和隨類敷彩來表現(xiàn)。大部分（D中國）美術(shù)作品，如《簪花仕女圖》也是如此。但具象藝術(shù)還有其他的表現(xiàn)方法。法國畫家達(dá)維特的油畫《荷拉斯兄弟宣誓》就是另一番景象。A希臘B印度C法國D中國《韓熙載夜宴圖》（局部）《荷拉斯兄弟宣誓》2、文藝復(fù)興時期各類藝術(shù)都得到了前所未有的發(fā)展，繪畫也擺脫了宗教的桎梏，空前繁榮。意大利文藝復(fù)興盛期涌現(xiàn)出一大批在繪畫藝術(shù)上卓有建樹的藝術(shù)家，達(dá)·芬奇、拉斐爾、米開朗基羅、提香等大師都創(chuàng)造出個性鮮明、體現(xiàn)（C人文主義）精神的繪畫精品?！恫莸厣系氖ツ浮肥且獯罄乃噺?fù)興繪畫的杰出代表之一。作者拉斐爾借助宗教主題表現(xiàn)現(xiàn)實與理想相結(jié)合的完美女性形象，以頌揚人性中的至善、之美，與中世紀(jì)圣像畫及早期文藝復(fù)興畫家筆下的圣母像截然不同。A現(xiàn)實主義B英雄主義C人文主義D理想主義中世紀(jì)作品《草地上的圣母》3、在不同的美術(shù)作品中，美術(shù)家運用藝術(shù)語言的方式是不同的。（A具象藝術(shù)）的目的在于真實地再現(xiàn)現(xiàn)實。像《韓熙載夜宴圖》這樣的具象作品采用的是線條和隨類敷彩來表現(xiàn)。大部分中國美術(shù)作品，如《簪花仕女圖》也是如此。但具象藝術(shù)還有其他的表現(xiàn)方法。法國畫家達(dá)維特的油畫《荷拉斯兄弟宣誓》就是另一番景象。A具象藝術(shù)B意象藝術(shù)C抽象藝術(shù)D現(xiàn)代藝術(shù)《韓熙載夜宴圖》（局部）《荷拉斯兄弟宣誓》4、五代時的杰作《韓熙載夜宴圖》屬于（B．人物畫）。A．山水畫B．人物畫C．花鳥畫D.肖像畫5、“埃及古王國法老的陵墓，因其方錐形與中國漢字'金'字相似，故稱。它具有龐大的體積和重量，給人以精神上的壓力?！边@是指（B金字塔）A法老塔B金字塔C巴別塔D方尖碑6、“繪畫種類之一，又稱諷刺畫。通過夸張、變形、假定、比喻、象征等手法，以幽默、風(fēng)趣、詼諧的藝術(shù)效果，諷刺、批評（或歌頌）現(xiàn)實生活中的人和事?！边@是指（A漫畫）A漫畫B中國畫C版畫D油畫7、“結(jié)構(gòu)、投影、高光、空間、三大面、五大調(diào)”等術(shù)語是哪種畫的術(shù)語？（B素描）A招貼畫B素描C中國畫D版畫8、“將圖畫與文字刻在木板上，并拓印成小幅版畫，貼于書本封面內(nèi)頁之處，作為藏書的標(biāo)志，一般認(rèn)為，它是15世紀(jì)德國藏書家發(fā)明的?！边@是指（A藏書票）A藏書票B郵票C宣傳冊D年畫9、“又稱宣傳畫或廣告畫，要求運用獨特的藝術(shù)形式在較短的時間和一定的空間距離內(nèi)產(chǎn)生清晰的視覺信息，準(zhǔn)確傳達(dá)特定主題?！边@是指（B招貼畫）A漫畫B招貼畫C卡通畫D油畫10、“在中國有著悠久的歷史。獨特的刀味與木味使它在中國文化藝術(shù)史上具有獨立的藝術(shù)價值與地位?！边@是指（B木版畫）A國畫B木版畫C水彩畫D壁畫11、“西洋畫的一種，以易于油劑（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調(diào)和顏料，在亞麻布、紙板或木板上進(jìn)行創(chuàng)作的一個畫種。作畫時使用的稀釋劑為松節(jié)油和亞麻仁油等。畫面所附著的顏料有較強的硬度，當(dāng)畫面干燥后，能長期保持光澤?！边@是指（D油畫）A水彩畫B中國畫C版畫D油畫12、哪幅作品清代畫家鄭板橋的《叢竹圖》？13、下列哪件作品是秦始皇陵兵馬俑？（）14、漢代霍去病墓前石雕巧妙利用石材的天然形貌，不事雕琢，質(zhì)樸雄渾。下列哪件作品是霍去病墓前石雕？（）15、下面幾種字體中，哪種是隸書（中）16、下面幾種字體中，哪種是草書（）17、下面幾種字體中，哪種是宋體（中）18、下面幾種字體中，哪種是黑體（中《霍去病墓前石雕》19、下面幾種字體中，哪種是行書（）20、篆刻的主要表現(xiàn)形式有：朱文和白文（又稱陽文和陰文）。（A）A對B不對21、后印象派的代表人物梵·高的作品很有特點，在下面各作品中，梵·高的作品是哪一幅？22、印象派的著名作品《日出·印象》是下面幾幅作品中的哪一幅?（）23、1874年，法國批評家看到印象主義第一次展覽時，十分驚訝，選用了其中一幅作品的名字來稱呼具有類似風(fēng)格的藝術(shù)作品，這張作品是（B）A《睡蓮》B《日出·印象》C《倫敦議會大廈》D《運河上的船》24、最能體現(xiàn)印象主義繪畫特征的作品《日出·印象》的作者是（）A畢沙羅B莫奈C雷諾阿D德加《日出·印象》25、下列哪幅作品是"冷抽象"作品？26、以下哪幅作品是野獸派作品？"冷抽象"作品《獸派作品》27、清初畫家朱耷是明皇室后裔，因國破家亡，常含憤懣之情，故其作品中魚、鳥體貌怪誕，神情奇特。以下哪一件是朱耷的作品？朱耷的作品《鵪鶉》《開國大典》28、下面哪幅作品是《開國大典》？29、《洛神賦圖》是魏晉時期（C.顧愷之）的作品，取材于曹植的《洛神賦》，描繪了曹植與洛水女神之間的動人故事。A.石濤B.張擇端C.顧愷之D.吳道子30、以下哪件作品是司母戊大方鼎?31、以下哪個建筑是泰姬陵（32、哪幅作品北宋畫家范寬的《溪山行旅圖》？《司母戊大方鼎》《泰姬陵》33、以下作品哪一幅屬于中國畫中的工筆畫？34、以下作品中哪幅作品屬于中國畫中的大寫意作品?35、下面哪幅作品是羅中立的作品《父親》？36、以下哪幅圖片是敦煌莫高窟的壁畫?《溪山行旅圖》工筆畫《牡丹》《敦煌莫高窟的壁畫》《敦煌莫高窟的壁畫》《古埃及壁畫》《古埃及壁畫》37、以下哪幅圖片是典型的古埃及壁畫?38、以下哪件作品是羅丹的《巴爾扎克》?39、以下作品哪件作品是《長信宮燈》？《巴爾扎克》《長信宮燈》40、顏色中的三原色是紅綠藍(lán)。（B不對）（正確答案是紅、黃、藍(lán)）（A對B不對41、中國園林追求自然美，“雖由人造，宛如天開”。(A)A對B不對42、中國私家園林多表現(xiàn)出園主怡情山水的心態(tài)，蘇州園林是典型的私家園林，下面哪座不是私家園林？（D承德避暑山莊）A拙政園B留園C網(wǎng)師園D承德避暑山莊43、以下哪個園林是典型的歐式園林?44、民間美術(shù)是廣大勞動人民為滿足自身精神生活的需要而創(chuàng)作，并在他們的生活中廣泛應(yīng)用和流傳的美術(shù)作品。（A）A對B不對45、剪紙的形式主要有單色、套色和染色三種。（A）《歐式園林》—凡爾賽宮花園A對B不對46、抽象繪畫沒有具體的形象，所以不能表達(dá)畫家的情感，只是一種隨意的形式。（B不對）A對B不對47、拉斐爾擅長描繪女性形象，他描繪的圣母端莊、恬靜、優(yōu)雅、純潔。（A）A對B不對48、《自由引導(dǎo)人民》的作者，法國畫家德拉克洛瓦是浪漫主義代表人物。A對B不對49、“以銅為主加錫鉛合金，用蠟或泥模鑄造的器具。主要產(chǎn)于夏商周三代?！边@是指（C青銅器）A彩陶B鐵器C青銅器D泥塑50、常年生活在農(nóng)村，以農(nóng)民和農(nóng)村生活為主要題材，被人們譽為“農(nóng)民畫家”，代表作品有《拾穗》《牧羊女》的法國畫家是（B米勒）。A席里柯B米勒C達(dá)維特D夏加爾51、法國畫家米勒生活在貧富差距加大、階級矛盾尖銳的時期。他長期居住在農(nóng)村，與農(nóng)民一起勞動，深知農(nóng)民《拾穗》的艱辛。其作品多以農(nóng)村生活為題材,畫風(fēng)質(zhì)樸、寫實。以下哪幅作品是米勒的作品?52、美術(shù)語言表達(dá)手段，在西方繪畫中就是明暗、空間、透視、構(gòu)圖、肌理等，在中國畫中就是筆墨、章法、(A皴法)等。A、皴法B紙硯C山水D人物53、中國畫的三大畫科是人物、（D）。A.速寫、水彩B.風(fēng)俗、歷史C.寫意、水墨D.山水、花鳥54、齊白石成功地以經(jīng)典的筆墨意趣傳達(dá)了中國畫的現(xiàn)代藝術(shù)精神，故而他的畫能夠直接感動人心。他的作品大多屬于寫意畫，且以蝦、草蟲之類的（B動物）畫最為著名。A花鳥B動物C人物D靜物55、文藝復(fù)興三杰為（A.達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾）。A.達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾B.達(dá)·芬奇、米開朗基羅、羅丹C.米開朗基羅、梵·高、畢加索D.達(dá)·芬奇、梵·高、羅丹56、宋代名作《清明上河圖》是（A.張擇端）的作品。作品以長卷形式生動地記錄了中國12世紀(jì)城市生活的面貌。A.張擇端B.徐渭C.齊白石D.徐悲鴻57、《蘭亭序》是著名書法家王羲之的作品，號稱“天下第一行書”。A對A對B不對58、文藝復(fù)興大師米開朗基羅的作品有雕塑（A）、摩西像及西斯廷教堂的天頂畫等。A大衛(wèi)B斷臂維納斯C擲鐵餅者D拉奧孔59、《大衛(wèi)》、《摩西像》、《擲鐵餅者》都是米開朗基羅的作品。（A對）A對B不對60、《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》的作者是西班牙的達(dá)利。(A)A對B不對61、美術(shù)基本語言元素包括點、(A)、面、色，任何美術(shù)種類的任何語言表達(dá)方式都是在這四個基本元素的基礎(chǔ)上形成和演化來的。A線B筆C染D皴62、關(guān)于西方傳統(tǒng)繪畫的描繪正確的是（A追求明暗和色彩變化）A追求明暗和色彩變化B多用散點透視C重視筆墨情趣D多以線造型63、美術(shù)依據(jù)其藝術(shù)門類可劃分為繪畫、雕塑、建筑、設(shè)計（工藝）、攝影、書法（篆刻）等六大類。(A對)A對B不對64、（C超現(xiàn)實主義）作品表現(xiàn)的內(nèi)容和現(xiàn)實生活不同，仿佛是夢境或潛意識。如達(dá)利的《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》就是這類作品。其中描繪的“妖怪”式的人物令人驚訝。A波普主義B表現(xiàn)主義C超現(xiàn)實主義D立體主義65、帕特農(nóng)神廟是意大利建筑。（B不對）注：（是希臘的建筑）A對B不對66、以下哪個建筑是泰姬陵（67、泰姬陵是印度的著名建筑。（A對）A對B不對《泰姬陵》68、畢加索可以將不起眼的廢舊物品變?yōu)樗囆g(shù)品，比如《牛頭》就是用舊車座和車把構(gòu)成的。（A對）A對B不對69、中國四大石窟是云岡石窟、龍門石窟、麥積山石窟和（B莫高窟）。A響堂寺石窟B莫高窟C林山石窟D千佛巖石窟70、故宮的宮殿沿南北向的中軸線排列，左右對稱。（A對）A對B不對美術(shù)理論測試模擬試題一、填空：1、簡單的講，素描就是 色畫。2、中小學(xué)階段專業(yè)生學(xué)習(xí)的素描通常是指用鉛筆繪制而成的（）素描。3、中小學(xué)學(xué)習(xí)的美術(shù)知識中，色彩通常是由、、三原色構(gòu)成的。4、素描中的綢子通常是由精細(xì)均勻的排列而成的。5、自然界中色彩的變化主要隨的變化而發(fā)生變化。6、一幅素描畫中，每個物體的體積感一般通過、、三大面的對比處理來產(chǎn)生。7、在色彩繪畫訓(xùn)練中，黃與藍(lán)相調(diào)可產(chǎn)生。8、在素描訓(xùn)練中，上調(diào)子時我們一般從最的調(diào)子畫起。9、畫一組靜物素描，應(yīng)先觀察分析整組靜物各物體之間的關(guān)系，然后再對比分析整組靜物的關(guān)系。10、無論畫素描，還是畫色彩，我們都要先觀察整組靜物所呈現(xiàn)的，再在畫 紙上定出上下左右范圍，然后構(gòu)出各物體的基本形。11、常見的畫面具有立體效果，這對于物體本身是指，對于整組物體而言，則是物體與物體之間的。12、起輪廓時，畫面上常有多余的線條，一般不要擦去，而應(yīng)通過上大調(diào)子將其統(tǒng)一在畫面的中。13、同樣大小的兩個物體，近處的比遠(yuǎn)處的顯大，這是一種（）現(xiàn)象。14、老師要求學(xué)生在寫生時對整組物體的面貌進(jìn)行對比觀察，而只能將每個物體孤立來看，在美術(shù)上叫。15、在美術(shù)學(xué)色相環(huán)上相對的兩種顏色稱。16、在物體組合寫練中，一般要求整體觀察主要是因為。17、一幅彩的畫面效果太“火”是因為。18、一般來講，人的手掌長度與臉面高度比較。19、一般來講，人的身高相當(dāng)于的個頭高。20、在寫生練習(xí)中，老師通常讓我們離被畫物體遠(yuǎn)一些，目的是。21、在一幅肖像素描中可使畫面?zhèn)魃瘛?2、在落筆起稿之前我總喜歡伸直胳膊用筆桿量一量面前的物體這是。23、美術(shù)屬于造型藝術(shù)，它包括、、、四大類。24、簡單的講，雕塑分和兩種。25、常見的畫面具有立體效果，這對于物體本身是指對于整組物體而言，則是物體與物體之間的。26、同樣大小的兩個物體，近處的比遠(yuǎn)處的顯大，這是一種現(xiàn)象。27、老師要求學(xué)生在寫生時，對整組物體的面貌進(jìn)行對比觀察，而不能將每個物體孤立開來看，在美術(shù)上叫。28、美術(shù)屬于造形藝術(shù)，它包括、、、四大類。29、常見的畫面具有立體效果，這對于物體本身是指（），對于整組物體而言則是物體與物體之間的（）。30、同樣大小的兩個物體，近處的比遠(yuǎn)處的顯大，這是一種（）現(xiàn)象。31、老師要求學(xué)生在寫生時對整組物體的面貌進(jìn)行對比觀察，而不能將每個物體孤立開來看，在美術(shù)上叫（）。32、素描中的調(diào)子通常是由精細(xì)均勻的（）排列而成的。33、自然界中色彩的變化主要隨（）的變化而發(fā)生變化的。二、選擇1、在美術(shù)教學(xué)中取材于生活相關(guān)的物體進(jìn)行繪畫寫生訓(xùn)練稱練習(xí)。自然靜物寫生石膏幾何型寫生肖像素描寫生D、石膏像寫生2、紅色與綠色相比，在色性上紅色屬于。暖色冷色有彩色D、無彩色3、被描繪的物體受周圍環(huán)境色彩的反射光影響所呈現(xiàn)的色彩稱。光源色B環(huán)境色固有色D、互補色4、在物體組合寫生練習(xí)中，老師常常要求整體觀察，這是因為（）整體觀察能對比黑白灰大關(guān)系并能看準(zhǔn)物體的色彩傾向；老師的教法太傳統(tǒng)；整體觀察能使我們的眼睛盯住某一個物體觀察的更深入5、某同學(xué)畫了一張靜物素描，老師說畫面太膩是因為（）畫面太光滑，沒有準(zhǔn)確的形體轉(zhuǎn)折；畫面黑白灰大關(guān)系對比強烈；調(diào)子豐富而有變化6、一幅素描的畫面效果太花是因為（）遠(yuǎn)一點看畫面時，畫面上出現(xiàn)許多小黑點或小白點；畫面的調(diào)子豐富，但太重；畫面黑白灰關(guān)系豐富而對比強烈；7、一幅色彩作品，整體看起來宛如秋日的清晨，給人一種涼爽的感覺這是因為（）Ａ、暖色調(diào)，可能以紅色為主；B、冷色調(diào)，可能以藍(lán)色為主；C、冷色調(diào)，可能以黃色調(diào)為主。8、在教室里老師在一塊綠色的襯布上放了一個白色杯子，杯子的暗部反光傾向于（）淡藍(lán)色淡紫色灰綠色9、人在陽光下的影子和在月光下的影子相比較，你認(rèn)為（）更暗一些。在陽光下在月光下同樣暗10、有一幅靜物素描，物體刻畫的非常精致，但老師卻說畫面效果不好，原因是（）Ａ、面面俱到，缺乏整體感B、刻畫太深入老師的評價不準(zhǔn)確11、觀察老師的眼睛，當(dāng)她半側(cè)身直立時，發(fā)現(xiàn)眼睛一高一低，在美術(shù)上講屬（）12、黃色與綠色相比，在色性上黃色屬于（）暖色冷色有彩色無彩色13、在美術(shù)教學(xué)色相環(huán)上相對的兩種顏色稱（）A、光源色B、環(huán)境色C、固有色D、互補色14、一張靜物素描，如果畫面太膩是因為（）畫面太光滑，沒有準(zhǔn)確的形體轉(zhuǎn)折；畫面黑白灰大關(guān)系對比強烈；調(diào)子豐富而有變化15、一幅色彩的畫面效果太“火”是因為（）畫面用色太均勻；色調(diào)豐富但太重；畫面近中遠(yuǎn)關(guān)系對比強烈；色彩調(diào)和不夠，“生”色太多。16、一幅素描作品中，物體的投影部分接近邊緣區(qū)域與物體附近的區(qū)域比較，物體附近區(qū)域（）重一些；淡一些；同樣暗17、有一幅靜物素描，物體刻畫的非常精致，但老師卻說畫面效果不好，原因是（）面面俱到，缺乏整體感；刻畫太深入老師的評價不準(zhǔn)確18、在靜物素描訓(xùn)練中，如果物體邊緣線與周圍的襯布在明暗上很相近時，物體此處的邊沿線處理的（）實一些；精到一些；虛一些19、如果想把紅襯布上的青蘋果畫穩(wěn)重而協(xié)調(diào)，應(yīng)把蘋果處理的（）鮮亮一些；冷一些；暖一些；綠一些20、在寫生練習(xí)中，老師常常讓我們離被畫物體遠(yuǎn)一些的目的是（）便于整體觀察；便于局部刻畫；便于深入指導(dǎo)；21、在一幅肖像素描中（）能夠使畫面?zhèn)魃?。嘴巴；眼睛；頭發(fā)；耳朵和鼻子22、要畫一幅素描靜物，你認(rèn)為（）應(yīng)該精心刻畫，而其他部分應(yīng)該適當(dāng)弱畫。畫面的視覺中心；最前面的物體；最重的物體；23、一般來講，人的眼睛位于整個頭部的（）三分之一處；二分之一處；三分之二處；24、嘴位于鼻尖到頜底的（）處二分之一；四分之一三分之一；三、簡答題：談?wù)勅绾胃淖兯孛璁嬅娴摹盎摇?？說出在一般光線下，物體的三大面五調(diào)子。請以水粉顏色為例，例舉出10種有彩顏色的名稱。請以一個正面的人物肖像為例說出三庭五眼。試以一組靜物素描為例，談?wù)勅绾瓮怀鎏幚砗卯嬅娴囊曈X中心。在欣賞過的繪畫作品中，你最喜歡哪一幅畫，談?wù)勥@幅畫好在哪里。結(jié)合素描靜物的寫生練習(xí)和對肖像素描的認(rèn)識，談一談素描畫面在整體調(diào)整階段，應(yīng)注意哪些問題。談一談美術(shù)作品中“多樣統(tǒng)一的構(gòu)圖法則。請說出一幅素描靜物深入刻畫的方法。說說你認(rèn)識哪些繪畫種類。試說出一般情況下，畫面構(gòu)圖中形象重量感的產(chǎn)生有哪些規(guī)律?；仡櫝踔忻佬g(shù)教材中白石大師的作品，你最喜歡哪幅畫，談?wù)勥@幅畫好在哪里。中國畫和幾種皴法：披麻，荷葉，折帶，辦一期手抄報有哪幾個步驟：準(zhǔn)備材料，版面設(shè)計，抄寫階段，美化版面。素描寫生的七步過程定位起稿：這是素描寫生的第一步。首先遇到的就是構(gòu)圖和布局的問題。作畫之前，要認(rèn)真研究和確定構(gòu)圖和布局，被畫物應(yīng)該安排的位置適當(dāng)，不能過大或過小，物體的大小一般來說應(yīng)是畫面的1/2到2/3之間。畫面的上下左右應(yīng)留出一定的空間。在一般情況下，左右空間應(yīng)該基本對稱，下面留出的要比上面多一些。主要物體應(yīng)靠近畫面中心。確定好位置以后，接著就要找出物體之間的比例關(guān)系，主要動勢和大體輪廓。2、畫準(zhǔn)形體結(jié)構(gòu)：用直線和輔線確定物體的比例關(guān)系，畫準(zhǔn)物體的形體結(jié)構(gòu)，并同時把透視關(guān)系畫對。直線在找形時，便于比較，輔線便于在比較中求其準(zhǔn)確。第二步的重點是比例、結(jié)構(gòu)、透視等形的問題。這一步對初學(xué)者來說是關(guān)鍵，不能無所謂、大概齊，一定嚴(yán)格精確，一開始養(yǎng)成一個好習(xí)慣。找出暗面：暗面是形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折之處，是一幅畫的重點和主要部分。找出暗面的形狀包括投影，可以更準(zhǔn)確地把握形體結(jié)構(gòu)。一般來說，如果暗面畫準(zhǔn)了，整個物體的形也就準(zhǔn)了。涂明暗：又叫涂調(diào)子。這是素描過程中的第二個重點。這一步主要借助明暗層次的各種變化（深淺、強弱、虛實等等）來塑造形體結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)物體的立體感、空間感、質(zhì)感等效果。在涂暗的過程中，首先要注意畫面的整體關(guān)系，畫面上大的明暗對比。要有先后順序，要按步驟來畫。不要在大關(guān)系還沒有畫出來之前，就把某一個局部畫的過細(xì)。涂調(diào)子的重點是畫面的整體效果和大關(guān)系。具體方法是：首先畫出所有暗面（確定出暗面和亮面的對比關(guān)系）然后根據(jù)暗面畫出投影。重點刻畫明暗交界線，接著畫出與明暗交界線有關(guān)的主要灰面，亮面最后畫。要準(zhǔn)確地把握住物體黑、白、灰三大色調(diào)的對比和畫面的整體效果與氣氛。涂明暗時要注意以下幾個問題：（1）暗面要概括；暗面中的細(xì)微變化（如反光等）開始不要畫，涂暗面時，首先把暗面與亮面的對比，暗面與暗面之間差別區(qū)分出來。然后再去刻畫暗面自身的變化，重點是明暗交界線的變化。暗面里的變化不要畫的太實、太強、不能跳出暗面，以免破壞畫面的整體效果。（2）暗面的重點是明暗交界線，要表現(xiàn)出明暗交界線的虛、實、強、弱、聚、散等變化。同時應(yīng)注意暗面與背景、亮面與背景、投影與背景的對比。這些關(guān)系對畫面的整體效果起著決定性的作用。（3）涂調(diào)子時，暗面要用軟一些的鉛筆（2B、3B），并且可以用紙筆、布或手擦出一些效果。亮面，特別是畫較淺物體時要用硬一些的鉛筆（2H、3H），要用線條來畫，而不是擦。軟、硬鉛筆與暗擦亮畫方法的綜合運用，可以使畫面產(chǎn)生一種對比效果和暗薄亮厚，暗虛亮實等變化。5、調(diào)整明暗關(guān)系：鋪完初步明暗以后，畫面中的各種關(guān)系，需要總體的調(diào)整。因為在涂各種明暗對比關(guān)系時，很容易陷在某一個局部里面，不可能一下子就把所有關(guān)系的整體效果都畫明確，所以在明暗調(diào)子大體鋪完以后，及時進(jìn)行總體調(diào)整，這是素描繪畫過程中的第三個重點。調(diào)整明暗關(guān)系應(yīng)注意以下幾個方面：（1）調(diào)整畫面的暗面，以及他們的對比關(guān)系和整體效果。（2）調(diào)整畫面各物體之間的主次、強弱、虛實等關(guān)系（3）調(diào)整畫面每個物體之間的明暗對比。如同類調(diào)子時之間的細(xì)微變化比較：暗面與暗面、亮面與亮面、灰面與灰面之間的層次變化。6、在調(diào)整中深入：我們強調(diào)整體效果和大關(guān)系，并不是不要細(xì)部。恰恰相反，整體效果為深入打下了良好的基礎(chǔ)。為深入提供了可靠保證。沒有整體這個前提，局部畫得再細(xì)致再精彩，也不會有良好的畫面效果。深入局部始終應(yīng)注意不能破壞整體關(guān)系。深入局部是在調(diào)整整體關(guān)系的過程中實現(xiàn)的，通過比較，使各種關(guān)系對比越來越豐富，調(diào)子越來越細(xì)膩，畫面也越來越深入。在調(diào)整深入階段，局部變化和效果*史學(xué)要認(rèn)真刻畫的。但不能因深入局部而破壞了整體。要錦上添花，而不要畫蛇添足。局部變化要深入要細(xì)致，但也不能面面俱到，要有主、次、虛、實要有重點?？傊?，在調(diào)整深入階段，對于形體結(jié)構(gòu)、明暗變化、強弱虛實、主次空間等諸多因素，要學(xué)會用比較來分析、區(qū)別、調(diào)整、深入。7、收拾、整理、完成：這是素描寫生的最后階段，也是一幅畫最后效果的關(guān)鍵。繪畫重點是在局部與整體之間反復(fù)進(jìn)行。加強哪兒，減弱那兒，哪應(yīng)該提出來，哪應(yīng)該推進(jìn)去。加強主要和重點部分，減弱過分跳出的局部和不恰當(dāng)?shù)牡胤?。這一階段的主要任務(wù)是從整體的角度去收拾整體畫面的最后效果。要多看少畫。一些局部效果和變化要放在整體關(guān)系中去觀察，以便更準(zhǔn)確的把握它們之間的對比關(guān)系，從立體感、空間感和質(zhì)感等幾個方面去加強整個畫面效果。不要輕易涂改大關(guān)系，收拾和整理也不能無休止的改來改去。要根據(jù)自己的實際繪畫能力，見好就收，不要把原來畫得很精彩的地方，越收拾越糟，這說明你在觀察方法和表現(xiàn)方法上有問題，但也不能因此就不敢畫了，總怕畫壞了，不敢去深入。素描的最后階段需要我們有更強的整體意識和清醒的頭腦，才能掌握的恰到好處。有時可以略站遠(yuǎn)一點看看自己的畫面整體效果。以上七步是素描寫生的主要步驟，在實際繪畫過程中，這七步是一個有機的整體。每步即有區(qū)別又有聯(lián)系。在大多數(shù)情況下，繪畫的過程，都是根據(jù)上面介紹的七步按照整體——局部——整體的總體要求反復(fù)交替進(jìn)行。因為，形體結(jié)構(gòu)、明暗調(diào)子和畫面整體效果都不可能一次畫準(zhǔn)需要經(jīng)過反復(fù)多次的比較和調(diào)整?！皽?zhǔn)”是比較出來的，調(diào)整需要隨時進(jìn)行。所以在學(xué)習(xí)繪畫方法和步驟時，主要掌握其精神實質(zhì)，具體步驟可根據(jù)情況靈活運用。素描寫生的這七步，概括起來又可分為三大階段。即：畫形體結(jié)構(gòu)的起搞階段、涂調(diào)子塑造階段和調(diào)整完成階段。答案