第八章世界各國(guó)設(shè)計(jì)的發(fā)展二第1頁(yè)，共73頁(yè)。

斯堪的納維亞地區(qū)是指歐洲北部斯堪的納維亞半島，也就是俗稱的“北歐”，一共包括五個(gè)國(guó)家：丹麥、瑞典、芬蘭、挪威和冰島。一直以來(lái)，斯堪的納維亞設(shè)計(jì)風(fēng)格在世界各地都廣受歡迎，其中又以丹麥、瑞典和芬蘭三國(guó)的設(shè)計(jì)水平最高。8.4斯堪的納維亞設(shè)計(jì)第2頁(yè)，共73頁(yè)。一、現(xiàn)代設(shè)計(jì)的產(chǎn)生“二戰(zhàn)”以前，設(shè)計(jì)以手工藝為主，以生產(chǎn)精美的玻璃、陶瓷制品而文明，各種木制的家具、生活用品和室內(nèi)布置擁有簡(jiǎn)潔、樸實(shí)的外形和良好的使用功能。成為了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的重要代表。第3頁(yè)，共73頁(yè)。阿爾瓦·阿圖（20世紀(jì)30年代）第4頁(yè)，共73頁(yè)。維堡圖書(shū)館圖書(shū)館的外部處理很簡(jiǎn)潔，符合它的身份．第5頁(yè)，共73頁(yè)。

在出納部分，設(shè)計(jì)者利用樓梯平臺(tái)和夾層，做到充分利用室內(nèi)空間．第6頁(yè)，共73頁(yè)。維堡圖書(shū)館對(duì)建筑照明和聲學(xué)問(wèn)題作了細(xì)致地考慮，大廳平屋頂上開(kāi)著圓形天窗，窗口有一定高度，不使光線直射到書(shū)桌上．在演講廳內(nèi)，用木條釘成波浪形的天花板，以便使每個(gè)座位上的人說(shuō)話的聲音都能被大家聽(tīng)到．芬蘭盛產(chǎn)木材，由木建筑的傳統(tǒng)，采用木條拼制的天花，是演講廳帶上芬蘭的地方建筑色彩．第7頁(yè)，共73頁(yè)。帕米歐肺結(jié)核療養(yǎng)院現(xiàn)代主義建筑的代表第8頁(yè)，共73頁(yè)。阿爾瓦·阿圖喜歡使用木材與紅磚等傳統(tǒng)的自然材料，因?yàn)樗鼈冊(cè)诒睔W更加便宜和豐富。第9頁(yè)，共73頁(yè)。家具及工業(yè)設(shè)計(jì)armchair

帕米歐扶手椅第10頁(yè)，共73頁(yè)。家具及工業(yè)設(shè)計(jì)

第11頁(yè)，共73頁(yè)。家具及工業(yè)設(shè)計(jì)vase

薩伏伊花瓶第12頁(yè)，共73頁(yè)。阿爾瓦·阿圖的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的兩大特點(diǎn)：對(duì)自然材料的偏愛(ài)以及簡(jiǎn)潔而又柔和的有機(jī)造型。第13頁(yè)，共73頁(yè)。二、風(fēng)格的形成特點(diǎn)：偏愛(ài)自然材料以簡(jiǎn)潔而又柔和的有機(jī)造型見(jiàn)長(zhǎng)現(xiàn)代而不失人情味第14頁(yè)，共73頁(yè)。漢斯·維納Wegner早年潛心研究中國(guó)家具，1945年設(shè)計(jì)的系列“中國(guó)椅”就吸取了中國(guó)明代椅的精華。在他漫長(zhǎng)的設(shè)計(jì)生涯中，最聞名于世的設(shè)計(jì)當(dāng)數(shù)1949年設(shè)計(jì)的直接用“椅”來(lái)稱呼的扶手椅，1959年HansWegner被倫敦皇家藝術(shù)協(xié)會(huì)授予皇家工業(yè)設(shè)計(jì)師榮譽(yù)稱號(hào)。“椅”擁有流暢優(yōu)美的線條，精致的細(xì)部處理和高雅質(zhì)樸的造型。第15頁(yè)，共73頁(yè)。維納代表作品--中國(guó)椅第16頁(yè)，共73頁(yè)。孔雀椅第17頁(yè)，共73頁(yè)。阿恩·雅各布森

50年代具有國(guó)際影響的家具設(shè)計(jì)師阿納·雅各布森（Arne

Jacobsen，1902-1971），是丹麥現(xiàn)代設(shè)計(jì)的重要代表人物。早年畢業(yè)于丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院，50年代充分顯露出他的杰出才華。雅各布森最早的建筑采用新古典主義手法，但從1930年起，改用國(guó)際主義現(xiàn)代風(fēng)格，成為這種風(fēng)格最有才華的實(shí)踐者之一蛋椅和天鵝椅第18頁(yè)，共73頁(yè)。他在家具設(shè)計(jì)上以人體工程學(xué)的尺度為依據(jù)，將刻板的功能主義形式轉(zhuǎn)變成優(yōu)雅的形式1959年他采用玻璃纖維設(shè)計(jì)出了具有雕塑般美感的蛋形椅和天鵝椅，成為他的代表作，并且直接引發(fā)了60年代新

風(fēng)格的出現(xiàn)。

蛋椅第19頁(yè)，共73頁(yè)。天鵝椅“天鵝椅”擁有一雙展開(kāi)的“翅膀”，外形優(yōu)雅，深受博物館和藝術(shù)館的喜愛(ài)，它與“蛋椅”的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了斯堪的納維亞傳統(tǒng)設(shè)計(jì)風(fēng)格與現(xiàn)代工藝的進(jìn)一步結(jié)合與發(fā)展。第20頁(yè)，共73頁(yè)。蟻椅，雅各布森設(shè)計(jì)?？勘撑c座位一體成型，有一定彈性，形如螞蟻身體，多種顏色，可堆疊放置，有三足與四足兩種，是被仿制最多的一款椅子。第21頁(yè)，共73頁(yè)。保爾·漢寧森漢寧森(Poulhenningsen1894—1967)丹麥著名設(shè)計(jì)師，1920年成為哥本哈根的獨(dú)立建筑師，被譽(yù)為丹麥最杰出的設(shè)計(jì)理論家。漢寧森1925年設(shè)計(jì)的pH燈，在1925年巴黎國(guó)際博覽會(huì)上唯一堪與柯布西埃的新精神館相媲美的優(yōu)秀作品。PH系列燈第22頁(yè)，共73頁(yè)。漢寧森設(shè)計(jì)的吊燈，名“洋薊”或“巴黎燈”。特點(diǎn)：不顯露光源，光線經(jīng)多重反射和折射，柔和且不產(chǎn)生明顯的影子，半透明反光片可調(diào)整光色。PH系列燈第23頁(yè)，共73頁(yè)。8.5日本設(shè)計(jì)

第24頁(yè)，共73頁(yè)。日本設(shè)計(jì)發(fā)展概況50年代，以模仿歐美國(guó)際主義風(fēng)格為主國(guó)際主義風(fēng)格的會(huì)徽和平面視覺(jué)識(shí)別系統(tǒng)，日本向世界展示了一個(gè)嶄新的形象。1964年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)海報(bào)，龜倉(cāng)雄策設(shè)計(jì)。第25頁(yè)，共73頁(yè)。設(shè)計(jì)雙軌制60~70年代探索，發(fā)展出一種雙規(guī)并行的體制：在服裝、家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)和手工藝品等領(lǐng)域保持傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)方式和風(fēng)格，以保證傳統(tǒng)工藝和文化的延續(xù)；在高技術(shù)生產(chǎn)制造領(lǐng)域，按現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展需求進(jìn)行設(shè)計(jì)，并在其中融入日本的傳統(tǒng)美學(xué)觀念。建筑設(shè)計(jì)方面產(chǎn)品設(shè)計(jì)方面平面設(shè)計(jì)方面第26頁(yè)，共73頁(yè)。建筑設(shè)計(jì)方面將傳統(tǒng)建筑中的開(kāi)發(fā)空間、模數(shù)單位和空間布局方式與現(xiàn)代建筑理論結(jié)合，設(shè)計(jì)出空間緊湊、布局靈活的現(xiàn)代結(jié)構(gòu)建筑。安藤忠雄的那些經(jīng)典的作品第27頁(yè)，共73頁(yè)。產(chǎn)品設(shè)計(jì)方面在實(shí)用、簡(jiǎn)潔的基礎(chǔ)上以小型化、多功能和注意細(xì)節(jié)為日本設(shè)計(jì)的特色蝴蝶椅，柳宗理設(shè)計(jì)。以金屬鏈接兩塊膠合板組成，造型源自日本建筑的屋頂，同時(shí)具有現(xiàn)代抽象雕塑的美感。第28頁(yè)，共73頁(yè)。平面設(shè)計(jì)方面日本傳統(tǒng)的平面化裝飾效果和配色能很好的與抽象幾何的現(xiàn)代版面設(shè)計(jì)融合。龜倉(cāng)雄策的平面設(shè)計(jì)第29頁(yè)，共73頁(yè)。日本主要設(shè)計(jì)師介紹【丹下健三】——現(xiàn)代建筑【永井一正】【田中一光】【佐藤晃一】【福田繁雄】平面設(shè)計(jì)第30頁(yè)，共73頁(yè)。【丹下健三】由丹下設(shè)計(jì)的1964年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)主會(huì)場(chǎng)———代代木國(guó)立綜合體育館被稱為20世紀(jì)世界最美的建筑之一，而他本人也贏得日本當(dāng)代建筑界第一人的贊譽(yù)第31頁(yè)，共73頁(yè)。代代木體育館平面及立面圖代代木體育館采用高張力纜索為主體懸索屋頂結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出帶有緊張感和靈動(dòng)感的大型內(nèi)部空間。其特異的外部形狀加之裝飾性的表現(xiàn)，可以追溯到作為日本古代原型的神社形式和豎穴式住居，具有原始的想像力。這一設(shè)計(jì)可以說(shuō)是丹下健三結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義時(shí)期的頂峰之作，其最大限度地發(fā)揮出丹下將材料、功能、結(jié)構(gòu)、比例，直至歷史觀高度統(tǒng)一的杰出才能。該建筑是丹下健三，也是日本現(xiàn)代建筑發(fā)展的一個(gè)頂點(diǎn)，日本現(xiàn)代建筑甚至以此作品為界，劃分為之前與之后兩個(gè)歷史時(shí)期。第32頁(yè)，共73頁(yè)。東京圣瑪利亞大教堂內(nèi)部東京都廳舍第33頁(yè)，共73頁(yè)?！居谰徽?/p>

特別關(guān)注畫(huà)面中線條、構(gòu)成和虛實(shí)變化效果。在吸收國(guó)際主義風(fēng)格的基礎(chǔ)上，將日本民間傳統(tǒng)裝飾圖案，特別是浮世繪的裝飾手法，與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的幾何圖形結(jié)合起來(lái)，令現(xiàn)代海報(bào)也可以體現(xiàn)日式的裝飾效果。朝日啤酒海報(bào)第34頁(yè)，共73頁(yè)。雜志封面與各種海報(bào)，以現(xiàn)代手法表現(xiàn)了日本傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格和神話傳說(shuō)。受日本“人與動(dòng)、植物生而平等”的宗教思想啟發(fā)，以日本傳說(shuō)中的動(dòng)物為主題，通過(guò)抽象加工的藝術(shù)表現(xiàn)手法，創(chuàng)作的表現(xiàn)日本文化的海報(bào)。第35頁(yè)，共73頁(yè)。第36頁(yè)，共73頁(yè)。【田中一光】

更注重“面”的使用，表現(xiàn)手法也更加現(xiàn)代。日本藝術(shù)海報(bào)第37頁(yè)，共73頁(yè)。第38頁(yè)，共73頁(yè)。產(chǎn)經(jīng)觀世能海報(bào)虛實(shí)結(jié)合、融匯東西方傳統(tǒng)與現(xiàn)代的設(shè)計(jì)手法，成為了日本平面設(shè)計(jì)史上第二塊里程碑。第39頁(yè)，共73頁(yè)。【佐藤晃一】

佐藤晃一的設(shè)計(jì)作品有著明顯的民族風(fēng)格。他不但繼承了日本文化中肅靜、悠遠(yuǎn)、清雅、柔和的民族風(fēng)格，還將這種風(fēng)格更近一步地推向完美和充實(shí)，提煉了日本文化中最精要的精神內(nèi)涵。民族的才是世界的，佐藤晃一的設(shè)計(jì)作品以民族風(fēng)格為中心，得到了國(guó)際設(shè)計(jì)界的認(rèn)同，使他多次受到美國(guó)各大學(xué)邀請(qǐng)，舉辦日本文化和設(shè)計(jì)講演。同時(shí)獲得了包括布爾諾圖形設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、華沙招貼海報(bào)獎(jiǎng)、捷克海報(bào)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、莫斯科招貼設(shè)計(jì)獎(jiǎng)等眾多的大獎(jiǎng)。將光、形、色融為一體，形成一種柔和、略帶含混卻又飽滿、渾厚的圖形效果。海報(bào)常從日本文化中的“禪”和“意境”出發(fā)，很少使用文字，只以虛幻的圖形和顏色表達(dá)空靈虛無(wú)的夢(mèng)幻效果，讓觀眾自己體會(huì)和領(lǐng)悟海報(bào)中出世、純凈的精神境界。第40頁(yè)，共73頁(yè)。作品

第41頁(yè)，共73頁(yè)?！靖Ｌ锓毙邸?/p>

他熟悉日本文化，擅長(zhǎng)圖形設(shè)計(jì)，特別擅用雙關(guān)和矛盾空間的創(chuàng)作手法，畫(huà)面簡(jiǎn)潔但構(gòu)思巧妙。第42頁(yè)，共73頁(yè)。福田繁雄的作品作品二戰(zhàn)結(jié)束紀(jì)念海報(bào)百貨公司店慶海報(bào)第43頁(yè)，共73頁(yè)。作品第44頁(yè)，共73頁(yè)。貝多芬音樂(lè)會(huì)海報(bào)，福田繁雄設(shè)計(jì)。貝多芬肖像的頭發(fā)由不同的動(dòng)物和天使組成，配合不同的交響樂(lè)主題。第45頁(yè)，共73頁(yè)。’‘第46頁(yè)，共73頁(yè)。8.6其他國(guó)家與地區(qū)的設(shè)計(jì)發(fā)展?fàn)顩r

二戰(zhàn)后，除歐美、日本等經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的國(guó)家和地區(qū)是引導(dǎo)設(shè)計(jì)發(fā)展的主要力量外，一些發(fā)展中國(guó)家和地區(qū)在某些設(shè)計(jì)領(lǐng)域也取得了不錯(cuò)的成績(jī)。

例如，波蘭、南非、古巴和其他拉丁美洲的平面設(shè)計(jì)，在宣傳和娛樂(lè)活動(dòng)中主要使用平面印刷手段。

韓國(guó)、中國(guó)臺(tái)灣、中國(guó)香港和東南亞地區(qū)隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，在日本的影響下，也開(kāi)始重視設(shè)計(jì)對(duì)商業(yè)的促進(jìn)作用，各種商業(yè)性設(shè)計(jì)都有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。第47頁(yè)，共73頁(yè)。波蘭的海報(bào)設(shè)計(jì)華沙藝術(shù)學(xué)院和克拉科夫藝術(shù)學(xué)院成為了培養(yǎng)藝術(shù)和設(shè)計(jì)工作者的重要力量。設(shè)計(jì)主要采用20世紀(jì)初的“海報(bào)風(fēng)格”，畫(huà)面以鮮明的形象和標(biāo)題來(lái)強(qiáng)調(diào)主題。帶有繪畫(huà)風(fēng)格的表現(xiàn)方式成了波蘭海報(bào)的最大特點(diǎn)。1964年，舉辦第一屆華沙海報(bào)雙年展，成為世界上最早的海報(bào)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，也是公認(rèn)的藝術(shù)性最高的國(guó)際海報(bào)展。第48頁(yè)，共73頁(yè)。反戰(zhàn)和政治宣傳海報(bào)特列波夫斯基設(shè)計(jì)，早期波蘭海報(bào)設(shè)計(jì)的先驅(qū)。第49頁(yè)，共73頁(yè)。反戰(zhàn)和政治宣傳海報(bào)第50頁(yè)，共73頁(yè)。反戰(zhàn)和政治宣傳海報(bào)第51頁(yè)，共73頁(yè)。反戰(zhàn)和政治宣傳海報(bào)

第52頁(yè)，共73頁(yè)。反戰(zhàn)和政治宣傳海報(bào)

萊尼卡設(shè)計(jì)的政治海報(bào)。在海報(bào)中使用彎彎曲曲的抽象線條，組成各種近似人體的圖形，線條的動(dòng)態(tài)暗示著心里的焦躁與不安，強(qiáng)烈而渾濁的顏色表現(xiàn)了人們?cè)诰謩?shì)動(dòng)蕩之際的沉重與自省。萊卡尼的風(fēng)格被用于不同題材的宣傳海報(bào)中。第53頁(yè)，共73頁(yè)。戲劇、電影、表演海報(bào)波蘭馬戲海報(bào)電影《鄉(xiāng)村理發(fā)師》海報(bào)第54頁(yè)，共73頁(yè)。戲劇海報(bào)斯特羅維斯基設(shè)計(jì)了大量戲劇海報(bào)。為了突出戲劇的主題，常以死亡、女性和怪異為主要內(nèi)容，以超現(xiàn)實(shí)主義的手法，將現(xiàn)實(shí)世界與想象力結(jié)合，營(yíng)造虛幻的藝術(shù)效果，畫(huà)面常常令人震驚。第55頁(yè)，共73頁(yè)。第56頁(yè)，共73頁(yè)。中國(guó)香港設(shè)計(jì)【石漢瑞】【靳埭強(qiáng)】【陳幼堅(jiān)】第57頁(yè)，共73頁(yè)?！臼瘽h瑞】

第58頁(yè)，共73頁(yè)。作品第59頁(yè)，共73頁(yè)。香港匯豐銀行第60頁(yè)，共73頁(yè)。匯豐銀行年度匯報(bào)的封面