從《駱駝祥子》看形容詞重疊的語言藝術(shù)與文化內(nèi)涵一、引言1.1研究背景與意義老舍，作為中國現(xiàn)代文學史上的巨匠，其作品以獨特的藝術(shù)風格和深刻的社會洞察著稱。《駱駝祥子》是老舍先生的代表作之一，被譽為中國現(xiàn)代文學的經(jīng)典之作。這部小說以20世紀20年代軍閥混戰(zhàn)時期的北京為背景，通過人力車夫祥子三起三落的人生經(jīng)歷，生動地展現(xiàn)了舊中國城市底層人民的悲慘生活，深刻揭示了半殖民地半封建社會的黑暗與罪惡?！恶橊勏樽印凡粌H在文學價值上具有重要地位，還在語言運用方面為后世提供了寶貴的研究素材。形容詞重疊是漢語中一種常見且富有特色的語言現(xiàn)象，通過將形容詞進行重疊，能夠表達出更加豐富的語義和細膩的情感，增強語言的表現(xiàn)力和感染力。在《駱駝祥子》中，老舍先生大量運用形容詞重疊，使小說語言極具地方特色和生活氣息，生動地描繪出人物的性格特點、心理狀態(tài)以及社會環(huán)境的種種細節(jié)。例如“那輛車是他的一切掙扎與困苦的總結(jié)果與報酬，像身經(jīng)百戰(zhàn)的武士的一顆徽章。在他賃人家的車的時候，他從早到晚，由東到西，由南到北，像被人家抽著轉(zhuǎn)的陀螺；他沒有自己?？墒窃谶@種旋轉(zhuǎn)之中，他的眼并沒有花，心并沒有亂，他老想著遠遠的一輛車，可以使他自由，獨立，像自己的手腳的那么一輛車。有了自己的車，他可以不再受拴車的人們的氣，也無須敷衍別人；有自己的力氣與洋車，睜開眼就可以有飯吃。他不怕吃苦，也沒有一般洋車夫的可以原諒而不便效法的惡習，他的聰明和努力都足以使他的志愿成為事實。假若他的環(huán)境好一些，或多受著點教育，他一定不會落在‘膠皮團’里，而且無論是干什么，他總不會辜負了他的機會。不幸，他必須拉洋車；好，在這個營生里他也證明出他的能力與聰明。他仿佛就是在地獄里也能作個好鬼似的。生長在鄉(xiāng)間，失去了父母與幾畝薄田，十八歲的時候便跑到城里來。帶著鄉(xiāng)間小伙子的足壯與誠實，凡是以賣力氣就能吃飯的事他幾乎全作過了。可是，不久他就看出來，拉車是件更容易掙錢的事；作別的苦工，收入是有限的；拉車多著一些變化與機會，不知道在什么時候與地點就會遇到一些多于所希望的報酬。自然，他也曉得這樣的機遇不完全出于偶然，而必須人與車都得漂亮精神，有貨可賣才能遇到識貨的人。想了一想，他相信自己有那個資格：他有力氣，年紀正輕；所差的是他還沒有跑過，與不敢一上手就拉漂亮的車。但這不是不能勝過的困難，有他的身體與力氣作基礎(chǔ)，他只要試驗個十天半月的，就一定能跑得有個樣子，然后去賃輛新車，說不定很快的就能拉上包車，然后省吃儉用的一年二年，即使是三四年，他必能自己打上一輛車，頂漂亮的車！看著自己的青年的肌肉，他以為這只是時間的問題，這是必能達到的一個志愿與目的，絕不是夢想！”其中“遠遠的”“早早的”等形容詞重疊的運用，使描述更加生動形象，讓讀者能夠更真切地感受到祥子對擁有一輛屬于自己的車的渴望。從語言學角度來看，研究《駱駝祥子》中的形容詞重疊現(xiàn)象，有助于深入了解現(xiàn)代漢語形容詞重疊的結(jié)構(gòu)形式、語法功能和語義特點，為漢語語法研究提供豐富的語料支持。通過對小說中形容詞重疊的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)其在構(gòu)成方式上的多樣性，以及在句子中充當不同句法成分時所表現(xiàn)出的獨特語法功能。從文學角度而言，形容詞重疊的運用是老舍小說語言藝術(shù)的重要組成部分，對于塑造人物形象、營造氛圍、推動情節(jié)發(fā)展等方面都起到了關(guān)鍵作用。深入研究這些形容詞重疊，可以更好地理解老舍的創(chuàng)作風格和藝術(shù)特色，領(lǐng)略《駱駝祥子》這部作品的獨特魅力。例如，通過對“紅撲撲”“直勾勾”等形容詞重疊的分析，可以更深刻地體會到老舍先生如何通過細膩的語言描繪，展現(xiàn)出人物的性格特點和內(nèi)心世界。此外，《駱駝祥子》作為一部具有濃厚北京地域文化特色的作品，其中的形容詞重疊也反映了北京方言的特點和文化內(nèi)涵。研究這些形容詞重疊，對于傳承和保護地域文化、豐富漢語文化研究具有重要意義。1.2研究目標與方法本研究旨在深入剖析《駱駝祥子》中形容詞重疊的現(xiàn)象，從多個維度揭示其在語言運用和文學表達上的獨特價值。具體研究目標如下：一是全面梳理《駱駝祥子》中形容詞重疊的結(jié)構(gòu)形式，對各種重疊類型進行細致分類和統(tǒng)計，明確其構(gòu)成規(guī)律和特點。二是深入探討形容詞重疊在小說中的語法功能，包括其在句子中充當?shù)木浞ǔ煞郑约芭c其他詞類的組合搭配規(guī)律。三是分析形容詞重疊所表達的語義內(nèi)涵，包括程度意義、形象色彩和感情色彩等方面，揭示其在語義表達上的豐富性和獨特性。四是探討形容詞重疊在小說中的表達效果，如對人物形象塑造、環(huán)境描寫、氛圍營造等方面的作用，以及對小說整體藝術(shù)風格的貢獻。為實現(xiàn)上述研究目標，本研究將綜合運用多種研究方法：一是文獻研究法，通過查閱國內(nèi)外相關(guān)的語言學和文學研究文獻，了解形容詞重疊的研究現(xiàn)狀和前沿動態(tài)，為本研究提供理論基礎(chǔ)和研究思路。梳理前人對現(xiàn)代漢語形容詞重疊的研究成果，包括結(jié)構(gòu)形式、語法功能、語義特點等方面的研究，分析已有研究的不足和有待進一步探討的問題，從而確定本研究的切入點和重點。二是實例分析法，對《駱駝祥子》中的形容詞重疊進行全面、細致的實例分析，從文本中提取典型例句，深入剖析其結(jié)構(gòu)、功能和語義特點。統(tǒng)計各種形容詞重疊形式在小說中的出現(xiàn)頻率，分析其分布規(guī)律和使用特點；通過對具體例句的分析，探討形容詞重疊在不同語境中的語法功能和語義表達。三是對比研究法，將《駱駝祥子》中的形容詞重疊與現(xiàn)代漢語普通話中的形容詞重疊進行對比，分析其異同，揭示老舍作品中形容詞重疊的獨特之處。同時，與老舍其他作品中的形容詞重疊進行對比，探討其在創(chuàng)作風格上的一致性和變化。對比《駱駝祥子》中形容詞重疊與現(xiàn)代漢語普通話中形容詞重疊在結(jié)構(gòu)形式、語法功能和語義表達上的差異，分析這些差異產(chǎn)生的原因，以及它們對小說語言特色和文學表達的影響。二、《駱駝祥子》中形容詞重疊的形式2.1AA式AA式形容詞重疊是《駱駝祥子》中較為常見的一種形式，由單音節(jié)形容詞重疊而成。這種形式簡潔明了，卻在小說中發(fā)揮著獨特的作用，能更生動地表達語義，增強語言的表現(xiàn)力。在《駱駝祥子》里，“整整的三年，他湊足了一百塊錢！”此句中的“整整”，用來修飾“三年”，強調(diào)了時間的完整性和持續(xù)性，突出了祥子為湊足買車錢所經(jīng)歷的漫長且艱辛的過程。在老舍的描寫中，“整整”不僅讓讀者對祥子攢錢的時長有了清晰認知，更傳遞出祥子在這三年里，為實現(xiàn)擁有自己的車這一夢想，始終堅持不懈、省吃儉用的精神。又如“他就可以白落兩三塊的車飯錢。加上他每月再省出個塊兒八角的，也許是三頭五塊的，一年就能剩起五六十塊！這樣，他的希望就近便多多了。他不吃煙，不喝酒，不賭錢，沒有任何嗜好，沒有家庭的累贅，只要他自己肯咬牙，事兒就沒有個不成。他對自己起下了誓，一年半的工夫，他——祥子——非打成自己的車不可！是現(xiàn)打的，不要舊車見過新的。”這里的“塊兒八角”“三頭五塊”，以AA式重疊的變體形式，描繪出祥子省錢的零碎數(shù)額，從側(cè)面反映出他生活的拮據(jù)以及為實現(xiàn)目標精打細算的狀態(tài)，使讀者能真切感受到祥子在艱難生活中努力掙扎、追求夢想的堅韌。再如“街上非常的清靜，天上有些灰云遮住了月，地上時時有些小風，吹動著殘枝枯葉，遠處有幾聲尖銳的貓叫。祥子的心里由亂而空白，身上由熱而發(fā)冷，他的腳步隨便的走，一會兒向左，一會兒向右，以前他所看不上眼的事，現(xiàn)在都似乎有些意思——自己的車，自己的錢，無緣無故的丟掉，而今被壓在老婆的幾塊錢底下；吃飯都得順脊梁骨下去！他恨不能雙手掐住她的脖子，掐！掐！掐！一直到她翻了白眼！把一切都掐死，而后自己抹了脖子。他們不是人，得死；他自己不是人，也死；大家不用想活著！”其中“一會兒向左，一會兒向右”，“一會兒”的重疊，細致地刻畫了祥子在遭受重大打擊后，內(nèi)心極度迷茫、不知所措的狀態(tài)，他的行動失去了方向，如同他混亂的內(nèi)心世界，生動地展現(xiàn)出祥子在命運捉弄下的痛苦與無助。從語法功能上看，AA式形容詞重疊在句中主要充當定語、狀語和補語。當充當定語時，如“整整的三年”，對中心語“三年”進行修飾限定，明確了時間的量度，使所描述的事物更具確定性和具體性；作狀語時，像“快快的跑”，“快快”修飾動詞“跑”，體現(xiàn)出動作的速度和狀態(tài)，增強了動作的表現(xiàn)力；在“擦得亮亮的”中，“亮亮”作補語，補充說明動詞“擦”的結(jié)果，突出了擦拭后物體的光亮程度。在語義表達方面，AA式形容詞重疊通常具有程度加深的意味，如“紅紅的眼睛”，比“紅眼睛”所表達的紅色程度更強烈，帶有一定的夸張色彩，使所描述的事物特征更加鮮明，給讀者留下深刻的印象。同時，這種形式還能賦予詞語一定的感情色彩，如“乖乖的孩子”，“乖乖”不僅描繪了孩子聽話、順從的狀態(tài)，還蘊含著說話者對孩子的喜愛之情，讓讀者能更深刻地感受到其中的情感溫度。2.2ABB式ABB式形容詞重疊在《駱駝祥子》中也屢見不鮮，這種形式由一個單音節(jié)形容詞加上一個疊音詞綴構(gòu)成，具有獨特的語音韻律和語義表達效果?！疤用且o的，可是赤裸裸的一條命有什么用呢？”句中的“赤裸裸”，直觀地展現(xiàn)出一種毫無遮蔽、毫無憑借的狀態(tài)，凸顯出人物在逃命時的窘迫與無助，使讀者仿佛能看到一個人在困境中孤立無援的模樣。又如“他的臉臌滿起來一些，可是不象原先那么紅撲撲的了；臉色發(fā)黃，不顯著足壯，也并不透出瘦弱?！薄凹t撲撲”用來形容祥子之前的臉色，生動地描繪出他原本健康、充滿活力的面色，與后來臉色發(fā)黃形成鮮明對比，更能體現(xiàn)出祥子在經(jīng)歷生活磨難后的身體變化和精神狀態(tài)的改變。再如“他的頭有些發(fā)暈，身上潮淥淥的難過，頭發(fā)里發(fā)癢，兩腳發(fā)酸，口中又干又澀。”“潮淥淥”形象地寫出了祥子身體表面潮濕的感覺，讓讀者能真切感受到他所處的不適狀態(tài)，增強了描寫的真實感和感染力。從詞綴的角度來看，這些疊音詞綴對形容詞的語義有著重要影響。如“紅撲撲”中的“撲撲”，使“紅”的狀態(tài)更具形象感，仿佛能讓人看到臉上泛起的紅暈，帶著一種生動鮮活的色彩；“赤裸裸”的“裸裸”則進一步強調(diào)了“裸”的程度和狀態(tài)，將毫無遮掩的狀態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。不同的詞綴會賦予形容詞不同的語義側(cè)重點和表達效果，“沉甸甸”中的“甸甸”，突出了物體沉重的質(zhì)感，給人一種厚重、實在的感覺；而“輕飄飄”里的“飄飄”，則體現(xiàn)出物體輕的特性，仿佛能隨風飄蕩，帶有一種輕盈、虛幻的意味。在句法功能上，ABB式形容詞重疊在句中常作定語、狀語和謂語。作定語時，如“紅撲撲的臉蛋”，修飾“臉蛋”，使所描述的對象更加生動形象，讓讀者對人物的外貌特征有更清晰的認識；作狀語時，像“慢騰騰地走”，“慢騰騰”修飾動詞“走”，表現(xiàn)出動作的緩慢狀態(tài)，讓讀者能感受到人物行動時的遲緩；“屋子里靜悄悄的”，“靜悄悄的”作謂語，描繪出屋子安靜的狀態(tài)，營造出一種靜謐的氛圍。在語義表達方面，ABB式形容詞重疊除了能增強形容詞的程度和形象色彩外，還常常帶有一定的感情色彩?！熬G油油的田野”，“綠油油”不僅描繪出田野的顏色，還蘊含著對田野生機勃勃景象的喜愛和贊美之情；“陰森森的樹林”，“陰森森”則營造出一種恐怖、壓抑的氛圍，表達出對樹林的畏懼之感，讓讀者能更深刻地體會到作者想要傳達的情感態(tài)度。2.3AABB式AABB式形容詞重疊在《駱駝祥子》中同樣別具一格，它由雙音節(jié)形容詞AB重疊為AABB構(gòu)成，在語義表達和語言節(jié)奏上有著獨特的魅力。在《駱駝祥子》里，“遠處有了炮聲，很遠，但清清楚楚的是炮聲”，“清清楚楚”一詞，將炮聲雖然遙遠卻清晰可辨的狀態(tài)描繪得極為準確，不僅強化了炮聲傳入耳中的清晰程度，更讓讀者仿佛能身臨其境，感受到那種緊張的氛圍。這種重疊形式，比單純的“清楚”更具表現(xiàn)力，使讀者對聲音的感知更加深刻。又如“屋里又潮又臭，地上的土有個銅板厚，靠墻放著份鋪板，沒有別的東西。他摸了摸床板，知道他要是把頭放下，就得把腳蹬在墻上；把腳放平，就得半坐起來。他不會睡元寶式的覺。想了半天，他把鋪板往斜里拉好，這樣兩頭對著屋角，他就可以把頭放平，腿搭拉著點先將就一夜”。句中的“又潮又臭”，以AABB式重疊，生動地展現(xiàn)出屋子環(huán)境的惡劣，潮濕與惡臭的雙重疊加，讓讀者能深切體會到祥子所處環(huán)境的糟糕，增強了場景描寫的感染力。再如“那輛車也真是可愛，拉過了半年來的，仿佛處處都有了知覺與感情，祥子的一扭腰，一蹲腿，或一直脊背，它都就馬上應(yīng)合著，給祥子以最順心的幫助，他與它之間沒有一點隔膜別扭的地方。趕到遇上地平人少的地方，祥子可以用一只手攏著把，微微輕響的皮輪像陣利颼的小風似的催著他跑，飛快而平穩(wěn)。拉到了地點，祥子的衣褲都擰得出汗來，嘩嘩的，像剛從水盆里撈出來的。他感到疲乏，可是很痛快的，值得驕傲的，一種疲乏，如同騎著名馬跑了幾十里那樣?！薄帮w快而平穩(wěn)”，將車子行駛的狀態(tài)刻畫得淋漓盡致，“飛快”體現(xiàn)速度之快，“平穩(wěn)”強調(diào)行駛的安穩(wěn)，兩者結(jié)合，使讀者能清晰地想象出祥子拉車時的情景，仿佛能看到他在道路上疾馳的身影，凸顯出這種重疊形式在描繪動態(tài)場景時的獨特優(yōu)勢。從語法功能上看，AABB式形容詞重疊在句中可充當多種成分。作定語時，如“干干凈凈的衣服”，修飾“衣服”，突出衣服潔凈的狀態(tài)；作狀語時，像“慢慢騰騰地走”，修飾動詞“走”，形象地表現(xiàn)出動作的緩慢；作補語時，“打掃得整整齊齊”，補充說明動詞“打掃”的結(jié)果，強調(diào)環(huán)境的整潔有序。在語義表達方面，AABB式形容詞重疊具有強調(diào)和生動化的作用。它使形容詞所表達的語義更加豐富、飽滿，程度上得到進一步加深，如“老老實實”比“老實”更強調(diào)人的忠厚老實程度；同時，這種形式還能增強語言的形象色彩，使所描述的事物或狀態(tài)更加鮮活地呈現(xiàn)在讀者眼前，如“花花綠綠”描繪出色彩的豐富多樣，給人以強烈的視覺沖擊，讓讀者能更直觀地感受到所描述場景的特點和氛圍。此外，AABB式形容詞重疊還常常蘊含著一定的感情色彩，或褒或貶，如“和和氣氣”體現(xiàn)出友好、和善的態(tài)度，帶有褒義；“鬼鬼祟祟”則描繪出偷偷摸摸、不光明正大的行為，帶有貶義，使讀者能更深刻地理解作者對所描述對象的情感態(tài)度。2.4ABAB式ABAB式形容詞重疊在《駱駝祥子》中雖然出現(xiàn)頻率相對較低，但卻有著獨特的表達效果和語義內(nèi)涵，值得深入探究。在《駱駝祥子》里，“這么大的人，拉上那么美的車，他自己的車，弓子軟得顫悠顫悠的，連車把都微微的動彈”，句中的“顫悠顫悠”，形象地描繪出弓子柔軟的狀態(tài)，仿佛能讓讀者看到弓子隨著車子的行駛而微微顫動的樣子，這種動態(tài)的描寫使畫面更加生動鮮活，增強了語言的形象感。又如“在這一段里，該快活快活的時候還不敢去干，地道的傻子”，“快活快活”表達出一種想要獲得快樂、享受愉悅時光的動態(tài)行為，與“顫悠顫悠”所表示的靜態(tài)性狀截然不同，體現(xiàn)出ABAB式形容詞重疊在語義表達上的多樣性。從語義角度來看，ABAB式形容詞重疊可分為狀態(tài)形容詞和性質(zhì)形容詞的重疊，二者在語義和功能上存在明顯差異。像“顫悠顫悠”這樣的狀態(tài)形容詞ABAB重疊式，主要表示事物的靜態(tài)性狀，具有較強的描寫功能，在表達效果上與AABB式有一定相似性，且通?？梢栽谝欢ǔ潭壬舷嗷マD(zhuǎn)換，如“顫悠顫悠”能換成“顫顫悠悠”，只是在語義側(cè)重點和語感上可能略有不同。而“快活快活”這類性質(zhì)形容詞的ABAB重疊式，具有動態(tài)性，不再單純描寫性狀，而是表示說話人希望通過某種方式去實施形容詞所指的那種性狀，更傾向于表達動態(tài)的行為，具有動詞重疊的某些特征。在“量”的表達上，狀態(tài)形容詞ABAB重疊式是將基式所表示的量加大、強化，如“油亮油亮的”意思就是“非常油亮”，強調(diào)了物體油亮的程度；而性質(zhì)形容詞ABAB重疊式則表示動作、行為的力度、涉及范圍、持續(xù)時間及進行次數(shù)等向減小的方向調(diào)整，具有少量和輕微義，例如“快活快活”不能簡單等同于“很快活”，“快活快活”更側(cè)重于描述一種短暫、輕松的愉悅體驗，是一種相對輕微的行為動作。這種語義上的差異，使得ABAB式形容詞重疊在《駱駝祥子》中能夠根據(jù)不同的語境和表達需求，精準地傳達作者的意圖，豐富了小說的語言表現(xiàn)力。2.5ABAC式ABAC式形容詞重疊在《駱駝祥子》中雖數(shù)量不多，但別具一格，這種形式由兩個相同的單音節(jié)詞A分別嵌在雙音節(jié)詞BC的前后，構(gòu)成“ABAC”的結(jié)構(gòu)，在語義表達和情感傳遞上有著獨特的效果。在《駱駝祥子》里，“他自己也不曉得這是為了什么；不過他覺得在這個熱鬧的局面中，要是不至于出點亂子，他就未免太‘土’氣，太跟不上大家的‘潮流’了。雖然他一向是無求于人，這回他的確有點羨慕了，即使他一向是無求于人?！本渲械摹盁o求于人”，以ABAC式重疊，強調(diào)了祥子一貫的處世態(tài)度，即不依賴他人、獨立自主，凸顯出他性格中堅韌、自強的一面，讓讀者對祥子的性格特點有了更深刻的認識。又如“自己的車，當然格外小心，可是他看看自己，再看看自己的車，就覺得有些不是味兒，假若不快跑的話。”“有些不是味兒”，生動地描繪出祥子內(nèi)心復(fù)雜、難以言表的感受，這種感受可能包含著對自己現(xiàn)狀的不滿、對未來的迷茫以及面對生活壓力時的無奈，使讀者能真切地體會到祥子在生活困境中的微妙心境。再如“他對自己起下了誓，一年半的工夫，他——祥子——非打成自己的車不可！是現(xiàn)打的，不要舊車見過新的?！薄胺恰豢伞保訟BAC式的變體形式，強烈地表達出祥子堅定的決心和強烈的愿望，突出了他對擁有自己的車這一目標的執(zhí)著追求，讓讀者能感受到祥子內(nèi)心的那股強烈的信念和不屈的精神。從語義角度來看，ABAC式形容詞重疊通常用于表達一種強調(diào)、限定或描述復(fù)雜語義的作用?！盁o求于人”強調(diào)了動作行為的對象范圍，突出了祥子在生活中不依賴他人的特點；“非……不可”則強調(diào)了事情的必要性和必然性，強化了祥子實現(xiàn)目標的決心。“有些不是味兒”這種表達則更側(cè)重于描述一種模糊、難以確切表述的感受或狀態(tài)，使語義更加豐富和細膩。在情感表達方面，ABAC式形容詞重疊能夠傳遞出人物內(nèi)心深處的情感和態(tài)度，使讀者更深入地理解人物的性格和心理?！盁o求于人”體現(xiàn)出祥子的自尊和自立，流露出他對自我價值的堅守；“非……不可”則飽含著祥子的堅定和執(zhí)著，展現(xiàn)出他為實現(xiàn)夢想而努力奮斗的精神；“有些不是味兒”則細膩地表達出祥子內(nèi)心的矛盾、困惑和無奈，讓讀者能感受到他在生活重壓下的情感波動。這種獨特的情感表達，使小說中的人物形象更加立體、豐滿，增強了作品的藝術(shù)感染力。2.6A里AB式A里AB式形容詞重疊在《駱駝祥子》中雖數(shù)量相對較少，但卻有著獨特的語義內(nèi)涵和表達效果，為小說增色不少。這種形式通常是在雙音節(jié)形容詞AB中間嵌入一個“里”字，構(gòu)成“A里AB”的結(jié)構(gòu)。在《駱駝祥子》里，“祥子不十分佩服老程，老程跑得很快，可是慌里慌張，而且手老拿不穩(wěn)車把似的”，句中的“慌里慌張”，生動地描繪出老程在奔跑時慌張忙亂的狀態(tài)，“里”字的嵌入，不僅增強了詞語的韻律感，還使慌張的程度得到進一步加深，帶有一定的夸張意味，讓讀者仿佛能看到老程手忙腳亂、不知所措的樣子，比單純使用“慌張”或“慌慌張張”更能突出人物的緊張情緒。又如“他自己是那么干凈利落，而娶來的這位夫人是那么邋遢窩囊，他不能受，一天也不能受！”“邋遢窩囊”，將人物的邋遢、沒精神的狀態(tài)刻畫得淋漓盡致，而若換成“邋里邋遢”“窩窩囊囊”，則在程度上更進一層，更強烈地表達出祥子對這位夫人的不滿和嫌棄，使讀者能深切體會到祥子內(nèi)心的厭惡情緒。再如“他以為這是最老到的辦法，高媽也贊成，而且覺得用不著天那么早——雞還沒打鳴，粥還得現(xiàn)煮，雜合面的餅子就得半天才能烤好，假若早去買東西，她就得起來太早，又少受一晚上的睡眠?！薄半s合面”若變?yōu)椤半s里雜合面”，則會強化這種面的混雜之感，從側(cè)面反映出當時生活條件的艱苦和食物的粗糙，讓讀者更能感受到祥子所處生活環(huán)境的惡劣。從語義角度來看，A里AB式形容詞重疊往往表達出一種負面、消極的語義，用于描述人物不好的狀態(tài)、行為或事物不理想的性質(zhì)。“慌里慌張”描繪人物慌張的負面狀態(tài)；“邋里邋遢”形容人物不整潔、邋遢的負面形象；“糊里糊涂”表示人物思維不清、迷糊的負面狀態(tài)。這種形式通過重疊和“里”字的運用，使負面語義更加突出，增強了表達的力度和感染力。在情感表達方面，A里AB式形容詞重疊能夠鮮明地傳達出作者或人物對所描述對象的貶斥、不滿、厭惡等負面情感態(tài)度。“慌里慌張”體現(xiàn)出對人物慌張行為的不認同；“邋里邋遢”流露出對人物邋遢形象的嫌棄；“糊里糊涂”表達出對人物迷糊狀態(tài)的批評，使讀者能更深刻地理解作者在字里行間所蘊含的情感傾向，進一步豐富了小說的情感表達層次，使人物形象和情感更加立體、生動。2.7ABCC式ABCC式形容詞重疊在《駱駝祥子》中雖然數(shù)量不多，但卻以其獨特的結(jié)構(gòu)和豐富的表現(xiàn)力，為小說增色不少。這種形式由一個雙音節(jié)形容詞AB，后面加上兩個相同的音節(jié)CC構(gòu)成，在描繪場景、刻畫人物等方面發(fā)揮著重要作用。在《駱駝祥子》里，“他的眼發(fā)著亮光，去盤算怎樣省錢，怎樣買車；嘴里念著點什么，心中盤算著好幾樣事，甚至將來的計劃，也像走馬燈似的在心中旋轉(zhuǎn)?！本渲械摹靶⌒囊硪怼保毮伒孛枥L出祥子在做事時的謹慎態(tài)度，仿佛能看到他每一個動作都輕緩而小心，生怕出一點差錯，讓讀者深切感受到祥子在艱難生活中為了實現(xiàn)目標而謹小慎微的狀態(tài)。又如“他的臉紅紅的，心中很慚愧，仿佛是作錯了什么事似的”，“神采奕奕”則生動地展現(xiàn)出人物精神飽滿、容光煥發(fā)的樣子，使讀者能直觀地感受到人物的精神狀態(tài)，與“小心翼翼”所體現(xiàn)的謹慎形成鮮明對比。再如“在這么熱鬧的時節(jié)，祥子獨自低著頭在德勝門城根慢慢的走。走到積水灘，他四下看了看。沒有人，他慢慢的，輕手躡腳的往湖邊上去。走到湖邊，找了棵老樹，背倚著樹干，站了一會兒。聽著四外并沒有人聲，他輕輕的坐下。葦葉微動，或一只小鳥忽然叫了一聲，使他急忙立起來，頭上見了汗。他聽，他看，四下里并沒有動靜，他又慢慢的坐下。這么好幾次，他開始看慣了葦葉的微動，聽慣了小鳥的忽然起飛與歌唱。他的心慢慢的安定下去?！薄靶⌒囊硪怼痹诖颂幎啻纬霈F(xiàn)，不斷強化祥子謹慎的形象，讓讀者能更深刻地理解祥子在這種特殊環(huán)境下的心理狀態(tài)。從語義角度來看，ABCC式形容詞重疊通常用來強調(diào)某種狀態(tài)或特征，使所描述的內(nèi)容更加生動、形象?！靶⌒囊硪怼蓖怀隽酥斏鞯某潭?，“神采奕奕”強調(diào)了精神飽滿的狀態(tài)，讓讀者對人物的狀態(tài)和特征有更清晰的認識。在“喜氣洋洋”中，“洋洋”進一步強調(diào)了喜悅的程度和狀態(tài)，仿佛能看到人物滿臉的笑容和歡快的神情，使喜悅的氛圍更加濃厚。在句法功能上，ABCC式形容詞重疊在句中主要作謂語、定語和狀語。作謂語時，如“他小心翼翼”，直接描述人物的狀態(tài)；作定語時，像“那個神采奕奕的老人”，修飾“老人”，突出老人的精神狀態(tài)；作狀語時，“他小心翼翼地走著”，“小心翼翼”修飾動詞“走”，表現(xiàn)出人物行走時的謹慎狀態(tài)，使句子的表達更加細膩、準確。在情感表達方面，ABCC式形容詞重疊能夠傳達出豐富的情感色彩，增強作品的感染力?！跋矚庋笱蟆眰鬟f出喜悅、歡快的情感；“小心翼翼”則流露出謹慎、小心的情緒，讓讀者能更深刻地體會到作者想要表達的情感態(tài)度，使小說中的人物和場景更加鮮活地呈現(xiàn)在讀者眼前，豐富了作品的藝術(shù)內(nèi)涵。三、《駱駝祥子》中形容詞重疊的句法功能3.1作定語在《駱駝祥子》里，形容詞重疊作定語的情況頗為常見，它能生動形象地描繪出所修飾名詞的特征，使讀者對事物的印象更加深刻，仿佛這些事物就鮮活地呈現(xiàn)在眼前?！八_乎有點像一棵樹，堅壯，沉默，而又有生氣。他有自己的打算，有些心眼，但不好向別人講論。在洋車夫里，個人的委屈與困難是公眾的話料，‘車口兒’上，小茶館中，大雜院里，每人報告著形容著或吵嚷著自己的事，而后這些事成為大家的財產(chǎn)，像民歌似的由一處傳到另一處。祥子是鄉(xiāng)下人，口齒沒有城里人那么靈便；設(shè)若口齒靈利是出于天才，他天生來的不愿多說話，所以也不愿學著城里人的貧嘴惡舌。他的事他知道，不喜歡和別人討論。因為嘴常閑著，所以他有工夫去思想，他的眼仿佛是老看著自己的心。只要他的主意打定，他便隨著心中所開開的那條路兒走；假若走不通的話，他能一兩天不出一聲，咬著牙，好似咬著自己的心！他決定去拉車，就拉車去了。賃了輛破車，他先練練腿。第一天沒拉著什么錢。第二天的生意不錯，可是躺了兩天，他的腳脖子腫得像兩條瓠子似的，再也抬不起來。他忍受著，不管是怎樣的疼痛。他知道這是不可避免的事，這是拉車必須經(jīng)過的一關(guān)。非過了這一關(guān)，他不能放膽的去跑?！本渲械摹皥詨训臉洹?，“堅壯”以重疊形式作定語修飾“樹”，將樹堅實、強壯的特點展現(xiàn)得淋漓盡致，使讀者能直觀地感受到樹所蘊含的生命力，也從側(cè)面烘托出祥子如樹一般堅韌、強壯的形象，仿佛能看到祥子那充滿力量的身軀和堅定的神情。又如“他的身量與筋肉都發(fā)展到年歲前邊去；二十來的歲，他已經(jīng)很大很高，雖然肢體還沒被年月鑄成一定的格局，可是已經(jīng)像個成人了——一個臉上身上都帶出天真淘氣的樣子的大人?？粗歉叩鹊能嚪?，他計劃著怎樣殺進他的腰去，好更顯出他的鐵扇面似的胸，與直硬的背；扭頭看看自己的肩，多么寬，多么威嚴！殺好了腰，再穿上肥腿的白褲，褲腳用雞腸子帶兒系住，露出那對‘出號’的大腳！是的，他無疑的可以成為最出色的車夫；傻子似的他自己笑了。”“天真淘氣的樣子”，“天真淘氣”重疊后修飾“樣子”，生動地描繪出人物臉上身上所呈現(xiàn)出的那種純真、頑皮的狀態(tài)，讓讀者能清晰地想象出一個充滿活力、帶著孩子氣的大人形象，仿佛能看到人物那活潑的神態(tài)和靈動的舉止。再如“他的車也不講究了，什么新車舊車的，只要車份兒小就好。拉上買賣，稍微有點甜頭，他就中途倒出去。坐車的不答應(yīng)，他會瞪眼，打起架來，到警區(qū)去住兩天才不算一回事！獨自拉著車，他走得很慢，他心疼自己的汗。及至走上幫兒車，要是高興的話，他還肯跑一氣，專為把別人落在后邊。在這種時候，他也很會掏壞，什么橫切別的車，什么故意拐硬彎，什么別扭著后面的車，什么抽冷子搡前面的車一把，他都會。原先他以為拉車是拉著條人命，一不小心便有摔死人的危險?，F(xiàn)在，他故意的耍壞；摔死誰也沒大關(guān)系，人都該死！”“橫切別的車”“故意拐硬彎”“別扭著后面的車”“抽冷子搡前面的車一把”中，“橫切”“故意”“別扭”“抽冷子”等形容詞重疊后，細膩地描繪出祥子在拉車過程中一些不良行為的具體方式和狀態(tài)，將他故意使壞的樣子刻畫得入木三分，讓讀者能真切地感受到祥子性格的轉(zhuǎn)變，從一個勤勞善良的車夫逐漸變得墮落、放縱，仿佛能看到祥子那帶著惡意的眼神和不懷好意的動作。從語法角度來看，形容詞重疊作定語時，通常直接置于所修飾的名詞之前，對名詞進行修飾和限定，使名詞所代表的事物更加具體、形象、生動。這種修飾關(guān)系緊密，能夠準確地傳達出作者想要表達的語義，增強語言的表現(xiàn)力。例如“彎彎的眉毛”，“彎彎”直接修飾“眉毛”，將眉毛彎曲的形狀清晰地展現(xiàn)出來，讓讀者對人物的外貌特征有了更深刻的印象。從語義角度分析，形容詞重疊作定語能夠強調(diào)事物的某種特征，使這種特征更加突出、鮮明?！凹t紅的蘋果”，“紅紅”不僅描繪出蘋果的顏色，還強化了紅色的程度，使蘋果看起來更加鮮艷誘人，給讀者帶來強烈的視覺沖擊。同時，這種重疊形式還能傳遞出一定的感情色彩，“可愛的孩子”，“可愛”重疊后，更能體現(xiàn)出說話者對孩子的喜愛之情，讓讀者能感受到其中蘊含的溫情。在《駱駝祥子》中，形容詞重疊作定語的運用，使小說中的人物形象更加豐滿立體，環(huán)境描寫更加生動逼真，情節(jié)發(fā)展更加自然流暢。通過對人物外貌、性格、行為以及周圍環(huán)境等方面的細致描繪，讀者能夠更加深入地理解小說所展現(xiàn)的社會現(xiàn)實和人物的內(nèi)心世界，感受到老舍先生語言藝術(shù)的獨特魅力。3.2作狀語在《駱駝祥子》里，形容詞重疊作狀語的情況也相當普遍，它能夠生動形象地描繪出動作的狀態(tài)和方式，使讀者更清晰地感受到人物的行為特點和情感變化，仿佛能夠親眼目睹書中人物的一舉一動?！白甙?，就是一時賣不出駱駝去，似乎也沒大關(guān)系了；先到城里再說，他渴望再看見城市，雖然那里沒有父母親戚，沒有任何財產(chǎn)，可是那到底是他的家，全個的城都是他的家，一到那里他就有辦法。”句中的“慢慢騰騰地走”，“慢慢騰騰”作狀語修飾動詞“走”，將人物行走時緩慢、拖沓的狀態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致，讓讀者能真切地感受到人物此時可能的疲憊、慵懶或猶豫不決的心境，仿佛能看到人物邁著緩慢的步伐，一步一步向前挪動的身影。又如“他的頭有些發(fā)暈，身上潮淥淥的難過，頭發(fā)里發(fā)癢，兩腳發(fā)酸，口中又干又澀。他想坐下痛哭一場。以自己的體格，以自己的忍性，以自己的要強，會讓人當作豬狗，會維持不住—個事情，他不只怨恨楊家那一伙人，而渺茫的覺到一種無望，恐怕自己一輩子不會再有什么起色了。拉著鋪蓋卷，他越走越慢，好像自己已經(jīng)不是拿起腿就能跑個十里八里的祥子了?！薄霸阶咴铰保瑯幼鳡钫Z修飾“走”，強調(diào)了人物行走速度逐漸減緩的過程，進一步突出了人物內(nèi)心的沮喪、失落和對未來的迷茫，使讀者能更深刻地體會到祥子在經(jīng)歷挫折后的心境變化，仿佛能感受到他每走一步，內(nèi)心的沉重就增加一分。再如“他對自己起下了誓，一年半的工夫，他——祥子——非打成自己的車不可！是現(xiàn)打的，不要舊車見過新的。他真拉上了包月?？墒?，事實并不完全幫助希望。不錯，他確是咬了牙，但是到了一年半他并沒還上那個愿。包車確是拉上了，而且謹慎小心的看著事情；不幸，世上的事并不是一面兒的。他自管小心他的，東家并不因此就不辭他；不定是為了什么，東家使他辭工。他的錢罐是不會冤人的！他自管謹慎他的，東家并不因此就不辭他；不定是為了什么，東家使他辭工。”“謹慎小心地看著事情”，“謹慎小心”作狀語修飾“看”，細致地描繪出祥子在面對工作時的小心謹慎態(tài)度，展現(xiàn)出他珍惜這份工作，努力想要做好的心理，讓讀者能感受到祥子在艱難生活中為了保住工作而付出的努力，仿佛能看到祥子時刻保持警惕，小心翼翼觀察周圍情況的樣子。從語法角度來看，形容詞重疊作狀語時，通常位于動詞之前，用來修飾動詞，說明動作發(fā)生的方式、狀態(tài)、程度等。這種修飾關(guān)系緊密，能夠準確地傳達出動作的具體細節(jié)，使句子的表達更加生動、形象。例如“輕輕地敲門”，“輕輕”修飾“敲”，將敲門時動作的輕柔程度清晰地展現(xiàn)出來，讓讀者對這個動作有了更直觀的感受。從語義角度分析，形容詞重疊作狀語能夠強調(diào)動作的某種特征，使這種特征更加鮮明突出?！帮w快地跑”，“飛快”不僅描繪出跑的速度快，還強化了速度的程度，使讀者能更深刻地感受到人物奔跑時的快速狀態(tài)，仿佛能看到人物如疾風般迅速移動的身影。同時，這種重疊形式還能傳遞出一定的感情色彩，“高興地跳起來”，“高興”重疊后，更能體現(xiàn)出人物內(nèi)心的喜悅之情，讓讀者能感受到其中蘊含的歡快氛圍。在《駱駝祥子》中，形容詞重疊作狀語的運用，使小說中的人物形象更加生動鮮活，情節(jié)發(fā)展更加真實自然。通過對人物動作的細膩描繪，讀者能夠更加深入地理解人物的性格特點、心理狀態(tài)以及情感變化，感受到老舍先生語言藝術(shù)的獨特魅力。3.3作補語在《駱駝祥子》里，形容詞重疊作補語，能夠生動形象地補充說明謂語動詞的狀態(tài)、程度或結(jié)果，使句子所表達的語義更加豐富、具體，讓讀者能更直觀地感受到人物的行為和狀態(tài)，仿佛身臨其境?！澳禽v車也真是可愛，拉過了半年來的，仿佛處處都有了知覺與感情，祥子的一扭腰，一蹲腿，或一直脊背，它都就馬上應(yīng)合著，給祥子以最順心的幫助，他與它之間沒有一點隔膜別扭的地方。趕到遇上地平人少的地方，祥子可以用一只手攏著把，微微輕響的皮輪像陣利颼的小風似的催著他跑，飛快而平穩(wěn)。拉到了地點，祥子的衣褲都擰得出汗來，嘩嘩的，像剛從水盆里撈出來的。他感到疲乏，可是很痛快的，值得驕傲的，一種疲乏，如同騎著名馬跑了幾十里那樣?！本渲械摹皵Q得出汗來，嘩嘩的”，“嘩嘩的”作補語，形象地描繪出祥子拉車到達目的地后，汗水大量涌出，被衣褲擰出時水流不斷的狀態(tài)，讓讀者能深切地感受到祥子拉車的辛苦和勞累，仿佛能看到他渾身濕透、疲憊不堪的樣子。又如“他的頭有些發(fā)暈，身上潮淥淥的難過，頭發(fā)里發(fā)癢，兩腳發(fā)酸，口中又干又澀。他想坐下痛哭一場。以自己的體格，以自己的忍性，以自己的要強，會讓人當作豬狗，會維持不住—個事情，他不只怨恨楊家那一伙人，而渺茫的覺到一種無望，恐怕自己一輩子不會再有什么起色了。拉著鋪蓋卷，他越走越慢，好像自己已經(jīng)不是拿起腿就能跑個十里八里的祥子了。”“潮淥淥的難過”，“潮淥淥”作補語，補充說明“身上”的狀態(tài)，將祥子身體表面潮濕且讓人感到不適的感覺描繪得淋漓盡致，使讀者能真切地體會到他此時的難受心境，仿佛能感受到那種黏膩、難受的身體觸感。再如“他把車拉出去，心中完全是塊空白，不再想什么，只為肚子才出來受罪，肚子飽了就去睡，還用想什么呢，還用希望什么呢？看著一條瘦得出了棱的狗在白薯挑子旁邊等著吃點皮和須子，他明白了他自己就跟這條狗一樣，一天的動作只為撿些白薯皮和須子吃。將就著活下去是一切，什么也無須乎想了。人把自己從野獸中提拔出，可是到現(xiàn)在人還把自己的同類驅(qū)逐到野獸里去。祥子還在那文化之城，可是變成了走獸。一點也不是他自己的過錯。他停止住思想，所以就是殺了人，他也不負什么責任。他不再有希望，就那么迷迷忽忽的往下墜，墜入那無底的深坑。他吃，他喝，他嫖，他賭，他懶，他狡猾，因為他沒了心，他的心被人家摘了去。他只剩下那個高大的肉架子，等著潰爛，預(yù)備著到亂死崗子去?！薄笆莸贸隽死狻?，“出了棱”作補語，生動地描繪出狗瘦的程度，突出了狗瘦骨嶙峋的樣子，從側(cè)面反映出當時社會底層人民生活的困苦，使讀者能更深刻地感受到那種貧困和凄涼的氛圍，仿佛能看到那條瘦骨伶仃、可憐巴巴的狗。從語法角度來看，形容詞重疊作補語時，通常位于謂語動詞或形容詞之后，對謂語進行補充說明，使句子的表達更加完整、準確。這種補充關(guān)系緊密，能夠準確地傳達出謂語所涉及的狀態(tài)、程度或結(jié)果等信息，增強語言的表現(xiàn)力。例如“洗得干干凈凈”，“干干凈凈”補充說明“洗”的結(jié)果，將清洗后物體潔凈的狀態(tài)清晰地展現(xiàn)出來，讓讀者對動作的結(jié)果有了更直觀的感受。從語義角度分析，形容詞重疊作補語能夠強調(diào)謂語的某種特征，使這種特征更加鮮明突出?！芭艿脷獯跤酢?，“氣喘吁吁”不僅描繪出跑之后的疲憊狀態(tài)，還強化了疲憊的程度，使讀者能更深刻地感受到人物奔跑后的勞累程度，仿佛能看到人物大口喘氣、疲憊不堪的樣子。同時，這種重疊形式還能傳遞出一定的感情色彩，“笑得甜甜蜜蜜”，“甜甜蜜蜜”更能體現(xiàn)出人物內(nèi)心的喜悅和幸福之情，讓讀者能感受到其中蘊含的歡快氛圍。在《駱駝祥子》中，形容詞重疊作補語的運用，使小說中的人物形象更加生動立體，情節(jié)發(fā)展更加真實可信。通過對人物行為和狀態(tài)的細膩描繪，讀者能夠更加深入地理解人物的性格特點、心理狀態(tài)以及情感變化，感受到老舍先生語言藝術(shù)的獨特魅力。3.4作謂語在《駱駝祥子》里，形容詞重疊作謂語，能夠生動地描繪出主語的性質(zhì)、狀態(tài)或特征，使讀者更直觀地感受到人物或事物的具體情況，仿佛能親眼看到所描述的場景，增強了語言的表現(xiàn)力和感染力?！八纳砹颗c筋肉都發(fā)展到年歲前邊去；二十來的歲，他已經(jīng)很大很高，雖然肢體還沒被年月鑄成一定的格局，可是已經(jīng)像個成人了——一個臉上身上都帶出天真淘氣的樣子的大人?？粗歉叩鹊能嚪?，他計劃著怎樣殺進他的腰去，好更顯出他的鐵扇面似的胸，與直硬的背；扭頭看看自己的肩，多么寬，多么威嚴！殺好了腰，再穿上肥腿的白褲，褲腳用雞腸子帶兒系住，露出那對‘出號’的大腳！是的，他無疑的可以成為最出色的車夫；傻子似的他自己笑了。”句中的“他的臉紅紅的”，“紅紅的”作謂語，直接描述出祥子臉部的顏色狀態(tài)，生動地展現(xiàn)出他可能因激動、興奮或健康活力而呈現(xiàn)出的面色，讓讀者能直觀地感受到祥子此時的狀態(tài)，仿佛能看到他那紅撲撲的臉龐和充滿朝氣的神情。又如“天完全亮了，屋中冷清清的明亮，二人抱著碗喝起來，聲響很大而甜美。”“冷清清的”作謂語，描繪出屋子的環(huán)境氛圍，突出了屋內(nèi)冷清、寂靜的狀態(tài)，使讀者能真切地體會到那種清冷的感覺，仿佛能感受到屋內(nèi)的寒意和安靜。再如“他的車也不講究了，什么新車舊車的，只要車份兒小就好。拉上買賣，稍微有點甜頭，他就中途倒出去。坐車的不答應(yīng)，他會瞪眼，打起架來，到警區(qū)去住兩天才不算一回事！獨自拉著車，他走得很慢，他心疼自己的汗。及至走上幫兒車，要是高興的話，他還肯跑一氣，專為把別人落在后邊。在這種時候，他也很會掏壞，什么橫切別的車，什么故意拐硬彎，什么別扭著后面的車，什么抽冷子搡前面的車一把，他都會。原先他以為拉車是拉著條人命，一不小心便有摔死人的危險?，F(xiàn)在，他故意的耍壞；摔死誰也沒大關(guān)系，人都該死！”“他的車破破爛爛的”，“破破爛爛”作謂語，形象地描繪出祥子的車破舊不堪的樣子，從側(cè)面反映出他生活的落魄和對生活的不再在意，讓讀者能深刻感受到他的墮落和沉淪，仿佛能看到那輛破舊、搖搖欲墜的車。從語法角度來看，形容詞重疊作謂語時，通常直接跟在主語之后，對主語進行描寫說明，構(gòu)成“主語+形容詞重疊謂語”的句式結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)簡潔明了，能夠直接傳達出主語的狀態(tài)或特征，使句子的表達更加直接、生動。例如“花兒紅艷艷的”，“紅艷艷的”直接對“花兒”的狀態(tài)進行描述，將花兒鮮艷的顏色呈現(xiàn)出來，讓讀者對花兒的形象有了更清晰的認識。從語義角度分析，形容詞重疊作謂語能夠強調(diào)主語的某種性質(zhì)或狀態(tài)，使這種性質(zhì)或狀態(tài)更加突出、鮮明。“他的眼睛亮晶晶的”，“亮晶晶的”不僅描繪出眼睛明亮的樣子，還強化了明亮的程度，使讀者能更深刻地感受到人物眼睛的光彩，仿佛能看到那閃爍著光芒的眼睛。同時，這種重疊形式還能傳遞出一定的感情色彩，“她的笑容甜甜蜜蜜的”，“甜甜蜜蜜”更能體現(xiàn)出她笑容中所蘊含的幸福和喜悅之情，讓讀者能感受到其中的溫馨氛圍。在《駱駝祥子》中，形容詞重疊作謂語的運用，使小說中的人物形象更加鮮活，環(huán)境描寫更加生動，情節(jié)發(fā)展更加自然。通過對人物和環(huán)境狀態(tài)的直接描繪，讀者能夠更加深入地理解小說所展現(xiàn)的社會現(xiàn)實和人物的內(nèi)心世界，感受到老舍先生語言藝術(shù)的獨特魅力。四、《駱駝祥子》中形容詞重疊的語義特征4.1程度意義4.1.1程度義等級序列在《駱駝祥子》中，不同的形容詞重疊形式在程度義上存在明顯差異，這些差異構(gòu)成了獨特的程度義等級序列，深刻地反映了漢語語言運用的精妙之處。對于單音節(jié)形容詞，其重疊形式所表達的程度義往往呈現(xiàn)出一定的等級關(guān)系。以“紅”為例，“紅撲撲”“紅”“紅紅”這三種形式在程度上有著明顯的區(qū)分。在“他的臉臌滿起來一些，可是不象原先那么紅撲撲的了；臉色發(fā)黃，不顯著足壯，也并不透出瘦弱”中，“紅撲撲”描繪出的是一種略帶紅暈、程度較淺的紅色，給人一種淡淡的、自然的感覺，通常用于形容臉色等較為輕微的紅色表現(xiàn)；“紅襖”中的“紅”，則是一般意義上的紅色，可能涵蓋了從淺紅到大紅的多種程度，相較于“紅撲撲”，其程度更為寬泛，且根據(jù)語境可能表示相對更鮮明的紅色；而在“他想不起哭，他想不起笑，他的大手大腳在這小而暖的屋中活動著，象小木籠里一只大兔子，眼睛紅紅的看著外邊，看著里邊，空有能飛跑的腿，跑不出去！”里，“紅紅的”帶有一定的夸張意味，強調(diào)了紅色的程度之深，往往用于形容那種非常紅、引人注目的狀態(tài)，如形容眼睛因激動、憤怒或其他強烈情緒而呈現(xiàn)出的充血般的紅色。從這三個例子可以清晰地看出，在程度義上，“紅撲撲＜紅＜紅紅”，這種等級序列體現(xiàn)了單音節(jié)形容詞不同重疊形式在程度表達上的逐步加深。雙音節(jié)形容詞的重疊形式在程度義上同樣存在等級差異。以“冷清”為例，“冷清”是基礎(chǔ)形式，表達一種較為普通的清冷、寂靜的氛圍；“冷清清”通過部分重疊，程度義得到了一定程度的強化，如“天完全亮了，屋中冷清清的明亮，二人抱著碗喝起來，聲響很大而甜美”，“冷清清”描繪出的清冷氛圍更為濃厚，讓人更能感受到那種安靜、孤寂的感覺；“冷冷清清”作為完全重疊形式，強化程度則更為明顯，所營造出的冷清氛圍更加深沉，給人的感受也更為強烈，它往往用于形容那種極度冷清、毫無生氣的環(huán)境或場景。由此可見，雙音節(jié)形容詞重疊形式的程度義等級序列為“AB＜ABB＜AABB”。再看雙音節(jié)性質(zhì)形容詞構(gòu)成的AABB和A里AB重疊形式，“慌張”是基本形式，表達一種較為普通的慌亂狀態(tài)；“慌慌張張”通過AABB重疊，程度義有所強化，如“祥子不十分佩服老程，老程跑得很快，可是慌慌張張，而且手老拿不穩(wěn)車把似的”，描繪出老程行動時較為慌亂的樣子，但程度還未達到極致；“慌里慌張”則進一步加強了慌張的程度，帶有夸張意味，如“祥子不十分佩服老程，老程跑得很快，可是慌里慌張，而且手老拿不穩(wěn)車把似的”，更生動地展現(xiàn)出老程極度慌張、手忙腳亂的狀態(tài)，這種程度的加強使得描述更加形象、貼切。所以，這兩種重疊形式的程度義等級序列為“AB＜AABB＜A里AB”。此外，對于同一個單音節(jié)形容詞A，后面帶上不同的詞綴BB構(gòu)成的ABB式，其程度義也存在差別。以“紅”為例，“紅撲撲”和“紅艷艷”，由于后綴“撲撲”的虛化程度遠遠高于“艷艷”，因此“紅撲撲”表達的“紅”的程度明顯弱于“紅艷艷”。“紅撲撲”的“紅”是一種柔和、淡淡的紅色，常用來形容健康的面色等；而“紅艷艷”的“紅”則更加鮮艷、濃烈，通常用于形容花朵、晚霞等色彩鮮艷的事物。這種因詞綴虛化程度不同而導(dǎo)致的程度義差異，進一步豐富了形容詞重疊的語義表達，使語言能夠更精準地描繪出各種事物的性狀。4.1.2程度義的“量”的體現(xiàn)形容詞重疊不僅在程度義上有明顯的等級差異，還通過對性狀程度“量”的改變，更加細膩地表達語義，使語言的表現(xiàn)力得到進一步提升。狀態(tài)形容詞的ABAB重疊式在“量”的表達上，是將基式所表示的量加大、強化?！坝土劣土恋摹币馑季褪恰胺浅Ｓ土痢?，“油亮”原本表示物體表面有光澤、發(fā)亮的狀態(tài)，通過ABAB重疊為“油亮油亮”，將這種油亮的程度進行了強化，讓讀者能更深刻地感受到物體表面那強烈的光澤，仿佛能看到物體在光線下閃耀的樣子。再如“筆直筆直的”，“筆直”表示非常直，沒有彎曲，而“筆直筆直”則進一步強調(diào)了這種直的程度，讓人覺得物體直得毫無偏差，更加突出了其筆直的性狀。這種對性狀程度“量”的加大，使描述更加生動形象，能夠讓讀者更直觀地感受到所描述事物的特征。性質(zhì)形容詞的ABAB重疊式則表示動作、行為的力度、涉及范圍、持續(xù)時間及進行次數(shù)等向減小的方向調(diào)整，具有少量和輕微義。“快活快活”與“很快活”有著明顯的語義差別，“快活快活”更側(cè)重于描述一種短暫、輕松的愉悅體驗，是一種相對輕微的行為動作，可能只是在某個特定的瞬間或短時間內(nèi)感受到的快樂，比如“在這一段里，該快活快活的時候還不敢去干，地道的傻子”，這里的“快活快活”強調(diào)的是抓住短暫的快樂時光，體現(xiàn)出一種輕松、隨意的快樂感受；而“很快活”則更側(cè)重于表達程度上的強烈，是一種較為持久、深入的快樂狀態(tài)。又如“休息休息”，它所表達的休息行為往往是短暫的、輕度的，可能只是稍作停歇，緩解一下疲勞，而不是長時間的、深度的休息。這種對動作、行為相關(guān)“量”的調(diào)整，使性質(zhì)形容詞ABAB重疊式在語義表達上具有獨特的韻味，能夠準確地傳達出說話者的意圖和情感。在《駱駝祥子》中，這些形容詞重疊在程度義的“量”上的不同體現(xiàn)，豐富了小說的語言表達，使作者能夠更加細膩地描繪出人物的狀態(tài)、情感以及周圍的環(huán)境，讓讀者能夠更深入地理解小說所展現(xiàn)的世界，感受到其中蘊含的豐富情感和細膩的語義變化。4.2形象色彩在《駱駝祥子》里，形容詞重疊通過強化事物的某種性狀，加強描寫性和狀態(tài)性，從而使得表達更加形象生動，讓讀者能更直觀地感受到所描繪的事物或場景，仿佛身臨其境?！八_乎有點像一棵樹，堅壯，沉默，而又有生氣。他有自己的打算，有些心眼，但不好向別人講論。在洋車夫里，個人的委屈與困難是公眾的話料，‘車口兒’上，小茶館中，大雜院里，每人報告著形容著或吵嚷著自己的事，而后這些事成為大家的財產(chǎn)，像民歌似的由一處傳到另一處。祥子是鄉(xiāng)下人，口齒沒有城里人那么靈便；設(shè)若口齒靈利是出于天才，他天生來的不愿多說話，所以也不愿學著城里人的貧嘴惡舌。他的事他知道，不喜歡和別人討論。因為嘴常閑著，所以他有工夫去思想，他的眼仿佛是老看著自己的心。只要他的主意打定，他便隨著心中所開開的那條路兒走；假若走不通的話，他能一兩天不出一聲，咬著牙，好似咬著自己的心！他決定去拉車，就拉車去了。賃了輛破車，他先練練腿。第一天沒拉著什么錢。第二天的生意不錯，可是躺了兩天，他的腳脖子腫得像兩條瓠子似的，再也抬不起來。他忍受著，不管是怎樣的疼痛。他知道這是不可避免的事，這是拉車必須經(jīng)過的一關(guān)。非過了這一關(guān)，他不能放膽的去跑?！本渲械摹皥詨训臉洹保皥詨选币灾丿B形式作定語修飾“樹”，將樹堅實、強壯的特點展現(xiàn)得淋漓盡致，使讀者能直觀地感受到樹所蘊含的生命力，仿佛能看到一棵高大挺拔、枝繁葉茂的大樹，也從側(cè)面烘托出祥子如樹一般堅韌、強壯的形象。又如“他的身量與筋肉都發(fā)展到年歲前邊去；二十來的歲，他已經(jīng)很大很高，雖然肢體還沒被年月鑄成一定的格局，可是已經(jīng)像個成人了——一個臉上身上都帶出天真淘氣的樣子的大人。看著那高等的車夫，他計劃著怎樣殺進他的腰去，好更顯出他的鐵扇面似的胸，與直硬的背；扭頭看看自己的肩，多么寬，多么威嚴！殺好了腰，再穿上肥腿的白褲，褲腳用雞腸子帶兒系住，露出那對‘出號’的大腳！是的，他無疑的可以成為最出色的車夫；傻子似的他自己笑了?！薄疤煺嫣詺獾臉幼印?，“天真淘氣”重疊后修飾“樣子”，生動地描繪出人物臉上身上所呈現(xiàn)出的那種純真、頑皮的狀態(tài)，讓讀者能清晰地想象出一個充滿活力、帶著孩子氣的大人形象，仿佛能看到他那靈動的眼神和活潑的舉止。再如“他的頭有些發(fā)暈，身上潮淥淥的難過，頭發(fā)里發(fā)癢，兩腳發(fā)酸，口中又干又澀。他想坐下痛哭一場。以自己的體格，以自己的忍性，以自己的要強，會讓人當作豬狗，會維持不住—個事情，他不只怨恨楊家那一伙人，而渺茫的覺到一種無望，恐怕自己一輩子不會再有什么起色了。拉著鋪蓋卷，他越走越慢，好像自己已經(jīng)不是拿起腿就能跑個十里八里的祥子了?！薄俺睖O淥”一詞，將祥子身體表面潮濕的狀態(tài)刻畫得十分形象，讀者仿佛能感受到那種黏膩、難受的觸感，深刻體會到他此時的難受心境。從描寫性來看，形容詞重疊能夠細膩地描繪出事物的各種特征，使描寫更加具體、生動?！皬潖澋脑铝痢保皬潖潯敝丿B后，將月亮彎曲的形狀清晰地展現(xiàn)在讀者眼前，讓讀者能更直觀地想象出月亮的樣子，比單純說“彎月亮”更加形象生動。從狀態(tài)性而言，它能生動地展現(xiàn)出事物所處的狀態(tài)，增強語言的表現(xiàn)力?！傲辆ЬУ男切恰?，“亮晶晶”描繪出星星閃爍發(fā)光的狀態(tài)，仿佛能看到星星在夜空中閃耀的光芒，使星星的形象更加鮮活。在《駱駝祥子》中，這種通過形容詞重疊增強形象色彩的表達手法，廣泛應(yīng)用于人物描寫、環(huán)境描寫等各個方面。在人物描寫上，能生動地展現(xiàn)人物的外貌、性格和心理狀態(tài)；在環(huán)境描寫中，能逼真地營造出各種場景氛圍，讓讀者更好地融入到小說所構(gòu)建的世界中，深切感受到老舍先生語言藝術(shù)的獨特魅力。4.3感情色彩在《駱駝祥子》中，形容詞重疊后的感情色彩往往會發(fā)生變化，這種變化使詞語更具表現(xiàn)力，能更細膩地傳達出作者的情感態(tài)度，讓讀者更深入地理解作品的內(nèi)涵。對于單音節(jié)形容詞的AA式重疊，感情色彩常較基式更為豐富?！罢娜?，他湊足了一百塊錢！”中的“整整”，修飾“三年”，不僅強調(diào)了時間的完整性，還蘊含著祥子為實現(xiàn)買車夢想，歷經(jīng)漫長艱辛歲月的感慨，表達出作者對祥子堅韌執(zhí)著精神的贊賞，帶有積極的感情色彩。而“他想不起哭，他想不起笑，他的大手大腳在這小而暖的屋中活動著，象小木籠里一只大兔子，眼睛紅紅的看著外邊，看著里邊，空有能飛跑的腿，跑不出去！”里的“紅紅的”，形容眼睛，結(jié)合語境，傳遞出祥子被困時的無奈、痛苦與不甘，帶有消極的感情色彩。這種同一形式在不同語境下感情色彩的差異，體現(xiàn)了AA式重疊感情色彩的靈活性。單音節(jié)形容詞的ABB式重疊，也會改變感情色彩。像“逃命是要緊的，可是赤裸裸的一條命有什么用呢？”中的“赤裸裸”，描繪出毫無遮蔽、一無所有的狀態(tài)，在逃命的情境下，表達出一種窘迫、無助與凄涼之感，與“裸”的單純描述相比，感情色彩更為強烈且消極。又如“他的臉臌滿起來一些，可是不象原先那么紅撲撲的了；臉色發(fā)黃，不顯著足壯，也并不透出瘦弱?！崩锏摹凹t撲撲”，形容健康紅潤的臉色，給人以充滿活力、生機勃勃的感覺，帶有積極的感情色彩，與“紅”相比，更能傳遞出一種親切、喜愛的情感。雙音節(jié)形容詞的AABB式重疊，同樣會引發(fā)感情色彩的變化?！斑h處有了炮聲，很遠，但清清楚楚的是炮聲”中的“清清楚楚”，強調(diào)炮聲清晰可聞，在戰(zhàn)爭背景下，傳遞出緊張、不安的氛圍，帶有消極的感情色彩。而“干干凈凈的衣服”里的“干干凈凈”，描繪衣服潔凈的狀態(tài)，表達出清爽、舒適之感，帶有積極的感情色彩。這種感情色彩的變化，使AABB式重疊能夠根據(jù)不同語境，更精準地傳達情感。A里AB式重疊通常表達負面感情色彩?！跋樽硬皇峙宸铣?，老程跑得很快，可是慌里慌張，而且手老拿不穩(wěn)車把似的”中的“慌里慌張”，將老程慌張忙亂的狀態(tài)刻畫得淋漓盡致，表達出對老程這種狀態(tài)的不認可和略帶貶義的評價。再如“他自己是那么干凈利落，而娶來的這位夫人是那么邋遢窩囊，他不能受，一天也不能受！”中的“邋遢窩囊”，強烈地表達出祥子對夫人邋遢、沒精神狀態(tài)的厭惡和嫌棄，貶義色彩濃厚。這種重疊形式通過強化負面語義，鮮明地傳達出消極情感。在《駱駝祥子》中，形容詞重疊感情色彩的變化，緊密貼合小說的情節(jié)發(fā)展和人物塑造。通過不同感情色彩的形容詞重疊，讀者能更深刻地感受到人物的情感起伏、性格特點，以及作者對社會現(xiàn)實的態(tài)度和批判，極大地增強了作品的藝術(shù)感染力。五、《駱駝祥子》中形容詞重疊的表達效果5.1增強描寫的生動性在《駱駝祥子》里，形容詞重疊在景物描寫中運用廣泛，通過對景物的細膩描繪，使畫面鮮活地呈現(xiàn)在讀者眼前，讓讀者仿佛身臨其境，深切感受到場景的氛圍和特點?！敖稚系牧鴺?，像病了似的，葉子掛著層灰土在枝上打著卷；枝條一動也懶得動的，無精打采的低垂著。馬路上一個水點也沒有，干巴巴的發(fā)著些白光。便道上塵土飛起多高，與天上的灰氣聯(lián)接起來，結(jié)成一片毒惡的灰沙陣，燙著行人的臉。處處干燥，處處燙手，處處憋悶，整個的老城像燒透的磚窯，使人喘不出氣?！贝硕蚊鑼懼?，“無精打采”以AABB式重疊，生動地展現(xiàn)出柳樹在惡劣環(huán)境下毫無生氣的狀態(tài)，仿佛能看到柳樹那低垂的枝條，毫無活力地在風中微微晃動；“干巴巴”以ABB式重疊，將馬路缺水干燥的樣子刻畫得淋漓盡致，讀者仿佛能感受到那熾熱的陽光照射在干燥的馬路上，散發(fā)著刺眼的白光；“處處”這一AA式重疊，強調(diào)了干燥、燙手、憋悶的范圍之廣，讓讀者深切體會到整個老城被炎熱和沉悶所籠罩的壓抑氛圍，仿佛自己也置身于那燒透的磚窯般的城市中，喘不過氣來。又如“風吹彎了路旁的樹木，撕碎了店戶的布幌，揭凈了墻上的報單，遮昏了太陽，唱著，叫著，吼著，回蕩著；忽然直弛，像驚狂了的大精靈，扯天扯地的疾走；忽然慌亂，四面八方的亂卷，像不知怎好而決定亂撞的惡魔；忽然橫掃，乘其不備的襲擊著地上的一切，扭折了樹枝，吹掀了屋瓦，撞斷了電線?！本渲小俺短斐兜亍薄八拿姘朔健?，以AABB式重疊，形象地描繪出狂風肆虐時的強大氣勢和狂暴狀態(tài)，仿佛能看到狂風如惡魔般肆意橫行，所到之處一片狼藉，使讀者更能感受到大自然的威力和場景的震撼。在人物外貌和動作描寫方面，形容詞重疊同樣發(fā)揮著重要作用，能夠生動地展現(xiàn)出人物的形象和行為特點，使人物形象躍然紙上?！八_乎有點像一棵樹，堅壯，沉默，而又有生氣。他有自己的打算，有些心眼，但不好向別人講論。在洋車夫里，個人的委屈與困難是公眾的話料，‘車口兒’上，小茶館中，大雜院里，每人報告著形容著或吵嚷著自己的事，而后這些事成為大家的財產(chǎn)，像民歌似的由一處傳到另一處。祥子是鄉(xiāng)下人，口齒沒有城里人那么靈便；設(shè)若口齒靈利是出于天才，他天生來的不愿多說話，所以也不愿學著城里人的貧嘴惡舌。他的事他知道，不喜歡和別人討論。因為嘴常閑著，所以他有工夫去思想，他的眼仿佛是老看著自己的心。只要他的主意打定，他便隨著心中所開開的那條路兒走；假若走不通的話，他能一兩天不出一聲，咬著牙，好似咬著自己的心！他決定去拉車，就拉車去了。賃了輛破車，他先練練腿。第一天沒拉著什么錢。第二天的生意不錯，可是躺了兩天，他的腳脖子腫得像兩條瓠子似的，再也抬不起來。他忍受著，不管是怎樣的疼痛。他知道這是不可避免的事，這是拉車必須經(jīng)過的一關(guān)。非過了這一關(guān)，他不能放膽的去跑?！薄皥詨选币灾丿B形式，將祥子如樹一般堅實強壯的形象刻畫得十分鮮明，讓讀者能直觀地感受到他充滿力量的體魄和堅韌的氣質(zhì)?！八纳砹颗c筋肉都發(fā)展到年歲前邊去；二十來的歲，他已經(jīng)很大很高，雖然肢體還沒被年月鑄成一定的格局，可是已經(jīng)像個成人了——一個臉上身上都帶出天真淘氣的樣子的大人?？粗歉叩鹊能嚪颍媱澲鯓託⑦M他的腰去，好更顯出他的鐵扇面似的胸，與直硬的背；扭頭看看自己的肩，多么寬，多么威嚴！殺好了腰，再穿上肥腿的白褲，褲腳用雞腸子帶兒系住，露出那對‘出號’的大腳！是的，他無疑的可以成為最出色的車夫；傻子似的他自己笑了?！薄疤煺嫣詺狻敝丿B后，生動地描繪出祥子臉上身上所呈現(xiàn)出的純真、頑皮的樣子，使讀者能清晰地想象出一個充滿活力、帶著孩子氣的年輕車夫形象。再如“他對自己起下了誓，一年半的工夫，他——祥子——非打成自己的車不可！是現(xiàn)打的，不要舊車見過新的。他真拉上了包月?？墒?，事實并不完全幫助希望。不錯，他確是咬了牙，但是到了一年半他并沒還上那個愿。包車確是拉上了，而且謹慎小心的看著事情；不幸，世上的事并不是一面兒的。他自管小心他的，東家并不因此就不辭他；不定是為了什么，東家使他辭工。他的錢罐是不會冤人的！他自管謹慎他的，東家并不因此就不辭他；不定是為了什么，東家使他辭工?！薄爸斏餍⌒摹弊鳡钫Z修飾“看”，細膩地描繪出祥子在面對工作時小心翼翼的動作和態(tài)度，展現(xiàn)出他珍惜工作、努力做好的心理，讓讀者能真切地感受到他在艱難生活中為保住工作所付出的努力。通過這些形容詞重疊的運用，無論是景物描寫還是人物描寫，都變得更加細膩、生動、形象，使讀者能夠更深入地理解小說所描繪的世界，感受到老舍先生語言藝術(shù)的獨特魅力，仿佛能親眼目睹小說中的場景，親身感受人物的情感和狀態(tài)。5.2突出人物性格與情感在《駱駝祥子》中，形容詞重疊在人物語言和心理描寫中頻繁出現(xiàn)，這些重疊詞宛如細膩的畫筆，生動地勾勒出人物的性格特點和情感世界，使人物形象躍然紙上，讓讀者能深入理解人物的內(nèi)心。以祥子為例，在早期，他“老老實實”地拉車，一心想要通過自己的努力買一輛屬于自己的車?！袄侠蠈崒崱边@一AABB式形容詞重疊，將祥子忠厚老實、勤勞本分的性格特點展現(xiàn)得淋漓盡致，讓讀者看到一個淳樸善良、對生活充滿希望的青年形象，仿佛能看到他在烈日下、寒風中，默默地拉著車，為夢想而努力奮斗的身影。又如“他的身量與筋肉都發(fā)展到年歲前邊去；二十來的歲，他已經(jīng)很大很高，雖然肢體還沒被年月鑄成一定的格局，可是已經(jīng)像個成人了——一個臉上身上都帶出天真淘氣的樣子的大人?？粗歉叩鹊能嚪?，他計劃著怎樣殺進他的腰去，好更顯出他的鐵扇面似的胸，與直硬的背；扭頭看看自己的肩，多么寬，多么威嚴！殺好了腰，再穿上肥腿的白褲，褲腳用雞腸子帶兒系住，露出那對‘出號’的大腳！是的，他無疑的可以成為最出色的車夫；傻子似的他自己笑了?！逼渲小疤煺嫣詺狻保鷦拥孛枥L出祥子初入城市時，那種帶著鄉(xiāng)村質(zhì)樸和孩子氣的純真狀態(tài)，讓讀者能真切感受到他內(nèi)心的單純和對未來的憧憬，仿佛能看到他那充滿活力、天真無邪的笑容。隨著生活的打擊接踵而至，祥子的性格逐漸發(fā)生變化?！八能囈膊恢v究了，什么新車舊車的，只要車份兒小就好。拉上買賣，稍微有點甜頭，他就中途倒出去。坐車的不答應(yīng)，他會瞪眼，打起架來，到警區(qū)去住兩天才不算一回事！獨自拉著車，他走得很慢，他心疼自己的汗。及至走上幫兒車，要是高興的話，他還肯跑一氣，專為把別人落在后邊。在這種時候，他也很會掏壞，什么橫切別的車，什么故意拐硬彎，什么別扭著后面的車，什么抽冷子搡前面的車一把，他都會。原先他以為拉車是拉著條人命，一不小心便有摔死人的危險?，F(xiàn)在，他故意的耍壞；摔死誰也沒大關(guān)系，人都該死！”此時，“隨隨便便”“懶懶散散”等形容詞重疊，刻畫了祥子自暴自棄、墮落放縱的性格轉(zhuǎn)變，他不再對生活抱有希望，完全失去了曾經(jīng)的熱情和斗志，讓讀者深刻感受到社會的黑暗對一個人造成的巨大傷害，仿佛能看到他那滿不在乎、玩世不恭的神情。在人物的心理描寫中，形容詞重疊同樣發(fā)揮著重要作用。當祥子得知虎妞懷孕時，他“迷迷糊糊”，內(nèi)心充滿了迷茫和不知所措。“迷迷糊糊”這一重疊詞，精準地傳達出他此時混亂的思緒和復(fù)雜的情感，對未來的恐懼、對虎妞的無奈以及對自己命運的無力感，都在這簡單的詞語中體現(xiàn)得淋漓盡致，讓讀者能感同身受地體會到他內(nèi)心的糾結(jié)和痛苦。再如，當祥子失去車子和積蓄后，他“孤孤單單”，感覺自己在這世上無依無靠。“孤孤單單”深刻地表達出他內(nèi)心的孤獨和絕望，曾經(jīng)的夢想破滅，生活的希望化為泡影，這種孤獨感讓他陷入了無盡的痛苦之中，讓讀者能深切地感受到他的悲慘境遇。通過這些在人物語言和心理描寫中出現(xiàn)的形容詞重疊，讀者能夠更加深入地走進人物的內(nèi)心世界，清晰地看到人物性格的發(fā)展變化，感受到他們豐富而復(fù)雜的情感，使《駱駝祥子》中的人物形象更加立體、真實，增強了作品的藝術(shù)感染力。5.3體現(xiàn)地域文化特色《駱駝祥子》作為老舍先生的經(jīng)典之作，以其濃郁的北京地域文化特色而聞名。其中，形容詞重疊的運用與北京方言緊密相連，成為展現(xiàn)地域文化的重要載體，使作品充滿了獨特的地方色彩和生活氣息。在《駱駝祥子》中，許多形容詞重疊形式帶有鮮明的北京方言印記。“慢騰騰”這一ABB式形容詞重疊，在小說中多次出現(xiàn)，如“他慢慢騰騰地走著，仿佛對周圍的一切都失去了興趣”，這種表達在老北京方言中極為常見，形象地描繪出動作的緩慢，帶有一種悠閑、慵懶的意味，讓讀者感受到老北京人生活中的那種不緊不慢的節(jié)奏。又如“稀溜溜”，在描述食物狀態(tài)時，如“鍋里的粥熬得稀溜溜的”，體現(xiàn)出北京方言中對事物性狀獨特的描述方式，將粥的稀薄狀態(tài)生動地展現(xiàn)出來，富有生活情趣。再如“傻呵呵”，用來形容人的神態(tài)和狀態(tài)，“他傻呵呵地笑著，露出一口潔白的牙齒”，生動地刻畫出人物憨厚、樸實的形象，是北京方言中常見的表達，充滿了濃郁的地方特色。這些具有北京方言特色的形容詞重疊，為小說營造出濃厚的北京地域文化氛圍。讀者在閱讀過程中，仿佛置身于20世紀20年代的老北京，能夠真切地感受到北京的風土人情、生活習俗和人們的語言習慣。它們不僅豐富了小說的語言表達，還使作品更具真實性和感染力，讓讀者更深入地了解北京這座城市的文化底蘊。同時，這些形容詞重疊也反映了北京方言的獨特魅力和豐富內(nèi)涵，成為北京地域文化的生動體現(xiàn)，為研究北京方言和地域文化提供了珍貴的資料。通過對這些形容詞重疊的分析，我們可以看到北京方言在文學作品中的獨特價值，以及它與地域文化之間的緊密聯(lián)系。5.4增強語言的節(jié)奏感和韻律美在《駱駝祥子》中，形容詞重疊的運用極大地增強了語言的節(jié)奏感和韻律美，使讀者在閱讀過程中仿佛能感受到一種獨特的音樂旋律，朗朗上口，韻味十足。從語音角度來看，形容詞重疊后的音節(jié)增加，形成了一種有規(guī)律的重復(fù)，這種重復(fù)使語言具有了鮮明的節(jié)奏感?！八纳砹颗c筋肉都發(fā)展到年歲前邊去；二十來的歲，他已經(jīng)很大很高，雖然肢體還沒被年月鑄成一定的格局，可是已經(jīng)像個成人了——一個臉上身上都帶出天真淘氣的樣子的大人?？粗歉叩鹊能嚪颍媱澲鯓託⑦M他的腰去，好更顯出他的鐵扇面似的胸，與直硬的背；扭頭看看自己的肩，多么寬，多么威嚴！殺好了腰，再穿上肥腿的白褲，褲腳用雞腸子帶兒系住，露出那對‘出號’的大腳！是的，他無疑的可以成為最出色的車夫；傻子似的他自己笑了。”句中“天真淘氣”的重疊，使原本簡單的“天真”“淘氣”兩個詞，在音節(jié)上形成了兩兩相對的節(jié)奏，讀起來更加順口，仿佛有一種輕快的韻律在其中，讓讀者能更自然地融入到文本所描繪的情境中。再如“他確乎有點像一棵樹，堅壯，沉默，而又有生氣。他有自己的打算，有些心眼，但不好向別人講論。在洋車夫里，個人的委屈與困難是公眾的話料，‘車口兒’上，小茶館中，大雜院里，每人報告著形容著或吵嚷著自己的事，而后這些事成為大家的財產(chǎn)，像民歌似的由一處傳到另一處。祥子是鄉(xiāng)下人，口齒沒有城里人那么靈便；設(shè)若口齒靈利是出于天才，他天生來的不愿多說話，所以也不愿學著城里人的貧嘴惡舌。他的事他知道，不喜歡和別人討論。因為嘴常閑著，所以他有工夫去思想，他的眼仿佛是老看著自己的心。只要他的主意打定，他便隨著心中所開開的那條路兒走；假若走不通的話，他能一兩天不出一聲，咬著牙，好似咬著自己的心！他決定去拉車，就拉車去了。賃了輛破車，他先練練腿。第一天沒拉著什么錢。第二天的生意不錯，可是躺了兩天，他的腳脖子腫得像兩條瓠子似的，再也抬不起來。他忍受著，不管是怎樣的疼痛。他知道這是不可避免的事，這是拉車必須經(jīng)過的一關(guān)。非過了這一關(guān)，他不能放膽的去跑。”“干干凈凈”“整整齊齊”等AABB式形容詞重疊，在語音上形成了一種整齊、和諧的美感，每個音節(jié)的發(fā)音都相對平穩(wěn)，讀起來節(jié)奏明快，富有韻律，就像一首優(yōu)美的詩歌，使讀者在閱讀時能感受到一種愉悅的聽覺享受。這種節(jié)奏感和韻律美不僅使語言更加悅耳動聽，還能夠增強文本的表現(xiàn)力和感染力。在描繪景物時，“街上的柳樹，像病了似的，葉子掛著層灰土在枝上打著卷；枝條一動也懶得動的，無精打采的低垂著。馬路上一個水點也沒有，干巴巴的發(fā)著些白光。便道上塵土飛起多高，與天上的灰氣聯(lián)接起來，結(jié)成一片毒惡的灰沙陣，燙著行人的臉。處處干燥，處處燙手，處處憋悶，整個的老城像燒透的磚窯，使人喘不出氣?！薄盁o精打采”“干巴巴”“處處”等形容詞重疊，使描寫更加生動形象，同時也通過節(jié)奏的變化，強化了炎熱、沉悶的氛圍，讓讀者能更深刻地感受到那種壓抑的環(huán)境。在刻畫人物時，“他的臉紅紅的，心中很慚愧，仿佛是作錯了什么事似的”，“紅紅的”這一AA式重疊，不僅形象地描繪出人物的臉色，還通過簡單而有節(jié)奏的發(fā)音，傳達出人物內(nèi)心的情感，使讀者能更真切地體會到人物的心情?？傊?，《駱駝祥子》中形容詞重疊所帶來的節(jié)奏感和韻律美，是老舍先生語言藝術(shù)的重要體現(xiàn)。它使小說語言更加優(yōu)美、富有詩意，讓讀者在欣賞故事情節(jié)的同時，也能享受到語言的獨特魅力，進一步加深了對作品的理解和喜愛。六、《駱駝祥子》中形容詞重疊與現(xiàn)代漢語的比較6.1形式上的異同《駱駝祥子》創(chuàng)作于20世紀30年代，其語言具有鮮明的時代特色和地域風格，與現(xiàn)代漢語在形容詞重疊形式上既有相同之處，也存在一定差異。在相同點方面，現(xiàn)代漢語中常見的AA式、ABB式、AABB式等形容詞重疊形式在《駱駝祥子》中均有大量出現(xiàn)，且在構(gòu)成方式上基本一致。AA式如“整整的三年，他湊足了一百塊錢！”中的“整整”；ABB式像“逃命是要緊的，可是赤裸裸的一條命有什么用呢？”里的“赤裸裸”；AABB式如“遠處有了炮聲，很遠，但清清楚楚的是炮聲”中的“清清楚楚”，這些重疊形式在現(xiàn)代漢語中依然廣泛使用，并且保持著相似的語法和語義功能。然而，二者也存在一些差異。在《駱駝祥子》中，A里AB式形容詞重疊較為常見，如“祥子不十分佩服老程，老程跑得很快，可是慌里慌張，而且手老拿不穩(wěn)車把似的”中的“慌里慌張”，這種形式在現(xiàn)代漢語普通話中使用頻率相對較低，更多地保留在一些方言中。此外，ABAC式形容詞重疊在小說中也有出現(xiàn)，如“他自己也不曉得這是為了什么；不過他覺得在這個熱鬧的局面中，要是不至于出點亂子，他就未免太‘土’氣，太跟不上大家的‘潮流’了。雖然他一向是無求于人，這回他的確有點羨慕了，即使他一向是無求于人。”中的“無求于人”，在現(xiàn)代漢語中，ABAC式作為形容詞重疊形式并不像在小說中那樣具有獨特的形容詞性語義和功能，更多地是以成語或固定短語的形式存在，且語義和用法較為固定。這些差異的產(chǎn)生與時代變遷和語言發(fā)展密切相關(guān)。隨著時間的推移，語言不斷演變，一些在特定時期或地域常見的語言形式可能會逐漸減少使用，甚至消失；而新的語言形式和用法則可能不斷涌現(xiàn)?！恶橊勏樽印分械男稳菰~重疊形式反映了當時北京方言的特點，其中一些獨特的形式可能是北京方言在那個時期的特殊表達方式，隨著普通話的推廣和語言的規(guī)范化，這些形式在現(xiàn)代漢語普通話中的使用范圍逐漸縮小。此外，社會文化的變化也對語言產(chǎn)生影響，不同的時代背景和社會環(huán)境會導(dǎo)致人們的語言習慣和表達方式發(fā)生改變，從而使得形容詞重疊形式在不同時期呈現(xiàn)出差異。6.2功能上的演變從《駱駝祥子》到現(xiàn)