20252026學(xué)年高中語(yǔ)文第二課堂助學(xué)方案古詩(shī)《登高》【課文呈現(xiàn)】登高杜甫風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，無(wú)盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。【詩(shī)歌助讀】風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，無(wú)盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！咀ⅰ堪В郝曇羝嗲濉ｄ荆核械男K陸地。鳥飛回：鳥（在急風(fēng)中）飛舞盤旋。落木：落葉。蕭蕭：草木搖落的聲音。萬(wàn)里：指遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)百年：這里借指晚年。病：疾病。艱難：指自己生活多艱。又指國(guó)家多難。苦恨：極恨。苦，極。潦倒：衰退，失意。新停：剛剛停止。杜甫晚年因病戒酒，所以說(shuō)“新停”?！咀g文】秋風(fēng)急勁，藍(lán)天高遠(yuǎn)，猿啼凄清。小洲水清沙白，鳥（在急風(fēng)中）飛舞盤旋。無(wú)邊無(wú)際的落葉蕭蕭地飄落，無(wú)窮無(wú)盡的長(zhǎng)江水滾滾奔騰而來(lái)。漂泊萬(wàn)里遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)更添悲秋情緒，晚年垂老疾病纏身，獨(dú)自登上高臺(tái)。一生艱難，常常抱恨于志業(yè)無(wú)成而身已衰老，衰頹滿心，偏又因病剛剛戒了酒?！緦咏狻窟@首詩(shī)被稱為“古今七言律第一”，通過(guò)描繪大江邊的深秋景象，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)艱難身世的感慨。意境深沉，含蓄不盡；慷慨激越，動(dòng)人心弦?！局R(shí)梳理】一、作者作品信息“詩(shī)圣”——杜甫杜甫（712770），字子美，自號(hào)少陵野老，河南鞏縣（今河南鞏義）人。唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，與李白合稱“李杜”。經(jīng)歷：杜甫是詩(shī)人杜審言的孫子，早年過(guò)著“裘馬輕狂”的生活。天寶三年（744）在洛陽(yáng)與李白相識(shí)。后寓居長(zhǎng)安，進(jìn)取無(wú)門，困頓了十年?！鞍彩分畞y”發(fā)生后，他被叛軍所俘，脫險(xiǎn)后，授官左拾遺，故后世稱其為“杜拾遺”。乾元二年（759），他棄官西行，最后到四川，定居成都浣花溪畔。曾在西川節(jié)度使嚴(yán)武幕中任職，官參謀、檢校工部員外郎，故又稱為“杜工部”。成就：杜甫是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，被稱為“詩(shī)圣”。其詩(shī)深刻反映了唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的過(guò)程，被稱為“詩(shī)史”。代表作：著有《杜工部集》。代表作品有“三吏”（《石壕吏》《潼關(guān)吏》《新安吏》）、“三別”（《新婚別》《垂老別》《無(wú)家別》）等。二、文學(xué)文化常識(shí)1.近體詩(shī)近體詩(shī)與古體詩(shī)（又稱古風(fēng)）相對(duì)，是唐代形成的新詩(shī)體，嚴(yán)格講究格律，分為絕句（五言四句、七言四句）、律詩(shī)（五言八句、七言八句）、排律（八句以上）三種，以律詩(shī)的格律為基準(zhǔn)。律詩(shī)格律要求嚴(yán)格，常見的有五言律詩(shī)和七言律詩(shī)，它們?cè)诟衤缮系囊?guī)定如下：①限字句。一般每首八句，分為四聯(lián)，分別叫首聯(lián)、領(lǐng)聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。每聯(lián)上句叫出句，下句叫對(duì)句。②定韻腳。每首詩(shī)偶句句末必須押韻，一韻到底，首句可押可不押。③調(diào)平仄。詩(shī)句中每個(gè)字用平聲或仄聲，都有基本的規(guī)定，一般按照平仄交互的原則處理。④講對(duì)仗。律詩(shī)的頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗。對(duì)仗又分為工對(duì)、寬對(duì)等。工對(duì)要求詞性和意義嚴(yán)格對(duì)偶，寬對(duì)只要求詞性相同、意義大體相對(duì)即可。2.杜甫詩(shī)歌風(fēng)格（1）沉郁頓挫“沉郁頓挫”是杜甫詩(shī)作的風(fēng)格，主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：內(nèi)容上的厚實(shí)豐滿。無(wú)論是描摹現(xiàn)實(shí)，還是勾勒歷史，杜詩(shī)都表現(xiàn)出厚實(shí)的思想內(nèi)蘊(yùn)和凝重的歷史意識(shí)?！兜歉摺分械摹捌D難苦恨”四字，包含著郁積難紓的愛國(guó)情感和排遣不開的羈旅愁思。情感上的起伏回旋。杜詩(shī)中的情感表達(dá)不是平鋪直敘的，而是有著隱顯緩急的變化。表達(dá)上的迂折含蓄。詩(shī)人往往將充沛的感情隱藏于心靈深處，九曲回腸沖撞旋轉(zhuǎn)，并不肆意宣泄。（2）兼容并蓄“至于子美，蓋所謂上薄《風(fēng)》《騷》，下該沈、宋，言?shī)Z蘇、李，氣吞曹、劉，掩顏、謝之孤高，雜徐、庾之流麗，盡得古今之體勢(shì)，而兼人人之所獨(dú)專矣?！保ㄔ。坝谑嵌抛用勒撸F高妙之格，極豪逸之氣，包沖淡之趣，兼峻潔之姿，備藻麗之態(tài)，而諸家之作所不及焉。然不集諸家之長(zhǎng)，杜氏亦不能獨(dú)至于斯也?！保ㄇ赜^）（3）煉字對(duì)仗如“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”就是杜詩(shī)煉字與對(duì)仗高超技巧的體現(xiàn)。（4）內(nèi)容深遠(yuǎn)杜甫的作品大多反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌，題材廣泛，寄意深遠(yuǎn)，多描述民間疾苦，抒發(fā)他悲天憫人、仁民愛物、憂國(guó)憂民的情懷。三、背景資料這首詩(shī)是唐代宗大歷二年（767）秋杜甫流寓夔州（今重慶奉節(jié)）時(shí)所作。夔州位于長(zhǎng)江之濱，以水急、風(fēng)大、猿多著稱。當(dāng)時(shí)，安史之亂已經(jīng)結(jié)束四年了，但地方軍閥們又乘隙而起，相互爭(zhēng)奪地盤，造成社會(huì)動(dòng)亂，民不聊生。當(dāng)時(shí)杜甫已經(jīng)五十五歲，動(dòng)蕩的社會(huì)，漂泊的生活，已使他疾病纏身，痛苦不堪。這一年秋天的重陽(yáng)節(jié)前后，詩(shī)人為了排遣心頭的郁悶，抱病登高。四、佳句賞析【1】風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回?！举p析】【煉字】一個(gè)“哀”字奠定了全詩(shī)的情感基調(diào)，也為首聯(lián)營(yíng)造的畫面增加了不盡的悲愴意味。聯(lián)系全詩(shī)來(lái)看，這個(gè)“哀”字不僅寫出了自然之悲象（秋），也寫出了人生之艱難（霜鬢）。【對(duì)偶、景物描寫】首聯(lián)精選意象，多角度寫景，既寫出了深秋時(shí)節(jié)的典型特征，又借景抒發(fā)了凄涼、孤寂之情。首聯(lián)起句是一個(gè)全景式的描寫，寫出了登高之地急風(fēng)獵獵、秋高氣爽、猿啼悲秋的環(huán)境特點(diǎn)，氣勢(shì)恢宏，境界闊大。對(duì)句轉(zhuǎn)寫眼前景物，俯瞰之下，渚清沙白，色彩如畫，仰視空中，飛鳥盤旋，靜中有動(dòng)，這一幅明麗清爽的圖畫讓人耳目一新?！?】無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)、【賞析】頷聯(lián)用了多種手法。一是對(duì)偶，“無(wú)邊落木”對(duì)“不盡長(zhǎng)江”，使詩(shī)的意境顯得廣闊深遠(yuǎn)；“蕭蕭”的落葉聲對(duì)“滾滾”的水勢(shì)更使人覺得氣象萬(wàn)千，寫出了詩(shī)人對(duì)韶華已逝卻壯志未酬的無(wú)盡愁苦。對(duì)仗圓渾自然，不見斧鑿之痕。二是疊字，“蕭蕭”“滾滾”，突出了樹葉飄零和江水奔流不息的情形，使詩(shī)文更生動(dòng)形象，使人有身臨其境之感，而且有韻律之美。頷聯(lián)極寫秋天肅穆蕭條、空曠遼遠(yuǎn)的景象，集中地表現(xiàn)了“悲秋”的典型特征。仰視與俯視結(jié)合的景象描寫，頗有疏宕之氣?！?】萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)?！举p析】【呼應(yīng)、煉字】頸聯(lián)中的“悲”字是全詩(shī)的詩(shī)眼，集中表達(dá)了詩(shī)人在全詩(shī)中蘊(yùn)蓄的復(fù)雜情感?！俺Ｗ骺汀敝赋鲈?shī)人漂泊不定的生活?！鞍倌辍北扔饔邢薜娜松颂帉Ｖ改耗?。此聯(lián)的“萬(wàn)里”“百年”和頷聯(lián)的“無(wú)邊”“不盡”相互照應(yīng)：詩(shī)人的羈旅之愁與孤獨(dú)之感，就像落葉和江水一樣，排解不盡。頸聯(lián)是詩(shī)人一生顛沛流離生活的高度概括。詩(shī)人從空間（萬(wàn)里）、時(shí)間（百年）兩方面著筆，把久客最易悲秋，多病獨(dú)自登臺(tái)的感情融入雄闊高渾的詩(shī)句之中，情景交融，使人深深地感到他那沉重的感情脈搏。此處“獨(dú)”有兩層意思：一是獨(dú)知此宇宙與人生之悲愴，二是獨(dú)自承擔(dān)此苦難的情懷?！?】艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！举p析】【思想感情】國(guó)難深重，仕途坎坷，年邁和憂愁使得詩(shī)人須發(fā)皆白；詩(shī)人又因疾病纏身而戒酒，萬(wàn)般愁緒無(wú)以排解。倍感“艱難”是“常作客”所致，“潦倒”又是“多病”的結(jié)果。國(guó)難之憂與自身之愁融于一處，詩(shī)人的感時(shí)傷世之情躍然紙上。五、藝術(shù)特色1.行文富于變化，意境開闊。首聯(lián)著重刻畫眼前具體事物，好比畫家的工筆，將形、聲、色、態(tài)一一展現(xiàn)出來(lái)。頷聯(lián)著重渲染秋天的氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會(huì)意，讓讀者用想象補(bǔ)充。頸聯(lián)表達(dá)感情，從橫（空間）、縱（時(shí)間）兩方面著筆，由異鄉(xiāng)漂泊寫到多病纏身。尾聯(lián)寫詩(shī)人白發(fā)日多，抱病戒酒，將詩(shī)人潦倒不堪的根源歸結(jié)到時(shí)世艱難。這樣，杜甫的憂國(guó)傷時(shí)之情便躍然紙上，使詩(shī)歌的主題更為鮮明，意境也更為開闊。2.寫景抒情，筆法多變。作品前四句寫景，后四句抒情，落筆的角度雖然不同，但都圍繞著詩(shī)的中心——悲秋。一、三兩句相承接，都是寫山景；二、四兩句相承接，都是寫江景。而在寫景之中，又有聲（風(fēng)聲、猿聲）有色（渚清、沙白），有動(dòng)（鳥飛、葉落）有靜（渚、沙）。五、七兩句相承接，都寫悲苦；六、八兩句相承接，都寫多病。因“悲秋”而勾起“苦恨”，因“多病”而造成“新停濁酒杯”，詩(shī)的內(nèi)容是緊密聯(lián)系的。全詩(shī)情景交融，渾然一體，中間雖有如此豐富的內(nèi)容，如此復(fù)雜的感情，但卻一氣呵成，形成了一個(gè)既有變化又和諧統(tǒng)一的藝術(shù)整體。3.對(duì)仗工整。全詩(shī)對(duì)仗工整。首聯(lián)不僅上、下兩句對(duì)，而且還有句中對(duì)，上句“天”對(duì)“風(fēng)”、“高”對(duì)“急”，下句“沙”對(duì)“渚”、“白”對(duì)“清”，對(duì)仗極其工整。仔細(xì)玩味，“一篇之中，句句皆律；一句之中，字字皆律”。全詩(shī)八句皆對(duì)，顯出工整有致的形式美?！净A(chǔ)梳理】（一）古今異義1.萬(wàn)里悲秋常作客【古義：指遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)。今義：路程遙遠(yuǎn)。】2.百年多病獨(dú)登臺(tái)【古義：這里借指晚年。今義：很多年或很長(zhǎng)時(shí)期；死亡的委婉說(shuō)法；人的一生；終身】3.艱難苦恨繁霜鬢【古義：兼指國(guó)運(yùn)和自身命運(yùn)。今義：艱苦困難】4.艱難苦恨繁霜鬢【古義：遺憾。今義：仇視、怨恨；悔恨】（二）詞類活用1.名詞作動(dòng)詞①無(wú)邊落木蕭蕭下（方位名詞作動(dòng)詞，從高處到低處，降落）2.形容詞的使動(dòng)用法②艱難苦恨繁霜鬢（使……增多）【重點(diǎn)突破】1.“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”為何會(huì)成為千古名句？①意境開闊，情景交融。頷聯(lián)寫無(wú)邊無(wú)際的落葉紛紛揚(yáng)揚(yáng)地飄落下來(lái)，奔流不盡的長(zhǎng)江洶涌澎湃地奔騰而來(lái)，表現(xiàn)了秋天肅殺、遼闊的景色，仰視和俯視的角度切換，表現(xiàn)出一種疏宕之氣?！盁o(wú)邊”“無(wú)盡”，放大了落葉的陣勢(shì)和長(zhǎng)江的邊際，“蕭蕭下”，加快了落葉飄落的速度，“滾滾來(lái)”，突出了長(zhǎng)江奔涌的氣勢(shì)，意境十分開闊。這些景物中又蘊(yùn)含著詩(shī)人對(duì)韶光易逝、壯志難酬的感慨。②境界壯闊，對(duì)仗工整。這兩句詩(shī)帶給人們的觸動(dòng)不限于歲暮的感傷，也讓人們聯(lián)想到生命的消逝與有限，宇宙的無(wú)窮與永恒。另外，“無(wú)邊”對(duì)“不盡”，“蕭蕭下”對(duì)“滾滾來(lái)”，對(duì)仗工整，被譽(yù)為“古今獨(dú)步”的“句中化境”。2.頸聯(lián)中的“悲”字是全詩(shī)的詩(shī)眼，它集中表達(dá)了詩(shī)人蘊(yùn)蓄的復(fù)雜情感。請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句分析詩(shī)人在詩(shī)中抒發(fā)了哪些悲傷的情感。①凄涼秋景之悲。首聯(lián)詩(shī)人圍繞夔州的特定環(huán)境，選取六個(gè)意象，寫出了夔州肅殺凄涼之景，烘托了詩(shī)人的悲秋之感。②韶光易逝，壯志難酬之悲。頷聯(lián)寫詩(shī)人仰望無(wú)邊無(wú)際、蕭蕭而下的樹葉，俯視奔流不息、滾滾而來(lái)的江水，抒發(fā)了自己對(duì)韶光易逝、壯志難酬的感慨。③思念故鄉(xiāng)之悲。頸聯(lián)中的“萬(wàn)里”指遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，寫出了詩(shī)人的故國(guó)之思。④漂泊羈旅之悲。頸聯(lián)中的“常作客”指出了詩(shī)人飄泊無(wú)定的生涯。⑤年老多病之悲。頸聯(lián)中的“百年多病”寫出了詩(shī)人晚年的體弱多病。⑥孤獨(dú)寂寞之悲。頸聯(lián)中的“獨(dú)”字寫出了詩(shī)人遠(yuǎn)離親朋好友獨(dú)自一人的現(xiàn)狀。⑦生活多艱之悲。尾聯(lián)中的“艱難”寫出了詩(shī)人生活窮困艱辛。⑧國(guó)家多難之悲。尾聯(lián)中的“艱難”也指國(guó)家多難。3.《登高》是“詩(shī)圣”杜甫的代表作，杜甫“沉郁頓挫”（思想內(nèi)容的深刻蘊(yùn)藉、遣詞造句的停頓轉(zhuǎn)折）的詩(shī)風(fēng)在《登高》中又是如何體現(xiàn)出來(lái)的？請(qǐng)結(jié)合詩(shī)歌加以分析。①體現(xiàn)在內(nèi)容上?！兜歉摺分饕獙懺?shī)人登高望遠(yuǎn)的所見所聞所感。風(fēng)急天高、白沙飛鳥、落木長(zhǎng)江，一幅宏大悲涼的秋景圖，是詩(shī)人之所見；猿嘯哀、蕭蕭下、滾滾來(lái)，一段雄渾悲切的哀音，是詩(shī)人之所聞；悲秋、艱難苦恨、潦倒，一股陰郁消沉的無(wú)奈感，是詩(shī)人之所感。詩(shī)歌內(nèi)容飽含頓挫之感。②體現(xiàn)在意境上。風(fēng)是急的，天是高的，渚是清的，沙是白的。詩(shī)中意境以淺色、冷色為主，營(yíng)造出蒼涼廣闊的氛圍。落木蕭蕭而下，長(zhǎng)江滾滾而來(lái)，擬聲詞的運(yùn)用使具體事物擴(kuò)大化，有張力，給人一種深遠(yuǎn)磅礴之感，氣勢(shì)雄偉。③體現(xiàn)在情感上。詩(shī)歌最后兩句的抒情雖無(wú)一字寫愁，卻充滿濃郁的愁緒，不僅有生活上的窮困潦倒，還有情感上的消沉抑郁。④表現(xiàn)在音調(diào)上?！兜歉摺肥墙w詩(shī)，在音調(diào)上符合七言律詩(shī)的押韻，講究平仄格律，因此具有抑揚(yáng)頓挫的音韻美。【詩(shī)歌賞讀】《登高》一詩(shī)中，詩(shī)人通過(guò)描寫登高所見的秋江景色，將個(gè)人的身世之悲、抑郁不得志之苦融于悲涼的秋景之中，傾訴了常年漂泊、老病孤愁的復(fù)雜感情，表達(dá)了憂國(guó)憂民、傷時(shí)嘆己的情懷?！菊n外鏈接】《登高》文本解讀“春秋多佳日，登高賦新詩(shī)。”登高是中國(guó)古人鐘愛的風(fēng)雅之行，不獨(dú)重陽(yáng)登高，且登高必望遠(yuǎn)，登高必作賦，留下了眾多傳世名篇。譬如《登幽州臺(tái)歌》《登鸛雀樓》《九月九日憶山東兄弟》等，詩(shī)圣杜甫的《登高》更被譽(yù)為“古今七律第一”?！兜歉摺酚惺裁礃拥牡膬?nèi)涵與藝術(shù)魅力呢？我們一起追隨詩(shī)圣的目光，探尋詩(shī)圣的心靈。登

高杜甫風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。此詩(shī)作于唐代宗大歷二年（767）秋天，56歲的杜甫流寓夔州，極度困窘。當(dāng)時(shí)安史之亂已經(jīng)結(jié)束四年了，但地方軍閥乘勢(shì)而起，國(guó)家飄零，滿目瘡痍。杜甫也離開成都草堂踏上了人生暮年漂泊江湘之羈旅，在途經(jīng)夔州暫居的第二年秋天寫下了《登高》。歷代評(píng)論家對(duì)此詩(shī)褒獎(jiǎng)很多。明·張綖說(shuō)：少陵派有二詩(shī)，一派立論宏闊，如此篇”萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”……明·胡應(yīng)麟評(píng)價(jià)道：作詩(shī)大法，唯在格律精嚴(yán)，詞調(diào)穩(wěn)契，使句意高遠(yuǎn)，縱孜孜可剪，何害其工？骨體卑陋，雖一字莫移，何補(bǔ)其拙？如老杜“風(fēng)急天高”乃唐七言律詩(shī)第一首?！帮L(fēng)急天高”一章五十六，如海底珊瑚，瘦勁難明，深沉莫測(cè)，而力量萬(wàn)鈞。通首章法，句法，字法，前無(wú)昔人，后無(wú)來(lái)學(xué)。微說(shuō)說(shuō)者，是杜詩(shī)，非唐詩(shī)耳。然此詩(shī)自當(dāng)為古今七律第一，不必為唐人七言律第一也。元人憑此詩(shī)云：“一篇之內(nèi)，句句皆奇，一句之內(nèi)，字字皆奇。”亦有識(shí)者。

這正與劉勰“雅正”“壯麗”之論相契合：“壯麗者，高論宏裁，灼爍異彩者也?！眲③恼J(rèn)為，雅正壯麗之文，立論宏闊，句意高遠(yuǎn)，氣韻卓絕。詩(shī)圣的《登高》正是一首“立論宏闊”“句意高遠(yuǎn)”的“壯麗”“雅正”之作。這是一首寫景抒情詩(shī)。詩(shī)人身在羈旅，又是重陽(yáng)，登高望遠(yuǎn)，不禁思緒萬(wàn)千。前兩聯(lián)寫登高所見，秋意撲面；后兩聯(lián)抒望遠(yuǎn)所思，深沉悲壯。首聯(lián)擷取了“風(fēng)”“天”“猿”“渚”“沙”“鳥”六個(gè)意象，“急”“高”“清”“白”兩兩對(duì)偶，平仄相對(duì)，一幅幅秋意濃濃的景象紛至沓來(lái)，從視覺、聽覺、觸覺等多方面提醒著詩(shī)人：秋天已至。清冷蕭寂與雄渾開闊之境相互交融。尤其是下聯(lián)，曠遠(yuǎn)的天空下，潔白而寂寥的沙灘上，一群白鷺上下翻飛，聚散飄忽，雖則色調(diào)清冷，但仍不失一幅清麗而充滿生機(jī)的長(zhǎng)江秋景圖，開篇峻拔，悲而不傷。頷聯(lián)是對(duì)落木和長(zhǎng)江的特寫。“蕭蕭”“滾滾”是秋葉飄零、流水奔涌的聲音和姿態(tài)，颯颯有聲，氣勢(shì)磅礴；“下”是由高到低的動(dòng)態(tài)變化，“來(lái)”是由遠(yuǎn)而近奔涌而至的活力與生機(jī)，不是“去”之生命流逝一去不返，貌似“悲涼”實(shí)為“悲壯”“壯麗”。有人說(shuō)“無(wú)邊”“不盡”多余，其實(shí)不然。“無(wú)邊”，正可見杜甫的目光正越過(guò)眼前的林木，投向整個(gè)大唐的土地，目之所及，皆為秋色；“不盡”，正可知杜甫的心胸超越了個(gè)人生命暮年的悲嘆，而為長(zhǎng)江不息、時(shí)光永恒，生命不止而生出欣悅與豪情。這兩句膾炙人口之處不僅僅在于格律謹(jǐn)嚴(yán)，更在于作者在時(shí)空的無(wú)限縱深中寫出了枯榮相生，生命不止的博大胸懷與哲學(xué)思考，悲而能壯。頸聯(lián)上承自然之秋，轉(zhuǎn)而寫個(gè)人的生命之秋。短短十四字寫出了八重悲意：離家萬(wàn)里，漂泊他鄉(xiāng)，晚年多病，孤苦無(wú)依。然而，詩(shī)人僅僅關(guān)注個(gè)人的悲歡嗎？“萬(wàn)里”意即天下，這一片大唐土地上的人們，多少人正遭遇顛沛流離？“百年”意即多年、萬(wàn)年，“詩(shī)史”的百年也是時(shí)代的百年。再說(shuō)“獨(dú)登臺(tái)”，古人登高，親友歡聚，或飲酒賞花，也祈福避災(zāi)。詩(shī)人孤身一人，濁酒不能飲，賞花也無(wú)趣，何以登臺(tái)？必為祈福。杜甫從不諱言自己的處境，但總能以破衣爛衫之身，思遠(yuǎn)方、百姓和家國(guó)。正如余光中所說(shuō)的“把滿地的難民和傷兵/把胡馬和羌笛交踐的節(jié)奏/留給杜二去細(xì)細(xì)的苦吟”。這一聯(lián)仍然是時(shí)空無(wú)限擴(kuò)大中的圣人心懷。尾聯(lián)抒懷深沉蘊(yùn)藉?！胺彼W”“濁酒杯”形象具體，讓人聯(lián)想到杜甫晚年的無(wú)限悲愁，難解之憾，白發(fā)增添，濁酒難澆，怎一個(gè)恨字了得?！傲实埂薄捌D難”是悲嘆個(gè)人命運(yùn)的，更是國(guó)家多難，“此誠(chéng)危急存亡之秋也”。不少評(píng)論家批評(píng)此聯(lián)過(guò)于低沉柔弱，似比不上“安得廣廈千萬(wàn)間”的高亢有力。其實(shí)，作者正是將家國(guó)大義，將憤懣、期盼等厚重的情感傾注在一縷白發(fā)一杯酒，傾注在“潦倒”“艱難”這樸實(shí)凝練的詞語(yǔ)中，九曲回腸沖撞旋轉(zhuǎn)，低回盤旋噴薄欲出，卻更能激發(fā)人們對(duì)個(gè)人與家國(guó)命運(yùn)關(guān)系的思考，對(duì)民族精神的認(rèn)同?！兜歉摺肥嵌鸥Α笆ト恕毙木车拇碜鳌@長(zhǎng)江之秋，寫了自然之秋、生命之秋，通過(guò)俯仰、視聽、動(dòng)靜等筆法無(wú)限擴(kuò)大時(shí)空，視野闊大，筆力遒勁，悲郁深沉而并不過(guò)分，凄苦冷落而不見消沉，生命的悲壯美充盈豐沛。在此基礎(chǔ)上抒發(fā)個(gè)人老病孤愁之悲，擴(kuò)展深化至人民之秋、家國(guó)之秋，憂國(guó)憂民的慈悲胸懷匯聚成生生不息的民族精神，震撼人心。這正是“立論宏闊”“句意高遠(yuǎn)”，劉勰所謂“中正和平”之氣、“壯麗”“雅正”之文也。【即學(xué)即練】（一）基礎(chǔ)知識(shí)1.文學(xué)常識(shí)填空杜甫，字_____，自號(hào)_____，是唐朝偉大的_____主義詩(shī)人，被后人尊為“_____”。其詩(shī)多反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾和人民疾苦，被譽(yù)為“_____”。詩(shī)風(fēng)_____，體裁以古體、律詩(shī)見長(zhǎng)，風(fēng)格多樣。2.給加粗字注音江渚（

）

鬢角（

）

潦倒（

）3.理解性默寫（1）杜甫一生失意，常陷入病痛孤獨(dú)之境，《登高》一詩(shī)對(duì)此都有直接描述，這些句子是：

，

。（2）由高到低，寫詩(shī)人所見所聞，渲染秋江景物特點(diǎn)的句子是：

，

。（3）寫遠(yuǎn)望所見，用傳神之筆描寫凄冷江色和長(zhǎng)江氣勢(shì)的句子是：

，

。（4）道出郁積詩(shī)人心中的自身之苦和國(guó)運(yùn)之恨，無(wú)限悲涼難以排遣的句子是：

，

。4.簡(jiǎn)答題（1）前兩聯(lián)中，作者寫了哪些景?這與詩(shī)人的情感是否和諧統(tǒng)一?為什么?（2）杜甫是一位系念國(guó)家安危和人民疾苦的詩(shī)人。沉郁頓挫，是杜詩(shī)的主要風(fēng)格。你是如何理解杜甫“沉郁頓挫”的詩(shī)歌風(fēng)格的？請(qǐng)結(jié)合《登高》進(jìn)行分析。（二）古詩(shī)閱讀閱讀下面這首宋詩(shī)，完成下面問(wèn)題。登岳陽(yáng)樓（其一）[注]【宋】陳與義洞庭之東江水西，簾旌不動(dòng)夕陽(yáng)遲。登臨吳蜀橫分地，徙倚湖山欲暮時(shí)。萬(wàn)里來(lái)游還望遠(yuǎn)，三年多難更憑危。白頭吊古風(fēng)霜里，老木蒼波無(wú)限悲。【注】北宋靖康二年（公元1127年）四月，金兵攻破開封，北宋滅亡。當(dāng)時(shí)，陳與義被貶在陳留（在今河南開封東南）做監(jiān)酒稅的小官，自然加入到逃亡的難民行列中，南奔襄漢，顛沛湖湘，流離失所。他流亡到洞庭湖，幾次登岳陽(yáng)樓，與朋友悲傷國(guó)事，借酒消愁，寫下了數(shù)首詩(shī)歌以記其事，其中就有兩首《登岳陽(yáng)樓》。5．下列對(duì)這首詩(shī)的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（

）A．首聯(lián)寫詩(shī)人面朝洞庭湖背靠長(zhǎng)江，在一片慘淡的夕陽(yáng)余暉之下，樓上的帷幔一動(dòng)不動(dòng)。B．頷聯(lián)思昔撫今，憶“吳蜀”融入厚重歷史感，說(shuō)“徙倚”滲透?jìng)€(gè)人悵惘情。C．頸聯(lián)寫詩(shī)人三年來(lái)行程萬(wàn)里，多災(zāi)多難，今日登上這快要倒塌的岳陽(yáng)樓眺望遠(yuǎn)處。D．尾聯(lián)寫滿頭白發(fā)的詩(shī)人在風(fēng)霜里登樓憑吊古人，看著遠(yuǎn)處的古樹和湖水，無(wú)限傷悲。6．歷代評(píng)論家都認(rèn)為，此詩(shī)是陳與義學(xué)習(xí)杜甫詩(shī)歌的成功之作。請(qǐng)結(jié)合杜甫的《登高（風(fēng)急天高猿嘯哀）》一詩(shī)，從意境和用詞兩個(gè)角度，簡(jiǎn)要分析這首詩(shī)是如何學(xué)習(xí)杜甫表達(dá)自己的感傷之情的。（三）現(xiàn)代文閱讀閱讀下面的文字，完成7～11題。材料一：“老”作為詩(shī)美概念的價(jià)值與日常語(yǔ)境中我們對(duì)它的聯(lián)想不一致。在文學(xué)批評(píng)中，它包含著內(nèi)容和風(fēng)格兩方面的含義。從內(nèi)容方面說(shuō)，老意味著深于世故。深于世故，通常尤指經(jīng)歷憂患，表現(xiàn)在詩(shī)文中即立意妥帖，顯出深諳人情世故的練達(dá)。龔賢《贈(zèng)剩上人系中》詩(shī)云:“老僧待死處，古寺號(hào)承恩。無(wú)地可行腳，儌天且閉門。既知身是幼，羞問(wèn)舌猶存。向午坐清寂，蒲團(tuán)松樹根?！秉S生評(píng)：“起得老，結(jié)得深?！笔裁匆馑寄兀恳?yàn)閷?duì)方是一位逃禪的遺民，如何在遺民的執(zhí)著和釋子的幻滅之間找到一個(gè)溝通和平衡的點(diǎn)非常困難，詩(shī)起首以“待死”溝通兩者的身份，結(jié)尾以蒲團(tuán)與青松象征兩者的操行，取意深穩(wěn)而渾然無(wú)跡，實(shí)在可謂起老結(jié)深。這里的“老”與其說(shuō)體現(xiàn)在藝術(shù)表現(xiàn)上，還不如說(shuō)體現(xiàn)在對(duì)人情世故的深刻理解上。在風(fēng)格方面，我認(rèn)為“老”的審美內(nèi)涵起碼可以從三個(gè)層面去認(rèn)識(shí)。首先，是在整體風(fēng)格上顯現(xiàn)為老健蒼勁的色調(diào)。老健在感覺印象上表現(xiàn)為一種瘦硬與蒼勁之風(fēng)。瘦硬通常顯示為不同尋常的筆力，而蒼勁則每每表現(xiàn)于詩(shī)境的高遠(yuǎn)雄渾。清初李浹《秋日閑興》寫道:“老樹鳴風(fēng)葉，蕭蕭萬(wàn)壑流。那堪連夜雨，散作滿城秋。遠(yuǎn)杵寒相答，孤鴻迥自愁。升沉看物理，天地一虛舟?！边@樣的作品讓人聯(lián)想到杜甫晚年的詩(shī)境，體氣雄渾而絕不流于虛響，確實(shí)稱得上“聲格俱老”！其次，是在技巧上意味著穩(wěn)妥和成熟，整體風(fēng)格的無(wú)缺陷。穩(wěn)妥是意味著藝術(shù)完成度的概念。凡口語(yǔ)中與穩(wěn)妥相通的詞，在詩(shī)文評(píng)中亦與老相應(yīng)，如停當(dāng)、妥當(dāng)、安頓、老到，都可以指稱技巧意義上的“老”。反之，當(dāng)詩(shī)歌的藝術(shù)表現(xiàn)出現(xiàn)局部的不完滿時(shí)，“老”的否定式就常用來(lái)表示遺憾。如紀(jì)昀評(píng)陸游《暖甚去綿衣》“誰(shuí)道江南春有寒”句“有字欠老”。老在修辭上表現(xiàn)為自然平淡的特點(diǎn)。正像人到老年，表情和舉止都趨于自然平靜，藝術(shù)的老境也都顯示出自然平淡的氣質(zhì)。蘇東坡有所謂極絢爛而歸于平淡之說(shuō)。詩(shī)歌中的自然平淡首先意味著樸素的風(fēng)格，具體到藝術(shù)表現(xiàn)，則有結(jié)構(gòu)、章法的質(zhì)直，又有修辭技巧的平淡。自然平淡的境界，貌似渾然天成，看不出用功之跡，但不是無(wú)所用心，乃是精心錘煉的結(jié)果。（摘編自蔣寅《作為詩(shī)美概念的“老”》）材料二：在文學(xué)史上，給詩(shī)人姓前冠以“老”字并不多見，固定冠之以“老”的，千載之下唯杜甫而已。那么，為什么獨(dú)獨(dú)以“老”冠杜呢？“老”在杜詩(shī)中使用頻率極高。在其一千四百余首詩(shī)中，“老”以不同的面貌呈現(xiàn)筆端，有時(shí)以本字出現(xiàn)，有時(shí)以白首、衰年、遲暮等形式出現(xiàn)，合計(jì)竟達(dá)530多處。杜甫為什么如此多地提到老？杜甫的人生理想，是典型的中華傳統(tǒng)文化熏陶出的人生理想，其中傳統(tǒng)的東西很多，尚老就是其一。中國(guó)是尚老的國(guó)度，“老”象征著年高圣德、經(jīng)驗(yàn)豐富、沉著穩(wěn)健、充滿智慧，因此，杜甫天性喜歡老者，在《壯游》中他說(shuō)：“脫落小時(shí)輩，結(jié)交皆老蒼”，并在不知不覺中過(guò)早“老”化了自己。杜甫頻頻言老，不僅僅因?yàn)樯欣?、結(jié)交老蒼，還有著更重要的原因。從大處著眼即是社會(huì)時(shí)代巨變的影響，一生失志，打擊沉重；從細(xì)處著眼即是生活的顛沛流離、貧病交加，促成其老。而這兩方面關(guān)系又是一脈相承的。杜甫生于我國(guó)封建社會(huì)中前所未有的盛世,但不幸的是在他做好了行萬(wàn)里路、讀萬(wàn)卷書的準(zhǔn)備之后，等待他的卻是奸人當(dāng)?shù)?、仕途坎坷及社?huì)的劇變。十年困守長(zhǎng)安，在天寶十四年他剛得一小官職時(shí)，漁陽(yáng)鼙鼓卻動(dòng)地而來(lái)，巨大的動(dòng)蕩帶來(lái)的是生活的苦辛與心靈的創(chuàng)傷，歷盡了人世滄桑，美好的理想被嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)擊碎了，大唐帝國(guó)在受苦，人民在受苦，杜甫作為敏感的詩(shī)人，更是苦中之苦。就是從這時(shí)起，他筆下的“老”多了起來(lái)。丹納說(shuō)過(guò)：“苦難使群眾傷心，也使藝術(shù)家傷心。藝術(shù)家既是集體一分子，不能不分擔(dān)集體的命運(yùn)”，“他之所以成為藝術(shù)家，是因?yàn)閯e人只見到部分，他卻見到全體，還抓住它的精神”。讀其《北征》，我們可以看到人民的苦難、國(guó)家的苦難，看到全體，看到精神！在杜甫的人生經(jīng)歷中，生計(jì)始終拖累著他，雖有朋友接濟(jì)，他還是長(zhǎng)期過(guò)著漂泊生活。貧窮和疾病纏繞著他，促使他對(duì)老異常敏感，并成為他過(guò)早衰老的催化劑。所以在詩(shī)中，他也往往是老、病一體化：“老病有孤舟”“衰疾謝知音”“拖病江天白首郎”。貧病加劇著生理的衰老，心靈的煎熬加劇著心理的衰老，以致早生華發(fā)，但更為突出的是他那沉重的心理負(fù)擔(dān)。杜甫的一生有太多的放心不下，內(nèi)心超負(fù)荷運(yùn)載著，始終是沉甸甸的。對(duì)家人他是“烽火連三月，家書抵萬(wàn)金”，對(duì)鄰人他是“不為困窮寧有此，只緣恐懼轉(zhuǎn)須親”，對(duì)朋友是“世人皆欲殺，吾意獨(dú)憐才”，對(duì)人民他是“窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱”，對(duì)國(guó)家他是“十年戎馬暗萬(wàn)國(guó)，異域賓客老孤城”。對(duì)一切的操心，也促進(jìn)了心理的過(guò)早衰老。杜甫這種老的特色，給人印象十分深刻。人們提起杜甫，就往往聯(lián)想到一位貧病交加的老者形象。其實(shí)杜甫的“老”中包含著特定的時(shí)代、特定的人生閱歷、特定的心理趨向賦予的獨(dú)特韻味，不是隨便什么人拈出個(gè)“老”字就可學(xué)來(lái)的。只有杜甫的人生風(fēng)范、思想情感當(dāng)?shù)闷疬@個(gè)“老”字，冠之以“老”符合其人格特色。“老”是對(duì)這一切的極好概括，決不是對(duì)其自稱的盲從。一個(gè)“老”字，既是其人生理想的突出體現(xiàn)，又可提示其詩(shī)之風(fēng)格特色，用之概括杜甫，實(shí)乃絕妙好字。（摘編自劉藝《漫議“老杜”》）7．下列材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（）（3分）A．作為詩(shī)美概念的“老”，既體現(xiàn)為深于世故，又表現(xiàn)為修辭的平淡、技巧的穩(wěn)妥成熟和風(fēng)格的老健蒼勁。B．杜甫在自己的詩(shī)中頻繁地使用“老”字，在他的一千四百余首詩(shī)中這個(gè)字出現(xiàn)了530多次，體現(xiàn)他的偏愛。C．杜甫之所以頻頻言“老”，有尚老、衰老、貧病交加等多種原因，其中社會(huì)時(shí)代的巨變是最主要的因素。D．杜甫長(zhǎng)期過(guò)著漂泊生活，貧病纏繞，加之他對(duì)家人、朋友、人民和國(guó)家無(wú)不關(guān)心，加劇了他心理的衰老。8．根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是（）（3分）A．龔賢寫出《贈(zèng)剩上人系中》之所以能做到起老結(jié)深、取意深穩(wěn)，與他對(duì)贈(zèng)詩(shī)對(duì)象剩上人所經(jīng)憂患的深刻理解是分不開的。B．文章用紀(jì)昀評(píng)陸游詩(shī)的例子說(shuō)明，要想讓詩(shī)歌呈現(xiàn)出“老”的風(fēng)格，即使在個(gè)別字詞上也必須追求技巧上的穩(wěn)重和成熟。C．平淡自然不易得，如果沒(méi)有經(jīng)過(guò)經(jīng)過(guò)精心錘煉、用心經(jīng)營(yíng)，就難以讓詩(shī)歌形成自然平淡的氣質(zhì)，難以達(dá)到藝術(shù)的“老境”。D．杜甫的“老”包含著特定時(shí)代帶來(lái)的獨(dú)特韻味，如果沒(méi)有對(duì)人民、國(guó)家苦難的關(guān)注分擔(dān)，杜甫的“老”的風(fēng)格就不會(huì)形成。9．結(jié)合材料內(nèi)容，下列選項(xiàng)中的詩(shī)句最能體現(xiàn)作為詩(shī)美概念的“老”的風(fēng)格的一項(xiàng)是（）（3分）A．仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。．壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。C．天地存肝膽，江山閱鬢華。D．少年易老學(xué)難成，一寸光陰不可輕。10．材料一在論證上有哪些特點(diǎn)？請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明。（4分）11．結(jié)合材料，用文中“老”的觀點(diǎn)簡(jiǎn)析杜甫的《登高》。（6分）參考答案1.子美少陵野老現(xiàn)實(shí)詩(shī)圣詩(shī)史沉郁頓挫2.zhǔbìnliáo3.（1）萬(wàn)里悲秋常作客

百年多病獨(dú)登臺(tái)（2）風(fēng)急天高猿嘯哀

渚清沙白鳥飛回（3）無(wú)邊落木蕭蕭下

不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)（4）艱難苦恨繁霜鬢

潦倒新停濁酒杯4.（1）登高所見的景物：風(fēng)、天、猿、渚、沙、鳥、落木和長(zhǎng)江。是統(tǒng)一的。原因：①急風(fēng)，是說(shuō)風(fēng)很大，而且又是秋天的風(fēng)，這樣的風(fēng)更冷。急風(fēng)凜冽，不僅吹在詩(shī)人身上，更是吹在詩(shī)人的心里。②高天：天高闊遠(yuǎn)，在茫茫天地之間，詩(shī)人更覺自己的渺小，無(wú)限悲涼之情涌上詩(shī)人的心頭。③哀猿：猿的啼叫是哀傷的。哀猿聲聲，使詩(shī)人悲涼的心境更添一層。④清渚和白沙：從色調(diào)上看，清和白是冷色調(diào)，更顯環(huán)境的冷清和凄涼。詩(shī)人觸景生情，自然內(nèi)心也倍感凄涼。⑤回鳥：詩(shī)人筆下的鳥是一只無(wú)家可歸、低沉徘徊、孤獨(dú)哀傷的鳥。⑥落木：即落葉，到了秋天，樹葉紛紛落下，意味著生命的終結(jié)?？吹铰淙~詩(shī)人也感到自己到了生命的盡頭，內(nèi)心無(wú)限凄涼。⑦長(zhǎng)江：東逝的流水會(huì)讓人想到韶光易逝、人生苦短?？偨Y(jié)：迅疾的秋風(fēng)，高遠(yuǎn)的天空，哀鳴的猿啼，孤零冷落的小島，水落而出的白沙，低飛盤旋的水鳥，茫無(wú)邊際、蕭蕭而下的木葉，奔流不息、滾滾而來(lái)的江水。詩(shī)人寓情于景，蕭索慘淡的畫面與哀猿的啼聲映照出詩(shī)人內(nèi)心的凄涼、悲苦。（2）①?gòu)膬?nèi)容上來(lái)看，首先是意境的蒼涼壯闊：首聯(lián)十四字中詩(shī)人以急風(fēng)、高天、哀猿、清渚、白沙、回鳥六種蒼涼的意象；頷聯(lián)中兩句詩(shī)從大處落筆，茫無(wú)邊際、蕭蕭而下的木葉，奔流不息、滾滾而來(lái)的江水；營(yíng)造出一幅既雄渾高遠(yuǎn)又肅殺凄涼的意境。其次是感情的悲愁難抑；不僅包含有個(gè)人的苦難，排遣不開的羈旅愁思，衰老多病，孤苦無(wú)依；還有對(duì)國(guó)運(yùn)艱難的悲愁（“結(jié)合艱難苦恨繁霜鬢”來(lái)分析），再加上詩(shī)人那種郁積難舒（結(jié)合“潦倒新停濁酒杯”來(lái)分析）的愛國(guó)情感，詩(shī)人由悲人生之秋進(jìn)而轉(zhuǎn)向悲國(guó)運(yùn)之秋，憂時(shí)傷世的憂憤愁苦之情溢于言表！再次是情感上的起伏回旋?！兜歉摺分械那楦斜磉_(dá)不是平鋪直敘的，而是有著隱顯緩急的變化。首句“風(fēng)急天高猿嘯哀”，如來(lái)自天外，將詩(shī)人的“悲”情緒展現(xiàn)于讀者面前?！颁厩?/p>