部編初中九年級(jí)上：李商隱《無(wú)題·相見(jiàn)時(shí)難別亦難》賞析《無(wú)題》是唐代詩(shī)人李商隱創(chuàng)作的一首七言律詩(shī)，也是一首愛(ài)情詩(shī)。以男女離別為主題。此詩(shī)圍繞“別”字展開(kāi)，描繪了詩(shī)人內(nèi)心深處的綿邈深情和對(duì)愛(ài)人深深的思念之情。全詩(shī)從頭至尾都彌漫著痛苦、失望卻又纏綿、執(zhí)著的情感，通過(guò)每一聯(lián)的不同意境反復(fù)表現(xiàn)這種復(fù)雜情感，并展現(xiàn)了其心理過(guò)程的變化。原文呈現(xiàn)《無(wú)題·相見(jiàn)時(shí)難別亦難》李商隱相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。

白話譯文相見(jiàn)機(jī)會(huì)本已難得，別離時(shí)苦分舍更難；何況正當(dāng)暮春時(shí)節(jié)，百花凋殘。春蠶直到死時(shí)，纏綿的絲兒才吐完；蠟燭燒成灰燼后，不斷的淚方流干。早晨梳妝對(duì)鏡，只愁云鬢易改色；長(zhǎng)夜獨(dú)自吟詩(shī)不寐，應(yīng)感到月色清寒。蓬萊山離這兒也不算太遠(yuǎn)，卻無(wú)路可通；青鳥(niǎo)啊，請(qǐng)為我殷勤地去探看。作者簡(jiǎn)介李商隱（約813—約858），唐代詩(shī)人。字義山，號(hào)玉溪生。懷州河內(nèi)（今河南沁陽(yáng)）人。開(kāi)成進(jìn)士。曾任縣尉、秘書(shū)郎和東川節(jié)度使判官等職。因受牛李黨爭(zhēng)影響，被人排擠，潦倒終身。所作詠史詩(shī)多托古以諷時(shí)政，無(wú)題詩(shī)很有名。擅長(zhǎng)律絕，富于文采，構(gòu)思精密，情致婉曲，具有獨(dú)特風(fēng)格。然有用典太多，意旨隱晦之病。與溫庭筠合稱(chēng)“溫李”，與杜牧并稱(chēng)“小李杜”。有《李義山詩(shī)集》。創(chuàng)作背景這首詩(shī)創(chuàng)作于唐宣宗大中五年（851年）。彼時(shí)，李商隱任職于徐州武寧軍節(jié)度使盧弘止幕府，擔(dān)任判官。大中五年春天，盧弘止病逝，李商隱不得不從徐州返回長(zhǎng)安。當(dāng)時(shí)，牛僧孺一派執(zhí)掌朝政，令狐楚之子令狐绹出任宰相，同時(shí)兼任禮部尚書(shū)。李商隱年輕時(shí)，曾與令狐绹一同跟隨令狐楚學(xué)習(xí)駢文。這種文體注重對(duì)偶、鋪陳辭藻。開(kāi)成二年（837年），李商隱赴京應(yīng)試，在令狐绹的大力舉薦下進(jìn)士及第，二人情誼一度深厚。然而，后來(lái)李商隱進(jìn)入王茂元幕府，并成為其女婿。因王茂元被視為李德裕黨人，李商隱也受牽連，與令狐绹關(guān)系逐漸疏遠(yuǎn)，自此仕途多舛。到了晚年，李商隱長(zhǎng)期漂泊，依靠游幕維持生計(jì)。在盧弘止幕府任職沒(méi)多久，盧弘止便溘然長(zhǎng)逝，李商隱再次失去依靠?；氐介L(zhǎng)安后，為謀求出路，他向令狐绹寫(xiě)詩(shī)陳情，其中就包括這首《無(wú)題》。關(guān)于這首詩(shī)的主旨，有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，它描繪的是失戀后的纏綿情思。這種說(shuō)法有一定依據(jù)，因?yàn)槿?shī)確實(shí)圍繞一方對(duì)另一方的愛(ài)情思念展開(kāi)。不過(guò)，從詩(shī)的整體內(nèi)容來(lái)看，抒發(fā)的是女方對(duì)男方的思念，因此不太可能是李商隱自述過(guò)往的失戀經(jīng)歷。從李商隱當(dāng)時(shí)的處境分析，他剛失去工作，迫切需要另謀新職，在這樣的心境下，他也不太可能有興致去描寫(xiě)他人的失戀故事。所以，不少人反對(duì)“失戀”一說(shuō)，主張這首詩(shī)實(shí)際上是李商隱向令狐绹陳情的作品。文本賞析1.主題及內(nèi)容介紹這是一首七言律詩(shī)，也是一首愛(ài)情詩(shī)?！稛o(wú)題》以女性的口吻抒寫(xiě)了深沉而復(fù)雜的愛(ài)情心理，在悲傷與痛苦之中蘊(yùn)含著對(duì)愛(ài)情的灼熱渴望和堅(jiān)韌執(zhí)著的精神。全詩(shī)通過(guò)細(xì)膩的情感描寫(xiě)，展現(xiàn)了抒情主人公因愛(ài)情遭遇阻隔而產(chǎn)生的離別之苦、思念之情以及對(duì)未來(lái)渺茫的期待。2.寫(xiě)作手法象征：“絲”與“思”諧音，通過(guò)春蠶吐絲至死方休象征著對(duì)愛(ài)人的思念永不停息；而蠟燭燃燒至灰燼則象征著痛苦的情感將伴隨一生。這些比喻不僅生動(dòng)具體，還賦予了詩(shī)歌更深的意義層次。比喻：詩(shī)中使用了“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”這樣的比喻，形象地表達(dá)了對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著與無(wú)奈。寓情于景：在“東風(fēng)無(wú)力百花殘”一句中，李商隱巧妙地將自然景象與人物心境相結(jié)合。暮春時(shí)節(jié)，東風(fēng)無(wú)力、百花凋零的景象不僅描繪了外界環(huán)境，也反映了抒情主人公內(nèi)心的失落與痛苦，實(shí)現(xiàn)了物我交融的效果，增強(qiáng)了情感表達(dá)的力度。雙關(guān)：頷聯(lián)“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”中的“絲”，既指蠶吐絲，也指詩(shī)人的思念，巧妙自然地寫(xiě)出了對(duì)愛(ài)情的至死不渝。3.分段賞析《無(wú)題》開(kāi)頭兩句“相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘”，以女性的口吻抒寫(xiě)了愛(ài)情中的不幸遭遇和抒情主人公的心境。首句中的兩個(gè)“難”字，分別表達(dá)了相聚之艱難與分離之痛苦，通過(guò)重復(fù)增強(qiáng)了詩(shī)句的纏綿悱惻之感。次句“東風(fēng)無(wú)力百花殘”不僅描繪了暮春時(shí)節(jié)自然景象的凋零，也象征了抒情主人公內(nèi)心的失落與無(wú)奈，達(dá)到了物我交融的藝術(shù)效果。第三、四句“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，進(jìn)一步深化了因“相見(jiàn)時(shí)難”而帶來(lái)的痛苦與執(zhí)著。這兩句運(yùn)用比喻手法，將對(duì)愛(ài)人的思念比作春蠶吐絲至死方休，將無(wú)法相聚的痛苦比作蠟燭燃燒至灰燼才停止流淚。這種比喻不僅形象生動(dòng)，還賦予了深厚的情感內(nèi)涵，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)愛(ài)情至死不渝的追求以及面對(duì)無(wú)望未來(lái)的悲愴心境。第五、六句“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒”，由內(nèi)向的情感描寫(xiě)轉(zhuǎn)向外在的意念活動(dòng)。上句寫(xiě)自己因思念而憔悴，清晨照鏡時(shí)為容顏的變化而憂愁；下句則推己及人，想象對(duì)方同樣因思念而難以入眠，感受到月光的寒冷。這里的“應(yīng)覺(jué)”二字巧妙地體現(xiàn)了詩(shī)人細(xì)膩的心理活動(dòng)，使得情感表達(dá)更加真實(shí)動(dòng)人。最后兩句“蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看”，寄希望于使者傳遞信息，盡管知道會(huì)面無(wú)望，但仍抱著一絲渺茫的期待。詩(shī)中以神話傳說(shuō)中的青鳥(niǎo)作為信使，既增添了詩(shī)歌的浪漫色彩，又反映了抒情主人公對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著與不舍。結(jié)尾雖未改變“相見(jiàn)時(shí)難”的現(xiàn)實(shí)，卻通過(guò)這一幻想寄托了對(duì)未來(lái)的一線希望，展現(xiàn)了深沉而復(fù)雜的內(nèi)心世界。4.作品點(diǎn)評(píng)這首詩(shī)自始至終都沉浸于痛苦失望，卻又不乏纏綿執(zhí)著的濃烈情感之中。詩(shī)里每一聯(lián)，都精準(zhǔn)地捕捉并反映出這種獨(dú)特的情感狀態(tài)，而且各聯(lián)在具體意境上各有千秋。首聯(lián)開(kāi)篇營(yíng)造黯然神傷的離別氛圍，奠定全詩(shī)情感基調(diào)；頷聯(lián)以春蠶蠟炬作喻，將對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求與無(wú)私奉獻(xiàn)推向極致；頸聯(lián)從對(duì)方角度展開(kāi)想象，側(cè)面烘托出兩人相互思念的深厚情誼；尾聯(lián)借助神話意象，在無(wú)奈之中寄托