2024年影視編導(dǎo)(編輯、制作、攝影)技術(shù)及理論知識(shí)試題與答案考試一、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共40分）1.被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）A.愛(ài)森斯坦B.普多夫金C.維爾托夫D.庫(kù)里肖夫答案：C。維爾托夫是“電影眼睛派”的創(chuàng)始人，他強(qiáng)調(diào)用攝影機(jī)作為“電影眼睛”來(lái)捕捉生活中的真實(shí)場(chǎng)景，反對(duì)故事影片，推崇新聞片。愛(ài)森斯坦以蒙太奇理論尤其是理性蒙太奇著稱；普多夫金也在蒙太奇理論上有重要貢獻(xiàn)；庫(kù)里肖夫進(jìn)行了庫(kù)里肖夫效應(yīng)的實(shí)驗(yàn)。2.以下哪種鏡頭是從下往上拍攝主體，會(huì)使主體顯得高大、威嚴(yán)（）A.俯拍鏡頭B.仰拍鏡頭C.平拍鏡頭D.側(cè)拍鏡頭答案：B。仰拍鏡頭從下往上拍攝主體，能夠增強(qiáng)主體的高大感和威嚴(yán)感。俯拍鏡頭是從上往下拍攝，會(huì)使主體顯得渺??；平拍鏡頭視角與主體基本持平，較為客觀；側(cè)拍鏡頭則是從側(cè)面拍攝主體。3.以下屬于非線性編輯軟件的是（）A.AdobePremiereProB.AdobeAuditionC.AdobePhotoshopD.AdobeIllustrator答案：A。AdobePremierePro是一款專業(yè)的非線性編輯軟件，用于視頻的剪輯、編輯等工作。AdobeAudition主要用于音頻處理；AdobePhotoshop用于圖像處理；AdobeIllustrator用于矢量圖形設(shè)計(jì)。4.電影《公民凱恩》的導(dǎo)演是（）A.約翰·福特B.奧遜·威爾斯C.霍華德·霍克斯D.阿爾弗雷德·希區(qū)柯克答案：B。奧遜·威爾斯導(dǎo)演的《公民凱恩》在電影史上具有里程碑意義，它在敘事結(jié)構(gòu)、攝影技巧等方面都有創(chuàng)新。約翰·福特以西部片聞名；霍華德·霍克斯是一位多產(chǎn)的導(dǎo)演，作品風(fēng)格多樣；阿爾弗雷德·希區(qū)柯克是懸念大師。5.色彩的三要素不包括（）A.色相B.明度C.純度D.色溫答案：D。色彩的三要素是色相、明度和純度。色相指色彩的相貌，如紅、黃、藍(lán)等；明度指色彩的明亮程度；純度指色彩的純凈程度。色溫是表示光的顏色的指標(biāo)，不屬于色彩三要素。6.以下哪種景別能夠最全面地展示環(huán)境和人物的關(guān)系（）A.特寫(xiě)B(tài).中景C.全景D.遠(yuǎn)景答案：C。全景能夠展示人物的全身和周圍的環(huán)境，最全面地展示環(huán)境和人物的關(guān)系。特寫(xiě)主要突出人物的局部細(xì)節(jié)；中景通常表現(xiàn)人物膝蓋以上的部分；遠(yuǎn)景則主要展示廣闊的場(chǎng)景。7.以下屬于紀(jì)錄片拍攝中常用的采訪方式是（）A.封閉式采訪B.開(kāi)放式采訪C.追問(wèn)式采訪D.以上都是答案：D。在紀(jì)錄片拍攝中，封閉式采訪可以獲取明確具體的信息；開(kāi)放式采訪能讓采訪對(duì)象自由表達(dá)觀點(diǎn)和想法；追問(wèn)式采訪可以深入挖掘問(wèn)題，所以這三種采訪方式都常用。8.以下哪種光線可以營(yíng)造出神秘、恐怖的氛圍（）A.順光B.側(cè)光C.逆光D.頂光答案：D。頂光通常從頭頂上方照射下來(lái)，會(huì)在人物面部產(chǎn)生奇特的陰影，容易營(yíng)造出神秘、恐怖的氛圍。順光光線均勻，物體受光面大，陰影少；側(cè)光會(huì)使物體產(chǎn)生明顯的明暗對(duì)比；逆光可以勾勒出物體的輪廓。9.以下屬于影視聲音中音響的是（）A.人物對(duì)話B.旁白C.風(fēng)聲D.背景音樂(lè)答案：C。音響是指除了人聲和音樂(lè)之外的其他聲音，風(fēng)聲屬于音響。人物對(duì)話和旁白屬于人聲；背景音樂(lè)屬于音樂(lè)。10.在影視剪輯中，為了使上下鏡頭的銜接更加自然流暢，常采用的技巧是（）A.跳切B.淡入淡出C.硬切D.閃回答案：B。淡入淡出是一種漸變的剪輯技巧，通過(guò)畫(huà)面的逐漸變亮或變暗來(lái)實(shí)現(xiàn)上下鏡頭的銜接，使過(guò)渡更加自然流暢。跳切是打破常規(guī)時(shí)空連續(xù)性的剪輯方式；硬切是直接將兩個(gè)鏡頭連接在一起；閃回是插入過(guò)去的場(chǎng)景。11.以下哪種構(gòu)圖方式可以增強(qiáng)畫(huà)面的穩(wěn)定感（）A.三角形構(gòu)圖B.對(duì)角線構(gòu)圖C.S形構(gòu)圖D.框架式構(gòu)圖答案：A。三角形構(gòu)圖將畫(huà)面中的元素組織成三角形，具有很強(qiáng)的穩(wěn)定感。對(duì)角線構(gòu)圖可以增加畫(huà)面的動(dòng)感和張力；S形構(gòu)圖能引導(dǎo)觀眾的視線，增加畫(huà)面的韻律感；框架式構(gòu)圖是利用前景中的框架元素來(lái)突出主體。12.電影《教父》的故事背景設(shè)定在（）A.意大利黑手黨B.美國(guó)黑手黨C.日本山口組D.俄羅斯黑幫答案：B?！督谈浮废盗须娪耙悦绹?guó)黑手黨家族為故事背景，展現(xiàn)了黑手黨家族的權(quán)力斗爭(zhēng)、家族傳承等內(nèi)容。意大利黑手黨是美國(guó)黑手黨的起源；日本山口組和俄羅斯黑幫與《教父》的故事背景無(wú)關(guān)。13.以下屬于數(shù)字?jǐn)z影中常用的文件格式是（）A.RAWB.PSDC.AID.EPS答案：A。RAW是數(shù)字?jǐn)z影中常用的文件格式，它記錄了相機(jī)傳感器的原始數(shù)據(jù)，包含了豐富的圖像信息，便于后期處理。PSD是AdobePhotoshop的專用文件格式；AI是AdobeIllustrator的文件格式；EPS常用于矢量圖形和圖像的交換。14.在影視制作中，用于調(diào)整畫(huà)面色彩和對(duì)比度的是（）A.調(diào)色師B.剪輯師C.攝影師D.錄音師答案：A。調(diào)色師的主要工作是調(diào)整畫(huà)面的色彩、對(duì)比度、亮度等，使畫(huà)面達(dá)到理想的視覺(jué)效果。剪輯師負(fù)責(zé)對(duì)視頻素材進(jìn)行剪輯和組接；攝影師負(fù)責(zé)拍攝畫(huà)面；錄音師負(fù)責(zé)錄制和處理音頻。15.以下哪種景別常用于表現(xiàn)人物的情緒和心理狀態(tài)（）A.特寫(xiě)B(tài).中景C.全景D.遠(yuǎn)景答案：A。特寫(xiě)鏡頭能夠突出人物的面部表情和細(xì)微動(dòng)作，常用于表現(xiàn)人物的情緒和心理狀態(tài)。中景、全景和遠(yuǎn)景相對(duì)而言更側(cè)重于展示人物與環(huán)境的關(guān)系。16.電影《泰坦尼克號(hào)》的導(dǎo)演是（）A.史蒂文·斯皮爾伯格B.詹姆斯·卡梅隆C.喬治·盧卡斯D.彼得·杰克遜答案：B。詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)了《泰坦尼克號(hào)》，這部電影取得了巨大的成功。史蒂文·斯皮爾伯格的代表作有《侏羅紀(jì)公園》《辛德勒的名單》等；喬治·盧卡斯創(chuàng)造了《星球大戰(zhàn)》系列；彼得·杰克遜執(zhí)導(dǎo)了《指環(huán)王》系列。17.以下屬于影視攝影中常用的濾鏡是（）A.偏振鏡B.漸變鏡C.減光鏡D.以上都是答案：D。偏振鏡可以消除或減弱物體表面的反光，增強(qiáng)色彩飽和度；漸變鏡用于平衡畫(huà)面中不同部分的光線強(qiáng)度；減光鏡可以減少進(jìn)入相機(jī)的光線量，在強(qiáng)光環(huán)境下實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)曝光效果，所以這三種都是影視攝影中常用的濾鏡。18.在影視編輯中，“節(jié)奏”主要體現(xiàn)在（）A.鏡頭的長(zhǎng)短B.畫(huà)面的色彩C.聲音的大小D.演員的表演答案：A。在影視編輯中，鏡頭的長(zhǎng)短是影響節(jié)奏的關(guān)鍵因素。通過(guò)不同長(zhǎng)度鏡頭的組接，可以營(yíng)造出快節(jié)奏或慢節(jié)奏的效果。畫(huà)面的色彩主要影響視覺(jué)感受；聲音的大小與音量調(diào)節(jié)有關(guān)；演員的表演影響角色的塑造，但不是節(jié)奏的主要體現(xiàn)。19.以下哪種拍攝方式可以產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感和速度感（）A.跟拍B.搖拍C.移拍D.以上都是答案：D。跟拍是跟隨運(yùn)動(dòng)的主體拍攝，能保持主體在畫(huà)面中的相對(duì)位置，產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感；搖拍是相機(jī)固定，鏡頭做左右或上下轉(zhuǎn)動(dòng)，模擬人眼的掃視，也能體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)；移拍是相機(jī)在移動(dòng)中拍攝，可增強(qiáng)畫(huà)面的動(dòng)感和速度感，所以以上三種拍攝方式都可以產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感和速度感。20.以下屬于中國(guó)第五代導(dǎo)演的是（）A.張藝謀B.賈樟柯C.王小帥D.婁燁答案：A。張藝謀是中國(guó)第五代導(dǎo)演的代表人物之一，第五代導(dǎo)演以獨(dú)特的電影語(yǔ)言和敘事方式在電影界嶄露頭角。賈樟柯、王小帥、婁燁屬于第六代導(dǎo)演，他們的作品更關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活和邊緣人物。二、多項(xiàng)選擇題（每題3分，共30分）1.以下屬于影視蒙太奇類型的有（）A.敘事蒙太奇B.表現(xiàn)蒙太奇C.理性蒙太奇D.節(jié)奏蒙太奇答案：ABC。敘事蒙太奇主要用于講述故事，按照事件的發(fā)展順序、邏輯關(guān)系來(lái)組接鏡頭；表現(xiàn)蒙太奇通過(guò)鏡頭的組接來(lái)表達(dá)某種情感、思想或意境；理性蒙太奇是愛(ài)森斯坦提出的，強(qiáng)調(diào)通過(guò)鏡頭的組接引發(fā)觀眾的理性思考。雖然節(jié)奏與蒙太奇有密切關(guān)系，但節(jié)奏蒙太奇不是常見(jiàn)的蒙太奇分類類型。2.以下哪些是影視攝影中常用的光線類型（）A.主光B.輔光C.逆光D.輪廓光答案：ABCD。主光是照亮被攝主體的主要光線，決定了物體的明暗分布和質(zhì)感；輔光用于補(bǔ)充主光的不足，減少陰影；逆光從被攝主體的后方照射，能勾勒出主體的輪廓；輪廓光也用于突出主體的輪廓，與主體分離，增強(qiáng)畫(huà)面的立體感。3.以下屬于紀(jì)錄片的拍攝手法有（）A.跟拍B.偷拍C.擺拍D.訪談答案：ABCD。跟拍可以跟隨拍攝對(duì)象的活動(dòng)，記錄其真實(shí)的生活狀態(tài)；偷拍能夠獲取被拍攝對(duì)象最自然的反應(yīng)和行為；擺拍在一些紀(jì)錄片中也會(huì)使用，用于重現(xiàn)某些場(chǎng)景或突出特定元素；訪談是紀(jì)錄片中獲取信息和觀點(diǎn)的重要手段。4.以下哪些是影視剪輯的基本原則（）A.動(dòng)作匹配B.景別匹配C.色彩匹配D.聲音匹配答案：ABCD。動(dòng)作匹配要求上下鏡頭中人物或物體的動(dòng)作銜接自然流暢；景別匹配要注意鏡頭之間景別的變化不宜過(guò)于突兀；色彩匹配使畫(huà)面在色彩上協(xié)調(diào)統(tǒng)一；聲音匹配保證聲音與畫(huà)面的和諧一致，包括音量、音色、節(jié)奏等方面。5.以下屬于中國(guó)經(jīng)典武俠電影的有（）A.《英雄》B.《臥虎藏龍》C.《少林寺》D.《一代宗師》答案：ABCD?！队⑿邸酚蓮埶囍\執(zhí)導(dǎo)，展現(xiàn)了宏大的武俠世界和獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格；《臥虎藏龍》李安導(dǎo)演，融合了東方哲學(xué)和武俠元素，在國(guó)際上獲得廣泛贊譽(yù)；《少林寺》開(kāi)啟了中國(guó)武俠電影的熱潮；《一代宗師》王家衛(wèi)導(dǎo)演，以細(xì)膩的敘事和精美的畫(huà)面展現(xiàn)了葉問(wèn)的傳奇一生。6.以下哪些是數(shù)字?jǐn)z影中影響曝光的因素（）A.光圈B.快門速度C.感光度D.焦距答案：ABC。光圈控制進(jìn)入相機(jī)的光線量，光圈越大，進(jìn)光量越多；快門速度決定光線照射傳感器的時(shí)間，快門速度越慢，進(jìn)光量越多；感光度表示相機(jī)傳感器對(duì)光線的敏感程度，感光度越高，相機(jī)在低光環(huán)境下越容易曝光。焦距主要影響畫(huà)面的視角和景深，與曝光無(wú)關(guān)。7.以下屬于影視聲音的作用有（）A.營(yíng)造氛圍B.表達(dá)情感C.推動(dòng)劇情發(fā)展D.增強(qiáng)真實(shí)感答案：ABCD。影視聲音可以通過(guò)音樂(lè)、音響等營(yíng)造出不同的氛圍，如恐怖、溫馨等；聲音能夠傳達(dá)人物的情感，如悲傷、喜悅等；對(duì)話等聲音元素可以推動(dòng)劇情的發(fā)展；真實(shí)的環(huán)境聲音能增強(qiáng)畫(huà)面的真實(shí)感。8.以下哪些是影視畫(huà)面構(gòu)圖的技巧（）A.對(duì)稱構(gòu)圖B.留白構(gòu)圖C.引導(dǎo)線構(gòu)圖D.黃金分割構(gòu)圖答案：ABCD。對(duì)稱構(gòu)圖使畫(huà)面具有平衡、穩(wěn)定的美感；留白構(gòu)圖通過(guò)留出空白部分，給觀眾留下想象空間；引導(dǎo)線構(gòu)圖利用線條引導(dǎo)觀眾的視線，突出主體；黃金分割構(gòu)圖將主體放置在黃金分割點(diǎn)上，使畫(huà)面更加和諧、美觀。9.以下屬于好萊塢經(jīng)典類型電影的有（）A.西部片B.歌舞片C.恐怖片D.科幻片答案：ABCD。西部片以美國(guó)西部拓荒時(shí)期為背景，展現(xiàn)牛仔、警長(zhǎng)等形象；歌舞片以音樂(lè)和舞蹈為主要表現(xiàn)手段，具有很強(qiáng)的娛樂(lè)性；恐怖片通過(guò)營(yíng)造恐怖氛圍和驚悚情節(jié)來(lái)吸引觀眾；科幻片則以科學(xué)幻想為基礎(chǔ)，展現(xiàn)未來(lái)世界或超自然現(xiàn)象。10.以下哪些是影視制作中的后期制作環(huán)節(jié)（）A.剪輯B.調(diào)色C.配音D.特效制作答案：ABCD。剪輯是對(duì)拍攝好的素材進(jìn)行篩選和組接；調(diào)色調(diào)整畫(huà)面的色彩和對(duì)比度；配音為影片添加合適的聲音，包括對(duì)話、旁白、音效等；特效制作可以創(chuàng)造出各種奇幻、震撼的視覺(jué)效果，這些都屬于影視制作的后期制作環(huán)節(jié)。三、簡(jiǎn)答題（每題10分，共20分）1.簡(jiǎn)述蒙太奇的概念及其作用。蒙太奇是法語(yǔ)建筑學(xué)上的術(shù)語(yǔ)，原意為構(gòu)成、裝配，借用到電影中，有組接、構(gòu)成之意，是電影創(chuàng)作的主要敘述手段和表現(xiàn)手段之一。它是指將一系列在不同地點(diǎn)、從不同距離和角度、以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來(lái)，通過(guò)鏡頭的組接，產(chǎn)生連貫、對(duì)比、襯托、懸念、暗示等效果，從而創(chuàng)造出獨(dú)特的電影時(shí)空和藝術(shù)魅力。蒙太奇的作用主要有以下幾點(diǎn)：（1）敘事作用：按照時(shí)間順序和因果關(guān)系，將不同的鏡頭組接起來(lái)，講述一個(gè)完整的故事。通過(guò)蒙太奇的手法，可以省略不必要的情節(jié)，使故事更加緊湊、連貫。例如，在一部電影中，通過(guò)一系列鏡頭的快速組接，展示主人公從起床、洗漱、出門、上班的過(guò)程，簡(jiǎn)潔明了地交代了時(shí)間和事件的發(fā)展。（2）表現(xiàn)作用：通過(guò)鏡頭的選擇和組接，表達(dá)某種情感、思想或意境。比如，通過(guò)特寫(xiě)鏡頭突出人物的表情和細(xì)節(jié)，傳達(dá)人物的內(nèi)心感受；通過(guò)對(duì)比蒙太奇，將兩個(gè)相反的鏡頭組接在一起，產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比效果，表達(dá)作者的觀點(diǎn)和態(tài)度。（3）創(chuàng)造時(shí)空：電影可以通過(guò)蒙太奇的手法打破現(xiàn)實(shí)時(shí)空的限制，創(chuàng)造出獨(dú)特的電影時(shí)空。例如，通過(guò)閃回鏡頭回到過(guò)去，通過(guò)快切鏡頭表現(xiàn)時(shí)間的流逝，通過(guò)不同場(chǎng)景的組接展示空間的轉(zhuǎn)換。（4）節(jié)奏作用：蒙太奇可以通過(guò)鏡頭的長(zhǎng)短、組接的速度來(lái)控制電影的節(jié)奏?？焖俚溺R頭組接可以營(yíng)造緊張、激烈的節(jié)奏，適用于動(dòng)作場(chǎng)面；緩慢的鏡頭組接則可以營(yíng)造舒緩、抒情的節(jié)奏，適用于情感表達(dá)的場(chǎng)景。2.簡(jiǎn)述影視攝影中光線的分類及各自的特點(diǎn)。影視攝影中光線可以分為以下幾類：（1）順光：光線從相機(jī)的方向照射被攝主體，被攝主體受光均勻，陰影較少，能夠清晰地展現(xiàn)物體的形態(tài)和色彩。但順光容易使畫(huà)面缺乏層次感和立體感，比較平淡。常用于需要清晰展示物體細(xì)節(jié)和色彩的場(chǎng)景，如產(chǎn)品展示、證件照等。（2）側(cè)光：光線從被攝主體的側(cè)面照射，使物體產(chǎn)生明顯的明暗對(duì)比，增強(qiáng)了畫(huà)面的立體感和層次感。側(cè)光可以突出物體的質(zhì)感和輪廓，常用于表現(xiàn)人物的性格和情感。例如，在拍攝男性人物時(shí)，側(cè)光可以使面部線條更加硬朗，展現(xiàn)出男性的陽(yáng)剛之氣。（3）逆光：光線從被攝主體的后方照射，能夠勾勒出物體的輪廓，使主體與背景分離，增強(qiáng)畫(huà)面的立體感和空間感。逆光下，被攝主體的正面往往處于陰影中，形成剪影效果，具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。常用于拍攝日出、日落等場(chǎng)景，以及需要突出主體輪廓的畫(huà)面。（4）頂光：光線從被攝主體的上方垂直照射，會(huì)在人物面部產(chǎn)生奇特的陰影，如眼窩、鼻梁下等部位會(huì)出現(xiàn)較深的陰影，容易營(yíng)造出神秘、恐怖的氛圍。頂光一般較少單獨(dú)使用，常與其他光線配合使用，以減少陰影的影響。（5）底光：光線從被攝主體的下方照射，與頂光相反，會(huì)使人物面部產(chǎn)生不自然的效果，如臉部下方變亮，上方變暗，常用于營(yíng)造恐怖、詭異的氛圍，在一些恐怖片或特殊效果的場(chǎng)景中會(huì)使用。（6）主光：是照亮被攝主體的主要光線，決定了物體的明暗分布和質(zhì)感。主光的強(qiáng)度、方向和角度會(huì)影響畫(huà)面的整體效果。在布光時(shí)，通常先確定主光的位置和參數(shù)。（7）輔光：用于補(bǔ)充主光的不足，減少陰影的強(qiáng)度，使陰影部分也能有一定的細(xì)節(jié)和層次。輔光的強(qiáng)度一般比主光弱，避免產(chǎn)生喧賓奪主的效果。（8）輪廓光：從被攝主體的后方或側(cè)后方照射，用于突出主體的輪廓，使主體與背景分離，增強(qiáng)畫(huà)面的立體感。輪廓光通常較亮，顏色可以根據(jù)需要進(jìn)行調(diào)整，以達(dá)到不同的藝術(shù)效果。（9）背景光：用于照亮背景，使背景與主體相協(xié)調(diào)，突出主體。背景光可以營(yíng)造出不同的氛圍和環(huán)境感，如明亮的背景可以使畫(huà)面更加清新、歡快，暗淡的背景可以增加畫(huà)面的神秘感。四、論述題（每題10分，共10分）論述影視編導(dǎo)在創(chuàng)作過(guò)程中的重要作用。影視編導(dǎo)在影視創(chuàng)作過(guò)程中起著至關(guān)重要的作用，貫穿于從前期策劃到后期制作的整個(gè)流程，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：（1）前期策劃與創(chuàng)意構(gòu)思：影視編導(dǎo)是影視作品的創(chuàng)意核心。在項(xiàng)目啟動(dòng)初期，編導(dǎo)需要進(jìn)行深入的調(diào)研和思考，確定作品的主題、風(fēng)格和定位。一個(gè)好的主題能夠吸引觀眾的注意力，引發(fā)觀眾的共鳴。例如，電影《我不是藥神》以現(xiàn)實(shí)生活中的醫(yī)藥問(wèn)題為主題，深刻反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，引起了廣泛的社會(huì)關(guān)注。編導(dǎo)還要構(gòu)思故事內(nèi)容，設(shè)計(jì)情節(jié)和人物形象。一個(gè)精彩的故事和生動(dòng)的人物是影視作品成功的關(guān)鍵。編導(dǎo)要善于創(chuàng)造出有張力的情節(jié)沖突，使觀眾產(chǎn)生情感上的起伏和代入感。同時(shí)，在策劃階段，編導(dǎo)還要制定拍攝計(jì)劃，包括拍攝地點(diǎn)的選擇、拍攝時(shí)間的安排、演員的挑選等，確保拍攝工作能夠順利進(jìn)行。（2）拍攝現(xiàn)場(chǎng)的指導(dǎo)與調(diào)度：在拍攝過(guò)程中，編導(dǎo)是現(xiàn)場(chǎng)的總指揮。他們要指導(dǎo)演員的表演，幫助演員理解角色的性格、情感和動(dòng)機(jī)，使演員能夠準(zhǔn)確地詮釋角色。例如，導(dǎo)演陳凱歌在拍攝《霸王別姬》時(shí)，對(duì)張國(guó)榮等演員的表演進(jìn)行