同濟研究生建筑史考試試題及答案解析一、單項選擇題（每題2分，共20分）1.古埃及金字塔中最早的典型實例是（）A.哈夫拉金字塔B.胡夫金字塔C.昭塞爾金字塔D.門卡烏拉金字塔2.古希臘柱式中，柱身有20條凹槽，柱頭沒有裝飾的是（）A.多立克柱式B.愛奧尼柱式C.科林斯柱式D.混合柱式3.古羅馬萬神廟的穹頂直徑達到了（）A.41.4米B.43.3米C.45.2米D.47.1米4.中世紀哥特式教堂的典型結構特征是（）A.拱券結構B.穹頂結構C.飛扶壁結構D.梁柱結構5.文藝復興時期建筑的主要特點是（）A.強調宗教神秘氛圍B.恢復古典建筑形式C.采用不對稱布局D.注重裝飾性構件6.下列屬于法國古典主義建筑代表作的是（）A.佛羅倫薩主教堂B.巴黎盧浮宮東立面C.圣卡羅教堂D.羅馬萬神廟7.中國古代建筑的主要結構形式是（）A.抬梁式和穿斗式B.拱券式和穹頂式C.框架式和剪力墻式D.筒體式和懸索式8.中國古代城市規(guī)劃中，“里坊制”盛行于（）A.秦漢時期B.隋唐時期C.宋元時期D.明清時期9.清代皇家園林中，被譽為“萬園之園”的是（）A.頤和園B.北海公園C.圓明園D.承德避暑山莊10.20世紀初，提出“少就是多”建筑理論的建筑師是（）A.勒·柯布西耶B.密斯·凡·德·羅C.弗蘭克·勞埃德·賴特D.格羅皮烏斯二、多項選擇題（每題3分，共15分）1.古埃及建筑的類型包括（）A.金字塔B.神廟C.住宅D.宮殿2.古希臘建筑的柱式有（）A.多立克柱式B.愛奧尼柱式C.科林斯柱式D.塔司干柱式3.中國古代建筑的裝飾手法有（）A.木雕B.石雕C.磚雕D.琉璃裝飾4.現代主義建筑的主要特點包括（）A.強調功能主義B.采用新材料和新技術C.注重建筑的形式美D.反對裝飾5.20世紀著名的建筑師及其代表作品對應正確的有（）A.勒·柯布西耶——朗香教堂B.弗蘭克·勞埃德·賴特——流水別墅C.貝聿銘——悉尼歌劇院D.安藤忠雄——光之教堂三、名詞解釋（每題5分，共20分）1.帕提農神廟2.斗拱3.巴洛克建筑4.包豪斯四、簡答題（每題10分，共30分）1.簡述古羅馬建筑的主要成就。2.分析中國古代四合院的特點和文化內涵。3.現代主義建筑產生的背景和主要理念是什么？五、論述題（15分）論述中國傳統建筑與西方古典建筑在空間處理上的差異及其文化根源。答案解析一、單項選擇題1.答案：C昭塞爾金字塔是古埃及金字塔中最早的典型實例，它是階梯形金字塔。哈夫拉金字塔、胡夫金字塔和門卡烏拉金字塔是后期較為著名的金字塔，但不是最早的典型。2.答案：A多立克柱式的柱身有20條凹槽，柱頭沒有裝飾，顯得剛勁有力。愛奧尼柱式柱頭有渦卷裝飾，科林斯柱式柱頭有華麗的葉形裝飾，混合柱式是多種柱式的混合。3.答案：B古羅馬萬神廟的穹頂直徑達到了43.3米，這在當時是非常了不起的建筑成就，體現了古羅馬高超的建筑技術。4.答案：C中世紀哥特式教堂的典型結構特征是飛扶壁結構。飛扶壁可以平衡拱券對墻體產生的側向推力，使教堂能夠建造得更高，內部空間更加開闊。拱券結構是古羅馬建筑常用的，穹頂結構在拜占庭建筑和古羅馬建筑中較為常見，梁柱結構是中國古代建筑和一些傳統建筑的結構形式。5.答案：B文藝復興時期建筑的主要特點是恢復古典建筑形式，追求古典建筑的比例、尺度和美學原則。強調宗教神秘氛圍是中世紀哥特式建筑的特點，采用不對稱布局不符合文藝復興時期對古典秩序的追求，注重裝飾性構件不是文藝復興建筑的核心特點。6.答案：B巴黎盧浮宮東立面是法國古典主義建筑的代表作，體現了古典主義建筑的嚴謹秩序和對稱布局。佛羅倫薩主教堂是文藝復興早期的建筑，圣卡羅教堂是巴洛克建筑，羅馬萬神廟是古羅馬建筑。7.答案：A中國古代建筑的主要結構形式是抬梁式和穿斗式。抬梁式多用于北方和宮殿、廟宇等大型建筑，穿斗式多用于南方民居。拱券式和穹頂式是西方建筑常見的結構形式，框架式和剪力墻式、筒體式和懸索式是現代建筑的結構形式。8.答案：B“里坊制”盛行于隋唐時期。秦漢時期城市規(guī)劃有一定的規(guī)制，但里坊制尚未完善。宋元時期里坊制逐漸被打破，明清時期城市格局進一步發(fā)展。9.答案：C清代皇家園林中，圓明園被譽為“萬園之園”，它融合了中國傳統園林和西方建筑元素，建筑精美，景觀豐富。頤和園、北海公園和承德避暑山莊也是著名的皇家園林，但圓明園在規(guī)模和建筑藝術上更為獨特。10.答案：B20世紀初，密斯·凡·德·羅提出“少就是多”的建筑理論，強調簡潔的建筑形式和對材料、結構的精確表達。勒·柯布西耶提出“新建筑五點”，弗蘭克·勞埃德·賴特主張“有機建筑”，格羅皮烏斯是包豪斯的創(chuàng)始人。二、多項選擇題1.答案：ABCD古埃及建筑的類型豐富多樣，包括金字塔、神廟、住宅和宮殿等。金字塔是法老的陵墓，神廟是祭祀神靈的場所，住宅是普通民眾居住的地方，宮殿是法老居住和處理政務的地方。2.答案：ABC古希臘建筑的柱式有多立克柱式、愛奧尼柱式和科林斯柱式。塔司干柱式是古羅馬的柱式。3.答案：ABCD中國古代建筑的裝飾手法豐富，包括木雕、石雕、磚雕和琉璃裝飾等。木雕常用于建筑的梁枋、門窗等部位，石雕用于建筑的臺基、欄桿等，磚雕用于墻面裝飾，琉璃裝飾則用于屋頂、墻面等，增加建筑的華麗感。4.答案：ABD現代主義建筑強調功能主義，認為“形式追隨功能”；采用新材料和新技術，如鋼鐵、混凝土等；反對裝飾，主張簡潔的建筑形式。注重建筑的形式美不是現代主義建筑的主要特點，它更強調功能和技術的表達。5.答案：ABD勒·柯布西耶的代表作品有朗香教堂，弗蘭克·勞埃德·賴特的代表作品有流水別墅，安藤忠雄的代表作品有光之教堂。悉尼歌劇院的設計師是約恩·烏松，不是貝聿銘。三、名詞解釋1.帕提農神廟帕提農神廟是古希臘建筑的杰出代表，位于雅典衛(wèi)城的最高處。它是為供奉雅典娜女神而建，采用多立克柱式，建筑比例和諧，造型莊重。神廟的平面呈長方形，由前殿、正殿和后殿組成。其柱子、額枋和檐部等構件的設計體現了古希臘人對數學比例和美學的深刻理解。帕提農神廟的雕刻裝飾非常精美，包括三角楣雕刻、隴間壁雕刻和浮雕帶等，題材多與希臘神話有關，展示了古希臘雕刻藝術的高超水平，是古希臘文明的重要象征。2.斗拱斗拱是中國古代建筑中特有的構件，主要由斗、拱、昂等部分組成。它位于柱子與梁枋之間，起到傳遞荷載、支撐屋頂的作用。斗拱的形式多樣，根據其位置和功能可分為柱頭科、平身科、角科等。斗拱不僅具有結構功能，還具有裝飾作用，其復雜的造型和精美的雕刻為建筑增添了藝術美感。同時，斗拱的使用也是中國古代建筑等級制度的體現，不同等級的建筑使用的斗拱形式和數量不同。斗拱在中國古代建筑發(fā)展過程中不斷演變，反映了不同時期的建筑技術和審美觀念。3.巴洛克建筑巴洛克建筑是17-18世紀在意大利興起并傳播到歐洲其他地區(qū)的一種建筑風格。其特點是外形自由，追求動態(tài)，常采用橢圓形、曲線等不規(guī)則的幾何形狀。建筑內部空間復雜多變，通過光影的對比和強烈的色彩營造出神秘、華麗的氛圍。巴洛克建筑注重裝飾，大量使用雕塑、壁畫等裝飾手法，裝飾題材豐富多樣，常帶有宗教寓意。在建筑立面設計上，常常采用波浪形的曲線、斷山花等元素，使建筑具有強烈的視覺沖擊力。著名的巴洛克建筑有羅馬的圣卡羅教堂等。4.包豪斯包豪斯是1919年在德國魏瑪成立的一所設計學院，由沃爾特·格羅皮烏斯創(chuàng)立。包豪斯的宗旨是將藝術、工藝和技術相結合，培養(yǎng)具有創(chuàng)新能力的設計人才。學校強調功能主義的設計理念，主張藝術與技術的統一，注重材料和結構的特性。包豪斯的教學體系包括基礎課程、車間實習和設計理論等方面，培養(yǎng)學生的實踐能力和創(chuàng)新思維。在建筑設計上，包豪斯倡導簡潔的建筑形式，采用新材料和新技術，如鋼鐵、玻璃等。包豪斯對現代設計和建筑的發(fā)展產生了深遠的影響，推動了現代主義設計運動的發(fā)展。四、簡答題1.簡述古羅馬建筑的主要成就-建筑技術：古羅馬人在建筑技術上取得了巨大的成就。他們發(fā)明了天然混凝土，這種材料具有很強的抗壓能力，使得古羅馬能夠建造出大規(guī)模的建筑。拱券結構的廣泛應用是古羅馬建筑技術的重要標志，拱券可以承受較大的荷載，使建筑的跨度增大。在此基礎上，發(fā)展出了穹頂結構，如萬神廟的穹頂，達到了驚人的直徑。-建筑類型：古羅馬的建筑類型豐富多樣。公共建筑方面，有大型的劇場、競技場、浴場等。劇場和競技場的設計考慮了觀眾的觀賞需求和人流疏散，如羅馬大角斗場可容納數萬人。浴場不僅是洗浴的場所，還包括休息、社交等功能，設施齊全。宗教建筑如萬神廟，是古羅馬宗教建筑的杰出代表，其內部空間宏大，體現了高超的建筑技藝。此外，還有城市廣場、凱旋門等紀念性建筑，用于彰顯城市的榮耀和統治者的功績。-城市規(guī)劃：古羅馬的城市規(guī)劃具有系統性。城市有明確的功能分區(qū)，道路呈網格狀布局，便于交通和城市管理。城市中還設有供水系統、排水系統等基礎設施，保證了城市的正常運轉。例如，羅馬城的輸水道工程，將遠處的水源引入城市，解決了城市的用水問題。-建筑理論：古羅馬建筑師維特魯威撰寫了《建筑十書》，這是世界上第一部完整的建筑理論著作。書中闡述了建筑的三個基本原則：適用、堅固、美觀，對后世建筑理論的發(fā)展產生了深遠的影響。2.分析中國古代四合院的特點和文化內涵-特點-布局規(guī)整：四合院一般采用對稱式布局，以中軸線為基準，房屋沿軸線依次排列。通常由正房、東西廂房和倒座房圍合而成，形成一個相對封閉的空間。這種布局體現了中國傳統的對稱美學觀念。-功能分區(qū)明確：正房一般為長輩居住，是家庭中最尊貴的位置；東西廂房供晚輩居?。坏棺客ǔＳ米骺头?、書房或仆人居住的地方。院內的庭院是家庭活動的中心，可用于晾曬、休閑等。-空間層次豐富：四合院通過圍墻、大門、二門等形成了多個層次的空間。從外到內，逐漸深入，增加了空間的私密性和神秘感。大門一般設有影壁，起到遮擋視線和辟邪的作用。-建筑材料和裝飾：四合院多采用木材、磚、瓦等傳統建筑材料，建筑風格樸實自然。裝飾方面，常用木雕、石雕、磚雕等手法，裝飾題材豐富，如花鳥、人物、神話故事等，體現了中國傳統的文化藝術。-文化內涵-家族觀念：四合院的布局體現了中國傳統的家族觀念。一家人居住在一個相對封閉的空間內，相互照顧，體現了家族的凝聚力和向心力。正房長輩居住的位置也體現了尊老愛幼的傳統美德。-等級制度：四合院的建筑規(guī)模、房屋數量和裝飾等都受到等級制度的限制。不同身份和地位的人居住的四合院在規(guī)模和裝飾上有明顯的差異，體現了封建社會的等級分明。-天人合一：四合院的庭院與自然相融合，人們可以在庭院中種植花草樹木，感受自然的氣息。這種設計理念體現了中國傳統文化中“天人合一”的思想，即人與自然和諧相處。3.現代主義建筑產生的背景和主要理念是什么-背景-社會變革：19世紀末20世紀初，工業(yè)革命帶來了社會的巨大變革。城市化進程加速，人口大量涌入城市，對住房和公共建筑的需求急劇增加。傳統的建筑方式無法滿足快速建設的需求，需要一種新的建筑理念和技術。-技術進步：鋼鐵、混凝土等新材料的出現和應用，為建筑的發(fā)展提供了新的可能性。這些新材料具有強度高、耐久性好等特點，使得建筑可以突破傳統的限制，建造更高、更大的建筑。同時，建筑施工技術也得到了改進，提高了建筑的效率。-藝術思潮的影響：當時的藝術領域出現了各種新的思潮，如立體主義、未來主義等。這些思潮強調創(chuàng)新和突破傳統，對建筑領域產生了影響。建筑師們開始追求新的建筑形式和表達方式。-主要理念-功能主義：現代主義建筑強調“形式追隨功能”，認為建筑的形式應該由其功能決定。建筑應該滿足人們的實際使用需求，而不是過分注重裝飾。例如，勒·柯布西耶提出的“新建筑五點”，包括底層架空、屋頂花園、自由平面等，都是為了更好地實現建筑的功能。-反對裝飾：現代主義建筑反對傳統建筑中繁瑣的裝飾，主張簡潔的建筑形式。認為裝飾是多余的，會增加建筑的成本和施工難度。建筑師們更注重材料和結構的直接表達，展現建筑的真實美。-標準化和工業(yè)化：為了提高建筑的效率和質量，現代主義建筑倡導標準化和工業(yè)化生產。采用預制構件和大規(guī)模生產的方式，可以降低成本，縮短工期。例如，格羅皮烏斯在包豪斯倡導的設計理念，就強調了建筑的工業(yè)化生產。-民主性：現代主義建筑認為建筑應該為廣大民眾服務，打破傳統建筑的等級限制。建筑應該具有普遍性和實用性，讓更多的人能夠享受到良好的居住和工作環(huán)境。五、論述題論述中國傳統建筑與西方古典建筑在空間處理上的差異及其文化根源1.空間處理上的差異-中國傳統建筑-內向性和封閉性：中國傳統建筑多采用院落式布局，通過圍墻、房屋等圍合形成相對封閉的空間。例如四合院，各個房屋圍繞著庭院布置，形成一個內向的空間體系。這種布局方式強調了家庭的私密性和內部的凝聚力，人們的活動主要集中在院內。-空間的層次和序列：中國傳統建筑注重空間的層次和序列感。從大門進入，經過影壁、二門等，逐漸深入到各個庭院和房間。這種空間序列的設計增加了空間的神秘感和趣味性，引導人們的視線和行動。例如北京故宮，從午門進入，經過端門、太和門等一系列門殿，最后到達太和殿，空間層次豐富，給人一種莊嚴、宏偉的感覺。-流動空間：中國傳統建筑中的空間具有流動性。室內外空間沒有明顯的界限，通過門窗、回廊等將室內外空間聯系起來。人們可以在室內外自由穿梭，感受不同的空間氛圍。例如蘇州園林，通過亭臺樓閣、曲徑通幽等設計，使空間相互滲透，形成一種流動的美感。-西方古典建筑-外向性和開放性：西方古典建筑往往具有外向性和開放性的特點。建筑的正面通常朝向街道或廣場，向外界展示其宏偉的形象。例如古希臘的神廟，多建于城市的高處或廣場上，面向公眾開放，成為城市的標志性建筑。-大尺度的內部空間：西方古典建筑注重內部空間的宏大和壯觀。如古羅馬的萬神廟，其巨大的穹頂下形成了一個開闊的內部空間，給人以強烈的震撼感。中世紀的哥特式教堂，內部空間高聳狹長，通過彩色玻璃窗引入光線，營造出神秘的宗教氛圍。-幾何形狀的規(guī)整性：西方古典建筑的空間常常采用規(guī)整的幾何形狀，如正方形、圓形、長方形等。建筑的布局和結構遵循嚴格的幾何規(guī)則，體現了西方文化中對理性和秩序的追求。例如巴黎盧浮宮東立面，采用了對稱的布局和嚴謹的幾何比例，展現出莊重、典雅的氣質。2.文化根源-中國文化根源