湖南現(xiàn)代物流職業(yè)技術(shù)學(xué)院《西方音樂史一》2024學(xué)年第一學(xué)期期末試卷選擇題（每題2分，共20題）1.西方音樂史上最早的音樂形式是（）A.古希臘音樂B.古羅馬音樂C.中世紀(jì)音樂D.巴洛克音樂答案：A。古希臘音樂是西方音樂的源頭，是最早的音樂形式，古羅馬音樂在很多方面繼承古希臘音樂。中世紀(jì)音樂和巴洛克音樂出現(xiàn)時(shí)間較晚。2.以下哪位是古希臘著名的哲學(xué)家兼音樂家（）A.畢達(dá)哥拉斯B.柏拉圖C.亞里士多德D.以上都是答案：D。畢達(dá)哥拉斯發(fā)現(xiàn)了音程的數(shù)學(xué)關(guān)系；柏拉圖和亞里士多德對音樂的社會(huì)功能等方面有諸多論述，他們都是古希臘著名哲學(xué)家兼音樂家。3.格里高利圣詠是（）時(shí)期的重要音樂形式。A.古希臘B.古羅馬C.中世紀(jì)D.巴洛克答案：C。格里高利圣詠是中世紀(jì)天主教會(huì)的禮拜音樂，在中世紀(jì)音樂中占據(jù)重要地位。4.中世紀(jì)的復(fù)調(diào)音樂最早的形式是（）A.奧爾加農(nóng)B.迪斯康特C.孔杜克圖斯D.經(jīng)文歌答案：A。奧爾加農(nóng)是最早的復(fù)調(diào)音樂形式，在格里高利圣詠的基礎(chǔ)上添加平行聲部。5.以下哪個(gè)是中世紀(jì)的樂器（）A.琉特琴B.小提琴C.鋼琴D.薩克斯管答案：A。琉特琴在中世紀(jì)就已出現(xiàn)并廣泛使用；小提琴在文藝復(fù)興后期逐漸發(fā)展；鋼琴在18世紀(jì)出現(xiàn)；薩克斯管在19世紀(jì)發(fā)明。6.文藝復(fù)興時(shí)期音樂的特點(diǎn)不包括（）A.宗教音樂與世俗音樂并存B.和聲的運(yùn)用更加豐富C.音樂織體以單聲部為主D.音樂風(fēng)格更加人性化答案：C。文藝復(fù)興時(shí)期音樂織體逐漸從單聲部向多聲部發(fā)展，并非以單聲部為主，A、B、D選項(xiàng)都是文藝復(fù)興時(shí)期音樂的特點(diǎn)。7.以下哪位是文藝復(fù)興時(shí)期的著名作曲家（）A.帕萊斯特里那B.蒙特威爾第C.亨德爾D.巴赫答案：A。帕萊斯特里那是文藝復(fù)興時(shí)期的重要作曲家，以創(chuàng)作宗教音樂著稱。蒙特威爾第是巴洛克早期作曲家；亨德爾和巴赫是巴洛克盛期作曲家。8.巴洛克音樂的主要特征不包括（）A.通奏低音B.情感單一C.對比強(qiáng)烈D.節(jié)奏強(qiáng)烈答案：B。巴洛克音樂情感豐富多樣，并非單一。通奏低音、對比強(qiáng)烈、節(jié)奏強(qiáng)烈都是巴洛克音樂的主要特征。9.被譽(yù)為“西方音樂之父”的是（）A.亨德爾B.巴赫C.海頓D.莫扎特答案：B。巴赫在音樂創(chuàng)作上的貢獻(xiàn)巨大，奠定了西方近代音樂的基礎(chǔ)，被譽(yù)為“西方音樂之父”。10.巴赫的《馬太受難曲》是（）體裁。A.歌劇B.清唱?jiǎng).康塔塔D.彌撒曲答案：B。《馬太受難曲》是巴赫的清唱?jiǎng)∽髌?，以《圣?jīng)》中耶穌受難的故事為題材。11.亨德爾最著名的清唱?jiǎng)∈牵ǎ〢.《彌賽亞》B.《阿爾米拉》C.《里納爾多》D.《奧蘭多》答案：A。《彌賽亞》是亨德爾最著名的清唱?jiǎng)?，其中“哈利路亞”合唱段廣為流傳。12.以下屬于巴洛克時(shí)期歌劇代表人物的是（）A.格魯克B.威爾第C.普契尼D.蒙特威爾第答案：D。蒙特威爾第是巴洛克早期歌劇的重要代表人物。格魯克是18世紀(jì)歌劇改革家；威爾第和普契尼是19世紀(jì)意大利歌劇作曲家。13.古典主義時(shí)期音樂的特點(diǎn)不包括（）A.結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)B.旋律優(yōu)美C.強(qiáng)調(diào)情感的強(qiáng)烈表達(dá)D.和聲簡潔答案：C。古典主義時(shí)期音樂強(qiáng)調(diào)情感的適度表達(dá)，而非強(qiáng)烈表達(dá)。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、旋律優(yōu)美、和聲簡潔是其特點(diǎn)。14.被稱為“交響樂之父”的是（）A.海頓B.莫扎特C.貝多芬D.舒伯特答案：A。海頓在交響樂和弦樂四重奏等體裁上有開創(chuàng)性貢獻(xiàn)，被稱為“交響樂之父”。15.莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》屬于（）A.正歌劇B.喜歌劇C.大歌劇D.輕歌劇答案：B。《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特喜歌劇的代表作，具有幽默風(fēng)趣的情節(jié)和輕松的風(fēng)格。16.貝多芬的《第五交響曲》又稱（）A.《英雄交響曲》B.《命運(yùn)交響曲》C.《田園交響曲》D.《合唱交響曲》答案：B。貝多芬的《第五交響曲》以其著名的“命運(yùn)敲門”節(jié)奏而被稱為《命運(yùn)交響曲》。17.以下哪位作曲家是浪漫主義時(shí)期的代表（）A.肖邦B.德彪西C.勛伯格D.斯特拉文斯基答案：A。肖邦是浪漫主義時(shí)期的作曲家，以鋼琴作品著稱。德彪西是印象主義音樂代表；勛伯格是表現(xiàn)主義音樂代表；斯特拉文斯基是新古典主義和現(xiàn)代主義音樂代表。18.肖邦的音樂主要體裁是（）A.交響曲B.歌劇C.鋼琴作品D.管弦樂答案：C。肖邦一生主要致力于鋼琴作品的創(chuàng)作，其練習(xí)曲、夜曲、圓舞曲等都具有很高的藝術(shù)價(jià)值。19.李斯特首創(chuàng)的音樂體裁是（）A.交響詩B.協(xié)奏曲C.奏鳴曲D.交響曲答案：A。李斯特首創(chuàng)了交響詩這一體裁，將文學(xué)、繪畫等元素融入音樂中。20.瓦格納的歌劇創(chuàng)作理念是（）A.“整體藝術(shù)作品”B.“真實(shí)主義”C.“印象主義”D.“表現(xiàn)主義”答案：A。瓦格納提出“整體藝術(shù)作品”的理念，強(qiáng)調(diào)將音樂、戲劇、詩歌、舞臺(tái)等元素融合為一體。判斷題（每題1分，共10題）1.古希臘音樂主要用于宗教儀式和戲劇表演。（）答案：正確。古希臘音樂在宗教儀式、戲劇表演等場合廣泛應(yīng)用。2.格里高利圣詠的歌詞全部是拉丁文。（）答案：正確。格里高利圣詠是中世紀(jì)天主教會(huì)的禮拜音樂，歌詞使用當(dāng)時(shí)教會(huì)通用的拉丁文。3.文藝復(fù)興時(shí)期音樂的世俗化傾向不明顯。（）答案：錯(cuò)誤。文藝復(fù)興時(shí)期宗教音樂與世俗音樂并存，世俗音樂得到了很大的發(fā)展，世俗化傾向明顯。4.巴洛克時(shí)期的音樂節(jié)奏比較自由。（）答案：錯(cuò)誤。巴洛克音樂節(jié)奏強(qiáng)烈、規(guī)整，具有鮮明的特點(diǎn)，并非比較自由。5.海頓、莫扎特和貝多芬被合稱為“維也納古典樂派三杰”。（）答案：正確。他們?nèi)嗽诰S也納生活和創(chuàng)作，對古典主義音樂的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，被合稱為“維也納古典樂派三杰”。6.浪漫主義時(shí)期的音樂只注重情感表達(dá)，不注重形式。（）答案：錯(cuò)誤。浪漫主義時(shí)期音樂在注重情感表達(dá)的同時(shí)，也并非完全忽視形式，只是對形式的運(yùn)用更加靈活。7.德彪西的音樂具有朦朧、飄忽的特點(diǎn)，是印象主義音樂的典型代表。（）答案：正確。德彪西的音樂通過色彩性的和聲、細(xì)膩的織體等營造出朦朧、飄忽的氛圍，是印象主義音樂的典型代表。8.表現(xiàn)主義音樂追求強(qiáng)烈的情感宣泄和扭曲的音響效果。（）答案：正確。表現(xiàn)主義音樂旨在表達(dá)內(nèi)心的焦慮、恐懼等強(qiáng)烈情感，常運(yùn)用不協(xié)和和弦和扭曲的音響效果。9.新古典主義音樂強(qiáng)調(diào)回歸古典音樂的形式和風(fēng)格。（）答案：正確。新古典主義音樂反對浪漫主義音樂的過度情感表達(dá)，強(qiáng)調(diào)回歸古典音樂的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)和清晰形式。10.20世紀(jì)音樂的發(fā)展呈現(xiàn)出多元化的趨勢。（）答案：正確。20世紀(jì)出現(xiàn)了印象主義、表現(xiàn)主義、新古典主義、序列主義等多種音樂流派，呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢。填空題（每題2分，共10題）1.古希臘的音樂理論中，（）提出了“四音音列”的理論。答案：阿里斯多塞諾斯。阿里斯多塞諾斯是古希臘音樂理論家，他提出了“四音音列”的理論。2.中世紀(jì)的音樂教育主要在（）和（）中進(jìn)行。答案：修道院、大教堂學(xué)校。中世紀(jì)的修道院和大教堂學(xué)校是重要的文化教育場所，音樂教育也主要在此開展。3.文藝復(fù)興時(shí)期的音樂織體由（）逐漸向（）發(fā)展。答案：單聲部、多聲部。文藝復(fù)興時(shí)期音樂逐漸從單聲部的簡單形式向多聲部的豐富織體發(fā)展。4.巴洛克時(shí)期的歌劇序曲有（）和（）兩種類型。答案：法國式、意大利式。法國式序曲莊嚴(yán)宏偉，意大利式序曲活潑明快。5.古典主義時(shí)期的奏鳴曲式通常由（）、（）和（）三個(gè)部分組成。答案：呈示部、展開部、再現(xiàn)部。這是古典主義時(shí)期奏鳴曲式的典型結(jié)構(gòu)。6.浪漫主義時(shí)期的音樂風(fēng)格強(qiáng)調(diào)（）和（）。答案：個(gè)人情感、民族特色。浪漫主義音樂注重表達(dá)個(gè)人內(nèi)心的情感，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)民族文化和特色。7.印象主義音樂的代表人物德彪西的代表作有管弦樂（）和鋼琴曲（）。答案：《牧神午后前奏曲》、《月光》?！赌辽裎绾笄白嗲肥堑卤胛饔∠笾髁x管弦樂的代表作，《月光》是其鋼琴曲中的經(jīng)典。8.表現(xiàn)主義音樂的代表人物勛伯格創(chuàng)作了（）技法，打破了傳統(tǒng)的調(diào)性體系。答案：十二音。勛伯格的十二音技法以十二個(gè)半音平等對待，打破了傳統(tǒng)的調(diào)性觀念。9.新古典主義音樂的代表人物斯特拉文斯基的代表作有舞劇（）。答案：《春之祭》?！洞褐馈肪哂歇?dú)特的節(jié)奏和和聲，是新古典主義音樂的重要作品。10.20世紀(jì)的電子音樂主要分為（）和（）兩種類型。答案：具體音樂、合成音樂。具體音樂以自然音響為素材，合成音樂通過電子合成器創(chuàng)造音響。簡答題（每題5分，共5題）1.簡述古希臘音樂的特點(diǎn)。答案：古希臘音樂具有以下特點(diǎn)：一是與詩歌、舞蹈緊密結(jié)合，常用于宗教儀式、戲劇表演等場合；二是音樂理論較為發(fā)達(dá)，如提出了“四音音列”等理論；三是樂器種類多樣，有里拉琴、阿夫洛斯管等；四是音樂風(fēng)格簡潔樸素，以單聲部為主。2.分析中世紀(jì)格里高利圣詠的特點(diǎn)和作用。答案：特點(diǎn)：歌詞為拉丁文，內(nèi)容多與宗教相關(guān)；旋律平穩(wěn)，以級(jí)進(jìn)和小跳進(jìn)為主；節(jié)奏自由，無明顯節(jié)拍；演唱形式有獨(dú)唱、齊唱、交替唱等；音樂風(fēng)格莊嚴(yán)肅穆。作用：是中世紀(jì)天主教會(huì)禮拜儀式的重要組成部分，用于傳播宗教教義、增強(qiáng)宗教儀式的神圣感；對中世紀(jì)音樂的發(fā)展起到了基礎(chǔ)和規(guī)范作用，是后來復(fù)調(diào)音樂發(fā)展的起點(diǎn)。3.比較巴洛克音樂和古典主義音樂的不同特點(diǎn)。答案：巴洛克音樂特點(diǎn)：節(jié)奏強(qiáng)烈規(guī)整，通奏低音是其重要特征；情感表達(dá)豐富但對比強(qiáng)烈；音樂織體復(fù)雜，多為復(fù)調(diào)；和聲運(yùn)用豐富，強(qiáng)調(diào)不協(xié)和和弦的使用；音樂風(fēng)格華麗壯觀。古典主義音樂特點(diǎn)：節(jié)奏較為靈活，具有適度的規(guī)律性；情感表達(dá)適度、平衡；音樂織體以主調(diào)為主，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)；和聲簡潔清晰，注重和弦的功能性；音樂風(fēng)格優(yōu)雅、明快。4.簡述浪漫主義時(shí)期音樂的民族特色體現(xiàn)在哪些方面。答案：一是在題材上，選取本民族的歷史故事、傳說、民間生活等作為創(chuàng)作素材；二是在音樂語言上，運(yùn)用本民族的民間音樂旋律、節(jié)奏、調(diào)式等元素；三是在樂器使用上，突出本民族特有的樂器；四是在音樂風(fēng)格上，體現(xiàn)出本民族的文化氣質(zhì)和精神內(nèi)涵，如俄羅斯音樂的深沉、匈牙利音樂的熱情等。5.說明20世紀(jì)音樂多元化發(fā)展的原因。答案：一是社會(huì)變革的影響，20世紀(jì)經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)等重大事件，人們的思想觀念和審美發(fā)生了變化；二是科技的進(jìn)步，電子技術(shù)的發(fā)展為音樂創(chuàng)作帶來了新的手段和可能性；三是文化交流的加強(qiáng)，不同國家和民族的音樂相互影響和融合；四是音樂家的創(chuàng)新精神，他們勇于嘗試新的音樂理念和創(chuàng)作方法，推動(dòng)了音樂的多元化發(fā)展。論述題（每題10分，共5題）1.論述巴赫在西方音樂史上的地位和貢獻(xiàn)。答案：巴赫在西方音樂史上具有極其崇高的地位，被譽(yù)為“西方音樂之父”。他的貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是音樂創(chuàng)作方面，他的作品涵蓋了幾乎所有當(dāng)時(shí)的音樂體裁，如《平均律鋼琴曲集》展示了高超的復(fù)調(diào)技巧和豐富的和聲思維；《馬太受難曲》《約翰受難曲》等宗教音樂作品具有深刻的宗教內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。二是音樂理論方面，他的作品為后世音樂理論的發(fā)展提供了重要的范例，奠定了大小調(diào)體系和和聲理論的基礎(chǔ)。三是對音樂傳承和教育的影響，他培養(yǎng)了眾多優(yōu)秀的音樂家，其音樂風(fēng)格和創(chuàng)作手法對后世音樂家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，如莫扎特、貝多芬等都從巴赫的作品中汲取了營養(yǎng)。2.分析貝多芬音樂創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期及其特點(diǎn)。答案：貝多芬的音樂創(chuàng)作分為三個(gè)時(shí)期。早期（17921802年）：這一時(shí)期貝多芬受到海頓、莫扎特等古典主義作曲家的影響，作品風(fēng)格較為古典，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，旋律優(yōu)美，具有明朗樂觀的情緒，如《第一交響曲》《第二交響曲》等。中期（18031814年）：貝多芬經(jīng)歷了耳聾等挫折，作品風(fēng)格發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，開始強(qiáng)調(diào)英雄主義和斗爭精神，音樂充滿了強(qiáng)烈的情感沖突和戲劇性，如《第三交響曲（英雄）》《第五交響曲（命運(yùn)）》《第六交響曲（田園）》等。晚期（18151827年）：貝多芬的音樂更加內(nèi)省和深邃，注重內(nèi)心世界的表達(dá)，形式上更加自由創(chuàng)新，和聲運(yùn)用更加復(fù)雜，如《第九交響曲（合唱）》《晚期弦樂四重奏》等。3.探討浪漫主義時(shí)期音樂與文學(xué)、繪畫等藝術(shù)形式的關(guān)系。答案：浪漫主義時(shí)期，音樂與文學(xué)、繪畫等藝術(shù)形式相互影響、相互促進(jìn)。在內(nèi)容題材上，音樂常常選取文學(xué)作品中的情節(jié)、形象作為創(chuàng)作素材，如柏遼茲的《幻想交響曲》受文學(xué)作品《吉爾·布拉斯》啟發(fā)；文學(xué)作品也會(huì)以音樂為主題或背景，如托馬斯·曼的《魔山》中有對音樂的描寫。在表現(xiàn)手法上，音樂和繪畫都追求情感的強(qiáng)烈表達(dá)和色彩的渲染，印象主義音樂和印象主義繪畫都注重瞬間的感受和朦朧的意境。在藝術(shù)風(fēng)格上，它們都強(qiáng)調(diào)個(gè)性、想象和自由，共同體現(xiàn)了浪漫主義的精神內(nèi)涵，反映了當(dāng)時(shí)人們對理想、情感和自然的追求。4.分析印象主義音樂的產(chǎn)生背景、特點(diǎn)和代表作品。答案：產(chǎn)生背景：19世紀(jì)末，科技的發(fā)展和哲學(xué)思潮的變化影響了藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)家們開始追求新的表現(xiàn)方式；同時(shí)，繪畫領(lǐng)域的印象主義運(yùn)動(dòng)為音樂創(chuàng)作提供了啟示。特點(diǎn)：旋律模糊，缺乏明顯的輪廓；和聲色彩豐富，大量運(yùn)用不協(xié)和和弦和遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)；節(jié)奏自由，無明顯的節(jié)拍重音；音響效果細(xì)膩，營造出朦朧、飄忽的氛圍。代表作品：德彪西的《牧神午后前奏曲》，通過細(xì)膩的管弦樂色彩描