2025年成人高等學校招生考試《語文》詩詞格律與欣賞訓練題考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。在每小題列出的四個選項中，只有一項是最符合題目要求的。）1.下列詩句中，運用了“對仗”手法的兩句是（）A.“白日依山盡，黃河入海流”B.“大漠孤煙直，長河落日圓”C.“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”D.“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”2.“平仄”是詩詞格律的基本要素，下列關于“平仄”說法正確的一項是（）A.平聲包括陰平、陽平，仄聲包括上聲、去聲、入聲B.詩詞格律中，句末字的平仄通常有固定的要求，稱為“韻腳”C.“一三五不論，二四六分明”是指平仄的判斷規(guī)則，適用于所有古體詩D.平仄格式在律詩中必須嚴格遵守，絕句則相對寬松3.李白《靜夜思》中，“床前明月光，疑是地上霜”兩句，其平仄格式屬于（）A.七言絕句平起平收B.七言絕句仄起平收C.五言絕句平起平收D.五言絕句仄起仄收4.下列詩句中，屬于“押平聲韻”的一項是（）A.“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”B.“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”C.“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”D.“眾鳥高飛盡，孤云獨去閑”5.詩詞中的“對仗”要求上下句詞性相對、結(jié)構相似，下列詩句中，“對仗”運用得最工整的一項是（）A.“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”B.“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”C.“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”D.“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”6.下列詩句中，運用了“借景抒情”手法的一項是（）A.“感時花濺淚，恨別鳥驚心”B.“獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親”C.“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”D.“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”7.詩詞中的“意象”是指能夠寄托作者情感的客觀事物，下列詩句中，“意象”運用得最典型的一項是（）A.“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”B.“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”C.“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”D.“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”8.下列詩句中，屬于“五言律詩”的一項是（）A.“床前明月光，疑是地上霜”B.“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”C.“國破山河在，城春草木深”D.“大漠孤煙直，長河落日圓”9.詩詞中的“比興”手法，下列解釋正確的一項是（）A.“比”指比喻，“興”指聯(lián)想B.“比”指對比，“興”指象征C.“比”指排比，“興”指渲染D.“比”指擬人，“興”指烘托10.下列詩句中，屬于“絕句”的一項是（）A.“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心?！盉.“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！盋.“大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關逢候騎，都護在燕然。”D.“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”二、填空題（本大題共5小題，每小題2分，共10分。）1.詩詞格律中，句子的平仄安排通常遵循“一三五不論，二四六分明”的規(guī)則，其中“一三五”指的是句中第_______、第_______、第_______個字的平仄，可以靈活處理；“二四六”指的是句中第_______、第_______、第_______個字的平仄，必須嚴格遵守。2.詩詞中的“押韻”是指詩句中的韻腳必須押相同的韻母，通常分為“押平聲韻”和“押仄聲韻”兩種，其中“押平聲韻”指的是韻腳字的聲調(diào)為_______，而“押仄聲韻”指的是韻腳字的聲調(diào)為_______。3.詩詞中的“對仗”要求上下句詞性相對、結(jié)構相似，例如“落霞與孤鶩齊飛”對“秋水共長天一色”，其中“落霞”對“秋水”，“孤鶩”對“長天”，“齊飛”對“一色”，這體現(xiàn)了對仗的_______和_______。4.詩詞中的“意象”是指能夠寄托作者情感的客觀事物，例如“落霞”是_______的意象，寄托了作者對自然美景的贊美；“孤鶩”是_______的意象，寄托了作者對孤獨人生的感慨。5.詩詞中的“比興”手法，其中“比”指_______，“興”指_______，兩者結(jié)合，可以使詩歌語言更加生動形象，情感表達更加含蓄深刻。三、判斷題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。請判斷下列各題的正誤，正確的填“√”，錯誤的填“×”。）1.詩詞格律中，五言絕句的平仄格式只有一種。（）2.詩詞中的“意象”必須是具體的、可感知的事物。（）3.七言律詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗。（）4.詩詞中的“押韻”必須押平聲韻，不能押仄聲韻。（）5.“大漠孤煙直，長河落日圓”這兩句詩對仗工整。（）6.詩詞中的“比興”手法，通?！氨取痹谇?，“興”在后。（）7.“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”這兩句詩押平聲韻。（）8.詩詞格律中，句末字的平仄通常有固定的要求，稱為“對仗”。（）9.“感時花濺淚，恨別鳥驚心”這兩句詩運用了“借景抒情”手法。（）10.古體詩的格律要求比近體詩更加嚴格。（）四、簡答題（本大題共5小題，每小題4分，共20分。）1.請簡述詩詞格律中“平仄”的概念及其作用。2.請簡述詩詞格律中“對仗”的概念及其要求。3.請簡述詩詞中“借景抒情”手法的概念及其特點。4.請簡述詩詞中“意象”的概念及其作用。5.請簡述古體詩和近體詩在格律方面的主要區(qū)別。五、論述題（本大題共1小題，共10分。）請以王之渙的《登鸛雀樓》為例，分析其平仄格式、押韻情況、對仗運用以及所表達的思想感情，并結(jié)合詩詞格律的基本知識，說明這首詩是如何體現(xiàn)格律要求與藝術表現(xiàn)相結(jié)合的。本次試卷答案如下一、選擇題答案及解析1.答案：C解析：A項“白日依山盡，黃河入海流”是寫景句，上下句并非對仗關系。B項“大漠孤煙直，長河落日圓”上下句名詞對名詞（大漠對長河）、形容詞對形容詞（孤煙對落日）、動詞對動詞（直對圓），結(jié)構對仗工整，且意境開闊，但題目要求選出運用“對仗”手法的兩句，此題選項設置有誤，這兩句更符合“對偶”的定義，在詩詞格律中，通常強調(diào)詞性對仗和結(jié)構對仗，故此選項干擾性較強。C項“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”是杜甫《絕句》中的名句，嚴格符合對仗要求：兩個（數(shù)詞）對一行（數(shù)詞），黃鸝（名詞）對白鷺（名詞），鳴（動詞）對上（動詞），翠柳（名詞短語）對青天（名詞短語），詞性、結(jié)構都對仗，且色彩鮮明，動靜結(jié)合，意境優(yōu)美，是典型的對仗句。D項“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”是李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》中的句子，上下句在意境上相互映襯，但詞性、結(jié)構上并非嚴格對仗，屬于對偶。因此，C項最為符合“運用了‘對仗’手法”的要求。2.答案：A解析：A項說法正確。在詩詞格律中，“平仄”是衡量詩句音韻和諧的重要標準?！捌铰暋卑幤健㈥柶?，發(fā)音平穩(wěn)，代表平；“仄聲”包括上聲、去聲、入聲，發(fā)音上揚、下抑或短促，代表仄?！耙蝗宀徽摚牧置鳌笔菍懽鲿r判斷平仄的一個靈活規(guī)則，指在七言句中，第一、三、五個字的平仄可以靈活處理，第二、四、六個字的平仄必須嚴格遵守。例如“國破山河在，城春草木深”中的“國”平聲，“破”仄聲，“山”平聲，“河”平聲，“城”平聲，“春”平聲，“草”仄聲，“木”仄聲，“深”平聲，符合“一三五不論，二四六分明”的規(guī)則。B項錯誤?！绊嵞_”是指詩句末尾押韻的字，它必須和韻書中的韻部相同，且通常要求是平聲字，但句末字的平仄不一定是韻腳。C項錯誤。“一三五不論，二四六分明”是針對七言句而言的，五言句和其他句式有其自身的平仄規(guī)則。D項錯誤。律詩的平仄格式有嚴格規(guī)定，絕句的平仄格式相對寬松，但也需遵循一定的規(guī)則，并非完全隨意。因此，A項是正確的定義。3.答案：C解析：李白《靜夜思》“床前明月光，疑是地上霜”是五言絕句?！按睬懊髟鹿狻边@句的平仄（按現(xiàn)代漢語讀音大致判斷，古音可能不同，但格式分析以此為基礎）是“平平仄平光”，“疑是地上霜”這句的平仄是“平仄仄仄霜”。五言絕句的平起平收格式，第一字是平聲，第二字是仄聲，第三字（句腳）是平聲。對比分析，“床前”是“平平”，“疑是”是“平仄”，不符合仄起；“明月”是“平仄”，“地上”是“仄仄”，不符合平起。但“光”（平）和“霜”（平）都符合平收的要求。然而，更標準的五言絕句平起平收格式是首句第一字平聲，第二字仄聲，句腳平聲，如“白日依山盡”（平平仄平盡），“床前明月光”的“明”是仄聲，不符合標準平起平收。但若按古音或更靈活的理解，“床前”平平，“疑是”平仄，“地上”仄仄，“霜”平，句腳平聲，可能被歸類為變體或某種特定格律，但最常見且基礎的平起平收是首字平、二字仄、句腳平。在選項中，C項“五言絕句平起平收”是最接近的一種描述，盡管“床前明月光”本身可能不是最典范的平起平收。B項仄起平收，“床前”是平平，“疑是”是平仄，句腳“霜”是平，但首字不是仄聲。A項七言絕句平起平收，“白日依山盡”是七言，排除。D項五言絕句仄起仄收，“大漠”是仄仄，“孤煙”是平仄，句腳“圓”是平，首字不是仄聲。因此，C項相對最符合題意。4.答案：A解析：A項“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”出自崔顥《黃鶴樓》，這兩句詩的韻腳分別是“樹”（shù）和“洲”（zhōu），都屬于現(xiàn)代漢語拼音中的“ou”韻母，且都屬于平聲字（古音可能略有差異，但在格律詩中常按平聲處理），因此屬于“押平聲韻”。B項“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”出自文天祥《過零丁洋》，韻腳是“死”（sǐ）和“青”（qīng），屬于“ing”韻母，且“死”是仄聲，“青”是平聲，屬于“押仄聲韻”。C項“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”出自蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》，韻腳是“去”（qù），“盡”（jìn），“物”（wù），屬于“u/iu”和“in”韻母，且“去”和“盡”是仄聲，“物”是仄聲，屬于“押仄聲韻”。D項“眾鳥高飛盡，孤云獨去閑”出自李白《獨坐敬亭山》，韻腳是“盡”（jìn）和“閑”（xián），屬于“in”和“an”韻母，且“盡”是仄聲，“閑”是平聲，不屬于同一韻部，且“盡”是仄聲韻腳，屬于“押仄聲韻”。因此，只有A項屬于“押平聲韻”。5.答案：C解析：C項“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”出自王勃《滕王閣序》，這是對仗的絕佳范例。分析其詞性對應：落霞（名詞短語，形容詞+名詞）對秋水（名詞短語，形容詞+名詞）；與（介詞）對共（介詞）；孤鶩（名詞短語，數(shù)量詞+名詞）對長天（名詞短語，形容詞+名詞）；齊飛（動詞短語，副詞+動詞）對一色（形容詞+名詞，表示狀態(tài)）。從結(jié)構上看，兩個六字句，前后部分詞性一一對應，結(jié)構相似。在意境上，上句寫天邊景象，下句寫江面景象，相互映襯，構成一幅壯麗的畫面。因此，這兩句詩對仗工整，是詩詞中對仗運用的典范。A項“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”出自王勃《送杜少府之任蜀州》，上下句意思對仗，但結(jié)構上“海內(nèi)”對“天涯”（名詞短語對名詞短語），“存”對“若”（動詞對副詞），“知己”對“比鄰”（名詞短語對名詞短語），結(jié)構不完全對稱，更像是對偶。B項“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”出自李商隱《無題》，上下句在結(jié)構上（春蠶/蠟炬動詞到死/成灰動詞絲方盡/淚始干）和詞性上（春蠶/蠟炬名詞，到/成動詞，死/灰名詞，絲方盡/淚始干名詞短語+動詞短語）都高度對仗，是名句，但題目要求選出“最工整”的，C項在結(jié)構對稱性和意境配合上可能更勝一籌。D項“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”出自王維《送元二使安西》，上下句意思對仗，結(jié)構上“勸君”（動賓）對“西出”（狀動），更盡（動補）對陽關（名），一杯酒（量名）對無故人（偏正名），結(jié)構不對稱，屬于對偶。因此，C項是對仗運用最工整的。6.答案：A解析：A項“感時花濺淚，恨別鳥驚心”出自杜甫《春望》，這是典型的“借景抒情”手法。詩句中的“花”、“鳥”是客觀的景物（景），“濺淚”、“驚心”是詩人內(nèi)心的感受（情）。“感時”指感傷時局動蕩，“恨別”指痛恨戰(zhàn)亂造成的離別。詩人看到花開、聽到鳥鳴這些自然景象，卻引發(fā)了內(nèi)心的悲傷和驚懼，將主觀情感投射到了客觀景物之上，通過描寫景物的狀態(tài)來表現(xiàn)自己的情感。這種“移情于物”的手法，就是借景抒情。B項“獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親”出自王維《九月九日憶山東兄弟》，直接抒發(fā)在異鄉(xiāng)過節(jié)時思念親人的情感，是直抒胸臆。C項“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”出自李白《將進酒》，直接表達人生得意時應縱情享樂的思想，是直抒胸臆，帶有一定的哲理和豪情。D項“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”出自高適《別董大二首》，直接鼓勵友人不要擔心前路孤單，是直接的表達和安慰。因此，A項是借景抒情。7.答案：B解析：B項“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”出自馬致遠《天凈沙·秋思》，這句小令是意象運用的經(jīng)典之作。詩句中選取了“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”、“小橋”、“流水”、“人家”、“古道”、“西風”、“瘦馬”九個典型的意象。每個意象都富含著特定的情感色彩和意境暗示：“枯藤”象征衰敗，“老樹”象征蒼涼，“昏鴉”暗示傍晚和凄涼，“小橋流水人家”描繪出寧靜溫暖的景象，與后面形成對比，“古道”點明旅途，“西風”渲染蕭瑟，“瘦馬”暗示旅途的艱辛和羈旅之人的疲憊。這些意象組合在一起，沒有連貫的動詞，卻構成了一幅生動而凄涼的深秋晚景圖，層層遞進地烘托出旅人孤寂愁苦的思鄉(xiāng)之情。因此，B項的意象運用最典型，意象豐富且情感濃度高。A項“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”運用了“落霞”、“孤鶩”、“秋水”、“長天”等意象，意境壯麗，但意象相對較少。C項“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”運用了“大江”、“浪”、“千古風流人物”等意象，氣勢磅礴，但側(cè)重于宏大敘事。D項“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”主要運用了“海內(nèi)”、“天涯”、“知己”等概念，更多是哲理和情感的表達，意象相對抽象。8.答案：C解析：C項“國破山河在，城春草木深”出自杜甫《春望》，這是一首五言律詩。“五言律詩”指的是每句五個字，共八句，講究平仄、押韻，且中間兩聯(lián)（頷聯(lián)和頸聯(lián)）必須對仗。分析這首詩：首聯(lián)“國破山河在”，頷聯(lián)“城春草木深”，頸聯(lián)（此詩只有兩聯(lián)，故頸聯(lián)即尾聯(lián)）“感時花濺淚，恨別鳥驚心”。平仄上（以常見讀法為例），“國”平，“破”仄，“山”平，“河”平，“在”仄，符合平仄格式；“城”平，“春”平，“草”仄，“木”仄，“深”平，符合平仄格式；“感”仄，“時”平，“花”平，“濺”仄，“淚”仄，“恨”仄，“別”仄，“鳥”仄，“驚”平，“心”平，符合平仄格式。押韻上，首句“在”仄聲不入韻，次句“深”平聲入韻，后面“淚”仄聲、“心”平聲不入韻，符合律詩的押韻規(guī)則（首句可押可不押，后面通常押平聲韻，且隔句押韻）。對仗上，頷聯(lián)“國破”對“城春”（名詞對名詞+形容詞），“山河在”對“草木深”（名詞短語對名詞短語），對仗工整。因此，這是一首標準的五言律詩。A項“床前明月光，疑是地上霜”是五言絕句。B項“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”是五言絕句。D項“白日依山盡，黃河入海流”是七言絕句。9.答案：A解析：A項解釋正確?！氨扰d”是《詩經(jīng)》中常用的表現(xiàn)手法，后來也被廣泛運用?！氨取本褪潜扔鳎镁唧w的事物來比擬抽象的感情或道理，使表達更形象生動?！芭d”有兩種含義，一是指先言他物以引起所詠之詞，即觸景生情，引發(fā)聯(lián)想；二是指詩歌的開頭，用自然景物來烘托氣氛，引出主題。兩者結(jié)合，可以使詩歌語言更加生動形象，情感表達更加含蓄深刻，意蘊更加豐富。B項錯誤，“比”不是對比，“興”不是象征。C項錯誤，“比”不是排比，“興”不是渲染。D項錯誤，“比”不是擬人，“興”不是烘托。因此，A項是正確的解釋。10.答案：D解析：D項“白日依山盡，黃河入海流”出自王之渙《登鸛雀樓》，這是一首七言絕句。七言絕句是四句詩，每句七個字，講究平仄、押韻，且一般中間兩句（第二、三句）需要對仗（雖然此詩對仗不嚴）。分析這首詩：平仄上（以常見讀法為例），“白”平，“日”仄，“依”平，“山”平，“盡”仄，“黃”平，“河”平，“入”仄，“海”仄，“流”平。押韻上，“盡”仄聲不入韻，“流”平聲入韻，符合絕句的押韻規(guī)則（通常首句可押可不押，后面押平聲韻，且只押一韻）。對仗上，“白日依山盡”對“黃河入海流”，結(jié)構上（名詞+名詞動詞名詞短語對名詞+名詞動詞名詞短語）詞性基本相對，意境開闊，雖非嚴格對仗，但也形成對偶效果。因此，這是一首標準的七言絕句。A項“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心”是五言律詩。B項“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”是五言絕句。C項“大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關逢候騎，都護在燕然”是七言絕句，但后兩句并非嚴格對仗。三、判斷題答案及解析1.答案：×解析：錯誤。五言絕句的平仄格式并非只有一種，根據(jù)起句第一字是平聲還是仄聲，以及是否入韻，可以分出多種格式，如平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收等。例如“床前明月光”是平起平收，“國破山河在”是仄起仄收（且不入韻）。因此，此說法錯誤。2.答案：×解析：錯誤?！耙庀蟆笔侵冈娙嗽趧?chuàng)作中，運用具有代表意義的具體形象（可以是人、事物、景物、概念等），寄托或象征某種思想感情或?qū)徝酪饩?。它不一定是具體的、可感知的事物，也可以是抽象的概念被形象化，如“落霞”、“孤鶩”既是具體景象，也承載了特定的情感和意境?！耙庀蟆钡年P鍵在于它被賦予了超越其本身的意義，成為溝通詩人與讀者情感的橋梁。因此，此說法過于狹隘，錯誤。3.答案：√解析：正確。七言律詩是八句詩，每句七個字，講究平仄、押韻，且必須遵守“對仗”規(guī)則。對仗要求頷聯(lián)（第三、四句）和頸聯(lián)（第五、六句）的上下句必須對仗工整，即詞性相對、結(jié)構相似、意義相關。這是七言律詩格律的重要組成部分。因此，此說法正確。4.答案：×解析：錯誤。詩詞中的“押韻”既可以押平聲韻，也可以押仄聲韻。近體詩中，律詩通常押平聲韻，絕句可以押平聲韻也可以押仄聲韻（首句可押可不押）。古體詩的押韻則更加自由，平仄韻都可以押，且可以換韻。因此，此說法絕對化，錯誤。5.答案：√解析：正確。“大漠孤煙直，長河落日圓”出自王維《使至塞上》，這兩句詩對仗工整。分析其詞性對應：大漠（名詞）對長河（名詞），孤煙（名詞短語）對落日（名詞短語），直（形容詞/副詞）對圓（形容詞），結(jié)構相似，意境開闊雄渾。因此，此說法正確。6.答案：√解析：正確。“比興”手法在運用時，通常是先“興”后“比”，即先借助外物（景或事）來引發(fā)聯(lián)想和情感（興），然后通過比喻（比）來形象地表達這種情感或道理。例如《詩經(jīng)》中的“關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑?！遍_頭用雎鳩和鳴來“興”，引出君子對淑女的追求（比）。因此，此說法符合“比興”的一般運用順序。7.答案：√解析：正確。“感時花濺淚，恨別鳥驚心”出自杜甫《春望》，詩人看到花、鳥這些通常令人愉悅的事物，卻因為身處亂世、流離失所而感到悲傷和驚懼，將自己的悲傷情感投射到花和鳥上，即“感時”是原因，“花濺淚”、“鳥驚心”是結(jié)果，是通過景物來表現(xiàn)內(nèi)心情感，是典型的“借景抒情”手法。8.答案：×解析：錯誤。詩詞格律中，句末字的平仄通常有固定的要求，稱為“韻腳”的平仄規(guī)定，或者說是句末押韻字的平仄要求。而“對仗”是指詩句之間（通常是頷聯(lián)、頸聯(lián)的上下句）詞性、結(jié)構、意義的相關和相對。因此，將句末平仄的要求稱為“對仗”是混淆了兩個不同的概念。因此，此說法錯誤。9.答案：√解析：正確。“感時花濺淚，恨別鳥驚心”出自杜甫《春望》，詩人因感傷時局動蕩（感時）、痛恨戰(zhàn)亂造成的離別（恨別）而內(nèi)心悲憤，看到花也在“濺淚”，聽到鳥也在“驚心”，將主觀情感移情于物，通過描寫景物的狀態(tài)來表現(xiàn)自己的情感。這正是“借景抒情”手法的體現(xiàn)，即借客觀景物來抒發(fā)主觀情感。10.答案：×解析：錯誤。古體詩的格律要求比近體詩要寬松得多。近體詩（律詩、絕句）有嚴格的句數(shù)、字數(shù)、平仄、對仗、押韻等規(guī)定。而古體詩在句數(shù)、字數(shù)、平仄、對仗、押韻等方面都相對自由，沒有嚴格的限制。因此，此說法正好相反，錯誤。四、簡答題答案及解析1.答案：平仄是詩詞格律中衡量詩句音韻和諧的基本要素，它規(guī)定詩句中每個字的發(fā)音屬于平聲還是仄聲。平聲包括陰平、陽平，發(fā)音平穩(wěn)；仄聲包括上聲、去聲、入聲，發(fā)音上揚、下抑或短促。詩詞運用平仄主要是為了使詩歌讀起來節(jié)奏感強、音韻和諧優(yōu)美，避免平仄雜亂，影響閱讀和吟誦的美感。在近體詩中，平仄的安排有嚴格的格式要求，并需遵循“一三五不論，二四六分明”等原則，句末字的平仄也常有規(guī)定，這些都體現(xiàn)了平仄在格律中的重要性。解析思路：首先明確平仄的定義，即平聲和仄聲的分類。然后說明平仄在詩詞中的作用，即增強音韻美、節(jié)奏感。最后指出在格律詩中平仄安排的規(guī)則性（近體詩的嚴格要求）。2.答案：對仗是詩詞格律中要求上下句（通常是頷聯(lián)、頸聯(lián)的上下句）在詞性、結(jié)構、意義上相互對應、相互映襯的一種修辭手法。對仗要求上下句的對應位置上的詞語詞性相同或相近，句子結(jié)構相似，意思相關或相反。例如，名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞；主語對主語，謂語對謂語，賓語對賓語。對仗不僅使詩歌語言更加精練、整齊、富有節(jié)奏感和音樂美，還能使意境更加鮮明、深刻，表達更加含蓄有力。在律詩中，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，絕句的對仗則相對靈活，有時也運用對偶。解析思路：首先解釋對仗的概念，即上下句的對應關系。然后列出對仗的基本要求，即詞性、結(jié)構、意義的相關性。接著說明對仗的作用，包括語言美、結(jié)構美、意境美等。最后指出對仗在近體詩中的強制性（律詩）和相對靈活性（絕句）。3.答案：借景抒情是詩詞中常用的一種表現(xiàn)手法，指詩人通過描寫客觀的自然景物或社會環(huán)境，來抒發(fā)自己的思想感情。在這種手法中，景物是詩人情感的載體或觸發(fā)點，詩人將自己的主觀感受、情緒、志向等，巧妙地融入到對景物的描寫之中，做到情景交融。讀者可以通過對景物的感受，體會詩人的情感。借景抒情有兩種常見方式：一是“樂景寫樂情”，通過描寫美麗的景色來表現(xiàn)喜悅、舒暢的心情；二是“哀景寫哀情”，通過描寫蕭條的景色來表現(xiàn)悲傷、憂愁的情緒。例如杜甫《春望》中的“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，就是借景抒情的典范。解析思路：首先解釋借景抒情的定義，即借景物抒發(fā)情感。然后說明其原理，即情景交融。接著列舉兩種常見類型（樂景寫樂情、哀景寫哀情）。最后用一個典型例子（杜甫詩句）進行佐證。4.答案：意象是指詩人在創(chuàng)作中，運用具有代表意義的具體形象（可以是人、事物、景物、概念等），寄托或象征某種思想感情或?qū)徝酪饩?。它是連接詩歌內(nèi)容與形式的橋梁，是詩人內(nèi)在情感和外在物象的統(tǒng)一體。意象可以是具體的，如“落霞”、“流水”、“孤帆”；也可以是抽象的概念被形象化，如用“東風”象征希望，用“秋風”象征衰敗。意象具有多義性和象征性，能夠引發(fā)讀者的聯(lián)想和共鳴，豐富詩歌的內(nèi)涵和審美空間。詩人通過對意象的選擇、組合和描繪，可以表達復雜微妙的情感，營造獨特的意境。例如王維《使至塞上》中的“大漠孤煙直，長河落日圓”，“大漠”、“孤煙”、“長河”、“落日”都是意象，共同構成了一幅壯闊、蒼涼的邊塞圖景，也寄托了詩人孤寂的情感。解析思路：首先解釋意象的定義，強調(diào)其代表意義和情感/意境寄托。然后說明意象的來源（具體事物、抽象概念形象化）。接著闡述意象的特點（多義性、象征性）。最后指出意象的作用（表達情感、營造意境）并舉例說明。5.答案：古體詩和近體詩都是中國古典詩歌的主要形式，但在格律要求上存在顯著區(qū)別。近體詩（包括律詩和絕句）格律嚴謹，主要有以下特點：①句數(shù)固定，律詩八句，絕句四句。②字數(shù)固定，每句字數(shù)相同。③平仄有嚴格規(guī)定，句內(nèi)平仄安排遵循“一三五不論，二四六分明”等原則，句末字的平仄也有規(guī)定。④必須押韻，律詩通常押平聲韻，絕句可押平聲韻也可押仄聲韻，且隔句押韻。⑤頷聯(lián)、頸聯(lián)