演出經(jīng)紀人之《演出經(jīng)紀實務》題庫練習備考題第一部分單選題(50題)1、以暴力、恐嚇、脅迫等方式阻撓文化市場行政管理或者綜合行政執(zhí)法工作，造成3人以上死亡或者10人以上重傷的屬于（）。

A.較大突發(fā)事件（III級）

B.一般突發(fā)事件（IV級）

C.特大突發(fā)事件（I級）

D.重大突發(fā)事件（II級）

【答案】：D

【解析】本題主要考查對不同級別突發(fā)事件的定義判斷。在文化市場管理中，依據(jù)相關規(guī)定會根據(jù)事件造成的人員傷亡等情況對突發(fā)事件進行分級。特大突發(fā)事件（I級）：通常是造成極其嚴重后果、影響范圍極大且性質(zhì)極其惡劣的事件，這類事件的傷亡人數(shù)和破壞程度往往遠超題中所給標準。重大突發(fā)事件（II級）：當以暴力、恐嚇、脅迫等方式阻撓文化市場行政管理或者綜合行政執(zhí)法工作，造成3人以上死亡或者10人以上重傷時，符合重大突發(fā)事件（II級）的界定標準。所以本題中描述的情況屬于重大突發(fā)事件（II級）。較大突發(fā)事件（III級）：其造成的危害程度和人員傷亡情況介于一般和重大之間，沒有達到本題所描述的程度。一般突發(fā)事件（IV級）：危害程度相對較小，人員傷亡數(shù)量等指標低于本題所提及的標準。綜上，答案選D。2、產(chǎn)品定位為項目各部門人員的工作提供了指導方向，有利于圍繞目標市場形成（）。

A.核心優(yōu)勢

B.市場競爭力

C.核心競爭力

D.差異化競爭

【答案】：C

【解析】本題主要考查對不同概念的理解以及在特定語境中的正確運用。題干分析題干描述的是產(chǎn)品定位對項目各部門人員工作的作用，強調(diào)其有利于圍繞目標市場形成某種能力或優(yōu)勢。選項分析A選項：核心優(yōu)勢：核心優(yōu)勢側重于強調(diào)產(chǎn)品或企業(yè)所具備的獨特的、關鍵的優(yōu)勢方面，但它不一定能全面涵蓋在市場競爭中所需要的綜合性能力。核心優(yōu)勢可能只是某個單一維度的優(yōu)勢，而題干強調(diào)圍繞目標市場，更需要一種綜合的、在市場競爭中起關鍵作用的能力，所以該選項不太符合題意。B選項：市場競爭力：市場競爭力是一個較為寬泛的概念，它包含了企業(yè)在市場中與競爭對手相比較的各種能力和因素。但“核心競爭力”相比“市場競爭力”更突出強調(diào)那些具有獨特性、難以被模仿且能為企業(yè)帶來長期競爭優(yōu)勢的能力，“市場競爭力”表述相對不夠精準，所以該選項不合適。C選項：核心競爭力：核心競爭力是企業(yè)或產(chǎn)品所具備的能夠長期獲得競爭優(yōu)勢的能力，是企業(yè)獨特的資源和能力的組合。產(chǎn)品定位為項目各部門人員的工作提供指導方向，能夠使企業(yè)圍繞目標市場整合資源，形成自身獨特的、難以被競爭對手模仿的能力，也就是核心競爭力，該選項符合題意。D選項：差異化競爭：差異化競爭是一種競爭策略，是指企業(yè)通過提供與競爭對手不同的產(chǎn)品或服務來吸引消費者。而題干強調(diào)的是產(chǎn)品定位所帶來的結果，是一種綜合性的能力形成，并非單純的競爭策略，所以該選項不符合要求。綜上，正確答案是C。3、京劇中扮演喜劇角色的是以下哪一個（）

A.生

B.旦

C.凈

D.丑

【答案】：D

【解析】本題主要考查京劇角色的相關知識。京劇角色分為生、旦、凈、丑四大行當。-選項A：“生”是除了花臉以及丑角以外的男性正面角色的統(tǒng)稱，分老生、武生、小生、紅生、娃娃生等，并非扮演喜劇角色。-選項B：“旦”指女性角色，可分為青衣、花旦、刀馬旦、武旦、老旦、彩旦等類別，主要扮演各種不同年齡、性格、身份的女性角色，并非喜劇角色。-選項C：“凈”俗稱花臉，以面部化妝運用圖案化的臉譜為標志，音色宏亮寬闊，演唱風格粗壯渾厚，動作大開大闔，頓挫鮮明，一般扮演性格、品質(zhì)或相貌上有特異之處的男性人物，并非喜劇角色。-選項D：“丑”角是喜劇角色，在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉，扮演滑稽人物，具有幽默、詼諧的特點，符合題意。綜上，本題答案選D。4、2021年7月19日電，工信部聯(lián)合公安部日前在京正式啟用（）涉詐預警勸阻短信系統(tǒng)。該系統(tǒng)首次實現(xiàn)了對潛在涉詐受害用戶進行短信實時預警，可最大限度為群眾避免損失，為人民群眾構筑起一道“反詐防火墻”。

A.12381

B.12315

C.12395

D.12306

【答案】：A

【解析】本題主要考查對特定涉詐預警勸阻短信系統(tǒng)號碼的了解。逐一分析各選項：-選項A：12381是工信部聯(lián)合公安部在京正式啟用的涉詐預警勸阻短信系統(tǒng)號碼，該系統(tǒng)首次實現(xiàn)了對潛在涉詐受害用戶進行短信實時預警，可最大限度為群眾避免損失，為人民群眾構筑起一道“反詐防火墻”，所以選項A正確。-選項B：12315是全國消費者投訴舉報專線，主要用于消費者維護自身消費權益相關事宜，并非涉詐預警勸阻短信系統(tǒng)號碼，所以選項B錯誤。-選項C：12395是全國統(tǒng)一水上遇險求救電話，用于水上應急救援等相關場景，與涉詐預警勸阻無關，所以選項C錯誤。-選項D：12306是中國鐵路客戶服務中心官方網(wǎng)站的訂票電話，用于鐵路票務相關業(yè)務，并非涉詐預警勸阻短信系統(tǒng)號碼，所以選項D錯誤。綜上，本題答案選A。5、被稱為“現(xiàn)代芭蕾之父”的是（）。

A.馬里烏斯·彼季帕

B.喬治·巴蘭欽

C.魯?shù)婪颉づ镆?/p>

D.米哈伊爾·福金

【答案】：D

【解析】本題主要考查對“現(xiàn)代芭蕾之父”這一特定藝術領域稱號對應的人物的了解。選項A，馬里烏斯·彼季帕是古典芭蕾發(fā)展史上的關鍵人物，他創(chuàng)作了大量經(jīng)典的芭蕾作品，對古典芭蕾的形式和技巧進行了系統(tǒng)的規(guī)范和完善，被譽為“古典芭蕾之父”，并非“現(xiàn)代芭蕾之父”，所以A選項錯誤。選項B，喬治·巴蘭欽是20世紀美國芭蕾的領軍人物，他開創(chuàng)了新古典芭蕾風格，對美國芭蕾的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響，但不是“現(xiàn)代芭蕾之父”，所以B選項錯誤。選項C，魯?shù)婪颉づ镆蚴?0世紀最偉大的芭蕾男演員之一，他以卓越的舞蹈技巧和藝術表現(xiàn)力聞名于世，但他也不是“現(xiàn)代芭蕾之父”，所以C選項錯誤。選項D，米哈伊爾·福金是芭蕾革新家，他主張芭蕾應該有新的表現(xiàn)形式和內(nèi)容，強調(diào)舞蹈要與音樂、戲劇等藝術形式相結合，打破了傳統(tǒng)芭蕾的一些束縛，為現(xiàn)代芭蕾的發(fā)展奠定了基礎，因此被稱為“現(xiàn)代芭蕾之父”，所以D選項正確。綜上，本題正確答案是D。6、十九大報告中指出，堅持和平發(fā)展道路，推動構建人類命運共同體，要尊重世界文明多樣性，以（）超越文明隔閡、（）超越文明沖突、文明共存超越（）。

A.文明交流，文明互鑒，文明優(yōu)越

B.文化交流，文化互鑒，文化優(yōu)勢

C.文明發(fā)展，文明交流，文明分歧

D.文化發(fā)展，文化鑒賞，文化對話

【答案】：A

【解析】該題主要考查十九大報告中關于推動構建人類命運共同體時在尊重世界文明多樣性方面的相關表述。十九大報告明確指出，堅持和平發(fā)展道路，推動構建人類命運共同體，要尊重世界文明多樣性，以文明交流超越文明隔閡、文明互鑒超越文明沖突、文明共存超越文明優(yōu)越。選項B中“文化交流、文化互鑒、文化優(yōu)勢”表述錯誤，準確應為“文明”相關表述，并非“文化”。選項C里“文明發(fā)展、文明交流、文明分歧”與報告確切內(nèi)容不符。選項D“文化發(fā)展、文化鑒賞、文化對話”同樣不符合十九大報告的原文表述。所以正確答案是A。7、根據(jù)《營業(yè)性演出管理條例》已經(jīng)備案的演出場所經(jīng)營單位可以在（）舉辦營業(yè)性演出

A.任何演出場所

B.合作的演出場所

C.本單位經(jīng)營的演出場所

D.所在地縣級范圍內(nèi)的演出場所

【答案】：C

【解析】本題主要考查對《營業(yè)性演出管理條例》中關于演出場所經(jīng)營單位舉辦營業(yè)性演出規(guī)定的了解。根據(jù)相關規(guī)定，已經(jīng)備案的演出場所經(jīng)營單位舉辦營業(yè)性演出的范圍是受到一定限制的，并非可以在任意演出場所舉辦。選項A“任何演出場所”說法過于寬泛，忽略了法規(guī)對演出場所經(jīng)營單位舉辦演出的特定要求，所以A選項錯誤。選項B“合作的演出場所”，法規(guī)并沒有明確規(guī)定已備案的演出場所經(jīng)營單位只能在合作的演出場所舉辦營業(yè)性演出，這種說法缺乏法規(guī)依據(jù)，所以B選項錯誤。選項C“本單位經(jīng)營的演出場所”，這符合《營業(yè)性演出管理條例》中對于已經(jīng)備案的演出場所經(jīng)營單位舉辦營業(yè)性演出的規(guī)定，即只能在本單位經(jīng)營的演出場所舉辦，所以C選項正確。選項D“所在地縣級范圍內(nèi)的演出場所”，法規(guī)并沒有以縣級范圍作為演出場所經(jīng)營單位舉辦營業(yè)性演出的標準，該限制不符合法規(guī)內(nèi)容，所以D選項錯誤。綜上，本題正確答案是C。8、2021年7月23日晚，五環(huán)顏色的焰火劃過東京的夜空，歷經(jīng)5年的漫長等待，全世界的體育健兒再度相聚在一起，第三十二屆夏季奧林匹克運動會在（）開幕。

A.東京體育館

B.東京新國立競技場

C.日本武道館

D.東京有明競技場

【答案】：B"

【解析】本題主要考查第三十二屆夏季奧林匹克運動會的開幕地點這一體育常識。2021年7月23日晚，第三十二屆夏季奧林匹克運動會在東京新國立競技場開幕。東京體育館主要用于舉辦體操、籃球等賽事；日本武道館常用于武術、相撲等傳統(tǒng)體育項目的比賽；東京有明競技場主要承擔排球等項目的比賽。所以本題正確答案是B。"9、第一部真正的芭蕾舞劇是（）

A.《羅密歐與朱麗葉》

B.《吉賽爾》

C.《皇后喜劇芭蕾》

D.《睡美人》

【答案】：C

【解析】本題主要考查對芭蕾舞劇相關知識的了解，旨在判斷哪一部是第一部真正的芭蕾舞劇。選項A《羅密歐與朱麗葉》是經(jīng)典的文學作品，它有芭蕾舞劇的改編版本，但并非第一部真正的芭蕾舞劇。該芭蕾舞劇由蘇聯(lián)時期著名的舞蹈編導格里戈羅維奇于1965年編導，以莎士比亞同名戲劇為藍本，以其強烈的戲劇沖突和精彩的舞蹈編排而聞名，但在時間上并非最早的芭蕾舞劇。選項B《吉賽爾》是浪漫主義芭蕾的代表作之一，具有極高的藝術價值。它由法國作曲家奧柏作曲，法國編導家科拉利和佩羅共同編導，于1841年首演。這部舞劇以其優(yōu)美的舞蹈、動人的劇情和深刻的情感表達，成為了芭蕾史上的經(jīng)典之作，但它也不是第一部真正意義上的芭蕾舞劇。選項C《皇后喜劇芭蕾》于1581年在法國演出，它融合了舞蹈、音樂、戲劇等多種元素，被公認為是第一部真正的芭蕾舞劇，所以該選項正確。選項D《睡美人》是俄國作曲家柴可夫斯基的三大芭蕾經(jīng)典作品之一。它由彼季帕編舞，于1890年首演，以其華麗的場景和優(yōu)美的音樂而著稱，不過同樣不是第一部真正的芭蕾舞劇。綜上，本題答案選C。10、正劇特點不包括（）。

A.集中普通人的性格缺陷

B.正劇應該具有道德的目的

C.正劇可以表現(xiàn)更為復雜豐富的性格與情感

D.正劇更貼近普通人的日常生活

【答案】：A

【解析】本題可根據(jù)正劇的特點對各選項進行逐一分析。選項A正劇通常聚焦于正面的、具有普遍價值的內(nèi)容，以展現(xiàn)人性的光輝、社會的正義和積極向上的精神等，并非集中普通人的性格缺陷。因此，選項A不屬于正劇的特點。選項B正劇往往帶有一定的道德目的，它通過故事、人物形象和情節(jié)發(fā)展等傳達正確的價值觀和道德觀念，對觀眾起到教育和引導的作用。所以，選項B是正劇的特點之一。選項C正劇具有較強的現(xiàn)實性和綜合性，可以展現(xiàn)人物復雜多樣的性格和豐富細膩的情感。它不像喜劇或悲劇那樣有較為單一的情感傾向，而是能夠更全面地刻畫人物。因此，選項C屬于正劇的特點。選項D正劇以現(xiàn)實生活為藍本，關注普通人的生活、情感和命運，情節(jié)和場景都比較貼近現(xiàn)實，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。所以，選項D也是正劇的特點。綜上，答案選A。11、平型關大捷發(fā)生于（）。

A.1931年9月

B.1932年9月

C.1935年9月

D.1937年9月

【答案】：D"

【解析】本題考查平型關大捷的發(fā)生時間。平型關大捷是指1937年9月25日，八路軍在平型關為了配合第二戰(zhàn)區(qū)的友軍作戰(zhàn)，阻擋日軍攻勢，由115師師長林彪、副師長聶榮臻指揮，充分發(fā)揮近戰(zhàn)和山地戰(zhàn)的特長，首次集中較大兵力對日軍進行的一次成功伏擊戰(zhàn)，八路軍在平型關取得首戰(zhàn)大捷。因此，平型關大捷發(fā)生于1937年9月，答案選D。選項A，1931年9月18日，日本發(fā)動了九一八事變，這是日本企圖以武力征服中國的開端。選項B，1932年9月，日本扶植的偽滿洲國開始發(fā)行貨幣，其經(jīng)濟體系逐漸被日本控制。選項C，1935年9月并沒有與平型關大捷相關的重大歷史事件發(fā)生，該時期主要發(fā)生了“何梅協(xié)定”等事件，使得中國華北地區(qū)的主權進一步喪失。"12、8月19日6時32分，我國在太原衛(wèi)星發(fā)射中心用長征四號乙運載火箭，成功將（）發(fā)射升空，衛(wèi)星順利進入預定軌道，發(fā)射任務獲得圓滿成功。

A.天繪三號02組衛(wèi)星

B.天繪二號05組衛(wèi)星

C.天繪二號02組衛(wèi)星

D.天繪一號03組衛(wèi)星

【答案】：C

【解析】本題考查航天發(fā)射相關事件。8月19日6時32分，我國在太原衛(wèi)星發(fā)射中心用長征四號乙運載火箭發(fā)射的是天繪二號02組衛(wèi)星，衛(wèi)星順利進入預定軌道，發(fā)射任務獲得圓滿成功，所以答案選C。而天繪三號02組衛(wèi)星、天繪二號05組衛(wèi)星、天繪一號03組衛(wèi)星并非此次發(fā)射對象，故A、B、D選項錯誤。13、下列選項中，不屬于演出中使用的常規(guī)燈具有（）

A.舞臺成像燈

B.舞臺聚光燈

C.舞臺染色燈

D.追光燈

【答案】：C

【解析】這是一道關于演出常規(guī)燈具分類的單項選擇題，破題點在于明確各選項燈具是否屬于演出中使用的常規(guī)燈具。選項A：舞臺成像燈舞臺成像燈是演出中常見的燈具，它可以產(chǎn)生清晰的光斑，通過使用不同的圖案片能夠在舞臺上投影出各種形狀、圖案和文字，廣泛應用于需要精確照明和造型的場景，如人物特寫、特定造型區(qū)域的照明等，屬于演出中使用的常規(guī)燈具。選項B：舞臺聚光燈舞臺聚光燈能夠發(fā)出強烈的光束，將光線集中投射到特定的區(qū)域，突出舞臺上的重點人物或物體，增強舞臺的視覺效果，是演出中常用的燈具之一，常用于突出演員表演、營造特定氛圍等，所以屬于演出常規(guī)燈具。選項C：舞臺染色燈舞臺染色燈主要用于為舞臺提供大面積的色彩渲染，營造氛圍。但它并非演出中使用的常規(guī)燈具，在一些小型演出或者對色彩要求不高的簡單演出場景中，不一定會使用到舞臺染色燈，它的使用相對更依賴于具體的演出創(chuàng)意和需求。選項D：追光燈追光燈是一種可以跟隨演員移動并照亮演員的燈具，在大型演出、晚會等場合，追光燈能夠時刻聚焦在主要演員身上，保證觀眾的視線始終跟隨演員，是演出中不可或缺的常規(guī)燈具，常用于歌舞表演、戲劇演出等各類節(jié)目中。綜上，不屬于演出中使用的常規(guī)燈具的是舞臺染色燈，答案選C。14、根據(jù)《外國人入境完成短期營業(yè)性演出活動的辦理程序和工作指引》，外國演員應當在工作證明上注明的起始工作日期前到申請駐外簽證機關申請（），逾期，中國駐外簽證機關將不予受理。

A.M字簽證

B.Z字簽證

C.F字簽證

D.G字簽證

【答案】：B

【解析】這道題主要考查對外國人入境從事不同活動所需簽證類型的了解。在《外國人入境完成短期營業(yè)性演出活動的辦理程序和工作指引》中有明確規(guī)定，外國演員進行營業(yè)性演出屬于工作類相關活動。選項A，M字簽證是發(fā)給入境進行商業(yè)貿(mào)易活動的人員，與演出這一工作活動性質(zhì)不符，所以A選項錯誤。選項B，Z字簽證是發(fā)給申請在中國境內(nèi)工作的人員，外國演員進行營業(yè)性演出屬于在中國境內(nèi)工作的范疇，所以外國演員應當申請Z字簽證，B選項正確。選項C，F(xiàn)字簽證是發(fā)給入境從事交流、訪問、考察等活動的人員，并非針對工作類演出活動，所以C選項錯誤。選項D，G字簽證是發(fā)給經(jīng)中國過境的人員，與演出活動無關，所以D選項錯誤。綜上，本題正確答案是B。15、以下不屬于歌手現(xiàn)場演出類型的是（）

A.某電視臺舉辦的訪談欄目

B.某贊助商舉辦的大型組臺演出

C.某唱片公司為其藝人舉辦的歌友會

D.為宣傳某特定公益主題舉辦的賑災義演

【答案】：A

【解析】本題主要考查對歌手現(xiàn)場演出類型的判斷。選項A，某電視臺舉辦的訪談欄目，其核心是通過訪談的形式進行交流、分享等內(nèi)容，重點并非歌手的現(xiàn)場演唱表演，所以它不屬于歌手現(xiàn)場演出類型。選項B，某贊助商舉辦的大型組臺演出，通常會邀請多位歌手進行現(xiàn)場演唱，是典型的歌手現(xiàn)場演出形式。選項C，某唱片公司為其藝人舉辦的歌友會，歌友會的主要目的就是歌手與歌迷進行互動并現(xiàn)場演唱歌曲，屬于歌手現(xiàn)場演出類型。選項D，為宣傳某特定公益主題舉辦的賑災義演，歌手會在義演現(xiàn)場進行演唱，以達到宣傳公益和籌集善款等目的，也屬于歌手現(xiàn)場演出的范疇。綜上，答案選A。16、關于演出市場細分的描述，說法有誤的是（）。

A.宏觀細分一般是對客戶或買方數(shù)據(jù)的第一次刪減；微觀細分基于客戶變量的更細微部分

B.演出市場細分的主要內(nèi)容有宏觀細分和微觀細分兩種

C.演出市場細分的作用是通過對演出市場的細分，進一步確定演出經(jīng)營者未來主要經(jīng)營的演出產(chǎn)品的方向及其在演出行業(yè)中的定位，并最終建立演出市場中獨有的品牌

D.市場細分是在特定產(chǎn)品或服務市場里，企業(yè)確認和分析有類似特征的買方子集的過程

【答案】：B

【解析】本題可對各選項逐一分析，判斷其關于演出市場細分的描述是否正確。選項A宏觀細分在演出市場細分中通常是對客戶或買方數(shù)據(jù)進行的初步篩選和刪減，為后續(xù)更細致的分析做準備；微觀細分則是基于客戶變量中更細微的部分展開的，該選項對宏觀細分和微觀細分的描述準確，所以選項A說法正確。選項B演出市場細分的內(nèi)容是多樣化的，不只是宏觀細分和微觀細分這兩種，還有其他的細分維度和方法，該選項表述過于絕對，所以選項B說法錯誤。選項C對演出市場進行細分，演出經(jīng)營者能夠更精準地了解不同客戶群體的需求和特征，從而進一步明確未來主要經(jīng)營的演出產(chǎn)品的方向，確定其在演出行業(yè)中的定位，最終有利于建立演出市場中獨有的品牌，該選項闡述了演出市場細分的作用，說法正確。選項D市場細分的定義就是在特定產(chǎn)品或服務市場里，企業(yè)確認和分析有類似特征的買方子集的過程，此描述符合市場細分的概念，所以選項D說法正確。綜上，本題答案選B。17、歌劇《莎樂美》的作者是以下哪位（）

A.威爾第

B.莎士比亞

C.莫扎特

D.施特勞斯

【答案】：D

【解析】本題可通過對各選項所涉及人物及其代表作的了解來進行分析。選項A威爾第是意大利偉大的歌劇作曲家，其代表作有《弄臣》《游吟詩人》《茶花女》等，并非歌劇《莎樂美》的作者，所以選項A錯誤。選項B莎士比亞是英國文藝復興時期劇作家、詩人，他的作品以戲劇和詩歌為主，著名的有四大悲劇《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》等，并非歌劇《莎樂美》的作者，所以選項B錯誤。選項C莫扎特是歐洲古典主義音樂作曲家，代表作品有《降E大調(diào)第三十九交響曲》《g小調(diào)第四十交響曲》《C大調(diào)第四十一交響曲》《費加羅的婚禮》《唐璜》《魔笛》等，并非歌劇《莎樂美》的作者，所以選項C錯誤。選項D歌劇《莎樂美》是理查德·施特勞斯創(chuàng)作的一部具有獨特風格的歌劇作品，該作品以其強烈的情感表達和創(chuàng)新的音樂語言而聞名。因此選項D正確。綜上，本題答案選D。18、被譽為“美國現(xiàn)代舞之父”的是（）。

A.米哈伊爾·福金

B.丹尼絲·肖恩

C.馬里烏斯·彼季帕

D.何塞·利蒙

【答案】：B

【解析】本題考查舞蹈領域代表人物的相關知識。選項A米哈伊爾·福金是俄羅斯芭蕾舞改革家、編導、演員，他對芭蕾舞的發(fā)展做出了重要貢獻，被譽為“現(xiàn)代芭蕾之父”，并非“美國現(xiàn)代舞之父”，所以選項A錯誤。選項B丹尼絲·肖恩是美國現(xiàn)代舞先驅(qū)者之一，他在現(xiàn)代舞的發(fā)展歷程中起到了開創(chuàng)性的作用，被譽為“美國現(xiàn)代舞之父”，所以選項B正確。選項C馬里烏斯·彼季帕是俄羅斯芭蕾史上的傳奇人物，他編排了眾多經(jīng)典的芭蕾舞劇，被尊稱為“古典芭蕾之父”，而非“美國現(xiàn)代舞之父”，所以選項C錯誤。選項D何塞·利蒙是美國現(xiàn)代舞史上的重要人物，他建立了利蒙舞蹈學派，但他不是“美國現(xiàn)代舞之父”，所以選項D錯誤。綜上，本題正確答案為B。19、對演出制作團隊描述有誤的是（）

A.成功的演出制作團隊需要良好的團隊溝通和管理制度

B.藝術總監(jiān)是劇目創(chuàng)作生產(chǎn)的總負責人而已

C.導演是一部劇目成敗的關鍵人物

D.舞美設計是一項抽象而又具體的藝術創(chuàng)作工作

【答案】：B

【解析】本題可通過對每個選項進行分析，判斷其對演出制作團隊描述的正確性，進而得出正確答案。A選項：在演出制作過程中，涉及多個環(huán)節(jié)和眾多人員的協(xié)作，良好的團隊溝通能夠確保信息的及時傳遞和共享，使各個崗位的人員清晰了解自己的工作任務和目標；而完善的管理制度可以規(guī)范團隊成員的行為，合理分配資源，提高工作效率，保障演出制作的順利進行。所以成功的演出制作團隊需要良好的團隊溝通和管理制度，該選項描述正確。B選項：藝術總監(jiān)不僅僅是劇目創(chuàng)作生產(chǎn)的總負責人。藝術總監(jiān)對于一部劇目的整體藝術風格、藝術質(zhì)量起著決定性的作用，要參與到從劇目選題策劃、劇本創(chuàng)作、演員選拔、排練指導到最終演出呈現(xiàn)等各個環(huán)節(jié)，對劇目的藝術水準和市場定位有著全面的把控和引領作用，并非僅僅是單純意義上的總負責人。所以該項描述有誤。C選項：導演在劇目創(chuàng)作中處于核心地位，從劇本解讀、演員表演指導、舞臺調(diào)度到整體風格把控等方面，導演都起著關鍵作用。一部劇目的藝術感染力、劇情節(jié)奏、演員表現(xiàn)等直接影響觀眾的觀看體驗和評價，而這些很大程度上取決于導演的專業(yè)能力和創(chuàng)作水平。所以導演是一部劇目成敗的關鍵人物，該選項描述正確。D選項：舞美設計需要根據(jù)劇本的主題、情節(jié)和風格，運用空間造型、色彩搭配、燈光效果等多種藝術手段，在舞臺上創(chuàng)造出與劇情相契合的視覺環(huán)境。它具有抽象性，因為要將劇本中抽象的文字描述轉(zhuǎn)化為具體的舞臺形象；同時又具有具體性，需要通過實際的道具制作、場景搭建等工作來呈現(xiàn)。所以舞美設計是一項抽象而又具體的藝術創(chuàng)作工作，該選項描述正確。綜上，答案選B。20、下列哪項不是當代中國文藝的崇高使命（）。

A.舉精神旗幟

B.筑精神高地

C.立精神支柱

D.建精神家園

【答案】：B

【解析】本題主要考查對當代中國文藝崇高使命的理解。當代中國文藝承擔著重要的使命，其核心在于通過文藝作品傳遞正確的價值觀、精神力量等，為社會發(fā)展注入強大的精神動力。“舉精神旗幟”意味著文藝要引領社會思潮，樹立起積極向上、符合時代要求的精神導向；“立精神支柱”強調(diào)文藝要為人們提供思想支撐和信仰力量，使人們在面對困難和挑戰(zhàn)時能夠堅守信念；“建精神家園”表明文藝要營造一個豐富、溫暖、有內(nèi)涵的精神世界，滿足人們的精神需求。而“筑精神高地”并不是對當代中國文藝崇高使命的標準表述。所以本題答案選B。21、經(jīng)紀的對象是（）

A.人

B.藝人

C.經(jīng)紀公司

D.商業(yè)合作公司

【答案】：A

【解析】本題主要考查對經(jīng)紀對象概念的理解。選項A：經(jīng)紀活動是一種中介服務活動，經(jīng)紀的對象是人，這里的人涵蓋了各類主體，在經(jīng)紀活動中，經(jīng)紀人通過為他人提供專業(yè)的中介服務，促成交易等活動，獲取相應的報酬，從更廣泛的范疇來講，經(jīng)紀活動圍繞人來展開，所以人可以作為經(jīng)紀的對象，該項正確。選項B：藝人只是特定的一個群體，雖然在娛樂經(jīng)紀等領域藝人是常見的經(jīng)紀對象，但經(jīng)紀的范疇遠不止于此，不能簡單地將經(jīng)紀對象局限于藝人，該項錯誤。選項C：經(jīng)紀公司是從事經(jīng)紀業(yè)務的主體，而不是經(jīng)紀的對象，經(jīng)紀公司通常是組織經(jīng)紀人開展經(jīng)紀活動的機構，它主要的功能是運營和管理經(jīng)紀業(yè)務，并非經(jīng)紀活動的目標對象，該項錯誤。選項D：商業(yè)合作公司同樣只是在商業(yè)經(jīng)紀等部分領域會涉及到的合作方，但不能代表所有經(jīng)紀活動的對象，經(jīng)紀活動涉及眾多行業(yè)和領域，對象具有多樣性，不能僅歸結為商業(yè)合作公司，該項錯誤。綜上，本題正確答案為A。22、演出市場營銷的基本概念包括項目策劃，藝術生產(chǎn)，宣傳推廣，票務銷售等，生產(chǎn)與流通的全過程，并最終實現(xiàn)滿足消費獲得利潤的經(jīng)營目標，這一切的前提與核心是（）

A.演出經(jīng)營策略

B.觀眾需求

C.演出表演者

D.文化主管部門

【答案】：B

【解析】本題考查演出市場營銷的前提與核心。演出市場營銷涵蓋項目策劃、藝術生產(chǎn)、宣傳推廣、票務銷售等生產(chǎn)與流通的全過程，其最終目的是滿足消費并獲得利潤。A選項演出經(jīng)營策略是實現(xiàn)演出市場營銷目標的手段和方式，它需要基于一定的基礎來制定，并非前提與核心。B選項觀眾需求是演出市場營銷的關鍵。只有以觀眾需求為導向，了解觀眾的喜好、消費習慣等，才能進行精準的項目策劃、藝術生產(chǎn)，采用合適的宣傳推廣方式和票務策略，最終實現(xiàn)滿足消費獲得利潤的經(jīng)營目標，所以觀眾需求是一切的前提與核心，該選項正確。C選項演出表演者是演出的重要參與主體，但如果不考慮觀眾需求，即使有優(yōu)秀的表演者，演出也可能無法獲得市場認可和利潤。D選項文化主管部門主要起到監(jiān)管和引導文化市場的作用，并非演出市場營銷實現(xiàn)經(jīng)營目標的前提與核心。綜上，答案選B。23、演出場所容納的觀眾數(shù)量應當報（）核準

A.演出經(jīng)紀機構

B.文化主管部門

C.公安部門

D.主辦單位

【答案】：C

【解析】本題考查演出場所容納觀眾數(shù)量核準部門的相關知識。A選項，演出經(jīng)紀機構是指依照《營業(yè)性演出管理條例》《營業(yè)性演出管理條例實施細則》規(guī)定，從事演出經(jīng)營活動的經(jīng)濟組織，其主要職責是從事演出的策劃、組織等業(yè)務，并不負責核準演出場所容納的觀眾數(shù)量，所以A選項錯誤。B選項，文化主管部門主要負責對營業(yè)性演出的內(nèi)容進行監(jiān)管、對演出活動的審批等工作，重點在于文化內(nèi)容方面的管理，而非核準演出場所容納觀眾數(shù)量，所以B選項錯誤。C選項，公安部門負責維護社會治安秩序和公共安全，演出場所容納大量觀眾時，其人員容量與公共安全密切相關，為確保演出活動的安全有序進行，演出場所容納的觀眾數(shù)量應當報公安部門核準，所以C選項正確。D選項，主辦單位是演出活動的發(fā)起和組織方，主要負責籌備演出活動、安排節(jié)目等工作，不具備對演出場所容納觀眾數(shù)量進行核準的權限，所以D選項錯誤。綜上，本題正確答案是C。24、小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》運用了（）曲調(diào)為素材。

A.昆曲

B.越劇

C.黃梅戲

D.京劇

【答案】：B

【解析】本題主要考查小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》的曲調(diào)素材?！读荷讲c祝英臺》是一首著名的小提琴協(xié)奏曲，它以浙江民間傳說梁山伯與祝英臺為題材，以越劇曲調(diào)為素材，綜合采用交響樂與我國民間戲曲音樂表現(xiàn)手法，成功地將愛情這一人類永恒的主題表現(xiàn)出來，成為中國音樂史上的經(jīng)典之作。選項A，昆曲是中國古老的戲曲聲腔、劇種，被譽為“百戲之祖”，但并非《梁山伯與祝英臺》的曲調(diào)素材來源。選項C，黃梅戲是安徽省的主要地方戲曲劇種，以其明快抒情的曲調(diào)而聞名，同樣不是該小提琴協(xié)奏曲的曲調(diào)素材。選項D，京劇是中國影響最大的戲曲劇種，有“國劇”之稱，其曲調(diào)風格與《梁山伯與祝英臺》的音樂風格不同，也不是該曲的素材來源。所以本題正確答案選B。25、外國投資者依法在中國自由貿(mào)易試驗區(qū)以外的中國境內(nèi)其他區(qū)域設立演出經(jīng)紀機構，由（）負責審批

A.省級文化和旅游部

B.市級文化和旅游部

C.中國演出行業(yè)協(xié)會

D.文化和旅游部

【答案】：D

【解析】本題考查外國投資者在中國自由貿(mào)易試驗區(qū)以外的中國境內(nèi)其他區(qū)域設立演出經(jīng)紀機構的審批負責部門。依據(jù)相關規(guī)定，外國投資者依法在中國自由貿(mào)易試驗區(qū)以外的中國境內(nèi)其他區(qū)域設立演出經(jīng)紀機構，由文化和旅游部負責審批。選項A，省級文化和旅游部主要負責本轄區(qū)內(nèi)的部分文化和旅游管理事務，但外國投資者在非自貿(mào)試驗區(qū)的中國境內(nèi)其他區(qū)域設立演出經(jīng)紀機構的審批并非由其負責。選項B，市級文化和旅游部主要履行本市的文化和旅游相關管理職責，并不負責此類演出經(jīng)紀機構設立的審批工作。選項C，中國演出行業(yè)協(xié)會是行業(yè)自律組織，主要發(fā)揮協(xié)調(diào)、服務、維權等作用，不具有對外國投資者設立演出經(jīng)紀機構的審批權限。因此，本題正確答案選D。26、下列關于計算公式的描述，表述有誤的是（）。

A.售票率＝成本／總票款x100％

B.成本=總票款x售票率

C.盈虧臨界點＝單程總票款／單場演出成本x100%

D.該項目的盈虧平衡點=收入=成本

【答案】：C

【解析】本題是關于計算公式描述正誤判斷的單項選擇題。破題點在于準確掌握各個公式的正確表達，并逐一分析選項內(nèi)容。選項A售票率的計算公式是成本除以總票款再乘以\(100\%\)，即售票率＝成本／總票款×\(100\%\)，該公式是合理的，所以選項A表述正確。選項B由選項A中的售票率公式，經(jīng)過等式變換可以得到成本=總票款×售票率，這是根據(jù)數(shù)學等式變形得出的正確結果，所以選項B表述正確。選項C盈虧臨界點是指企業(yè)收入和成本相等的經(jīng)營狀態(tài)，即邊際貢獻等于固定成本時企業(yè)所處的既不盈利又不虧損的狀態(tài)。其正確計算公式應該是盈虧臨界點=固定成本／（單價-單位變動成本），而不是“單程總票款／單場演出成本×\(100\%\)”，所以選項C表述有誤。選項D盈虧平衡點就是使得項目的收入等于成本的那個點，在這個點上，項目既不盈利也不虧損，即該項目的盈虧平衡點=收入=成本，所以選項D表述正確。綜上，表述有誤的是選項C。27、以下歌劇內(nèi)容描述正確的是（）

A.《江姐》劇情是根據(jù)小說《紅巖》改編的。江姐臨刑前與戰(zhàn)友決別時唱的深情而又樂觀，表現(xiàn)了革命者英雄主義的氣概。

B.《洪湖赤衛(wèi)隊》描寫湖北洪湖地區(qū)赤衛(wèi)隊在鄉(xiāng)黨支部書記韓英與隊長劉闖的率領下，幾經(jīng)坎坷周折，消滅惡霸南霸天的反動武裝故事。

C.《白毛女》取材于晉察冀邊區(qū)流傳的惡霸地主黃世仁迫害貧農(nóng)女兒希兒的故事，在共產(chǎn)黨領導下已在深山變成白毛女的喜兒重獲新生的故事

D.《劉三姐》根據(jù)苗族姑娘劉三姐通過對歌與地主斗爭的民間傳說而改編。

【答案】：A

【解析】本題可通過對各選項中歌劇內(nèi)容的描述與實際情況進行對比分析來判斷對錯。選項A：歌劇《江姐》劇情的確是根據(jù)小說《紅巖》改編的。在歌劇中，江姐臨刑前與戰(zhàn)友訣別時的唱段深情而又樂觀，生動地展現(xiàn)了革命者的英雄主義氣概，該選項描述正確。選項B：《洪湖赤衛(wèi)隊》描寫的是湖北洪湖地區(qū)赤衛(wèi)隊在鄉(xiāng)黨支部書記韓英與隊長劉闖的率領下，與國民黨反動派及當?shù)貝喊耘戆蕴煺归_斗爭，幾經(jīng)坎坷周折，最終消滅彭霸天的反動武裝的故事，而不是“惡霸南霸天”，所以該選項描述錯誤。選項C：歌劇《白毛女》取材于晉察冀邊區(qū)流傳的惡霸地主黃世仁迫害貧農(nóng)女兒喜兒的故事，是“喜兒”而非“希兒”，在共產(chǎn)黨的領導下，已在深山變成白毛女的喜兒重獲新生，該選項描述錯誤。選項D：歌劇《劉三姐》是根據(jù)壯族姑娘劉三姐通過對歌與地主斗爭的民間傳說改編的，并非“苗族姑娘”，所以該選項描述錯誤。綜上，正確答案是A。28、歌劇于什么時期產(chǎn)生于意大利的佛羅倫薩。（）

A.15世紀末

B.16世紀初

C.16世紀中

D.16世紀末

【答案】：D

【解析】本題主要考查歌劇產(chǎn)生的時間。歌劇是一種重要的藝術形式，了解其起源時間對于文化藝術知識的掌握有重要意義。歌劇產(chǎn)生于意大利的佛羅倫薩，其產(chǎn)生時間是16世紀末。因此該題的正確答案是D選項。29、1945年8月28日，毛澤東等抵達（），與國民黨進行和平談判，并簽署了《雙十協(xié)定》。

A.西安

B.上海

C.重慶

D.北京

【答案】：C

【解析】本題考查歷史事件發(fā)生的地點。1945年8月28日，毛澤東、周恩來、王若飛等飛抵重慶，與國民黨進行和平談判。經(jīng)過43天的談判，國共雙方于10月10日簽署了《政府與中共代表會談紀要》，即《雙十協(xié)定》。選項A，西安在抗戰(zhàn)時期和解放戰(zhàn)爭時期主要是作為重要的后方城市以及一些重要事件如西安事變的發(fā)生地，但并非此次和平談判的地點。選項B，上海在當時是重要的經(jīng)濟和金融中心，并非國共和平談判的地點。選項D，北京在當時稱北平，1949年9月27日，中國人民政治協(xié)商會議第一屆全體會議通過決議，自當年9月27日起，將北平改為北京。也不是此次和平談判的地點。所以答案選C。30、1906年冬，中國留日學生在東京發(fā)起成立的藝術團體是（）

A.創(chuàng)造社

B.春柳社

C.詠柳社

D.創(chuàng)春社

【答案】：B

【解析】本題主要考查中國留日學生在1906年冬于東京發(fā)起成立的藝術團體相關知識。選項A，創(chuàng)造社是“五四”新文化運動初期成立的文學社團，1921年7月中旬由留學日本歸來的郭沫若、成仿吾、郁達夫、張資平、田漢、鄭伯奇等人在日本東京成立，并非1906年冬成立的藝術團體，所以A選項錯誤。選項B，1906年冬，中國留日學生李叔同、曾孝谷等人在東京發(fā)起成立了春柳社，這是中國第一個話劇藝術團體，符合題干中1906年冬中國留日學生在東京發(fā)起成立藝術團體的描述，所以B選項正確。選項C，詠柳社并非這一時期中國留日學生在東京發(fā)起成立的藝術團體，所以C選項錯誤。選項D，創(chuàng)春社并不是該歷史背景下所成立的相關藝術團體，所以D選項錯誤。綜上，本題正確答案是B。31、以下歌曲是由田漢作詞，聶耳作曲的是（）

A.《義勇軍進行曲》

B.《松花江上》

C.《我的祖國》

D.《在太行山上》

【答案】：A

【解析】本題可根據(jù)各選項歌曲的作詞、作曲者來判斷正確答案。選項A《義勇軍進行曲》是由田漢作詞、聶耳作曲的歌曲，自1935年誕生以來，對激勵中國人民的愛國主義精神起到了巨大的作用，后成為中華人民共和國國歌，所以選項A正確。選項B《松花江上》是由張寒暉作詞、作曲的一首抗日救亡歌曲，歌曲唱出了“九一八”事變后東北民眾以至中國人民的悲憤情懷，反映了當時在日本帝國主義的鐵蹄蹂躪下東北人民的悲慘遭遇，所以選項B錯誤。選項C《我的祖國》是由喬羽作詞，劉熾作曲的歌曲，是電影《上甘嶺》的主題歌，歌曲采用抒情和激情相結合的筆調(diào)，表達了志愿軍戰(zhàn)士熱愛祖國的深情和革命樂觀主義精神，所以選項C錯誤。選項D《在太行山上》是由桂濤聲作詞，冼星海作曲的一首抗日歌曲，歌曲旋律兼有抒情性和戰(zhàn)斗性，生動地刻畫了出沒在高山密林間的游擊戰(zhàn)士的形象，所以選項D錯誤。綜上，正確答案是A。32、關于內(nèi)資文藝表演團體設立，說法正確是的（）。

A.內(nèi)資文藝表演團體設立，由市級文化和旅游行政部門負責審批。

B.內(nèi)資文藝表演團體設立，由縣級文化和旅游行政部門負責審批。

C.內(nèi)資文藝表演團體設立，由省級文化和旅游行政部門負責審批。

D.內(nèi)資文藝表演團體設立，由文化和旅游行政部門負責審批。

【答案】：B

【解析】本題考查內(nèi)資文藝表演團體設立的審批主體。根據(jù)相關規(guī)定，內(nèi)資文藝表演團體設立，是由縣級文化和旅游行政部門負責審批。選項A中提到由市級文化和旅游行政部門負責審批，不符合實際規(guī)定，所以A選項錯誤。選項C認為由省級文化和旅游行政部門負責審批，這與實際的審批主體不符，C選項錯誤。選項D表述“由文化和旅游行政部門負責審批”過于籠統(tǒng)，沒有明確具體的層級，不符合準確的規(guī)定，D選項錯誤。而選項B準確指出內(nèi)資文藝表演團體設立由縣級文化和旅游行政部門負責審批，是正確的。綜上，答案選B。33、以下不屬于黃佐臨執(zhí)導的作品是（）。

A.《阿Q正傳》

B.《臭蟲》

C.《夜店》

D.《第二個春天》

【答案】：B

【解析】本題主要考查對黃佐臨執(zhí)導作品的了解。逐一分析各選項：-選項A：《阿Q正傳》是黃佐臨執(zhí)導的作品。-選項B：《臭蟲》并非是黃佐臨執(zhí)導的作品，所以該選項符合題意。-選項C：《夜店》由黃佐臨執(zhí)導。-選項D：《第二個春天》同樣是黃佐臨執(zhí)導的作品。綜上所述，答案選B。34、以下不屬于舞臺管理組的工作內(nèi)容：（）

A.負責演員紀律

B.準備排練地和排練用具

C.協(xié)助導演安排制定創(chuàng)作演出日程表

D.確定劇目創(chuàng)作生產(chǎn)的主創(chuàng)人員

【答案】：D

【解析】該題的正確答案為D選項。本題主要考查對舞臺管理組工作內(nèi)容的了解。A選項，負責演員紀律是舞臺管理組的工作內(nèi)容之一。在演出過程中，舞臺管理組需要確保演員遵守相關規(guī)定和要求，維持良好的秩序，保證演出的順利進行，所以A選項不符合題意。B選項，準備排練地和排練用具也是舞臺管理組的職責。為演員和創(chuàng)作團隊提供合適的排練場地以及必要的排練用具，是保障排練工作正常開展的基礎，因此B選項不符合題意。C選項，協(xié)助導演安排制定創(chuàng)作演出日程表同樣屬于舞臺管理組的工作。合理安排創(chuàng)作和演出日程，有助于整個劇目按照計劃推進，所以C選項不符合題意。D選項，確定劇目創(chuàng)作生產(chǎn)的主創(chuàng)人員通常是由藝術總監(jiān)、制片人等高層決策人員負責的，并不屬于舞臺管理組的工作內(nèi)容，所以D選項符合題意。35、巴赫的《馬太受難樂》是由（）1982年發(fā)掘并指揮上演的。

A.瓦格納

B.門德爾松

C.李斯特

D.柏遼茲

【答案】：B"

【解析】該題正確答案是B選項?！恶R太受難樂》是巴赫最偉大的宗教音樂作品之一，在19世紀初音樂界對巴赫的作品幾乎一無所知。直到1829年，門德爾松發(fā)掘了巴赫的《馬太受難樂》，并指揮上演，使得這部偉大的作品重新煥發(fā)光彩，讓人們得以領略巴赫宗教音樂的魅力。而A選項瓦格納是德國作曲家、劇作家，他在歌劇改革等方面有重要貢獻；C選項李斯特是匈牙利作曲家、鋼琴家，是浪漫主義前期杰出代表人物，首創(chuàng)了交響詩體裁；D選項柏遼茲是法國作曲家，他是浪漫主義標題交響曲的創(chuàng)立者。所以本題答案選B。"36、（）是演出經(jīng)營活動中涉及最廣泛也是最重要的法律、法規(guī)，是演出經(jīng)營活動主體各方的行為準則。

A.《專利法》

B.《合同法》

C.《著作權法》

D.《反不正當競爭法》

【答案】：B

【解析】本題主要考查演出經(jīng)營活動中涉及的重要法律、法規(guī)。選項A：《專利法》《專利法》主要是為了保護發(fā)明創(chuàng)造專利權，鼓勵發(fā)明創(chuàng)造，有利于發(fā)明創(chuàng)造的推廣應用，促進科學技術進步和經(jīng)濟社會發(fā)展而制定的法律。它與演出經(jīng)營活動的主體行為準則并無直接關聯(lián)，所以選項A不符合題意。選項B：《合同法》在演出經(jīng)營活動中，涉及到眾多的合同關系，如演員與演出主辦方的合同、演出場地租賃的合同、票務銷售合同等。《合同法》對合同的訂立、履行、變更、解除等方面都作出了詳細規(guī)定，是規(guī)范演出經(jīng)營活動中各方權利和義務的重要依據(jù)，是演出經(jīng)營活動主體各方的行為準則。因此，《合同法》是演出經(jīng)營活動中涉及最廣泛也是最重要的法律、法規(guī)，選項B正確。選項C：《著作權法》《著作權法》主要是保護文學、藝術和科學作品作者的著作權，以及與著作權有關的權益。雖然演出活動可能會涉及到作品的使用等著作權相關問題，但它并不是演出經(jīng)營活動中涉及最廣泛的法律，其規(guī)范的重點在于著作權的保護，而非演出經(jīng)營活動的各個方面，所以選項C不正確。選項D：《反不正當競爭法》《反不正當競爭法》是為了促進社會主義市場經(jīng)濟健康發(fā)展，鼓勵和保護公平競爭，制止不正當競爭行為，保護經(jīng)營者和消費者的合法權益而制定的法律。它主要是針對市場中的不正當競爭行為進行規(guī)制，而不是演出經(jīng)營活動中最廣泛和最重要的行為準則，所以選項D不符合題意。綜上，本題正確答案選B。37、標志著芭蕾進入劇場開始的作品是（）。

A.《波莫娜》

B.《仙女》

C.《皇后喜劇芭蕾》

D.《吉賽爾》

【答案】：A

【解析】本題主要考查芭蕾進入劇場開始的標志性作品。選項A，《波莫娜》標志著芭蕾進入劇場開始，所以該選項正確。選項B，《仙女》是浪漫芭蕾時期的代表性劇目，它具有獨特的藝術風格和深遠影響，但并非標志著芭蕾進入劇場開始的作品，所以該選項錯誤。選項C，《皇后喜劇芭蕾》是歷史上第一部“芭蕾喜劇”，它在芭蕾發(fā)展歷程中有重要地位，但不是標志芭蕾進入劇場開始的作品，所以該選項錯誤。選項D，《吉賽爾》是芭蕾史上不朽的經(jīng)典名著，是浪漫主義芭蕾的巔峰之作，也不是標志芭蕾進入劇場開始的作品，所以該選項錯誤。綜上，本題正確答案是A。38、當19世紀芭蕾失去了往日的光輝時，在這個時期保留下來的唯一一部浪漫主義芭蕾作品是（）

A.《天鵝湖》

B.《睡美人》

C.《葛蓓莉婭》

D.《希爾薇婭》

【答案】：C

【解析】本題考查19世紀浪漫主義芭蕾作品相關知識。在19世紀，芭蕾發(fā)展態(tài)勢發(fā)生變化，往日的輝煌不再，而在這一時期保留下來的唯一一部浪漫主義芭蕾作品具有獨特的代表性。選項A《天鵝湖》，它是柴可夫斯基的經(jīng)典芭蕾舞劇，但它并非19世紀浪漫主義時期保留下來的唯一浪漫主義芭蕾作品，《天鵝湖》更多地體現(xiàn)出古典芭蕾的藝術特色，具有深刻的情感表達和高度的藝術技巧，所以A選項不符合題意。選項B《睡美人》同樣是柴可夫斯基的著名芭蕾舞劇，是古典芭蕾的典范之作，在劇情、舞蹈編排和音樂創(chuàng)作等方面都達到了很高的水準，與浪漫主義芭蕾作品的特點有所不同，并非該時期保留下來的唯一浪漫主義芭蕾作品，所以B選項不正確。選項C《葛蓓莉婭》是19世紀浪漫主義芭蕾的經(jīng)典之作，它在保留浪漫主義芭蕾風格的同時，又具有獨特的藝術魅力，是19世紀芭蕾發(fā)展變化過程中保留下來的唯一一部浪漫主義芭蕾作品，所以C選項正確。選項D《希爾薇婭》是一部具有較高藝術價值的芭蕾舞劇，但它并非19世紀保留下來的唯一浪漫主義芭蕾作品，其風格和特點在整體芭蕾發(fā)展脈絡中有其自身的定位，所以D選項也不正確。綜上，本題答案是C。39、2013年文化部下發(fā)《文化部關于做好取消和下放營業(yè)性演出審批項目工作的通知》，通知要求：省級文化主管部門應當根據(jù)《營業(yè)性演出管理條例》及其《實施細則》的規(guī)定，自受理申請之日起（）內(nèi)作出決定。

A.10日

B.20日

C.30日

D.40日

【答案】：B

【解析】本題考查《文化部關于做好取消和下放營業(yè)性演出審批項目工作的通知》中關于省級文化主管部門作出審批決定時間的規(guī)定。依據(jù)《營業(yè)性演出管理條例》及其《實施細則》，省級文化主管部門自受理申請之日起作出決定的時間是有明確要求的。該通知明確規(guī)定此時間為20日，所以答案選B。40、經(jīng)紀人屬于市場中介性質(zhì)的特殊服務業(yè)。經(jīng)紀人的活動具有（）的性質(zhì)。

A.營銷

B.經(jīng)營

C.交易

D.服務

【答案】：B

【解析】本題主要考查經(jīng)紀人活動的性質(zhì)。分析選項A營銷通常是指企業(yè)發(fā)現(xiàn)或挖掘準消費者需求，從整體氛圍的營造以及自身產(chǎn)品形態(tài)的營造去推廣和銷售產(chǎn)品，主要側重于產(chǎn)品的推廣和銷售環(huán)節(jié)。而經(jīng)紀人的活動并不僅僅局限于營銷方面，所以選項A不符合。分析選項B經(jīng)紀人屬于市場中介性質(zhì)的特殊服務業(yè)，其主要活動是在市場中為交易雙方提供信息、促成交易等服務，通過這種活動來獲取利潤，具有經(jīng)營的性質(zhì)。經(jīng)營是指對企業(yè)或個人的各項業(yè)務進行籌劃、組織、管理等一系列活動以實現(xiàn)盈利等目標，經(jīng)紀人的活動符合經(jīng)營的定義，所以選項B正確。分析選項C交易是指雙方以貨幣及服務為媒介的價值的交換，它只是經(jīng)紀人活動可能促成的一個結果，經(jīng)紀人本身并不直接參與交易，而是起到中間媒介的作用，所以選項C不符合。分析選項D雖然經(jīng)紀人提供服務，但其活動的核心性質(zhì)是經(jīng)營。“服務”只是經(jīng)紀人活動的一個方面，不能全面體現(xiàn)其活動的性質(zhì)，所以選項D不符合。綜上，本題答案選B。41、（）可以理解為國內(nèi)演出市場業(yè)務在國外的延伸，也可以理解國外演出市場在國內(nèi)的業(yè)務延伸。

A.國際演出市場

B.中國演出市場

C.農(nóng)村演出市場

D.金融演出市場

【答案】：A

【解析】本題主要考查對不同演出市場概念的理解。選項A：國際演出市場國際演出市場涵蓋了國內(nèi)演出業(yè)務在國外的拓展以及國外演出業(yè)務在國內(nèi)的延伸。在全球化的背景下，演出行業(yè)的交流日益頻繁，國內(nèi)的演出團體、節(jié)目等可以走出國門，在國外進行演出；同時，國外的演出資源也會進入國內(nèi)市場，這兩個方面的交流與融合構成了國際演出市場的范疇，所以選項A符合題意。選項B：中國演出市場中國演出市場主要側重于國內(nèi)演出業(yè)務，是圍繞國內(nèi)的演出活動形成的市場，并不強調(diào)與國外演出市場的雙向業(yè)務延伸，因此選項B不符合要求。選項C：農(nóng)村演出市場農(nóng)村演出市場聚焦于國內(nèi)農(nóng)村地區(qū)的演出活動，主要是為農(nóng)村居民提供文化娛樂服務，其范疇局限于國內(nèi)農(nóng)村區(qū)域，與國內(nèi)外演出市場的延伸關系不大，選項C不正確。選項D：金融演出市場“金融演出市場”并非常規(guī)的演出市場分類概念，在演出行業(yè)中，沒有以金融屬性為主要特征來定義的演出市場，所以選項D不符合題意。綜上，本題的正確答案是A。42、戲劇的功能不包括（）。

A.表演功能

B.交流功能

C.娛樂功能

D.教育功能

【答案】：A

【解析】本題考查對戲劇功能的理解。選項A，表演是戲劇呈現(xiàn)的一種方式和手段，并非戲劇本身所具備的功能。表演是實現(xiàn)戲劇其他功能的途徑，通過演員的表演來展現(xiàn)戲劇內(nèi)容，但其本身不是一種具有特定社會意義和價值導向的功能。選項B，戲劇具有交流功能。在劇場中，演員與觀眾之間存在著情感與思想的交流，演員通過表演向觀眾傳達信息，觀眾通過觀劇反饋自己的感受和理解。同時，不同觀眾之間也能因?qū)騽〉挠懻摰刃纬山涣?。選項C，娛樂功能是戲劇的重要功能之一。觀眾觀看戲劇可以在輕松愉悅的氛圍中放松身心，享受戲劇帶來的樂趣，許多喜劇、鬧劇等類型的戲劇更是以娛樂觀眾為主要目的。選項D，戲劇具有教育功能。它可以通過故事、人物形象等傳達道德觀念、歷史知識、社會問題等內(nèi)容，引導觀眾思考，對觀眾起到教育和啟發(fā)的作用，例如一些歷史劇能讓觀眾了解歷史事件和人物，一些現(xiàn)實題材的戲劇能引發(fā)觀眾對社會現(xiàn)象的關注和思考。綜上，戲劇的功能不包括表演功能，本題答案選A。43、以人體技巧為核心的雜技節(jié)目按照技巧表演的空間特點分為（）。

A.空中和地面兩類

B.近景和遠景兩類

C.室外和室內(nèi)兩類

D.幕前和幕后兩類

【答案】：A

【解析】本題主要考查以人體技巧為核心的雜技節(jié)目按照技巧表演的空間特點的分類。選項A，空中和地面是從空間維度對雜技節(jié)目進行的劃分，空中技巧表演通常借助道具在較高的空間進行，如空中飛人等；地面技巧表演則在地面上開展，像頂碗、柔術等，該分類符合以人體技巧為核心的雜技節(jié)目按照技巧表演的空間特點進行分類的要求，故A選項正確。選項B，近景和遠景主要是攝影、攝像或舞臺視覺呈現(xiàn)上的概念，并非按照雜技節(jié)目技巧表演的空間特點來劃分的，所以B選項錯誤。選項C，室外和室內(nèi)是從表演場地的環(huán)境來區(qū)分的，而不是從雜技技巧表演的空間特點角度，不能準確反映雜技節(jié)目在空間上的分類，因此C選項錯誤。選項D，幕前和幕后更多地是涉及表演的位置在舞臺幕布前后，與雜技節(jié)目技巧表演的空間特點并無直接關聯(lián)，所以D選項錯誤。綜上，答案選A。44、中華人民共和國國歌《義勇軍進行曲》的詞作者是（）。

A.曹禺

B.田漢

C.丁西林

D.歐陽予倩

【答案】：B

【解析】本題主要考查中華人民共和國國歌《義勇軍進行曲》詞作者的相關知識。《義勇軍進行曲》由田漢作詞、聶耳作曲。曹禺是中國杰出的現(xiàn)代話劇劇作家，代表作有《雷雨》《日出》等；丁西林是中國劇作家、物理學家、社會活動家，以創(chuàng)作獨幕喜劇著稱；歐陽予倩是中國著名戲劇、戲曲、電影藝術家，中國現(xiàn)代話劇創(chuàng)始人之一。因此，答案選B。45、在引進演出項目時應把握各階段的不同經(jīng)營策略，以下描述錯誤的是（）

A.對于引進的演出項目，要用專業(yè)的眼光判斷其所處的生命周期

B.對于處于發(fā)展期的演出項目和新星，可以較低的成本簽約，并建立長期合作機制

C.對于成熟的項目不用考慮價格因素，應盡快簽約占據(jù)先機

D.對于已經(jīng)屬于衰退時期的劇目和演員應該挖掘新的開發(fā)價值

【答案】：C

【解析】本題主要考查在引進演出項目時各階段經(jīng)營策略的相關知識。破題點在于準確理解每個選項所描述的經(jīng)營策略是否合理。選項A對于引進的演出項目，用專業(yè)的眼光判斷其所處的生命周期是非常必要的。因為不同生命周期階段的演出項目具有不同的特點和市場需求，只有準確判斷其所處階段，才能制定出針對性的經(jīng)營策略，所以該選項描述正確。選項B處于發(fā)展期的演出項目和新星，尚未達到市場的頂峰，其商業(yè)價值還在成長中。此時以較低的成本簽約，并建立長期合作機制，一方面可以降低簽約成本，另一方面隨著演出項目和新星的發(fā)展，有可能獲得更高的回報，所以該選項描述正確。選項C對于成熟的項目，價格因素是必須要考慮的重要因素之一。即使項目成熟、具有較高的市場價值，但如果簽約價格過高，可能會導致成本增加、利潤空間壓縮，甚至影響項目的整體經(jīng)濟效益。因此不能不考慮價格因素，應在綜合評估項目價值和價格的基礎上做出簽約決策，所以該選項描述錯誤。選項D對于已經(jīng)屬于衰退時期的劇目和演員，雖然其當前市場熱度可能較低，但通過挖掘新的開發(fā)價值，如進行劇目改編、結合新的營銷方式等，有可能使這些劇目和演員重新煥發(fā)生機，創(chuàng)造新的市場價值，所以該選項描述正確。綜上所述，答案選C。46、以下屬于二人轉(zhuǎn)主要表演形式的是（）

A.甲、乙二人表演，一逗一捧

B.甲、乙二人扮成一旦一丑，載歌載舞，分行當說唱表演

C.甲、乙二人一說一唱，載歌載舞，互相捧逗

D.三人或三人以上演出，一人伴奏，其他人分行當輪遞坐唱

【答案】：B

【解析】本題主要考查對二人轉(zhuǎn)主要表演形式的了解。選項A分析“甲、乙二人表演，一逗一捧”是相聲的表演形式。在相聲表演中，通常有逗哏和捧哏兩個角色，逗哏負責制造笑料、講述故事等，捧哏則負責配合、回應，起到襯托和輔助的作用，所以該選項不符合二人轉(zhuǎn)的表演形式，予以排除。選項B分析二人轉(zhuǎn)是一種具有獨特藝術魅力的民間藝術形式，常見的表演形式是甲、乙二人扮成一旦一丑，載歌載舞，分行當說唱表演。旦角通常形象優(yōu)美、動作輕盈，丑角則以幽默詼諧的表演風格為特色，二者通過說唱、舞蹈等多種表現(xiàn)手段，共同演繹出精彩的節(jié)目，因此該選項正確。選項C分析“甲、乙二人一說一唱，載歌載舞，互相捧逗”并非二人轉(zhuǎn)的典型表演特點。二人轉(zhuǎn)更強調(diào)旦角和丑角的行當分工以及獨特的說唱表演形式，而這種“一說一唱，互相捧逗”與二人轉(zhuǎn)的核心表演特征不符，所以該選項不正確，予以排除。選項D分析“三人或三人以上演出，一人伴奏，其他人分行當輪遞坐唱”這種表演形式與二人轉(zhuǎn)有明顯區(qū)別。二人轉(zhuǎn)主要是二人表演，而此選項描述的是多人表演且輪遞坐唱的形式，不符合二人轉(zhuǎn)的表演范疇，故該選項錯誤，排除。綜上，本題正確答案是B。47、只有社會主義才能救中國，只有（）才能發(fā)展中國、發(fā)展社會主義、發(fā)展馬克思主義。

A.中國特色社會主義

B.創(chuàng)新

C.改革開放

D.堅持新發(fā)展理念

【答案】：C

【解析】本題正確答案選C。改革開放是決定當代中國命運的關鍵抉擇。自改革開放以來，中國實現(xiàn)了從高度集中的計劃經(jīng)濟體制到充滿活力的社會主義市場經(jīng)濟體制、從封閉半封閉到全方位開放的歷史性轉(zhuǎn)變，中國的經(jīng)濟實力、綜合國力和人民生活水平都取得了舉世矚目的成就。改革開放推動了中國特色社會主義事業(yè)的蓬勃發(fā)展，使社會主義在中國展現(xiàn)出強大的生命力和優(yōu)越性，同時也為馬克思主義在中國的發(fā)展提供了實踐基礎和豐富素材，促進了馬克思主義中國化的不斷推進，所以只有改革開放才能發(fā)展中國、發(fā)展社會主義、發(fā)展馬克思主義。而選項A，中國特色社會主義是當代中國發(fā)展進步的根本方向，是改革開放以來黨的全部理論和實踐的主題，但題干強調(diào)的是推動發(fā)展的手段和動力，故A項不符合題意；選項B，創(chuàng)新是引領發(fā)展的第一動力，是建設現(xiàn)代化經(jīng)濟體系的戰(zhàn)略支撐，但它不是直接對應能發(fā)展中國、社會主義和馬克思主義的關鍵表述，故B項不正確；選項D，堅持新發(fā)展理念是關系我國發(fā)展全局的一場深刻變革，主要是為解決發(fā)展中的問題和推動高質(zhì)量發(fā)展而提出的理念，并非是能全面發(fā)展中國、社會主義和馬克思主義的核心內(nèi)容，故D項不合適。48、演出市場的主體是從事演出交易活動的組織和個人，以下不屬于演出市場主體的是（）

A.某省級歌舞劇團

B.某市音樂廳

C.購買音樂劇門票的觀眾

D.倒賣演唱會門票的“黃牛”

【答案】：D

【解析】本題可依據(jù)演出市場主體的定義來逐一分析各選項。演出市場的主體是從事演出交易活動的組織和個人。-選項A：某省級歌舞劇團是專業(yè)從事演出活動的組織，其進行演出表演等交易活動，屬于演出市場主體。-選項B：某市音樂廳為演出活動提供場地，參與演出交易活動中的場地租賃等環(huán)節(jié)，屬于演出市場主體。-選項C：購買音樂劇門票的觀眾參與了演出門票的交易活動，是演出市場交易中的需求方，屬于演出市場主體。-選項D：“黃?！钡官u演唱會門票的行為是擾亂市場秩序的非法行為，并非正規(guī)的從事演出交易活動，所以不屬于演出市場主體。綜上，答案選D。49、天津評書以劉立福為代表，作品有（）。

A.《楊家將》

B.《名優(yōu)奇冤》

C.《陳毅傳》

D.《岳飛傳》

【答案】：B

【解析】本題主要考查天津評書代表人物劉立福的作品相關知識。逐一分析各選項：-選項A：《楊家將》是一部具有廣泛影響力的傳統(tǒng)評書題材，但它并非是劉立福具有代表性的作品。眾多評書藝人都有演繹過《楊家將》，其版本眾多。-選項B：《名優(yōu)奇冤》是劉立福的代表作品之一。劉立福在天津評書領域有著卓越的貢獻，《名優(yōu)奇冤》展現(xiàn)了他的評書藝術特色和表演風格。因此該選項正確。-選項C：《陳毅傳》并非劉立福的作品。它主要是關于無產(chǎn)階級革命家陳毅生平事跡的傳記類題材，與劉立福的評書創(chuàng)作范疇不相關。-選項D：《岳飛傳》也是傳統(tǒng)評書的經(jīng)典題材，很多評書大師都有這方面的精彩演繹，但不是劉立福的代表性作品。綜上，答案選B。50、以下不屬于舞臺劇創(chuàng)作過程的是（）。

A.主創(chuàng)人員作品初創(chuàng)階段

B.劇本修改加工階段

C.作品確定階段

D.作品預演階段

【答案】：D

【解析】本題可根據(jù)舞臺劇創(chuàng)作過程的相關知識，對各個選項進行逐一分析。A選項“主創(chuàng)人員作品初創(chuàng)階段”：這是舞臺劇創(chuàng)作的起始環(huán)節(jié)，在這個階段，主創(chuàng)人員會進行創(chuàng)意構思、故事編寫等工作，是舞臺劇創(chuàng)作過程中不可或缺的一部分。B選項“劇本修改加工階段”：在作品初創(chuàng)完成后，通常需要對劇本進行修改和完善，以提高劇本的質(zhì)量和表現(xiàn)力，使之更適合舞臺呈現(xiàn)，該階段也是舞臺劇創(chuàng)作過程的重要組成部分。C選項“作品確定階段”：經(jīng)過創(chuàng)作和修改后，需要確定最終的舞臺劇作品內(nèi)容，包括劇本、角色設定、舞臺場景等，這是舞臺劇創(chuàng)作走向?qū)嶋H制作的關鍵步驟，屬于創(chuàng)作過程。D選項“作品預演階段”：預演是在舞臺劇創(chuàng)作基本完成、進入實際演出準備階段后進行的一種排練演出形式，目的是檢驗演出的整體效果、發(fā)現(xiàn)問題并進行調(diào)整，它不屬于舞臺劇從構思、創(chuàng)作到確定內(nèi)容的創(chuàng)作過程。綜上，答案選D。第二部分多選題(30題)1、根據(jù)《文化和旅游部辦公廳關于簡化跨地區(qū)巡演審批程序的通知》，跨地區(qū)巡演，是指在文化和旅游行政部門許可范圍內(nèi)的（）不變的前提下，在一年內(nèi)跨縣（市、區(qū)）舉辦兩場及以上的營業(yè)性演出活動。

A.演出舉辦單位

B.參演文藝表演團體

C.演員

D.演出內(nèi)容不變

【答案】：ABCD"

【解析】本題考查對跨地區(qū)巡演定義的理解。依據(jù)《文化和旅游部辦公廳關于簡化跨地區(qū)巡演審批程序的通知》，跨地區(qū)巡演是指在文化和旅游行政部門許可范圍內(nèi)，需滿足演出舉辦單位、參演文藝表演團體、演員以及演出內(nèi)容不變的前提條件下，在一年內(nèi)跨縣（市、區(qū)）舉辦兩場及以上的營業(yè)性演出活動。因此，ABCD四個選項均為正確答案。"2、營業(yè)性演出文書填寫規(guī)范的單位類別，根據(jù)經(jīng)營內(nèi)容不同,應填寫為（）。

A.文藝表演團體

B.演出場所

C.演出經(jīng)紀機構

D.社會團體

【答案】：ABC

【解析】本題主要考查營業(yè)性演出文書填寫規(guī)范中單位類別的相關知識。選項A，文藝表演團體主要從事文藝表演活動，是營業(yè)性演出的重要主體之一，在進行營業(yè)性演出文書填寫時，若經(jīng)營內(nèi)容是文藝表演相關，應填寫為文藝表演團體，所以該選項正確。選項B，演出場所為營業(yè)性演出提供場地等服務，屬于營業(yè)性演出活動中重要的組成部分，當經(jīng)營內(nèi)容為提供演出場所相關時，填寫演出場所符合營業(yè)性演出文書填寫規(guī)范，該選項正確。選項C，演出經(jīng)紀機構負責組織、策劃、推廣等演出相關的經(jīng)紀業(yè)務，在營業(yè)性演出中發(fā)揮著重要作用，若經(jīng)營內(nèi)容為演出經(jīng)紀方面，應填寫演出經(jīng)紀機構，該選項正確。選項D，社會團體是指為一定目的由一定人員組成的社會組織，它并非營業(yè)性演出文書填寫規(guī)范中根據(jù)經(jīng)營內(nèi)容劃分的單位類別，所以該選項錯誤。綜上，本題答案選ABC。3、根據(jù)《著作權法》規(guī)定，保護期不受限制的是（）

A.作者的署名權

B.作者的修改權

C.作品的復制權

D.作者的保護作品完整權

【答案】：ABD

【解析】本題考查《著作權法》中著作權保護期的相關規(guī)定?！吨鳈喾ā芬?guī)定，作者的署名權、修改權和保護作品完整權的保護期不受限制。署名權是表明作者身份，在作品上署名的權利，它是作者對作品身份的一種彰顯，應永久受到保護；修改權即修改或者授權他人修改作品的權利，這是保障作者對作品內(nèi)容進行完善和調(diào)整的權利，具有永久性；保護作品完整權則是保護作品不受歪曲、篡改的權利，維護了作品的原始性和完整性，也應不受時間限制。而作品的復制權屬于著作財產(chǎn)權，著作財產(chǎn)權是有保護期限的，并非不受限制。所以本題答案選ABD。4、組臺演出包括綜藝晚會、演唱會等形式。由于組臺演出的表演團體或個人來自于不同的單位，節(jié)目的來源呈多樣化。其工作內(nèi)容有（）

A.首先確定演員陣容，根據(jù)陣容確定演出主題（導演組討論確定）

B.組建演出管理組，討論確定演出主題及表現(xiàn)形式（導演組）

C.進行舞美設計、服裝設計、視頻內(nèi)容設計、特效設計等相關創(chuàng)作

D.根據(jù)演員和節(jié)目進行演出整體編排，撰寫串場詞，并確定是否需要節(jié)目主持人，聯(lián)絡確定

【答案】：CD

【解析】本題主要考查組臺演出的工作內(nèi)容。選項A通常情況下，應是先確定演出主題，再根據(jù)主題確定演員陣容，而不是先確定演員陣容，再確定演出主題，所以選項A表述錯誤。選項B一般是先確定演出主題，再圍繞主題來組建演出管理組等開展后續(xù)工作，而不是由演出管理組來討論確定演出主題，所以選項B表述錯誤。選項C舞美設計、服裝設計、視頻內(nèi)容設計、特效設計等相關創(chuàng)作屬于組臺演出工作中重要的創(chuàng)意設計環(huán)節(jié)，能夠為演出增添豐富的視覺和藝術效果，是組臺演出工作內(nèi)容的一部分，所以選項C表述正確。選項D根據(jù)演員和節(jié)目進行演出整體編排，撰寫串場詞，確定是否需要節(jié)目主持人并聯(lián)絡確定，這些工作有助于演出流程的順暢進行和整體效果的提升，屬于組臺演出工作內(nèi)容，所以選項D表述正確。綜上，本題正確答案選CD。5、以下作品中屬于中國話劇新時期探索劇的是（）

A.《天下第一樓》

B.《蛐蛐四爺》

C.《中國夢》

D.《桑樹坪紀事》

【答案】：CD

【解析】本題主要考查對中國話劇新時期探索劇的了解。選項A《天下第一樓》是何冀平創(chuàng)作的話劇，該劇以烤鴨老字號福聚德為背景，講述了掌柜盧孟實慘淡經(jīng)營但最終失敗的故事。它是現(xiàn)實主義題材的經(jīng)典話劇，不屬于新時期探索劇，故A選項不符合要求。選項B《蛐蛐四爺》是一部具有濃郁京味風格的話劇作品，展現(xiàn)了特定時代人物的命運與生活百態(tài)。它并非中國話劇新時期探索劇的代表作品，所以B選項不正確。選項C《中國夢》是新時期探索劇的代表之一。這類探索劇往往在主題、形式、表現(xiàn)手法等方面進行大膽創(chuàng)新和嘗試，《中國夢》在藝術表現(xiàn)形式和思想內(nèi)涵等方面體現(xiàn)了新時期探索劇的特點，故C選項符合要求。選項D《桑樹坪紀事》在結構、表現(xiàn)手法、舞臺形式等方面突破了傳統(tǒng)話劇模式，大膽借鑒了電影、戲曲等藝術形式的長處，是中國話劇新時期探索劇的典型代表，因此D選項也符合要求。綜上，本題答案選CD。6、莫里哀代表作品有（）

A.《慳吝鬼》

B.《偽君子》

C.《羊泉村》

D.《太太學堂》

【答案】：ABD

【解析】本題主要考查對莫里哀代表作品的了解。選項A《慳吝鬼》是莫里哀的代表作之一。該作品成功塑造了阿巴貢這個典型的守財奴形象，通過對阿巴貢貪婪、吝嗇和愛財如命等性格特點的刻畫，深刻地揭示了資產(chǎn)階級的貪婪本性和資本主義社會人與人之間赤裸裸的金錢關系，所以選項A正確。選項B《偽君子》也是莫里哀的經(jīng)典之作。這部作品以宗教偽善為主題，生動地描繪了達爾杜弗這個偽善的宗教騙子形象，有力地諷刺和批判了教會的虛偽和丑惡，以及貴族和資產(chǎn)階級的道德墮落，因此選項B正確。選項C《羊泉村》是西班牙劇作家維加的作品。該劇描寫了羊泉村村民不堪忍受領主的欺壓，奮起反抗并最終獲得勝利的故事，反映了人民群眾反抗封建暴政的斗爭精神，并非莫里哀的作品，所以選項C錯誤。選項D《太太學堂》是莫里哀早期的重要喜劇作品，它探討了當時社會的婚姻、教育等問題，大膽地挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的婚姻觀念和社會習俗，具有一定的思想深度和藝術價值，故選項D正確。綜上，本題答案選ABD。7、影響演出產(chǎn)品定價的外部因素包括（）。

A.管理費用

B.周期

C.觀眾認知度

D.行業(yè)競爭

【答案】：CD

【解析】本題主要考查影響演出產(chǎn)品定價的外部因素。下面對各選項進行逐一分析：A選項：管理費用屬于演出產(chǎn)品運營過程中的內(nèi)部成本因素，是演出主辦方或運營方在組織和管理演出活動時產(chǎn)生的費用，它與演出產(chǎn)品所處的外部環(huán)境沒有直接關系，所以不屬于影響演出產(chǎn)品定價的外部因素。B選項：周期可能會在一定程度上影響演出產(chǎn)品的策劃和安排，但它并不是直接影響演出產(chǎn)品定價的外部因素。演出周期更多地涉及演出活動的時間規(guī)劃和流程安排，而非市場環(huán)境、消費者等外部因素對價格的影響。C選項：觀眾認知度是重要的外部因素。觀眾對演出產(chǎn)品的了解、喜好和評判等認知情況，會直接影響他們愿意為該演出支付的價格。如果觀眾對演出的主題、演員、藝術價值等有較高的認知度和認可度，那么他們可能愿意支付較高的價格來觀看演出；反之，如果觀眾對演出缺乏了解或認可度低，他們可能只愿意接受較低的價格。D選項：行業(yè)競爭同樣是外部因素。在演出市場中，存在眾多的演出產(chǎn)品相互競爭。當市場競爭激烈時，演出產(chǎn)品為了吸引觀眾，可能需要降低價格或者提供更優(yōu)惠的套餐；相反，當某一演出產(chǎn)品在市場中具有獨特的優(yōu)勢，競爭壓力較小時，其定價可能相對較高。綜上，影響演出產(chǎn)品定價的外部因素包括觀眾認知度和行業(yè)競爭，答案選CD。8、魔術節(jié)目的種類有（）。

A.近景魔術、舞臺魔術、圓場魔術

B.手彩魔術、逃脫魔術、滑稽魔術、心理魔術

C.器械魔術、靈冥術

D.光效魔術、電視攝像魔術

【答案】：ABCD

【解析】本題考查魔術節(jié)目的種類。選項A，近景魔術通常是近距離面對觀眾進行表演，舞臺魔術則是在舞臺上進行大型的、具有視覺沖擊力的表演，圓場魔術也是魔術表演形式之一，所以該選項正確。選項B，手彩魔術以手法技巧為特色，逃脫魔術考驗表演者從各種束縛或危險情境中逃脫的能力，滑稽魔術以幽默滑稽的表演風格為特點，心理魔術側重于展現(xiàn)對觀眾心理的洞察與操控，這些都屬于常見的魔術節(jié)目類型，該選項正確。選項C，器械魔術借助各種道具器械來完成表演效果，靈冥術在魔術表演中也有涉及，是魔術的一種表現(xiàn)形式，該選項正確。選項D，光效魔術利用燈光效果營造奇幻氛圍，電視攝像魔術則是結合電視攝像技術進行創(chuàng)作和表演，二者均為魔術節(jié)目的種類，該選項正確。綜上所述，ABCD四個選項所列舉的內(nèi)容均屬于魔術節(jié)目的種類，本題答案選ABCD。9、成長期的主要特點有（）。

A.演出場次增加

B.利潤增長

C.競爭對手增多

D.演出成本增長減緩

【答案】：ABCD

【解析】本題主要考查成長期的主要特點。選項A在成長期，產(chǎn)品或服務逐漸被市場認可，消費者的需求不斷增加。對于演出活動而言，隨著知名度的提升和市場需求的增長，演出場次通常會相應增加。所以“演出場次增加”是成長期的一個重要特點，選項A正確。選項B成長期時，市場規(guī)模不斷擴大，銷售數(shù)量上升，同時企業(yè)的生產(chǎn)經(jīng)營效率也可能有所提高。對于演出行業(yè)來說，隨著演出場次增加、觀眾增多等因素，收入會相應增加，并且在成本控制合理的情況下，利潤會呈現(xiàn)增長態(tài)勢。因此，“利潤增長”也是成長期的特點之一，選項B正確。選項C當某個領域處于成長期，意味著該領域具有較大的市場潛力和發(fā)展空間，會吸引眾多新的參與者進入。在演出市場進入成長期時，看到該市場有利可圖，新的演出機構、團隊等會紛紛涌入，導致競爭對手增多。所以“競爭對手增多”符合成長期的特征，選項C正確。選項D在成長期，企業(yè)經(jīng)過前期的摸索和經(jīng)驗積累，生產(chǎn)經(jīng)營流程逐漸成熟，規(guī)模效應開始顯現(xiàn)。對于演出活動，隨著演出場次的增加，一些固定成本可以分攤到更多的場次中，同時在采購、人員調(diào)配等方面也可能更加高效，使得演出成本增長減緩。所以“演出成本增長減緩”也是成長期的特點之一，選項D正確。綜上，本題答案選ABCD。10、承擔違約責任的方式是（）

A.繼續(xù)履行

B.單獨履行

C.采取補救措施

D.賠償損失

【答案】：ACD

【解析】本題考查承擔違約責任的方式。選項A：繼續(xù)履行繼續(xù)履行也稱強制實際履行，是指違約方根據(jù)對方當事人的請求繼續(xù)履行合同規(guī)定的義務的違約責任形式。在一方不履行合同義務或者履行合同義務不符合約定時，對方當事人有權要求違約方繼續(xù)按照合同約定履行義務，這是一種常見且重要的違約責任承擔方式，所以選項A正確。選項B：單獨履行“單獨履行”并非法律規(guī)定的承擔違約責任的方式，在違約責任的相關規(guī)定中，沒有這樣的表述和概念，所以選項B錯誤。選項C：采取補救措施采取補救措施是指矯正合同不適當履行（質(zhì)量不合格)、使履行缺陷得以消除的具體措施。這種責任形式，與繼續(xù)履行（解決不履行問題）和賠償損失具有互補性。例如，當交付的標的物質(zhì)量不符合約定時，可以通過修理、更換、重作等補救措施來承擔違約責任，故選項C正確。選項D：賠償損失賠償損失是指違約方以支付金錢的方式彌補受害方因違約行為所減少的財產(chǎn)或者所喪失的利益的責任形式。當事人一方不履行合同義務或者履行合同義務不符合約定，給對方造成損失的，損失賠償額應當相當于因違約所造成的損失，包括合同履行后可以獲得的利益，所以選項D正確。綜上，本題答案選ACD。11、根據(jù)《大型群眾性活動安全管理條例》規(guī)定，以下屬于大型群眾性活動的有（）

A.某大學在校內(nèi)舉辦的千人師生聯(lián)歡

B.在大型展館舉辦面向公眾開放的展覽

C.在體育館舉辦的歌星演唱會

D.在容納15人的劇院舉辦相聲專場演出

【答案】：BC

【解析】本題可依據(jù)《大型群眾性活動安全管理條例》中關于大型群眾性活動的定義來逐一分析每個選項?！洞笮腿罕娦曰顒影踩芾項l例》規(guī)定，大型群眾性活動是指法人或者其他組織面向社會公眾舉辦的每場次預計參加人數(shù)達到1000人以上的下列活動：體育比賽活動；演唱會、音樂會等文藝演出活動；展覽、展銷等活動；游園、燈會、廟會、花會、焰火晚會等活動；人才招聘會、現(xiàn)場開獎的彩票銷售等活動。影劇院、音樂廳、公園、娛樂場所等在其日常業(yè)務范圍內(nèi)舉辦的活動，不適用本條例的規(guī)定。選項A：某大學在校內(nèi)舉辦的千人師生聯(lián)歡，此活動是在學校內(nèi)部面向師生舉辦，并非面向社會公眾舉辦，不符合大型群眾性活動的定義，所以該選項錯誤。選項B：在大型展館舉