2025年學(xué)歷類(lèi)成考專(zhuān)升本-藝術(shù)概論參考題庫(kù)含答案解析(5卷)2025年學(xué)歷類(lèi)成考專(zhuān)升本-藝術(shù)概論參考題庫(kù)含答案解析(篇1)【題干1】梵高《星月夜》中漩渦狀筆觸主要表現(xiàn)哪種藝術(shù)風(fēng)格特征？【選項(xiàng)】A.寫(xiě)實(shí)主義B.表現(xiàn)主義C.立體主義D.抽象主義【參考答案】B【詳細(xì)解析】《星月夜》創(chuàng)作于1909年，屬于梵高后印象派時(shí)期的代表作。漩渦狀筆觸和強(qiáng)烈的色彩對(duì)比是表現(xiàn)主義的核心特征，旨在傳達(dá)畫(huà)家的主觀情感而非客觀寫(xiě)實(shí)。立體主義強(qiáng)調(diào)幾何解構(gòu)（如畢加索的《亞維農(nóng)少女》），抽象主義則完全脫離具象形態(tài)，均與題干不符。【題干2】畢加索“藍(lán)色時(shí)期”與“玫瑰時(shí)期”的劃分依據(jù)主要是什么？【選項(xiàng)】A.主題內(nèi)容差異B.色彩飽和度變化C.材料媒介創(chuàng)新D.市場(chǎng)銷(xiāo)售數(shù)據(jù)【參考答案】B【詳細(xì)解析】畢加索的“藍(lán)色時(shí)期”（1897-1904）以冷色調(diào)和貧困主題（如《穿藍(lán)衣的男孩》）為標(biāo)志；“玫瑰時(shí)期”（1904-1906）則轉(zhuǎn)向暖色調(diào)和母子、舞者等溫情主題（如《黃臉少女》）。兩者劃分基于色彩飽和度與情感表達(dá)的變化，而非材料或市場(chǎng)因素?！绢}干3】宋代山水畫(huà)“三遠(yuǎn)法”中“高遠(yuǎn)”的構(gòu)圖特征主要體現(xiàn)哪種審美傾向？【選項(xiàng)】A.靜觀內(nèi)省B.動(dòng)態(tài)平衡C.空間無(wú)限D(zhuǎn).人文寄托【參考答案】A【詳細(xì)解析】郭熙《林泉高致》提出的“三遠(yuǎn)法”（高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)）中，“高遠(yuǎn)”指畫(huà)面主體置于高處，呈現(xiàn)自上而下的俯瞰視角（如《早春圖》），強(qiáng)調(diào)視覺(jué)的靜觀與精神超脫，與道家“天人合一”的審美理念一致。其他選項(xiàng)中，“動(dòng)態(tài)平衡”屬元代倪瓚構(gòu)圖特色，“空間無(wú)限”為元代黃公望創(chuàng)新，“人文寄托”為明代文人畫(huà)核心?！绢}干4】貝多芬《第九交響曲》中首次引入哪類(lèi)音樂(lè)元素？【選項(xiàng)】A.意大利民謠B.希臘和聲C.民族舞蹈節(jié)奏D.多聲部合唱【參考答案】D【詳細(xì)解析】該作品以四樂(lè)章結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，末樂(lè)章《合唱幻想曲》首次在交響曲中融入四聲部合唱與獨(dú)唱（席勒詩(shī)《歡樂(lè)頌》），突破古典主義配器傳統(tǒng)。選項(xiàng)A為匈牙利民間音樂(lè)元素（如李斯特交響詩(shī)），B為巴洛克時(shí)期特征，C與肖邦夜曲關(guān)聯(lián)更緊密。【題干5】印象派畫(huà)家莫奈《日出·印象》中強(qiáng)調(diào)的視覺(jué)感知是？【選項(xiàng)】A.光影科學(xué)分析B.色彩瞬間捕捉C.構(gòu)圖幾何規(guī)律D.質(zhì)感物質(zhì)表現(xiàn)【參考答案】B【詳細(xì)解析】莫奈創(chuàng)作此畫(huà)于1872年，核心技法是“瞬間印象”，通過(guò)快速筆觸捕捉日出時(shí)天空與港口的色相變化（如橙黃與靛藍(lán)的互補(bǔ)對(duì)比），體現(xiàn)對(duì)視覺(jué)感知的即時(shí)記錄。選項(xiàng)A為印象派理論家謝弗勒爾的光影研究，C為立體主義追求，D為庫(kù)爾貝現(xiàn)實(shí)主義主張?！绢}干6】明代徐渭潑墨大寫(xiě)意畫(huà)中的“墨分五色”具體指哪五種層次？【選項(xiàng)】A.濃、淡、清、淡、白B.濃、淡、干、濕、破C.墨、色、皴、擦、點(diǎn)D.黑、灰、白、黃、紅【參考答案】A【詳細(xì)解析】徐渭在《青藤書(shū)屋圖》中通過(guò)墨色濃淡變化表現(xiàn)物象體積與空間（濃墨勾線(xiàn)，淡墨渲染），并借鑒書(shū)法用筆“飛白”形成“破墨法”，最終呈現(xiàn)“墨分五色”（濃、淡、清、淡、白）。選項(xiàng)B為清代石濤皴法分類(lèi)，C為工筆勾線(xiàn)術(shù)語(yǔ)，D混淆了水墨與設(shè)色概念?！绢}干7】羅丹雕塑《思想者》象征的哲學(xué)概念源自哪位哲學(xué)家？【選項(xiàng)】A.黑格爾B.謝林C.席勒D.海德格爾【參考答案】A【詳細(xì)解析】《思想者》創(chuàng)作于1880年，塑造了手握石塊的沉思者形象，直接呼應(yīng)黑格爾《精神現(xiàn)象學(xué)》中“絕對(duì)精神”向“絕對(duì)意志”轉(zhuǎn)化的哲學(xué)命題。謝林強(qiáng)調(diào)自然哲學(xué)，席勒關(guān)注美育，海德格爾研究存在主義，均與羅丹創(chuàng)作語(yǔ)境無(wú)關(guān)?！绢}干8】中國(guó)書(shū)法“永字八法”中“側(cè)”的運(yùn)筆技法主要表現(xiàn)哪種筆勢(shì)？【選項(xiàng)】A.橫勢(shì)B.豎勢(shì)C.撇勢(shì)D.捺勢(shì)【參考答案】C【詳細(xì)解析】“永字八法”中“側(cè)”指?jìng)?cè)鋒用筆，通過(guò)筆鋒傾斜形成“弩弓勢(shì)”（如“捺”畫(huà)起筆），體現(xiàn)力量感與節(jié)奏變化。選項(xiàng)A為“勒”法（橫畫(huà)起筆），B為“趯”法（豎畫(huà)收筆），D為“磔”法（捺畫(huà)收筆）?！绢}干9】印象派音樂(lè)家德彪西《月光》中大量使用的和聲技法是？【選項(xiàng)】A.平行和弦B.轉(zhuǎn)調(diào)對(duì)位C.調(diào)式混合D.帶有增四度的和弦【參考答案】C【詳細(xì)解析】該作品通過(guò)五聲音階與教會(huì)調(diào)式混合（如C徵調(diào)式與F羽調(diào)式疊加），創(chuàng)造朦朧音色。平行和弦為浪漫派特征（如肖邦夜曲），轉(zhuǎn)調(diào)對(duì)位常見(jiàn)于巴洛克復(fù)調(diào)音樂(lè)，增四度和弦屬十二音列技法。【題干10】宋代文人畫(huà)“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”四絕中，哪項(xiàng)是畫(huà)面形式的核心？【選項(xiàng)】A.詩(shī)題位置B.印章形制C.構(gòu)圖章法D.色彩搭配【參考答案】C【詳細(xì)解析】“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”四絕中，構(gòu)圖章法（如郭熙“三遠(yuǎn)法”）決定畫(huà)面空間層次，詩(shī)題依附畫(huà)面空白處，印章用于平衡視覺(jué)重心（如文徵明《拙政園圖》）。色彩搭配屬宮廷院體畫(huà)重點(diǎn)，與文人畫(huà)“墨分五色”原則沖突?！绢}干11】巴洛克時(shí)期建筑“柱式”的典型特征是？【選項(xiàng)】A.多立克柱式簡(jiǎn)化B.梯形拱頂C.浮雕群像裝飾D.透雕窗欞【參考答案】C【詳細(xì)解析】巴洛克建筑以貝爾尼尼設(shè)計(jì)的圣彼得大教堂祭壇為例，采用科林斯柱式（柱頭渦卷紋飾）與橢圓形穹頂結(jié)合，柱身浮雕描繪圣經(jīng)場(chǎng)景（如《圣特蕾莎的狂喜》），形成動(dòng)態(tài)光影效果。選項(xiàng)A為古希臘多立克柱式，B為哥特式肋拱頂，D為伊斯蘭建筑特征?！绢}干12】唐代詩(shī)人李賀《李憑箜篌引》中描述的樂(lè)器演奏技法是？【選項(xiàng)】A.敲擊法B.吹奏法C.撥弦法D.彈撥法【參考答案】C【詳細(xì)解析】詩(shī)中“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”比喻箜篌彈奏如碎玉清鳴，其演奏法為“吟猱”指法（快速撥弦模擬鳥(niǎo)鳴）。選項(xiàng)A為編鐘敲擊，B為簫管吹奏，D為古琴?gòu)棑??！绢}干13】清代考據(jù)學(xué)派“六經(jīng)注我”與“我注六經(jīng)”的分歧在于？【選項(xiàng)】A.注重版本?？盉.強(qiáng)調(diào)義理闡釋C.追求訓(xùn)詁考據(jù)D.借鑒西方科學(xué)【參考答案】B【詳細(xì)解析】惠棟“六經(jīng)注我”主張以個(gè)人見(jiàn)解解讀經(jīng)典（如《易漢學(xué)》），戴震“我注六經(jīng)”則注重實(shí)證考據(jù)（如《孟子字義疏證》）。選項(xiàng)A為顧炎武考據(jù)方法，C為二者共同方法，D屬清末今文經(jīng)學(xué)特征。【題干14】印象派畫(huà)家雷諾阿《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》中使用的色彩理論是？【選項(xiàng)】A.色輪互補(bǔ)B.色相環(huán)對(duì)比C.冷暖色并置D.明度梯度【參考答案】A【詳細(xì)解析】該作品以高飽和度紅黃（煎餅）與藍(lán)綠（舞者服飾）形成視覺(jué)沖擊，體現(xiàn)“色輪互補(bǔ)”原則（如橙與藍(lán)、黃與紫的并置）。選項(xiàng)B為現(xiàn)代色彩理論，C為點(diǎn)彩派手法，D為莫奈光影處理方式。【題干15】元代青花瓷“蘇麻離青”鈷料呈現(xiàn)的典型胎色是？【選項(xiàng)】A.月白B.靛藍(lán)C.灰褐D.素白【參考答案】C【詳細(xì)解析】蘇麻離青鈷料含鐵量高，燒成后胎面呈現(xiàn)灰褐色斑點(diǎn)（如元青花鬼谷子下山罐），與宣德白胎形成對(duì)比。選項(xiàng)A為明清官窯素白胎，B為伊斯蘭鈷料顏色，D為影青瓷胎色?！绢}干16】古希臘悲劇《俄狄浦斯王》中“命運(yùn)三女神”的名字是？【選項(xiàng)】A.基癸涅、伊卡、厄里諾涅B.克洛諾斯、瑞亞、泰坦C.珀耳塞福涅、得墨忒爾、赫拉D.珀耳塞福涅、厄瑞涅、厄琉西波斯【參考答案】A【詳細(xì)解析】俄狄浦斯王劇情與預(yù)言直接關(guān)聯(lián)命運(yùn)三女神（Moirai）：基癸涅（Clotho，命運(yùn)紡車(chē)）、伊卡（Lachesis，命運(yùn)度量）、厄里諾涅（Atropos，命運(yùn)裁決）。選項(xiàng)B為泰坦神族，C、D含羅馬神話(huà)人物（赫拉為朱庇特妻子，珀耳塞福涅為冥王女兒）。【題干17】清代考據(jù)學(xué)家王鳴盛《尚書(shū)后案》的主要貢獻(xiàn)是？【選項(xiàng)】A.?？薄妒酚洝稡.考訂《水經(jīng)注》C.辨析《史記》人物生卒年D.詮釋《尚書(shū)》古文訓(xùn)詁【參考答案】D【詳細(xì)解析】王鳴盛致力于《尚書(shū)》古文（如《古文尚書(shū)》與今文《尚書(shū)》的文本辨析），結(jié)合甲骨文、金文進(jìn)行訓(xùn)詁（如“宅茲中國(guó)”考釋?zhuān)?，開(kāi)創(chuàng)清代“申毛駁鄭”的詮釋傳統(tǒng)。選項(xiàng)A為顧炎武《史記考異》，B為段玉裁《說(shuō)文解字注》，C為錢(qián)大昕《史記年表考異》?！绢}干18】敦煌壁畫(huà)“飛天”形象最早出現(xiàn)于哪個(gè)朝代？【選項(xiàng)】A.西晉B.北魏C.唐代D.五代十國(guó)【參考答案】B【詳細(xì)解析】北魏時(shí)期（如莫高窟第257窟）飛天首次以“天衣飛揚(yáng)，滿(mǎn)壁風(fēng)動(dòng)”的S形曲線(xiàn)造型出現(xiàn)，融合印度佛教“乾達(dá)婆”形象與中國(guó)道教仙子特征。西晉壁畫(huà)以“胡人飛天”為主，唐代飛天已高度本土化（如唐三彩駱駝?shì)d樂(lè)俑）。【題干19】意大利文藝復(fù)興建筑“圓頂穹窿”的典型代表是？【選項(xiàng)】A.圣彼得大教堂B.圣母百花大教堂C.維托雷利紀(jì)念柱D.羅馬萬(wàn)神殿【參考答案】D【詳細(xì)解析】萬(wàn)神殿（Pantheon）的混凝土穹頂直徑43.3米，無(wú)支撐結(jié)構(gòu)，傳承自羅馬萬(wàn)神殿但未使用混凝土預(yù)制件。選項(xiàng)A為貝爾尼尼設(shè)計(jì)（穹頂直徑46.5米），B為布魯內(nèi)萊斯基設(shè)計(jì)（穹頂直徑42.26米），C為紀(jì)念柱（無(wú)穹頂）?！绢}干20】宋代文人畫(huà)“墨戲”的典型形式是？【選項(xiàng)】A.花鳥(niǎo)工筆B.山水淡彩C.枯木老樹(shù)D.花鳥(niǎo)沒(méi)骨【參考答案】C【詳細(xì)解析】米芾《墨戲圖》以水墨點(diǎn)染表現(xiàn)江南煙雨，專(zhuān)畫(huà)枯木老樹(shù)（如《瀟湘奇觀圖》），通過(guò)“米點(diǎn)皴”技法營(yíng)造朦朧空間。選項(xiàng)A為院體畫(huà)主流（如趙佶《芙蓉錦雞圖》），B為元代黃公望創(chuàng)新，D為明代徐渭潑墨大寫(xiě)意。2025年學(xué)歷類(lèi)成考專(zhuān)升本-藝術(shù)概論參考題庫(kù)含答案解析(篇2)【題干1】藝術(shù)作品的社會(huì)性主要體現(xiàn)在哪個(gè)層面？A.形式美感的表達(dá)B.藝術(shù)家個(gè)人情感的流露C.與時(shí)代、階級(jí)、民族等社會(huì)因素的相關(guān)性D.單純追求技術(shù)技巧的突破【參考答案】C【詳細(xì)解析】藝術(shù)的社會(huì)性是核心特征之一，其本質(zhì)在于作品與特定歷史時(shí)期的社會(huì)環(huán)境、階級(jí)關(guān)系、民族審美等存在深刻聯(lián)系。典型例子如《格爾尼卡》通過(guò)抽象形式反映反戰(zhàn)主題，直接關(guān)聯(lián)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。選項(xiàng)A、B屬于藝術(shù)個(gè)性范疇，D則屬于技術(shù)層面，均不構(gòu)成社會(huì)性本質(zhì)表現(xiàn)?！绢}干2】中國(guó)山水畫(huà)"三遠(yuǎn)法"中"高遠(yuǎn)"的構(gòu)圖特點(diǎn)最符合哪種審美追求？A.平遠(yuǎn)（水平延展）B.深遠(yuǎn)（縱向空間）C.平遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)結(jié)合D.強(qiáng)調(diào)近景細(xì)節(jié)【參考答案】B【詳細(xì)解析】"三遠(yuǎn)法"是北宋郭熙提出的山水畫(huà)構(gòu)圖理論，其中"高遠(yuǎn)"指自上而下、由高而低的視角，強(qiáng)調(diào)山勢(shì)高聳與空間縱深感。選項(xiàng)A"平遠(yuǎn)"對(duì)應(yīng)水平延展視角，如江南水鄉(xiāng)題材；選項(xiàng)C為"平遠(yuǎn)+深遠(yuǎn)"的復(fù)合構(gòu)圖；選項(xiàng)D屬于散點(diǎn)透視的局部特寫(xiě)，均不符合"高遠(yuǎn)"定義?！绢}干3】西方現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)"構(gòu)成主義"的核心理念是？A.回歸傳統(tǒng)繪畫(huà)技法B.解構(gòu)具象形態(tài)C.強(qiáng)調(diào)色彩情感表達(dá)D.發(fā)展立體主義空間表現(xiàn)【參考答案】B【詳細(xì)解析】構(gòu)成主義（1917-1920年代）由馬列維奇等人創(chuàng)立，主張通過(guò)幾何元素重構(gòu)畫(huà)面，徹底否定具象形態(tài)。代表作《黑色方塊》僅用單色塊構(gòu)成視覺(jué)沖擊，與立體主義（畢加索）的"多視角拼貼"形成本質(zhì)區(qū)別。選項(xiàng)A、C屬于印象派及后印象派范疇，D為立體主義特征?！绢}干4】中國(guó)戲曲"生旦凈丑"行當(dāng)劃分中，代表忠臣義士的是？A.生B.旦C.凈D.丑【參考答案】A【詳細(xì)解析】"生"行當(dāng)包含老生（忠臣）、小生（書(shū)生）等支類(lèi)，如《趙氏孤兒》中程嬰屬老生范疇。凈行當(dāng)（花臉）多表現(xiàn)反面人物，旦行當(dāng)（女性角色）與丑行當(dāng)（滑稽角色）均不符合題意。需注意老生與小生的年齡差異，但核心都是正面人物塑造。【題干5】藝術(shù)批評(píng)的三大原則不包括？A.真實(shí)性B.時(shí)代性C.技術(shù)性D.審美性【參考答案】C【詳細(xì)解析】藝術(shù)批評(píng)應(yīng)遵循真實(shí)性（客觀分析）、時(shí)代性（歷史語(yǔ)境）、審美性（價(jià)值判斷）三大原則。技術(shù)性屬于藝術(shù)本體范疇，如技法評(píng)價(jià)屬于創(chuàng)作層面而非批評(píng)原則。典型誤區(qū)：將"技術(shù)性標(biāo)準(zhǔn)"誤認(rèn)為批評(píng)原則，需明確批評(píng)與創(chuàng)作的功能區(qū)分?！绢}干6】抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)的典型特征是？A.完全脫離具象形態(tài)B.運(yùn)用傳統(tǒng)透視法則C.強(qiáng)調(diào)筆觸的偶然性D.采用工筆重彩技法【參考答案】C【詳細(xì)解析】抽象表現(xiàn)主義（1940-50年代）代表人物如波洛克，其"行動(dòng)繪畫(huà)"通過(guò)滴灑、潑濺等偶然筆觸創(chuàng)造非具象畫(huà)面。選項(xiàng)A雖接近但不夠準(zhǔn)確，因其仍保留形式構(gòu)成；選項(xiàng)B是具象繪畫(huà)特征；選項(xiàng)D屬傳統(tǒng)繪畫(huà)技法范疇。需注意與純粹抽象藝術(shù)的區(qū)別?！绢}干7】西方藝術(shù)史上的"文藝復(fù)興三杰"不包括？A.達(dá)芬奇B.米開(kāi)朗基羅C.拉斐爾D.倫勃朗【參考答案】D【詳細(xì)解析】倫勃朗（1606-1669）屬巴洛克時(shí)期代表，其《夜巡》展現(xiàn)戲劇性光影與復(fù)雜構(gòu)圖，與文藝復(fù)興（14-16世紀(jì)）人文主義風(fēng)格存在代際差異。需注意時(shí)間節(jié)點(diǎn)：達(dá)芬奇（1452-1519）、米開(kāi)朗基羅（1475-1564）、拉斐爾（1483-1520）均屬文藝復(fù)興鼎盛期?！绢}干8】中國(guó)書(shū)法"永字八法"中"勒"的運(yùn)筆特征是？A.橫向取勢(shì)B.縱向牽絲C.轉(zhuǎn)折頓挫D.回鋒收筆【參考答案】A【詳細(xì)解析】"永字八法"由王羲之總結(jié)，"勒"指橫畫(huà)起筆的藏鋒蓄勢(shì)動(dòng)作，類(lèi)似"千里陣云"的橫向延展。選項(xiàng)B"縱向牽絲"屬"趯"的收筆特征；選項(xiàng)C為"折"的轉(zhuǎn)折處理；選項(xiàng)D為"啄"的收鋒方式。需結(jié)合永字各部件結(jié)構(gòu)理解，避免混淆?！绢}干9】日本浮世繪三大大家中，專(zhuān)攻風(fēng)景畫(huà)的是？A.葛飾北齋B.歌川廣重C.安藤?gòu)V重D.巖橋不二【參考答案】C【詳細(xì)解析】安藤?gòu)V重（1797-1837）以《神奈川沖浪里》聞名，開(kāi)創(chuàng)"廣重派"風(fēng)景畫(huà)。葛飾北齋（1765-1840）擅長(zhǎng)人物與歷史題材；歌川廣重（1797-1858）兼攻人物與風(fēng)景；巖橋不二（1826-1890）以人物畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)。需注意廣重與歌川的生卒年份區(qū)別?！绢}干10】西方藝術(shù)理論家格林伯格提出的"現(xiàn)代藝術(shù)十大原則"不包括？A.平面化處理B.消除透視深度C.發(fā)展抽象符號(hào)D.強(qiáng)化視覺(jué)沖擊【參考答案】C【詳細(xì)解析】格林伯格（1909-1999）主張"flatness"（平面化）、"reduction"（簡(jiǎn)化）、"modulation"（色彩對(duì)比）等原則，反對(duì)具象表現(xiàn)與透視體系。選項(xiàng)C"抽象符號(hào)"屬后現(xiàn)代藝術(shù)范疇，其理論核心是拒絕傳統(tǒng)造型手段。需注意與后現(xiàn)代藝術(shù)理論的區(qū)分?！绢}干11】中國(guó)民間年畫(huà)"楊柳青年畫(huà)"的典型題材是？A.神話(huà)傳說(shuō)B.歷史故事C.吉祥花鳥(niǎo)D.戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景【參考答案】C【詳細(xì)解析】楊柳青年畫(huà)（山東濰坊）以"福祿壽喜"吉祥圖案為主，如《連年有余》（鯉魚(yú)）象征年年有余，《五子奪蓮》表現(xiàn)家庭和睦。選項(xiàng)A、B多見(jiàn)于木版年畫(huà)（如《西游記》題材）；選項(xiàng)D屬革命題材年畫(huà)范疇。需結(jié)合地域流派特征分析。【題干12】藝術(shù)創(chuàng)作中的"移覺(jué)"手法主要依賴(lài)哪種感官體驗(yàn)？A.視覺(jué)B.聽(tīng)覺(jué)C.觸覺(jué)D.嗅覺(jué)【參考答案】B【詳細(xì)解析】"移覺(jué)"（通感）指通過(guò)聽(tīng)覺(jué)傳遞其他感官體驗(yàn)，如李清照"尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚"將視覺(jué)（凄清）轉(zhuǎn)化為聽(tīng)覺(jué)（凄凄）。選項(xiàng)A"視覺(jué)移覺(jué)"屬"聯(lián)覺(jué)"范疇；選項(xiàng)C、D屬特殊藝術(shù)表現(xiàn)（如觸覺(jué)小說(shuō)、氣味藝術(shù)）。需明確概念定義。【題干13】西方巴洛克藝術(shù)的空間處理特點(diǎn)是？A.單一視點(diǎn)與無(wú)限深遠(yuǎn)B.多視角并置C.平面化與裝飾性D.自然光效與空氣透視【參考答案】A【詳細(xì)解析】巴洛克（1600-1750）通過(guò)復(fù)雜透視（如橢圓構(gòu)圖）、動(dòng)態(tài)光影（如卡拉瓦喬）營(yíng)造空間縱深感，代表作為貝尼尼《圣特蕾莎的狂喜》。選項(xiàng)B屬印象派特征；選項(xiàng)C為現(xiàn)代藝術(shù)原則；選項(xiàng)D是巴洛克光影處理手段而非空間特征。需注意與文藝復(fù)興透視法的對(duì)比?！绢}干14】中國(guó)書(shū)法"永字八法"中"趯"的收筆特征是？A.橫向取勢(shì)B.縱向牽絲C.轉(zhuǎn)折頓挫D.回鋒收筆【參考答案】B【詳細(xì)解析】"趯"指橫畫(huà)收筆的突然提筆動(dòng)作，形成"千里陣云"的飄逸感，如王羲之《蘭亭序》末筆。選項(xiàng)A為起筆特征；選項(xiàng)C屬"折"的轉(zhuǎn)折；選項(xiàng)D為"啄"的收鋒方式。需結(jié)合永字各部結(jié)構(gòu)記憶，避免混淆?！绢}干15】西方現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)"至上主義"的宣言作品是？A.《泉》B.《構(gòu)成第七號(hào)》C.《十誡》D.《吻》【參考答案】C【詳細(xì)解析】俄羅斯構(gòu)成主義代表馬列維奇的《十誡》（1915）是至上主義宣言，主張"否定藝術(shù)，建立新藝術(shù)"。選項(xiàng)A是杜尚現(xiàn)成品藝術(shù)；選項(xiàng)B為康定斯基抽象構(gòu)成；選項(xiàng)D屬古典繪畫(huà)題材。需注意時(shí)間：1915年與杜尚1917年的創(chuàng)作差異?！绢}干16】中國(guó)戲曲中"一桌二椅"的象征意義是？A.簡(jiǎn)化舞臺(tái)空間B.表現(xiàn)宮廷禮儀C.暗示時(shí)空轉(zhuǎn)換D.強(qiáng)化觀眾代入【參考答案】A【詳細(xì)解析】"一桌二椅"（方桌、條凳）通過(guò)極簡(jiǎn)裝置實(shí)現(xiàn)"移步換景"，如《牡丹亭》通過(guò)椅移動(dòng)表現(xiàn)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。選項(xiàng)B屬昆曲"朱雀臺(tái)"意象；選項(xiàng)C為京劇"一桌二椅"功能；選項(xiàng)D是整體舞臺(tái)效果，非核心象征。需注意不同劇種舞臺(tái)語(yǔ)匯差異?！绢}干17】西方藝術(shù)理論家貢布里希提出的"圖式-修正"創(chuàng)作模型中，哪階段主導(dǎo)創(chuàng)作？A.圖式階段B.修正階段C.觀察階段D.靈感階段【參考答案】A【詳細(xì)解析】貢布里希認(rèn)為藝術(shù)家先調(diào)用既有圖式（如古典構(gòu)圖法則），再通過(guò)修正形成新作品。典型例子：塞尚借鑒古典靜物畫(huà)法，但用幾何塊面重構(gòu)空間。選項(xiàng)B是修正階段，需注意"圖式"作為創(chuàng)作起點(diǎn)?！绢}干18】中國(guó)陶瓷"影青釉"的典型特征是？A.青白相間冰裂紋B.鐵銹斑紋C.霽藍(lán)描金D.高溫窯變【參考答案】A【詳細(xì)解析】影青釉（宋代影青瓷）屬青瓷類(lèi)，釉色介于青白之間，如汝窯天青釉的極簡(jiǎn)美學(xué)。選項(xiàng)B屬鈞窯窯變；選項(xiàng)C為明清官窯典型；選項(xiàng)D是現(xiàn)代釉下彩工藝。需注意影青與天青、月白等釉色的區(qū)別。【題干19】西方藝術(shù)批評(píng)家克萊夫·貝爾提出的"有意味的形式"核心是？A.形式與內(nèi)容統(tǒng)一B.純粹形式審美C.社會(huì)價(jià)值判斷D.技術(shù)難度評(píng)估【參考答案】B【詳細(xì)解析】貝爾（1867-1937）在《藝術(shù)》中主張"審美價(jià)值源于線(xiàn)條、色彩等形式組合"，如塞尚的蘋(píng)果靜物僅通過(guò)幾何形態(tài)傳遞情感。選項(xiàng)A是藝術(shù)本體特征；選項(xiàng)C屬社會(huì)批評(píng)范疇；選項(xiàng)D是技術(shù)層面評(píng)價(jià)。需理解形式主義批評(píng)的核心觀點(diǎn)。【題干20】中國(guó)民間剪紙"陰刻"與"陽(yáng)刻"的主要區(qū)別是？A.材料不同B.工具不同C.圖案虛實(shí)處理D.地域分布差異【參考答案】C【詳細(xì)解析】陰刻保留背景（陽(yáng)刻圖案鏤空），陽(yáng)刻保留圖案（背景鏤空）。如陜西剪紙多陰刻表現(xiàn)厚重感，南方地區(qū)陽(yáng)刻更顯輕盈。選項(xiàng)A、B屬工藝條件差異，非核心區(qū)別；選項(xiàng)D是地域風(fēng)格，非技術(shù)特征。需掌握剪紙"虛實(shí)"關(guān)系的本質(zhì)差異。2025年學(xué)歷類(lèi)成考專(zhuān)升本-藝術(shù)概論參考題庫(kù)含答案解析(篇3)【題干1】藝術(shù)理論家貢布里希提出的"圖式-圖式-現(xiàn)實(shí)"理論，主要解釋了藝術(shù)創(chuàng)作中的哪一過(guò)程？【選項(xiàng)】A.觀察現(xiàn)實(shí)到構(gòu)思圖式B.圖式修正與反饋C.現(xiàn)實(shí)與圖式的動(dòng)態(tài)平衡D.藝術(shù)批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)【參考答案】C【詳細(xì)解析】貢布里希在《藝術(shù)的故事》中強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作是觀察現(xiàn)實(shí)（現(xiàn)實(shí)）→形成初始圖式（圖式）→通過(guò)修正圖式與現(xiàn)實(shí)的互動(dòng)（動(dòng)態(tài)平衡）完成創(chuàng)作，選項(xiàng)C準(zhǔn)確概括了這一動(dòng)態(tài)過(guò)程。【題干2】下列哪部著作首次系統(tǒng)提出"意境"理論？【選項(xiàng)】A.《文心雕龍》B.《中國(guó)繪畫(huà)史》C.《美學(xué)散步》D.《中國(guó)藝術(shù)精神》【參考答案】D【詳細(xì)解析】宗白華在《中國(guó)藝術(shù)精神》中詳細(xì)闡釋了意境的三重維度（情景交融、虛實(shí)相生、虛實(shí)互滲），該理論成為現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)理論的核心范式，選項(xiàng)D正確?！绢}干3】畢加索的《亞維農(nóng)少女》標(biāo)志著哪個(gè)藝術(shù)流派的誕生？【選項(xiàng)】A.立體主義B.表現(xiàn)主義C.超現(xiàn)實(shí)主義D.未來(lái)主義【參考答案】A【詳細(xì)解析】1907年創(chuàng)作的《亞維農(nóng)少女》通過(guò)幾何解構(gòu)重構(gòu)人物形象，首次完整呈現(xiàn)立體主義特征（多視角并置、幾何簡(jiǎn)化），該作品被公認(rèn)為立體主義的開(kāi)山之作。【題干4】中國(guó)山水畫(huà)"三遠(yuǎn)法"中的"深遠(yuǎn)"強(qiáng)調(diào)哪種空間表現(xiàn)？【選項(xiàng)】A.俯視視角B.仰視視角C.側(cè)視視角D.俯仰結(jié)合視角【參考答案】D【詳細(xì)解析】"深遠(yuǎn)"要求畫(huà)家通過(guò)俯視（近景）與仰視（遠(yuǎn)景）的交替運(yùn)用，在二維平面上構(gòu)建三維空間縱深，這種視角轉(zhuǎn)換是"三遠(yuǎn)法"的核心特征，選項(xiàng)D準(zhǔn)確?！绢}干5】羅丹的《思想者》被法國(guó)政府永久性保留在哪個(gè)場(chǎng)所？【選項(xiàng)】A.巴黎奧賽博物館B.雷恩市政府C.巴黎先賢祠D.布洛涅森林【參考答案】C【詳細(xì)解析】《思想者》原作為1880年巴黎世博會(huì)法國(guó)館展品，后經(jīng)羅丹基金會(huì)協(xié)商，成為先賢祠的常設(shè)雕塑。該決策體現(xiàn)了公共藝術(shù)與紀(jì)念空間的結(jié)合，選項(xiàng)C正確?！绢}干6】藝術(shù)接受理論中的"接受美學(xué)"由哪位學(xué)者提出？【選項(xiàng)】A.姚斯B.伊瑟爾C.康德D.阿多諾【參考答案】A【詳細(xì)解析】德國(guó)接受美學(xué)學(xué)派代表人物姚斯在《審美經(jīng)驗(yàn)研究》中提出"作品意義在讀者接受中生成"的理論，與伊瑟爾的"隱含讀者"理論共同構(gòu)成接受美學(xué)基礎(chǔ)，選項(xiàng)A正確。【題干7】敦煌莫高窟第257窟壁畫(huà)中的"維摩詰經(jīng)變"采用哪種構(gòu)圖技法？【選項(xiàng)】A.散點(diǎn)透視B.散景透視C.焦點(diǎn)透視D.散聚透視【參考答案】A【詳細(xì)解析】敦煌壁畫(huà)特有的散點(diǎn)透視法在此窟得到極致展現(xiàn)：人物場(chǎng)景自由組合、時(shí)空界限模糊，通過(guò)"移步換景"呈現(xiàn)多維敘事空間，選項(xiàng)A準(zhǔn)確?！绢}干8】杜尚的《泉》被哪個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)永久收藏？【選項(xiàng)】A.紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館B.巴黎蓬皮杜中心C.倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館D.東京國(guó)立博物館【參考答案】A【詳細(xì)解析】1917年杜尚將現(xiàn)成物小便池命名為《泉》送展第3屆國(guó)際博覽會(huì)展出，后由其本人捐贈(zèng)給紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA），成為現(xiàn)成品藝術(shù)開(kāi)山之作，選項(xiàng)A正確?！绢}干9】宋代山水畫(huà)"格法"理論由哪位畫(huà)家提出？【選項(xiàng)】A.范寬B.郭熙C.李成D.馬遠(yuǎn)【參考答案】B【詳細(xì)解析】郭熙在《林泉高致》中系統(tǒng)闡述"三遠(yuǎn)法"（平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)）及"三格"（三遠(yuǎn)法構(gòu)圖、可行可望、可游可居），構(gòu)建起宋代山水畫(huà)理論體系，選項(xiàng)B正確?！绢}干10】羅蘭·巴特在《明室》中提出的"刺點(diǎn)"理論，主要針對(duì)哪種藝術(shù)現(xiàn)象？【選項(xiàng)】A.攝影本體論B.電影蒙太奇C.文學(xué)敘事D.裝置藝術(shù)【參考答案】A【詳細(xì)解析】《明室》通過(guò)分析攝影圖像中的"刺點(diǎn)"（引發(fā)強(qiáng)烈情感共鳴的局部細(xì)節(jié)），揭示攝影作為機(jī)械復(fù)制藝術(shù)的本體論特征，選項(xiàng)A準(zhǔn)確?！绢}干11】徐渭的《墨葡萄圖》體現(xiàn)哪種藝術(shù)觀念？【選項(xiàng)】A.師法自然B.寫(xiě)意精神C.工筆重彩D.寫(xiě)實(shí)主義【參考答案】B【詳細(xì)解析】徐渭以狂草筆法繪葡萄，僅題"半生落魄已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)"，通過(guò)"不求形似求生韻"的創(chuàng)作理念，實(shí)踐文人畫(huà)"重神輕形"的核心精神，選項(xiàng)B正確。【題干12】巴洛克藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在宗教改革后主要服務(wù)于哪個(gè)領(lǐng)域？【選項(xiàng)】A.宮廷藝術(shù)B.市民藝術(shù)C.宗教藝術(shù)D.公共藝術(shù)【參考答案】C【詳細(xì)解析】宗教改革后，巴洛克藝術(shù)通過(guò)戲劇性光影、夸張動(dòng)態(tài)等手法，為天主教會(huì)重構(gòu)宗教敘事（如貝尼尼的《圣特蕾莎的狂喜》），同時(shí)成為反宗教改革的精神武器，選項(xiàng)C準(zhǔn)確?！绢}干13】杜威在《藝術(shù)即經(jīng)驗(yàn)》中提出的"藝術(shù)即經(jīng)驗(yàn)"理論，強(qiáng)調(diào)哪一維度？【選項(xiàng)】A.藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程B.藝術(shù)審美體驗(yàn)C.藝術(shù)社會(huì)功能D.藝術(shù)物質(zhì)載體【參考答案】B【詳細(xì)解析】杜威認(rèn)為藝術(shù)是"完整經(jīng)驗(yàn)"的創(chuàng)造，強(qiáng)調(diào)審美經(jīng)驗(yàn)中感知與思考的統(tǒng)一性（如交響樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)），選項(xiàng)B正確?！绢}干14】宋代文人畫(huà)"尚意"風(fēng)中哪位畫(huà)家提出"論畫(huà)以形似，見(jiàn)與兒童鄰"？【選項(xiàng)】A.蘇軾B.米芾C.黃庭堅(jiān)D.米友仁【參考答案】A【詳細(xì)解析】蘇軾在《書(shū)晁補(bǔ)之所藏與可畫(huà)竹三絕》中提出"論畫(huà)以形似，見(jiàn)與兒童鄰"，確立文人畫(huà)重神似輕形似的創(chuàng)作原則，選項(xiàng)A正確?！绢}干15】畢加索的《格爾尼卡》現(xiàn)藏于哪個(gè)博物館？【選項(xiàng)】A.巴黎盧浮宮B.馬德里索菲亞王后國(guó)家藝術(shù)中心C.紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館D.倫敦國(guó)家美術(shù)館【參考答案】B【詳細(xì)解析】1947年畢加索將《格爾尼卡》永久贈(zèng)予西班牙，現(xiàn)藏馬德里索菲亞王后國(guó)家藝術(shù)中心，該作品是反戰(zhàn)藝術(shù)的象征性載體，選項(xiàng)B正確?！绢}干16】謝赫"六法"中強(qiáng)調(diào)"氣韻生動(dòng)"的哪一創(chuàng)作原則？【選項(xiàng)】A.骨法用筆B.應(yīng)物象形C.隨類(lèi)賦彩D.經(jīng)營(yíng)位置【參考答案】A【詳細(xì)解析】"氣韻生動(dòng)"指通過(guò)筆墨骨力（骨法用筆）傳遞作品生命力，謝赫在《畫(huà)品》中將此列為最高創(chuàng)作準(zhǔn)則，選項(xiàng)A準(zhǔn)確?！绢}干17】克萊夫·貝爾在《藝術(shù)》中提出的"有意味的形式"理論，主要針對(duì)哪種藝術(shù)門(mén)類(lèi)？【選項(xiàng)】A.繪畫(huà)B.音樂(lè)C.文學(xué)D.戲劇【參考答案】A【詳細(xì)解析】貝爾認(rèn)為在繪畫(huà)中，線(xiàn)條、色彩等形式的組合本身蘊(yùn)含審美價(jià)值（如塞尚的靜物畫(huà)），該理論成為現(xiàn)代藝術(shù)批評(píng)的基石，選項(xiàng)A正確?！绢}干18】敦煌壁畫(huà)中"飛天"形象的造型來(lái)源主要包含哪兩種文化元素？【選項(xiàng)】A.印度佛教與中原道教B.波斯薩珊與鮮卑游牧C.希臘雕塑與中原建筑D.印度佛教與西域龜茲【參考答案】D【詳細(xì)解析】"飛天"形象融合印度佛教的"乾達(dá)婆"（樂(lè)神）與西域龜茲地區(qū)的舞蹈元素，同時(shí)吸收中原繪畫(huà)的線(xiàn)條表現(xiàn)手法，選項(xiàng)D準(zhǔn)確。【題干19】康定斯基在《論藝術(shù)的精神》中提出的"即興創(chuàng)作"屬于哪種藝術(shù)類(lèi)型？【選項(xiàng)】A.抽象藝術(shù)B.具象藝術(shù)C.立體主義D.未來(lái)主義【參考答案】A【詳細(xì)解析】康定斯基主張通過(guò)非具象色彩與幾何圖形進(jìn)行即興創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的內(nèi)在精神表達(dá)，其理論直接催生了抽象藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，選項(xiàng)A正確。【題干20】徐悲鴻提出的"道法自然"理論，主要應(yīng)用于哪種藝術(shù)創(chuàng)作？【選項(xiàng)】A.書(shū)法篆刻B.花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)C.人物肖像D.山水意境【參考答案】B【詳細(xì)解析】徐悲鴻在《畫(huà)論》中強(qiáng)調(diào)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作應(yīng)"師物而不泥物"，通過(guò)觀察生物動(dòng)態(tài)（如八哥）提煉藝術(shù)形象，選項(xiàng)B準(zhǔn)確。2025年學(xué)歷類(lèi)成考專(zhuān)升本-藝術(shù)概論參考題庫(kù)含答案解析(篇4)【題干1】藝術(shù)活動(dòng)的社會(huì)功能主要體現(xiàn)在以下哪方面？【選項(xiàng)】A.傳承文化基因B.提供物質(zhì)產(chǎn)品C.滿(mǎn)足精神需求D.推動(dòng)科技進(jìn)步【參考答案】C【詳細(xì)解析】藝術(shù)活動(dòng)的核心功能是滿(mǎn)足人類(lèi)精神需求，如審美體驗(yàn)、情感表達(dá)等。選項(xiàng)A屬于文化傳承的范疇，B和D則與藝術(shù)無(wú)關(guān)，故正確答案為C?！绢}干2】中國(guó)山水畫(huà)“南北宗論”由哪位畫(huà)家提出？【選項(xiàng)】A.黃公望B.范寬C.郭熙D.閻立本【參考答案】A【詳細(xì)解析】“南北宗論”由元代畫(huà)家黃公望在《寫(xiě)山水訣》中首次系統(tǒng)闡述，主張南方畫(huà)派以董源、巨然為宗，北方畫(huà)派以范寬、郭熙為宗。其他選項(xiàng)均為著名畫(huà)家但非提出者?！绢}干3】以下哪項(xiàng)不屬于藝術(shù)作品的形式美范疇？【選項(xiàng)】A.色彩搭配B.空間構(gòu)成C.聲音韻律D.歷史背景【參考答案】D【詳細(xì)解析】形式美指作品通過(guò)線(xiàn)條、色彩、構(gòu)圖等視覺(jué)或聽(tīng)覺(jué)元素呈現(xiàn)的美感，D項(xiàng)“歷史背景”屬于作品的內(nèi)容范疇，與形式無(wú)關(guān)?！绢}干4】巴洛克藝術(shù)在宗教題材中強(qiáng)調(diào)的視覺(jué)特征是？【選項(xiàng)】A.冷峻色調(diào)B.微觀細(xì)節(jié)C.動(dòng)態(tài)夸張D.精簡(jiǎn)線(xiàn)條【參考答案】C【詳細(xì)解析】巴洛克藝術(shù)以動(dòng)態(tài)構(gòu)圖、強(qiáng)烈明暗對(duì)比和夸張人體比例著稱(chēng)，宗教題材中常通過(guò)動(dòng)態(tài)場(chǎng)景表現(xiàn)戲劇性，如卡拉瓦喬的《圣馬太蒙召》。選項(xiàng)C符合其特征。【題干5】中國(guó)戲曲“生旦凈丑”中“丑”角的典型特征是？【選項(xiàng)】A.頭戴鳳冠B.手持長(zhǎng)槍C.詼諧滑稽D.唱腔高亢【參考答案】C【詳細(xì)解析】“丑”角以插科打諢、語(yǔ)言幽默為標(biāo)志，多扮演市井小民或反面角色，如《西廂記》中的張君瑞。其他角色如“生”為文官，“旦”為女性，“凈”為武將，“丑”為滑稽者?！绢}干6】以下哪項(xiàng)屬于印象派繪畫(huà)的典型技法？【選項(xiàng)】A.固定視角B.色彩并置C.精密素描D.陰影渲染【參考答案】B【詳細(xì)解析】印象派主張捕捉瞬間光影變化，通過(guò)快速涂抹并置顏色（如莫奈《日出·印象》）表現(xiàn)光色關(guān)系，而非固定視角或精密素描。選項(xiàng)D為古典主義技法。【題干7】藝術(shù)理論家貢布里希提出“圖式-變式”理論解釋藝術(shù)認(rèn)知的哪方面？【選項(xiàng)】A.創(chuàng)作動(dòng)機(jī)B.觀賞心理C.技術(shù)發(fā)展D.社會(huì)功能【參考答案】B【詳細(xì)解析】貢布里希認(rèn)為觀眾通過(guò)既有“圖式”（認(rèn)知模式）理解新作品，再通過(guò)“變式”（具體差異）調(diào)整認(rèn)知，如識(shí)別熟悉題材的新詮釋。選項(xiàng)A為弗洛伊德理論，D為杜威觀點(diǎn)。【題干8】敦煌壁畫(huà)中飛天形象的造型特征不包括？【選項(xiàng)】A.超現(xiàn)實(shí)比例B.世俗服飾C.空間重疊D.動(dòng)態(tài)飄帶【參考答案】B【詳細(xì)解析】飛天以手持樂(lè)器、身姿飄逸、飄帶纏繞為特征，服飾多取自中原與西域融合的“天衣飛揚(yáng)”式，不穿世俗漢服。選項(xiàng)A（長(zhǎng)頸細(xì)腰）和D（飄帶）正確，B錯(cuò)誤?！绢}干9】現(xiàn)代主義戲劇的“間離效果”由哪位戲劇家提出？【選項(xiàng)】A.布萊希特B.悉達(dá)多C.高乃依D.莫里哀【參考答案】A【詳細(xì)解析】布萊希特通過(guò)“間離效果”（Verfremdungseffekt）打破觀眾沉浸，促使理性思考，如《四川好人》中演員與角色對(duì)話(huà)。選項(xiàng)B為佛教術(shù)語(yǔ)，C、D為古典主義戲劇家。【題干10】中國(guó)書(shū)法“永字八法”中“永”字包含哪三種基本筆法？【選項(xiàng)】A.點(diǎn)、橫、豎B.橫、豎、撇C.撇、捺、鉤D.橫、撇、捺【參考答案】A【詳細(xì)解析】王羲之《永字八法》將“永”字分解為側(cè)（點(diǎn)）、勒（橫）、弩（豎）、趯?zhuān)M折）、策（撇）、掠（捺）、啄（捺鉤）、磔（豎鉤），但基礎(chǔ)筆法為點(diǎn)、橫、豎，故選項(xiàng)A正確?！绢}干11】印象派音樂(lè)家德彪西的《月光》屬于哪個(gè)音樂(lè)體裁？【選項(xiàng)】A.小提琴協(xié)奏曲B.獨(dú)奏鋼琴曲C.劇院歌劇D.合唱交響曲【參考答案】B【詳細(xì)解析】《月光》是德彪西為鋼琴創(chuàng)作的三首《貝加莫組曲》之一，以朦朧音色和全音階和聲著稱(chēng)，屬于獨(dú)奏鋼琴曲。選項(xiàng)A為拉赫瑪尼諾夫作品，C、D為大型聲樂(lè)體裁。【題干12】非洲木雕藝術(shù)中“面具”的主要功能是？【選項(xiàng)】A.紀(jì)念歷史事件B.驅(qū)邪避災(zāi)C.贊美英雄功績(jī)D.表演服裝道具【參考答案】B【詳細(xì)解析】非洲部落面具多用于宗教儀式，通過(guò)變形面孔驅(qū)除邪靈或溝通祖先，如約魯巴族“埃雷-梅”面具。選項(xiàng)A為歷史雕塑功能，C、D不符合原始宗教特征。【題干13】藝術(shù)批評(píng)的“形式主義批評(píng)”強(qiáng)調(diào)分析作品哪方面？【選項(xiàng)】A.社會(huì)背景B.作者生平C.觀眾接受D.色彩構(gòu)圖【參考答案】D【詳細(xì)解析】形式主義批評(píng)（如克萊夫·貝爾）主張從線(xiàn)條、色彩、構(gòu)圖等形式元素提煉“有意味的形式”，如分析畢加索《亞維農(nóng)少女》的幾何解構(gòu)。選項(xiàng)A為歷史主義批評(píng)，B為傳記批評(píng)，C為接受美學(xué)?！绢}干14】中國(guó)山水畫(huà)“三遠(yuǎn)法”中“平遠(yuǎn)”的典型表現(xiàn)是？【選項(xiàng)】A.高角度俯瞰B.低角度仰視C.水面平視D.空間深遠(yuǎn)【參考答案】C【詳細(xì)解析】“平遠(yuǎn)”指平視山水，表現(xiàn)水面或平地景觀，如郭熙《早春圖》中近景的平緩坡地。選項(xiàng)A為“高遠(yuǎn)”，B為“深遠(yuǎn)”，D為“平遠(yuǎn)”的延伸。【題干15】印象派畫(huà)家莫奈的《睡蓮》系列創(chuàng)作于哪個(gè)時(shí)期？【選項(xiàng)】A.1870-1874年B.1890-1900年C.1910-1920年D.1930-1945年【參考答案】B【詳細(xì)解析】莫奈晚年（1890-1926年）隱居吉維尼花園，以睡蓮池為題材創(chuàng)作《睡蓮》系列，體現(xiàn)對(duì)光色關(guān)系的極致探索。選項(xiàng)A為印象派初期（1874年《日出·印象》），C、D屬現(xiàn)代藝術(shù)時(shí)期?！绢}干16】西方現(xiàn)代詩(shī)歌“意象派”主張的“直接處理事物”具體指？【選項(xiàng)】A.使用復(fù)雜隱喻B.省略背景信息C.聚焦具體意象D.強(qiáng)調(diào)情感抒情【參考答案】C【詳細(xì)解析】龐德等意象派詩(shī)人主張以簡(jiǎn)潔語(yǔ)言呈現(xiàn)具體意象（如“枯枝在水中搖晃”），省略抒情和背景，回歸事物本身。選項(xiàng)A為浪漫主義，B為現(xiàn)代主義，D為抒情詩(shī)傳統(tǒng)?！绢}干17】中國(guó)戲曲中“生”角通常扮演哪種社會(huì)角色？【選項(xiàng)】A.市井平民B.儒生文官C.女性角色D.軍事將領(lǐng)【參考答案】B【詳細(xì)解析】“生”角代表儒家文人或貴族男性，如《牡丹亭》杜麗娘的父杜寶。選項(xiàng)A為“丑”角，C為“旦”角，D為“凈”角?！绢}干18】俄羅斯芭蕾舞劇《天鵝湖》中“四小天鵝”的舞蹈隊(duì)形屬于？【選項(xiàng)】A.圓形陣B.V形陣C.三角形陣D.蛇形陣【參考答案】A【詳細(xì)解析】四小天鵝以圓形隊(duì)形變換表現(xiàn)優(yōu)雅協(xié)作，是芭蕾經(jīng)典構(gòu)圖。選項(xiàng)B為雙人舞常用，C為三人舞，D為現(xiàn)代舞常見(jiàn)?！绢}干19】藝術(shù)理論家蘇珊·朗格提出“藝術(shù)即抽象符號(hào)”解釋哪種藝術(shù)本質(zhì)？【選項(xiàng)】A.具象再現(xiàn)B.情感表達(dá)C.社會(huì)反映D.宗教象征【參考答案】B【詳細(xì)解析】朗格認(rèn)為藝術(shù)通過(guò)抽象符號(hào)（如線(xiàn)條、色彩）傳遞人類(lèi)情感，如音樂(lè)通過(guò)節(jié)奏表現(xiàn)喜悅或悲傷。選項(xiàng)A為寫(xiě)實(shí)主義，C為現(xiàn)實(shí)主義，D為宗教藝術(shù)?！绢}干20】日本浮世繪“大和繪”的典型題材不包括？【選項(xiàng)】A.武士刀劍B.和服紋樣C.山水風(fēng)景D.佛教故事【參考答案】A【詳細(xì)解析】大和繪以表現(xiàn)日本本土風(fēng)物為主，如《神奈川沖浪里》的浪花，武士刀劍題材多見(jiàn)于“浮世繪”后期，但非典型大和繪核心。選項(xiàng)B為和服紋樣，C為山水，D為佛教故事（如《南都風(fēng)物圖》）。2025年學(xué)歷類(lèi)成考專(zhuān)升本-藝術(shù)概論參考題庫(kù)含答案解析(篇5)【題干1】藝術(shù)與技術(shù)的根本區(qū)別在于什么？【選項(xiàng)】A.藝術(shù)具有主觀情感表達(dá)，技術(shù)追求客觀功能實(shí)現(xiàn)B.藝術(shù)依賴(lài)材料，技術(shù)依賴(lài)工具C.藝術(shù)是精神產(chǎn)物，技術(shù)是物質(zhì)產(chǎn)物D.藝術(shù)可復(fù)制性強(qiáng)，技術(shù)具有排他性【參考答案】A【詳細(xì)解析】藝術(shù)的核心特征在于人類(lèi)情感與主觀意圖的投射，其價(jià)值體現(xiàn)在審美體驗(yàn)和象征意義層面；而技術(shù)以解決實(shí)際問(wèn)題為目標(biāo)，強(qiáng)調(diào)可重復(fù)性和客觀效用。B選項(xiàng)混淆了材料與工具的關(guān)系，C選項(xiàng)將藝術(shù)與物質(zhì)對(duì)立，D選項(xiàng)錯(cuò)誤否定藝術(shù)的不可復(fù)制性（如手工藝品）?！绢}干2】印象派繪畫(huà)的主要藝術(shù)特征不包括以下哪項(xiàng)？【選項(xiàng)】A.強(qiáng)調(diào)光影瞬間的捕捉B.采用純色平涂技法C.重視戶(hù)外寫(xiě)生（外光主義）D.追求精細(xì)的細(xì)節(jié)刻畫(huà)【參考答案】D【詳細(xì)解析】印象派以莫奈、雷諾阿為代表，主張通過(guò)快速筆觸表現(xiàn)自然光色變化，拒絕學(xué)院派精細(xì)寫(xiě)實(shí)（如布勞赫的《戴珍珠的少女》）。選項(xiàng)D符合傳統(tǒng)學(xué)院派特征，與印象派“省略細(xì)節(jié)、捕捉整體氛圍”的核心主張相悖?！绢}干3】藝術(shù)批評(píng)中“形式主義”方法論主要關(guān)注什么？【選項(xiàng)】A.作品的社會(huì)歷史背景B.藝術(shù)形式與內(nèi)容的關(guān)系C.觀眾接受與傳播效果D.藝術(shù)家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)【參考答案】B【詳細(xì)解析】形式主義（如沃林格）主張剝離社會(huì)因素，僅從線(xiàn)條、色彩、構(gòu)圖等藝術(shù)形式本身分析作品價(jià)值。選項(xiàng)A屬歷史主義批評(píng)，C屬接受美學(xué)范疇，D屬傳記批評(píng)方法?！绢}干4】宋代山水畫(huà)“三遠(yuǎn)法”具體指哪三種構(gòu)圖方式？【選項(xiàng)】A.高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)B.長(zhǎng)遠(yuǎn)、俯遠(yuǎn)、仰遠(yuǎn)C.橫遠(yuǎn)、豎遠(yuǎn)、斜遠(yuǎn)D.遠(yuǎn)景、中景、近景【參考答案】A【詳細(xì)解析】郭熙《林泉高致》提出的“三遠(yuǎn)法”為高遠(yuǎn)（自上而下）、深遠(yuǎn)（由近及遠(yuǎn)）、平遠(yuǎn)（水平延展），是宋代山水畫(huà)空間表現(xiàn)的理論基石。B選項(xiàng)“俯遠(yuǎn)”不符合傳統(tǒng)術(shù)語(yǔ)，C“斜遠(yuǎn)”為后世擴(kuò)展概念，D為攝影構(gòu)圖術(shù)語(yǔ)?！绢}干5】羅丹雕塑《思想者》的象征意義主要關(guān)聯(lián)哪一哲學(xué)思潮？【選項(xiàng)】A.存在主義B.實(shí)用主義C.唯意志論D.實(shí)證主義【參考答案】A【詳細(xì)解析】《思想者》以扭曲人體展現(xiàn)精神沉思狀態(tài)，與薩特“存在先于本質(zhì)”理論形成互文，成為存在主義藝術(shù)符號(hào)。選項(xiàng)B強(qiáng)調(diào)經(jīng)驗(yàn)驗(yàn)證，C屬尼采哲學(xué)，D主張科學(xué)實(shí)證，均與作品無(wú)直接關(guān)聯(lián)?！绢}干6】畢加索《亞維農(nóng)少女》對(duì)傳統(tǒng)透視法的突破體現(xiàn)在哪方面？【選項(xiàng)】A.使用單點(diǎn)透視B.拒絕滅點(diǎn)設(shè)置C.打破物體固有比例D.強(qiáng)化明暗對(duì)比【參考答案】B【詳細(xì)解析】立體主義通過(guò)多視角并置消解單一透視（如畫(huà)中人物同時(shí)呈現(xiàn)正面與側(cè)面），形成“無(wú)焦點(diǎn)”空間。選項(xiàng)A為傳統(tǒng)透視法，C為夸張變形手段，D屬浪漫主義手法?！绢}干7】索緒爾符號(hào)學(xué)理論中“能指”與“所指”的關(guān)系指什么？【選項(xiàng)】A.符號(hào)形式與概念內(nèi)容B.物體與名稱(chēng)對(duì)應(yīng)C.語(yǔ)音與文字系統(tǒng)D.藝術(shù)作品與觀眾理解【參考答案】A【詳細(xì)解析】索緒爾提出“能指”（符號(hào)形式如“樹(shù)”的語(yǔ)音或書(shū)寫(xiě)）與“所指”（概念“樹(shù)”）的二元關(guān)系，為藝術(shù)符號(hào)學(xué)奠定基礎(chǔ)。選項(xiàng)B簡(jiǎn)化符號(hào)本質(zhì)，C屬語(yǔ)音學(xué)范疇，D涉及接受理論?！绢}干8】顏真卿書(shū)法“雄渾厚重”風(fēng)格對(duì)后世楷書(shū)影響最大的代表是？【選項(xiàng)】A.歐陽(yáng)詢(xún)B.柳公權(quán)C.張旭D.懷素【參考答案】B【詳細(xì)解析】柳公權(quán)繼承顏體筆法并強(qiáng)化結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)性，形成“顏筋柳骨”理論，其《玄秘塔碑》為唐楷典范。選項(xiàng)A為初唐楷書(shū)四大家之首，但風(fēng)格偏險(xiǎn)峻；C、D屬草書(shū)大家?！绢}干9】杜尚將小便池命名為《泉》的現(xiàn)成品藝術(shù)實(shí)踐挑戰(zhàn)了哪一傳統(tǒng)觀念？【選項(xiàng)】A.藝術(shù)品必須手工制作B.藝術(shù)品需具有歷史價(jià)值C.藝術(shù)品必須裝框展示D.藝術(shù)品需由知名畫(huà)廊銷(xiāo)售【參考答案】A【詳細(xì)解析】杜尚通過(guò)低俗物品進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域，質(zhì)疑“藝術(shù)必須體現(xiàn)技藝”的傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)（如學(xué)院派對(duì)“手工性”的強(qiáng)調(diào)）。選項(xiàng)B涉及藝術(shù)史價(jià)值判斷，C、D屬展覽與銷(xiāo)售機(jī)制問(wèn)題。【題干10】藝術(shù)創(chuàng)作中“草創(chuàng)階段”最可能出現(xiàn)的現(xiàn)象是？【選項(xiàng)】A.完美細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)B.概念模糊與多方案并存C.材料充分準(zhǔn)備D.最終稿確定【參考答案】B【詳細(xì)解析】草創(chuàng)階段以構(gòu)思為主，尚未進(jìn)入具體實(shí)施，常伴隨多種可能性探索（如達(dá)芬奇手稿中的草圖）。選項(xiàng)A屬完善階段，C為準(zhǔn)備階段