《玩偶之家(節(jié)選)》教案“偉大的問號”易卜生易卜生善于思考，常常通過自己的文章表達對社會的看法。他從日常生活中發(fā)掘素材，加以提升概括，使這些素材上升到具有重大社會意義的高度，創(chuàng)作了一系列內(nèi)容深刻、引人思考的“社會問題劇”，如《玩偶之家》《人民公敵》《社會支柱》等。這些“社會問題劇”直接、真實地反映當(dāng)時的現(xiàn)實生活，深入挖掘社會的病根，廣泛揭露許多重大的社會問題。因此，易卜生被譽為“偉大的問號”。文化傳承與理解——知識積累，素養(yǎng)提升文學(xué)常識易卜生(1828—1906)，挪威戲劇家，被譽為“現(xiàn)代戲劇之父”。他的作品強調(diào)個人在生活中的快樂，無視傳統(tǒng)社會的陳腐禮儀。他的創(chuàng)作可分為早期、中期和晚期三個階段。早期(1850—1868)，易卜生的作品以古代英雄傳奇、民謠、神話等為素材，題材多樣，富有幻想和浪漫主義色彩，如《埃斯特羅的英格夫人》《覬覦王位的人》等。中期(1869—1890)，易卜生把揭露和批判的鋒芒指向整個資本主義社會，主要劇作有《社會支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》等。晚期(1891—1906)，易卜生的創(chuàng)作著眼于對人物內(nèi)心活動的分析，象征主義因素加重，悲觀氣氛較濃，如《建筑大師》《當(dāng)我們死而復(fù)醒時》等。不因幸運而固步自封，不因厄運而一蹶不振。真正的強者，善于從順境中找到陰影，從逆境中找到光亮，時時校準(zhǔn)自己前進的目標(biāo)?！撞飞鷮懽鞅尘芭餐L期受到外國的奴役和控制。從14世紀(jì)到19世紀(jì)初，挪威一直是丹麥的附屬國，經(jīng)歷了400年的黑暗；1814年，擺脫丹麥統(tǒng)治后，又被迫跟瑞典合并，直到1905年才宣告獨立。挪威國家地處歐洲邊陲，交通不便，人口稀少，加之自然條件較差，遍布冰川和山谷，因而經(jīng)濟發(fā)展比較遲緩，資本主義出現(xiàn)較晚。另一方面，挪威從來沒有農(nóng)奴制度，農(nóng)民一直有人身的自由權(quán)。幾百年來，構(gòu)成了挪威社會主體力量的是自然狀態(tài)的小農(nóng)和中小資產(chǎn)階級?！芭餐男≠Y產(chǎn)者是自由農(nóng)民之子”，他們受封建的壓迫和大工業(yè)的沖擊較少，眼界雖然狹小，但“還有自己的性格以及獨立的精神”。挪威社會的這種歷史和階級狀況，為易卜生的資產(chǎn)階級個性反抗思想，提供了客觀條件。19世紀(jì)70年代至20世紀(jì)初，工業(yè)革命進入了一個新的發(fā)展時期，即第二次工業(yè)革命時期。第二次工業(yè)革命促進了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進一步擴大。“婦女解放的第一個先決條件，就是一切女性重新回到公共的勞動中去。”易卜生的創(chuàng)作生涯，是在1848年歐洲各地風(fēng)起云涌的革命浪潮影響下開始的。作者經(jīng)歷了家庭破產(chǎn)，同時他在藥店學(xué)徒受人歧視。作者表示：當(dāng)時世界為革命思想所激蕩，他跟那個小社會，處于公開的戰(zhàn)爭狀態(tài)。他為營救一個受迫害的作家，參加過請愿游行，協(xié)助社會主義者，做過革命宣傳工作，從而使其創(chuàng)作，一開始就同民主運動有著內(nèi)在的聯(lián)系。易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，正是挪威婦女解放運動高漲的年代。易卜生先后結(jié)識了兩位女權(quán)運動活動家——卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。前者激發(fā)了他寫《玩偶之家》這個劇本的熱情，如1889年，他給女權(quán)運動活動家的信中所說：“您開始通過您的精神生活道路，以某種形式進入‘我’的作品?！彪S后，他們發(fā)動的強大女權(quán)運動，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運動。獨特的政治、經(jīng)濟、歷史條件，決定了“在這個世界里，人們還有自己的性格以及首創(chuàng)的獨立的精神”，“他們比起墮落的德國小市民來，是真正的人”。易卜生誕生、成長在這個特殊的環(huán)境中，他的身邊還活動著一些“真正的人”。即使作者后來僑居西歐，不難想象他的內(nèi)心深處仍保有對“真正的人”的美好回憶。這就使他有可能在早中期作品中，一方面，對資本主義人性喪失的現(xiàn)實進行無情地批判，呼喚真正的人的復(fù)歸；另一方面，又塑造具有人的尊嚴(yán)、道德、情感和期盼以及精神尚未枯萎的正面人物?！锻媾贾摇窇騽?，是根據(jù)作者的朋友勞拉的一段真實遭遇寫出來的?！锻媾贾摇诽接懡沂镜膯栴}：①在資產(chǎn)階級家庭中，婦女處于什么樣的地位。②對資產(chǎn)階級自私、虛偽的揭露。③婦女的出路問題。自尊自愛，作為一種力求完美的動力，是一切偉大事業(yè)的淵源。——屠格涅夫構(gòu)成一個人生命特殊性的，并不是他對本能的順從，而是他對本能的反抗。——梭羅【閱讀提示】《玩偶之家》劇情簡介娜拉與丈夫海爾茂結(jié)婚八年，一直相信丈夫深愛著自己。多年前，娜拉為給海爾茂治病，偽造父親的簽名向海爾茂的同事、銀行職員柯洛克斯泰借過一筆款子?？侣蹇怂固楸Ｗ∽约旱穆毼唬赃@件事威脅娜拉。海爾茂得知此事后，先是勃然大怒，在柯洛克斯泰歸還當(dāng)年的借據(jù)后又態(tài)度大變，以為娜拉會接受自己的“饒恕”。娜拉看穿了海爾茂的本質(zhì)，領(lǐng)悟到自己在婚姻中只是丈夫的玩偶，毅然離家出走。追溯法追溯法，即逆流而上，探索發(fā)源處，用在劇本結(jié)構(gòu)上，即追述往事。追溯法的運用是《玩偶之家》的一個突出特點。劇本一開始就形成了一觸即發(fā)的矛盾沖突，而引起這場尖銳沖突的重要事件是娜拉偽造父親的簽名借債，這一“借據(jù)”事件作者是通過追溯法交代出來的。此外，林丹太太和柯洛克斯泰的戀愛悲劇、阮克醫(yī)生的遺傳病等，也是用追溯法交代的。追溯法的運用使劇本一開始就容易展現(xiàn)戲劇沖突和人物性格，結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)集中，產(chǎn)生強烈的戲劇效果。運用追溯法，也可以使劇情的發(fā)展以及最后的結(jié)局顯得極其自然。相關(guān)知識戲劇常識1．戲劇的概念：戲劇是通過演員表演故事來反映社會生活中的各種沖突的藝術(shù)，是以表演藝術(shù)為中心的文學(xué)、音樂、舞蹈等藝術(shù)的綜合。我們這里講的戲劇實際上是劇本，它是文學(xué)體裁的一種。2．戲劇的種類：按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分為話劇(如《雷雨》)、歌劇(如《白毛女》)、舞劇(如《絲路花雨》)、戲曲等，按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)分為獨幕劇、多幕劇(如《雷雨》)等，按題材所反映的時代分為歷史劇(如《屈原》)、現(xiàn)代戲劇(如《雷雨》)等，按矛盾沖突的性質(zhì)分為悲劇(如《屈原》)、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)。3.戲劇的幾大要素：舞臺說明、戲劇沖突、臺詞等。4．戲劇文學(xué)的特色：一是適合舞臺表演；二是有戲劇沖突；三是有鮮明生動的人物對話。5．戲劇的語言：包括臺詞和舞臺說明。戲劇的語言有五個特色：一是動作性；二是個性表現(xiàn)力；三是抒情性；四是有潛臺詞；五是動聽上口，淺顯易懂。6．名詞術(shù)語：(1)戲劇沖突：表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式，同時也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過程，由戲劇動作體現(xiàn)出來。(2)臺詞：劇中人物的語言。它是性格化的，是富有動作性的。臺詞的表現(xiàn)形式有對話、獨白、旁白(登場人物背著臺上其他人物從旁側(cè)向觀眾說話)、潛臺詞(登場人物沒說出來，而是用表情表現(xiàn)出來的言外之意)等。(3)舞臺說明：劇作者根據(jù)演出需要，提供給導(dǎo)演和演員的說明性文字。說明的內(nèi)容有關(guān)于時間、地點、服裝、道具、布景的，有關(guān)于登場人物的動作、表情的，有關(guān)于人物上場、下場的，有關(guān)于效果的，有關(guān)于開幕、閉幕的等。語言建構(gòu)與運用——新知預(yù)習(xí)，語言構(gòu)建作業(yè)時間：20分鐘1．識記字音按捺鑰匙撅折攛掇2．識記字形eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(還zhàng,zhàng篷,為虎作chāng))eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(雪jiā,胡jiā))eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(ráo恕,jiǎo幸,jiāo灌,náo癢))eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(消qiǎn,qiǎn綣))3．詞義辨析(1)做客·作客做客：訪問別人，自己當(dāng)客人。作客：寄居在別處。相同點：二者都含有“到別處去”的意思。不同點：“做客”的適用對象是人，即自己成為某人的客人。“作客”的適用對象是地域，即客居他鄉(xiāng)。例句：①張教授應(yīng)邀今天下午到《咬文嚼字》編輯部，與編輯部的老師們商討對該刊的發(fā)展大計。②杜甫晚年他鄉(xiāng)，處境凄苦。(2)推脫·推托推脫：推卸。推托：借故拒絕。相同點：二者都含有“拒絕對方”的意思。不同點：“推脫”可以是沒有原因的拒絕，即表明推脫者在沒有任何理由的情況下卻不肯承擔(dān)責(zé)任?！巴仆小敝覆幌氤袚?dān)責(zé)任，但又為不承擔(dān)責(zé)任尋找理由(托辭)，將自己不想承擔(dān)責(zé)任的行為合理化。例句：①他把自己的責(zé)任得干干凈凈。②每次布置任務(wù)，他總是以身體不好。4．詞語積累(1)按捺：(2)撅折：(3)攛掇：(4)顛撲不破：閱讀提示要注意把“顛撲不破”和“牢不可破”區(qū)分開來，不可混淆。這兩個成語的使用對象不同?！邦崜洳黄啤币话阌脕硇稳堇碚?、道理的正確性；“牢不可破”多用于形容人或事物之間的聯(lián)系緊密。如“在企業(yè)間競爭異常激烈的情形下，沒有什么聯(lián)盟顛撲不破，連價格聯(lián)盟也不例外，因為維護自身的利益才是第一位的”。該句中的“顛撲不破”使用錯誤，應(yīng)用“牢不可破”。思維發(fā)展與提升——合作學(xué)習(xí)，疑點探析1.請結(jié)合全劇概括娜拉對丈夫海爾茂的情感變化過程。答：2．怎樣理解娜拉、海爾茂這兩個人物形象？請聯(lián)系全劇，談?wù)勀愕睦斫狻４穑?．《玩偶之家》被稱為“婦女解放運動的宣言書”，它有著怎樣的社會意義？答：4．《玩偶之家》的人物對話充滿論辯色彩，請結(jié)合課文，談?wù)勀愕目捶?。答?．請簡要分析《玩偶之家》戲劇沖突的特點。答：6．(觀點爭鳴)魯迅曾明確指出，從事理上推想起來，娜拉或者也實在只有兩條路：不是墮落，就是回來。你認(rèn)為娜拉的最終結(jié)局會怎樣？答：第12課玩偶之家(節(jié)選)語言建構(gòu)與運用1．答案：nàyàojuēcuānduo2．答案：賬帳倀茄笳饒僥澆撓遣繾3．答案：(1)①做客②作客(2)①推脫②推托4．答案：(1)抑制；忍耐。(2)折斷。(3)從旁鼓動人(做某事)；慫恿。(4)無論怎樣摔打都不會破裂，比喻永遠不會被推翻(多指理論、道理)。思維發(fā)展與提升1．答案：信任、依賴——失望、憎惡——決裂、反抗。開始時，娜拉沒有意識到海爾茂的自私、冷酷、虛偽，被海爾茂的甜言蜜語蒙蔽，于是對海爾茂產(chǎn)生信任、依賴的情感。后來，海爾茂發(fā)現(xiàn)娜拉私自借錢并威脅到他的地位、名譽時，便一反此前對娜拉的溫柔寵溺，轉(zhuǎn)而變得窮兇極惡，羞辱、責(zé)罵娜拉，娜拉認(rèn)清了海爾茂的丑惡嘴臉，對海爾茂極度失望、憎惡。最后，娜拉和海爾茂徹底決裂，以“離家出走”表達了自己反抗的決心。2．答案：娜拉是一個具有個性解放思想的叛逆女性。她善良真誠，樂于助人，富有同情心。同時又具有敢于反抗、勇于追求人格平等的獨立精神。她為救丈夫的性命而偽造父親的簽名，暗中借了巨款，面對債主柯洛克斯泰的威逼恐嚇，她也并不屈服，當(dāng)偽造簽名一事即將暴露時，她決定以自殺來挽救丈夫的名譽。隨著事態(tài)的發(fā)展，她對丈夫虛偽、丑惡的面目和現(xiàn)實社會的不合理性認(rèn)識越來越深刻，她的反抗意志也越來越堅定，叛逆精神也越來越強烈，于是不愿屈辱地留下繼續(xù)當(dāng)丈夫的玩偶，而是毅然同丈夫決裂。她是易卜生塑造的“精神反叛”的典型。海爾茂是一個庸俗、虛偽、自私的人物形象。追求金錢、名譽和地位是他的生活目的。在家中，他像娜拉的父親一樣，把娜拉當(dāng)作玩偶，滿嘴的甜言蜜語。然而，當(dāng)他認(rèn)為，娜拉的行為危害了他的名譽、地位時，便火冒三丈，表現(xiàn)出他的卑劣和自私，正如他所講的“男人不能為他所愛的女人犧牲自己的名譽”。而當(dāng)柯洛克斯泰歸還了當(dāng)年的借據(jù)、一切危險消失之后，海爾茂又立刻恢復(fù)了舊日的面孔。當(dāng)他看到用甜言蜜語無法讓娜拉回心轉(zhuǎn)意時，便搬出宗教和道德來阻止娜拉出走，甚至企圖用法律的威力，迫使娜拉繼續(xù)屈居玩偶的地位。他是一個極端虛偽、卑劣的利己主義者。3．答案：可以從兩個角度來考慮。第一，對男權(quán)社會的反抗。在《玩偶之家》以前，寫婦女爭取解放的作品，大都局限于反對封建婚姻，爭取同自己理想中的男子結(jié)合；而《玩偶之家》突出了男女平等的問題，塑造了敢于反抗男權(quán)社會的獨立自尊的女性形象，啟示人們，婦女要獲得解放，必須自立自強。第二，娜拉的出走引發(fā)了關(guān)于女性在當(dāng)今社會如何獲得自由解放的一系列問題，至今還能夠引發(fā)人們的爭論和思考，有利于為婦女解放的輿論造勢。4．答案：在文中，劇情的發(fā)展過程，就是論辯展開的過程。夫妻關(guān)系對不對？妻子要求人格獨立對不對？海爾茂維護公認(rèn)的傳統(tǒng)道德和法律對不對？這些問題都通過人物對話來展開論辯。通過娜拉和海爾茂的語言交鋒，從家庭到社會，從政治到宗教，從道德觀念到個人責(zé)任，層層深入地探討了婦女的地位問題。這既是揭示人物性格、表現(xiàn)戲劇沖突的藝術(shù)手段，也是易卜生借娜拉之口闡述其“婦女解放宣言”的講臺。這些問題吸引了人們的注意力，引發(fā)了人們的思考，增加了作品的思想深度。5．答案：①戲劇沖突尖銳激烈。海爾茂自私自利，男權(quán)思想根深蒂固，娜拉追求婦女解放，不安于“玩偶”地位，于是雙方發(fā)生了尖銳激烈的矛盾沖突。②戲劇沖突高度集中。在劇中，作者把海爾茂和娜拉的沖突安排在一個地點(家中)、圍繞一件事(借據(jù)事件)而展開，戲劇沖突高度集中。③戲劇沖突緊張曲折。在劇中，海爾茂“變色龍”般的變化，娜拉性格、情感的前后變化，構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突，緊緊抓住了讀者的心。6．答案：觀點一娜拉墮落或回來。從娜拉這一人物形象來看，娜拉小時候是父親的玩偶，嫁給海爾茂后是海爾茂的玩偶，她天真、單純，盡管憤而離家出走，但她并沒有獨立生活的能力。從當(dāng)時的社會環(huán)境來看，男權(quán)思想是主流思想，娜拉的父親如此，海爾茂如此，社會中的其他人也是如此。在這樣的社會環(huán)境中，娜拉想獨立生活，無疑是不可能的。觀點二娜拉能獨立生活。從娜拉偽造簽名借錢和海爾茂決裂等情節(jié)來看，娜拉是一個勇敢、堅強、有自尊、有主見的女子，盡管可能會遇到重重困難，但她決不會墮落或回來。同時，社會上也并非都是海爾茂這類人，如阮克大夫這樣的人也許會真心給予娜拉幫助?；A(chǔ)過關(guān)訓(xùn)練18玩偶之家(節(jié)選)一、基礎(chǔ)鞏固閱讀下面的文字，完成1～3題。麥子的成熟就像一場聲勢顯赫的慶典，在一系列的鋪墊中開始頻頻亮相。饑餓之中的期盼和高溫之下的煎熬，把農(nóng)人們關(guān)于夏收的心情調(diào)動到了極點?！耙箒砟巷L(fēng)起，小麥覆隴黃”！無數(shù)次急切地觀望撫摸之后，①。裝載著鐮刀、水罐、鐵耙的轆轤車迫不及待地從普通的農(nóng)家小院里走出來，車子后面是渾身憋足了勁的男人和女人。好鋼要使在刀刃上，好鐮要使在割麥上，好漢得走在麥趟上。麥地是莊稼人的戰(zhàn)場，男人們當(dāng)仁不讓，婦女們不讓須眉。前倨后躬，彎腰伸臂，刀光過處，一片齊刷刷的麥子順勢倒下。橙黃的麥地就像毀于蟻穴的長堤，在片刻之間開始出現(xiàn)殘缺，一行、一塊、一片，大有風(fēng)卷殘云的架勢和撼天動地的氣概。能割的割，不能割的捆，捆好后就往場里搬運。②，那些肩不能挑、手不能割的老太太和小孩子，不是端著茶杯滿地找人，就是在收過的麥地里撿拾那些被遺漏的麥穗。麥稈刺啦的聲音，車子咯吱的聲音，老人訓(xùn)斥晚輩、孩子哭鬧和年輕人打情罵俏的聲音，交響樂一樣，在高溫的天空里喧囂起來。1．請在文中畫橫線處補寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過15個字。答：2．文中運用修辭手法全都正確的一項是()A．比擬夸張排比B．比擬比喻排比C．夸張比喻引用D．對偶比擬引用3．文中畫波浪線的句子可改寫成：“渾身憋足了勁的農(nóng)人推著裝載著鐮刀、水罐、鐵耙的轆轤車迫不及待地從普通的農(nóng)家小院里走出來?！睆恼Z義上看二者基本相同，但原文表達效果更好，為什么？答：二、能力提升閱讀下面的文字，完成4～7題。塞罕長歌(節(jié)選)第一幕第一場〔字幕：“塞罕壩，1963年12月18日，北風(fēng)十級，大雪，零下40℃。”〕〔雪花飄來。林場崎嶇的山路上，佟保中、秦海生、張莉和群眾甲、乙、丙提著行李，艱難地行走著……〕〔這時，幾名林場職工走來。〕二嫂往哪走？佟保中下壩……二嫂(驚疑地)下壩？！保中，你們要離開林場？！韓大伯怎么，……你們不在林場種樹了？高志當(dāng)逃兵？秦海生(無奈地)不是我們要當(dāng)逃兵，是這塞罕壩長不出樹來！佟保中(平靜、失望地)種了兩年樹，成活率幾乎是零……韓大伯(勸說)你說得對，成活率幾乎是零……可是，保中，當(dāng)初你們從山東來，還有從黑龍江、湖北、吉林，從全國各地的林業(yè)大學(xué)來，那功夫我們這個樂啊，高興啊，國家讓這么多大學(xué)生來塞罕壩種樹，眼下是失敗了，可你們就這么忍心把我們?nèi)酉伦吡耍慷┍Ｖ?、海生，二嫂是?dāng)?shù)厝?，真不想讓你們走，二嫂知道，你們拋家舍業(yè)，來這苦地方種樹，都是為了我們，唉，這壩上也是，爛泥巴糊不上墻，連棵樹也不長……可沒有樹，年年是窮漢子碰閏月，如今，你們真要走了，我們這塊云彩可就真沒雨了，你們都是大學(xué)生、技術(shù)員，要不再試試，再想想辦法……張莉二嫂，保中的愛人剛生完孩子，又犯了心臟病，正在住院。還有海生，母親也一直病著，昨天，姐姐來電報，說母親病重……眼下，林場既然這樣，還是讓他們回去吧！〔眾人沉默。〕〔欲下壩的人們催促佟保中、秦海生。〕群眾甲保中，走吧！〔佟保中、秦海生，還有張莉等人背起行李〕佟保中(走向二嫂，輕聲感激地)二嫂！我佟保中永遠記著，是二嫂救了我的命……〔二嫂為佟保中整理行裝?！场餐蝗?，幕后傳來汽車轟鳴聲，停下。〕〔村民甲跑上。〕村民甲李場長回來了！……楊總工程師也回來了！……〔總場場長李斌攜妻子秀蘭和孩子，總工程師楊寧先和妻子婉婷及女兒楊娜手提行李風(fēng)塵仆仆地走來?！炒迕褚覉鲩L，你們這……〔眾人也疑惑地望著李斌和楊寧先。〕李斌同志們，我介紹一下，這是我的老伴，我的孩子，從今天起，舉家搬遷，扎根塞罕壩！秀蘭老李把城里的房子都退了，一個箱子、幾個行李卷還有鍋碗瓢盆都隨車運來了。他說，塞罕壩不長出樹來，俺一家人一輩子不離開塞罕壩！楊寧先對，對，我們把北京的房子也退了，這是我愛人婉婷，來之前在北京林科院，這是我的女兒。婉婷大家就叫我婉婷吧！楊娜我叫娜娜！楊寧先本來我一個人在塞罕壩，可這兩年咱造林遇到了難處，我這個當(dāng)總工程師的不甘心啊！咋辦？回北京跟妻子商量，那就全家來塞罕壩扎寨安營！〔眾人熱情鼓掌?！迟”Ｖ欣顖鲩L、楊總，你們真的要在這兒安家？！李斌在這兒安家！佟保中林場還能辦下去？李斌一定辦下去！高志保中哥、海生哥，你們別走了！……第二幕第二場〔80年代中期的一個冬天?！场擦謭錾缴希饦??！场操”Ｖ信c佟剛走進樹林?！迟”Ｖ匈偘　?欲說又止)佟剛爹，您想說啥，兒子聽著。佟保中佟剛，這么多年，爹一直想跟你掏掏心里話，就想問問兒子，這輩子，你都跟爹守在塞罕壩，你后悔不后悔？佟剛爹，我不后悔……佟保中(搖搖頭)這輩子，爹總覺得對不住你。孩子，你娘死了。不滿一歲，爹就把你抱到塞罕壩，跟爹住窩棚、馬架子，冷一口、熱一口，吃苦受罪，打小沒享過一天福。后來，爹又沒供你繼續(xù)升學(xué)，初中畢業(yè)，就留你在林場當(dāng)了工人，還是個孩子，爹親眼看見你上山一身汗，下山兩腿泥……你結(jié)婚了，爹又打發(fā)你們夫妻倆上了望火樓，爹知道那里苦，常年下不了山……你們有了榛子，山上很少來人，常年封閉，跟外人沒個交流，結(jié)果榛子怕見生人，都五歲了，只會叫爸叫媽……佟剛，這些年，你就沒埋怨過你爹，你就沒后悔過？……(流下眼淚)佟剛爹……當(dāng)初您大學(xué)畢業(yè)了，離開城市，離開家，離開我娘，來到塞罕壩，您不后悔嗎？我娘沒了，您為啥又抱著不滿一歲的我回到塞罕壩，您不后悔嗎？……還有老場長、楊總和那么多的叔叔、阿姨，在這里種了一輩子樹，度過了終生，他們不后悔嗎？爹，說心里話，我一輩子也忘不了塞罕壩……小時候，在老場長家，秀蘭阿姨為了讓我吃飽，常常餓著，有一天我親眼看見她暈倒在院子里。還有，一個大雪天，曉君阿姨進城給我買奶粉，半路上摔下山坡，渾身是傷……您還記著我七歲那年，從家里跑出來，在林子里迷了路。三更半夜，全林場的叔叔阿姨，點著火把，整整找了一宿，才把我從溝塘子里抱出來……秀蘭阿姨緊緊抱著我嚎啕大哭，全場職工都哭了……爹，我是塞罕壩人養(yǎng)大的，我的命也是塞罕壩人救活的。別說在這兒待一輩子，就是兩輩子、三輩子我佟剛也不后悔！佟保中(激動地)兒子！佟剛爹！第三幕第一場〔2013年春夏之間。〕〔林場，佟小林辦公室?！场脖娙讼?，場上只留下舒紋和佟小林?！迟⌒×帜慊貋砝?！舒紋石質(zhì)陽坡的試驗還是失敗了。佟小林失敗是成功之母！舒紋小林，我急著從省城回來，是要告訴你一個好消息，我們省林科院要建立一個生態(tài)發(fā)展研究所。我的導(dǎo)師非常關(guān)心咱們夫妻，他讓你明天就去林科院報到！佟小林(吃驚地)報到？舒紋對！……楊娜小林，咱塞罕壩可不僅僅是種樹，也不僅僅是為北京、天津擋住風(fēng)沙。五十年，我們能把滿目瘡痍的塞罕壩變回綠水青山，能把已經(jīng)破壞的生存環(huán)境進行人工修復(fù)，讓人類和自然環(huán)境永遠和諧相處！這是一場關(guān)乎生態(tài)文明的偉大試驗，所以我要到第一線塞罕壩來，到老一輩曾經(jīng)灑過汗水的地方，親自參加這一場生態(tài)文明、綠色發(fā)展的偉大實踐！小林，你們幾次失敗的數(shù)據(jù)，對于完成我們的新項目非常寶貴！(接過技術(shù)員甲遞上的石質(zhì)陽坡規(guī)劃圖)我已經(jīng)和佟叔叔商量過了，決定在這個地方種樟子松！……尾聲〔當(dāng)下。地點同開場，塞罕壩，馬架子旁邊?！场踩眽瘟謭鰣霾?，這里和當(dāng)年比起來，已煥然一新?！迟”Ｖ卸?，這是我孫子佟小林，如今是分場場長了！佟小林奶奶，我是榛子！……〔二桃、佟剛匆匆上?！扯倚×?！小林！你們快看看，誰來了！〔舒紋背著包走來?！潮娙耸婕y？！……舒紋小林！……爺爺奶奶，今天舒紋正式向塞罕壩林場報到！〔眾人熱烈鼓掌歡迎?！呈婕y爺爺奶奶，我這次回來，是因為北京林科院的博士楊娜阿姨的實際行動感召了我，教育了我！現(xiàn)在我終于懂了，塞罕壩三代務(wù)林人牢記使命，艱苦創(chuàng)業(yè)，種下的不僅僅是一片林海，更是一種信念，一種精神。所以，我們來到了塞罕壩這個美麗的高嶺，就是走進這座精神高地！佟保中舒紋說得好！今天正趕上老一代務(wù)林人也回到林場，那咱們就一起看看“塞罕壩”的電影，看看我們?nèi)眽稳说慕裉?！〔放映電影《塞罕壩》〕〔影片中出現(xiàn)塞罕壩獲“地球衛(wèi)士獎”的情景?！场沧帜唬?017年12月5日，聯(lián)合國環(huán)境規(guī)劃署宣布中國塞罕壩林場建設(shè)者獲2017年聯(lián)合國環(huán)境最高榮譽——“地球衛(wèi)士獎”。4．下列對本劇相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是()A．本劇講述了塞罕壩三代務(wù)林人創(chuàng)造人間奇跡的故事，塑造出一群有血有肉的人物形象，展現(xiàn)了塞罕壩人艱苦創(chuàng)業(yè)取得的舉世矚目的成果。B．劇中二嫂的語言富有表現(xiàn)力，如“爛泥巴糊不上墻”“我們這塊云彩可就真沒雨了”，既是她對環(huán)境的抱怨，也是對佟保中等人離去的失望。C.第二幕中“流下眼淚”這一舞臺說明表現(xiàn)了佟保中的復(fù)雜心情，其中飽含著對兒孫的愧疚，以及對兒子成家后堅守壩上的感動。D．本劇注重在社會背景中展示人物的性格發(fā)展，這包含著鮮明的時代信息，既謳歌了塞罕壩人的精神品質(zhì)，也增強了劇作的歷史厚重感。5．下列對本劇藝術(shù)特點的分析鑒賞，不正確的一項是()A．第一幕開頭的舞臺說明交代了故事發(fā)生的時間和舞臺氛圍，寫出了塞罕壩惡劣的環(huán)境，也暗示了社會環(huán)境，為下文寫佟保中等人下壩作了鋪墊。B．劇中佟保中等人由去到留的思想轉(zhuǎn)化巧妙，順理成章，沒有枯燥的說教和刻意的情節(jié)安排，體現(xiàn)了他們在艱苦卓絕年代的滿腔激情和青春熱血。C．本劇以時間為序，講述了三代務(wù)林人五十多年的生命進程；運用生活中各種散點式場景和典型細節(jié)增強表現(xiàn)力，整部戲充滿感人的力量。D．本劇地域色彩濃郁，如“望火樓”“窩棚”“馬架子”等，既寫出了務(wù)林人的生活場景，也拓寬了讀者的視野，顯示出創(chuàng)作者豐厚的生活積累。6．戲劇沖突是構(gòu)成戲劇情境的基礎(chǔ)，請從第一幕中找出三處戲劇沖突。答：7．劇中說：“我們來到了塞罕壩這個美麗的高嶺，就是走進這座精神高地！”你認(rèn)為“精神高地”有怎樣的豐富內(nèi)涵？請結(jié)合劇本簡要分析。答：三、專項訓(xùn)練8．閱讀下面的文字，完成下面小題。數(shù)字電影出現(xiàn)的時間不過10年，在此之前，①，而膠片電影的保存周期僅為100年。很多年代久遠的電影，目前面臨著灰塵堆積、長霉斑等問題，其保存面臨著巨大的挑戰(zhàn)?，F(xiàn)在，除了普通的人工修復(fù)技術(shù)外，老電影的修復(fù)有了新方法。不過新的修復(fù)方法不光考驗修復(fù)者的技術(shù)水準(zhǔn)，②。因為沒有審美，就沒有藝術(shù)。如果一味地將老電影變成現(xiàn)代質(zhì)感，反而會失去其原汁原味。老電影修復(fù)的最高境界是“修舊如舊”，就是在提高畫質(zhì)的基礎(chǔ)上，③。請在文中橫線處補寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過12個字。答：9．請為下面的新聞事件寫一段新聞簡評。要求：語言簡潔，觀點鮮明，不超過60字。如今，隨著社會不斷發(fā)展，一