西音史7二十世紀(jì)音樂復(fù)習(xí)題3-表現(xiàn)主義音樂第二節(jié)表現(xiàn)主義音樂五、簡述表現(xiàn)主義音樂?1、來源表現(xiàn)主義(expressionism)是20世紀(jì)初、第一次世界大戰(zhàn)前在德奧興起的藝術(shù)流派，它作為印象主義的反義詞在德國的繪畫和詩社會(huì)矛盾突出，動(dòng)蕩不安，從而引發(fā)了一些藝術(shù)為世上全是苦難、丑惡和恐怖，因此用夸張、畸形和抽象的幾何圖形來表達(dá)內(nèi)心的主觀感受。1918年奧地利作曲家蒂森(HeinzTiessen,1887-1971)借用表現(xiàn)主義的觀點(diǎn)來評論音樂作品，從此表現(xiàn)主2、特征(1)音樂具有反傳統(tǒng)因素：旋律無連貫性，節(jié)拍無規(guī)律性，力度極端變化，和主義音樂中找不到浪漫主義音樂的抒情性、古典樂的色彩美感，顯得離奇怪誕。(2)表現(xiàn)主義音樂作為印象主義音樂的反義詞，從它們的對比中，可以看到這兩個(gè)流派在音樂表現(xiàn)上的各自特征：印象主義音樂間的感受，關(guān)注自然界的色彩、光線和氣氛，是對自然現(xiàn)實(shí)的模仿與再現(xiàn)；而表現(xiàn)主義音樂則放棄對周圍世界的描繪，強(qiáng)調(diào)把內(nèi)心體驗(yàn)表達(dá)出來，直接追求內(nèi)心深處的感覺，主張音樂要表現(xiàn)人們的思想本質(zhì)和內(nèi)在靈魂。3、代表人物勛伯格、貝爾格、韋伯恩，他們?nèi)吮环Q為"新維也納樂派"。六、勛伯格的音樂創(chuàng)作與藝術(shù)成就?1、人物簡介勛伯格(A.Schoenberg,1874-1951),奧地利作曲家、音樂理論家，紀(jì)最重要的作曲家之一。他是自學(xué)成才的典范，曾在柏林和維也納任教授，后因猶太人身份在納粹上臺(tái)之后被解除了教授職務(wù)，1933年到美國加利福尼亞大學(xué)任教，1940年入美國籍。他與自己的兩個(gè)學(xué)生貝爾格和韋伯恩同為十二音音樂的代表作曲家，三人被稱為"新維也納樂派"。勛伯格的音樂創(chuàng)作經(jīng)歷了多種風(fēng)格的變遷，這些多元化的特征分別體現(xiàn)在其創(chuàng)作的三個(gè)階段中。2、創(chuàng)作分期及代表作品第一階段(1897-1908,作品1-10):晚期浪漫主義音樂時(shí)期。代表作有弦樂六重奏《凈化之夜》,交響詩《佩里亞斯與梅麗桑德》,《d小調(diào)第一弦樂四重奏》、《第二弦樂四重奏》等。第二階段(1908-1922,作品11-22):無調(diào)性音樂時(shí)期。此時(shí)他與調(diào)性、傳統(tǒng)音樂決裂，用新的無調(diào)性手法創(chuàng)作了一系列作品，代表作有《3首鋼琴曲》、《2首歌曲》、《5首管弦樂曲》,《5首鋼琴曲》、《小夜曲》、為一個(gè)角色所寫的歌劇《期待》、戲劇配樂《幸運(yùn)之手》、獨(dú)唱套曲《月迷彼埃羅》等。第三階段(1923-1951,作品23-50):十二音音樂時(shí)期。代表作有《鋼琴組歌劇《從今天到明天》等。3、藝術(shù)成就(1)勛伯格的音樂創(chuàng)作從晚期浪漫主義出發(fā)，逐漸放棄調(diào)性到無調(diào)性過渡性的探索，最后找到新的音樂組織手法——十二音體系，其標(biāo)志性的作品是《5首鋼琴曲》和《鋼琴組曲》。從無調(diào)性音樂時(shí)期開始到十二音音樂時(shí)期是勛伯格的表現(xiàn)主義風(fēng)格時(shí)期，重要作品有《月迷彼埃羅》、《一個(gè)華沙幸存者》和《樂隊(duì)變奏曲》。(2)十二音作曲技法是勛伯格對音樂創(chuàng)作的重要貢獻(xiàn)，他選用半音階的十二個(gè)音自由組成一個(gè)序列，在十二個(gè)音都出現(xiàn)之前，不重復(fù)其中任何一音，以原形、逆行、倒影和倒影逆行四種形式進(jìn)行創(chuàng)作；旋律具有跳躍性特點(diǎn)，多用增、減音程，七度、九度音程和各種復(fù)音程。他的作曲技法對20世紀(jì)音樂有著強(qiáng)烈而深遠(yuǎn)的影響。(3)對音樂理論有重要貢獻(xiàn)，著有《和聲學(xué)》(1911)、《初學(xué)作曲者的范例》(1942)、《作曲基本原理》(1948)和《風(fēng)格與思想史》(1950)等七、簡述貝爾格及其藝術(shù)成就?1、人物簡介貝爾格(A.Berg,1885-1935),奧地利作曲家、十二音音樂的代表作曲家。一戰(zhàn)時(shí)從軍，戰(zhàn)后創(chuàng)作了著名歌劇《沃采克》;1933年希特勒上臺(tái)之后，他的作品遭到禁演，從而失去了經(jīng)濟(jì)來源。他的一生作品不多，但成就突出，和老師勛伯格一樣，其創(chuàng)作經(jīng)歷了由晚期浪漫主義向無調(diào)性音樂，繼而向十二音音樂風(fēng)格2、代表作品歌劇：《沃采克》、《露露》(未完成)。管弦樂：《抒情組曲》、《小提琴協(xié)奏曲》。室內(nèi)樂：《弦樂四重奏》、弦樂四重奏《抒情組曲》。3、藝術(shù)成就(1)對十二音音樂做出了重要貢獻(xiàn)，與勛伯格、韋伯恩同為十二音音樂的代表作曲家，三人被稱為"新維也納樂派"。(2)歌劇《沃切克》、《露露》以及以安魂曲形式悼念曼儂之死的《小提琴協(xié)奏曲》是十二音音樂的經(jīng)典作品，也是表現(xiàn)主義音樂的代表之作。其中《沃采克》結(jié)合運(yùn)用古典結(jié)構(gòu)和無調(diào)性手法，獲得與調(diào)性大型嚴(yán)肅歌劇上演次數(shù)的最高紀(jì)錄，成為20世紀(jì)最重要的歌劇作品之一。(3)他的十二音音樂常常顯示出與傳統(tǒng)音樂的一些因素相結(jié)合的特點(diǎn)，和傳統(tǒng)音樂一樣易于理解，激起聽眾的情感共鳴。他是譽(yù)的一位，其作品《抒情組曲》亦是十二音音樂的典范之作。附作品簡介：《小提琴協(xié)奏曲》貝爾格的《小提琴協(xié)奏曲》是20世紀(jì)有影響力的小提琴協(xié)奏曲之一，為紀(jì)念馬年4月復(fù)活節(jié)那天不幸去世，給貝爾格以沉重的打擊，但同時(shí)也給他帶來了創(chuàng)作的靈感，他立即放下手中的歌劇《露露》,全身心地投入到這首小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作中。四個(gè)月后，貝爾格按照安魂曲的構(gòu)思完成了這部作品，然而不久，貝該曲是20世紀(jì)小提琴協(xié)奏曲中第一首運(yùn)用十二音技法創(chuàng)作的作品，其中也結(jié)合分，連貫演奏，表現(xiàn)"生”;三、四樂章為另一部分，同樣連貫演奏，表現(xiàn)"死"。在第一部分中，作者用柔和、單純的旋律，圓舞曲的節(jié)立、楚楚動(dòng)人、青春活潑的少女形象；第二部分中，極不和這部作品運(yùn)用無調(diào)性旋律和頻繁的不協(xié)和和弦，聽動(dòng)人的音樂內(nèi)容卻始終給人的心靈以強(qiáng)烈的震撼力。八、簡述韋伯恩及其藝術(shù)成就?韋伯恩(A.Webern,1883-1945),奧地利作曲家，哲學(xué)博士，也是勛伯格作品編號(hào)共31項(xiàng)，有17首聲樂作品和14首器樂作品，全部作品同場演出僅三小時(shí)左右。他的創(chuàng)作經(jīng)歷了從晚期浪漫主義風(fēng)格到無調(diào)性、十二音技法的轉(zhuǎn)變，并為整體序列音樂指明了方向。2、代表作品(1)器樂作品：《帕薩卡利亞》,《弦樂四重奏"6首小品"》、《5首管弦樂小曲》、《小提琴與鋼琴的3首小曲》、《交響曲》、《9件樂器的協(xié)奏曲》、(2)聲樂作品：無伴奏合唱《輕舟飛逝》,《第一康塔塔》、《第二康塔塔》(1)對十二音音樂做出了重要貢獻(xiàn)，與勛伯格、貝爾格同為十二音音樂的代表作曲家，三人被稱為"新維也納樂派"。韋伯恩在十織外，還對時(shí)值、力度、節(jié)奏、織體、音色等要素作了相應(yīng)安排，如《交響曲》等，這類作品為"整體序列"創(chuàng)作指明了方向。(2)作品以一種高度濃縮、格言式的音樂語言著稱，長度一般只有幾分鐘，有的只有幾小節(jié)，如《5首管弦樂小曲》中的第四首只有6小節(jié)，演奏時(shí)間約19秒。這些作品體現(xiàn)了韋伯恩獨(dú)特的風(fēng)格，促進(jìn)了新音樂(3)與貝爾格試圖將20世紀(jì)的音樂創(chuàng)作拉回過去的做法不同，韋伯恩的創(chuàng)作更具先鋒性，他將老師勛伯格的創(chuàng)作原則運(yùn)用象、主觀。他的音樂語言特點(diǎn)為：旋律、和聲零散，突出樂器音色曲式結(jié)構(gòu)短小。這種音樂語言在預(yù)示序列音樂的同時(shí)，還影響了點(diǎn)描音樂的形成，確立了音色音樂的重要地位。九、十二音音樂的來源、含義及代表人物?九、十二音音樂的來源、含義及代表人物?十二音音樂(twelve-notesystem,德：zwolftonmusik)是20世紀(jì)20年代產(chǎn)生的一種作曲方法，也稱十二音體系，它是傳統(tǒng)調(diào)果。奧地利作曲家豪爾(JosefMatthiasHauer,1883-1959)等人最早使用十二音技術(shù)，而真正將十二音技術(shù)發(fā)展成體系的是勛伯格，以他的《五首鋼琴小2、含義寫為BS或B),并以原型prime(P)及其三種變形：逆行retrograde(R),倒影inversion(I),逆行倒影retrograde-inversion(RI)作為基本材料進(jìn)行創(chuàng)作，這些音列通過音高移位(每個(gè)音列都有48個(gè)關(guān)系