2025北京電影學(xué)院第二批招聘10人考試參考試題及答案解析畢業(yè)院校：________姓名：________考場號(hào)：________考生號(hào)：________一、選擇題1.在電影制作過程中，導(dǎo)演負(fù)責(zé)（）A.主要演員的挑選B.攝影和燈光設(shè)計(jì)C.劇本創(chuàng)作D.整體藝術(shù)風(fēng)格和導(dǎo)演理念的實(shí)施答案：D解析：導(dǎo)演是電影創(chuàng)作的核心，負(fù)責(zé)確立影片的整體藝術(shù)風(fēng)格和導(dǎo)演理念，指導(dǎo)演員表演，決定鏡頭運(yùn)用和場面調(diào)度等。雖然導(dǎo)演可能參與劇本討論，但劇本創(chuàng)作通常由編劇負(fù)責(zé)。挑選演員、攝影和燈光設(shè)計(jì)等都是導(dǎo)演工作的重要組成部分，但導(dǎo)演的首要任務(wù)是確保影片的藝術(shù)完整性。2.電影劇本中，三幕劇結(jié)構(gòu)通常包括（）A.開端、發(fā)展、高潮B.開端、高潮、結(jié)局C.發(fā)展、高潮、結(jié)局D.開端、發(fā)展、結(jié)局答案：D解析：三幕劇結(jié)構(gòu)是經(jīng)典的電影劇本結(jié)構(gòu)，分為開端、發(fā)展、結(jié)局三個(gè)部分。開端交代故事背景和主要人物，發(fā)展是情節(jié)逐步推進(jìn)，矛盾沖突加劇，結(jié)局是矛盾得到解決，故事結(jié)束。這種結(jié)構(gòu)清晰，易于觀眾理解故事發(fā)展脈絡(luò)。3.電影中的蒙太奇手法主要作用是（）A.展示演員表演技巧B.創(chuàng)造特定情緒和氛圍C.簡化劇本結(jié)構(gòu)D.增加影片商業(yè)價(jià)值答案：B解析：蒙太奇是電影獨(dú)特的表現(xiàn)手法，通過鏡頭的并列和組合，產(chǎn)生新的含義，創(chuàng)造特定情緒和氛圍。例如，將兩個(gè)看似無關(guān)的鏡頭并列，可以產(chǎn)生對比、象征等效果，從而影響觀眾的心理感受。這種手法不是單純?yōu)榱苏故颈硌菁记苫蚝喕Y(jié)構(gòu)，更不是直接增加商業(yè)價(jià)值，而是藝術(shù)表現(xiàn)的需要。4.電影中的人物塑造通常通過哪些方式實(shí)現(xiàn)（）A.對白、動(dòng)作、細(xì)節(jié)描寫B(tài).音樂、色彩、鏡頭運(yùn)動(dòng)C.特寫、遠(yuǎn)景、全景D.劇本、導(dǎo)演、演員答案：A解析：人物塑造是電影創(chuàng)作的重要任務(wù)，通常通過對白、動(dòng)作和細(xì)節(jié)描寫來實(shí)現(xiàn)。對白揭示人物性格和內(nèi)心世界；動(dòng)作展現(xiàn)人物行為習(xí)慣和性格特征；細(xì)節(jié)描寫如服飾、表情等，可以豐富人物形象。音樂、色彩、鏡頭運(yùn)動(dòng)等屬于電影語言元素，可以輔助人物塑造，但不是主要方式。劇本、導(dǎo)演、演員是電影創(chuàng)作的參與者，而非人物塑造的具體手段。5.電影中的聲音設(shè)計(jì)包括（）A.對白、音效、音樂B.效果音、環(huán)境音、人聲C.人聲、音樂、特效D.對白、音樂、特效答案：A解析：聲音設(shè)計(jì)是電影創(chuàng)作的重要組成部分，包括對白、音效和音樂。對白是人物交流的主要方式；音效增強(qiáng)真實(shí)感和現(xiàn)場感；音樂渲染氣氛，烘托情緒。效果音、環(huán)境音、人聲都屬于音效范疇，但不夠全面。特效通常指視覺效果，與聲音設(shè)計(jì)不同。6.電影攝影中，景別劃分通常包括（）A.遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫B(tài).大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫C.全景、中景、近景、特寫D.遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫答案：B解析：電影攝影中，景別是根據(jù)畫面包含范圍的大小劃分的，通常包括大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。不同景別有不同表現(xiàn)作用，如大遠(yuǎn)景展示環(huán)境，遠(yuǎn)景交代背景，全景展現(xiàn)全貌，中景突出人物，近景表現(xiàn)表情，特寫強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)。選項(xiàng)A缺少大遠(yuǎn)景，選項(xiàng)C和D不夠全面。7.電影制作中，場記的作用是（）A.管理拍攝進(jìn)度B.記錄拍攝細(xì)節(jié)C.指導(dǎo)演員表演D.設(shè)計(jì)場景布置答案：B解析：場記是電影拍攝團(tuán)隊(duì)的重要成員，主要作用是記錄拍攝細(xì)節(jié)，包括鏡頭號(hào)、景別、鏡頭長度、對白、演員表演等。這些記錄對于后期剪輯、補(bǔ)拍等環(huán)節(jié)至關(guān)重要。管理拍攝進(jìn)度是導(dǎo)演組的工作，指導(dǎo)演員表演是副導(dǎo)演或?qū)а莸娜蝿?wù)，場景布置由美術(shù)指導(dǎo)負(fù)責(zé)。8.電影中，淡入淡出是指（）A.鏡頭從黑屏逐漸顯現(xiàn)B.鏡頭從彩色變?yōu)楹诎證.鏡頭從明處逐漸轉(zhuǎn)入暗處D.鏡頭畫面逐漸變暗直至消失答案：A解析：淡入淡出是電影中常見的轉(zhuǎn)場手法，指鏡頭畫面從黑屏逐漸顯現(xiàn)（淡入），或從一場景逐漸過渡到另一場景（淡出）。這種手法可以造成柔和的過渡效果，避免生硬感。鏡頭從彩色變?yōu)楹诎讓儆谏首兓?，不是轉(zhuǎn)場手法。鏡頭從明處轉(zhuǎn)入暗處或畫面逐漸變暗直至消失屬于曝光變化，與淡入淡出不同。9.電影發(fā)行環(huán)節(jié)，通常包括哪些步驟（）A.宣傳推廣、院線安排、票房統(tǒng)計(jì)B.劇本修改、拍攝制作、宣傳推廣C.院線安排、海報(bào)設(shè)計(jì)、演員宣傳D.宣傳推廣、院線安排、拷貝制作答案：A解析：電影發(fā)行是電影制作完成后的商業(yè)環(huán)節(jié)，主要包括宣傳推廣、院線安排和票房統(tǒng)計(jì)。宣傳推廣提升影片知名度，院線安排決定影片上映地點(diǎn)和時(shí)間，票房統(tǒng)計(jì)是衡量影片成功與否的重要指標(biāo)。劇本修改和拍攝制作屬于制作環(huán)節(jié)，海報(bào)設(shè)計(jì)、演員宣傳屬于宣傳推廣的一部分，拷貝制作屬于技術(shù)環(huán)節(jié)。10.電影史上的“新浪潮”運(yùn)動(dòng)主要發(fā)生在（）A.20世紀(jì)初的美國B.20世紀(jì)50年代的法國C.20世紀(jì)60年代的意大利D.20世紀(jì)40年代的蘇聯(lián)答案：B解析：電影史上的“新浪潮”運(yùn)動(dòng)是20世紀(jì)50年代在法國興起的電影運(yùn)動(dòng)，代表人物有特呂弗、戈達(dá)爾等。這場運(yùn)動(dòng)反對傳統(tǒng)電影制作模式，強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格，采用實(shí)景拍攝、即興表演等手法，對世界電影產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。選項(xiàng)A是美國早期電影時(shí)期，選項(xiàng)C是意大利新現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期，選項(xiàng)D是蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派時(shí)期，與新浪潮運(yùn)動(dòng)時(shí)間地點(diǎn)不符。11.在電影制作過程中，制片人主要負(fù)責(zé)（）A.劇本創(chuàng)作和導(dǎo)演選擇B.資金籌集和預(yù)算管理C.攝影和燈光設(shè)計(jì)D.演員挑選和場景布置答案：B解析：制片人是電影項(xiàng)目的管理者，主要負(fù)責(zé)資金籌集和預(yù)算管理。制片人的工作包括組建制作團(tuán)隊(duì)、制定拍攝計(jì)劃、控制成本等，確保電影項(xiàng)目順利完成。劇本創(chuàng)作和導(dǎo)演選擇通常由導(dǎo)演或制片人根據(jù)項(xiàng)目需求決定，但制片人掌握最終決策權(quán)。攝影、燈光、演員和場景布置等環(huán)節(jié)由各部門負(fù)責(zé)人具體執(zhí)行，但都需在制片人的統(tǒng)籌安排下進(jìn)行。12.電影劇本中，場景標(biāo)題通常包括（）A.地點(diǎn)、時(shí)間、事件B.地點(diǎn)、人物、情緒C.人物、時(shí)間、情節(jié)D.地點(diǎn)、時(shí)間、人物答案：D解析：電影劇本中的場景標(biāo)題通常包括地點(diǎn)、時(shí)間和人物三個(gè)要素。地點(diǎn)指場景發(fā)生的具體場所，時(shí)間指場景發(fā)生的時(shí)間段，人物指場景中的主要角色。例如，“咖啡館內(nèi)日小李、王芳”。這樣的標(biāo)題可以清晰地讓讀者了解每個(gè)場景的基本信息，便于導(dǎo)演和演員理解劇情發(fā)展。事件、情緒、情節(jié)等雖然重要，但不是場景標(biāo)題的標(biāo)準(zhǔn)格式。13.電影中的長鏡頭手法主要特點(diǎn)（）A.鏡頭運(yùn)動(dòng)緩慢，畫面信息豐富B.鏡頭切換頻繁，節(jié)奏明快C.鏡頭固定不動(dòng)，畫面簡潔D.鏡頭畫面模糊，突出主體答案：A解析：長鏡頭是指不經(jīng)過切換而連續(xù)拍攝的一個(gè)或多個(gè)場景的鏡頭。長鏡頭的主要特點(diǎn)是鏡頭運(yùn)動(dòng)緩慢，畫面信息豐富，可以展現(xiàn)事件發(fā)展的完整過程和人物之間的互動(dòng)關(guān)系。這種手法可以增強(qiáng)影片的真實(shí)感和沉浸感，讓觀眾更深入地理解劇情。鏡頭切換頻繁、鏡頭固定不動(dòng)、畫面模糊等都不是長鏡頭的主要特點(diǎn)。14.電影中的人物塑造通常通過哪些方式實(shí)現(xiàn)（）A.對白、動(dòng)作、細(xì)節(jié)描寫B(tài).音樂、色彩、鏡頭運(yùn)動(dòng)C.特寫、遠(yuǎn)景、全景D.劇本、導(dǎo)演、演員答案：A解析：人物塑造是電影創(chuàng)作的重要任務(wù)，通常通過對白、動(dòng)作和細(xì)節(jié)描寫來實(shí)現(xiàn)。對白揭示人物性格和內(nèi)心世界；動(dòng)作展現(xiàn)人物行為習(xí)慣和性格特征；細(xì)節(jié)描寫如服飾、表情等，可以豐富人物形象。音樂、色彩、鏡頭運(yùn)動(dòng)等屬于電影語言元素，可以輔助人物塑造，但不是主要方式。劇本、導(dǎo)演、演員是電影創(chuàng)作的參與者，而非人物塑造的具體手段。15.電影中的聲音設(shè)計(jì)包括（）A.對白、音效、音樂B.效果音、環(huán)境音、人聲C.人聲、音樂、特效D.對白、音樂、特效答案：A解析：聲音設(shè)計(jì)是電影創(chuàng)作的重要組成部分，包括對白、音效和音樂。對白是人物交流的主要方式；音效增強(qiáng)真實(shí)感和現(xiàn)場感；音樂渲染氣氛，烘托情緒。效果音、環(huán)境音、人聲都屬于音效范疇，但不夠全面。特效通常指視覺效果，與聲音設(shè)計(jì)不同。16.電影攝影中，景別劃分通常包括（）A.遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫B(tài).大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫C.全景、中景、近景、特寫D.遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫答案：B解析：電影攝影中，景別是根據(jù)畫面包含范圍的大小劃分的，通常包括大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。不同景別有不同表現(xiàn)作用，如大遠(yuǎn)景展示環(huán)境，遠(yuǎn)景交代背景，全景展現(xiàn)全貌，中景突出人物，近景表現(xiàn)表情，特寫強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)。選項(xiàng)A、C、D的劃分不夠完整。17.電影制作中，場記的作用是（）A.管理拍攝進(jìn)度B.記錄拍攝細(xì)節(jié)C.指導(dǎo)演員表演D.設(shè)計(jì)場景布置答案：B解析：場記是電影拍攝團(tuán)隊(duì)的重要成員，主要作用是記錄拍攝細(xì)節(jié)，包括鏡頭號(hào)、景別、鏡頭長度、對白、演員表演等。這些記錄對于后期剪輯、補(bǔ)拍等環(huán)節(jié)至關(guān)重要。管理拍攝進(jìn)度是導(dǎo)演組的工作，指導(dǎo)演員表演是副導(dǎo)演或?qū)а莸娜蝿?wù)，場景布置由美術(shù)指導(dǎo)負(fù)責(zé)。18.電影中，淡入淡出是指（）A.鏡頭從黑屏逐漸顯現(xiàn)B.鏡頭從彩色變?yōu)楹诎證.鏡頭從明處逐漸轉(zhuǎn)入暗處D.鏡頭畫面逐漸變暗直至消失答案：A解析：淡入淡出是電影中常見的轉(zhuǎn)場手法，指鏡頭畫面從黑屏逐漸顯現(xiàn)（淡入），或從一場景逐漸過渡到另一場景（淡出）。這種手法可以造成柔和的過渡效果，避免生硬感。鏡頭從彩色變?yōu)楹诎讓儆谏首兓皇寝D(zhuǎn)場手法。鏡頭從明處轉(zhuǎn)入暗處或畫面逐漸變暗直至消失屬于曝光變化，與淡入淡出不同。19.電影發(fā)行環(huán)節(jié)，通常包括哪些步驟（）A.宣傳推廣、院線安排、票房統(tǒng)計(jì)B.劇本修改、拍攝制作、宣傳推廣C.院線安排、海報(bào)設(shè)計(jì)、演員宣傳D.宣傳推廣、院線安排、拷貝制作答案：A解析：電影發(fā)行是電影制作完成后的商業(yè)環(huán)節(jié)，主要包括宣傳推廣、院線安排和票房統(tǒng)計(jì)。宣傳推廣提升影片知名度，院線安排決定影片上映地點(diǎn)和時(shí)間，票房統(tǒng)計(jì)是衡量影片成功與否的重要指標(biāo)。劇本修改和拍攝制作屬于制作環(huán)節(jié)，海報(bào)設(shè)計(jì)、演員宣傳屬于宣傳推廣的一部分，拷貝制作屬于技術(shù)環(huán)節(jié)。20.電影史上的“左翼電影”運(yùn)動(dòng)主要發(fā)生在（）A.20世紀(jì)初的美國B.20世紀(jì)30年代的歐洲C.20世紀(jì)40年代的蘇聯(lián)D.20世紀(jì)50年代的日本答案：B解析：電影史上的“左翼電影”運(yùn)動(dòng)主要發(fā)生在20世紀(jì)30年代的歐洲，特別是德國和法國。這場運(yùn)動(dòng)受到馬克思主義思想影響，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，批判資本主義社會(huì)的不平等現(xiàn)象。代表導(dǎo)演有德國的萊尼·里芬施塔爾、法國的讓·雷諾阿等。選項(xiàng)A是美國早期電影時(shí)期，選項(xiàng)C是蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派時(shí)期，選項(xiàng)D是日本電影goldenage時(shí)期，與左翼電影運(yùn)動(dòng)時(shí)間地點(diǎn)不符。二、多選題1.電影劇本中，三幕劇結(jié)構(gòu)通常包括（）A.開端、發(fā)展、高潮B.開端、高潮、結(jié)局C.發(fā)展、高潮、結(jié)局D.開端、發(fā)展、結(jié)局答案：AD解析：三幕劇結(jié)構(gòu)是經(jīng)典的電影劇本結(jié)構(gòu)，分為開端、發(fā)展、結(jié)局三個(gè)部分。開端交代故事背景和主要人物，發(fā)展是情節(jié)逐步推進(jìn)，矛盾沖突加劇，結(jié)局是矛盾得到解決，故事結(jié)束。這種結(jié)構(gòu)清晰，易于觀眾理解故事發(fā)展脈絡(luò)。選項(xiàng)B缺少發(fā)展過程，選項(xiàng)C顛倒順序，選項(xiàng)D是正確結(jié)構(gòu)。2.電影制作中，導(dǎo)演組通常包括哪些職位（）A.導(dǎo)演B.副導(dǎo)演C.攝影指導(dǎo)D.美術(shù)指導(dǎo)E.場記答案：ABCE解析：導(dǎo)演組是電影拍攝的核心團(tuán)隊(duì)，負(fù)責(zé)影片的藝術(shù)創(chuàng)作和現(xiàn)場管理。通常包括導(dǎo)演、副導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)和場記。美術(shù)指導(dǎo)屬于美術(shù)組負(fù)責(zé)人，雖然與導(dǎo)演組有密切合作，但通常不直接歸屬于導(dǎo)演組。導(dǎo)演組的工作是確保影片按計(jì)劃完成拍攝，并達(dá)到藝術(shù)要求。3.電影中的聲音設(shè)計(jì)包括哪些內(nèi)容（）A.對白B.音效C.音樂D.效果音E.人聲答案：ABC解析：電影中的聲音設(shè)計(jì)是創(chuàng)造影片聽覺效果的重要環(huán)節(jié)，主要包括對白、音效和音樂。對白是人物交流的主要方式；音效包括各種環(huán)境聲、動(dòng)作聲等，增強(qiáng)真實(shí)感；音樂渲染氣氛，烘托情緒。效果音和人聲屬于音效范疇，但不夠全面，選項(xiàng)E人聲過于籠統(tǒng)。4.電影攝影中，常用的景別有哪些（）A.遠(yuǎn)景B.全景C.中景D.近景E.特寫答案：ABCDE解析：電影攝影中，景別是根據(jù)畫面包含范圍的大小劃分的，常用的景別包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。遠(yuǎn)景展示環(huán)境，全景展現(xiàn)全貌，中景突出人物，近景表現(xiàn)表情，特寫強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)。這些景別各有不同的表現(xiàn)作用，導(dǎo)演會(huì)根據(jù)劇情需要選擇合適的景別。5.電影發(fā)行環(huán)節(jié)，通常包括哪些工作（）A.宣傳推廣B.院線安排C.票房統(tǒng)計(jì)D.拷貝制作E.海報(bào)設(shè)計(jì)答案：ABCD解析：電影發(fā)行是電影制作完成后的商業(yè)環(huán)節(jié)，主要包括宣傳推廣、院線安排、拷貝制作和票房統(tǒng)計(jì)。宣傳推廣提升影片知名度，院線安排決定影片上映地點(diǎn)和時(shí)間，拷貝制作是影片在影院播放的技術(shù)準(zhǔn)備，票房統(tǒng)計(jì)是衡量影片成功與否的重要指標(biāo)。海報(bào)設(shè)計(jì)屬于宣傳推廣的一部分。6.電影史上的“好萊塢體系”主要特點(diǎn)包括（）A.大型制片廠制度B.類型片生產(chǎn)模式C.星光演員制度D.分賬制E.獨(dú)立制片模式答案：ABCD解析：電影史上的“好萊塢體系”是20世紀(jì)20年代至50年代美國電影產(chǎn)業(yè)的一種模式，主要特點(diǎn)包括大型制片廠制度、類型片生產(chǎn)模式、星光演員制度和分賬制。制片廠集中資源進(jìn)行大規(guī)模生產(chǎn)，類型片有固定的題材和模式，明星吸引觀眾，分賬制是制片廠與演員的收益分配方式。獨(dú)立制片模式與好萊塢體系相對。7.電影中的人物塑造通常通過哪些方式實(shí)現(xiàn)（）A.對白B.動(dòng)作C.細(xì)節(jié)描寫D.音樂E.色彩答案：ABC解析：電影中的人物塑造通常通過對白、動(dòng)作和細(xì)節(jié)描寫來實(shí)現(xiàn)。對白揭示人物性格和內(nèi)心世界；動(dòng)作展現(xiàn)人物行為習(xí)慣和性格特征；細(xì)節(jié)描寫如服飾、表情等，可以豐富人物形象。音樂和色彩屬于電影語言元素，可以輔助人物塑造，但不是主要方式。8.電影攝影中，常用的鏡頭運(yùn)動(dòng)有哪些（）A.推鏡頭B.拉鏡頭C.搖鏡頭D.移鏡頭E.跟鏡頭答案：ABCDE解析：電影攝影中，常用的鏡頭運(yùn)動(dòng)包括推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭和跟鏡頭。推鏡頭是鏡頭向前移動(dòng)，畫面范圍縮?。焕R頭是鏡頭向后移動(dòng)，畫面范圍擴(kuò)大；搖鏡頭是機(jī)位不動(dòng)，鏡頭上下或左右轉(zhuǎn)動(dòng)；移鏡頭是機(jī)位移動(dòng)，畫面跟隨移動(dòng)；跟鏡頭是鏡頭跟隨移動(dòng)的主體。這些運(yùn)動(dòng)鏡頭可以增強(qiáng)表現(xiàn)力，引導(dǎo)觀眾視線。9.電影制作中，美術(shù)組通常包括哪些職位（）A.美術(shù)指導(dǎo)B.場記C.服裝設(shè)計(jì)D.化妝設(shè)計(jì)E.道具設(shè)計(jì)答案：ACE解析：電影制作中，美術(shù)組負(fù)責(zé)影片的視覺環(huán)境設(shè)計(jì)，通常包括美術(shù)指導(dǎo)、服裝設(shè)計(jì)、化妝設(shè)計(jì)和道具設(shè)計(jì)等職位。美術(shù)指導(dǎo)是組長，負(fù)責(zé)整體視覺風(fēng)格；服裝設(shè)計(jì)負(fù)責(zé)演員服裝；化妝設(shè)計(jì)負(fù)責(zé)演員妝容；道具設(shè)計(jì)負(fù)責(zé)場景中的物品。場記屬于導(dǎo)演組，負(fù)責(zé)記錄拍攝細(xì)節(jié)。10.電影史上的“意大利新現(xiàn)實(shí)主義”運(yùn)動(dòng)主要特點(diǎn)包括（）A.實(shí)景拍攝B.即興表演C.關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)D.自然主義風(fēng)格E.大規(guī)模特寫鏡頭答案：ABCD解析：電影史上的“意大利新現(xiàn)實(shí)主義”運(yùn)動(dòng)是20世紀(jì)40年代在意大利興起的電影運(yùn)動(dòng)，主要特點(diǎn)包括實(shí)景拍攝、即興表演、關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)和自然主義風(fēng)格。新現(xiàn)實(shí)主義反對傳統(tǒng)電影的藝術(shù)性，強(qiáng)調(diào)真實(shí)生活和普通人，使用非職業(yè)演員和自然光線。大規(guī)模特寫鏡頭不是新現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)，該運(yùn)動(dòng)更注重環(huán)境和對白。11.電影劇本中，三幕劇結(jié)構(gòu)通常包括（）A.開端、發(fā)展、高潮B.開端、高潮、結(jié)局C.發(fā)展、高潮、結(jié)局D.開端、發(fā)展、結(jié)局答案：AD解析：三幕劇結(jié)構(gòu)是經(jīng)典的電影劇本結(jié)構(gòu)，分為開端、發(fā)展、結(jié)局三個(gè)部分。開端交代故事背景和主要人物，發(fā)展是情節(jié)逐步推進(jìn)，矛盾沖突加劇，結(jié)局是矛盾得到解決，故事結(jié)束。這種結(jié)構(gòu)清晰，易于觀眾理解故事發(fā)展脈絡(luò)。選項(xiàng)B缺少發(fā)展過程，選項(xiàng)C顛倒順序，選項(xiàng)D是正確結(jié)構(gòu)。12.電影制作中，導(dǎo)演組通常包括哪些職位（）A.導(dǎo)演B.副導(dǎo)演C.攝影指導(dǎo)D.美術(shù)指導(dǎo)E.場記答案：ABCE解析：導(dǎo)演組是電影拍攝的核心團(tuán)隊(duì)，負(fù)責(zé)影片的藝術(shù)創(chuàng)作和現(xiàn)場管理。通常包括導(dǎo)演、副導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)和場記。美術(shù)指導(dǎo)屬于美術(shù)組負(fù)責(zé)人，雖然與導(dǎo)演組有密切合作，但通常不直接歸屬于導(dǎo)演組。導(dǎo)演組的工作是確保影片按計(jì)劃完成拍攝，并達(dá)到藝術(shù)要求。13.電影中的聲音設(shè)計(jì)包括哪些內(nèi)容（）A.對白B.音效C.音樂D.效果音E.人聲答案：ABC解析：電影中的聲音設(shè)計(jì)是創(chuàng)造影片聽覺效果的重要環(huán)節(jié)，主要包括對白、音效和音樂。對白是人物交流的主要方式；音效包括各種環(huán)境聲、動(dòng)作聲等，增強(qiáng)真實(shí)感；音樂渲染氣氛，烘托情緒。效果音和人聲屬于音效范疇，但不夠全面，選項(xiàng)E人聲過于籠統(tǒng)。14.電影攝影中，常用的景別有哪些（）A.遠(yuǎn)景B.全景C.中景D.近景E.特寫答案：ABCDE解析：電影攝影中，景別是根據(jù)畫面包含范圍的大小劃分的，常用的景別包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。遠(yuǎn)景展示環(huán)境，全景展現(xiàn)全貌，中景突出人物，近景表現(xiàn)表情，特寫強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)。這些景別各有不同的表現(xiàn)作用，導(dǎo)演會(huì)根據(jù)劇情需要選擇合適的景別。15.電影發(fā)行環(huán)節(jié)，通常包括哪些工作（）A.宣傳推廣B.院線安排C.票房統(tǒng)計(jì)D.拷貝制作E.海報(bào)設(shè)計(jì)答案：ABCD解析：電影發(fā)行是電影制作完成后的商業(yè)環(huán)節(jié)，主要包括宣傳推廣、院線安排、拷貝制作和票房統(tǒng)計(jì)。宣傳推廣提升影片知名度，院線安排決定影片上映地點(diǎn)和時(shí)間，拷貝制作是影片在影院播放的技術(shù)準(zhǔn)備，票房統(tǒng)計(jì)是衡量影片成功與否的重要指標(biāo)。海報(bào)設(shè)計(jì)屬于宣傳推廣的一部分。16.電影史上的“好萊塢體系”主要特點(diǎn)包括（）A.大型制片廠制度B.類型片生產(chǎn)模式C.星光演員制度D.分賬制E.獨(dú)立制片模式答案：ABCD解析：電影史上的“好萊塢體系”是20世紀(jì)20年代至50年代美國電影產(chǎn)業(yè)的一種模式，主要特點(diǎn)包括大型制片廠制度、類型片生產(chǎn)模式、星光演員制度和分賬制。制片廠集中資源進(jìn)行大規(guī)模生產(chǎn)，類型片有固定的題材和模式，明星吸引觀眾，分賬制是制片廠與演員的收益分配方式。獨(dú)立制片模式與好萊塢體系相對。17.電影中的人物塑造通常通過哪些方式實(shí)現(xiàn)（）A.對白B.動(dòng)作C.細(xì)節(jié)描寫D.音樂E.色彩答案：ABC解析：電影中的人物塑造通常通過對白、動(dòng)作和細(xì)節(jié)描寫來實(shí)現(xiàn)。對白揭示人物性格和內(nèi)心世界；動(dòng)作展現(xiàn)人物行為習(xí)慣和性格特征；細(xì)節(jié)描寫如服飾、表情等，可以豐富人物形象。音樂和色彩屬于電影語言元素，可以輔助人物塑造，但不是主要方式。18.電影攝影中，常用的鏡頭運(yùn)動(dòng)有哪些（）A.推鏡頭B.拉鏡頭C.搖鏡頭D.移鏡頭E.跟鏡頭答案：ABCDE解析：電影攝影中，常用的鏡頭運(yùn)動(dòng)包括推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭和跟鏡頭。推鏡頭是鏡頭向前移動(dòng)，畫面范圍縮??；拉鏡頭是鏡頭向后移動(dòng)，畫面范圍擴(kuò)大；搖鏡頭是機(jī)位不動(dòng)，鏡頭上下或左右轉(zhuǎn)動(dòng)；移鏡頭是機(jī)位移動(dòng)，畫面跟隨移動(dòng)；跟鏡頭是鏡頭跟隨移動(dòng)的主體。這些運(yùn)動(dòng)鏡頭可以增強(qiáng)表現(xiàn)力，引導(dǎo)觀眾視線。19.電影制作中，美術(shù)組通常包括哪些職位（）A.美術(shù)指導(dǎo)B.場記C.服裝設(shè)計(jì)D.化妝設(shè)計(jì)E.道具設(shè)計(jì)答案：ACE解析：電影制作中，美術(shù)組負(fù)責(zé)影片的視覺環(huán)境設(shè)計(jì)，通常包括美術(shù)指導(dǎo)、服裝設(shè)計(jì)、化妝設(shè)計(jì)和道具設(shè)計(jì)等職位。美術(shù)指導(dǎo)是組長，負(fù)責(zé)整體視覺風(fēng)格；服裝設(shè)計(jì)負(fù)責(zé)演員服裝；化妝設(shè)計(jì)負(fù)責(zé)演員妝容；道具設(shè)計(jì)負(fù)責(zé)場景中的物品。場記屬于導(dǎo)演組，負(fù)責(zé)記錄拍攝細(xì)節(jié)。20.電影史上的“意大利新現(xiàn)實(shí)主義”運(yùn)動(dòng)主要特點(diǎn)包括（）A.實(shí)景拍攝B.即興表演C.關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)D.自然主義風(fēng)格E.大規(guī)模特寫鏡頭答案：ABCD解析：電影史上的“意大利新現(xiàn)實(shí)主義”運(yùn)動(dòng)是20世紀(jì)40年代在意大利興起的電影運(yùn)動(dòng)，主要特點(diǎn)包括實(shí)景拍攝、即興表演、關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)和自然主義風(fēng)格。新現(xiàn)實(shí)主義反對傳統(tǒng)電影的藝術(shù)性，強(qiáng)調(diào)真實(shí)生活和普通人，使用非職業(yè)演員和自然光線。大規(guī)模特寫鏡頭不是新現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)，該運(yùn)動(dòng)更注重環(huán)境和對白。三、判斷題1.電影劇本中，三幕劇結(jié)構(gòu)必須嚴(yán)格按照開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的順序劃分。（）答案：錯(cuò)誤解析：本題考查電影劇本結(jié)構(gòu)知識(shí)。電影劇本的三幕劇結(jié)構(gòu)是一種經(jīng)典的敘事模式，包括開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四個(gè)部分，但并非絕對要求嚴(yán)格按照這一順序劃分。在實(shí)際創(chuàng)作中，導(dǎo)演或編劇可能會(huì)根據(jù)劇情需要調(diào)整結(jié)構(gòu)，例如先展現(xiàn)高潮再回溯前因，或者將部分情節(jié)并作發(fā)展部分處理。只要整體敘事邏輯清晰、能夠有效推動(dòng)劇情發(fā)展，即可采用不同的結(jié)構(gòu)安排。因此，題目表述過于絕對，是錯(cuò)誤的。2.電影中的特寫鏡頭主要用于展示人物的面部表情和細(xì)微動(dòng)作。（）答案：正確解析：本題考查電影攝影術(shù)語知識(shí)。電影中的特寫鏡頭是指畫面只包含人物頭部或某個(gè)物體細(xì)節(jié)的鏡頭，其最主要的作用是放大細(xì)節(jié)，突出人物的面部表情、眼神以及細(xì)微的動(dòng)作，從而深入展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界或強(qiáng)調(diào)某個(gè)關(guān)鍵信息。因此，題目表述正確。3.電影發(fā)行過程中，票房統(tǒng)計(jì)是影片制作完成前進(jìn)行的環(huán)節(jié)。（）答案：錯(cuò)誤解析：本題考查電影發(fā)行流程知識(shí)。電影發(fā)行是指電影制作完成后，通過宣傳推廣、院線安排等方式將影片推向市場，并最終實(shí)現(xiàn)盈利的過程。票房統(tǒng)計(jì)是影片在影院上映期間，對其銷售收入進(jìn)行的統(tǒng)計(jì)核算，是衡量影片市場表現(xiàn)和發(fā)行效果的重要指標(biāo)。因此，票房統(tǒng)計(jì)是在影片制作完成后、上映期間進(jìn)行的，而非制作前。因此，題目表述錯(cuò)誤。4.電影史上的“法國新浪潮”運(yùn)動(dòng)主要強(qiáng)調(diào)技術(shù)和特效的運(yùn)用。（）答案：錯(cuò)誤解析：本題考查電影史知識(shí)?！胺▏吕顺薄笔?0世紀(jì)50年代在法國興起的電影運(yùn)動(dòng)，代表人物有特呂弗、戈達(dá)爾等。這場運(yùn)動(dòng)的核心是反對傳統(tǒng)的電影制作模式，強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格和創(chuàng)作自由，提倡使用實(shí)景拍攝、即興表演、跳接剪輯等手法，注重對現(xiàn)實(shí)生活的反思和人文關(guān)懷。雖然新浪潮電影在攝影和剪輯上有創(chuàng)新，但其重點(diǎn)在于藝術(shù)表達(dá)和思想內(nèi)涵，而非技術(shù)和特效的堆砌。因此，題目表述錯(cuò)誤。5.電影中的音樂主要用于烘托氣氛和加強(qiáng)情緒表達(dá)。（）答案：正確解析：本題考查電影音樂作用知識(shí)。電影音樂是電影藝術(shù)的重要組成部分，通過旋律、節(jié)奏、和聲等音樂元素，能夠有效地渲染影片氣氛，加強(qiáng)人物情緒表達(dá)，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，營造特定的時(shí)代背景或地域環(huán)境等。因此，題目表述正確。6.電影制作中，場記主要負(fù)責(zé)記錄拍攝細(xì)節(jié)，與導(dǎo)演組的日常工作聯(lián)系緊密。（）答案：正確解析：本