2025年專升本藝術(shù)概論考試模擬卷——抽象表現(xiàn)主義與行動(dòng)繪畫流派對比試題考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、單項(xiàng)選擇題（每小題2分，共10分）1.被譽(yù)為“抽象表現(xiàn)主義之父”且以其獨(dú)特的“滴畫”技法聞名的美國畫家是（）。A.約翰·羅斯科B.威廉·德·庫寧C.巴勃羅·畢加索D.杰克遜·波洛克2.強(qiáng)調(diào)通過物理性的動(dòng)作和顏料的直接碰撞在畫布上創(chuàng)作，將繪畫過程本身作為表現(xiàn)核心的藝術(shù)流派主要是（）。A.超現(xiàn)實(shí)主義B.抽象表現(xiàn)主義C.行動(dòng)繪畫D.波普藝術(shù)3.抽象表現(xiàn)主義主要產(chǎn)生于哪個(gè)城市，并被視為該城市成為世界藝術(shù)中心的標(biāo)志？（）A.巴黎B.倫敦C.紐約D.柏林4.與抽象表現(xiàn)主義中的“表現(xiàn)性抽象”相對應(yīng)，更側(cè)重于描繪藝術(shù)家內(nèi)在情感和精神狀態(tài)的流派特征通常被歸因于（）。A.波洛克B.羅斯科C.德·庫寧D.威斯利5.行動(dòng)繪畫作為一種創(chuàng)作方式，其最顯著的物質(zhì)痕跡往往是（）。A.精細(xì)的筆觸線條B.平面化的色域C.顏料飛濺、滴落形成的肌理和軌跡D.嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀螛?gòu)圖二、名詞解釋（每小題4分，共16分）1.抽象表現(xiàn)主義2.行動(dòng)繪畫3.自發(fā)表現(xiàn)4.行動(dòng)畫布三、簡答題（每小題5分，共10分）1.簡述抽象表現(xiàn)主義產(chǎn)生的時(shí)代背景。2.簡要說明抽象表現(xiàn)主義內(nèi)部大致存在的兩種主要傾向。四、論述題（每小題10分，共20分）1.比較抽象表現(xiàn)主義與行動(dòng)繪畫在創(chuàng)作觀念和技法手段上的主要異同。2.結(jié)合代表藝術(shù)家及其作品，論述抽象表現(xiàn)主義在美國現(xiàn)代藝術(shù)史上的地位和意義。---試卷答案一、單項(xiàng)選擇題1.D2.C3.C4.B5.C二、名詞解釋1.抽象表現(xiàn)主義：指20世紀(jì)40年代至50年代主要在美國紐約出現(xiàn)的現(xiàn)代主義繪畫流派。它強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的自我表現(xiàn)，尤其關(guān)注藝術(shù)家內(nèi)在情感、潛意識的表達(dá)。風(fēng)格上分為“表現(xiàn)性抽象”（如羅斯科）和“行動(dòng)繪畫”（如波洛克），前者追求非具象的色域和field，后者強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作過程中的動(dòng)態(tài)和材料性。2.行動(dòng)繪畫：通常被視為抽象表現(xiàn)主義的一個(gè)重要分支或關(guān)聯(lián)流派，尤其指以杰克遜·波洛克和威廉·德·庫寧為代表的創(chuàng)作方式。其特點(diǎn)是將顏料通過物理性的動(dòng)作（如潑、滴、甩、拍打）直接施加于畫布，創(chuàng)作過程本身成為藝術(shù)表達(dá)的重要部分，畫面通常呈現(xiàn)強(qiáng)烈的動(dòng)感和材料痕跡。3.自發(fā)表現(xiàn)：是抽象表現(xiàn)主義的核心創(chuàng)作理念之一，強(qiáng)調(diào)在創(chuàng)作過程中不受理性控制和預(yù)先構(gòu)圖的限制，讓情感和靈感自然流露。這種方式追求原始的、本能的藝術(shù)表達(dá)，與超現(xiàn)實(shí)主義對潛意識的探索有某種關(guān)聯(lián)。4.行動(dòng)畫布：特指行動(dòng)繪畫創(chuàng)作中使用的巨大、通常是平鋪在地面的畫布。藝術(shù)家在畫布周圍活動(dòng)，通過全身的動(dòng)作與顏料和畫布互動(dòng)，使畫布成為承載創(chuàng)作行為痕跡的主要媒介，強(qiáng)調(diào)繪畫的物理性和過程性。三、簡答題1.簡述抽象表現(xiàn)主義產(chǎn)生的時(shí)代背景。解析思路：需結(jié)合二戰(zhàn)歷史背景和美國社會文化發(fā)展。主要從以下方面考慮：二戰(zhàn)給歐洲藝術(shù)界帶來的沖擊，藝術(shù)中心由巴黎轉(zhuǎn)移到紐約；美國戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)的繁榮和國力的上升，民族自信心的增強(qiáng)，尋求在藝術(shù)上領(lǐng)先世界的愿望；新現(xiàn)實(shí)主義的消退，藝術(shù)家尋求新的表達(dá)形式和更深層的精神寄托；精神分析理論（如弗洛伊德）的影響，關(guān)注潛意識、非理性領(lǐng)域；紐約作為新興藝術(shù)中心的聚集效應(yīng)等。2.簡要說明抽象表現(xiàn)主義內(nèi)部大致存在的兩種主要傾向。解析思路：根據(jù)藝術(shù)家的創(chuàng)作方式和側(cè)重點(diǎn)進(jìn)行劃分。主要區(qū)分：一是以羅斯科、德·庫寧等為代表的“表現(xiàn)性抽象”，側(cè)重于運(yùn)用大面積的色域、色彩關(guān)系來營造氛圍，表達(dá)內(nèi)在情感和精神狀態(tài)，追求非具象的視覺感染力；二是以波洛克、奈倫伯格等為代表的“行動(dòng)繪畫”，側(cè)重于創(chuàng)作行為本身，通過滴、灑、潑等物理動(dòng)作將顏料直接置于畫布上，關(guān)注動(dòng)作軌跡、顏料肌理和材料性，將創(chuàng)作過程視為表達(dá)的重要途徑。四、論述題1.比較抽象表現(xiàn)主義與行動(dòng)繪畫在創(chuàng)作觀念和技法手段上的主要異同。解析思路：先明確兩者的關(guān)系（行動(dòng)繪畫是抽象表現(xiàn)主義的重要分支/體現(xiàn)），然后從比較的角度分析異同。*相同點(diǎn)：都屬于抽象表現(xiàn)主義范疇，都強(qiáng)調(diào)非具象性，都追求強(qiáng)烈的情感表達(dá)和精神深度，都產(chǎn)生于二戰(zhàn)后美國，都與歐洲傳統(tǒng)藝術(shù)決裂。在創(chuàng)作理念上都包含一定的自發(fā)性。*不同點(diǎn)：*創(chuàng)作觀念：抽象表現(xiàn)主義更側(cè)重“自我表達(dá)”的整體目標(biāo)，包含內(nèi)在情感和創(chuàng)作過程兩種主要方向；行動(dòng)繪畫則更突出“創(chuàng)作行為”本身，將動(dòng)態(tài)過程和材料痕跡視為表現(xiàn)的核心內(nèi)容，其過程性甚至優(yōu)先于最終畫面。*技法手段：表現(xiàn)性抽象（如羅斯科）多使用寬大的畫筆或噴槍，追求平滑的色域和色彩之間的融合與空間感；行動(dòng)繪畫（如波洛克）則常用滴、灑、潑、甩等物理動(dòng)作，顏料直接與畫布、地面接觸，形成飛濺、堆疊、拖曳的肌理和痕跡，強(qiáng)調(diào)畫面的物質(zhì)感和動(dòng)態(tài)感。*關(guān)注點(diǎn)：前者（尤其表現(xiàn)性抽象）關(guān)注色彩、形式所傳達(dá)的精神性內(nèi)涵；后者關(guān)注動(dòng)作、材料、空間軌跡所直接呈現(xiàn)的物理性和過程性信息。2.結(jié)合代表藝術(shù)家及其作品，論述抽象表現(xiàn)主義在美國現(xiàn)代藝術(shù)史上的地位和意義。解析思路：從國際地位、對美國藝術(shù)發(fā)展、對后世藝術(shù)的影響等角度展開。結(jié)合代表人物和作品進(jìn)行分析，體現(xiàn)其核心特征和歷史貢獻(xiàn)。*國際地位：抽象表現(xiàn)主義是二戰(zhàn)后西方最重要的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之一，標(biāo)志著美國藝術(shù)中心的崛起，使紐約取代巴黎成為世界藝術(shù)之都。它代表了美國現(xiàn)代藝術(shù)的最高成就，在全球范圍內(nèi)產(chǎn)生了廣泛影響。*對美國藝術(shù)發(fā)展：它不僅極大地提升了美國藝術(shù)的國際聲譽(yù)，也深刻影響了美國本土的藝術(shù)創(chuàng)作和文化認(rèn)同，成為美國文化精神的一種象征。它為美國藝術(shù)家提供了前所未有的表達(dá)自由度。*代表藝術(shù)家與作品：以杰克遜·波洛克的“滴畫”（如《第5號，1948》）和威廉·德·庫寧的“潑濺畫”（如《女人與花》，1950-1951），以及馬克·夏卡爾、弗蘭茲·克萊因等的作品為代表，展現(xiàn)了美國藝術(shù)家在抽象藝術(shù)領(lǐng)域的探索和成就。*后世影響：雖然后期受到格林伯格“高尚藝