妙筆丹青：繪畫之美Chapter4知識目標(biāo)1.了解繪畫的審美特征。2.了解繪畫藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。能力目標(biāo)1.掌握繪畫欣賞的基本方法。2.能夠欣賞中西方的繪畫名作。素質(zhì)目標(biāo)1.體會各時期畫家的思想情感。2.能夠在前人畫作的基礎(chǔ)上進(jìn)行想象和再加工。中國繪畫貳色彩和線條的藝術(shù)壹西方繪畫叁目錄壹色彩和線條的藝術(shù)線條之美直線水平線、垂直線、斜線曲線圓線、螺旋線、拋物線、波紋線等一、繪畫的審美特征色彩之美固有色、光源色、環(huán)境色色相、色度、純度暖色、冷色構(gòu)圖之美幾何圖形三角形、正方形、長方形、圓形、波浪形、S形等二、繪畫的欣賞方法“意在筆先，畫盡意在”（一）理解美術(shù)作品的立意和主題（二）感覺美術(shù)作品的情趣和意境“畫如其人”（三）了解作者本人以及作品創(chuàng)作的時代背景（四）多看是提高欣賞能力的一個關(guān)鍵過程貳中國繪畫一、中國繪畫的發(fā)展歷程秦漢時期

長沙楚墓出土兩幅戰(zhàn)國時期的帶有旌幡性質(zhì)的帛畫，它們都是公元前3世紀(jì)的作品。兩畫描繪的都是墓主的肖像，一幅為婦人，其上方繪有飛騰的龍鳳；另一幅則是一位有身份的男子，駕馭著一條巨龍或龍舟。魏晉南北朝中國畫出現(xiàn)。人物肖像畫是主要的創(chuàng)作主題。顧愷之提出“傳神寫照”的理論，要求繪畫作品應(yīng)注重表現(xiàn)人物的風(fēng)貌氣質(zhì)，開中國畫重“氣韻”之先河。隋唐時期

初唐人物畫發(fā)展最為顯眼。盛唐，以張萱為代表的人物仕女畫由初唐的注重政治事件描繪轉(zhuǎn)為注重日常生活描寫，無論是題材、造型、心理刻畫，還是細(xì)節(jié)描寫，都超過前代。中晚唐時，以周昉為代表的人物仕女畫及宗教畫更見完備。五代時期

花鳥畫壇出現(xiàn)了黃筌的精工富麗和徐熙的天然逸趣兩種畫風(fēng)的分野，對后代的花鳥畫風(fēng)格產(chǎn)生了深刻影響。宋代時期

宋代畫家不拘成法，以寫生為基礎(chǔ)，創(chuàng)造出了大量生動多樣的藝術(shù)精品。元代時期

元代中國畫風(fēng)格總的發(fā)展趨勢是重視在古代傳統(tǒng)的繼承上創(chuàng)新立意，突出表現(xiàn)就是文人畫開始占據(jù)畫壇的主導(dǎo)地位。明代時期

以吳門畫派為代表的文人寫意水墨畫在元代傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上形成了新風(fēng)尚。董其昌提出文人畫的“南北宗論”之說，將文人畫推為至尊，對清一代山水畫風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。清末民初山水畫和水墨寫意畫盛行。新中國時期

延續(xù)數(shù)千年美術(shù)史的輝煌。二、中國繪畫作品欣賞（一）顧閎中《韓熙載夜宴圖》二、中國繪畫作品欣賞（二）張擇端《清明上河圖》二、中國繪畫作品欣賞（三）鄭板橋作品

《石畔竹蘭圖》《墨竹圖》《荊棘叢蘭圖卷》（局部）叁西方繪畫一、西方繪畫的發(fā)展歷程（一）文藝復(fù)興時期的繪畫

文藝復(fù)興時期的藝術(shù)關(guān)注現(xiàn)實與人文，在追溯古希臘、古羅馬的精神旗幟下創(chuàng)造了最符合現(xiàn)實人性的嶄新藝術(shù)。14至15世紀(jì)，喬托、馬薩喬首先將人文思想與對自然的真實描繪結(jié)合起來，顯示了與中世紀(jì)不同的現(xiàn)實主義風(fēng)格。其中，喬托首次將寫實風(fēng)格與明暗遠(yuǎn)近法結(jié)合起來，被視為西方繪畫的開創(chuàng)性大師。意大利復(fù)興三杰及代表作：達(dá)?芬奇：《最后的晚餐》《巖間圣母》《蒙娜麗莎》米開朗琪羅：繪畫《創(chuàng)世紀(jì)》《先知約珥》，雕塑《大衛(wèi)》拉斐爾：《西斯廷圣母》《雅典學(xué)院》一、西方繪畫的發(fā)展歷程達(dá)?芬奇

油畫《蒙娜麗莎》

米開朗琪羅

壁畫

《先知約珥》

拉斐爾

布面油畫《西斯廷圣母》一、西方繪畫的發(fā)展歷程（二）17—18世紀(jì)的繪畫巴洛克風(fēng)格：

起源于意大利，后風(fēng)靡歐洲，特點是追求激情和運動感的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)華麗絢爛的裝飾性。一、西方繪畫的發(fā)展歷程（二）17—18世紀(jì)的繪畫古典主義：強(qiáng)調(diào)理性、形式和類型的表現(xiàn)，忽視藝術(shù)家的靈性、感性

和情趣的表達(dá)。寫實主義：忠實地描繪自然，拒絕遵循古典藝術(shù)的規(guī)范以及“理想

美”，也不愿意對自然進(jìn)行美化。洛可可風(fēng)格：追求華麗、纖巧和精致。新古典主義藝術(shù)運動：伴隨著法國資產(chǎn)階級大革命，重振古希臘、古

羅馬的英雄主義精神。浪漫主義：色彩強(qiáng)烈、用筆奔放，充滿強(qiáng)烈激情。一、西方繪畫的發(fā)展歷程（三）19世紀(jì)的繪畫法國繪畫在歐洲起著主導(dǎo)性作用?，F(xiàn)實主義：著眼于社會問題，注重揭示社會矛盾。印象派：反對古典學(xué)院派藝術(shù)，受到現(xiàn)代光學(xué)和色彩學(xué)的啟示，

注重光色在繪畫中的效果表現(xiàn)。新印象派：從科學(xué)的視角分析畫面中的光色關(guān)系，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，

又稱“點彩派”。后印象派：開始著力于繪畫中的情感表達(dá)、體塊結(jié)構(gòu)表現(xiàn)，以

及象征性與裝飾性的表現(xiàn)，其中高更被稱為“現(xiàn)代藝

術(shù)之父”。一、西方繪畫的發(fā)展歷程一、西方繪畫的發(fā)展歷程（四）20世紀(jì)的繪畫野獸派：

1905年誕生的以馬蒂斯為代表的野獸派繪畫，以純粹的色彩強(qiáng)調(diào)形的單純化和平面化，追求畫面的裝飾性，使色彩語言獨立出來。立體派：

1908年崛起的以畢加索和布拉克為代表的立體派繪畫繼承了塞尚的造型法則，將自然物象分解成幾何塊面，將物象解構(gòu)后重組以組織畫面，從根本上掙脫了傳統(tǒng)繪畫的視覺規(guī)律和空間概念。一、西方繪畫的發(fā)展歷程一、西方繪畫的發(fā)展歷程表現(xiàn)主義：

德國1905年橋社和1909年藍(lán)騎士社的先后成立，表現(xiàn)主義作為一種重要流派登上畫壇，他們注重表現(xiàn)畫家的主觀精神和內(nèi)在情感。未來主義：

1909年，意大利出現(xiàn)了未來主義美術(shù)運動，畫家熱衷于利用立體主義分解物體的方法表現(xiàn)活動的物體和運動的感覺。一、西方繪畫的發(fā)展歷程抽象主義：

1910年前后產(chǎn)生，其代表畫家有俄羅斯畫家康定斯基和荷蘭畫家蒙德里安，而兩人又分別代表著抒情抽象和幾何抽象兩個方向。達(dá)達(dá)主義：

第一次世界大戰(zhàn)期間產(chǎn)生了達(dá)達(dá)主義思潮，這一流派的藝術(shù)家不僅反對戰(zhàn)爭、反對權(quán)威、反對傳統(tǒng)，而且否定藝術(shù)自身，否定一切。代表畫家有恩斯特、馬格利特、達(dá)利、米羅等。一、西方繪畫的發(fā)展歷程抽象表現(xiàn)主義：

第二次世界大戰(zhàn)后，在美國產(chǎn)生的以波洛克、德·庫寧為代表的抽象表現(xiàn)主義繪畫，綜合了抽象主義、表現(xiàn)主義的特點，強(qiáng)調(diào)畫家行動的自由性和自動性。波普藝術(shù)：

20世紀(jì)50年代初萌發(fā)于英國、50年代中期鼎盛于美國的波普藝術(shù)繼承了達(dá)達(dá)主義精神，作品中大量利用廢棄物、商品招貼、電影廣告和各種報刊圖片作拼貼組合，故又有“新達(dá)達(dá)主義”的稱號。代表人物有美國畫家約翰斯、勞生柏、沃霍爾等。二、西方繪畫作品欣賞（一）提香《花神》

畫家以半身肖像構(gòu)圖，畫中的花神芙羅拉轉(zhuǎn)身俯視，目光專注，作沉思神態(tài)。畫中人金黃的秀發(fā)、豐腴的體態(tài)，無不透露出少女的青春活力，傳達(dá)出生命的氣息，整個形象莊重而典雅。二、西方繪畫作品欣賞（二）莫奈《日出·印象》

莫奈被人稱作“印象派之父”。這幅作品描繪了阿弗爾港口一個多霧的早晨，在初生的太陽下，晨曦與霧氣使海水蒙上橙黃色和淡紫色的光影，天空被各種自然的色彩渲染得微微發(fā)紅，濃濃的霧氣的反射出光的色彩，給人以瞬間的色彩迷蒙的視覺感受。二、西方繪畫作品欣賞（三）達(dá)利《記憶的永恒》這幅20世紀(jì)超現(xiàn)實主義名作描繪了一片荒涼的曠野，幾塊軟綿綿的