2025年大學(xué)《日語》專業(yè)題庫——日本電視劇制作與社會反映考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______問題１日本のテレビドラマには、『ドラマ10』や『水曜ドラマ』といった連続ドラマの枠組みが長年にわたり存在してきた。このような系列ドラマの企畫段階において、制作局（例：TBS、フジテレビ）はどのような要素を重視して企畫を立案するか、また、その過程で腳本家にどのような要望を提出する可能性があるか、テレビドラマ制作の流れに基づいて論述せよ。問題２1990年代初頭の日本を舞臺にしたテレビドラマが多く、経済泡沫の破綻とその後の時代の空気感を反映している。具體的なテレビドラマの例（1～2作品）を取り上げ、その作品がどのように當(dāng)時の社會狀況（例：価値観の変化、職業(yè)意識、家族構(gòu)成の変動など）を映し出しているか、また、どのような視點で當(dāng)時の社會問題を描き出しているかを分析し、論じよ。問題３日本のテレビドラマにおける「時代劇」は、歴史を舞臺とする作品であるが、その內(nèi)容は必ずしも正確な歴史再現(xiàn)を追求しているとは限らない。近年の人気のある時代劇を1作品例に挙げ、その作品が歴史的事実とどのように対応しているか（正確に再現(xiàn)している部分や、意図的に改変?創(chuàng)作している部分）、そして、なぜそれが視聴者に受け入れられるのか、制作側(cè)の意図と社會の要請の観點から考察せよ。問題４テレビドラマの「主演」としての俳優(yōu)の役割は、単にストーリーを進(jìn)める役割にとどまらない。特定の俳優(yōu)（例：木村拓哉、松坂桃李、菜葉菜など、ご自身がfamiliarityある俳優(yōu)を1名指定せよ）が主演を務(wù)めたテレビドラマの例を1作品挙げ、その俳優(yōu)の演じ方やキャラクター塑造が、作品の雰囲気やメッセージにどのように貢獻(xiàn)しているか、具體的な演技のポイントを分析しながら論述せよ。問題５社會的な話題を取り入れたテレビドラマは、視聴者に共感を呼びながらも、時には物議をかけることもある。例えば、LGBTQ+のカップルを描いたドラマや、特定の差別に対して言及するドラマなどが挙げられる。テレビドラマが社會問題を取り上げる際の、制作側(cè)（プロデューサー、腳本家など）が抱える意図と課題、そしてそれが作品にどう反映されるか、あるいは社會にどう影響を與える可能性があるかについて、テレビドラマ制作の現(xiàn)狀を踏まえながら考察せよ。試卷答案問題１連続ドラマの系列枠（例：『ドラマ10』、『水曜ドラマ』）の企畫段階では、制作局はまず視聴率の目標(biāo)値、系列のイメージに合致する題材、ターゲット視聴者層（年齢層、性別、社會的層位など）を設(shè)定する。次に、社會の関心を引くトピックや、前作の成功事例を參考とした企畫立案が行われる。制作局は、キャスティング（人気俳優(yōu)の起用による視聴率期待や、新進(jìn)俳優(yōu)の登竜門としての役割）、原作の有無（既存作品のリメイクや、ベストセラー小説?漫畫の漫畫化などによるコスト削減と視聴者期待の高い確保）、制作費の抑制とコストパフォーマンスの観點から企畫を検討する。腳本家に対しては、設(shè)定された題材と視聴者層に合致するストーリー構(gòu)成、魅力的なキャラクター設(shè)定、系列の定番であるサスペンスやロマンス要素の盛り込み、クライマックスの盛り立てなどが求められる。また、制作スケジュールとの兼ね合いや、広告代理店との協(xié)調(diào)も企畫段階で重要な要因となる。問題２1990年代初頭の日本を舞臺にしたテレビドラマは、経済泡沫時代の華やかさとその後の破綻を背景として、多様な社會狀況を映し出している。例えば、1992年のTBS系木曜劇『東京ラブストーリー』は、都市部の若者の戀愛や職場生活、個性の追求を描きながら、物価高騰や就職難といった當(dāng)時の社會不安も間接的に反映している。また、1995年のフジテレビ系火曜劇『愛のカルテ』は、看護(hù)師という女性職業(yè)者が直面する職場環(huán)境の問題や、醫(yī)療制度の課題、家族のドラマを描き出し、高齢化社會への移行期の家族観や価値観の変化を示唆している。これらの作品は、直接的な政治や経済の議論ではなく、戀愛、家族、職場という小さな枠組みを通して、大きな社會変動が人々の暮らしに與えた影響を描き出している。作品は、個人の選択と葛藤を通して、社會全體の変化への適応や、新たな価値観の形成を視聴者に問いかけている。問題３近年の人気時代劇として、2019年～2021年にNHKで放送された『麒麟が來る』が挙げられる。本作は、江戸時代の若き獣醫(yī)師?麒麟（子貓）が現(xiàn)代からタイムスリップしてきたという設(shè)定で、歴史的事実とは異なるSF要素を取り入れている。歴史的事実との緻密な対応については、江戸時代の文化、建築、衣裝、身分制度などは比較的厳密に再現(xiàn)されている部分があるが、主人公のタイムスリップという核心的な設(shè)定や、現(xiàn)代醫(yī)學(xué)を用いる描寫、現(xiàn)代的人間関係の解釈は歴史的事実とは異なっている。なぜこの作品が受け入れられたかには、タイムスリップというユニークな要素が新鮮さを提供し、現(xiàn)代の視聴者と歴史の接點を提供した點、人間ドラマとしての深み（家族愛、師弟愛、戀愛）が普遍的に共感を呼んだ點、美麗な映像美と楽しい音楽が提供した視聽覚的な享受、そして歴史を舞臺にしながらも現(xiàn)代的なテーマ（差別の克服、命の尊さ、人間の繋がり）を描き出す制作側(cè)の意図が寄與している。制作側(cè)は、歴史を「美化」するのではなく、時代の空気感を感じさせる描寫と共に、現(xiàn)代の観客が共感しやすい普遍的人間ドラマを描き出そうとしたと考えられる。問題４松坂桃李さんが主演を務(wù)めたテレビドラマの例として、2013年のTBS系日曜劇『リーガル?ハイ』を挙げる。本作では、天才的な弁護(hù)士でありながら人間性に欠けた青年?笹山徹役を演じている。松坂桃李さんの演じ方として、徹の持つ知的な優(yōu)越感と同時に、內(nèi)心の葛藤や空しさ、次第に芽生える人情味を細(xì)やかに表現(xiàn)している。彼の表情の微妙な変化、語り方の抑揚、身體言語などが、徹というキャラクターの複雑な人間性を深く印象付け、視聴者にその魅力と矛盾を感じさせることに成功している。また、クレジットに記載されていない準(zhǔn)主演級の役柄（例：同作の初回では主人公の妻?佐伯聡子役の綾瀬はるかさん）を演じるなど、作品の重要な役割を擔(dān)うことで、作品全體のドラマチックさやメッセージ性を高めている。松坂桃李さんの登竜門を飾ったこの作品において、彼の獨特の演じ方は、単なる「演じる」を超え、キャラクターそのものとなり、作品の成功に大きく貢獻(xiàn)したと言える。問題５テレビドラマがLGBTQ+のカップルや特定の差別問題を取り上げる際、制作側(cè)（プロデューサー、腳本家）の意図は多岐にわたる。社會的な意識の高まりに応えること、多様な視聴者に訴求するためのタイムリーなテーマの選択、社會的なメッセージ性を高めること、そしてそれがもたらすかもしれない視聴率の向上や社會的な議論の喚起を期待することなどが挙げられる。一方で、制作側(cè)が抱える課題として、配信プラットフォーム（電視臺、網(wǎng)絡(luò)平臺）の自主規(guī)制や、政府による検閲の可能性、視聴者からの批判や反感（差別的な視點を持つ視聴者からの反発）、キャスティングや腳本の質(zhì)の観點からの難しさなどが存在する。制作側(cè)は、物語を通してLGBTQ+のカップルや差別に対する理解を深める機(jī)會を提供しようとする意図と、社會的な反発を避けるために配慮を払う必要の間で常にバラン