藝術(shù)學(xué)專升本2025年音樂理論試卷（含答案）考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每題2分，共20分。請將正確選項(xiàng)的字母填在題后的括號內(nèi)）1.下列哪個(gè)音程是增音程？A.小三度B.大六度C.大二度D.增五度2.在C大調(diào)的調(diào)性中，屬音是？A.CB.DC.ED.G3.和聲進(jìn)行V-I在功能和聲分析中被稱為？A.進(jìn)行阻礙B.進(jìn)行穩(wěn)定C.進(jìn)行終止D.進(jìn)行換位4.下列哪個(gè)作曲家屬于巴洛克時(shí)期？A.莫扎特B.貝多芬C.巴赫D.柴可夫斯基5.中國古代樂器“編鐘”屬于哪種樂器類別？A.彈撥樂器B.吹管樂器C.打擊樂器D.拉弦樂器6.奏鳴曲式通常由哪幾部分構(gòu)成？A.引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部B.主部、連接部、發(fā)展部、結(jié)尾部C.片段A、片段B、插部、尾聲D.序引、呈示、展開、再現(xiàn)、尾聲7.小調(diào)音階的穩(wěn)定音級是？A.第II級和第VI級B.第I級和第V級C.第III級和第VII級D.第IV級和第V級8.復(fù)調(diào)音樂中，兩個(gè)或兩個(gè)以上旋律聲部同時(shí)進(jìn)行，且都具有相對獨(dú)立性和清晰性，這種織體稱為？A.主音織體B.對位織體C.和聲織體D.支聲復(fù)調(diào)織體9.舒曼的《蝴蝶》屬于哪種音樂體裁？A.序曲B.鋼琴協(xié)奏曲C.肖邦練習(xí)曲D.舞蹈音樂（圓舞曲）10.標(biāo)志著中國新音樂開端的作品是？A.《春江花月夜》B.《黃河大合唱》C.《十面埋伏》D.《二泉映月》二、名詞解釋（每題3分，共15分。請用簡潔、準(zhǔn)確的語言解釋下列名詞）1.調(diào)式2.大調(diào)式3.和弦外音4.轉(zhuǎn)調(diào)5.音樂會曲式三、填空題（每空1分，共10分。請將正確答案填在橫線上）1.C大調(diào)的關(guān)系小調(diào)是______小調(diào)。2.和聲進(jìn)行IV-V-I被稱為______終止。3.巴赫最著名的賦格曲是______。4.中國古代“六音”是指宮、商、角、______、徵、羽。5.貝多芬的《第五交響曲》著名開頭動機(jī)是______。6.音樂織體的基本類型有主音織體、______織體、復(fù)音織體和______織體。7.中國第一部新歌劇是______。8.將調(diào)號由一個(gè)升號改為兩個(gè)升號，記作______。9.調(diào)性關(guān)系分為近關(guān)系調(diào)性和______關(guān)系調(diào)性。10.拉丁美洲音樂中常見的節(jié)奏型是______。四、判斷題（每題1分，共10分。請將“正確”或“錯(cuò)誤”填在題后的括號內(nèi)）1.純音程都是基本音程。（）2.小調(diào)音階的第V級音是導(dǎo)音。（）3.不協(xié)和和弦可以構(gòu)成穩(wěn)定的和聲進(jìn)行。（）4.維瓦爾第是意大利作曲家，代表作有《四季》。（）5.中國古代的“雅樂”主要用于宮廷典禮。（）6.奏鳴曲式必須包含展開部。（）7.舒伯特是古典主義時(shí)期作曲家，被稱為“歌曲之王”。（）8.屬七和弦是減七和弦的一種轉(zhuǎn)位。（）9.日本的傳統(tǒng)音樂體裁“能樂”屬于歌舞劇形式。（）10.音樂的調(diào)式、和聲、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度等都是音樂的基本要素。（）五、簡答題（每題5分，共20分）1.簡述和弦的功能分類。2.簡述西方音樂史巴洛克時(shí)期的音樂特點(diǎn)。3.簡述中國音樂發(fā)展史上近現(xiàn)代音樂時(shí)期的兩個(gè)主要特征。4.簡述復(fù)調(diào)音樂中“模仿”手法的含義。六、論述題（10分）結(jié)合具體音樂作品或作曲家實(shí)例，論述音樂史分期對理解音樂作品的意義。---試卷答案一、選擇題1.D2.D3.C4.C5.C6.A7.B8.B9.D10.B解析：1.增音程是度數(shù)和音數(shù)都增加的音程，基本音程中沒有增音程，增音程是基本音程的擴(kuò)大。D選項(xiàng)增五度是增音程。A、B、C選項(xiàng)分別為小三度、大六度、大二度，均為基本音程。2.C大調(diào)的調(diào)號是C大調(diào)主音上方純五度的音（G），G大調(diào)的屬音是G。C大調(diào)的屬音是G。3.V-I進(jìn)行是屬功能和聲到主功能的進(jìn)行，在功能和聲體系中具有穩(wěn)定調(diào)性的作用，因此稱為進(jìn)行終止。A選項(xiàng)進(jìn)行阻礙通常指V7到IV的進(jìn)行。B選項(xiàng)進(jìn)行穩(wěn)定指主功能I或V進(jìn)行的穩(wěn)定性。D選項(xiàng)進(jìn)行換位指和弦轉(zhuǎn)位進(jìn)行的穩(wěn)定性。4.巴赫（1685-1750）是巴洛克時(shí)期（1600-1750）最具代表性的作曲家之一。A選項(xiàng)莫扎特（1756-1791）屬于古典主義時(shí)期。B選項(xiàng)貝多芬（1770-1827）屬于古典主義末期至浪漫主義初期。D選項(xiàng)柴可夫斯基（1840-1893）屬于浪漫主義時(shí)期。5.編鐘是中國古代一種大型打擊樂器，通常懸掛在鐘架上，由多個(gè)大小不同的鐘組成，可以演奏出完整的旋律。A選項(xiàng)彈撥樂器如古箏、琵琶。B選項(xiàng)吹管樂器如笛子、簫。D選項(xiàng)拉弦樂器如二胡、小提琴。6.奏鳴曲式是古典主義時(shí)期最主要的大型曲式之一，其結(jié)構(gòu)通常包括引子（可選）、呈示部、展開部、再現(xiàn)部。B選項(xiàng)主音、連接部、發(fā)展部、結(jié)尾部描述的是回旋曲式結(jié)構(gòu)。C選項(xiàng)片段A、B、插部、尾聲描述的是回旋曲式或回旋奏鳴曲式。D選項(xiàng)序引、呈示、展開、再現(xiàn)、尾聲描述過于冗長且不準(zhǔn)確。7.小調(diào)音階的穩(wěn)定音級是其構(gòu)成音階的三個(gè)骨干音，即主音（Tonic）、下屬音（Subdominant）和屬音（Dominant）。C大調(diào)小調(diào)是a小調(diào)，其音階為a-b-c-d-e-f-g-a，穩(wěn)定音級是a（I級）、d（IV級）、e（V級）。B選項(xiàng)II級和VI級是導(dǎo)音和下屬音，不穩(wěn)定。C選項(xiàng)III級和VII級是中音和導(dǎo)音，不穩(wěn)定。D選項(xiàng)IV級和V級是下屬音和屬音，其中IV級穩(wěn)定，V級相對穩(wěn)定。8.對位織體是指兩個(gè)或兩個(gè)以上獨(dú)立的旋律聲部同時(shí)進(jìn)行，它們各自具有相對的獨(dú)立性和清晰性，相互之間形成對位關(guān)系。A選項(xiàng)主音織體指以和弦為主，旋律依附于和弦的織體。C選項(xiàng)和聲織體指以和弦的層次和連接為主的織體。D選項(xiàng)支聲復(fù)調(diào)織體指一個(gè)聲部的旋律進(jìn)行，另一個(gè)聲部重復(fù)或模仿第一個(gè)聲部的節(jié)奏。9.舒曼的《蝴蝶》（PapillonsOp.2No.2）是肖邦練習(xí)曲（No.10Op.25No.2）的別稱，因?yàn)槠湫苫顫?，?jié)奏模仿蝴蝶飛舞的姿態(tài)。A選項(xiàng)序曲是為歌劇、交響樂等大型作品開頭的獨(dú)立樂曲。B選項(xiàng)鋼琴協(xié)奏曲是鋼琴與管弦樂隊(duì)合作演奏的樂曲。C選項(xiàng)《肖邦練習(xí)曲》是肖邦創(chuàng)作的一組專為練習(xí)鋼琴技巧而寫的樂曲。10.《黃河大合唱》（1939）由冼星海作曲，賀綠汀配器，以黃河為象征，表達(dá)了中華民族與日本侵略者斗爭的決心和意志，標(biāo)志著中國新音樂（尤其是群眾歌曲和大型聲樂套曲）的開端。A選項(xiàng)《春江花月夜》是琵琶曲，屬于中國傳統(tǒng)器樂。C選項(xiàng)《十面埋伏》是琵琶曲，屬于中國古代武曲。D選項(xiàng)《二泉映月》是二胡曲，屬于中國近代民間音樂。二、名詞解釋1.調(diào)式：指一個(gè)音體系中，以一個(gè)中心音（主音）為核心，圍繞它組織起來的一組音（調(diào)式音級）及其相互關(guān)系（音程關(guān)系）的總和。調(diào)式?jīng)Q定了音樂的基本音高布局、色彩和調(diào)性。2.大調(diào)式：一種主要的調(diào)式類型，其音階結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是主音與第三音之間為大三度，主音與第五音之間為純五度。大調(diào)式通常給人明亮、輝煌、積極的感覺。以C大調(diào)為例，其音階為CDEFGABC。3.和弦外音：在一個(gè)和弦構(gòu)成的音樂進(jìn)行中，不屬于該和弦構(gòu)成音（構(gòu)成和弦的音級）的音。和弦外音可以增強(qiáng)和弦的色彩、豐富旋律線條、連接內(nèi)外聲部等，是和聲進(jìn)行中具有裝飾性或連接性的音。4.轉(zhuǎn)調(diào)：指音樂從一個(gè)調(diào)性（原調(diào)）轉(zhuǎn)換到另一個(gè)調(diào)性（新調(diào)）的過程或結(jié)果。轉(zhuǎn)調(diào)是音樂發(fā)展的重要手段，可以增加音樂的調(diào)性色彩、擴(kuò)大音樂的表現(xiàn)力、制造戲劇性效果。5.音樂會曲式：指在音樂廳演出的大型器樂套曲形式，通常沒有歌詞，注重音樂本身的邏輯發(fā)展和藝術(shù)表現(xiàn)。常見的音樂會曲式包括交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲（作為獨(dú)立樂章）、各種器樂組曲等。三、填空題1.a2.正常3.品味曲日4.商5.咚咚嗒6.對位；支聲復(fù)調(diào)7.白毛女8.G大調(diào)9.遠(yuǎn)關(guān)系10.恰爾薩（卡農(nóng)）解析：1.a小調(diào)是C大調(diào)的關(guān)系小調(diào)，其調(diào)號相同，主音相差一個(gè)八度。2.IV-V-I是下屬-屬-主的功能進(jìn)行，是終止式中最穩(wěn)定、最常用的進(jìn)行，稱為正常終止。3.巴赫的《平均律鋼琴曲集》第一冊第1號前奏曲《G小調(diào)前奏曲與賦格》（PreludeandFugueinGminor,BWV861）因其旋律生動、節(jié)奏活潑，常被昵稱為“品味曲日”（Papillons，法語意為蝴蝶）。4.中國古代“六音”理論認(rèn)為宮、商、角、徵、羽是構(gòu)成音樂的基礎(chǔ)音級，后來加上變宮、變徵，合稱“八音”。這里根據(jù)常見的六音列表填寫“商”。5.貝多芬《第五交響曲》（命運(yùn)交響曲）開頭的著名動機(jī)是“咚咚嗒”（短-短-短-長）。6.音樂織體的基本類型按獨(dú)立性的不同分為：主音織體（旋律為主，和聲伴奏）、對位織體（多聲部旋律獨(dú)立）、復(fù)音織體（低音線條上方疊加和聲）、支聲復(fù)調(diào)織體（一個(gè)聲部旋律，其他聲部重復(fù)其節(jié)奏）。7.《白毛女》（1945）是由賀綠汀等作曲，根據(jù)同名話劇改編的我國第一部新歌劇。8.調(diào)號表示一個(gè)調(diào)性的升號或降號數(shù)量。一個(gè)升號是G大調(diào)，兩個(gè)升號是D大調(diào)，三個(gè)升號是A大調(diào)，四個(gè)升號是E大調(diào)，五個(gè)升號是B大調(diào)，六個(gè)升號是F?大調(diào)，七個(gè)升號是C?大調(diào)。將一個(gè)升號（F大調(diào)）改為兩個(gè)升號（G大調(diào)），記作G大調(diào)。9.調(diào)性關(guān)系根據(jù)調(diào)號和調(diào)性的遠(yuǎn)近分為近關(guān)系調(diào)性和遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性。近關(guān)系調(diào)性通常調(diào)號相差一個(gè)或兩個(gè)升降號，調(diào)性關(guān)系較近。遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性調(diào)號相差三個(gè)或更多升降號，調(diào)性關(guān)系較遠(yuǎn)。10.恰爾薩（Charchar）或稱恰爾薩克（Charshak），是一種源自波斯和印度的節(jié)奏型，在拉丁美洲音樂（如墨西哥音樂）中也很常見，通常表現(xiàn)為“XXXX|XX-|”的切分節(jié)奏模式。四、判斷題1.錯(cuò)誤。純音程是指音程的度數(shù)和音數(shù)都是最小的，包括純一度、純四度、純五度、純八度。基本音程中包含純一度，但純一度不被視為“基本音程”。2.錯(cuò)誤。小調(diào)音階的第I級是主音，第V級是屬音，第III級是中音，第VI級是導(dǎo)音。只有屬音（V級）具有導(dǎo)向主音的特性，類似于大調(diào)中的導(dǎo)音（VII級），但性質(zhì)不同。3.錯(cuò)誤。不協(xié)和和弦由于包含不協(xié)和音程，聽起來緊張、不穩(wěn)定，需要解決到協(xié)和和弦才能獲得穩(wěn)定感。4.正確。安東尼奧·維瓦爾第（1678-1741）是意大利巴洛克時(shí)期作曲家，以《四季》小提琴協(xié)奏曲最為著名。5.正確。中國古代“雅樂”是用于朝廷典禮、祭祀等場合的莊重音樂，強(qiáng)調(diào)儀式性和規(guī)范性。6.正確。奏鳴曲式是古典主義時(shí)期的重要曲式，其基本結(jié)構(gòu)包括呈示部、展開部和再現(xiàn)部。呈示部是必有的，展開部在慢板樂章中可以省略，但在快板樂章中通常是必要的組成部分。7.正確。弗朗茨·舒伯特（1797-1828）是古典主義末期至浪漫主義初期的奧地利作曲家，以創(chuàng)作藝術(shù)歌曲（Lieder）聞名，被譽(yù)為“歌曲之王”。8.錯(cuò)誤。屬七和弦（V7）是由屬音開始構(gòu)成的七和弦，包含屬音、屬音上方三度音（導(dǎo)音）、五度音（屬音）、七度音（減七度）。減七和弦是由減五度音開始構(gòu)成的七和弦，其七度音與根音構(gòu)成減七度。兩者結(jié)構(gòu)不同。9.正確。能樂（Noh）是日本一種綜合了音樂、舞蹈、戲劇、詩歌、美術(shù)的古典舞臺藝術(shù)形式，具有濃厚的宗教色彩和象征意義。10.正確。音樂的基本要素包括：調(diào)式（決定音高組織）、和聲（決定和弦結(jié)構(gòu)和連接）、節(jié)奏（決定音的長短和強(qiáng)弱規(guī)律）、節(jié)拍（節(jié)奏的組織形式）、速度（音樂進(jìn)行的快慢）、力度（音樂的強(qiáng)弱）、旋律（音高組織的線條）、音色（不同發(fā)聲體的聲音特質(zhì)）等。五、簡答題1.簡述和弦的功能分類。在傳統(tǒng)和聲學(xué)中，和弦根據(jù)其構(gòu)成音級與主音的關(guān)系以及在和聲進(jìn)行中所起的作用，主要分為三種功能：*主功能（TonicFunction）：以主音（Tonic）構(gòu)成的和弦，通常用羅馬數(shù)字I表示（主和弦）。主功能具有穩(wěn)定調(diào)性的作用，是調(diào)性中心。*屬功能（DominantFunction）：以屬音（Dominant）構(gòu)成的和弦，通常用羅馬數(shù)字V表示（屬和弦）。屬功能具有不穩(wěn)定性，有強(qiáng)烈的傾向性，總是要解決到主功能。*下屬功能（SubdominantFunction）：以下屬音（Subdominant）構(gòu)成的和弦，通常用羅馬數(shù)字IV表示（下屬和弦）。下屬功能具有連接主功能和屬功能的作用，相對穩(wěn)定，但也具有一定的傾向性，傾向于主功能。這三種功能構(gòu)成了音樂和聲進(jìn)行的基礎(chǔ)，形成了所謂的“正三和弦”：主和弦（I）、屬和弦（V）、下屬和弦（IV）。2.簡述西方音樂史巴洛克時(shí)期的音樂特點(diǎn)。西方音樂史上的巴洛克時(shí)期大約從1600年持續(xù)到1750年，其音樂特點(diǎn)主要包括：*風(fēng)格特征：音樂具有華麗的裝飾性（大量使用花腔、顫音等），旋律線條飽滿、流暢，節(jié)奏鮮明、穩(wěn)定，力度對比強(qiáng)烈（常用強(qiáng)弱反復(fù)），注重情感的戲劇性表達(dá)（通奏低音提供了和聲背景）。*通奏低音（BassoContinuo）：由低音提琴（或大提琴、維奧爾琴等）演奏低音線條，同時(shí)由鍵盤樂器（如管風(fēng)琴、羽管鍵琴）或弓弦樂器（如魯特琴）演奏和聲，是巴洛克音樂織體的重要標(biāo)志。*織體：多聲部音樂發(fā)達(dá)，復(fù)調(diào)音樂（如賦格）和主音音樂（如歌劇、協(xié)奏曲中的和聲）并重。歌劇、清唱?jiǎng)?、協(xié)奏曲、奏鳴曲、管弦樂等體裁得到發(fā)展。*代表作曲家：巴赫（德國）、亨德爾（德國/英國）、維瓦爾第（意大利）、斯卡拉蒂（意大利）、蒙特威爾第（意大利）、巴赫（法國）等。3.簡述中國音樂發(fā)展史上近現(xiàn)代音樂時(shí)期的兩個(gè)主要特征。中國音樂發(fā)展史上的近現(xiàn)代音樂時(shí)期（通常指20世紀(jì)初至新中國成立前后）主要特征有：*中西音樂融合：大量引進(jìn)西方音樂的理論、體裁、樂器和記譜法。許多作曲家學(xué)習(xí)西方音樂技術(shù)，并結(jié)合中國民族音樂元素進(jìn)行創(chuàng)作，探索具有民族特色的“中國風(fēng)格”音樂。代表作曲家有黃自、趙元任、冼星海、賀綠汀等。*音樂普及與發(fā)展：新文化運(yùn)動推動了音樂的社會化，音樂教育體系初步建立，專業(yè)音樂院校創(chuàng)辦，群眾歌曲、歌舞、戲曲改良等新音樂形式涌現(xiàn)，音樂開始服務(wù)于社會革命和大眾生活。4.簡述復(fù)調(diào)音樂中“模仿”手法的含義。復(fù)調(diào)音樂中的“模仿”（Imitation）是一種重要的對位手法。其含義是指在一個(gè)聲部（通常是高音部或次中音部）出現(xiàn)的一個(gè)旋律片段（稱為“模仿動機(jī)”或“主題”），先后被一個(gè)或多個(gè)其他聲部重復(fù)或變奏地模仿出來。模仿的動機(jī)與原動機(jī)在音高上可能相同，也可能經(jīng)過移高、移低、倒影、逆行或節(jié)奏變化等處理。