玩偶之家（節(jié)選）易卜生學(xué)習(xí)目標(biāo)1.了解戲劇的基本常識(shí)，如戲劇沖突、舞臺(tái)說明、戲劇語言等。2.閱讀劇本，了解劇情，把握其中激烈的戲劇沖突。3.理解戲劇中個(gè)性化的語言對(duì)刻畫人物形象的作用，分析娜拉、海爾茂的人物形象。4.分析娜拉出走的原因，把握文章主旨，培養(yǎng)獨(dú)立自主的意識(shí)。1、含義戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它是借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活的藝術(shù)形式。此處實(shí)指劇本，是一種文學(xué)體裁。2、戲劇三要素：戲劇語言、舞臺(tái)說明、戲劇沖突3、戲劇分類按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分為：話劇(如《雷雨》)、歌劇(《白毛女》)、舞劇(《絲路花雨》)、音樂?。ā敦垺贰陡鑴△扔啊罚┌磩∏榉焙?jiǎn)和結(jié)構(gòu)分為：獨(dú)幕?。ā兜却甓唷罚?、多幕劇(如《雷雨》)按題材所反映的時(shí)代分為：歷史劇(如《屈原》）、現(xiàn)代劇(如《雷雨》)按矛盾沖突的性質(zhì)分為：悲劇(如《屈原》）、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)。文體知識(shí)·戲劇“歐洲現(xiàn)代戲劇之父”——易卜生亨利克·約翰·易卜生(1828—1906)，是一位影響深遠(yuǎn)的挪威劇作家，被稱為“現(xiàn)代戲劇之父”。出生于挪威南部希恩鎮(zhèn)一個(gè)商人家庭。由于父親破產(chǎn)，只接受過幾年小學(xué)教育。16歲入藥材店當(dāng)學(xué)徒，22歲去首都奧斯陸參加社會(huì)主義者領(lǐng)導(dǎo)的工人運(yùn)動(dòng)（挪威民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)）并從事寫作。1849年開始戲劇創(chuàng)作，1851—1862年任劇院編劇、導(dǎo)演，共寫劇本26部。倡導(dǎo)挪威民族戲劇，遭到保守勢(shì)力攻擊。1864年出于對(duì)政府的不滿而出國，僑居國外27年。晚年回到挪威，他去世后挪威為他舉行了國葬。作者簡(jiǎn)介易卜生是繼莎士比亞之后，作品在世界上被表演最多的劇作家，直到今天，他的劇作仍然具有巨大的現(xiàn)實(shí)意義，持續(xù)不斷地在世界各地上演。在易卜生的戲劇創(chuàng)作過程中，無論是題材的選擇、主題的表現(xiàn)、人物的塑造，還是細(xì)節(jié)的描繪，都凸顯了積極的人道主義理想的光輝和強(qiáng)烈的社會(huì)批判鋒芒。作品簡(jiǎn)介“歐洲現(xiàn)代戲劇之父”——易卜生易卜生共創(chuàng)作發(fā)表了26部戲劇和1部詩集。他的作品常被劃分為四個(gè)部分：易卜生的早期創(chuàng)作多為取材于挪威歷史傳說和民間故事的民族戲劇，富于浪漫主義色彩，被稱為“民族浪漫歷史劇”，其中包括《凱蒂琳》《覬覦王位的人》等；二是思想劇。主要有《愛情喜劇》《布朗德》《培爾?金特》《皇帝與加利利人》等；此后，他轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)主義階段，19世紀(jì)70至80年代創(chuàng)作的《社會(huì)支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》等“社會(huì)問題劇”為他奠定了世界性的聲譽(yù)。19世紀(jì)80年代中期以后，易卜生的戲劇逐漸帶有較強(qiáng)的象征主義色彩，被譽(yù)為“心理與象征劇”，如《野鴨》《海上夫人》《海達(dá)·加布勒》《建筑師》《當(dāng)咱們死人醒來的時(shí)候》等劇。易卜生對(duì)中國的影響

在《玩偶之家》的影響下，胡適首先創(chuàng)作了《終身大事》。郭沫若的歷史劇《卓文君》、冰心的《斯人獨(dú)憔悴》、曹禺《北京人》、茅盾《虹》也不同程度低受到《玩偶之家》的影響。

《新青年》曾出版“易卜生專號(hào)”，胡適推崇并介紹過“易卜生主義”；甚至一些有志于創(chuàng)造中國現(xiàn)代戲劇的青年，如洪深、田漢等，均把“做中國之易卜生”當(dāng)作自己的人生理想。歐陽予倩、田漢和洪深稱為中國現(xiàn)代戲劇的三大奠基人

那時(shí)候，易卜生這個(gè)名兒，縈繞于中國青年的胸中，傳述于青年的口中，不亞于今日的馬克思和列寧?！┒芎m《終身大事》娜拉是一代中國人的精神榜樣，“出走”是一個(gè)歷史性的“動(dòng)作”，具有深廣的文化意義。易卜生名言1.朋友是生活中的陽光。 2.青年時(shí)種下什么,老年時(shí)就收獲什么。3.社會(huì)猶如一條船,每個(gè)人都要有掌舵的準(zhǔn)備。4.偉大的事業(yè),需要決心、能力、組織和責(zé)任感。5.在這個(gè)世界上最堅(jiān)強(qiáng)的人是孤獨(dú)地只靠自己站著的人。易卜生四大社會(huì)問題劇《社會(huì)支柱》（1877年）《玩偶之家》（1879年）《群鬼》(1881年）《人民公敵》（1882年）

易卜生在四大社會(huì)問題劇中用犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭關(guān)系多方面的假面具，揭露了資本主義社會(huì)的虛偽和荒謬。“社會(huì)問題劇”現(xiàn)今也泛指反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題，揭示社會(huì)矛盾的戲劇形式。英國詩人阿爾弗雷德·丁尼生的長詩《公主》(1847)

中，對(duì)19世紀(jì)女性的地位有清晰的描述:男人在田間勞作，女人在家中操持;男人弄刀舞槍，女人縫制衣裳;男人用腦思考，女人用心體量;男人發(fā)號(hào)施令，女人惟命是聽;若不是這樣，一切都將陷入混亂。

【寫作背景】

19世紀(jì)70年代至20世紀(jì)初，工業(yè)革命進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期，即第二次工業(yè)革命時(shí)期。長期處于男權(quán)社會(huì)的挪威，婦女解放的呼聲越來越高，“婦女解放的第一個(gè)先決條件，就是一切女性重新回到公共的勞動(dòng)中去”。

易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代。易卜生先后結(jié)識(shí)了兩位女權(quán)運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家—卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。前者激發(fā)了他寫《玩偶之家》這個(gè)劇本的熱情。挪威強(qiáng)大的女權(quán)運(yùn)動(dòng)，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運(yùn)動(dòng)。作品原型

《玩偶之家》是易卜生根據(jù)其一女性友人勞拉·基勒的真實(shí)經(jīng)歷創(chuàng)作而成的一部三幕劇。勞拉·基勒是一個(gè)乖巧、一切聽從丈夫分配的家庭主婦，她的丈夫也非常愛她。他們的婚姻初期是美滿幸福的。但是好景不長，一場(chǎng)災(zāi)難降臨在他們身上。她的丈夫基勒得了嚴(yán)重的肺結(jié)核，在她惆悵萬千的時(shí)候，她決定為了丈夫冒一次險(xiǎn)。她找最好的醫(yī)生給丈夫醫(yī)治，然后瞞著丈夫向放債人借了一大筆錢，而且這一大筆錢是靠偽造父親的簽字才可以借來的。在勞拉的細(xì)心照料下，基勒的病情基本穩(wěn)定。

后來，基勒知道勞拉是靠偽造父親的簽字借債給他治病，大動(dòng)肝火，不但不感謝勞拉借債把他的病治好，還譴責(zé)勞拉的所作所為毀掉了他的名譽(yù)和升遷，毀了他的前途。勞拉的真情付出并不能得到丈夫的認(rèn)同，得到的卻是丈夫赤裸裸的謾罵和欺辱。勞拉看到丈夫如此絕情，大出意外，精神受到打擊，得了精神病，被送進(jìn)了精神病院?；仗岢鲭x婚，就這樣，一個(gè)原本幸福美滿的家庭從此宣告完結(jié)。劇情簡(jiǎn)介

圣誕節(jié)就要到了，海爾茂和娜拉夫婦沉浸在一片喜悅之中。因?yàn)樾履暌潦迹柮鸵姐y行擔(dān)任經(jīng)理，以前當(dāng)律師時(shí)收入不穩(wěn)定的那種日子就要結(jié)束了。這時(shí)，娜拉的舊友林丹太太來訪。在和林丹太太的交談中，娜拉興奮地告訴了林丹太太一件事：她和海爾茂婚后不久，海爾茂便得了重病，為了讓丈夫到意大利療養(yǎng)，她私自向銀行職員柯洛克斯泰借了一筆錢，因父親也病危，她便偽造父親的簽名簽署了借據(jù)。海爾茂的病總算在意大利治好了。回到家里，為了還清債務(wù)，娜拉費(fèi)盡心機(jī)節(jié)省家用，甚至在夜晚偷偷干一些抄寫工作。但她并不感到辛苦，相反卻感到驕傲，因?yàn)樽约鹤隽艘患?duì)丈夫有幫助的事。這時(shí)柯洛克斯泰突然來訪。娜拉擔(dān)心的事終于發(fā)生了。原來柯洛克斯泰是海爾茂即將出任經(jīng)理的那家銀行的職員，這家銀行正在進(jìn)行人事調(diào)整，柯洛克斯泰很可能被解雇，他便以借據(jù)來要挾娜拉設(shè)法為他保全在銀行中的職位，否則就要把娜拉的犯罪行為告訴海爾茂。娜拉非常氣憤，但不得已只好向丈夫求情不要解雇他。但丈夫根本不予理會(huì)，反而發(fā)出通令解雇了柯洛克斯泰。氣急敗壞的柯洛克斯泰隨即就給海爾茂寫了一封揭露真相的信件。娜拉情急之下向林丹太太求助，林丹太太為此事去找柯洛克斯泰，結(jié)果這對(duì)老情人舊情復(fù)燃，充滿幸福感的柯洛克斯泰決定去取回那封揭露秘密的信，林丹太太卻勸他不用著急。劇情簡(jiǎn)介人物關(guān)系圖海爾茂娜拉柯洛克斯泰阮克醫(yī)生克里斯蒂納/林丹太太老朋友夫妻同學(xué)同學(xué)(現(xiàn)為同事)昔日戀人娜拉：當(dāng)然了。再說，一人做事得一人當(dāng)嘛。托瓦爾德給我錢讓我買新衣服什么的，我頂多能花一半，總是挑最簡(jiǎn)單、最便宜的買。幸虧我穿戴什么都好看，托伐從來沒懷疑過?？墒?，克里斯蒂娜，我心里時(shí)常很難過，因?yàn)榇┖靡路吘故羌屓烁吲d的事，你說對(duì)不對(duì)？林丹夫人：一點(diǎn)兒不錯(cuò)。娜拉：除了這些，我還用別的法子去弄錢。去年冬天運(yùn)氣好，我爭(zhēng)取到了好些抄寫的工作，每天晚上躲在屋子里一直抄到后半夜。我經(jīng)常累得要死，可是能坐在家里抄抄寫寫掙錢，就是再累也高興，覺得自己就像個(gè)頂天立地的男子漢。海爾茂：如果有必要的話，他品行上的缺點(diǎn)我倒可以不計(jì)較——娜拉：是嗎？你真的不計(jì)較？海爾茂：聽說他的業(yè)務(wù)能力很不錯(cuò)。不過，我年輕的時(shí)候就和他在一起了，非常了解他。當(dāng)初都怪我交友過于輕率，后來證明這段友誼對(duì)我來說是個(gè)沉重的負(fù)擔(dān)。我不妨坦率地告訴你，我們?cè)?jīng)一度還是鐵哥們呢?？墒沁@家伙太囂張，在外人面前對(duì)我肆無忌憚。他非但不收斂，還覺得自己有資格對(duì)我用熟稔的語氣說話，一張嘴就是“我說、海默、老伙計(jì)”什么的。實(shí)話告訴你，他那樣子真讓人無法忍受，會(huì)讓我在銀行當(dāng)經(jīng)理如坐針氈。此事只有這樣處理才是正確的。不管天塌地陷你都不用擔(dān)心，我有足夠的勇氣和力量來應(yīng)對(duì)。等著瞧吧，我是個(gè)頂天立地的男子漢，所有的災(zāi)難都由我一人承擔(dān)。娜拉：（嚇得聲音顫抖）這話是什么意思？海爾茂：我是說所有的災(zāi)難都由我一人承擔(dān)。娜拉：（定下心來）你大可不必那樣。海爾茂：那好吧，那就咱們倆承擔(dān)吧，娜拉，夫妻倆共渡難關(guān)。本應(yīng)如此。林德夫人：最初，我感到害怕，心里確實(shí)有這個(gè)打算?？墒?，現(xiàn)在一天已經(jīng)過去了，而就在這一天里，我在這戶人家目睹了一些匪夷所思的現(xiàn)象，所以必須讓海爾茂了解真相，必須把這個(gè)令人不愉快的秘密揭露出來，讓他們夫妻之間達(dá)成徹底的諒解——藏藏掖掖、遮遮掩掩的話，是不可能徹底諒解對(duì)方的。海爾茂：（從他的書房里傳出來）我的小百靈鳥又在歌唱啦？娜拉：（忙著打開買來的那幾包東西）是呀，你的小鳥在歌唱！海爾茂：我的小松鼠是不是在淘氣呀？娜拉：是呀！海爾茂：小松鼠什么時(shí)候回來的？娜拉：剛回來。（把那袋蛋白杏仁餅干塞進(jìn)衣袋，擦了擦嘴）托瓦爾德，快出來瞧瞧我買的東西。海爾茂：我正忙著呢。（過了一會(huì)兒，他手里拿著筆，開門朝外望了望。）你買東西啦？什么，買這么多！我的小敗家子兒又糟蹋錢啦？娜拉：是我買的。不過，托伐，現(xiàn)在咱們花錢可以松點(diǎn)兒了。這是咱們頭一回不必勒緊褲帶過圣誕節(jié)。海爾茂：你應(yīng)該知道，現(xiàn)在還是不能大手大腳的。娜拉：哦，托伐，現(xiàn)在是可以稍微多花一點(diǎn)兒的，難道不是嗎？只要多花一丁點(diǎn)兒就可以！你就要漲薪了，能掙很多很多的錢。林丹夫人：當(dāng)然。

海爾茂：你應(yīng)該學(xué)刺繡，知道嗎？林丹夫人：是嗎？為什么？海爾茂：因?yàn)榇汤C的時(shí)候姿態(tài)要好看得多。容我做給你看。你左手拿繡片，右手拿繡花針，就像這樣，一針又一針，動(dòng)作飄逸。看見了吧？林丹夫人：看見了。也許——海爾茂：可是編織東西就不一樣了，姿勢(shì)難看得要命。瞧，就這樣，把兩條胳膊夾得緊緊的，織針一上一下，有點(diǎn)兒中國味兒。剛才喝的香檳酒味道真是不錯(cuò)。發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前一、（開頭至P106“好讓我拼著命，犧牲一切去救你”發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）二、(到P108“娜拉，你快藏起來，只推脫有病。(娜拉站著不動(dòng)。海爾茂走過去開門)”)借據(jù)問題解決（看第二封信）溫情的面紗被揭下123理清故事情節(jié)海爾茂沉浸節(jié)日舞會(huì)的興奮中，娜拉擔(dān)心丈夫知道借據(jù)的事。4娜拉在海爾茂的責(zé)罵之后突然覺醒三、（至P118“可是，娜拉——”）柯洛克斯泰退還借據(jù)使海爾茂在“轉(zhuǎn)危為安”之后再顯恩愛，丑態(tài)百出四、（至結(jié)尾）娜拉出走，對(duì)海爾茂提出獨(dú)立宣言線索：信

娜拉是家庭的女主人，她天真活潑、善良聰明，擁有美麗的相貌和可人的身段。在幼年時(shí)，她有父親呵護(hù)，長大后，她嫁給了自己深愛的海茂爾。多年前，為了給丈夫治病并且不使病重的父親擔(dān)憂，她偽造父親的簽名向科洛克斯泰借錢，因此觸犯了偽造字據(jù)罪。多年后，當(dāng)科洛克斯泰將被娜拉的丈夫海爾茂辭退時(shí)，娜拉受到了科洛克斯泰的威脅。面對(duì)深愛自己的妻子為拯救自己所犯下的錯(cuò)誤，海爾茂并未表現(xiàn)出應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)，對(duì)娜拉由原先的甜言蜜語轉(zhuǎn)變?yōu)閻貉韵嘞?。在發(fā)現(xiàn)危機(jī)解除后，海爾茂的態(tài)度又迅速轉(zhuǎn)變?yōu)榧傩市实陌参?。目睹自己深愛的丈夫面?duì)危機(jī)時(shí)的丑惡嘴臉，娜拉幡然覺悟，明白了自己不過是丈夫的玩偶，于是毅然出走。劇情簡(jiǎn)介戲劇沖突是表現(xiàn)人物之間矛盾關(guān)系和人物自己內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式。沖突它在戲劇中有多種表現(xiàn)形式，主要有人與人之間的沖突、人物自身內(nèi)心的沖突和人物與環(huán)境的沖突三種形式。把握戲劇沖突討論：1.試簡(jiǎn)要分析本文中主要的戲劇沖突。把握戲劇沖突①人與人之間的沖突。海爾茂和娜拉夫妻之間的沖突②人物自身內(nèi)心的沖突。娜拉內(nèi)心的沖突、海爾茂內(nèi)心的沖突③人物與環(huán)境的沖突。主要指娜拉與自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的沖突。①人與人之間的沖突。節(jié)選部分人與人之間的主要沖突是海爾茂和娜拉的夫妻之間的沖突。他們之間的沖突是男權(quán)思想和女權(quán)思想交鋒的主要陣地，是圍繞婦女在家庭和社會(huì)中的地位和權(quán)利展開的。海爾茂把妻子看成是自己的附庸，拒絕給予妻子平等的尊重和應(yīng)有的權(quán)利；而娜拉不甘心充當(dāng)丈夫的“玩偶”，想要爭(zhēng)取同男子一樣的權(quán)利。故二者之間爆發(fā)了激烈的沖突。這一沖突是戲劇的主要沖突，直接為揭示作品的主題服務(wù)。②娜拉內(nèi)心的沖突娜拉在受到柯洛克斯泰的要挾之后，害怕海爾茂知道借款真相，所以她以累了想睡覺、甚至用發(fā)夾弄環(huán)信箱上的鎖的方法，試圖延誤和阻止海爾茂看信；但同時(shí)地又對(duì)會(huì)說甜言蜜語的海爾茂抱有幻想，期待著海爾茂看到信后主動(dòng)承擔(dān)責(zé)任這一奇跡發(fā)生。她愛海爾茂，愛自己的孩子，不舍得放棄和離開他們，但又能夠下決心為了自己所愛的人犧牲生命，跳水自殺。娜拉內(nèi)心的沖突，既使人物形象豐滿立體，更具魅力，又使得劇情跌宕起伏，引人入勝。②海爾茂內(nèi)心的沖突海爾茂內(nèi)心的沖突，主要表現(xiàn)為既舍不得娜拉這一美麗可愛“玩物”，又不愿因娜拉借款的事影響自己的名譽(yù)；既不能平等對(duì)待娜拉，給予娜拉真正想要的愛情和生活，又不愿讓娜拉離開。這一沖突較好地刻畫出海爾茂的丑惡嘴臉。人物與自然環(huán)境的沖突往往是因?yàn)槿宋锏那楦信c外在的自然環(huán)境不協(xié)調(diào)、不融合。節(jié)選部分中故事發(fā)生的背景是圣誕節(jié)前后，天氣寒冷，寒風(fēng)呼嘯，而娜拉帶著“奇跡會(huì)發(fā)生”的期盼走出了家門，她對(duì)未來的期盼與此時(shí)外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的，使故事蒙上了一層悲涼的氣氛。人物與社會(huì)環(huán)境的沖突，體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨(dú)立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當(dāng)行的社會(huì)之間的沖突。海爾茂就是這個(gè)社會(huì)環(huán)境的“人化”，他不能接受娜拉對(duì)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所處的社會(huì)和時(shí)代對(duì)女權(quán)思想的壓制和束縛。③娜拉與自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的沖突娜拉：一個(gè)人到了非死不可的時(shí)候，最好還是靜悄悄地死。托伐，你說對(duì)不對(duì)？海爾茂：（走來走去）他已經(jīng)融入了咱們的生活，簡(jiǎn)直無法想象他會(huì)永遠(yuǎn)地離開。他的痛苦和孤獨(dú)跟咱們陽光燦爛的幸福生活相比，就好像是烏云襯托著太陽。唉，也許這是最好的結(jié)局，至少對(duì)他來說如此。（站?。┐蟾艑?duì)咱們也是如此，娜拉。現(xiàn)在只剩下咱們倆了。（張開雙臂摟住她）我親愛的妻子，我怎么摟你都覺得摟得不夠緊。你可知道，娜拉，我常常希望你會(huì)遇到大災(zāi)大難，好讓我冒著生命危險(xiǎn)，不顧一切地沖上前去救你。娜拉：（從他懷里掙出來，語氣堅(jiān)定地說）現(xiàn)在你可以看信了，托伐。

海爾茂：不，不，今晚我不看信。今晚我要陪著你，我親愛的妻子。娜拉：你的朋友就要死了，你還有心情陪我？

海爾茂：你說的不錯(cuò)。想起這件事咱們心里都很難受。丑惡的事情把咱們都分開了，想起死人真掃興，咱們想法子撇開

這些念頭。咱們暫且各自回到屋里去吧。娜拉：（摟住他的脖子）托伐！明天見！明天見！

海爾茂：（親她的前額）明天見，我的小鳥兒。祝你睡個(gè)好覺，娜拉。我要去看信了。（他拿著那些信走進(jìn)書房，隨手關(guān)上了門。）海爾茂：（走來走去）真像是做了一場(chǎng)噩夢(mèng)醒過來！整整八年——我一直最喜歡、最得意的女人——沒想到是個(gè)偽君子，是個(gè)撒謊的人——比這還壞——是個(gè)犯罪的人！真是太丑惡極了！哼！哼?。壤蛔髀?，只用眼睛盯著他）其實(shí)我早就該知道。我早該料到這一步。你父親的壞德行——（娜拉正要說話）少說話！——你父親的壞德行，你全沾上了——不信宗教，不講道德，沒有責(zé)任心！當(dāng)初我為他遮掩，如今遭了這么個(gè)報(bào)應(yīng)！我?guī)湍愀赣H都是為了你，沒想到現(xiàn)在你這么報(bào)答我！娜拉：不錯(cuò)，是這樣的。

海爾茂：你毀掉了我的幸福，葬送了我的前程。想一想真是令人毛骨悚然！現(xiàn)在，我被一個(gè)不擇手段的人握在了手心里，他想怎么擺布我就怎么擺布我，他要什么我就得給什么，要我干什么我就得干什么——我哪里敢拒絕。因?yàn)橐粋€(gè)缺心眼兒的女人，我就淪落到如此悲慘的境地！娜拉：我死了你就解脫了。

海爾茂：別說漂亮話了。你父親也是這樣，說起話來天花亂墜。如你所說，即便你死了，對(duì)我又有什么好處？一點(diǎn)兒好處都沒有。他照樣可以把事情公布出去，弄得我背黑鍋，讓人家懷疑我和你沆瀣一氣，參與了你干的壞事。人們很可能還會(huì)認(rèn)為我是幕后主使，是我唆使你那么干的！這些事情我都得感謝你——結(jié)婚這么多年，我一直疼你愛你，想不到你就這樣感謝我！你現(xiàn)在明白你的所作所為給我?guī)矶嗝磭?yán)重的后果了嗎？2.請(qǐng)簡(jiǎn)要分析《玩偶之家》戲劇沖突的特點(diǎn)。

①戲劇沖突尖銳激烈。海爾茂自私自利，男權(quán)思想根深蒂固，娜拉追求婦女解放，不安于“玩偶”地位，于是雙方發(fā)生了尖銳激烈的矛盾沖突。

②戲劇沖突高度集中。在劇中，作者把海爾茂和娜拉的沖突安排在一個(gè)地點(diǎn)（家中）、圍繞一件事（借據(jù)事件）而展開，戲劇沖突高度集中。

③戲劇沖突緊張曲折。在劇中，海爾茂“變色龍”般的變化，娜拉性格、情感的前后變化，構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突，緊緊抓住了讀者的心。把握戲劇沖突突轉(zhuǎn)作用：使戲劇情節(jié)曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇效果。促使人物性格的發(fā)展變化，使人物性格得到最充分的揭示。顯露主旨，傳達(dá)作者情感態(tài)度。易卜生的結(jié)尾打破了歐洲傳統(tǒng)“佳構(gòu)劇”的戲劇結(jié)構(gòu)，設(shè)置了“出走”這樣一個(gè)“突轉(zhuǎn)”。很多經(jīng)典戲劇文學(xué)都會(huì)使用“突轉(zhuǎn)”的戲劇手法，“突轉(zhuǎn)”的恰當(dāng)使用可以使情節(jié)曲折多變，具有出奇制勝的戲劇張力，并能很好地挖掘人物性格、深化劇作主題。值得注意的是，“突轉(zhuǎn)”的使用一定要符合人物的“性格發(fā)展”，“鋪墊”是“突轉(zhuǎn)”的前提和基礎(chǔ)。把握“突轉(zhuǎn)”的作用和特點(diǎn)，是閱讀戲劇文學(xué)的重要策略。鑒賞突轉(zhuǎn)手法突轉(zhuǎn)是指劇情發(fā)生急劇變化，往往是在順逆之間發(fā)生一百八十度大轉(zhuǎn)變3.結(jié)合補(bǔ)充資料和課文內(nèi)容，找出文中的三次突轉(zhuǎn)。第一次突轉(zhuǎn)：海爾茂對(duì)妻子娜拉濃情蜜意，但看到柯洛克斯泰的信并了解借債并偽造簽名的事情后，他態(tài)度劇變，對(duì)娜拉進(jìn)行了一番劈頭蓋臉的怒罵。第二次突轉(zhuǎn)：第二封信送來，柯洛克斯泰歸還了借據(jù)，海爾茂放下心來，轉(zhuǎn)而安撫妻子。第三次突轉(zhuǎn)：娜拉看清海爾茂的真實(shí)面目，看清夫妻關(guān)系的本質(zhì)，決心出走。鑒賞突轉(zhuǎn)手法不同時(shí)期稱謂語言風(fēng)格舞臺(tái)說明看信前看第一封信后看第二封信后1.研讀文章，從稱謂、語言風(fēng)格、舞臺(tái)說明等方面分析海爾茂和娜拉兩個(gè)人物在突轉(zhuǎn)前后的表現(xiàn)，填寫下面表格，并據(jù)此分析人物形象。分析人物形象不同時(shí)期人物語言舞臺(tái)說明形象特點(diǎn)讀信前我的小鳥兒/迷人的小東西/我的好寶貝兒/我一個(gè)人的親寶貝兒/我的娜拉/嬌滴滴的小寶貝兒/小娜拉/不懂事的孩子……我的心里好像覺得咱們偷偷地在戀愛…/我什么都沒想，只是想你一個(gè)人/我的心也跳得按捺不住了/我總是覺得把你摟得不夠緊/好讓我拼著命，犧牲一切去救你……親她的前額對(duì)她看了一會(huì)兒把身子湊過去跟過來聲音放低些摟著她……柔情蜜意深情款款分析人物形象不同時(shí)期人物語言舞臺(tái)說明形象特點(diǎn)讀到第一封信后你這壞東西/偽君子/撒謊的人/犯罪的人/下賤女人……別這么花言巧語。/不用裝腔作勢(shì)給我看。/你父親的壞德行，你全都沾上了……/你把我一生幸福全都葬送了。我的前途也讓你斷送了。/少說騙人的話……孩子不能再交到你手里……拉住她驚慌倒退把出去的門鎖上走來走去嚇了一跳……忘恩負(fù)義翻臉無情分析人物形象不同時(shí)期人物語言舞臺(tái)說明形象特點(diǎn)讀到第二封信后我的可憐的娜拉/受驚的小鳥兒/我可憐的小寶貝兒/我的好娜拉……把信搶過來慌忙拆信快活得叫起來朝著借據(jù)瞟了一眼把借據(jù)和信撕掉，燒掉……我沒事了/我已經(jīng)饒恕你了/我知道你干那件事都是因?yàn)閻畚?…我就不愛你了嗎？我決不會(huì)…我可以保護(hù)你…/他…只要你老老實(shí)實(shí)…//你瘋了，你怎么瘋到這步田地。/像你這么沒經(jīng)驗(yàn)…丟了家，丈夫兒女，不怕人家說什么話！把你最神圣的責(zé)任扔下不管了？/難道你不信仰宗教？道德？你不了解咱們的社會(huì)?！?我有勇氣重新再做人…自私自利冷酷無情厚顏無恥分析人物形象分析人物形象海爾茂表面上：①在外：奉公守法的公民、一個(gè)頗為“敬業(yè)”的職員。②在家：好丈夫、好父親。實(shí)際上：①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護(hù)者。②自私自利，冷酷無情。③反復(fù)無常、厚顏無恥的偽君子。

男權(quán)至上的社會(huì)背景下典型的男性形象不同時(shí)期人物語言舞臺(tái)說明心理特點(diǎn)讀信前是，我很累。我就要去睡覺。/喔，你做的事都不錯(cuò)。/是，是，是，我知道你的心都在我身上。/大概是吧。托伐，你出去干什么？/一定是孩子們/那封信！喔，托伐，別看！/托伐，現(xiàn)在你可以看信了。走到桌子那邊/吃驚/心不在焉/急忙接嘴/從他懷里掙出來，斬釘截鐵的口氣/低聲自言自語痛苦不安分析人物形象不同時(shí)期人物語言舞臺(tái)說明心理特點(diǎn)讀到第一封信后全是真的。我只知道愛你，別的什么都不管。/讓我走—你別攔著我！我做的壞事不用你擔(dān)當(dāng)！/嗯，現(xiàn)在我才完全明白了。/我死了你就沒事了。叫起來/竭力想脫身/走近他一步/眼睛盯著他，態(tài)度越來越冷靜/娜拉不作聲，只用眼睛盯著他/冷靜安詳傷心絕望分析人物形象不同時(shí)期人物語言舞臺(tái)說明心理特點(diǎn)讀到第二封信后我呢/這三天我真不好過/謝謝你饒恕我/你不了解我，我也到今天晚上才了解你/你們何嘗真愛過我，你們愛我只是拿我消遣/在這兒我是你的“玩偶老婆”/你不配教育我怎樣做個(gè)好老婆/所以現(xiàn)在我要離開你/首先我是一個(gè)人/我真不知道宗教是什么/可是我不信那些法律是正確的/我現(xiàn)在不信世界上有奇跡了莫名其妙地瞧著他/搖頭/滿不在乎/穿外套/戴帽子圍披肩/拿起手提包/她從門廳走出去清醒冷靜決心反抗分析人物形象分析人物形象娜拉覺醒前：①天真善良，富有同情心。②對(duì)家庭任勞任怨、勇于擔(dān)責(zé)，有犧牲精神。③缺乏自尊與主見，是從精神到生活都依附丈夫的家庭主婦。覺醒后：①冷靜，追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。思維拓展思考1：分析娜拉出走的原因？既然娜拉不會(huì)因?yàn)榧俸灻录艿綉土P，海爾荗也最終“寬恕”她了，那她為什么要離家出走？①美好愛情生活理想的破滅。②發(fā)現(xiàn)自己并沒有被當(dāng)成真正平等的人來對(duì)待。③在家沒有經(jīng)濟(jì)地位,沒有得到真正的快樂。④對(duì)教育和撫養(yǎng)孩子失去了信心。1.想象與現(xiàn)實(shí)矛盾落差帶來女性意識(shí)的覺醒。奇跡——娜拉對(duì)現(xiàn)實(shí)的所有解釋想象甜美無憂的童話般的婚姻生活（她省吃儉用經(jīng)營家庭）想象丈夫知道借款真相后為之感動(dòng)想象丈夫知道真相后保護(hù)她，承擔(dān)責(zé)任不再相信奇跡——娜拉不再是男性的附庸“泥娃娃孩子”“要飯的叫花子”“玩偶老婆”“耍把戲過日子”胡適《易卜生主義》(1918)：娜拉出走象征她精神的覺醒，即有了個(gè)人意志，并懂得為自己負(fù)責(zé)。如果精神覺醒了，走與不走，就無關(guān)緊要了。思考2：娜拉出走有怎樣的社會(huì)意義？思維拓展P113娜拉：“……我真不知道宗教是什么……我也要把宗教問題仔細(xì)想一想。我要仔細(xì)想一想，牧師告訴我的話究竟對(duì)不對(duì)，對(duì)我合用不合用?！薄|(zhì)疑宗教道德法律我要想一想，對(duì)我合用不合用。我不相信世界上有這種不講理的法律。我實(shí)在不明白。這些事情我摸不清。我一定要弄清楚，究竟是社會(huì)正確，還是我正確。2.娜拉反抗的不僅是傳統(tǒng)的婚姻家庭道德，更是西方社會(huì)的傳統(tǒng)文化價(jià)值體系。這是娜拉對(duì)宗教合理性的大膽質(zhì)疑。這已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了婚姻與家庭問題，是人的自由與權(quán)利的問題。思維拓展P113海爾茂規(guī)勸娜拉：“那還用我說？你最神圣的責(zé)任是你對(duì)丈夫和兒女的責(zé)任?！薄皠e的不用說，首先你是一個(gè)老婆，一個(gè)母親?！薄笆紫任沂且粋€(gè)人，跟你一樣的一個(gè)人——至少我要學(xué)做一個(gè)人?！蹦信降鹊娜烁褡饑?yán)、婚姻規(guī)范、家庭道德，娜拉提出的不僅是婦女地位的問題，更是人的自由與解放的問題。3.娜拉的覺醒不僅是婦女的覺醒，更是人的覺醒。思維拓展

有西方文學(xué)史家評(píng)論，《玩偶之家》結(jié)尾娜拉出走時(shí)“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”，與拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)的槍炮聲一樣，有力地推動(dòng)了歐洲社會(huì)的歷史進(jìn)程?！苯Y(jié)合時(shí)代背景說說娜拉出走的社會(huì)意義。她的出走是對(duì)資產(chǎn)階級(jí)虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰(zhàn),是對(duì)整個(gè)資本主義社會(huì)秩序的奮勇沖擊。她用反叛的行動(dòng)向“物化”女性的罪惡社會(huì)莊嚴(yán)宣告:首先我是一個(gè)人,不是玩偶。她的宣告成為婦女解放的“獨(dú)立宣言”。這對(duì)廣大婦女爭(zhēng)取自由、平等、人格的獨(dú)立起了巨大的鼓舞作用。她的出走,震驚了男權(quán)社會(huì),震醒了昏睡的女性,使整個(gè)社會(huì)鼎沸起來,引起人們對(duì)現(xiàn)存制度的懷疑。1923年，魯迅在北京女子高等師范學(xué)校發(fā)表了題為《娜拉走后怎樣》的演講。在演講中，魯迅提問道：“但娜拉畢竟是走了的。走了以后怎樣？”魯迅認(rèn)為，“從事理上推想起來，娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來。因?yàn)槿绻且黄バ▲B，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠然是無