家具設(shè)計（主云龍）第1章

家具概論.pptx第2章

材料.pptx第3章

家具結(jié)合方式.pptx第4章

家具藝術(shù)風(fēng)格的演變.pptx第5章

家具造型設(shè)計.pptx第6章

家具開發(fā)實務(wù).pptx全套可編輯PPT幻燈片課件（共6章）第一章家具概念第一節(jié)家居的概念第二節(jié)家具與室內(nèi)環(huán)境的關(guān)系第三節(jié)家具的分類第一節(jié)家具的概念一、家具的原始概念

家具設(shè)計的原始概念也可以說是人的本能需求，它更多的表現(xiàn)為“共同性”“普遍性”和“通用性”。坐具需具有一定的高度、寬度和深度，儲藏類家具需要一定的空間，由此而產(chǎn)生的具有長、寬、高三度空間的形狀和造型，我們稱之為家具的原始概念。所以說，實用性始終是家具設(shè)計的基本出發(fā)點，如果使用功能不合理，即使造型再美觀，也是不能使用的。

所謂精神，是指人的意識、思維活動和心理狀態(tài)，家具設(shè)計的使用功能既包含了物質(zhì)方面也包含了精神方面，使之可以表達(dá)人的情感和情緒。清代紫檀木雕云龍紋寶座，中國皇室家具多以硬木（花梨、紫檀、紅木等），大漆等貴重材質(zhì)制作，造型端莊，比例適度，再飾以煩瑣的雕刻和華麗的裝飾，以充分體現(xiàn)皇權(quán)的至高無上，這里家具的“精神”功能得以淋漓盡致地表達(dá)和發(fā)揮。巴洛克風(fēng)格的家具，它采用了花樣繁多的裝飾，做大面積的雕刻、金箔貼面、座椅上大量應(yīng)用紡織面料包裹，形式與裝飾極為豪華，體現(xiàn)出一種高格調(diào)的貴族化式樣，給人以精神上的享受。二、家具設(shè)計的精神概念三、家具設(shè)計的形體概念

家具展現(xiàn)在人們面前的是一個具有一定形狀的物體，是由形體的基本構(gòu)成要素組成的，也就是點、線、面、體四個基本要素。點、線、面是依附于體而存在的，體又是由面組成的，面與面的交接處又形成線，所以在家具造型中，要綜合考慮和巧妙處理這些形態(tài)，許多家具就是因點、線、面、體之間的配合和處理得當(dāng)而受到人們喜愛的。座椅靠背以大量的線性設(shè)計元素進行穿插，為椅子的整體造型帶來了視覺的突破，而線與線之間的虛空又可以視為整體造型中的“點”，借助實體的線與虛體的點形成“點”與“線”的對比和“虛”與“實”的變化。整件家具在整體的基礎(chǔ)上通過不同的設(shè)計元素體現(xiàn)出活潑、變化之感。

家具是一種具有實用性的藝術(shù)品，既有科學(xué)技術(shù)的一面，也有文化藝術(shù)的另一面。兩者的比重根據(jù)不同的家具特點而有所不同。有時更多地偏重于科學(xué)技術(shù)，有時更多地偏重于藝術(shù)。既然家具有藝術(shù)的特性，家具設(shè)計者就應(yīng)當(dāng)研究和探討美學(xué)在家具設(shè)計中的作用和如何應(yīng)用，以此逐步提高設(shè)計者的藝術(shù)修養(yǎng)。就家具設(shè)計而言，則應(yīng)著重去研究關(guān)于形式美的內(nèi)容和法則。形式美的內(nèi)容包括家具的形體美、材料的質(zhì)感美以及色彩等。形式美的法則主要有：比例與尺度、對稱與均衡、統(tǒng)一與對比，節(jié)奏與韻律、穩(wěn)定與輕巧、模擬與仿生等。四、家具設(shè)計的美學(xué)概念

家具是工業(yè)產(chǎn)品，形成一件家具依靠一定的物質(zhì)材料以及加工材料時所掌握的技術(shù)手段和加工工藝，從一定意義上說，這些是形成家具的物質(zhì)技術(shù)基礎(chǔ)，如圖1-6所示。雖然設(shè)計者和使用者有了很好的構(gòu)思想法和使用要求，但如果不了解和研究家具制作中的材料和加工工藝，那也只是停留在紙面和口頭上。因而家具設(shè)計的技術(shù)是為創(chuàng)作家具服務(wù)的。五、家具設(shè)計的技術(shù)概念第二節(jié)家具與室內(nèi)環(huán)境的關(guān)系一、組織空間

在一定的空間環(huán)境中，人們從事的活動或生活方式是多種多樣的，也就是說在同一室內(nèi)空間中要求有多種使用功能，而合理的組織和滿足多種使用功能就必須依靠家具的布置來實現(xiàn)，盡管有些家具不具備封閉和遮擋視線的功能，但可以圍合出不同用途的使用區(qū)域和人們在室內(nèi)的行動路線。二、分隔空間

在現(xiàn)代建筑中，為了提高室內(nèi)空間使用的靈活性和利用率，建筑常以大空間的形式出現(xiàn)，如具有共同空間的辦公樓、具有靈活空間的單元住宅等。這類空間為滿足使用功能的需要通常由家具對空間進行分隔，選用的家具一般具有適當(dāng)?shù)母叨群鸵暰€遮擋作用。三、填補空間

在空間組合中，經(jīng)常會出現(xiàn)一些尺度低矮的犄角旮旯難以正常使用的空間，但經(jīng)過布置合適的家具后，這些無用或難用的空間就可以利用起來了。四、塑造空間

家具的存在塑造了室內(nèi)空間形態(tài)，通過眾多家具的精心設(shè)計組合就構(gòu)成了環(huán)境。室內(nèi)設(shè)計最基本的內(nèi)容之一就是家具設(shè)計。例如通過一組書柜的設(shè)計改變原有的墻體形態(tài)，使墻體有了深度方向的層次與變化，同樣是具有睡眠功能的臥室，由于選用的床具類型不同，室內(nèi)空間的形態(tài)構(gòu)成會產(chǎn)生明顯的變化。由此可見，家具形態(tài)組織成為室內(nèi)整體構(gòu)圖中的重要環(huán)節(jié)。五、優(yōu)化環(huán)境

當(dāng)前，追求生存環(huán)境的優(yōu)化已成為時代的主旋律。而家具作為室內(nèi)環(huán)境的一個重要組成部分，是人類生活必不可少的物質(zhì)，從不同角度反映人類文明的進步程度，在設(shè)計家具的時候，人們更要考慮優(yōu)化環(huán)境，將環(huán)保因素納入到家具設(shè)計中，將環(huán)境性能作為家具設(shè)計的目。支承類（坐臥類）家具憑倚類家具第三節(jié)家具的分類一、按家具的基本功能分類支承類家具又稱坐臥類家具，包括椅、凳、沙發(fā)、床等滿足人們坐、臥、躺等行為要求，能支撐人體活動的家具。支承類是家具中最古老、最基本的家具類型，它是與人體接觸面最多、使用時間最長、使用功能最多的家具類型，造型也最為豐富。憑倚類家具顧名思義，它不起到主要支撐人體的作用，但在人們的生活和工作也是不可或缺的。它包括書桌、餐桌、電腦桌、寫字臺、講臺、幾案等。同時此類家具還兼有陳放、儲存物品的功能，如寫字臺的腳柜、抽屜可以儲存一些學(xué)習(xí)用品和書籍資料；餐桌臺面可以放置物品等。其他類儲存類家具是指存放物品用的家具，如各種儲物柜、書架、衣柜等。這類家具與人體產(chǎn)生間接的關(guān)系，所以在設(shè)計中還是要考慮人體活動的范圍來確定尺寸和造型。儲存類家具生活中還有一些其他類型的家具，如屏風(fēng)、衣帽架等。二、按家具的基本品種分類椅凳類家具?柜類家具椅凳類家具是指各種類型的椅子、凳子和沙發(fā)。柜類家具是指各種類型的衣柜、書柜、文件柜、食品柜、書柜、雜物柜等柜類家具。

?幾桌類家具幾桌類家具是指各種類型的茶幾、桌幾、花幾、書桌、餐桌、會議桌等幾桌類家具。

?床類家具床類家具是指各種類型的床，有單人床、雙人床、折疊床、兒童床、醫(yī)療床、雙層床等。

三、按家具的使用功能數(shù)目分類?單用家具單用家具是指僅滿足單一的使用功能的家具，如書桌、座椅。?兩用家具兩用家具是指能滿足兩種使用功能的家具，如寫字臺與書柜結(jié)合、沙發(fā)與床結(jié)合、游戲和使用功能結(jié)合等。?多用家具多用家具是指能滿足三種或三種以上使用功能的家具。四、按家具的使用環(huán)境分類民用家具公共家具

民用家具是指在家庭環(huán)境中使用的家具，是與人們?nèi)粘Ｉ罹o密相關(guān)的家具，也是類型最多、品種復(fù)雜、樣式豐富的基本家具類型。按照住宅空間的不同可細(xì)分為客廳家具、臥室家具、兒童家具、衛(wèi)浴家具、整體廚房家具等。

公共家具是指在特定的環(huán)境中使用的家具，如辦公家具、商業(yè)家具、劇院家具、會展家具、醫(yī)院家具、旅館酒店家具等。它追求整體藝術(shù)效果，常采用高強度、耐磨損材料，易拆裝組合。戶外家具

戶外家具是泛指供室外或半室外的陽臺、平臺使用的桌、椅等家具。要求與外環(huán)境的風(fēng)格和功能相結(jié)合，具有抗拒外界氣候條件的特性。五、按家具的原材料分類木質(zhì)家具木質(zhì)家具在人類家具的文化中，占有重要的一席之地。木材具有天然的紋理，表面可涂飾各種油漆，材質(zhì)的特性可以制作出各種不同的風(fēng)格和造型。木質(zhì)材料導(dǎo)熱慢、柔韌性好、觸感舒適，因此成為家具設(shè)計的首選材料。板式家具實木家具曲木家具玻璃家具玻璃是一種人造材料，具有光滑透明的材質(zhì)美感。玻璃家具一般采用高硬度的強化玻璃，其清晰度高出普通玻璃4~5倍。高硬度的強化玻璃堅固耐用，能承受常規(guī)的磕碰擠壓，而且能承受和木質(zhì)一樣的重量，如圖1-34所示。同時它還可以與金屬、木材等相結(jié)合，以增加家具的裝飾性。軟體家具主要是指以海綿、織物為主體的家具，包括休閑布藝、真皮、人造革等覆蓋的沙發(fā)、軟床等。由于這類家具內(nèi)部構(gòu)造相對柔軟，與其他種類的家具相比，具有更強的舒適度。竹藤家具竹藤家具是以天然的竹材和藤才為原料制作的家具。竹藤取之于自然，綠色環(huán)保。竹藤家具表面光滑、質(zhì)地堅韌、透氣性好、純樸自然，給人以清爽宜人的感覺。另外，通過不同的編制手法，可以形成不同的紋飾造型，具有很高的觀賞性和裝飾性。塑料家具塑料家具是以塑料為主要原料，經(jīng)過注塑成型。用塑料可生產(chǎn)出各種造型奇特的家具。而且色彩豐富，塑料家具常使用金屬做骨架，成為鋼塑家具。金屬家具金屬家具是指以各種金屬（如鋼、鐵、鋁合金等）為主要材料制造的家具。由于金屬家具采用機械化生產(chǎn)，精度高，表面可電鍍、噴涂、噴塑，加之金屬強度高，因而可制造出造型現(xiàn)代的工業(yè)化氣息非常濃的家具，突破了木質(zhì)家具的造型風(fēng)格。如果再與其他材料相搭配（如玻璃、塑料、皮革等），往往令人耳目一新，滿足人們求新、求奇的審美愛好。石材家具石材是一種質(zhì)地堅硬的天然材料，給人的感覺是高檔、厚實、粗獷、自然、耐久。天然石材的種類很多，在家具中主要使用花崗石和大理石兩大類。六、按家具的造型與結(jié)構(gòu)分類框架式家具傳統(tǒng)家具都是框架式結(jié)構(gòu)形式，以榫卯、裝板為主，結(jié)構(gòu)堅固、耐用。這類家具均使用實木，對木材要求較高。板式家具凡主要板材均由各種人造板作為基材的板件構(gòu)成，并以連接件接合起來的家具稱為板式家具。這類家具具有拆裝靈活、利于運輸、便于保養(yǎng)等特點。同時板式家具大大提高了木材資源的工業(yè)利用率，為實現(xiàn)家具的自動化創(chuàng)造了條件。通用部件式家具所謂通用部件式家具，就是使不同家具的部件的規(guī)格盡量統(tǒng)一，以求用較少規(guī)格的統(tǒng)一部件裝配出較多式樣的家具品種，如板式家具中的“三合一”連接件。凡應(yīng)用通用部件的家具統(tǒng)稱通用部件式家具。采用這種方法，一方面可以使家具品種不至于太簡單，另一方面可以減少部件的規(guī)格，為自動化生產(chǎn)創(chuàng)造條件。折疊式家具充氣式家具折疊式家具造型簡單、使用輕便。折疊式家具多采用椅面活動式，適合禮堂劇院等公共場所使用，有時也采用椅面、椅腿連接活動式，適合家庭使用，尤其住宅面積小的地方最為適用。另外，它還便于運輸，所以經(jīng)常變換使用地點的家具也采用折疊式。充氣式家具除色彩艷麗、造型獨特有趣外，在需要移動或搬家時，將內(nèi)部氣體放出后可以很方便地帶走，輕巧便捷。充氣式家具擺脫了傳統(tǒng)家具的笨重特點，室內(nèi)外可隨意放置。多用式家具組合式家具對某些部件的布置稍加調(diào)整，就能有不同用途的家具，稱為多用式家具。由于這種家具能一物多用，所以對于住房面積較小的使用者比較適用。組合式家具是由具有一定使用功能的單體家具組合而成的。重新組合以后，它便以一種新的形式和新的使用功能展現(xiàn)在人們面前，更好地滿足使用者的需要。它可根據(jù)使用的環(huán)境要求隨意組合成各種不同的形式。拆裝式家具拆裝式家具是根據(jù)不同的使用功能和產(chǎn)品規(guī)格以及組合形式的變化加工成規(guī)定系列。規(guī)格部件、家具各部件之間采用連接件完成。家具可進行多次拆卸和安裝。消費者可根據(jù)個人喜好，選擇不同類型的家具部件，回家按圖紙和說明進行裝配。拆裝式家具具有生產(chǎn)工藝簡單，部件標(biāo)準(zhǔn)化、系列化，便于運輸和包裝等特點。第二章家具材料第一節(jié)木質(zhì)材料第二節(jié)飾面材料第三節(jié)軟質(zhì)第四節(jié)竹藤第五節(jié)金屬材料第六節(jié)塑料第七節(jié)玻璃和石材第一節(jié)木質(zhì)材料一原木成材2、經(jīng)濟發(fā)展的客觀需要

原木成材在家具制作中是最古老、最常見的材料，因其特有的魅力，廣受人們的喜愛。原木材料種類繁多，但它們共同的特征是絕熱性、耐力強、可塑性、調(diào)濕性以及原木自身色彩花紋的美感等特點。然而，原木材料的吸濕性會導(dǎo)致家具變形，并且高昂的費用是一些家庭不能承擔(dān)的。中密度板二人造板材2、刨花板

板式家具是指以人造板為基材，以板件為主體，采用專用的五金連接件或圓榫連接裝配而成的家具。板式家具的主要材料是各種人造板材，包括中密度板、刨花板、覆面刨花板（三聚氰胺板）、膠合板、細(xì)木工板等。

密度板也稱纖維板，是以木質(zhì)纖維或其他植物纖維為原料，施加脲醛樹脂或其它適用的膠粘劑制成的人造板材。按其額度的不同，分為高密度板、中密度板、低密度板。它的特點是：密度板變形小，翹曲??；有較高的抗彎強度和沖擊強度；密度板表面光滑平整、材質(zhì)細(xì)密、性能穩(wěn)定、邊緣牢固、容易造型，避免了腐朽、蟲蛀等問題,同時密度板很容易進行涂飾加工；各種涂料、油漆類均可均勻的涂在密度板上，是做油漆效果的首選基材。但是密度板的耐潮性握釘力較差，螺釘旋緊后如果發(fā)生松動，不易再固定。

刨花板是利用木材加工的廢料（刨花、碎木片、鋸屑等）加入尿醛或酚醛樹脂壓軋而成，刨花板具有一定的強度，可充分利用廢料，它的缺點是重量大、邊緣易脫落、寧入螺釘易松動。1、密度板刨花板4、細(xì)木工板3、膠合板

具有厚度小、強力大和加工簡便的優(yōu)點，同時還便于彎曲，并且輕巧堅固，膠合板的品種很多，有普通膠合板、厚膠合板、裝飾膠合板等。

普通膠合板：是用三層或多層的奇數(shù)單板膠和而成。各單板之間的纖維方向互相垂直；中心層可用次等板單板或碎單板，面層可選用光滑平正、紋理美觀的單板，厚度在12mm以下。裝飾膠合板：其一面或兩面的表層板是用刨制薄板、金屬或塑料貼面等做成的。

厚膠合板：厚度在12mm以上的稱為厚膠合板。其結(jié)構(gòu)與普通膠合板相同，又很高的強度，不變形，應(yīng)用范圍更為廣泛。

俗稱大芯板，它的內(nèi)部是許多小木條拼成的，兩面的表面膠合兩層單板或膠合板，表面拋光。這種板的優(yōu)點是面平整，強度大，不易變形。第二節(jié)飾面材料一薄木2、經(jīng)濟發(fā)展的客觀需要

厚度為0.1~3mm的木片稱為薄木。制造薄木的方法有三種，用鋸割方法制得的薄木稱為鋸制播木;用旋切方法得到的薄木為旋制薄木;用刨削方法得到的為刨制薄木。二裝飾貼面板

裝飾貼面板是一種裝飾板材，經(jīng)熱壓塑化浸膠的表層紙、裝飾紙和底層紙形成的。表層紙和裝飾紙一般用精制的化學(xué)木漿制作。裝飾紙上印刷木紋、石紋等圖案和色彩。底層則無特殊的要求，一般用牛皮紙。裝飾貼面板有以下的特點：表面平滑、質(zhì)地硬、耐久性強、色彩亮麗、圖案豐富、化學(xué)穩(wěn)定性強。裝飾貼面板不同效果的裝飾貼面板三塑料薄膜2、經(jīng)濟發(fā)展的客觀需要

塑料薄膜是聚氯乙烯材料制成的薄膜，表面印有各有木紋等圖案和色彩，裝飾性較強。但其耐熱性、耐寒性和耐久性較差，只應(yīng)用于普通的家具表面裝飾。四合成樹脂裝飾紙

合成樹脂裝飾紙直接把浸漬紙貼到人造板面上，與裝飾貼面板相比，工藝過程更簡化、減少材料的耗費、提高了生產(chǎn)效率。合成樹脂裝飾紙常用于磨損較小的部件。

印刷裝飾紙是印有木紋和圖案的紙?？梢灾苯淤N在基材上，再用涂料裝飾色彩或涂一層透明保護漆。也可以先貼白紙，在進行印刷和裝飾過程。印刷裝飾紙工藝簡單、成本低、有一定的耐熱性和柔軟性，可以裝飾彎曲面，但是耐磨性差，適合用于立面或摩擦較小的表面。目前，預(yù)涂飾的裝飾紙日趨流行，它省去了家具組裝后涂飾的步奏，更加方便，提高了工作效率。五印數(shù)裝飾紙第三節(jié)軟質(zhì)2、經(jīng)濟發(fā)展的客觀需要

軟質(zhì)家具是與人體接觸的部分由彈簧、填充材料等軟體材料構(gòu)成，使之合乎人體尺度并增加舒適度的特殊形態(tài)的家具成為軟體家具或包裹家具。

其中以藤、繩、布、皮革、塑料紡織面料、薄海綿等制作的成為薄型半軟體結(jié)構(gòu)家具，這些半軟體材料有的直接編制在家具的框架上，有的縫掛在家具的框架上，有的單獨編制在框架上，再嵌入整體家具框架內(nèi)。（如圖1）還有一種為厚型軟體結(jié)構(gòu)家具。這個結(jié)構(gòu)分為兩部分，一部分為支架，另一部分是以泡沫橡膠或泡沫合成塑料為材料制成的泡沫軟墊。（如圖2）圖1薄型半軟體結(jié)構(gòu)家具

圖2厚型軟體結(jié)構(gòu)家具一纖維織物2、經(jīng)濟發(fā)展的客觀需要

纖維織物在家居設(shè)計中應(yīng)用廣泛，它具有良好的質(zhì)感、保暖性、彈性、柔韌性、透氣性，并且可以印染上色彩和紋樣多變的圖案。纖維織物種類繁多，面料質(zhì)地、花樣、風(fēng)格、品種豐富，可以供各種不同的消費者使用。因為質(zhì)地及材料的不同，化學(xué)及物理性能差異較大，所以要求設(shè)計師熟悉各種纖維材料，根據(jù)需要來選擇適合的材料。二皮革

動物皮革是高級家具常用的材料，主要有牛皮、羊皮、豬皮、馬皮等。動物皮透氣性、耐磨性、牢固性、保暖性、觸感等比較好。好的動物皮革手握時感到緊實，手摸時感到如絲般柔軟，這是皮革的身骨好。制作皮質(zhì)家具要求質(zhì)地較均勻柔軟，表面細(xì)致光滑又不失真。

復(fù)合皮革是用紡織物和其他材料，經(jīng)過粘接或涂覆等工藝合成的皮革，主要有人造革、合成革、橡膠復(fù)合革、改性聚酯復(fù)合革、泡沫塑料復(fù)合革等。復(fù)合皮革外表很像動物皮革，并且價格便宜、易于清洗、耐磨性強等優(yōu)點，在家具制作中廣泛運用。但是，復(fù)合皮革不透氣、不吸汗、易老化、耐久性差，一般作為中低檔產(chǎn)品材料。1、動物皮革1、復(fù)合皮革第四節(jié)竹藤一竹材2、經(jīng)濟發(fā)展的客觀需要

竹子生命力旺盛，分布廣泛，它也是制作家具常用材料之一。竹材質(zhì)地堅硬，經(jīng)久耐用、經(jīng)過化學(xué)處理，變成防蟲蛀、防腐蝕的塑性物，并且價格低廉，是非常理想的做作材料。竹材家具風(fēng)格古樸自然，造型高雅，寓意深遠(yuǎn)，富有美感。二藤材

藤材被廣泛應(yīng)用在家具制作中，因為它堅韌有彈性，耐磨耐擦，經(jīng)過處理后表面光潔美觀，可以編織成各種豐富的圖案。藤材可以繞家具骨架編織成家具，也可以編織成各種坐面和側(cè)面。藤可作為家具的輔助材料，藤芯可做家居的骨架。藤材流暢優(yōu)雅的線條和樸實無華的質(zhì)感也深受人們的喜愛。1、純銅2、黃銅一銅材按銅的化學(xué)成分可以分為純銅、黃銅、青銅和白銅。純銅：高導(dǎo)電性和導(dǎo)熱性，在家具上應(yīng)用較少。黃銅：主要指以銅和鋅組成的銅合金，與純銅相比，具有更好的力學(xué)性能，工藝性更強。黃銅被廣泛應(yīng)用于家具的連接條、嵌條等零件上。第五節(jié)金屬材質(zhì)4、白銅3、青銅

青銅：是指以錫為主要合金的銅合金。青銅具有較高的力學(xué)性能和工藝性能，抗腐蝕性等物理性能也較好，在家具制作中常被用于制造高級拉手和配件。

白銅：是指以鎳為主要合金的銅合金。白銅可以分為結(jié)構(gòu)白銅和電工白銅。結(jié)構(gòu)白銅具有高的力學(xué)性能和極高的抗腐蝕性，并具有耐熱性和耐寒性，在家具上被用來制作合頁鉸鏈、拉手等。二鋁合金2、經(jīng)濟發(fā)展的客觀需要

鋁合金是以鋁為基礎(chǔ)，加入一種或幾種其它元素（如銅、錳、鎂、硅等）構(gòu)成的合金。它的重量輕，并且有足夠的強度、塑性及耐腐蝕性。鋁合金制成管材、型材和各種嵌條，應(yīng)用于椅、凳、臺、柜、床等金屬家具和木家具的裝飾中。1、鋼板2、鋼管三不銹鋼鋼材是應(yīng)用面最廣的金屬材料，在家具中應(yīng)用最多的是普通碳素鋼，有板材、管材及型材等。

鋼板按厚度可分為薄板和厚板兩大規(guī)格。家具企業(yè)通常使用厚度在0.6—1.4mm厚的薄鋼板，寬度在500—1400mm之間。鋼板的另一個分支是鋼帶，鋼帶實際上是很長的薄板，寬度比較小，常成卷供應(yīng)，也稱帶鋼。

鋼管又分無縫鋼管和焊接鋼管，前者是鋼材生產(chǎn)企業(yè)在生產(chǎn)中通過擠壓成型出來的，整體性好，承受外界壓力強，多用于管道運輸中；后者是鋼材加工企業(yè)采用鋼帶通過卷板機彎卷后再用高頻電阻焊機焊接而成的管狀鋼材，常在家具制作中做支承部件。作為家具使用的鋼管直徑一般在10—20mm,壁厚在0.6—1.4mm,多用在椅類家具。第五節(jié)金屬材質(zhì)鋼帶方形鋼管4、扁鋼3、圓鋼

圓形斷面的實芯鋼材，有冷軋和熱軋兩種，其中直徑在5—10mm的產(chǎn)品是成盤供應(yīng)的，稱為盤條，也是金屬家具使用最多的規(guī)格。

寬度一般是12-30mm，厚度4—6mm，是一種截面長方形并帶印邊的鋼材。家具用料多是4—6mm,圓鋼與扁鋼一般用于家具零部件的連接。5、鋼絲

鋼絲通常是指以盤條為原料，經(jīng)過冷拔加工的產(chǎn)品。斷面有圓形、橢圓形、方形、三角形及各種異型鋼絲，一般以圓形斷面為主。在家具制作中多用于制作彈簧，應(yīng)用于沙發(fā)、軟座椅、床墊等產(chǎn)品中。盤條

扁鋼第六節(jié)塑料一塑料的特性2、經(jīng)濟發(fā)展的客觀需要塑料品種多，特質(zhì)各有不同，其中以合成樹脂為基礎(chǔ)的“工程塑料”在家具制造中應(yīng)用最廣泛，它有以下主要特征。1.質(zhì)量輕、強度高，便于移動與使用。2.化學(xué)穩(wěn)定性好。具有較好的抗腐性、耐磨性、耐水性、耐油性。3.成型工藝簡單。塑料材料可以使用一次性澆注成型，有利于大批量生產(chǎn)，提高生產(chǎn)效率。4.色彩豐富，表現(xiàn)力強。塑料材料的色彩極其豐富，工藝技術(shù)所帶來的表現(xiàn)力也越來越強。5.較差的耐熱性和耐老化性。塑料材料在高溫下會融化，在陽光和空氣的長期影響下會變色、開裂、變形等。塑料可以通過和其他材料混合等方法進行改進。二家具對塑料的選用塑料的品種繁多，在家具制造中合適地選擇材料至關(guān)重要。一般主要考慮以下四個方面。1.應(yīng)具有較好的工藝性，易于加工、提高效率。2.塑料的質(zhì)地和性能要符合家具的功能要求，滿足家具的使用功能。3.選擇合適的塑料色彩和表面處理，已達(dá)到家具所要傳達(dá)的審美意識和文化內(nèi)涵。4.合適的塑料成本，盡可能的降低成本，達(dá)到利益的最大化。

塑料與其他材料相比，是一種新材料，并且隨著科技進步，品種越來越繁多，適用于產(chǎn)品的不同需求。塑料成型和加工等工藝技術(shù)也在不斷的發(fā)展，在家具制造中漸漸占有重要地位。1、CIS2、CIS3、CIS第七玻璃和石材一玻璃材料

玻璃材料在家具制造中應(yīng)用廣泛，主要有茶幾、餐桌、角柜、電視機柜、組合柜等等。玻璃的高強度，光滑透明的質(zhì)感和豐富的色彩深受人們的喜愛。一般作為玻璃家具的玻璃板厚度在5-6毫米之間，個別的特殊部位有特殊的要求，例如承重的臺面會適當(dāng)?shù)丶雍?，?-10毫米之間。根據(jù)玻璃自身的強度和跨度承載力，豎放的玻璃板高度一般在1000毫米以內(nèi)，寬度在200-400毫米之間；平放的玻璃板長度在1400毫米以內(nèi)，寬度在700以內(nèi)。

石材是最古老的家具材料之一，應(yīng)用十分廣泛。石材目前分為天然石材和人造石材兩種主要材料。天然石材種類繁多，應(yīng)用與家具中的主要有兩種，大理石和花崗巖。(如圖）大理石質(zhì)地細(xì)膩，耐磨性差，化學(xué)穩(wěn)定性差，其花紋變化萬千，色彩豐富多彩。大理石材質(zhì)主要應(yīng)用于裝飾地面、裝飾畫、石桌、石椅、石幾等家具，也與其他材料結(jié)合，作為家具的部分存在，起到裝飾的作用?；◢弾r質(zhì)地堅硬，耐磨性好，化學(xué)穩(wěn)定性好，其花紋顆粒較粗且不均勻。主要應(yīng)用于地面、墻面等裝飾，也可作為裝飾與家具相結(jié)合。二鋁合金2、經(jīng)濟發(fā)展的客觀需要

人造石材強度較好，耐腐蝕性、化學(xué)穩(wěn)定性都比天然石材要好，所以易清洗。人造石材有精細(xì)均勻結(jié)構(gòu)，可以根據(jù)需求塑造成各種形式，表現(xiàn)力強，在家具制造中應(yīng)用的也更廣泛，價格也更高。人造石材主要應(yīng)用于制造櫥柜臺面、洗面臺、營業(yè)柜臺、餐桌、茶幾、窗臺、工藝品等產(chǎn)品。第三章家具結(jié)合方法第一節(jié)榫接合第三節(jié)釘接合第四節(jié)木螺釘接合第五節(jié)連接件接合第二節(jié)膠接合第一節(jié)榫接合

榫接合是指榫頭插入榫眼或榫槽的接合方式，是我國古典家具與現(xiàn)代家具的基本結(jié)合方式，也是現(xiàn)代框架式家具的主要結(jié)合方式。

傳統(tǒng)家具多為榫卯結(jié)構(gòu)，利用榫卯結(jié)合的方式組成家具的框架。榫卯結(jié)合是榫舌插入榫孔所組成的接合。接合時通常都要施膠。榫頭與榫孔各部分名稱（如圖3-3）。榫舌的種類很多，但基本形狀只有三種，即直角榫、燕尾榫和圓榫（如圖3-4）。從榫舌的斷面形狀來看，直角榫、燕尾榫都屬于平榫；圓榫屬于插入榫。圖3-3榫頭與榫孔各部分名稱1—榫舌2—榫肩3—榫頭4—榫孔5—榫槽

圖3-4榫頭的種類1—直角榫2—燕尾榫3—插入圓榫一、榫接合的概念及特點二、榫接合的基本名稱三、榫接合的分類及其應(yīng)用12

有單榫、雙榫和多榫，一般框架的方材接合，多采用單榫和雙榫，如桌子、椅子等。只有箱框的板材接合才用多榫，如木箱、抽屜皆是。榫舌的數(shù)目以榫舌的貫通或不貫通來分以榫舌的數(shù)目來分

根據(jù)榫舌貫通榫孔與否，有明榫和暗榫。暗榫主要是為了產(chǎn)品美觀，避免榫舌暴露在制品的表面而影響裝飾質(zhì)量。所以，一些實木高檔家具的榫接合主要用暗榫。但明榫的強度比暗榫大，所以在受力大的結(jié)構(gòu)多采用明榫，如門、窗以及工作臺等。中、高檔家具中，在不顯露的部位也可在用明榫，以增加家具的強度。1.明榫2.暗榫34以榫舌側(cè)面能否看到來分以榫舌和方材本身的關(guān)系來分

有開口榫和閉口榫。直角開口榫加工簡單，但由于榫舌和一側(cè)面顯露在表面，因而影響制品的美觀，所以一般裝飾的表面多采用閉口榫接合。此外還有一種介于開口榫和閉口榫之間的半閉口榫（如圖3-8）。這種半閉口榫接合，既可防止榫頭的移動，又能增加膠的面積，因而具備了開口榫和閉口榫兩者的優(yōu)點。一般應(yīng)用于被制品某一部分所掩蓋的接合處以及制品的內(nèi)部框架。例如桌腿與橫檔的結(jié)合部位，榫頭的側(cè)面就能被桌面所掩蓋。

有整體榫和插入榫。直角榫、燕尾榫屬于整體榫，榫舌與方材是一個整體。所謂插入榫，就是榫舌與方材不是一個整體，一般圓榫皆為插入榫。為了提高接合強度和防止零件扭動，采用圓榫接合需要有兩個以上的圓榫舌。插入榫與整體榫比較，可以顯著地節(jié)約木材，這是因為配料時，省去了榫頭的尺寸，另外還簡化了工藝過程，大大提高了勞動生產(chǎn)率。因為繁重的打眼工作可采用多軸鉆床，一次完成定位和打眼的操作。此外采用插入榫接合，還可以改變制品的結(jié)構(gòu)，便于拆裝。但插入榫比整體榫的強度減低30%。開口榫

閉口榫

半閉口榫四、我國古典家具常用的榫接合形式1多采用整體榫，也有用圓榫結(jié)合的，在框式家具中運用廣泛。以直角接合方法閉口不貫通單榫

開口不貫通雙榫開口貫通單榫

開口貫通雙榫閉口不貫通單

閉口不貫通雙榫插入圓榫

燕尾榫接合閉口貫通單榫

半閉口不貫通單榫2其優(yōu)點是可以避免榫端部木材外露，提高家具的裝飾質(zhì)量，但結(jié)合強度較差，加工也較復(fù)雜。斜角接合方法雙肩斜角暗榫

雙肩斜角貫通單榫與雙榫雙肩斜角明榫

插入暗榫插入圓榫

俏皮割角落槽單榫圓榫不貫通榫3包括各類框架的中檔、立檔、椅子和桌子的腳撐等。木框中檔接合方法直角明、暗單榫

直角明、暗雙榫直角縱向明、暗雙榫

對開十字搭接法圖分段插入平榫

插入圓榫夾角插肩榫

五、榫接合的技術(shù)要求12

一般由零件斷面的尺寸而定。為了保證接合強度，單榫的厚度接近于方材厚度的1/2，雙榫的總厚度也接近于方材厚度或?qū)挾鹊?/2。為使榫舌易于插入榫孔，常將榫端的兩面或四面削成斜棱呈30o。當(dāng)木材斷面超過40mm×40mm時，應(yīng)采用雙榫接合。

榫舌的厚度為6mm、8mm、9.5mm、12mm、13mm、15mm等。榫舌的厚度，根據(jù)生產(chǎn)實踐證明，等于榫孔寬度或比榫孔寬度小0.3mm時，則抗拉強度最大，如果榫舌的厚度大于榫孔寬度反而使強度下降。這是因為榫舌與榫孔接合，還要經(jīng)過膠料的作用，才能獲得較高的強度。榫舌的厚度若大于榫孔尺寸，結(jié)合時膠液會被擠出。接合處不能形成膠縫，則強度會下降，而且安裝時還易使方材劈裂，破壞了榫接合。榫舌的寬度榫舌的厚度

一般比榫孔長度大0.5～1mm。當(dāng)榫舌的寬度增加到25mm時，寬度的增大對抗拉強度的提高并不明顯。基于上述原因，榫舌寬度超過40mm時，應(yīng)從中間鋸切一部分，即分成兩個榫舌，這樣可以提高榫接合強度。雙榫家具的損壞常出現(xiàn)在結(jié)合部位，因此在設(shè)計家具產(chǎn)品時，一定要考慮榫卯結(jié)合的技術(shù)要求，榫卯結(jié)合的正確與否，直接影響家具產(chǎn)品的強度。34榫舌的長度榫舌厚度與方材斷面尺寸的關(guān)系

根據(jù)各種接合形式?jīng)Q定的，當(dāng)采用明榫接合時，榫舌的長度應(yīng)等于接合零件的寬度或厚度，如采用暗榫時不能小與榫孔零件寬度或厚度的一半。單榫距離外表面不小于8mm，雙榫距離外表面不小于6mm。開口榫舌厚度與方材斷面尺寸的關(guān)系56榫舌、榫孔的加工角度榫卯接合對木紋方向的要求

直角榫的榫舌與榫孔應(yīng)垂直，也可略小，但不可大于90°，否則會導(dǎo)致接縫不嚴(yán)。暗榫榫孔底部可略小于孔上部尺寸1～2mm，但不可大于上不尺寸；明榫的榫孔中部可略小于加工尺寸1～2mm，不可大于加工尺寸。

榫舌的長度方向應(yīng)順著木材纖維方向，因為橫向易折斷。榫孔應(yīng)開在縱向木紋上，開在端頭易裂而且結(jié)合強度小。第二節(jié)膠結(jié)合

膠接合是指用膠黏劑把木制品的零件、部件接合起來的一種方式。在實際生產(chǎn)中，主要用于板式部件構(gòu)成，實木零件的拼寬、接長、加厚及家具表面覆面裝飾和封邊工藝等，這種接合的優(yōu)是可以小材大用、節(jié)約木材、工作效率高。膠接合常在其他的接合方式中起到輔助作用。不同的膠種其膠合性能會有所差異，因此，需根據(jù)不同的工藝水平要求，而合理選用。為了增強膠接強度，一般采用斜接、指接，以增加膠接面積，提高膠接強度。第三節(jié)釘接合

釘接合是一種操作簡便的連接方式，結(jié)合工藝簡單，生產(chǎn)效率高，木釘和竹釘在我國傳統(tǒng)手木工中應(yīng)用的多，現(xiàn)在主要采用金屬釘，有圓鋼釘、騎馬釘鞋釘、T形氣釘、木螺釘?shù)?。多為板式家具中使用。釘子材質(zhì)有金屬、竹、木制三種。釘接合簡便，但接合強度較低，常在接合面加膠以提高接合強度。釘接合常用于裝飾效果要求不高之處和強度要求較低之處，如實木辦公家具的背板安裝、抽屜滑道安裝、導(dǎo)向木條固定等。金屬釘子主要是圓釘，圓釘接合依靠圓釘穿透被固定緊件釘入持釘件而將二者連接起來。圓釘必須在持釘件的橫紋理方向進行，縱向進釘強度低，盡量少用。第四節(jié)木螺釘接合

木螺釘也稱自攻螺釘，木螺釘接合是利用木螺釘穿透被固緊件，擰入持釘件而將二者連接起來的接合。其接合較簡單，接合強度較榫接合低而較圓釘接合高，常在接合面加膠以提高接合強度。木螺釘需在橫紋方向擰入持釘件;縱向擰入接合強度低。一般在被固件上需頂鉆導(dǎo)向孔，如果被固緊件太厚時，常用螺釘沉頭法以避免螺釘太長。第五節(jié)連接件接合

連接件接合是利用特制的各種專用的連接件，將家具的零部件裝配成部件或產(chǎn)品的結(jié)合方式。這種結(jié)合方式能多次拆卸、松動時可直接調(diào)緊。連接件接合是一種利用家具專用的連接件來連接和堅固家具零部件，并可多次拆裝的接合方式?？捎糜诜讲摹⑽黾倪B接，特別是常用于家具零部件間的連接。從材質(zhì)上來看，有金屬連接件，也有尼龍連接件，也有尼龍和塑料等材料制作的連接件。對連接件的要求是:體積小、強度高、安裝方便，不影響家具的功能與外觀。連接件接合是拆裝式家具的主要接合方式，它廣泛用于拆裝家具的結(jié)構(gòu)連接。第四章家具藝術(shù)風(fēng)格的演變第一節(jié)中國家具風(fēng)格演變第二節(jié)國外家具風(fēng)格演變第三節(jié)現(xiàn)代主義風(fēng)格家具第四節(jié)后現(xiàn)代主義風(fēng)格家具第五節(jié)家居設(shè)計的發(fā)展趨勢一、中國傳統(tǒng)家具第一節(jié)中國家具風(fēng)格演變1商周時期的家具2

中國的傳統(tǒng)家具的發(fā)展約有3500年的歷史，它經(jīng)歷了自席地而坐的低矮家具到垂足而坐的高型家具的發(fā)展過程，直至明清時期，創(chuàng)造了傳統(tǒng)家具燦爛輝煌的成就，并對世界各國的家具藝術(shù)產(chǎn)生了不可低估的影響。

在中國古代，人們的生活方式?jīng)Q定了家具的發(fā)展方向。商、周、秦、漢、魏、晉時人們席地而坐，因此家具多為低矮型；到了唐朝，人們的生活方式發(fā)生了變革，開始坐高，雙足懸起，中國的垂足家具逐漸興起，后經(jīng)五代十國至宋代逐步完善，制作工藝也基本成熟；到了明清，中國家具進入鼎盛時期，其優(yōu)良的材質(zhì)、純熟的工藝和雕刻都是前朝所無法相比的。

“席地坐”包括跪坐，可追到公元16世紀(jì)的商代，距今已3700年，由于當(dāng)時人們習(xí)慣席地而坐，所以當(dāng)時的家具都很矮，這與當(dāng)時的生活習(xí)慣有關(guān)，這時是中國低矮家具的形成時期，其特點是造型古樸、簡潔，用料粗壯。（如圖4-2）

商周時期是我國青銅器高度發(fā)達(dá)的極盛時期，從這一時期出土的青銅器中可以看到商周時期的家具樣式。（如圖4-3）圖4-2彩繪書案圖4-3銅俎圖4-3為“俎”，俎是當(dāng)時人們在祭祀時的重要擺放物件，既能放置牲畜，也可以放置其它祭祀物品，是幾、案、桌等家具的雛形。2春秋戰(zhàn)國、秦漢時期的家具2

周以后從春秋到戰(zhàn)國直至秦滅六國，建立歷史上第一個中央集權(quán)的封建帝國，是我國古代社會發(fā)生重大變革的時期，是奴隸社會走向封建社會的變革時期。奴隸的解放促進了農(nóng)業(yè)和手工業(yè)的發(fā)展，鐵制工具的出現(xiàn)（如斧、鋸、鑿等）并得到普遍使用，為榫卯、花紋雕刻的復(fù)雜工藝提供了有利條件。

春秋戰(zhàn)國時期，人們的室內(nèi)生活雖仍然保持著席地而坐的習(xí)慣，但家具的種類已有很大發(fā)展，榫卯結(jié)構(gòu)已經(jīng)出現(xiàn)。幾和案成為春秋戰(zhàn)國時期新型的家具，尤其是漆案在當(dāng)時非常流行。髹漆和彩繪是春秋戰(zhàn)國時期家具的主要特色上圖為戰(zhàn)國黑漆朱繪回旋紋幾。色彩艷麗，以黑第為主，并配以紅色彩繪圖案，樸素而又華美，是漆家具全盛時期的序幕，也是我國現(xiàn)存古代家具中罕見的實物珍品。戰(zhàn)國黑漆朱繪回旋紋幾2

秦漢時期是我國低型家居大發(fā)展的時期。我國傳統(tǒng)家具的類型在春秋、戰(zhàn)國時期的基礎(chǔ)上發(fā)展到床、榻、幾、案、屏風(fēng)、柜、箱和衣架等。由于絲綢之路的開通和對外貿(mào)易與交流的日益頻繁，經(jīng)濟的繁榮對人們生活產(chǎn)生了巨大影響，隨之家具制造起了很大的變化。漢代的柜型則猶如帶矮足的箱子，門向上開，體型較大，有一定的容量，裝飾紋樣增加了繩紋、齒紋、三角形、菱形、玻形等幾何紋樣以及植物紋樣。漢代的屏風(fēng)多是兩面形與三面型，圍在床的后方或床上兩側(cè)。上圖為長沙馬王堆出土的矮足漆案，四角僅2厘米的矮足，是矮型案的代表，家具上髹有彩繪，是漢代家具的主要特征。西漢漆器彩繪木桌3魏晉南北朝時期的家具2

魏晉南北朝至隋唐五代是我國低型家具向高型家具發(fā)展的轉(zhuǎn)變時期。魏晉南北朝是我國高型家具的萌芽時期，椅、凳、墩等高型坐具方便，實用，改變了人們席地而坐的起居方式。魏晉時期的生活方式仍以床為中心，并開始增高加大，既可以坐在床上，也可以垂足于床邊（如圖4-6）。也有設(shè)屏風(fēng)的屏風(fēng)榻（如圖4-7）。床上設(shè)帳，上部可加床頂，四周以可折疊的單面或多面式的矮屏在當(dāng)時十分流行。圖4-6魏晉南北朝時期的家具

圖4-7魏晉南北朝時期的屏風(fēng)榻4唐朝五代時期的家具2

隋唐時期是中國封建社會前期發(fā)展的頂峰。人們席地而坐與使用使用床榻的習(xí)慣仍然廣泛存在，但垂足而作的生活方式逐步普及全國，出現(xiàn)了高低家具并存的局面。高型家具在品類上已基本齊全，家具陣容初現(xiàn)規(guī)模，椅子的種類開始增加，凳類的形式也較為豐富。其次，高型桌案的出現(xiàn)也是這一時期家具的特點之一。幾、案等家具由床上移至地下，高度也相應(yīng)的增加，高型坐具的已經(jīng)代替了憑幾?！俄n熙載夜宴圖》局部《韓熙載夜宴圖》局部圖，從畫卷中可以看出，當(dāng)時已有長桌、方桌、長凳、、靠背椅、扶手椅、圈椅、床等家具。高低家具處于并行發(fā)展的時期。2

隋唐時期是中國封建社會前期發(fā)展的頂峰。人們席地而坐與使用使用床榻的習(xí)慣仍然廣泛存在，但垂足而作的生活方式逐步普及全國，出現(xiàn)了高低家具并存的局面。高型家具在品類上已基本齊全，家具陣容初現(xiàn)規(guī)模，椅子的種類開始增加，凳類的形式也較為豐富。其次，高型桌案的出現(xiàn)也是這一時期家具的特點之一。幾、案等家具由床上移至地下，高度也相應(yīng)的增加，高型坐具的已經(jīng)代替了憑幾。唐代圓椅圖為唐圓椅，其椅背搭腦和扶手連成一體呈“Ω”形，扶手兩端頭向外卷曲成云狀。椅圈用成排矩形斷面木條作立棖支撐，成柵欄狀（梳妝）安裝在椅座上。椅圈面與椅座面相平行，椅座面為半圓形，固定在如意云頭狀彎腳和牙板構(gòu)成的腳架上。圈椅造型厚重、典雅、優(yōu)美?？傊?，唐代家具在形式上崇尚富麗華貴、家具寬大厚重、渾圓豐滿，有穩(wěn)重之感，家具用材包括紫檀、黃楊木、沉香木、花梨木、樟木、桑木、桐木等，此外還應(yīng)用了竹藤等材料。而到了五代時期，家具風(fēng)格變唐代家具的厚重為輕便，變渾圓為秀直，對唐代家具進行了改進與發(fā)展，成為宋代家具簡潔、樸實新風(fēng)格的前奏。5宋元時期的家具2

宋、遼、金至元垂足而坐的生活方式已成為社會普遍的起居方式。為適應(yīng)這種生活方式，大批新的家具陸續(xù)出現(xiàn)，是我國高型家具大發(fā)展時期。桌、椅、凳等家具在民間已十分普及，并且有所發(fā)展，演變出圓形和方形交椅、琴桌等新型家具。北宋《營造法式》的刊印頒發(fā)，影響了家具的造型和結(jié)構(gòu)，出現(xiàn)了一些突出的變化。大量引用裝飾性的腳線，極大豐富了家具的造型。桌面下采用束腰結(jié)構(gòu)也是這個時期興起的，桌椅四足的斷面除了方形和圓形以外，有的還做成馬蹄形，呈現(xiàn)出整體挺直、秀麗的特點。這些結(jié)構(gòu)、造型上的變化，都為以后明、清家具的成就打下了基礎(chǔ)。蘇漢臣秋庭戲嬰圖圖為宋代

蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》。圖中這兩只鼓墩表面用的是大漆嵌螺鈿的工藝，這種裝飾工藝非常復(fù)雜，費時，先要找到合適的螺鈿，白的，五彩的，再加工成薄片，再煮軟，再一片片鑲嵌到家具大漆的表面。大漆嵌螺鈿工藝在中國古代長期使用，這樣的家具在當(dāng)時也是高檔家具。2

圖1中的琴桌不像一般用桌，它的桌面狹而長，桌面下沿有雕花板裝飾。雕花板由雙橫棖支撐，橫棖兩腳也有角牙，整件家具造型挺直、秀麗。圖1宋徽宗趙佶《聽琴圖》局部圖

圖2為明代嵌螺鈿黑漆牡丹詩文案，該漆案為有束腰三彎腿式，形制精巧典雅。漆案表面髹黑漆嵌螺鈿，內(nèi)里髹朱漆嵌，漆面斷紋明顯。嵌螺鈿成牡丹、竹葉、山石和蝴蝶圖案，山石嶙峋，竹葉遒勁，枝葉舒展。圖2明代嵌螺鈿黑漆牡丹詩文案6明清時期的家具2

這個時期的家具，不論硬木家具還是木漆家具，甚至是民間的柴木家具，都以它造型簡潔、結(jié)構(gòu)合理，線條挺秀舒展、比例適度而形，不施過多裝飾的那種素雅端莊的自然美而形成獨特的風(fēng)格，博得人們的贊賞，贏得國際的聲譽。1.選料之美：

明代家具充分利用木質(zhì)材料紋理天然之美，不加掩飾。其材料色彩沉重。明代家具使用的木材極為考究，有黃花梨、紫檀、楠木等。由于明代多采用這些硬質(zhì)樹種作家具，所以又稱硬木家具。黃花梨

紫檀木

楠木

1）明代家具2

明代家具的一大特色是在制作家具時充分顯示木材紋理和天然色澤，不加油漆涂飾，表面處理用打蠟或透明大漆。全身披灰抹漆達(dá)七鋪十四道工序之多，反復(fù)進行磨、披的交替操作，頗具柔光潤澤的裝飾效果。有的還使用木賊草（節(jié)節(jié)草）或砂葉植物的葉子來打磨細(xì)滑，已達(dá)到紋理清晰、暗紅透亮的效果，還有用蠟飾的，即采用透明的蜂蠟和樹蠟在素底表面摩擦，使木質(zhì)的天然紋理更加透徹鮮潤，呈現(xiàn)出硬木家具樸素簡雅的風(fēng)采。2.造型之美：

明代家具多采用簡潔的造型線條，線條變化不多，但有力，精細(xì)而耐看，比例適宜，使線條形成“直”與“曲”的變化。如家具的腳多采用方和圓腳，邊框多用卷口，這樣使造型在整體上得到一種簡潔，明快，不加堆飾和虛飾，同時也有豐富的造型內(nèi)容。

圖為明式圈椅。圈椅椅腿的直線與椅圈的曲線形成強烈對比，使各自的線性特征更為突出，但又通過腿的圓形界面與主圈產(chǎn)生內(nèi)在聯(lián)系?？勘嘲迮c兩側(cè)鐮把棍都設(shè)計成較大曲率的優(yōu)美曲線，是主圈曲線在垂直方向的襯托。作為視覺中心的靠背上的鏤雕的裝飾，更有點綴作用。

23.工藝之美：

明代家具用榫進行固定，又明榫、悶隼、半榫、燕尾榫等，在制作上講究工細(xì)，又加強家具的牢固性，使家具內(nèi)外形成一種完美的美。4.明式家具的種類

明式家具按其使用功能可分為臥具類（床榻）、坐具類（椅凳）、幾案類（幾、桌、案）、存貯用具類（櫥、柜）、屏蔽用具類（屏風(fēng)）、懸掛及承托用具類（臺架）六個門類。（1）床榻類床榻主要用于躺臥和睡眠，分為架子床、拔步床、羅漢床三種。明代櫸木開光架子床

拔步床

明代紫檀藤面羅漢床2（2）椅凳類①椅類：椅類家具在明代的發(fā)展可謂輝煌鼎盛，種類繁多如：交椅，圈椅，官帽椅，玫瑰椅等；樣式繁多，造型新穎別致，表現(xiàn)形式多種多樣。黃花梨交椅

黃花梨四出頭官帽椅

明代黃花梨玫瑰椅2②凳類：

凳類則有方凳，條凳，圓凳，春凳、繡墩等。方凳有長方和長條兩種，長方凳的長、寬之比差距不大，一般統(tǒng)稱方凳。長寬之比在2比1至3比1左右，可供二人或三人同坐的多稱為條凳，

圓凳造型墩實凝重。三足．四足．五足．六足均有。以帶束腰的占多數(shù)。三腿者大多無束腰，四腿以上者多數(shù)有束腰。圓凳與方凳的不同之處在于方凳因受角的限制，面下都用四足。而圓凳不受角的限制。最少三足，最多可達(dá)八足。明代黃花梨長方凳

明代黃花梨八足圓凳2（3）幾案類：幾案類主要包括桌、案、幾三類。①桌類：

是指腿足在板面的四角，其結(jié)構(gòu)稱為“桌型結(jié)構(gòu)”。方桌就是正方形的桌子，一般有大小兩種尺寸，大的叫“八仙”，約三尺三寸見方，小的叫“六仙”約二尺六寸見方。方桌個部分名稱

明代一腿三牙方桌

此桌為黃花梨制，一腿三牙，素牙頭、牙條，羅鍋棖直頂牙板，棖的兩端將桌腿向外撐，這樣使桌子更加穩(wěn)固，桌子側(cè)腳分收明顯，四腿八叉，是典型的明式家具。2

炕桌因多在炕上和床上使用，故都冠以炕字。屬于床榻之上的附屬家具。通常在床榻正中放一炕桌，兩邊坐人。作用相當(dāng)于現(xiàn)代的茶幾，是一種矮桌，一般為長方形。

明代黃花梨雕龍紋有束腰炕桌2②案：案的造型有別于桌子，突出表現(xiàn)為案的腿足不在面沿四角，而在案面兩側(cè)向里縮進一些的位置上。明代黃花梨翹頭案

圖

為明代黃花梨翹頭案，案面兩端嵌裝翹頭。面下牙條兩端鎪出云紋，并貫穿兩腿之間。兩腿上端打槽，夾著牙頭與案面相連。前后腿之間裝雙橫棖，腿、棖皆為圓材。四腿均向外撇出，具有明顯的側(cè)腳收分。案通體光素、簡潔、造型沉穩(wěn)、大方，盡顯明式家具的明快之感。2③幾：

香幾是專門用來置爐焚香的家具，一般成組或成對。佛堂中有時五個一組用于陳設(shè)五供，個別時也可單獨使用。古代書室中常置香幾，用于陳放美石花尊,或單置一爐焚香。形制多為三彎腿，整體外觀似花瓶。明代黃花梨木三彎腿大方香幾

此香幾腿上部四分之一處做一處停留，內(nèi)斂徑達(dá)10厘米，然后順勢而下，迅速變細(xì)，至足內(nèi)翻球，足外飾卷草。牙板與束腰一木連作，雕刻卷草紋，雕刻精美，做工考究。2（4）櫥．柜類：櫥柜類是居室中用于存放衣物的家具。①櫥：

櫥的形體與案相仿，有案形和桌形兩種。面下裝抽屜，二屜稱連二櫥，三屜稱連三櫥，有的還在抽屜下加悶倉。上平面保持了桌案的形式，但在使用功能上較桌案發(fā)展了一步。圖1明代鐵梨木二屜悶戶櫥

圖2櫥抽屜局部作圖1為明代鐵梨木二屜悶戶櫥，設(shè)抽屜兩具，屜面上雕花券口。壺門光素，腿與櫥面拐角處裝卷葉紋托腳牙。四腿外撇，側(cè)角收分。此造型為典型的明式風(fēng)格。2②柜：是指正面開門，內(nèi)中裝屜板，可以存放多件物品的家具。門上有銅飾件，可以上鎖。圖1明代黃花梨頂柜

圖2明代黃花梨亮格柜作圖1為明代黃花梨頂柜.頂柜是明代較常見的一種形式。由底柜和頂柜組成。一般成對陳設(shè)，又稱四件柜。這種柜因有時并排陳設(shè)，為避免兩柜之間出現(xiàn)縫隙,

因而做成方正平直的框架。柜門對開，頂柜、地柜各兩扇。兩門之間有立栓，栓與門上各按銅質(zhì)面葉、拉手。兩側(cè)均有圓形銅質(zhì)合頁。打開下節(jié)柜門，內(nèi)裝樘板兩塊，拿掉樘板后，又可行成暗倉。

圖2為亮格柜。是集柜，櫥，格三種形式于一體的家具。下層對開兩門，內(nèi)裝堂板分為上下兩層。柜門的上面或裝抽屜兩具，或無抽屜。再上為一層或二層空格，或正面和兩側(cè)裝一道矮欄，或有后背；或三面安券口。2（5）屏風(fēng)類：明代屏風(fēng)大體可分為座屏風(fēng)和曲屏風(fēng)兩種。①座屏風(fēng)

又分多扇和獨扇。多扇座屏風(fēng)分三、五、七、九扇不等。規(guī)律是都用單數(shù)。屏風(fēng)上有屏帽連接。這類屏風(fēng)多數(shù)被放在正廳靠后墻的地方，然后前面放上寶座。在皇宮里，每個正殿都有這種陳設(shè)。獨扇屏風(fēng)又名插屏，是把一扇屏風(fēng)插在一個特制的底座上。圖1明代

黃花梨大理石插屏

圖2明代黃花梨浮雕花卉屏風(fēng)②曲屏風(fēng)

曲屏風(fēng)是一種可以折疊的屏風(fēng)，也叫“軟屏風(fēng)”，它沒有底座，且都有雙數(shù)組成，屬活動性家具。用時打開，不用時折合收貯起來。其特點是輕巧靈便。

此屏共四扇，每扇單屏之間由掛鉤連接，可開合，單屏為攢框分隔形制，由上至下分別是上部絳環(huán)板，屏心和裙板，皆為浮雕花卉紋，下部邊框鑲有壓板，亦雕花卉紋。2（6）臺架類：是指日常生活中使用的懸掛及承托用具。主要包括衣架、盆架、燈架、鏡臺等。衣架

面盆架

燈架2

清代家具大體分為三個時段，清代家具在康熙前期基本保留著明代風(fēng)格特點。盡管和明式相比有些微妙變化，還應(yīng)屬于明式家具。自雍正至乾隆晚期，已發(fā)生了根本的變化，形成了獨特的清式風(fēng)格。嘉慶、道光以后至清末民國時期，由于國力衰敗，加上帝國主義的侵略，國內(nèi)戰(zhàn)亂頻繁，各項民族手工藝均遭到嚴(yán)重破壞，在這種社會環(huán)境中，根本無法造就技藝高超的匠師。再加上珍貴木材來源枯竭，家具藝術(shù)每況愈下，而進入衰落時期。1．清代家具的裝飾

注重裝飾性是清代家具最顯著的特征。為了獲得富貴豪華的裝飾效果，充分利用各種裝飾材料和調(diào)動工藝美術(shù)的各種手段，如雕、嵌、描、繪、堆漆等，其中雕與嵌仍是清式家具裝飾的重要手法。

此炕桌為紅木制，桌面攢邊裝板，有束腰。直腿方足。桌面圓形開光嵌螺細(xì)花卉禽鳥紋，四周飾以折枝花卉。冰盤沿及束腰各飾以纏枝花卉及菱形花紋，牙條和腿足嵌螺細(xì)西番蓮紋。2）清代家具紅木嵌螺細(xì)炕桌2

清代紫檀剔紅嵌銅龍紋寶座。座圍為九屏風(fēng)式，剔紅“卍”字錦地紋，嵌菱形正面龍紋鍍金銅牌。邊沿浮雕云蝠紋和纏枝蓮紋，座面為紅漆地描金菱形花紋，邊沿雕回紋，面下束腰嵌云龍紋鍍金銅牌，牙條上雕蝠、桃、“卍”字及西番蓮紋。腿部雕柺子紋，足下承雕回紋托泥

寶座一般都由名貴硬木（以紫檀為多見）或者是紅木等髹漆制成，施以云龍等繁復(fù)的雕刻紋樣，髹涂金漆，極為富麗華貴。清代紫檀剔紅嵌銅龍紋寶座22．清代家具的用材

在用材上，清代中期以前的家具，尤其是宮中家具，常用色澤深、質(zhì)地密、紋理細(xì)的珍貴硬木。其中以紫檀木為首選，其次是花梨木。用料講究清一色，各種木料互不接用，為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的家具采用一木連作，而不用小材料拼接。用料大，浪費多，但氣派很大。因此，就氣派而言，清式家具要比明式家具大的多。清代中期以后，紫檀、花梨木材料告缺，此種材料制作的家具日漸減少，遂以紅木代替，因此，清代乾隆以后的高級家具多數(shù)采用紅木。3.具有清代典型代表性的家具

清代家具雖然繼承了明代家具的特點，但在家具風(fēng)格上又與明代家具迥然不同，顯示了它獨特的時代特征。并且出現(xiàn)了許多新的家具種類；其中以“太師椅”與“架幾案”“多寶格”等為顯著代表：2

（1）太師椅

太師椅的產(chǎn)生是清代家具的一個顯著特點，借以炫耀顯赫、點綴太平盛世之意。太師椅造型特點是體態(tài)較大，下部為有束腰的幾凳，上部為屏風(fēng)式靠背和扶手。中間的靠背最高，兩側(cè)較低，扶手最低，圍在座板的三面，式樣莊重，猶如寶座，顯示坐者的地位，故稱“太師椅”。使用時，或置于堂屋當(dāng)中的方桌兩旁，或成對太師椅中間置茶幾，擺放于大廳兩側(cè)。太師椅被認(rèn)為是清式家具的代表。

此椅為紅木制，椅背鑲大理石，兩邊裝螭紋卡子花。扶手亦鑲理石。椅面攢框鑲大理石面，有束腰，直腿，四角間安管腳棖。椅背、扶手和牙板上嵌螺細(xì)折枝花卉。

清代紅木嵌理石螺細(xì)太師椅

2

（2）架幾案架幾案是清代常見的家具品種。是入清以后才出現(xiàn)的，它的形式與其它家具不同，是由兩個大方幾和一個長大的案面組成的，使用時將兩個方幾按一定距離放好，將案面平放在方幾上，“架幾案”由此得名。架幾案一般體型較大，其上可擺放大件陳設(shè)品，殿宇中和宅地中廳常擺放這種家具。

此架幾案面下有兩個架幾，架幾有束腰，透雕云蝠紋，幾壁有勾云形開光，開光透雕蝙蝠、壽桃等紋飾，實用性強，造型灑脫大方。清代紫檀云蝠紋架幾案2

（3）套幾清代的套幾十分有特色，套幾可分可合，使用方便。一般為四件套，同樣式樣的幾逐個減小，套在上一個腿肚內(nèi)，收藏起來只有一個兒的體積。清代紅木四聯(lián)套機

古韻（天津美術(shù)學(xué)院學(xué)生鮑萌萌設(shè)計）2

（4）多寶格

清式家具中的櫥、柜，仍保留有明代遺風(fēng)，在造型和品種上也沒有太大的發(fā)展，出現(xiàn)的新品中，多寶格較為突出，被認(rèn)為是最富有清式風(fēng)格的家具。

多寶格也稱“‘百寶架”、“什錦格”，是可同時陳列多件古玩珍寶的格式柜架。多寶格有大亦有小，大者可一列成排組成山墻，供陳列幾百件珍玩。小者盈尺，置于桌案之上作為擺件。多寶格在設(shè)計上錯落有致，形式多變，善于巧妙地利用有限的空間供陳列之用，與所陳列之物融為一體，本身就是一件絕好的藝術(shù)品。清代黑漆描金多寶格

清代榆木四面空多寶格此多寶格正面開大小相錯孔洞，上部鑲透雕花牙。背板髹黑漆描金繪折枝花卉。此多寶格為一對，可并排陳設(shè)，層與層相連，如同一體。此多寶格共三層，架格當(dāng)中設(shè)小格，高低錯落，富于變化，大小無一相同且四面透空，每層以隔板間隔，有如意云頭紋及各式花形開光。2

（5）掛屏

掛屏為明末才開始出現(xiàn)的一種掛在墻上作裝飾用的屏牌，大多成雙成對出現(xiàn)。清朝后，此種掛屏十分流行，至今仍被人們喜愛。它已完全脫離實用家具范疇，成為純粹的陳設(shè)品和裝飾品。

掛屏四扇成堂，硬木框柴木心，每扇各鑲大理石兩塊，上圓下方，寓意天圓地方之意。

中國家具經(jīng)歷數(shù)千年的不斷發(fā)展，形成了不同時期的多種風(fēng)格。尤其是明、清時期的家具達(dá)到了歷史的最高峰，為世人所推崇。明代家具造型簡潔明快、素雅端莊、比例適度、線條挺秀，充分展示了木材的自然美。清代家具風(fēng)格華麗、渾厚莊重、線條平直硬拐、注重雕刻、髹漆描金、裝飾求滿求多，在世界家具史上占有重要的地位。清代云石掛屏一、古代時期的家具第二節(jié)國外家具風(fēng)格演變1古埃及風(fēng)格家具2

古埃及位于非洲東北部尼羅河的下游?，F(xiàn)在保留下來的當(dāng)時的木家具有折凳、扶手椅、臥榻、箱和臺桌等。椅床的腿常雕成獸腿、牛蹄、獅爪、鴨嘴等形式。帝王寶座的兩側(cè)常雕成獅、鷹、羊、蛇等動物形象，給人一種威嚴(yán)、莊重和至高無上的感覺，裝飾紋樣多取材于常見的動物形象和象形文字。

裝飾色彩除金、銀、寶石的本色外常見的還有紅、黃、綠、棕、黑、白等色，涂料是以礦物質(zhì)顏料加植物膠調(diào)制而成。用于折疊凳，椅和窗的蒙面料有皮革、燈芯草和亞麻繩，家具的木工也達(dá)到一定的水平。如圖的椅子是從第四王朝王后赫特菲爾斯（Hetepheres,公元前2600年）陵墓中發(fā)掘的黃金扶手椅，木制的椅子全部貼上金箔。赫特菲爾斯的黃金扶手椅由獅子狀的四條腿支撐著框架，給人一種威嚴(yán)、莊重和至高無上的感覺。前腳比后腳高。為防止腳部下滑，坐椅裝有繪畫和雕刻裝飾的木制踏板，這種頭部比腳部高的就寢姿勢在西歐中世紀(jì)十分。黃金扶手椅2古希臘風(fēng)格家具2

古希臘的家具因受其建筑藝術(shù)的影響，家具的腿部常采用建筑的柱式造型，以及由輕快而優(yōu)美的曲線構(gòu)成椅腿及椅背，形成古希臘家具典雅優(yōu)美的藝術(shù)風(fēng)格。其中座椅的設(shè)計在功能上已經(jīng)具有顯著的進步，它的結(jié)構(gòu)非常合乎自由坐姿的要求，背部傾斜且呈現(xiàn)曲狀，腿部向外張開向上收縮，給人一種穩(wěn)定感。靠背板或坐面?zhèn)劝?、腿部采用雕刻、鑲嵌等裝飾。室外庭院、公共劇場采用的大理石支撐的椅子。木材（橡木、橄欖木、雪松、櫸木、楓木、烏木、水曲柳等）、青銅大理石等是常用材料，鑲嵌用材主要為金、銀、象牙、龜甲等，充分表現(xiàn)出優(yōu)雅而華貴的感覺。

圖中座椅椅腿外伸，椅背向上彎，形成連續(xù)的曲線。在公元前5世紀(jì)時腿下無底座，椅背上部有一條水平寬板可將肩部靠上，旁邊三角小桌的曲線和椅子一樣。

古希臘座椅3古羅馬風(fēng)格家具2公元前3世紀(jì)古羅馬奴隸制國家產(chǎn)生于意大利半島中部。此后，隨著羅馬人的不斷擴張而形成一個鞏固的大羅馬帝國。遺存的事物多為青銅家具和大理石家具，盡管在造型上和裝飾上受到了希臘的影響，但仍具有古羅馬帝國的堅厚凝重的風(fēng)格特征。羅馬教皇椅

主教座椅二、中世紀(jì)家具1拜占庭風(fēng)格家具2

公園4世紀(jì)，古羅馬帝國分為東、西兩部分。東羅馬建都于君士坦丁堡，史稱拜占庭帝國。拜占庭家具繼承了羅馬家具的形式，并融合了西亞和埃及的藝術(shù)風(fēng)格，以雕刻和鑲嵌最為多見。有的則是通體施以淺雕，裝飾風(fēng)格模仿羅馬建筑上的拱券形式。無論旋木或鑲嵌裝飾，節(jié)奏感都很強。鑲嵌常用象牙和金銀，偶爾也會用寶石。凳、椅都置有后軟的坐墊和長形靠枕。裝飾紋樣以葉飾花、同象征基督教的十字架、圓環(huán)、花冠以及獅、馬等紋樣結(jié)合為多，也常使用幾何紋樣。

馬西米阿奴斯御座，它是一個不同尋常的桶形基座，羅馬樣式的靠背形成一條曲線，精心雕刻的嵌板飾以流動的樹葉、水果、馬和其它動物等圖案，這是一件珍貴的拜占庭風(fēng)格的家具，其剛直、莊重的造型體現(xiàn)了禮儀用椅的權(quán)威形象。馬西米阿奴斯御座

用獅身裝飾的X型椅子2哥特式家具2

哥特式家具由哥特式建筑風(fēng)格演變而來。家具比例瘦長、高聳，大多以哥特式尖拱的花飾和淺浮雕的形式來裝飾箱柜等家具的正面。到15世紀(jì)后期，典型的哥特式火焰形窗飾在家具中以平面刻飾出現(xiàn)，柜頂裝飾著城堡型的檐板以及窗格形的花飾，家具油漆的色彩較深。

哥特式家具的藝術(shù)風(fēng)格還在于它那精致的雕刻裝飾上，幾乎家具每一處平面空間都被有規(guī)律地劃分成矩形，矩形內(nèi)布滿了藤蔓、花葉、根莖和幾何圖案的浮雕。這些紋樣大多具有基督的象征意義，如“三葉飾”（一種由三片尖狀葉構(gòu)成的圖案）象征著圣父、圣子和圣靈的三位一體；“四葉飾”象征著四部福音，“五葉飾”則代表著五使徒書等等。哥特式高背靠椅

如圖是哥特時代的高背靠椅，又稱高背靠安樂椅?？勘匙兏叩哪康木褪前岩巫幼鳛闄?quán)威的象征，同時極為強調(diào)椅子在空間的體量感，高聳的椅背帶有燭柱式的尖頂，椅背中部或頂蓋的眉沿均有透雕和浮雕裝飾。

三、近世紀(jì)家具1文藝復(fù)興時期的家具2

文藝復(fù)興是指公元14世紀(jì)至16世紀(jì)，以意大利為中心而開始的歐洲各個國家對希臘、古羅馬文化的復(fù)興運動。自15世紀(jì)后期起，意大利的家具藝術(shù)開始吸收古代造型的精華，以新的表現(xiàn)手法將古典建筑上的檐板、半柱、拱券以及其它細(xì)部移植到家具上作為家具的裝飾藝術(shù)。家具外型厚重端莊，線條簡潔嚴(yán)謹(jǐn)，比例和諧。以儲藏類家具箱柜為例，它由裝飾檐板、半柱和臺座密切結(jié)合而成的完整結(jié)構(gòu)體。盡管這是由建筑和雕刻轉(zhuǎn)化到家具上的造型裝飾，但絕不是生硬、勉強的搬遷，而是將家具制作藝術(shù)的要素和裝飾藝術(shù)完美的結(jié)合。

圖1是以佛羅倫薩為中心的相關(guān)區(qū)域流行的一種托斯卡納式床，這種床的床頭雕刻精細(xì)并有鍍金，由四根螺線狀的柱子作支撐，柱子的頂部是古代壺形裝飾部件。

圖1陳列柜

圖2托斯卡納式床2巴洛克風(fēng)格家具2

“巴洛克”原是葡萄牙文Baroque,意為珠寶商人用來表述珠寶表面那種光滑、圓潤、凹凸不平的特征，由此人們可以想象巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的造型特征。巴洛克風(fēng)格最大的特征飾以浪漫主義作為造型藝術(shù)設(shè)計的出發(fā)點，它具有熱情奔放及豐麗婉轉(zhuǎn)的藝術(shù)造型特色，這一時期家具風(fēng)格并不受建筑風(fēng)格改變的影響，主要基于家具本身的功能需要及生活需要。

巴洛克風(fēng)格的座椅不再采用圓形旋木與方木相間的椅腿，而代之以整體式的欄狀柱腿，椅座、扶手和椅背改用織物或皮革包襯來代替原來的雕刻裝飾。這種改革不僅使家具形式在視覺上產(chǎn)生更為華貴而統(tǒng)一的效果，同時在功能上更具舒適型。3洛可可風(fēng)格家具2

洛可可風(fēng)格的家具于18世紀(jì)30年代逐漸代替了巴洛克風(fēng)格。由于這種新興風(fēng)格成長在法王“路易十五”統(tǒng)治的時代，故又稱為“路易十五風(fēng)格”。由于它接受了東方藝術(shù)的侵染并融會了自然主義色彩的影響，因而形成一種極端純粹的浪漫注意形式。

洛可可風(fēng)格的座椅，它的優(yōu)美椅身由線條柔婉而雕飾精巧的靠背、坐位和彎腿共同構(gòu)成，配合色彩淡雅秀麗的織錦緞，不僅在視覺藝術(shù)上形成極端奢華高貴的感覺，而且在實用與裝飾效果上的配合也達(dá)到空前完美的程度。4新古典主義風(fēng)格家具2

新古典主義出現(xiàn)于18世紀(jì)50年代，家具做工考究，追求整體比例的協(xié)調(diào)，造型精練而樸實，以直線為基調(diào)不作繁縟的細(xì)部雕飾，結(jié)構(gòu)清晰，脈絡(luò)嚴(yán)謹(jǐn)。1.路易十六式風(fēng)格的家具

路易十六式家具的最大特點是將設(shè)計的重點放在水平與垂直的結(jié)合體上，完全拋棄了路易十五式的曲線結(jié)構(gòu)和虛假裝飾，使直線造型成為家具的自然本色。因此路易十六式家具在功能上更加強調(diào)結(jié)構(gòu)的力量，無論采用圓腿、方腿，其腿的本身都采用逐漸向下收縮的處理方法，同時在腿上加刻槽紋，已顯出其支撐的力度。椅座分為包襯織物軟墊和藤編兩種，椅背有方形、圓形和橢圓形幾種主要式樣，整個造型顯得異常秀美。路易十六式風(fēng)格的家具

路易十六風(fēng)格的家具，逐漸向下收縮并帶有溝槽直線腿彰顯家具的力度，橢圓形的椅背包裹織物，體現(xiàn)出精練、簡樸、雅致的特點。點綴以枝形吊燈，展現(xiàn)親切華美的抒情效果。2

2.帝政式風(fēng)格的家具

帝政式風(fēng)格的家具流行于19世紀(jì)前期，帝政式風(fēng)格可以說是一種徹底的復(fù)古運動，恪守嚴(yán)格對稱的法則，多采用厚重的造型和刻板的線條來顯示其宏偉和莊嚴(yán)，注意力集中在細(xì)部裝飾上，將柱頭、半柱、檐板、螺紋架和飾帶等古典建筑細(xì)部硬加于家具上。

甚至還將獅身人面像、羅馬神鷲、勝利女神、環(huán)繞“N”（拿破侖的第一個字母）字母花環(huán)、蓮花、戰(zhàn)爭題材等組合于家具支架上，其目的在于充分體現(xiàn)皇權(quán)的力量和偉大。

但在椅類的處理上盡量避免使用雕刻，僅在椅類的扶手和椅腿上有所應(yīng)用。帝政式風(fēng)格的家具在色彩處理上喜用黑、金、紅的調(diào)和色彩，形成華麗而沉著的藝術(shù)效果。帝政式風(fēng)格的硬木梳妝臺

帝政式風(fēng)格的家具

帝政式的硬木梳妝臺，采用對稱的幾何體，同時增大了家具的體量和尺寸，家具輪廓和比例獨特，表面添加了許多建筑的元素和符號，整體造型厚重威嚴(yán)，其直線造型成為那個時代的標(biāo)志。一、19世紀(jì)—探索期第三節(jié)現(xiàn)代主義風(fēng)格家具2現(xiàn)代家具經(jīng)歷了三個時期，即十九世紀(jì)末的探索期，“二戰(zhàn)”期間的形成期和“二戰(zhàn)”之后的發(fā)展期。19世紀(jì)中葉鋼鐵的采用，蒸汽機、發(fā)動機