2025年大學(xué)《大學(xué)西班牙語(yǔ)》專業(yè)題庫(kù)——西班牙語(yǔ)音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（請(qǐng)將正確選項(xiàng)的字母填入括號(hào)內(nèi)）1.下列哪項(xiàng)樂(lè)器通常不被認(rèn)為是弗拉門(mén)戈音樂(lè)中的傳統(tǒng)樂(lè)器？A.吉他(Guitarra)B.魯特琴(Lute)C.沙錘(Charrasqueiras)D.康佳鼓(Ca?adetresagujas)2.被譽(yù)為“阿根廷探戈之父”的作曲家阿斯托爾·皮亞佐拉（AstorPiazzolla）主要活躍于哪個(gè)時(shí)期？A.巴洛克時(shí)期B.浪漫主義時(shí)期C.20世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)時(shí)期D.中世紀(jì)時(shí)期3.在西班牙語(yǔ)音樂(lè)中，“Cumbia”這一流派主要起源于？A.墨西哥B.阿根廷C.哥倫比亞D.巴西4.以下哪個(gè)音樂(lè)術(shù)語(yǔ)描述的是弗拉門(mén)戈中常見(jiàn)的即興變奏段落？A.TercioB.FalsetaC.StrumD.Ritmo5.巴西的“BossaNova”音樂(lè)流派在20世紀(jì)50年代興起，其音樂(lè)風(fēng)格通常被描述為？A.快節(jié)奏、強(qiáng)烈的非洲節(jié)奏影響B(tài).旋律流暢、節(jié)奏感輕快、和弦進(jìn)行簡(jiǎn)潔C.具有濃厚宗教色彩、旋律莊嚴(yán)D.復(fù)雜的多聲部對(duì)位，受古典音樂(lè)影響深遠(yuǎn)二、填空題（請(qǐng)將正確的西班牙語(yǔ)單詞或短語(yǔ)填入橫線上）6.拉丁美洲的探戈音樂(lè)最初在阿根廷的港口地區(qū)融合了歐洲音樂(lè)和______音樂(lè)元素而形成。7.西班牙弗拉門(mén)戈音樂(lè)中，由吉他演奏的、帶有明顯切分節(jié)奏的獨(dú)奏段落通常稱為_(kāi)_____。8.哥倫比亞的______是一種流行的民間舞蹈音樂(lè)，以其獨(dú)特的三拍子節(jié)奏和使用康佳鼓（Cajón）為特征。9.西班牙的弗拉門(mén)戈舞曲Jota通常具有______拍子的節(jié)奏。10.巴西的“Samba”音樂(lè)風(fēng)格與非洲的______舞和鼓樂(lè)傳統(tǒng)有著深厚的淵源。三、名詞解釋（請(qǐng)對(duì)下列名詞進(jìn)行簡(jiǎn)要解釋，每條50字以內(nèi)）11.弗拉門(mén)戈(Flamenco)12.探戈(Tango)13.博薩諾瓦(BossaNova)14.坎比亞(Cumbia)15.拉丁美洲音樂(lè)(MúsicaLatinoamericana)四、簡(jiǎn)答題（請(qǐng)根據(jù)問(wèn)題進(jìn)行回答，每題100-150字）16.簡(jiǎn)述西班牙弗拉門(mén)戈音樂(lè)的主要風(fēng)格特點(diǎn)及其文化背景。17.比較墨西哥恰隆巴（Charrúa）音樂(lè)與哥倫比亞坎比亞（Cumbia）音樂(lè)在節(jié)奏和樂(lè)器使用上的主要區(qū)別。18.阿根廷探戈音樂(lè)是如何體現(xiàn)其城市文化背景和移民經(jīng)歷的？19.簡(jiǎn)要說(shuō)明巴西博薩諾瓦（BossaNova）音樂(lè)風(fēng)格的形成原因及其在拉丁美洲音樂(lè)發(fā)展中的意義。五、論述題（請(qǐng)結(jié)合具體實(shí)例，對(duì)問(wèn)題進(jìn)行深入分析和論述，不少于200字）20.分析西班牙弗拉門(mén)戈音樂(lè)中的“即興”元素是如何體現(xiàn)的？這種即興性與其所蘊(yùn)含的文化價(jià)值觀有何聯(lián)系？請(qǐng)結(jié)合至少兩種不同的弗拉門(mén)戈表演形式（如歌唱Cante、舞蹈Baile、吉他Toque）進(jìn)行說(shuō)明。試卷答案一、選擇題1.B2.C3.C4.B5.B二、填空題6.非洲7.Falseta8.Cumbia9.二10.Samba三、名詞解釋11.弗拉門(mén)戈：起源于西班牙安達(dá)盧西亞地區(qū)的綜合性藝術(shù)形式，包含歌唱、舞蹈、吉他演奏等，以其強(qiáng)烈的情感表達(dá)、獨(dú)特的節(jié)奏模式（如Jota,Soleá）和吉他技法（如Ritmo,Falseta）以及即興性著稱。12.探戈：起源于阿根廷布宜諾斯艾利斯的都市舞蹈音樂(lè)，融合了歐洲、非洲和當(dāng)?shù)匕驳谒挂魳?lè)元素，以其復(fù)雜的節(jié)奏（常為2/4或4/4但帶有切分）、獨(dú)特的和聲進(jìn)行和深沉的情感表達(dá)（常表現(xiàn)孤獨(dú)、愛(ài)情、失落）為特點(diǎn)。13.博薩諾瓦：20世紀(jì)50年代興起于巴西的音樂(lè)風(fēng)格，結(jié)合了塞拉普（Samba）的節(jié)奏和Bossa（小波）的輕松感，以其流暢的旋律、簡(jiǎn)潔的和弦進(jìn)行（常為大七和弦）、輕快的節(jié)奏（如3/4或6/8拍）和對(duì)口語(yǔ)化歌詞的重視，體現(xiàn)了現(xiàn)代都市的悠閑情調(diào)。14.坎比亞：起源于哥倫比亞的一種傳統(tǒng)民間舞蹈音樂(lè)，是拉丁美洲廣泛流傳的舞曲之一，通常為三拍子，節(jié)奏感強(qiáng)，使用康佳鼓（Cajón）等打擊樂(lè)器，風(fēng)格根據(jù)地域有所不同，如北部坎比亞更具非洲影響，南部坎比亞節(jié)奏稍慢。15.拉丁美洲音樂(lè)：指拉丁美洲地區(qū)（通常指美國(guó)以南的美洲國(guó)家及加勒比海地區(qū)）的各種音樂(lè)風(fēng)格和傳統(tǒng)的總稱，其音樂(lè)多樣性強(qiáng)，深受原住民音樂(lè)、歐洲殖民者音樂(lè)（西班牙、葡萄牙）以及非洲被奴役者音樂(lè)的影響，形成了豐富多彩的地域風(fēng)格（如探戈、拉格泰姆、Salsa、Samba、Cumbia、Merengue等）。四、簡(jiǎn)答題16.弗拉門(mén)戈音樂(lè)是西班牙安達(dá)盧西亞地區(qū)的一種綜合藝術(shù)形式，包含歌唱（Cante）、舞蹈（Baile）和吉他演奏（Toque）。其風(fēng)格特點(diǎn)包括：強(qiáng)烈的情感表達(dá)（Jerez情緒）、獨(dú)特的節(jié)奏模式（如Jota的2/4拍、Soleá的復(fù)合拍）、復(fù)雜的吉他技法（Ritmo、Falseta、Tanganillo）、即興演奏與演唱的成分、以及使用特定樂(lè)器（吉他、魯特琴、康佳鼓等）。文化背景上，它與安達(dá)盧西亞的民間傳統(tǒng)、摩爾人歷史、吉普賽文化以及特定社會(huì)階層（如卡門(mén)community）的生活經(jīng)歷緊密相連，成為一種表達(dá)身份認(rèn)同和情感宣泄的重要方式。17.墨西哥恰隆巴（Charrúa）與哥倫比亞坎比亞（Cumbia）的主要區(qū)別在于：節(jié)奏上，恰隆巴通常為2/4拍，節(jié)奏較為平穩(wěn)或帶有頓挫感，而坎比亞主要是三拍子（3/4或6/8拍），節(jié)奏通常更流暢、富有搖擺感；樂(lè)器使用上，恰隆巴傳統(tǒng)上可能使用班卓琴、小提琴、康佳鼓等，而坎比亞的核心樂(lè)器是康佳鼓（Cajón）以及鈴鼓、沙錘等打擊樂(lè)器，有時(shí)也加入鍵盤(pán)或吉他。整體風(fēng)格上，恰隆巴可能更顯傳統(tǒng)或地區(qū)性，而坎比亞是更廣泛流行的舞曲音樂(lè)。18.阿根廷探戈音樂(lè)通過(guò)其獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言和表演形式，深刻體現(xiàn)了其城市文化背景和移民經(jīng)歷。音樂(lè)上，復(fù)雜的節(jié)奏型（如“拉格”或“拉格泰姆”節(jié)奏）、獨(dú)特的和聲進(jìn)行（如屬七和弦的頻繁使用）以及充滿戲劇性的旋律，反映了布宜諾斯艾利斯這個(gè)移民城市的融合與沖突。歌詞內(nèi)容常常直接描繪底層生活、港口景象、愛(ài)情糾葛、孤獨(dú)感、對(duì)故土的思念以及身份認(rèn)同的困惑，直接傾訴了移民及其后代的生存狀態(tài)和情感體驗(yàn)。表演中強(qiáng)烈的個(gè)人情感表達(dá)和即興成分，也增添了其都市化的表達(dá)特征。19.巴西博薩諾瓦（BossaNova）音樂(lè)風(fēng)格的形成是多種因素共同作用的結(jié)果。一方面，它是巴西中產(chǎn)階級(jí)文化興起和社會(huì)變遷的產(chǎn)物，反映了戰(zhàn)后巴西（尤其是里約熱內(nèi)盧）新興都市生活的輕松、樂(lè)觀和現(xiàn)代感。另一方面，它在音樂(lè)上是對(duì)當(dāng)時(shí)巴西主流音樂(lè)（如SambaRevolt?o）的一種革新，吸收了歐洲音樂(lè)的和聲與旋律觀念，簡(jiǎn)化了Samba的節(jié)奏（常采用更規(guī)整的3/4或6/8拍），并強(qiáng)調(diào)吉他或鋼琴的旋律性演奏。代表人物如安東尼奧·卡洛斯·若賓（Ant?nioCarlosJobim）和博爾赫斯·門(mén)德斯（BoséMendez）以其創(chuàng)作的歌曲和音樂(lè)理念，將博薩諾瓦推廣至國(guó)際，使其成為巴西音樂(lè)的象征，并在拉丁美洲乃至世界音樂(lè)中產(chǎn)生了重要影響。五、論述題20.西班牙弗拉門(mén)戈音樂(lè)中的“即興”元素體現(xiàn)得淋漓盡致，貫穿于歌唱、舞蹈和吉他演奏三個(gè)部分。在歌唱（Cante）中，雖然歌曲有其基本旋律和歌詞結(jié)構(gòu)，但歌手（Cantaores）會(huì)在演唱中進(jìn)行大量的即興發(fā)揮，包括對(duì)旋律的裝飾（Adornos）、節(jié)奏的微妙變化（Tempovariations）、力度的處理以及情感的自由抒發(fā)，尤其是著名的“Jabalí”即興段落。在吉他演奏（Toque）中，即興性體現(xiàn)在對(duì)“Tanganillo”等基礎(chǔ)節(jié)奏型的即興變奏，以及“Falseta”段落的創(chuàng)作與即興演奏，吉他手需要根據(jù)歌手的引導(dǎo)和現(xiàn)場(chǎng)氣氛，展現(xiàn)高超的技巧和音樂(lè)sensitivity。在舞蹈（Baile）中，雖然有其基本步伐和框架，但舞者（Bailaores）的腳下節(jié)奏（Pisada）、手臂動(dòng)作（Apoyo）和身體律動(dòng)充滿了個(gè)人風(fēng)格和即興創(chuàng)造，與吉他、歌唱形成動(dòng)態(tài)的互動(dòng)。這種即興性并非無(wú)章可循，它是在深厚的傳統(tǒng)技法、旋律模態(tài)和節(jié)奏框架內(nèi)進(jìn)行的自由表達(dá)。它與弗拉門(mén)戈所蘊(yùn)含的文化價(jià)值觀緊密相連：即興體現(xiàn)了對(duì)個(gè)人情感的真實(shí)、直接的表達(dá)，尊重藝術(shù)家的創(chuàng)造力，也反映了弗拉門(mén)戈作為一種口頭和表演藝術(shù)傳統(tǒng)中，經(jīng)驗(yàn)傳承與個(gè)人創(chuàng)