論麥家特情小說的敘事藝術(shù)【摘要】麥家是當(dāng)代中國獨具特色的一位作家，他開創(chuàng)的特情系列小說在中國文界引起了廣泛關(guān)注。其中在敘事藝術(shù)方面，特情小說有著許多新穎之處，如《暗算》的“抽屜式”結(jié)構(gòu)就開創(chuàng)了敘事結(jié)構(gòu)的新篇章。近些年來不少學(xué)者對麥家進(jìn)行研究，但對麥家作品的敘事技巧研究卻很少，因此對麥家特情系列小說的敘事藝術(shù)的深層挖掘是筆者的主要動機(jī)。本文以麥家的特情系列小說為研究對象，分析麥家特情小說獨特的敘事藝術(shù)。第一部分是對麥家的個人成長經(jīng)歷、創(chuàng)作特點等進(jìn)行介紹，重點論述對麥家創(chuàng)作影響較深的童年生活；第二部分主要分析麥家特情小說的敘事視角，其中包括異敘述者和同敘述者，主要研究二者的差別以體現(xiàn)麥家在視角選擇上的別具匠心；第三部分從敘事結(jié)構(gòu)理論出發(fā)研究麥家特情小說的敘事結(jié)構(gòu)，進(jìn)行三部小說結(jié)構(gòu)的具體分析，并說明這些結(jié)構(gòu)如何影響讀者閱讀感受；最后探討麥家特情小說的敘事時空，以便更好地理解麥家特情小說中的表現(xiàn)手法。 關(guān)鍵詞：麥家；特情小說；敘事藝術(shù)OnthenarrativeartofMaiJia'sspeciallovenovelsAbstract:MaiJiaisauniquewriterincontemporaryChina,andhisspecialaffairsseriesofnovelshaveattractedwidespreadattentionintheChineseliterarycommunity.Intermsofnarrativeart,specialcasesnovelshavemanynovelfeatures,suchasthe"drawerstyle"structurein"TheAssault",whichopensupanewchapterinnarrativestructure.Inrecentyears,manyscholarshaveconductedresearchonMaijia,buttherehasbeenlittleresearchonthenarrativetechniquesofMaijia'sworks.Therefore,theauthor'smainmotivationistodeeplyexplorethenarrativeartofMaijia'sspecialaffairsseriesnovels.ThisarticletakesMaijia'sspecialstoryseriesastheresearchobjectandanalyzestheuniquenarrativeartofMaijia'sspecialstory.ThefirstpartisanintroductiontothepersonalgrowthexperienceandcreativecharacteristicsoftheMaifamily,withafocusondiscussingthechildhoodlifethathadaprofoundimpactonMaifamily'screation;ThesecondpartanalyzesthenarrativeperspectiveofMaiJia'sspeciallovenovels,whichincludesthedifferentnarratorsandthesamenarrators,mainlystudyingthedifferencesbetweenthetwoandwhethertheyarereliable,reflectingMaiJia'suniquecraftsmanshipinperspectiveselection;ThethirdpartstartsfromthetheoryofnarrativestructuretostudythenarrativestructureofMackay'sspeciallovenovels,conductsaspecificanalysisofthestructureofthethreenovels,andexplainshowthesestructuresaffectthereader'sreadingexperience;Finally,exploringthenarrativetimeandspaceofMaijia'sspecialstories,combiningtimeandspace,isbeneficialforustobetterunderstandtheexpressivetechniquesinMaijia'sspecialstories. Keyword:MaiJia;speciallovenovels;narrativeart

目錄1758第一章緒論 16188一、選題緣由 11181二、研究現(xiàn)狀 113993第二章麥家與特情小說 428955第一節(jié)麥家的個人經(jīng)歷 427636第二節(jié)麥家特情小說的創(chuàng)作 526895第三章麥家特情小說中多元化的敘事視角 69270第一節(jié)異敘述者 610507第二節(jié)同敘述者 720129第四章麥家特情小說中迷宮式的敘事結(jié)構(gòu) 831952第一節(jié)《解密》的“環(huán)扣式”結(jié)構(gòu) 89184第二節(jié)《風(fēng)聲》的“回憶式”結(jié)構(gòu) 911911第三節(jié)《暗算》的“抽屜式”結(jié)構(gòu) 114347第五章麥家特情小說巧妙的敘事時空 127317第一節(jié)靈活的敘事時間 1229269第二節(jié)獨特的敘事空間 134889第六章結(jié)語 1426548參考文獻(xiàn) 1511867致謝 174468誠信承諾書 18第一章緒論一、選題緣由麥家是我國當(dāng)代杰出的一位作家，同時也是一名編劇。1988年，他以日記為素材寫成了人生的第一篇小說\t"/item/%E9%BA%A6%E5%AE%B6/_blank"《私人筆記本》，后改名為《變調(diào)》。之后又發(fā)表了新的中篇小說《人生百慕大》，憑借這兩部小說麥家成功考入解放軍藝術(shù)學(xué)院。離開軍營后，直到2002年，麥家出版了他的第一篇長篇小說《解密》，《解密》獲得了超高反響，使麥家正式走入大眾視野中。此后他相繼完成特情系列的《風(fēng)聲》、《暗算》、《風(fēng)語》、《刀尖》等，均獲得廣大讀者喜愛，根據(jù)其小說改編的電視劇也得到熱播。其中《暗算》獲得第七屆茅盾文學(xué)獎，《風(fēng)聲》獲得《人民文學(xué)》年度長篇小說獎和第六屆華語文學(xué)傳媒大獎。麥家特情系列小說為中國文學(xué)領(lǐng)域帶來了新的元素和題材，把小說的文學(xué)性和趣味性進(jìn)行了全新結(jié)合，為當(dāng)代小說的創(chuàng)作提供了新的思路。而所謂敘事，通俗來說就是講故事。西方敘事學(xué)經(jīng)歷經(jīng)典到后經(jīng)典的過程，經(jīng)典敘事學(xué)又稱為結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)。俄國普羅普的《民間故事sourceType":"article","sourceId":"363330795"}"形態(tài)學(xué)》將sourceType":"article","sourceId":"363330795"}"民間故事分為31個功能和7個sourceType":"article","sourceId":"363330795"}"行為模式，為結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)的發(fā)生奠定了基礎(chǔ)。結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)涌現(xiàn)出許多經(jīng)典著作，比如熱奈特的《敘述話語》等。但經(jīng)典敘事學(xué)過于注重文本的研究，缺少對敘事語義研究，因此存在許多缺點。80年代中后期以后，后經(jīng)典敘事學(xué)興起，并不斷發(fā)展。后經(jīng)典敘事學(xué)擺脫了經(jīng)典敘事學(xué)的缺點，呈現(xiàn)出自己的獨特優(yōu)勢?？傊S著文化的傳播，中國學(xué)術(shù)界也興起了敘事學(xué)研究的熱潮，許多學(xué)者多用敘事學(xué)理論對作品進(jìn)行分析研究。在此背景下，筆者選擇從敘事的角度切入，對麥家的特情系列小說進(jìn)行研究。研究過程中運用西方敘事學(xué)的理論模式對麥家小說進(jìn)行細(xì)致的文本分析。麥家小說敘事的新奇性，具有深刻的研究意義。在理論意義方面，麥家的特情小說采用創(chuàng)新的敘事技巧，構(gòu)建出引人入勝的故事情節(jié)，其中包括懸念的設(shè)置、角色的發(fā)展以及情節(jié)的緊張感等。研究這一類作品不僅能夠幫助掌握麥家本身作品的豐富內(nèi)涵，而且可以從中引申出現(xiàn)代文學(xué)中的敘事發(fā)展趨勢。在實踐意義方面，通過對麥家特情小說敘事藝術(shù)的研究，可以更好地了解麥家小說的敘事方式和敘事手法，對于當(dāng)代的小說創(chuàng)作實踐具有指導(dǎo)作用。特情小說這一題材，豐富了當(dāng)代文學(xué)的寫作主題，使文學(xué)與民眾關(guān)系進(jìn)一步拉近。二、研究現(xiàn)狀麥家和他的作品可以說是在2002年《解密》獲得反響之后才獲得更多關(guān)注的，其中對于麥家的研究大致可以分為三個類型：第一類是對麥家本人的研究。其中包括麥家的生平以及對麥家的各類訪談。麥家的生平主要集中在各種百科網(wǎng)站上，了解生平有利于讀者更好理解麥家的創(chuàng)作背景。訪談節(jié)目如文字版的《麥家：文學(xué)的價值最終是溫暖人心》季亞婭季亞婭.麥家：文學(xué)的價值最終是溫暖人心[N].《文藝報》,2012-12-12(2).第二類是對麥家的文學(xué)作品的研究。通過筆者在對搜集到的文獻(xiàn)和資料來看，在文學(xué)領(lǐng)域?qū)τ邴溂易髌返难芯恐饕性跀⑹滤囆g(shù)、文學(xué)主題以及人物形象三個方向：首先是敘事方面。有些學(xué)者研究麥家小說的先鋒特點，比如王迅的《麥家小說敘事的先鋒性》王迅.麥家小說敘事的先鋒性[J].《中國現(xiàn)在文學(xué)研究叢刊》,2013（12）.，就麥家小說敘事的先鋒性進(jìn)行了探討，從三個方面探討麥家敘事的先鋒品質(zhì)；有的學(xué)者探索麥家小說敘事與博爾赫斯作品的關(guān)系，如吳凡的《博爾赫斯的中國傳人——論麥家小說的敘事特色》吳凡.博爾赫斯的中國傳人——論麥家小說的敘事特色[王迅.麥家小說敘事的先鋒性[J].《中國現(xiàn)在文學(xué)研究叢刊》,2013（12）.吳凡.博爾赫斯的中國傳人——論麥家小說的敘事特色[N].《文藝報》,2009-11-14（3）.高博.解密麥家小說的敘事視角[J].《解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報》,2011（3）.高夢璇.時空勘探者——淺論麥家小說的敘事引力[J].《解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報》,2012（2）.王鴻生.從敘事批評到敘事倫理批評——一個個案:尋找麥家<解密>的悲哀之源[J].《南方文壇》,2008（1）.其次是文學(xué)主題方面。趙明明的碩士畢業(yè)論文《超越稚俗：麥家創(chuàng)作論》趙明明.超越稚俗：麥家創(chuàng)作論[D].華中師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2011.概括了麥家創(chuàng)作的主題，并對麥家小說中雅中有俗、俗中有雅的特征做出具體分析，最后總結(jié)出其小說“超俗”的特點。段楠的碩士論文《當(dāng)下主旋律書寫的生存策略一一以麥家的諜戰(zhàn)作品為個例研究》趙明明.超越稚俗：麥家創(chuàng)作論[D].華中師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2011.段楠.當(dāng)下主旋律書寫的生存策略——以麥家的諜戰(zhàn)作品為個例研究[D].河北大學(xué)碩士學(xué)位論文,2013.最后是人物形象方面。麥家特情作品中的人物形象往往帶有傳奇色彩，目前的研究多從人性為切入點進(jìn)行分析。例如胡傳吉在《當(dāng)代作家評論》2008第四期發(fā)表的《人是世間萬物的尺度——論麥家的長篇小說<風(fēng)聲>》胡傳吉.人是世間萬物的尺度——論麥家的長篇小說<風(fēng)聲>[J].《當(dāng)代作家評論》，2008（1）.對《風(fēng)聲》這部小說中的角色進(jìn)行了形象剖析，展現(xiàn)了人在惡劣的環(huán)境之下體現(xiàn)出的人性；王迅的《人性的端點——試論麥家小說中的惡魔性因素》胡傳吉.人是世間萬物的尺度——論麥家的長篇小說<風(fēng)聲>[J].《當(dāng)代作家評論》，2008（1）.王迅.人性的端點——試論麥家小說中的惡魔性因素[J].《當(dāng)代文壇》，2015（4）.張少嬌.論麥家小說中的悲劇人物形象[D].遼寧師范大學(xué)碩士論文，2020.第三類是對麥家小說改編的影視劇的研究。自從麥家的小說《暗算》被改編為影視劇并引起觀眾對于諜戰(zhàn)劇的熱烈反響之后，就有相關(guān)的學(xué)者對此進(jìn)行了研究。但這一類的研究成果較少，主要集中在對諜戰(zhàn)劇本身以及諜戰(zhàn)劇和小說的關(guān)系兩個層次：劉瓊的碩士論文《麥家諜戰(zhàn)劇的美學(xué)研究》劉瓊.麥家諜戰(zhàn)劇的美學(xué)研究[D].四川師范大學(xué)碩士論文，2014.結(jié)合當(dāng)下的時代背景對麥家的諜戰(zhàn)劇進(jìn)行了美學(xué)方面的研究，認(rèn)為麥家的諜戰(zhàn)劇既符合國家的主流意識形態(tài)，又摒棄傳統(tǒng)表達(dá)方式，緊扣大眾的審美要求；沈蓮蓮的碩士論文《麥家諜戰(zhàn)影視作品研究》沈蓮蓮.麥家諜戰(zhàn)影視作品研究[D].蘇州大學(xué)碩士論文，2014.以麥家諜戰(zhàn)影視劇作為研究對象，運用跨學(xué)科研究方式，從其小說與影視作品的對比出發(fā)，研究其小說創(chuàng)作的影視化風(fēng)格以及影視作品改編的重點和主要特征劉瓊.麥家諜戰(zhàn)劇的美學(xué)研究[D].四川師范大學(xué)碩士論文，2014.沈蓮蓮.麥家諜戰(zhàn)影視作品研究[D].蘇州大學(xué)碩士論文，2014.崔淦.小說與影視劇“聯(lián)姻”——麥家小說的影視化實踐研究[D].云南大學(xué)碩士論文，2014.綜上所述，盡管對于麥家及其作品的研究成果數(shù)量繁多，但對于麥家的特情小說敘事藝術(shù)的研究依然較少，尤其是在敘事時空方面。筆者將對麥家特情小說的敘事時空展開重點研究，并針對具體作品做出具體分析。第二章麥家與特情小說第一節(jié)麥家的個人經(jīng)歷麥家，原名蔣本滸，浙江富陽人，他的人生經(jīng)歷是一個陰影到救贖的過程。麥家從小的家庭條件并不落后，但由于成分的原因，麥家的童年并不幸福，他是十分孤獨的。他曾在采訪中坦言：“我害怕見生人，我覺得這種性格肯定是跟我的童年有關(guān)系，就一直處于那種比較緊張、拘謹(jǐn)?shù)臓顟B(tài)，算是童年的一種后遺癥，我為什么寫日記，也是因為孤獨?！崩铎o.麥家：終于能與人生握手言和[J].李靜.麥家：終于能與人生握手言和[J].《中國新聞周刊》,200981年麥家參加了高考，由于成績優(yōu)異，最終被解放軍工程技術(shù)學(xué)院無線電系錄取。畢業(yè)之后他先后輾轉(zhuǎn)于六個省市任職，后開始嘗試進(jìn)行創(chuàng)作。1988年，他將自己日記中的素材積累成了第一部小說《變調(diào)》，并發(fā)表到了月刊《昆侖》。不久之后又創(chuàng)作出《人生百慕大》，獲得了此刊物的年度優(yōu)秀小說獎。憑借著出色成績，麥家考入解放軍藝術(shù)學(xué)院，真正的踏上了文學(xué)創(chuàng)作的道路。1997年迎來了麥家創(chuàng)作的高峰時期，此時的他離開了軍營，有充裕的時間進(jìn)行創(chuàng)作。2022年《解密》在經(jīng)歷了17次退稿后終于出版，并獲得了中國國家圖書獎等8個文學(xué)獎，使他獲得了廣泛關(guān)注。隨后的十幾年，麥家先后創(chuàng)作出《暗算》、《風(fēng)聲》、《刀尖》以及《風(fēng)語》等優(yōu)秀作品，并踏足影視圈，走向公眾視野。事業(yè)上的成功給麥家?guī)砹藰O大的自信心，但隨著他的成名，他的創(chuàng)作也出現(xiàn)了很大的問題。麥家曾冷靜下來審視自己，認(rèn)為那時的創(chuàng)作已經(jīng)不是創(chuàng)作，而是簡單復(fù)制的生產(chǎn)階段，對人物的感情塑造在慢慢消失，《風(fēng)語》和《刀尖》的創(chuàng)作是失敗的。2004年，麥家和父親的矛盾隨著父親的阿爾茨海默癥而結(jié)束，他童年的陰影在慢慢減淡。2011年，麥家的父親去世，此時的他再次陷入了迷茫和自我反省期，經(jīng)過了一段時間與母親的相處后，麥家逐漸修復(fù)了自身和童年的關(guān)系。加之此時他的作品《解密》被收入了企鵝經(jīng)典文庫，一定程度上增加了他的自信，他重新?lián)炱鹆藙?chuàng)作的筆，于2019年出版了以故鄉(xiāng)為背景的作品《人生海?！?。麥家的一生是在不斷自我救贖的，他的人生經(jīng)歷對于我們研究特情小說的創(chuàng)作有十分重要的意義。第二節(jié)麥家特情小說的創(chuàng)作麥家特情類小說的創(chuàng)作和他在軍校的學(xué)習(xí)生活以及在軍營的工作經(jīng)歷息息相關(guān)，在創(chuàng)作這類小說的過程中，麥家受到西方小說創(chuàng)作的影響是很大的：“從農(nóng)村題材轉(zhuǎn)到特情小說，我是從書里得到一些啟發(fā)的。一般認(rèn)為特情小說是純文學(xué)不觸碰的通俗文學(xué)領(lǐng)域。有一天我看博爾赫斯和愛倫坡的小說，得到了鼓勵。愛倫坡和博爾赫斯寫了很多偵探小說，他們筆下的人物也有盜馬賊或情報官，就是寫怎么破案，怎么抓小偷，但是他們寫的偵探題材在文學(xué)圈誰敢小瞧?所以寫什么不重要，關(guān)鍵看怎么寫。我毅然決定嘗試特情小說的寫作。”麥家,中國諜戰(zhàn)走向世界——麥家訪談[N],《中華讀書報》，2014-3-26(17).毫無疑問，這類小說是從麥家開始而受到中國文學(xué)界廣泛關(guān)注的。在進(jìn)行第一本特情小說《解密》的創(chuàng)作時，麥家曾經(jīng)被退稿了十七次，可以看出其創(chuàng)作的艱難程度。他曾在采訪中說過：“這類題材非常難寫。一是過去沒有人寫過，而是這類題材有很多特殊情況，題材敏感，三是花了大量時間去自己探索?！丙溂?中國諜戰(zhàn)走向世界——麥家訪談[N麥家,中國諜戰(zhàn)走向世界——麥家訪談[N],《中華讀書報》，2014-3-26(17).麥家特情小說中多元化的敘事視角異敘述者敘述視角,指敘述者在進(jìn)行敘述故事時確立的觀察事物的角度。而敘述者是敘事文學(xué)中的‘陳述行為的主體’，或者‘聲音或講話者’，它與視角一起，構(gòu)成了敘述。胡亞敏.敘事學(xué)[M].武漢：華中師范大學(xué)出版社胡亞敏.敘事學(xué)[M].武漢：華中師范大學(xué)出版社，2014：41.其中，“熱奈特根據(jù)敘述者的敘述層次以及與故事的同異關(guān)系，將敘述者區(qū)分為了四種類型：外部—異敘述者，外部—同敘述者，內(nèi)部—異敘述者，內(nèi)部—同敘述者”。佘向軍.小說敘事理論與文本研究[M].北京：光明日報出版社，2014：16.佘向軍.小說敘事理論與文本研究[M].北京：光明日報出版社，2014：16.“異敘述者不是故事中的人物，他敘述的是別人的故事。”胡亞敏.敘事學(xué)[M].武漢：華中師范大學(xué)出版社，2014：41.胡亞敏.敘事學(xué)[M].武漢：華中師范大學(xué)出版社，2014：41.《解密》中的敘述者“我”向讀者袒露自己的寫作過程，即寫作合篇的“三鞭子”，讀者在閱讀過程中能夠體會到作者的謙遜，并沒有傲嬌的姿態(tài)，表明作者與讀者處在一個戰(zhàn)線中，并不是對立的；《風(fēng)聲》中的“我”不斷探尋歷史的真相，努力尋找故事的權(quán)威發(fā)言人。因此，作者是客觀地呈現(xiàn)故事，沒有加入自己的價值判斷，讀者在進(jìn)行閱讀時可以獲得自己對內(nèi)容的真實感受，在這樣的情況下，“我”做到了尊重讀者的閱讀感受，因此可以獲得讀者的信賴；《暗算》中的“我”在序曲中講述自己與同鄉(xiāng)的邂逅，為整個故事的真實性打下基礎(chǔ)。由此可見，麥家筆下的這幾部小說真實性都是較強(qiáng)的。那如何判斷是否可靠？它有不同的衡量標(biāo)準(zhǔn)，我采用的是申丹的觀點，即“是否能給讀者提供正確和準(zhǔn)確的話語”申丹.申丹.敘事、文體與潛文本：重讀英美經(jīng)典短篇小說[M].北京大學(xué)出版社，2009：65.第二節(jié)同敘述者“同敘述者必須講自己的或自己所見聞的故事”胡亞敏.敘事學(xué)[M].武漢：華中師范大學(xué)出版社，2014：41.胡亞敏.敘事學(xué)[M].武漢：華中師范大學(xué)出版社，2014：41.這個答案在“靜風(fēng)”的部分也不能找到，因為潘教授在分析的時候?qū)︻櫺舻拇鸢敢蔡岢隽速|(zhì)疑：“顧老最后決定幫我姑姑（李寧玉）把情報傳出去，是因為我姑姑的眼淚感動了她，你覺得這可信嗎？”麥家.風(fēng)聲[M].上海:上海文藝出版社，2020麥家.風(fēng)聲[M].上海:上海文藝出版社，2020：29.總之，在麥家的特情小說中塑造的多個敘述者形象，可以以可靠的異敘述者和不可靠的同敘述者為代表。異敘述者往往能夠以旁觀者的姿態(tài)來收集各種資料，并進(jìn)行客觀的分析推理，盡可能地還原出真實的故事。讀者可以跟隨著異敘述者“我”來到故事當(dāng)中，穿越時空界限，成為歷史事實的見證者。同敘述者則是被不斷推翻的，他們的言論可信程度會隨著情節(jié)不斷進(jìn)行變化，我們無法判斷出哪一方才是真實的。這其實正是麥家的巧思，通過這樣的安排，能夠表現(xiàn)出我們生命個體對于事件的回憶往往是模糊的，最終的答案只能通過讀者自己的眼睛來進(jìn)行探索和辨別。麥家特情小說中迷宮式的敘事結(jié)構(gòu)敘事結(jié)構(gòu)，指的是故事和情節(jié)的講述方式。西方對于小說結(jié)構(gòu)的研究最早是由亞里士多德和柏拉圖提出的，其中亞里士多德的觀點認(rèn)為：結(jié)構(gòu)指的是故事的情節(jié)，而情節(jié)是指對事件的安排，安排是要根據(jù)觀眾的審美對事件進(jìn)行選擇和刪減。因此敘事的結(jié)構(gòu)就是怎樣選擇要呈現(xiàn)的事件以及如何進(jìn)行呈現(xiàn)。因此，進(jìn)行敘事結(jié)構(gòu)的研究，就是研究不同的情節(jié)對事件是如何使用的，以及這些情節(jié)發(fā)揮了什么樣的作用。麥家有著自己獨特的敘事技巧，他的三部特情系列小說敘事結(jié)構(gòu)也較為復(fù)雜，其中有沿著傳統(tǒng)邏輯順序的線性結(jié)構(gòu)，也有錯綜復(fù)雜、較為分散的非線性結(jié)構(gòu)；有能夠統(tǒng)籌全文的宏觀結(jié)構(gòu)，也有微觀結(jié)構(gòu)?？偟膩碚f，主要可以分為“環(huán)扣式”結(jié)構(gòu)、“回憶式”結(jié)構(gòu)以及“抽屜式”結(jié)構(gòu)三種。筆者將在下文一一對它們進(jìn)行分析，并說明這些結(jié)構(gòu)如何影響讀者的閱讀體驗。第一節(jié)《解密》的“環(huán)扣式”結(jié)構(gòu)麥家的幾部特情小說都展現(xiàn)了不同的敘事結(jié)構(gòu)，其中典型的一部就是“鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)”，也可以稱為“環(huán)扣式”結(jié)構(gòu)。顧名思義，這類結(jié)構(gòu)是按照邏輯順序進(jìn)行下去的，由一個線索觸發(fā)一個故事，而這個故事又是另一件故事的線索，由此環(huán)環(huán)相扣，直至整個故事結(jié)束?！督饷堋肪褪前凑铡碍h(huán)扣式”結(jié)構(gòu)書寫了天才容金珍的一生。全文開始，簡單地介紹了容金珍的家族歷史，人物出場都是按照次序進(jìn)行，并且節(jié)奏也比較快，這些人物的出現(xiàn)皆是在為容金珍的出場進(jìn)行鋪墊。其中，被稱為“容算盤”的祖母和“大頭鬼”的父親注定了容金珍的一生將會不平凡以及最后結(jié)局的悲劇色彩。容金珍出場后，按時間順序描寫了容金珍的成長經(jīng)歷：從在容家梨園中寄居到被小黎黎收養(yǎng)，從上大學(xué)得到賞識挖掘數(shù)學(xué)天賦到與701的鄭瘸子相遇進(jìn)入到701，也從此開始容金珍開啟了人生的新階段。進(jìn)入701后，容金珍真正開啟了他的巔峰時期，成為了破譯紫密的天才，故事進(jìn)入到高潮階段。后來遇到黑密，人生再次發(fā)生轉(zhuǎn)折。最后故事的結(jié)局也和前文暗示的一樣，容金珍弄丟黑密的密碼本后精神崩潰，進(jìn)入了療養(yǎng)院，天才最后也隕落了。最后的合篇則是將前幾篇存疑的地方一一進(jìn)行了解答，其中包括各個人物的秘密。由此可以看出，整部小說的敘事結(jié)構(gòu)是緊密相連的，但值得注意的是《解密》整篇小說是圍繞容金珍而進(jìn)行的，故事的結(jié)局包括“容金珍筆記本”全部是只是詳細(xì)描述了容金珍自己，書中的其他人與容金珍并沒有從頭到尾的聯(lián)系，都是入場之后又退場。這就出現(xiàn)了一個問題：容金珍出場之前為什么要描述整個家族的歷史？從容金珍出生開始再進(jìn)行描寫不是會更加緊湊嗎？因此，一定有一個線索將這些情節(jié)環(huán)環(huán)相扣。細(xì)讀文章后可以發(fā)現(xiàn)，容金珍的每一次成長都在更新故事的情節(jié)。是容自來創(chuàng)辦了黎黎學(xué)堂，黎黎學(xué)堂培養(yǎng)出了“容算盤”，“容算盤”養(yǎng)育了“大頭鬼”的父親，因此容金珍的命運曲折、性格孤獨一開始就已經(jīng)預(yù)示了。同樣，如果沒有洋先生教他學(xué)習(xí)英文，沒有小黎黎和希伊斯開啟他的數(shù)學(xué)天賦，沒有鄭局長將他引進(jìn)701，他的命運也不會進(jìn)行改變。容金珍的每一次經(jīng)歷都在開啟他人生的新階段，伴隨著這些新階段而出現(xiàn)新的故事情節(jié)，推動故事的發(fā)展。因此，容金珍本人的經(jīng)歷正是貫穿了全文的線索，通過環(huán)環(huán)相扣的成長線索，整篇故事也就逐漸清晰了。雖然全文大體上看是十分典型的鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)，但其中一些部分也將其消解了。主要體現(xiàn)在其中的一些訪談錄中，因此可以看出麥家在創(chuàng)作這部小說時，并沒有完全按照經(jīng)典敘事學(xué)進(jìn)行，而在其中加入了創(chuàng)新的部分，這是對西方經(jīng)典敘事學(xué)的超越。第二節(jié)《風(fēng)聲》的“回憶式”結(jié)構(gòu)與《解密》經(jīng)典的鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)不同，《風(fēng)聲》運用了一種特殊的敘事結(jié)構(gòu)——“回憶式”結(jié)構(gòu)?！讹L(fēng)聲》是一部主要圍繞其中的幾個人物找到藏在其中的臥底“老鬼”之間的故事，它是在有限的時間和空間中發(fā)生的。所謂的“回憶式”結(jié)構(gòu)意思就是在人物活動的過程中，通過事件的當(dāng)事人或目擊者對事件進(jìn)行回憶而推動情節(jié)的結(jié)構(gòu)，進(jìn)而理清整個事件的脈絡(luò)，找到最后的答案?！讹L(fēng)聲》的上半部分就是將幾個有嫌疑的人物聚集在一間密室，通過四個人的回憶，找到臥底“老鬼”。主要的敘述者“我”則是在其中保持一個客觀的立場，使讀者通過文中的幾個人物的回憶和敘述觀察整個事件，得到一個屬于讀者的看法。在上半部分的敘述里，日軍特務(wù)課機(jī)關(guān)長龍川肥原監(jiān)視四個懷疑對象，通過推理最后找到真兇。找到真兇的途徑就是通過這些嫌疑人的回憶敘述，在密閉的空間里，這些嫌疑人想要出去，唯一的鑰匙是找出“老鬼”；對于真正的“老鬼”而言，這其實是一個死局。如果想活下來，就必須隱藏好身份不被發(fā)現(xiàn)；但如果沒有人承認(rèn)自己是“老鬼”，肥原以及其他的特務(wù)仍然不會放過他們，因此，無論如何結(jié)局都是已經(jīng)注定了的。在下半年部分的敘述里，故事情節(jié)圍繞李寧玉傳遞情報的事情展開，同樣也是根據(jù)潘老和顧小曼的回憶進(jìn)行，“我”作為保持客觀立場的人盡可能地讓讀者獲取更多的信息，使讀者對于情節(jié)的解讀出現(xiàn)多種可能性，使其產(chǎn)生錯綜復(fù)雜的感覺，并幫助讀者更好地理解作品。在這一部分的敘述中，產(chǎn)生了兩種說法。按照潘老的敘述，李寧玉是通過一幅畫進(jìn)行傳遞的，他將密碼隱藏在畫中，之后自殺將尸體和畫一同運送到潘老這里，再進(jìn)行破解密碼。但顧小夢否定了潘老，按照顧小夢的敘述，李寧玉的那幅畫其實只有她一個人見過，密碼是她把情報傳遞給了共產(chǎn)黨。這就出現(xiàn)了一個疑問：他們二者誰說的才是真的？根據(jù)對下文的繼續(xù)理解和閱讀，讀者其實可以發(fā)現(xiàn)顧小曼的敘述更加可信，但潘老的敘述也能夠找到依據(jù)，所以說二者都不是完全可信。這種“回憶式”結(jié)構(gòu)同樣是對故事情節(jié)的“否定之否定”，我們可以來看整部小說的宏觀結(jié)構(gòu)，是“我”作為一名作家，搜集了大量的資料之后對于故事的回顧，因而在“東風(fēng)”篇中，故事是有高潮和結(jié)局的，并且在“東風(fēng)”篇，旁觀者“我”沒有發(fā)表過任何自己的想法，將對故事的理解完全交給讀者；但到了“西風(fēng)”篇時，作者開啟了新一輪的回憶，這輪回憶又對“東風(fēng)”篇進(jìn)行了否定，也就是出現(xiàn)了第三個人物潘教授對顧小夢的敘述“否定之否定”，我們可以來看這段原文：“他突然冷不丁地問我:‘你注意到?jīng)]有,第二天,父親的單位,七○一,來了那么多人,有誰哭的?沒有一個人哭,也沒有誰流下一滴眼淚。為什么?因為這是一群不相信眼淚的人?！也唤馄湟?問他:‘你想告訴我什么?’他說:‘你稿子上不是寫著,顧老最后決定幫我姑姑把情報傳出去,是因為我姑姑的眼淚感動了她,你覺得這可信嗎?要知道,這是一群特殊的人,他們不相信眼淚?！驹谝粋€讀者的角度,一個了解這群人特性的讀者,我覺得這……值得推敲,你把一個關(guān)鍵的情節(jié)落在一個可疑的支點上,這也許不合適吧?！丙溂?風(fēng)聲[M].浙江文藝出版社，2009：350.這種否定條理清晰有邏輯，巧妙地提出了讀者的疑問，使讀者能夠接受并繼續(xù)進(jìn)行閱讀和推敲；而在故事最后，當(dāng)讀者跨越時間感受麥家的“靜風(fēng)”時，卻又發(fā)現(xiàn)故事卻又進(jìn)行了雙重的否定，不僅讓讀者感到仿佛回到了故事的原點?？傊讹L(fēng)聲》的“回憶式”結(jié)構(gòu)帶來的效果就是給讀者一種“不確定感”，這種手法能夠講故事拋出特定的時間和空間，不被當(dāng)時的格局所局限，結(jié)合不同場景達(dá)到眾說紛紜的效果。第三節(jié)《暗算》的“抽屜式”結(jié)構(gòu)《暗算》的結(jié)構(gòu)是十分獨特的，它是由幾個相對獨立的故事組成。麥家曾談到《暗算》的結(jié)構(gòu)：“《暗算》是幾個人的故事。具體說是五個人,他們中有身懷絕技的偵聽員,有資深間諜,有女破譯員,還有地下黨等。每個人的故事基本上都是獨立的,代表了701一個時間段和一種人生境遇,合起來,五個人反映的是701五十年的歷史和故事。……那么《暗算》也許可以說是一部“抽屜小說”,或者“檔案柜小說”,是幾個人的接力、排列和組合?！丙溂遥海及邓悖臼且徊俊畽n案柜’小說—麥家訪談[J].《江南》2009(1).《暗算》主要有三個篇章：《聽風(fēng)者》、《看風(fēng)者》和《捕風(fēng)者》，主要場所是701，一共敘述了五個人物的故事，它們分別是：瞎子阿炳、黃依依、陳二湖、韋夫和林英。在閱讀這部小說時，讀起來就像一個有著許多分隔的小抽屜，因此在情節(jié)上面會顯得邏輯比較松散，給人一種不太連貫的感覺；但是，當(dāng)把整部小說讀完進(jìn)行深層思考之后，就會發(fā)現(xiàn)其實他們之前存在許多共同點，并且聯(lián)系緊密。首先是他們的職業(yè)都十分特殊，均是701中的破譯家和間諜，職業(yè)的特殊性需要他們不能像正常人一樣生活；其次是他們的命運，無論是破譯天才瞎子阿炳還是間諜林英，最后的結(jié)局都是因為一件小事而被擊倒：阿炳自身智力有缺陷，因為聽到別人說自己的兒子是“百爹種”最后自殺身亡；“陳二湖”因為長期從事保密工作，導(dǎo)致退休后也與世隔絕，不能恢復(fù)正常的生活狀態(tài)。因此，他們雖是天才，雖然實現(xiàn)了許多豐功偉績，但是注定會有許多磨難的，并且這些磨難能輕而易舉地摧毀他們的人生。最后是他們的精神層面，他們?nèi)际菫閲腋冻隽撕芏嗟娜?，他們始終對自己的事業(yè)保持忠誠，為自己的事業(yè)獻(xiàn)身，這一共同點是通過安院長講出來的：“你們可以對我行刑，甚至以死來威脅我，也可以天花亂墜地誘惑我，但這些全都休想敲開我緘默的嘴。因為我宣過誓因為這是我今生惟一的信念?！丙溂?暗算[M].北京:人民文學(xué)出版社,2013:261.因此他們都是值得我們敬佩的對象。這就是麥家的“抽屜式”結(jié)構(gòu)，701中的三個部分看似相互獨立，各司其職，但確是緊密聯(lián)系在一起的。這種結(jié)構(gòu)行散而意聚，正好可以與小說的主要對象701進(jìn)行對應(yīng)，也體現(xiàn)了作者在進(jìn)行構(gòu)思時的精妙。第五章麥家特情小說巧妙的敘事時空第一節(jié)靈活的敘事時間麥家的三部特情小說在時間上大有不同，比如《解密》是寫了天才容金珍的一生，《風(fēng)聲》的時間跨度只有幾天，《暗算》則是選取了幾個人的人生片段，雖然時間不同，確是都有一個共同點：每部小說的時間都非常明確。比如“容金珍是一九六六年八月一號結(jié)婚的”“故事發(fā)生在一九四一年春夏之交”，這樣的時間安排會和現(xiàn)實世界的時間背景產(chǎn)生聯(lián)系，讀者在閱讀的時候在一定程度上可以消解小說的虛構(gòu)性，讀起來會更加真實可信。這個特點可以作為麥家特情小說的整體時間特征。除此之外，根據(jù)熱奈特《敘事話語·新敘事話語》中對于敘事時間的分析,可以把敘事時間分為順序、時距和頻率三種類型。在這三種類型上，麥家特情小說的敘事時間也有其特點。首先是順序，順序是指故事中的事件在敘述話語中呈現(xiàn)的時間順序。[挪威]雅各布·盧特著,徐強(qiáng)譯.小說與電影中的敘事[M].北京:北京大學(xué)出版社,2011:54.[挪威]雅各布·盧特著,徐強(qiáng)譯.小說與電影中的敘事[M].北京:北京大學(xué)出版社,2011:54.麥家.暗算[M].北京:人民文學(xué)出版社,2013:155.其次是時距，時距就是時間的長短，它主要涉及到敘事速度的問題。敘事速度的快慢和作品的節(jié)奏有關(guān)，作者可以通過對時距的安排從而讓達(dá)到吸引讀者注意的效果。根據(jù)熱奈特《敘事話語·新敘事話語》，時距總共有四種表現(xiàn)形式：停頓、場景、概要和省略。麥家的特情小說中對于這幾種形式的運用是十分巧妙的。比如《暗算》中瞎子阿炳的故事，從找到阿炳、帶阿炳到701、找到電臺到阿炳的結(jié)婚娶妻生子和自殺，其中的時間安排能夠體現(xiàn)作者對于整個情節(jié)的節(jié)奏把控。故事開始時暗示了時間的緊迫，直接點明了故事的核心。接著故事主體時，節(jié)奏又開始慢下來，讓讀者能夠理清思緒，緊接著一個高潮直接推進(jìn)到問題解決。在大家以為阿炳會功成名就后安享晚年時，作者又制造出了一個讓人意想不到的結(jié)局。這種能夠引起讀者對于故事核心的思考，同時最準(zhǔn)確地將自己的意圖進(jìn)行表達(dá)。最后是頻率，頻率指的是故事中事件發(fā)生的次數(shù)和文本中它被講述的次數(shù)之間的關(guān)系。主要有三種形式：單一敘述、重復(fù)敘述和概括敘述。麥家的小說中重復(fù)概述較多，典型的一例是《風(fēng)聲》中多次重復(fù)的李寧玉向共黨傳遞情報的事件，并且有著不同的重復(fù)者，他們幾乎是各執(zhí)一詞，能夠造成讀者產(chǎn)生疑問的效果，同時引起讀者的好奇心，為后文的吸引力做鋪墊?？偠灾?，靈活敘事時間在麥家的特情小說中得到巧妙體現(xiàn)，麥家的敘事時間策略與文章的情節(jié)、結(jié)構(gòu)等息息相關(guān)，是麥家特情小說的一個明顯特征。獨特的敘事空間麥家小說筆下的敘事空間十分神秘，這幾部特情小說的空間對于讀者來說是很陌生的，因此麥家需要將這種陌生空間形象化，并引發(fā)讀者的思考。麥家特情小說的空間巧妙可以體現(xiàn)在空間意義結(jié)構(gòu)、空間與時間交織以及空間轉(zhuǎn)化帶動情節(jié)三個方面。首先在空間的意義結(jié)構(gòu)上，小說《暗算》在介紹701的空間位置時，是這樣寫的：“山叫五指山，顧名思義，可以想見山的大致構(gòu)造，就像五個手指一樣伸長在大地上，自然有四條山溝。”麥家麥家.《解密》[M].浙江文藝出版社，2009:8.其次是空間與時間的交織上，《風(fēng)聲》的第一章第一節(jié)末尾將這種獨特體現(xiàn)的恰到好處：“就這樣，兩棟樓一直空閑著，直到快一年后，在春夏交替之際，一個月朗星疏的深更半夜，突然接踵而至來了兩干人，分別住進(jìn)了東西兩樓。”麥家麥家.《解密》[M].浙江文藝出版社，2009:8.最后是空間的轉(zhuǎn)化帶動情節(jié)，《風(fēng)聲》中空間有主要兩個部分：東樓和西樓，西樓主要的作用是一個平臺，吳志國、金生火、李寧玉和顧小夢以及紅人白小年被關(guān)在西樓的四間客房上，因此這里是各位嫌疑人進(jìn)行表演的地方，這里發(fā)生的對話能夠暗示人物的心理，進(jìn)而推動情節(jié)發(fā)展。而東樓是肥原、王田香等人主要進(jìn)行監(jiān)視的地方，也就是說這里主要發(fā)生的活動是肥原的推理，他進(jìn)行推理的過程就是整部小說的核心，通過他的推理幫助讀者找到真正的“老鬼”。那么是如何通過空間的轉(zhuǎn)換推動情節(jié)發(fā)展的呢？在《東風(fēng)》的第六節(jié)中，吳志國吳大隊長被鎖定要嚴(yán)刑逼供，第七節(jié)開始就寫道：“吳志國被王田香帶下樓來”麥家.《解密》麥家.《解密》[M].浙江文藝出版社，2009:69.麥家.《解密》[M].浙江文藝出版社，2009:73.結(jié)語麥家是一位有著精湛敘事能力的作家，他筆下的特情系列小說給讀者帶來了全新的閱讀體驗。本文主要在在西方敘事學(xué)理論框架下，對麥家特情小說的敘事藝術(shù)進(jìn)行研究，整體遵循總分總的思路。本文分別從敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角