打開藝術(shù)之門——篆刻（八）浙江大學(xué)劉含之

一練習(xí)回顧練習(xí)：篆并刻——姓名?。ǚ聺h印風(fēng)格）要求：1.白文；2.注意漢印中間的“十字空間”及摹印篆字法風(fēng)格；3.確定章法特點(diǎn)，并根據(jù)章法特點(diǎn)確定篆法，設(shè)計(jì)印稿；4.印稿反畫或水印上石于印面上；5.靈活運(yùn)用沖刀與切刀，完成姓名印創(chuàng)作；6.正確刻制邊款。

二元（圓）朱文印形成于元代。細(xì)朱文。美學(xué)意義上對(duì)線形的概括。以小篆入印，圓轉(zhuǎn)嫵媚，風(fēng)格迥異于秦漢印。元朱文圓朱文

元朱文印，即元代的朱文印，也稱圓朱文印

伴隨宋元時(shí)期文人印章的興起而逐漸形成、發(fā)展起來。風(fēng)格靜雅秀逸、工致雋美，是篆刻工穩(wěn)一路的代表形式，對(duì)明清時(shí)期諸多流派印風(fēng)有很大的影響。

趙孟頫（1254-1322）：字子昂，號(hào)松雪道人，浙江吳興（今浙江省湖州市）人。能詩善文，工書精繪，擅金石鑒賞之道。推倡以玉箸篆（李斯小篆）入印刻細(xì)朱文的一種印文字體樣式，文雅秀潤。“春花舞風(fēng)，輕云出岫”。

陳巨來（1905-1984）：原名斝，字巨來，號(hào)塙齋，別署安持，齋名安持精舍。浙江平湖人，寓居上海。20世紀(jì)我國杰出的篆刻家，讓元朱文印進(jìn)入一種極致，溫文爾雅。被譽(yù)為“近代元朱文第一”。左-右：梅景書屋北室子孫保之（清）巴慰祖·下里巴人（民國）陳巨來·下里巴人

巴慰祖（1744-1793）：字雋堂、晉唐，號(hào)蓮舫。安徽歙縣漁梁人。工篆刻，工整秀勁，構(gòu)思極精，受汪關(guān)、林皋影響較大，但自成面目。子安巴氏陳巨來·安持精舍珍藏陳巨來·吳湖帆潘靜淑珍藏印

三以書入印印從書處鄧石如：（1743年—1805年），初名琰，字石如。安徽懷寧縣人。后更字頑伯，又號(hào)完白山人。工篆書，好篆刻。鄧石如對(duì)六朝碑版曾有“字畫疏處可使走馬，密處不使透風(fēng)”之論?！坝臅觥保瑢⒆瓡c篆刻相結(jié)合。左-右：江流有聲斷岸千尺、太羹玄酒亂插繁枝向晴昊吳讓之（1799-1870）：字熙載，后以字行，改字讓之，號(hào)讓翁。江蘇人。清代著名學(xué)者、書法家包世臣入室弟子。善書畫，尤精篆刻。印宗秦漢，后師法鄧石如，得其神髓，在明清流派篆刻史上具有舉足輕重的地位。左-右：吳熙載印、觀海者難為水、張瑜一日之跡清·鄧石如明·梁袠清·吳讓之梁袠：字千秋，江蘇揚(yáng)州人。生卒年不詳，為明末著名篆刻家。篆刻師法何震。著《印雋》四卷存世。祝世祿在《印雋》序言中說“有梁生，何生不死矣”。左-右：闇然堂圖書記、不羈天地闊、青陽山房釋文：折芳馨兮遺所思趙之謙（1829-1884）：浙江紹興人，初字益甫。后改字撝叔，號(hào)悲庵、無悶、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”。篆刻初學(xué)浙派，繼法秦漢璽印，復(fù)參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、銘文和碑版文字等入印，一掃舊習(xí)，所作蒼秀雄渾。左-右：理得心安、趙之謙印、為五斗米折腰左-右：趙之謙·趙之謙、吳讓之·趙之謙左-右：定齋、鋤月山館、趙之謙印

四勾摹與刻制勾摹印稿練習(xí)：摹并刻——下里巴人要求：1.注意仿印摹本（巴慰祖、陳巨來選其一）的特點(diǎn)及字法風(fēng)格；2.積點(diǎn)成線勾摹印稿；

3.印稿反畫或水印上石于印面上，注意線條需復(fù)勾清晰；4.刻制邊款；5.靈活運(yùn)用沖刀與切刀，完成臨作一方。練習(xí)：摹并刻——一日之跡要求：1.注意仿印摹本（梁袠、鄧石如、吳讓之任選其一）的特點(diǎn)及字法風(fēng)格；2.積點(diǎn)成線勾摹印稿；

3.印稿反畫或水印上石于印面上，注意線條