淺析古彩瓷器的藝術(shù)表現(xiàn)技法及其特征目錄TOC\o"1-2"\h\u25725淺析古彩瓷器的藝術(shù)表現(xiàn)技法及其特征 1423一、古彩瓷器概述 15799（一）古彩瓷器的概念 15277（二）古彩瓷器的起源 27303（三）古彩瓷器的特色 25459二、古彩瓷器的藝術(shù)表現(xiàn)技法 230595（一）工整嚴(yán)謹(jǐn)，注重寫實(shí) 212458（二）沉靜素雅，用筆洗練 321948（三）線條剛勁，色彩明艷 326080三、古彩瓷器藝術(shù)裝飾技法 39369（一）題材：圖必有意，意在吉祥 34979（二）構(gòu)圖：虛實(shí)結(jié)合，層次分明 47299（三）色彩：生動(dòng)活潑，豐富多彩 515464四、結(jié)語 514251參考文獻(xiàn) 6摘要：古彩是將紅、黃、藍(lán)、綠、紫各種陶瓷釉上彩料，按照圖案紋飾描繪在已成瓷器的釉面上，然后在窯爐中重新焙燒而形成的工藝方法。古彩以色彩豐富而著稱。古彩大體上是從唐三彩開始的，歷經(jīng)宋元，到了明代萬歷年間，技藝趨向高超，它所生產(chǎn)的古彩陶瓷，已非常精美，到清三朝達(dá)到高潮。由于明清時(shí)期官窯燒制了大量的民品，因此，明代以后的一些民器也開始采用古彩技術(shù)制作。古彩瓷器的造型、裝飾手法以及構(gòu)圖幾方面具有鮮明的技法特征。這些技法特點(diǎn)反映了明清時(shí)期陶瓷藝術(shù)的審美趨向，也是當(dāng)時(shí)社會(huì)文化生活的重要體現(xiàn)。通過概括和總結(jié)古彩瓷器的技法特征，可供現(xiàn)代古彩瓷器創(chuàng)作時(shí)有益參考和借鑒。關(guān)鍵詞：古彩瓷器；藝術(shù)表現(xiàn)；審美趨向一、古彩瓷器概述（一）古彩瓷器的概念古彩，亦稱“硬彩”，是中國陶瓷裝飾歷史悠久的一種釉上彩繪方法，在我國較早時(shí)代就有了比較完善的陶瓷釉上裝飾，系景德鎮(zhèn)原創(chuàng)釉上彩繪種類之一。它起源于唐代中期，盛于宋元，流行于明清兩代，在明代達(dá)到鼎盛。釉面古彩陶瓷彩繪，由源起而發(fā)展，繁榮，走過了很長的一段歷史時(shí)期。古彩瓷器以明清釉上彩裝飾最為典型，代表著古彩瓷卓越成就，年代特色明顯，藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特。（二）古彩瓷器的起源約新石器時(shí)代，人們便學(xué)著用天然有色礦物做顏料，涂于陶器表面，由此造就出雄偉壯觀的中國古代彩陶文化與藝術(shù)。隨著制瓷工藝的發(fā)展，到漢代已開始用青白瓷釉制器，但主要是青白釉。到了唐代，發(fā)揮了鉛釉低溫易溶等特點(diǎn)，造就了聞名遐邇的唐三彩陶器。到明清時(shí)期，由于瓷業(yè)技術(shù)不斷發(fā)展，釉下彩繪已成為我國陶瓷裝飾中最主要的技法之一。宋代陶瓷藝人總結(jié)了唐三彩多用色釉裝飾手法，生產(chǎn)宋三彩瓷器，并以宋三彩為藍(lán)本，發(fā)明了宋加彩，即所謂紅綠彩紋飾。到元朝時(shí)期，出現(xiàn)了以黑地設(shè)色為主，兼施五彩及青花釉里紅的繪畫裝飾工藝。明清時(shí)代，隨著瓷業(yè)技術(shù)的不斷發(fā)展和完善，出現(xiàn)了大量以青花為主色調(diào)的釉下彩瓷器。宋三彩，元三彩和唐三彩在繪制原理上有著相通之處，而在裝飾技法方面則較唐三彩用色釉單純拼繪圖案花紋更為高級，已經(jīng)發(fā)展到以描，畫，填為主的形式、勾等筆合成彩繪裝飾法。（三）古彩瓷器的特色古彩瓷器正在承繼傳統(tǒng)青花古彩，素三彩、以斗彩品種為藍(lán)本，釉上藍(lán)彩的發(fā)明，釉上藍(lán)彩發(fā)明，是古彩瓷器變革性突破之最。釉下藍(lán)彩則開創(chuàng)了一種新的繪畫裝飾方法，它以獨(dú)特的藝術(shù)魅力贏得了世人矚目。釉面藍(lán)彩被發(fā)明后，彩瓷種類在原來三彩，斗彩，紅彩基礎(chǔ)上、綠彩之上，再添琺瑯彩和粉彩、黑彩、金彩的品種，它裝飾的內(nèi)容十分豐富，主題也十分廣泛。它以透明如藍(lán)、晶瑩如寶石般的色澤深受人們喜愛。釉面藍(lán)彩比青花更濃，但是溫和如玉。釉上藍(lán)彩能表現(xiàn)出一種透明或半透明的效果，有很強(qiáng)的立體感，而且色彩鮮亮奪目，給人以美的享受。釉上藍(lán)彩結(jié)束了以釉下青花為主，釉上彩為輔的古彩瓷，首創(chuàng)從圖片到填制都在瓷胎中進(jìn)行的新技術(shù)，它帶有明顯的時(shí)代特色，并且推動(dòng)著古彩瓷走向繁榮。二、古彩瓷器的藝術(shù)表現(xiàn)技法（一）工整嚴(yán)謹(jǐn)，注重寫實(shí)古彩瓷器嚴(yán)整細(xì)膩，它離不開色料調(diào)和手藝的提高。在顏料方面，主要使用了“水調(diào)和”和“油調(diào)”兩種方法。大明古彩佐料，就是以“水調(diào)”的方法使畫筆上料色中有水，易暈化散開，所以刻畫細(xì)膩的圖案具有很大困難。為了提高畫面效果，就必須在顏料中加入水或其他助劑來增加色調(diào)和光澤。古彩瓷器的佐料，使用乳香油佐料，用油調(diào)料比膠水調(diào)料更易把握，還可以將物象刻畫得細(xì)致入微，所以，在古彩瓷器中，線條是以清秀勝。（二）沉靜素雅，用筆洗練古彩瓷器不求大紅，但它的特點(diǎn)是安靜樸素。其裝飾紋樣和繪畫技法都與明清兩代的青花瓷有相似之處。從邊飾圖案看，整齊劃一，錯(cuò)綜復(fù)雜，又顯得封閉繁密，沒有大明古彩的簡潔和鮮艷。青花則是用一種特殊配方的釉料來表現(xiàn)其色澤和質(zhì)感的。就繪畫工藝而言，先用紅色和黑色油料勾線條，待干后填上顏色。用這種方法填色，可以使畫面層次豐富，層次分明。填色不需要明暗渲染而只需平填即可。這樣做出來的紋樣就像一塊石頭鋪到了瓷盤里，色彩十分飽滿，層次清晰。填充的色料經(jīng)燒制成玻璃狀，就像瓷器上嵌的寶石，熠熠生輝。這就是我們通常所說的古彩瓷。在制瓷過程中，由于釉漿的不同和窯爐溫度等條件的變化，會(huì)有各種深淺不一的色澤出現(xiàn)。（三）線條剛勁，色彩明艷古彩瓷器的題材廣、構(gòu)圖新、色彩鮮明，民間藝術(shù)韻味十足，在瓷苑中堪稱藝術(shù)奇葩。古彩瓷器的畫面線條蒼勁挺拔、剛?cè)嵯酀?jì)、剛中有柔，這一用線要求，使古彩瓷器紋飾鐵線描較傳統(tǒng)版畫用得更為寬泛，但傳統(tǒng)版畫多采用釘頭鼠尾貓的形式。其釉面裝飾有青花、五彩和白地黑花等品種。古彩瓷器的線條整齊嚴(yán)整、純熟精到、講究寫實(shí)。其釉面裝飾以青花為主流，釉下紋飾以青釉為主，兼施粉彩和白瓷。它敷色注重細(xì)致，和大明古彩的灑脫不羈、粗獷酣暢之風(fēng)，形成了強(qiáng)烈反差。三、古彩瓷器藝術(shù)裝飾技法（一）題材：圖必有意，意在吉祥古彩瓷器在裝飾題材上繼承傳統(tǒng)繪畫中人物，山水、花鳥三大部分，與此同時(shí)，反映民間百姓生活日常氣息的主題也隨之應(yīng)運(yùn)而生，因而顯示出內(nèi)容的豐富性和選材的廣泛性。這些題材大多與日常生活緊密相連，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和民俗特色。按表現(xiàn)內(nèi)容，大體上可以分為神話傳說，風(fēng)俗時(shí)事，吉祥圖案，戲文故事，歷史典故等等。古彩瓷器紋飾多采用夸張變形手法，并有寓意吉祥的祥瑞紋樣。就吉祥圖案而言，古彩瓷器的紋飾多以諧音意喻為主、以物寄情，是藝術(shù)語言，寄托著美好情意，表現(xiàn)作品的主題。古彩瓷器上吉祥紋飾與民俗事象相結(jié)合，形成了豐富多樣的紋樣形式。祥瑞吉利題材構(gòu)成了中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)之根本。從歷史發(fā)展看，祥瑞紋樣經(jīng)歷了由簡單到復(fù)雜再向抽象變化的過程。在浩如煙海的古彩瓷器紋樣上，祥瑞主題眾多，尤以花鳥畫最為突出，有牡丹為富貴之象，荷花象征著和諧，魚象征“有余”，鳳象征富貴，仙鶴是清高的象征。在寓意上，古彩瓷器紋飾大多與現(xiàn)實(shí)生活相關(guān)，具有濃郁的生活氣息，并帶有鮮明的時(shí)代色彩。古彩瓷器紋飾紋樣以花鳥為主，動(dòng)物為輔，其中尤以龍鳳最為多見。（二）構(gòu)圖：虛實(shí)結(jié)合，層次分明古彩瓷器講究空間的處理和虛實(shí)結(jié)合，顏色層次豐富，過于自然，圖片給人耳目一新的感覺。它的題材廣泛，內(nèi)容豐富多彩，有山水人物，花鳥魚蟲等。它在構(gòu)圖方法上并不受自然景物制約，構(gòu)圖富麗繁密、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。古彩瓷器裝飾題材廣泛，種類繁多，有花鳥魚蟲等動(dòng)物紋，也有祥禽瑞獸等人物紋。古彩瓷器主題紋樣均布置于器型主體位置突出題材；題材選擇上以花鳥魚蟲為主，并輔以人物故事、宗教祭祀、神話傳說及生活場景，具有強(qiáng)烈的裝飾性效果。古彩瓷器上的紋飾，無論是人物，山水或花鳥，一般不進(jìn)行寫實(shí)性描摹，但要把握事物主要特點(diǎn)，大膽提煉概括，拋棄它煩瑣的部分，以達(dá)到言簡意賅，條理清楚，概括性強(qiáng)，言過其實(shí)的目的、主題突出等作用。例如在對花卉的描繪中，運(yùn)用了大量的對比和襯托手法，使畫面具有鮮明的色彩對比，層次分明，立體感強(qiáng)。如于荷葉上點(diǎn)綴，夸大了它肥厚的特征，讓它看起來更飽滿帥氣、亭亭玉立；如菊花紋飾用花瓣逐層疊放、擺放有序、層次豐富。又如對牡丹、梅花等花卉的裝飾則是把它放在花架上加以表現(xiàn)和點(diǎn)綴。這些都是對所描寫的對象的歸納和夸張，與圖案裝飾規(guī)律相一致，因而它的裝飾性較強(qiáng)。古彩瓷器紋飾，構(gòu)圖與年畫相似，豐滿，整齊，均勻，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，照片上沒有留下多少空白。這種布局形式使整個(gè)作品顯得莊重大方，給人以美感。與此同時(shí)，古彩瓷器也出現(xiàn)于器皿口沿上，肩部、足等部位繪有邊飾圖案，對主題文飾起陪襯作用，還具有填補(bǔ)空白的功能。（三）色彩：生動(dòng)活潑，豐富多彩在中國傳統(tǒng)繪畫里，對于色彩的使用，通常都是按照“隨類賦彩”這一原則來進(jìn)行，事物色彩描繪是建立在自然界自身所具有的外貌特征與固有本色基礎(chǔ)之上的，遵守設(shè)色基本規(guī)律。如在山水畫中，畫家通常用墨和色進(jìn)行表現(xiàn)，但由于自然物象不同而呈現(xiàn)出來的色調(diào)也會(huì)有所不同。古彩瓷器上的紋飾也是如此，對于植物進(jìn)行花草類色彩裝飾，通常以紅、綠等色點(diǎn)綴。古彩瓷器的紋飾上，設(shè)色時(shí)沿用隨類賦彩的方法、單線平涂與間色的原理，也反映了顏色的象征意義，構(gòu)成色彩的冷與暖，色相與色相、色彩明度對比作用，各色的差別是明確而引人注目的，形象比較突出，裝飾味較重。一、釉上彩的顏色與質(zhì)感陶瓷釉是以粘土為原料制成的一種透明或微黃色的瓷質(zhì)材料，它具有較高的化學(xué)穩(wěn)定性，不易腐爛。古彩瓷器紋飾的色料多以水料為主，可通過平涂，燒出來的顏色效果色透性良好。四、結(jié)語簡單地說，就是通過古彩瓷器的紋飾從器型，主題上、對構(gòu)圖和設(shè)色進(jìn)行了解剖等等，探析古彩瓷器的特點(diǎn)和裝飾風(fēng)格，以及其在藝術(shù)上的表現(xiàn)手法，古彩瓷器線條蒼勁有力，顏色大紅大綠，反差極大，卻艷而不俗、絢爛中見樸實(shí)。古彩瓷繪紋樣以植物花卉為主，造型夸張變形，線條流暢自然，具有較強(qiáng)的裝飾性。古彩瓷器具有鮮明的個(gè)性，別具一格，充滿了濃濃的鄉(xiāng)土文化氣息。古彩瓷具有很高的研究價(jià)值和應(yīng)用前景，將其運(yùn)用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，可產(chǎn)生良好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。古彩瓷器就是最富有中國民間特色的釉上裝飾品種之一。參考文獻(xiàn)[1]江子